辛亥革命电影评论

每每想起辛亥革命总是让人不自觉就抱着一颗敬畏之心，此次我看了辛亥革命的电影版仍有震撼。

电影《辛亥革命》的评论有很多，大部分都在评论它的真实性和演员，但是我认为不管演绎着有着怎样的人生经历历史人物不可磨灭，历史事件不可改变。所以上映以来，获得了许多诚恳、客观、冷静的肯定与赞誉，或许正贴切了这部影片所追求的气质，无意渲染，不事铺张，却自有一副鲜明面目，结实筋骨。

《辛亥革命》塑造了一大批革命党人和革命先驱们救国救亡、英勇不屈的动人形象。“就电影所涉及的时间段而言，孙中山大部分时间都在海外进行革命活动，在辛亥革命爆发之后才回到国内。如何完整表现孙中山对于辛亥革命的作用，成为影片创作中的关键。”任仲伦说，“为了解决这个问题，影片从一开始就采用了双线并进的结构，来体现孙中山在辛亥革命中的领导作用和重要的思想影响。”

电影的时间之轴始于1907年秋瑾牺牲，终于1912年孙中山辞去临时大总统。在浩瀚的史料面前，影片的叙事选择了篇章式史诗的手法，真实地为观众展开了从“血染黄花岗”到“武昌城首义”，再到“阳夏保卫战”，最终“建立共和制”的历史画卷。《辛亥革命》在“描画”这段历史的过程中，还加入了一些写意化的色彩运用和工笔式的语言推敲，体现出一定的表现张力。革命到底是什么？片中台词更有张驰力短短几句话就完美代表了革命林觉民说“王氏宗亲，贵族官吏，因循守旧，粉饰虚张，而老百姓呢？各个都是苟且偷生，愚昧无知。”

“堂堂华夏，不齿于列帮，被轻于异族。”

“我们一同举事，一同赴死，我不能例外。”

“大清索我的命，我株大清的心。”

秋瑾说；我此番赴死，是为革命，中国妇女还没有为革命流过血，当从我秋瑾始。纵使世人并不尽知革命为何，竟让我狠心抛家弃子。我此番赴死，正为回答革命所谓何事，革命是为给天下人造一个风雨不侵的家，给孩子一个温和宁静的世界，纵使这些被奴役久了的人们早已麻木，不知宁静温和为何物。

“这两个孩子就要失去母亲”

“我的死是为所有的孩子”

孙文说，革命就是让社会进步的理念深入人心……

有人说辛亥革命既成功，又失败了，是一个重要的政治命题。辛亥革命到底是失败了，还是胜利了呢?同盟会的纲领不是讲吗，建立民国，民国建立就是胜利了。“至于它建立以后怎么样，我不管，反正建立了民国，中华民国有了，这是胜利了。”是不是真正的民国？孙中山自己回答说，民国徒有其表，我打倒了一个皇帝，转生出无数大大小小的皇帝，这个皇帝是什么，军阀、官僚、政客。我打倒了一个专制者，出了无数的专制者。临终前，孙中山亲口说的“革命尚未成功，同志仍须努力”就是印证。就是辛亥革命是胜利了，取得了重大成果，是中国近代化重要的一步，但同时它在根本意义上、终极意义上没有完成，为后继者留下了一个伟大的空间。又过了三十多年，终究完成了--中华人民共和国成立，意味着民主革命基本完成。

作为一部历史题材的电影作品，真实再现历史是影片叙事的基础。《电影》杂志社社长兼总编赵葆华评价道：“《辛亥革命》是一部表现文艺工作者在重要节点、重要事件前态度立场的作品，表现出一定的文化立场、文化自觉和文化尊严，是一部诚意之作。”

既着墨大人物，又不忽略小人物

中国艺术研究院研究员章柏青对影片给予高度评价：“《辛亥革命》在人物塑造方面既能着墨于大人物，又没有忽略小人物，宏观和微观把握得很到位。”电影主创人员在

人物创作过程中，将他们在大动荡、大起伏面前的真情流露落到细节上，从情感出发，从细处着手。

从情感出发，人物形象更加亲切、饱满。在仁人志士对中华民族的大爱中，我们看到了大人物的细腻入微，“惟愿诸君将振兴中华之责任，置之于自身之肩上”的孙中山也有面对唐曼柔烈士遗书时的哽咽；也看到了小人物的豪情悲壮，战士“小湖北”拦下黄兴，义无反顾地抱着手榴弹炸毁了敌人据点，献出了自己宝贵的生命。

从细处着手，使人物形象更加立体。徐宗汉在雨中悲愤地抱着黄花岗起义烈士的遗体痛哭，受伤小战士锯腿时的声响……一个个细节把人物形象活脱脱地展现出来。

影片中，胡歌扮演的林觉民令人难忘。林觉民在《与妻书》中写道：“吾至爱汝，即此爱汝一念，使吾勇于就死也。”一个重情重义、不惧牺牲的革命党人形象力透纸背。史料记载，他在被俘之后，由两广总督张鸣岐和水师提督李准会审，不会说广东话，就用英语对答，满庭震动。张鸣岐对他甚是爱惜，称他“面貌如玉，肝肠如铁”，但为了不给革命党留下这等英雄人物，还是下令将他处死。在影片中，张黎特意让胡歌身穿一袭白衣去参加起义，还要求胡歌在开枪和奔跑时的动作都要有美感，目的是在有限的篇幅里让林觉民的命运展现出一种凄美感，从而造成情绪上的张力。

最后说此影片以林觉民的与妻书为结尾有很大争议，我认为这是一个完美的结尾，它不仅说的是爱情更是表达了革命的代价、牺牲，表现了革命者对革命的不屈不挠，一代青年才俊的选择与抱负。