杂志文字排版技巧(备用)

显示效果做为最终依据，
要经常培养对字号大小的敏感程度，
在一个经验丰富的设计师眼里，
8
号字和
9
号字的区别是非常大的，它们代表着完全不同的表现力。总之一点，字号的大小
是一种固定物理尺度，
在设计中不能以单纯的感性观察作为确定依据，
而要同时加入理性经
验和成品概念来作为参考的依据。
另外要注意的一点是字体的不同也可能对字号大小的造成视觉偏差，
一般来说，
字符的
占用比较满的字体（如黑体）在同等字号情况下看起来偏大，反之（如楷体）则偏小，这些
在不同字体混排时经常出现，
需要对其进行视觉修正，
一般可以加入正负
0.1-0.2
的修正值
就可以解决。
在编排时，
字号的大小级数不能出现太多
（除非你在刻意创造某些特殊视觉效果而需要
进行混排）
，最好每个层级只使用一种字号大小，
需要针对不同层级设计不同的气口，
这样能缓和阅读的紧张感，
让文本块看起来有节奏感和
趣味性。
要注意的是，
气口的设置一定要在自然段或自然章节的前后进行，
不要勉强拆分一个完
整段来设置气口，这样会破坏文本本身的完整性。
G
、文本块的趣味性：汉字编排是很严谨的工作，但有时太严谨就会呆板，这时我们就要考
虑文本块的趣味性，
非常粗俗，层次很低，然后就是综艺体、中行书、隶书之类的电脑字体，粗糙难看，气质很
Baidu Nhomakorabea差。
真正经得起推敲的几种字体是：宋体（标宋、书宋、大宋、中宋、仿宋、细仿宋）、黑
体（中黑、平黑、细黑、大黑）、楷体（中楷、大楷、特楷）、等线体（中等线、细等线）、
圆黑体（中圆、细圆、特圆），这些字体是一些标准的基础字体，虽然普通却很耐看，一般
被前人们修饰得无可挑剔，
端庄秀丽，
有贵族气质，
还有仿宋体，刚柔结合，精致细腻，很唯美的字体。黑体是一种现代字体，刚挺稳重，有力
量感，
很醒目，
但稍嫌笨重粗糙，但后来发展出来的等线体却非常精致耐看，很有现代小资
的感觉，低调却不粗俗，且自成一派。
但有些字体在设计中却尽量少用或避免使用，
比如文鼎的新字库里面的稀奇古怪的字体，
或严谨传统，
或反叛突破，字距和行距的再设计可以为版面提供更加灵活、
富有
感染力的表现形式，
诸位多多试验就能体会其中奥妙。
有一点需要补充的，
不要牺牲可阅读
性作为代价！
E
、
对齐：
汉字编排中的
"
对齐
"
是让人头痛的事情，
有时为了让一个标点符号避开行首行尾，
就要对整个段落进行大调整。对齐主要是指头尾对齐、段落对齐，
当然现在的电脑技术有很多的特殊效果可供我们选择的，
比如首字下沉、
文本阴影、
文本绕图、
任意形状的文本框等这些效果，
就能让枯燥的文本块产生很好的趣味
性。
但作为设计师来说，
不能一味依赖电脑提供的程序化的效果，
很多时候我们需要独立创
造一些有趣的编排效果，以体现设计的某种特别意图。
比如让自然段之间有意识的错开、
尤其对于文本量非常大的设计
项目，一个地方出错，可能牵涉到所有的版面都需要调整。
5
、校对：虽然这是一个很老土的话题，但是对于商业设计这种讲究效率的行业来说，是必
须要坚持的，
因为有时我们无意间漏掉的几个字、
几句话都可能对你已经精确编排好的版面
造成极大影响，
可能会浪费你很多的宝贵时间去重新调整，
因此，
还是校对一下心里踏实些，
杂志文字排版技巧
B、字体的设置：字体的问题牵涉很广，由于篇幅有限，在这里我也只能简短介绍一些实践过程的经验与大家共勉。
首先要明白的一点就是：不同的字体有着不同的性格和气质，也就是说字体是有生命的。许多设计师对使用字体很迷茫，不知道什么情况下该使用什么样的字体，其实这就是没有去真正关注字体性格的结果。现在电脑上的字库五花八门，基本上我们所需要的字体在里面都能找到，但似乎选择的余地越大情况却越糟糕，各种字体出现在不应该出现的场合已是司空见惯！
当然这并不是绝对的数值，
许多情况下这些规则是可以被打破的，
我们在设计的过
程中应该多进行这种视觉实验，
多揣摩好的设计作品的文本外围留空是怎样的，
提高自已对
这方面的认识，以后就会慢慢掌握留空的方法。
4
、精确细排：这个阶段是非常重要而且是必须的，汉字编排是很讲究精确计算的，严谨完
美的编排一定来自于精确的计算，
对于同一层级的不同隶属关系的文本，可
以用字体进行区分，
否则字号级数过多，
将造成整个版面的杂乱无章。
一般来说，
第一层级
的字号大小与第二层级的大小区别要比较大，
而第二层级与第三层级的字号大小差距应该要
小一点，这样可以清晰地体现出各个层级之间的区别。
D
、
字距和行距的再设计：
这个问题是很多设计师都忽略的问题，
所以要在这里重点说一说。
为什么说
"
字距和行距的再设计
"
而不是
"
字距和行距的调整
"
，
因为这里面的变化如同中国古
代的八卦阵，
复杂多变，
不同的字距和行距设定会产生完全不同的视觉风格，
已经可以说成
是一种
"
再设计
"
。
看到过很多设计师在进行文字编排时，
直接使用电脑默认的字距和行距进行排版，
花了
大量精力在字体和字号大小或者段落形状上做文章，
这点在日本的设计中体现得尤为突出
（日本文字的编排规
则与汉字一样）。这个计算过程就是精确化、清晰化的过程。要计算什么呢？
在成品的习惯阅读距离内字的大小字号是否已经合理，
各部分比例是否恰到好处，
文本
篇章在整个版面中是否和谐，各个层级的文字是否清晰明了，分栏的栏数和栏宽是否合理，
各元素之间的距离是否安全得体，
内文都使用这些字体。
当然，
也有一些未列入进来的好字体，
比如方正繁秀丽体和汉鼎的繁黑变，
我就觉得非
常不错。
好的字体要用好的表现方式，
对于每一种字体的挑选，
一定要根据版面传达的内容和气
质进行对照选择，
不要带有个人喜好，
许多平常不用的基础字体要尝试着去用，
这样能加深
对字体的理解，
还有就是参考好的设计作品，
面、
形
体，让它为设计服务，至于是让它成为点还是线或者是面，就完全由字距和行距所决定，有
时我们在做一些比较大气的版面时，
为了寻求一种视觉张力，
会把文字行距处理超常地宽或
窄，以加强每行字在设计版面中的作用力，充当
"
节奏线
"
的概念。有时也可以夸张字距，
让
字距超常地宽，让文字在设计中起到
"
点
"
的作用。
总之，
文字编排也是同样的道理，
如果一个经过严谨编排的文本块的四周全是挤得满满的图片、
色块，
那么这个文本块的美感就很难体现出来了，
所以，
在文本块的编排时，一定要在外围
留有足够的缓冲空间。
根据我的设计经验，
一般比较舒适合理的留空，
大致比例是：
如果是从左向右阅读的文
本块，
那么它的左边边界到相邻元素之间的距离至少要保证
设置特殊的文本块的摆放角度、
增加其它的可视化的
效果、
让文字同时具有图像的效果、
颠覆传统的编排习惯等等，在设计的领域里，
只有你敢
想敢做，就一定会有出乎意料的收获！但不管何种趣味性的效果，
最多同时使用两个，
用得
越多情况反而会越糟糕，
要有把握的分寸，
时时刻刻都要关注版面的整体美感，
不要图一时
之快而破坏整个版面，造成杂乱无章的结果。
却完全忽略或者不重视字距和行距的再
设计，
以至于最后总是不得要领，结果不尽人意。
汉字是方块字，
每个字的占位空间完全一
样，所以编排中非常容易出现呆板、
沉闷、粗糙的视觉效果，
解决这个问题的法宝就是字距
和行距的调整。
如何让一段文字看起来精致、
清晰可辨？不单单是字号大小的问题，
而是每
一个字、每一行字、每一段文本、每一篇章的上下左右的空间间隔距离是否合理。
书籍装帧设计来说尤为重要，
因为这种多页的设计物需要在文字上有统一的视觉风格，
每个
层级的文本元素应该在不同的版面上保持相同或统一的视觉性格。
字号的大小确定需要有三
个依据：
一是各个层级元素之间的对比关系，
a
应该比
b
大多少，
c
应该比
b
小多少，应该要把各个
层级之间的轻重关系体现出来。
二是版面整体比例关系，也就是让文字突出但不唐突，弱化但要可见。
免得以后重复许多无用功；
3
个以上完整字符的安全距离才
能透气；
如果左边相邻的是纸的边界，
则一般需要
6
个字符以上的安全距离才能缓冲，
否则
就会有太
"
冲
"
和太
"
危险
"
的感觉。
文本块的支持部与其它相邻元素的空间也就应该保持至少
3
个字符的安全距离，
而且越
多越好。
文本块的右边和下边对空间的需求相对较小，
一般保持
1
个字符以上的安全距离就
可以了。
所以我们要学会
区分各种字体的适合范围，一个基本原则就是字体的气质与版面的气质是否吻合？
比如说楷体，
楷体是一种非常经典的字体，
经过一千多年文明和无数书法大师的不断锤
炼，已经非常成熟了，每一个字都经得起推敲，具有很强的文化气质，
因此在做具有文化感
和传统味的设计中可以使用。
宋体也是一种历经几个朝代的字体，
该对齐的部分是否已经分毫不差，
字距行距看起来是否舒
适，
是否已经考虑过印刷成品裁切出血位后的距离，
是否有需要进行视觉修正的部分，
每个
文本块的位置是否能完全确定下来等等问题。
这些问题都需要经过复杂周密的调整和计算，
有些需要通过我们的眼睛进行判断，
有些
需要借助经验，
有些需要校验数值，
所以这个过程马虎不行，
才能让阅读者
感觉舒适
在正常情况下，电脑的默认字距都偏宽，应该适当把字距调小一点。
而行距的设计，
则最能体现一个文字篇章的气质，
汉字的行距设定一定要比字距大
（除
非你纯粹在追求一种特殊效果），行距最小应该在字高的
50%
以上才会看起来舒适，才能让
"
行
"
的感觉出来。
单个汉字在设计中是一个个
"
点
"
，
汉字的编排就是把这些点连成我们需要的线、
一般来说，
一段文字要想
让它看来整齐划一，
最好让标点不要在行头和行尾出现，
这样可以保持文字段的完整性，
当
然调整起来是很吃力的，
但就我的经验来说，
有时候我为了对齐一行字，
甚至会把所有的文
字都打散了来重新进行微调。
因为电脑的自动对齐命令是基于一种相同的定位数值，
而不能考虑到不同字体和字号之
间的视觉偏差，
设计师就需要对这些视觉偏差进行修正。
H
、文本块的外围留空：文本块处理好了，放在哪儿？怎么放？这就牵涉到
"
外围留空
"
的问
题。
所谓
"
外围留空
"
，
就是文本块或篇章本身之外的周围需要一定缓冲空间，
以利于阅读轻松愉
悦，就象是城市的的一栋漂亮的建筑，如果周围不足一米的地方就是其它乱七八糟的建筑，
那么这栋建筑将会魅力尽失，而如果它的周围有大片草地，它的魅力才能完整地展现出来。
设计师要具有这种严谨的编排习惯，
对每一个元素都要斤斤计较，要做到分毫不差，才能有完美的作品产生。
F
、气口的设置：汉字的编排不象英文，英文有上标下标，有单词之间的空隔，所以排列起
来感觉很有节奏感和韵律感，
汉字每个字之间都太规则，
所以排列起来沉闷无趣，
要打破这
种局面，就要学会设置气口。
所谓气口，
就是能让大篇幅文本透气的空间，
一般来说，
字距的确定是由字体结构来决定的，
因为每种字体对字符的占用空间是不一
样的，
比如楷体，结构比较自由灵活，对字符四边的占用率比较小，所以它所要求的
"
字距
"
也相对较小，
字距太宽的话视觉效果就会散，
阅读起来很吃力。
而黑体和宋体则对四边的空
间利用率很高，
字符很满，
因此它所需要的字距空间就比楷体要稍微大一点，
让阅读者有喘气的机会。
一般来说，
汉字
编排中气口的设置在段前段后进行，
气口的基本特征就是比正常的行距要大、
与文字篇幅外
围的大面积留白相连接、具有与空气对流相同原理的空白视觉通道。
气口的设置根据设计的具体需要进行设置，
篇幅小的时候一个气口就足够了，
篇幅大而
复杂时，则需要设置多个气口，尤其是抽象、枯燥的技术型文本块，由于层级关系复杂，更
看他们是如何使用文字的。
总是就是不要乱用，
要有切实可行道理，
最关键就是一定要有视觉美感。关于字体，还要补充一点，书法字体和
手写字体是对字体过于雷同的一种好的解决方法，
某些特别的版面上，
使用这种很自我的字
体能让版面产生灵气和个性。
C
、字号大小的确定：粗排过程中，每个层级的文本字号应该基本确定，这对于形象画册、
三是成品的视觉效果，这是最重要的，比如一段内文，在报纸广告上可能
8
号至
10
号就足
够了，但在海报招贴上，因为阅读距离的不同，可能需要
24
号字以上才能看清楚，而在形
象画册上，
6
号至
8
号字都能看得很清楚，
10
号字都已经感觉偏大了一点。
所以根据不同的成品媒介考虑不同的字号大小是非常重要的，
千万不能依赖电脑屏幕的