论让-皮埃尔·热内作品中的超现实主义特征

论让－皮埃尔·热内作品中的超现实主义特征

【摘要】：超现实主义是二十世纪初期西方资产阶级的一种文艺思潮，它是由达达主义发展而来的，这种理论应用到电影方面主要是强调纯粹的精神的自动性，主张通过这种方式，口头地、书面地或以任何其他形式表达思想的实实在在的活动。此次研究以让-皮埃尔.热内的另类极富超现实主义特征的三部曲（《黑店狂想曲》《童梦失魂夜》《天使爱美丽》）为载体，深入探讨他的作品中的超现实的特征与元素，它们所体现的效果，以及这些特征后面所隐含的深意。

【关键词】：让-皮埃尔·热内; 三部曲; 超现实主义元素

从拍摄电视广告和视频片段制作起家的让-皮埃尔·热内从来不是一个循规蹈矩的电影人，从第一部长片,《黑店狂想曲》开始，导演就把他天马行空的想象和富含深意的黑色幽默发挥到极致，这部开山之作以别具一格的想象和情节获得了恺撒奖的四个奖项，其中包括最佳新锐导演奖和最佳场景奖。接下来的《童梦失魂夜》和《天使爱美丽》，导演依然大胆的使用非现实主义的元素，脱离传统，摆脱现实，塑造了一个个引人深思的超现实童话。虽然前两部作品都是让-皮埃尔·热内和老搭档马克·卡洛一起合作创造，可是《天使爱美丽》的出现使我们看到了让-皮埃尔·热内的独家功力，特别是其中光影和音乐的应用，融合了自己的理解和思想，给观众创造了一个无以复加的诗意现实主义的童话世界。

一、从影片的内容与主题来看

1. 非典型或者是虚幻化的环境

文艺作品中的环境是指作品中典型人物所生活的、形成其性格并驱使其行动的特定社会环境。一般来说，这样的社会环境都会很具体，现实。如小说《红高粱》的物理环境，张贤亮的《男人的一半是女人》里面的文化大革命的社会环境。环境是小说等文艺作品中不可缺少的要素之一，而在让-皮埃尔·热内的三部曲里，环境是一个被模糊抽象的因素，没有交代，没有说明，远离尘世的一般现实。如在《黑店狂想曲》(后称《黑》)这个带有典型黑色幽默的电影里，环境从来没有被交代，不管是社会环境，还是周围的物理环境，至始至终屏幕上只出现一所独立的被笼罩在浓密的黄雾中的一栋房子，还有肮脏不堪的下水道。《童》也是一样，没有具体的社会环境和现实环境，导演把故事放在一个虚拟的世界，充满肮脏的街区与古怪人物的末世之城。至于大家熟悉的《天》，虽然故事发生在巴黎这个世界时尚之都，但是此片却有意的避开了巴黎一向给人的印象：时装，流行，慵懒，浪漫，香水，奢侈品……

导演给我们展示的是一个童真化虚拟化的巴黎，红和绿色占据了环境中的大部分颜色，包括房子的墙壁颜色，人物的衣着，家具床铺的颜色等等。总的来说，让-皮埃尔.热内三步曲中的故事环境并不是一个真实的百分之百现实的环境，是被虚幻过的，甚至是被幻想出来的环境，作为故事三大要素之一的环境一开始

就被有意隐瞒或是幻化，埋没现实性，弘扬主观性，极具超现代的特性。

2. 怪诞的人物

人物是大部分文学艺术作品中的主体，作者的思想，情感一般都是通过人物的遭遇，情感来体现。在文学作品的创作中，一般讲究写出’活生生的人物’，或是’深入人心’的形象，可是在让-皮埃尔·热内的三部曲中，这个规则再也行不通了。《黑》中屠夫长相狰狞，体格庞大，圆球一样的眼睛突出来，宛如一个凶猛的野兽，屠夫的女儿带着一副奇大的眼睛，宽宽的三角脸宛如一只温顺的小猫，还有里面身高奇矮无比长相畸形的前马戏团小丑，两个在漏雨的房间里忙活的工人，永远想要自杀却总是被意外破坏计划的神经质女人，住在”爬虫动物园”靠吃蜗牛为生的老人……最不可思议的就是，除了楼里住的人们，地下还住了一群群的来历不明的穴居人，他们生活在地下，靠马桶椽子做吸盘爬上爬下，通过无线电得知地面上发生的事。他们一个个面相凶暴，肮脏邋遢，却比地上相互蚕食的人类要天真善良的多。在《童》中的人物设定更加怪异，头脑简单的大力士、活在绿水箱子中的有思维能说话的大脑、双胞胎连体姐妹，还有六个不知道从谁身上克隆出来的长的一模一样的侏儒矮人。相比之下《天》中的人物都还算正常的人物，只是自己都有自己的小怪癖，女主角不是典型性的时尚美丽冷艳的巴黎女郎，只是一个精灵古怪，善良，让人琢磨不透的暗中专门助人为乐的一个少女。这样的怪诞的主角，脱离了传统的现实主义的人物表现手法的形象，以天马行空的想象为基础，极具超现实主义特征。

3. 天马行空的情节

传统的文艺作品中，特别是现实主义的作品中，情节的展开基本以现实的可行性为基础，讲究真实性和可信性。但是在让-皮埃尔·热内的三部曲中可不是这样：在让-皮埃尔·热内的奇幻虚构的环境里，怪诞的人物演绎了一场场不同寻常的故事：《黑》主要将的是一栋楼里的人们互相勾结把来的外人杀掉然后分着吃掉以供自己生存的故事，《童》则是运用了科幻的手段编织了一个寓言--- 一个无所不能的科学家丧失了造梦的功能，不得不指望偷取儿童的梦境来恢复功能，而他得到的仅仅是一个又一个的噩梦，《天》的情节也脱离了现实的深刻矛盾，艾米丽是一个幻想的小女孩，从小孤独地长大，长大后一次偶然的机会她领略到帮助他人的乐趣，从此她立志以帮助他人为快乐，在这一过程中，她也终于找到了自己的幸福。这样的情节十分有别于传统的极力表示现实生活的故事，这种不以现实经验为束缚，不由理智进行任何监管，无任何美学或道德的考虑渗入的特色强烈的体现了作品的超现实主义特征。

4. 主题

华丽的想象，天马行空的情节看似脱离现实，其实，超现实表现手法只是电影的一种表现方式，在这些新奇，天马行空的背后，导演是有深意需要我们揣摩的：《天》给人带来欢笑的时候表示的是对人性的关怀的深思，《童》在情节展开的过程中电影批判现实的功能也自然的展开--在一个自诩无所不能的社会里，正在丧失或者已经丧失了一些人类最基本的生存元素。《黑》昭示了人性的软弱

与残酷：人性最根本的东西是基本本能，基本本能存在于任何人身上，这些本能如果没有得到满足，人们将不能生存，经济的萧条，物质的贫困把《黑》里的人逼到了生存的最低点，这是我们人类的的软弱和无助，而为了满足我们的最基本生存本能，人类竟然不惜自相残杀，没有怜悯，没有同情，没有伦理道德，体现我们人类残忍严酷的一面。

5. 超现实主义中的荒诞和黑色幽默

超现实主义在艺术上还提出要注意幽默的手法，认为有了幽默表明作家不向社会偏见屈服，这种手法是”绝望的面具”。因此，超现实主义的作品具有对一切事物采取笑谑态度的特点，被称为”黑色幽默”。弗德雷德里克o阿斯特吕克也曾说”将一个戏剧性，甚至是悲剧性的，或者是被逼下流的场面不加美化地表现出来，以产生一种令人发笑的效果，这似乎就是黑色幽默。让-皮埃尔.热内作品中大量的表现了荒诞和黑色幽默的色彩：如在《黑》中 1. 时间设定的不明确性，故事可能发生在法国二战期间或者二战之后；2. 当玉米、扁豆等粮食成为了货币，人生就再也没有理想和抱负，有的只是食与欲的交织以满足人的最初的生存需要。

这些体现了超现实主义里的荒诞色彩，而患神经质的永远自杀不成功的女人的一次次费劲心思的自杀就是黑色幽默的体现，她的名字是”黎明”的意思，她却一心寻死，也是一种反讽的黑色幽默。除此之外最明显的黑色幽默要数影片开头那组著名的平行蒙太奇的运用，楼道里人的一切生活的节奏，如拉琴声，刷房顶，工作，掸子拍灰都被一楼的屠夫的做爱发出的有节奏的弹簧声所同化，并且浑然不知，节奏越来越快，这样的节奏与人们手头的工作节奏完全不符合，可是人们就是脱离不出来，只能无能为力的被主节奏带着走。这样一种状态，表面上很滑稽，很可笑，实际上体现的确实一种深深的悲哀，因为在这样一中生活中，所有的一切的都不重要，领导人们生活的旋律竟然是人类的原始性欲和本能。