中国美术史之隋唐美术精品PPT课件
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中国美术简史之隋唐美术省公开课一等奖全国示范课微课金奖PPT课件
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《 步 辇 图 》 局 部
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第二章 隋唐绘画艺术 人物画家
（2）阎立本博采众长雄深朴实气质也突出表现于李贤墓壁 画《客使图》上。而《历代帝王图》(宋摹本；或谓原作系 初唐郎余令画)绘两汉至隋13位帝王像，均以表现人物为主 ，不以情节纽带或背景衬托，而着力经外貌特征，经过表情 、眼神、眉宇和嘴唇间流露神情其刻画不一样个性和气质， 揭示出帝王不一样心态、气质和性格，笔下那些有为之君都 表达了王者气度、伟丽仪范，而昏君则展现委琐庸腐之态， 造型准确，用笔舒展，色彩凝重，给人以深刻印象。这些作 品有别于南北朝时人物创作类型化技法，使肖像创作到达新 水平。敦煌莫高窟初唐220窟《维摩变》中帝王形象绘画与 上述作品形式上十分靠近，可印证《历代帝王图》创作时代 ，也可参校了解此期同类题材所到艺术水平。
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唐章怀太子李贤墓壁画《客使图》 17/162
唐章怀太子李贤墓 壁画《客使图》局 部
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唐章怀太子李贤 墓壁画《仪卫图》
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《历代帝王图》局部之孙权、刘备
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《历代 帝王图》 局部之 晋武帝 司马炎
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《历代帝王图》局部之北周武帝宇文邕、南朝陈后主陈叔宝
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第二章 隋唐绘画艺术
李世民《执契静三边》 执契静三边，持衡临万姓。玉彩辉关烛，金华流日镜。无为 宇宙清，有美璇玑正。皎佩星连景，飘衣云结庆。戢（ jí ） 武耀七德，升文辉九功。烟波澄旧碧，尘火息前红。霜野韬 莲剑，关城罢月弓。钱缀榆天合，新城柳塞空。花销葱岭雪 ，縠（ hú ）尽流沙雾。秋驾转兢怀，春冰弥轸虑。书绝龙庭 羽，烽休凤穴戍。衣宵寝二难，食旰餐三惧。翦暴兴先废， 除凶存昔亡。圆盖归天壤，方舆入地荒。孔海池京邑，双河 沼帝乡。循躬思励己，抚俗愧时康。元首伫盐梅，股肱惟辅 弼。羽贤崆岭四，翼圣襄城七。浇俗庶反淳，替文聊就质。 已知隆至道，共欢区宇一。
《 步 辇 图 》 局 部
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第二章 隋唐绘画艺术 人物画家
（2）阎立本博采众长雄深朴实气质也突出表现于李贤墓壁 画《客使图》上。而《历代帝王图》(宋摹本；或谓原作系 初唐郎余令画)绘两汉至隋13位帝王像，均以表现人物为主 ，不以情节纽带或背景衬托，而着力经外貌特征，经过表情 、眼神、眉宇和嘴唇间流露神情其刻画不一样个性和气质， 揭示出帝王不一样心态、气质和性格，笔下那些有为之君都 表达了王者气度、伟丽仪范，而昏君则展现委琐庸腐之态， 造型准确，用笔舒展，色彩凝重，给人以深刻印象。这些作 品有别于南北朝时人物创作类型化技法，使肖像创作到达新 水平。敦煌莫高窟初唐220窟《维摩变》中帝王形象绘画与 上述作品形式上十分靠近，可印证《历代帝王图》创作时代 ，也可参校了解此期同类题材所到艺术水平。
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唐章怀太子李贤墓壁画《客使图》 17/162
唐章怀太子李贤墓 壁画《客使图》局 部
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唐章怀太子李贤 墓壁画《仪卫图》
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《历代帝王图》局部之孙权、刘备
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《历代 帝王图》 局部之 晋武帝 司马炎
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《历代帝王图》局部之北周武帝宇文邕、南朝陈后主陈叔宝
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第二章 隋唐绘画艺术
李世民《执契静三边》 执契静三边，持衡临万姓。玉彩辉关烛，金华流日镜。无为 宇宙清，有美璇玑正。皎佩星连景，飘衣云结庆。戢（ jí ） 武耀七德，升文辉九功。烟波澄旧碧，尘火息前红。霜野韬 莲剑，关城罢月弓。钱缀榆天合，新城柳塞空。花销葱岭雪 ，縠（ hú ）尽流沙雾。秋驾转兢怀，春冰弥轸虑。书绝龙庭 羽，烽休凤穴戍。衣宵寝二难，食旰餐三惧。翦暴兴先废， 除凶存昔亡。圆盖归天壤，方舆入地荒。孔海池京邑，双河 沼帝乡。循躬思励己，抚俗愧时康。元首伫盐梅，股肱惟辅 弼。羽贤崆岭四，翼圣襄城七。浇俗庶反淳，替文聊就质。 已知隆至道，共欢区宇一。
隋唐五代美术 PPT课件
刻一方面是对前代艺术传统的继承，一方面是南北不同风格 的互相吸收与融合，呈现出承先启后的过渡性特色。
由于唐代具有对各种文化艺术兼容并蓄的非凡气度，唐代美
术在民族传统的基础上又容纳了一些外来的艺术形式，丰富 和发展了民族艺术传统，赋予作品一种丰富、健康、生气勃 勃的时代精神。
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韩熙载夜宴图
顾闳中
五代
宫中图（局部） 周文矩
五五代
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第三节 山水画
隋唐五代时期，山水画的发展过程分为三个阶段：第一阶段
为隋代及初唐，这一阶段青绿山水画的艺术形式由初创逐渐 走向成熟，代表人物是展子虔和李思训、李昭道父子；第二 阶段为唐中晚期，这一阶段，除青绿山水外，又出现了“水 墨渲淡”一体山水画，代表画家有王维、张躁等人；第三阶 段为五代时期，这一阶段可谓开宗派之先河，山水画坛上出 现了荆浩、关仝和董源、巨然几位大画家，开创了南北山水 画两大体系，对后世产生了深远的影响。
二、画马画牛名家及代表作
唐代其他杂画中以鞍马最盛。唐代国力强盛，继北朝尚武之
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第五章 灿烂求备，异彩纷呈 ——隋唐五代美术
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第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节
概 述 人物画 山水画 花鸟杂画 绘画理论的深化 石窟陵墓壁画
第七节
第八节
雕塑艺术
建筑艺术
第九节
工艺美术
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第一节 概述
隋代由于政治经济的统一，南北文化交流的加强，绘画、雕
展子虔
游春图
隋
李 思 训 江 帆 楼 阁 图 唐
匡 庐 图 荆 浩 五 代
中国隋唐美术史 ppt课件
隋唐园林不仅发扬了秦汉的大气磅礴的闳放态度，又 在精致的艺术经营上取得了辉煌的成就。
隋大兴宫
大兴宫即唐改称的太极宫，在长安中轴线北端。
分为中、东、西三部。中部为皇宫，东部为太子东宫， 西部为服务供应部分及作坊掖庭宫。皇宫部分自南而 北分朝区、寝区和苑囿三大部分。朝区正南为宫城正 门承天门，是元旦、冬至举行大朝会等大典之处，比 附周代宫殿之“大朝”或“外朝”，门外左右建高大 的双阙，阙外为朝堂。门内正北为朝区主殿太极殿， 是皇帝朔望（初一、十五两日）听政之处，比附周代 宫殿之“中朝”或“日朝”。殿四周有廊庑围成巨大 的宫院，四面开门，南门为太极门。太极殿一组宫院 之东西侧建宫内官署，东侧为门下省、史馆、弘文馆 等，西侧为中书省、舍人院等。太极殿后为宫内第一 条东西横街，是朝区和寝区的分界线。
绘画 建筑&园林 雕塑
隋唐建筑
隋唐时期是中国古建筑体系的成熟时期。隋朝建造了 规划严整的大兴城，开凿了南北大运河，修建了世界 上最早的敞肩券大石桥——安济桥。城市布局和建筑 风格规模宏大，气魄雄浑。其长安城在隋大兴城的基 础上继续经营，成为当时世界上最大的城市。
这一时期遗存下来的殿堂、陵墓、石窟、塔、桥及城 市宫殿的遗址，无论布局或造型都具有较高的艺术和 技术水平，雕塑和壁画尤为精美，是中国封建社会前 期建筑的高峰。
两仪殿，宫中象征三朝的建筑，
由太极殿与东堂、西堂形成的东
西三殿并列，改为承天门、太极
殿、两仪殿形成的一门二殿前后
相重。
隋东都紫微宫 布局图
隋唐都城——大兴城
大兴城：长安在隋朝称“大兴” ，今西安城。 由宇文恺主持兴建 总体规划形制（保持北魏洛阳的特点）
宫城偏处大城之北，宫城和皇城构成城市中心区 中轴线自北向南通过皇城和朱雀门大街，直达大城正南门， 形成大兴城规划结构的主轴线 纵横相交成方格网状的道路系统，形成居住区“坊”和“市 ”，市坊严格分开 开凿四条水渠解决城市供水，为城市的风景园林建设提供用 水的优越条件，促进皇家园林发展
隋大兴宫
大兴宫即唐改称的太极宫，在长安中轴线北端。
分为中、东、西三部。中部为皇宫，东部为太子东宫， 西部为服务供应部分及作坊掖庭宫。皇宫部分自南而 北分朝区、寝区和苑囿三大部分。朝区正南为宫城正 门承天门，是元旦、冬至举行大朝会等大典之处，比 附周代宫殿之“大朝”或“外朝”，门外左右建高大 的双阙，阙外为朝堂。门内正北为朝区主殿太极殿， 是皇帝朔望（初一、十五两日）听政之处，比附周代 宫殿之“中朝”或“日朝”。殿四周有廊庑围成巨大 的宫院，四面开门，南门为太极门。太极殿一组宫院 之东西侧建宫内官署，东侧为门下省、史馆、弘文馆 等，西侧为中书省、舍人院等。太极殿后为宫内第一 条东西横街，是朝区和寝区的分界线。
绘画 建筑&园林 雕塑
隋唐建筑
隋唐时期是中国古建筑体系的成熟时期。隋朝建造了 规划严整的大兴城，开凿了南北大运河，修建了世界 上最早的敞肩券大石桥——安济桥。城市布局和建筑 风格规模宏大，气魄雄浑。其长安城在隋大兴城的基 础上继续经营，成为当时世界上最大的城市。
这一时期遗存下来的殿堂、陵墓、石窟、塔、桥及城 市宫殿的遗址，无论布局或造型都具有较高的艺术和 技术水平，雕塑和壁画尤为精美，是中国封建社会前 期建筑的高峰。
两仪殿，宫中象征三朝的建筑，
由太极殿与东堂、西堂形成的东
西三殿并列，改为承天门、太极
殿、两仪殿形成的一门二殿前后
相重。
隋东都紫微宫 布局图
隋唐都城——大兴城
大兴城：长安在隋朝称“大兴” ，今西安城。 由宇文恺主持兴建 总体规划形制（保持北魏洛阳的特点）
宫城偏处大城之北，宫城和皇城构成城市中心区 中轴线自北向南通过皇城和朱雀门大街，直达大城正南门， 形成大兴城规划结构的主轴线 纵横相交成方格网状的道路系统，形成居住区“坊”和“市 ”，市坊严格分开 开凿四条水渠解决城市供水，为城市的风景园林建设提供用 水的优越条件，促进皇家园林发展
《隋唐美术》课件
❖ 主要人物：阎立本、尉迟乙僧、吴道子、张萱、周 昉
阎立本
❖ 阎立本 (601?一673) 中国唐代画家。雍州万年(今陕西西安) 人。曾任主爵郎中、刑部侍郎、将作少监、工部尚书、右相。 其父阎毗长于绘画、工艺、建筑，兄阎立德亦长于书画、工 艺、建筑。阎立本承其家学，尤长于绘画。擅道释、人物、 肖像、山水、鞍马等，尤长于重大题材的历史人物画与肖像 画，其作品倍受当世推重，被时人列为“神品”，一时有 “右相驰誉丹青”之称。其肖像画多描绘唐初建功立业的功 臣形象，如描绘房玄龄、杜如晦等18位文人谋士肖像的《秦 府十八学士图》，又在凌烟阁壁上画长孙无忌、魏微等24位 功臣像等。杜甫《丹青引》中有“良将头上进贤冠，猛将腰 间大羽箭，褒公、鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战”的诗句形 容其所画之生动传神。有《步辇图》、《古帝王图》、《职 贡图》、《萧翼赚兰亭图》等传世。
尉迟乙僧与西域画风
❖ 尉迟乙僧，于阗人，约与阎立本同时，以擅画佛像和外国人物著称，代 表西域画风，他的作品已失传，据记载可知是铁线游丝描家晕染技法。 尉迟乙僧与其父尉迟跋质那同是由西域入局长安的外族画家。他画“外 国鬼神，奇形异貌，中华罕继”。技法也不同与中原传统，记载称他 “画外国菩萨，小则用笔紧劲，如曲铁盘丝，大则洒落有气概”，“用 色沉着，（如）堆起素绢而不稳指”。因而有“身若出壁”、“逼之标 标然的评价”。这种铁线描，设色侧重晕染的方法，是人们耳目一新， 对唐代吸取西域于阗画风有很大影响。他曾在慈恩寺画凹凸花、千手千 眼菩萨和千钵文殊。现存慈恩寺大雁塔门楣石刻画或许与乙僧起样有关。 石刻画中菩萨的端丽用圆曲紧劲的线描表现的很充分，在不大的空间中， 动态彪悍的明王像则咄咄逼人，并不觉得其促迫。尉迟乙僧所代表的西 域画风还可以从新疆和田地区的寺庙继库车克孜尔石窟壁画中加以体会。 兼容并蓄的初唐画坛上显然流行着丰富多彩的不同风格，乙尉迟僧尉代 表的西域绘画风格让人们耳目一新，为其后唐代画家追求更为成熟的绘 画语言和技巧表现创造了良好的条件。
阎立本
❖ 阎立本 (601?一673) 中国唐代画家。雍州万年(今陕西西安) 人。曾任主爵郎中、刑部侍郎、将作少监、工部尚书、右相。 其父阎毗长于绘画、工艺、建筑，兄阎立德亦长于书画、工 艺、建筑。阎立本承其家学，尤长于绘画。擅道释、人物、 肖像、山水、鞍马等，尤长于重大题材的历史人物画与肖像 画，其作品倍受当世推重，被时人列为“神品”，一时有 “右相驰誉丹青”之称。其肖像画多描绘唐初建功立业的功 臣形象，如描绘房玄龄、杜如晦等18位文人谋士肖像的《秦 府十八学士图》，又在凌烟阁壁上画长孙无忌、魏微等24位 功臣像等。杜甫《丹青引》中有“良将头上进贤冠，猛将腰 间大羽箭，褒公、鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战”的诗句形 容其所画之生动传神。有《步辇图》、《古帝王图》、《职 贡图》、《萧翼赚兰亭图》等传世。
尉迟乙僧与西域画风
❖ 尉迟乙僧，于阗人，约与阎立本同时，以擅画佛像和外国人物著称，代 表西域画风，他的作品已失传，据记载可知是铁线游丝描家晕染技法。 尉迟乙僧与其父尉迟跋质那同是由西域入局长安的外族画家。他画“外 国鬼神，奇形异貌，中华罕继”。技法也不同与中原传统，记载称他 “画外国菩萨，小则用笔紧劲，如曲铁盘丝，大则洒落有气概”，“用 色沉着，（如）堆起素绢而不稳指”。因而有“身若出壁”、“逼之标 标然的评价”。这种铁线描，设色侧重晕染的方法，是人们耳目一新， 对唐代吸取西域于阗画风有很大影响。他曾在慈恩寺画凹凸花、千手千 眼菩萨和千钵文殊。现存慈恩寺大雁塔门楣石刻画或许与乙僧起样有关。 石刻画中菩萨的端丽用圆曲紧劲的线描表现的很充分，在不大的空间中， 动态彪悍的明王像则咄咄逼人，并不觉得其促迫。尉迟乙僧所代表的西 域画风还可以从新疆和田地区的寺庙继库车克孜尔石窟壁画中加以体会。 兼容并蓄的初唐画坛上显然流行着丰富多彩的不同风格，乙尉迟僧尉代 表的西域绘画风格让人们耳目一新，为其后唐代画家追求更为成熟的绘 画语言和技巧表现创造了良好的条件。
隋唐 中国美术史 课件 PPT
《历代帝王图》魏文帝曹丕、陈宣帝
唐代著名 画家阎立本， 他的《历代帝 王图》中描绘 了汉代、三国、 南北朝至隋代 的十三位帝王 的形象。他主 要通过外貌特 征的刻画揭示 各位帝王的性 格特征。
吴道子
吴道子《送子天王图》
《朝元仙仗图》局部 画中线条遒劲而富有韵律， 严谨、简练、流畅，繁而 不乱。或用长垂流畅的线 条描写稠密而重叠的衣褶， 或用细致的短线描绘面部 表情。构图繁复而有序， 井然却不呆板，人物形态 各异，栩栩如生，代表了 宋代线描技艺的高度。
山水画最早见于魏晋时期，那时的山水只是作为
人物画的背景。山水画经过隋代和初唐、盛唐的实
践,作为一个独立的门类,开始在历史上占有一定的位
山
置。经过了被时人称之为"国朝第一山水"的李思训、
水
"侧圣"的吴道子、"画佛"的王维等努力,出现了相对饱 满的完整的形态和丰富多样的风格,也走过了一段探
画
索和变革的路程,无论是社会还是画坛,都弥漫着自信
唐三彩展现了中国国 画和雕刻工艺等特点， 而且唐三彩制作工艺 复杂、精美，所以在 当时的国际场上，唐 三彩就已负有盛名， 成为中外经济文化交 流的重要物品之一。 唐三彩不仅贵在釉色 浓艳瑰丽，而且骆驼、 马和人物等的造型生 动传神，富有生活气 息，这也是受到了国 内外古器物研究者的 重视和古玩商竞相收 藏。
隋唐美术
中国美术史
隋唐结束了魏晋以来300年的分裂局面，实现了全国的 统一。唐代是中国封建社会发展史上最为璀璨的一颗明珠， 也是当时世界上最富庶、最强大和具有高度文明的大国。 隋唐南北统一，疆域辽阔，社会安定，经济繁荣，手工业 和商业发达，各民族接触紧密，中外文化交流频繁，艺术 上也达到了空前的繁盛，名家辈出。
中国工艺美术史――5隋唐PPT课件
女着男装蔚然成风，一是唐朝风气开放自由，二是游牧民族的影响。 《旧唐书·舆服志》载，“或有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯 一贯矣”，明确记录了女着男装的情景。唐初已经出现女着男装的倾 向。女着男装的风气尤在唐开元、天宝年间盛行。
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• ３、胡服流行 •
• 自从胡骑起烟尘， • 毛毳腥膻满地洛， • 女为胡妇学胡妆， • 伎进胡音务胡乐..... • 胡音胡骑与胡妆， • 五十年来竟纷泊。”
丽提供了的物质基础。
• （２）与各国各族人民广泛交往，对各国各族文化采取广收博采的态
度，在这个背景下出现了大量具有异域文化特色的冠服。
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•
１、唐代女子的服饰，是中国服装中最为精彩的篇章，其冠服
丰美华丽，妆饰奇异纷繁，是大唐盛景的展示。隋唐三百余年的女子
服饰，可主要分为襦裙服、男装、胡服等。总体看来，隋唐的妇女的
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• 青瓷在唐朝的评价比较高，这和唐朝的饮茶风尚关系密切，其瓷质、 造型、釉色之美，深受饮茶者的喜爱。饮茶风尚又影响了越窑青瓷的 制作。唐朝文学家、中国茶圣陆羽，在所著《茶经》中评价全国各地 生产的茶具，将越窑青瓷产品排在首位。越窑青瓷明彻如冰，晶莹温 润如玉，色泽青中带绿，与茶青色相近，当时诗人赞美青瓷“九秋风 露越窑开，夺得千峰翠色来”（陆龟蒙），“越甄秋水澄”（许浑） 等。越窑普遍使用素划纹、堆贴等装饰方法，题材有花卉、人物、鱼 、兽、鸟等。
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•５、唐代服饰图案 罗衫叶叶绣重重， 金凤银鹅各一丛， 每翩舞时分两向， 太平万岁字当中。
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唐代服饰图案花团锦簇，争 妍斗盛，多为花卉、对鹿、对马等 ，植物纹样大量出现。服饰图案的 设计趋于自由、丰满、华美、圆润 。
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6 中国工艺美术史隋唐五代PPT课件
唐三彩的制作地点分布在长安和洛阳两地。长安称西窑， 洛阳称东窑。
唐代的厚葬之风盛行，唐三彩的基本功能就是作为明器。 唐三彩的制品可以分为器皿、人物和动物三类。
三彩骆驼 载乐俑
贴花三彩 龙柄瓶
（五）唐代陶瓷的造型与装饰
唐代陶瓷由于家具的使用，从早期的地面而被提升至桌面， 摆放位置升高，陶瓷器皿多安放把手以便提携，而六朝时期 为置于地面的器皿所设计的耳（用于穿绳）便逐步消失。
二、隋代的陶瓷
隋代虽然只有短短的三十余年，然而国家的统一和生产的 上升，使得陶瓷工艺在六朝的基础之上，有了一个巨大的发 展。
隋代的陶瓷除了发展了传统的青瓷以外，白瓷也在期间烧 制成功，这是我国陶瓷发展史上的一项突出成就。
隋代陶瓷的品种，较之六朝更为增多，它开始逐渐取代金 属和漆器成为生活日用品（主要是容器）的主流。
《联珠鹿纹锦 》
制造年代: 唐 材料: 丝 规格: 长21.5厘米，宽20厘 米
唐代联珠纹
联珠野猪头纹锦
联珠四骑猎狮纹锦
联珠狩 猎纹锦
卷草凤 纹锦
第四节 金属工艺
一、金银器
唐代是我国金银器最为辉煌的时代。唐代制作金银器的官 府作坊有少府监中尚署的金银作坊院。皇室是金银器的最大 占有者，获取手段除上述官作的制作以外，还有地方的进奉。
彩绘婴 戏纹执 壶
褐彩飞 凤纹壶 局部
（四）唐三彩
唐三彩是一种低温的铅釉陶器，胎料多系白色粘土。它们 采用二次烧成法，即先烧胎，温度在1150度左右，然后施釉 再烧，温度约900度。
唐三彩的主要特点是釉面的彩色斑斓，釉中的铁、铜、锰、 钴等金属元素使得器表呈现出绿、黄、褐、赭、红、蓝、白 等多种颜色。釉中的铅不仅增加了釉面的光亮，还对釉面起 到保护作用。
唐代的厚葬之风盛行，唐三彩的基本功能就是作为明器。 唐三彩的制品可以分为器皿、人物和动物三类。
三彩骆驼 载乐俑
贴花三彩 龙柄瓶
（五）唐代陶瓷的造型与装饰
唐代陶瓷由于家具的使用，从早期的地面而被提升至桌面， 摆放位置升高，陶瓷器皿多安放把手以便提携，而六朝时期 为置于地面的器皿所设计的耳（用于穿绳）便逐步消失。
二、隋代的陶瓷
隋代虽然只有短短的三十余年，然而国家的统一和生产的 上升，使得陶瓷工艺在六朝的基础之上，有了一个巨大的发 展。
隋代的陶瓷除了发展了传统的青瓷以外，白瓷也在期间烧 制成功，这是我国陶瓷发展史上的一项突出成就。
隋代陶瓷的品种，较之六朝更为增多，它开始逐渐取代金 属和漆器成为生活日用品（主要是容器）的主流。
《联珠鹿纹锦 》
制造年代: 唐 材料: 丝 规格: 长21.5厘米，宽20厘 米
唐代联珠纹
联珠野猪头纹锦
联珠四骑猎狮纹锦
联珠狩 猎纹锦
卷草凤 纹锦
第四节 金属工艺
一、金银器
唐代是我国金银器最为辉煌的时代。唐代制作金银器的官 府作坊有少府监中尚署的金银作坊院。皇室是金银器的最大 占有者，获取手段除上述官作的制作以外，还有地方的进奉。
彩绘婴 戏纹执 壶
褐彩飞 凤纹壶 局部
（四）唐三彩
唐三彩是一种低温的铅釉陶器，胎料多系白色粘土。它们 采用二次烧成法，即先烧胎，温度在1150度左右，然后施釉 再烧，温度约900度。
唐三彩的主要特点是釉面的彩色斑斓，釉中的铁、铜、锰、 钴等金属元素使得器表呈现出绿、黄、褐、赭、红、蓝、白 等多种颜色。釉中的铅不仅增加了釉面的光亮，还对釉面起 到保护作用。
中国美术史课件第五讲 隋唐美术
唐代美术分期
唐代美术史的分期基本上是沿用唐文学史、 诗史的分期，即4分法。把唐代分为初唐、盛 唐、中唐和晚唐四期。佛教美术史也沿用这 种分期法。 初唐（618－704年）：唐初－武 周时期；盛唐（705－763年）：玄宗开元－ 安史之乱；中唐（764－846年）：安史之乱 －会昌灭佛；晚唐 （847－907年）：会场灭 佛－唐灭亡。
张萱《捣练图》局部《络线》
(美)波士顿艺术博物馆藏，传为宋徽宗赵佶 所摹
2、周昉
擅长仕女人物画，作品有:《挥扇仕 女图》、《簪花仕女图》、 《调琴啜茗 图》等
周昉《簪花仕女图》
描绘唐代宫廷嫔妃骄奢闲适生活的一个侧面 分“戏犬”、“漫步”、“看花”、“采花”四个情节
以写实手法传达出雍容闲适的情调
三、绮罗人物画 1、张萱
张萱《虢国夫人游图（宋摹）
绢本设色，纵51.8厘米，横148厘米，辽宁省 博物馆藏
描绘天宝十一年、唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从出游赏春的情景 全画共八人骑马 前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆 中间并行二骑为秦国夫人（右上）与虢国夫人（中） 不着背景，全靠错落自然的人物安排和疏密有致的构图，交代环境和传达情节
步辇图局部 故宫博物院 绢本设色
2、吴道子
生活于盛唐，体现了唐代绘画艺术发展的高 峰，被视为“画圣” 。
作品：《朝元图》、《送子天王图》、《钟 馗捉鬼图》、《维摩诘像》等
天王送子图
敦煌103窟维摩诘像 敦煌莫高窟 壁画
3、孙位
高逸图局部 上海博物馆 绢本设色
高逸图局部 上海博物馆 绢本设色
阎立本《历代帝王图》局部2
长卷，绢本设色，纵51.3厘米，横531厘米 波士顿艺术博物馆藏
阎立本《步辇图》
第五章 隋唐美术PPT课件
You Know, The More Powerful You Will Be
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End 演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
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三、美术发展 1、隋唐美术在传统的基础上又有很大的发展，是中国封建时 期美术的高峰。 2、唐代美术中仍以宗教美术为主要部分。世俗的美术以贵族 的美术为主。绘画方面按照题材分科已开始具体化了，计分 为人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟。 3、唐代美术不但是中国封建时期美术的高峰，也是当时世界 美术的高峰，对于国外有着很大影响。
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二、初唐的大画家——阎立本 1、阎氏自北周时起，世代为高贵。 2、阎立本（？——公元六七三年）是画家兼工程学家，其作 品是唐代的伟大政治事业的颂歌。 3、传为阎立本的作品保留到现在的有《历代帝王图卷》、 《步辇图》。
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三、吴道子 1、吴道子的生卒年代已不可考，但可知他一生的主要时期是 在开元、天宝年间（公元七一三—七五五年）。。 2、吴道子的绘画是由张僧繇发展而来，但在多样地富有变化 地反映了现实生活这一方面则超过了张僧繇：“至其变态纵 横与造化相上下，则僧繇不能及也。” 目前流传的被认为是 吴道子的作品有《送子天王图卷》。 3、吴道子的艺术特征：巨大的创作热情、真实的描写、大胆 的想象能力、默画及解剖知识的谙熟、线纹的激壮的律动的 表现（吴家样“吴带当风”）。
中国美术史
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第五章 隋唐美术
第一节 概述 第二节 隋及初唐的绘画 第三节 唐代山水画 第四节 唐代人物画 第五节 鞍马、花鸟画
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End 演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
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三、美术发展 1、隋唐美术在传统的基础上又有很大的发展，是中国封建时 期美术的高峰。 2、唐代美术中仍以宗教美术为主要部分。世俗的美术以贵族 的美术为主。绘画方面按照题材分科已开始具体化了，计分 为人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟。 3、唐代美术不但是中国封建时期美术的高峰，也是当时世界 美术的高峰，对于国外有着很大影响。
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二、初唐的大画家——阎立本 1、阎氏自北周时起，世代为高贵。 2、阎立本（？——公元六七三年）是画家兼工程学家，其作 品是唐代的伟大政治事业的颂歌。 3、传为阎立本的作品保留到现在的有《历代帝王图卷》、 《步辇图》。
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三、吴道子 1、吴道子的生卒年代已不可考，但可知他一生的主要时期是 在开元、天宝年间（公元七一三—七五五年）。。 2、吴道子的绘画是由张僧繇发展而来，但在多样地富有变化 地反映了现实生活这一方面则超过了张僧繇：“至其变态纵 横与造化相上下，则僧繇不能及也。” 目前流传的被认为是 吴道子的作品有《送子天王图卷》。 3、吴道子的艺术特征：巨大的创作热情、真实的描写、大胆 的想象能力、默画及解剖知识的谙熟、线纹的激壮的律动的 表现（吴家样“吴带当风”）。
中国美术史
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第五章 隋唐美术
第一节 概述 第二节 隋及初唐的绘画 第三节 唐代山水画 第四节 唐代人物画 第五节 鞍马、花鸟画
中外美术史之中国美术史课件隋 唐 美 术
明皇幸蜀图轴 唐 李昭道 绢本设色 纵55.9厘米横81厘米 台北故宫博物院藏
五牛图卷 唐 韩滉
纸本设色
纵20.8厘米 横139.8厘米 故宫博物院藏
照夜白图卷
唐 韩幹 纸本设色
纵30.8厘米 横33.5厘米 美国大都会博物馆藏
牧马图册 唐 韩幹 绢本浅设色 纵27.5厘米 横34.1厘米
第二节 绘画
• 唐代绘画取得丰硕的成果，除壁画外，卷轴画开 始独立飞速发展，首先在人物画方面，出现了吴 道子这样的大师级画家，以及阎立本《历代帝王 图》。仕女画兴起，张萱、周昉的仕女已独树一 帜，创造了仕女画的高峰。唐代的人物画在中国 美术史上成为一个高峰。 • 山水画到隋唐开始成熟，出现了隋代展子虔的 《游春图》。唐代的山水画已出现了李思训、李 昭道父子的青绿山水画，成为所谓北宗的代表， 以王维、张璪为代表的水墨山水画已开始兴起， 并成为后来宋元明清的主要走向。
• 隋唐之际发明了雕版印刷，为传播文明做出贡献， 开拓了版画艺术的新领域。 • 佛教、道教在隋唐之际仍为统治阶级所提倡，寺 观建筑和石窟造像都有巨大的规模，宗教美术在 魏晋南北朝的基础上得到新的发展，更为成熟。 在塑造形象和描绘宏伟场景等方面都展现了较高 的艺术水平。随着城市的繁荣和市民审美趣味的 变化，宗教美术中日益显示出世俗化倾向，菩萨 变得妩媚丰腴，罗汉富有人情味，体现了现实因 素的增长。
伏羲女娲图 唐 绢本设色 纵144.3厘米 横101.7厘米 中国历史博物馆藏
伏羲女娲图（部分） 唐 绢本设色 纵220厘米 横80.9—116.5厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏
弈棋仕女图（部分） 唐 绢本设色 纵63厘米
新疆维吾尔自治区博物馆藏
虢国夫人游春图 唐 张萱（宋摹本） 绢本设色 纵52厘米 横148厘米 辽宁省博物馆藏
隋唐美术ppt
第五章 盛世华彩——隋唐美术 (公元581年-906年)
【教学目的】通过本章的学习，使学生从 唐代国家统一、社会繁荣、文化开放交融 的角度，主要了解此时期绘画艺术的发展 状况和特征，及其它美术现象。
【教学重点与难点】1.人物画的成就 2.青 绿山水画派的发展和水墨山水画的兴起 3. 石窟壁画、墓室壁画 4. 陵墓雕刻、佛教雕 塑
与阎立貌”， “身若出壁”，具有强烈的立体感，多采 用变形夸张的手法，具有强烈的感染力。 画佛像“用色沉着，堆起绢素而不隐指”， 勾线“小则用笔紧劲如屈铁盘丝，大则洒 落而有气概”，是一种力度均匀、气脉相 通并富于韵律感的线描。这种重视色彩晕 染，强调色线相辅相成的西域凹凸派风格 有别于阎立本所代表的中原传统画风。
传世作品：《捣练图》（宋摹本， 美国波士顿美术馆藏） 、《虢国 夫人游春图》（辽宁省博物馆藏）
周昉，字景玄，又字仲朗，京兆（今陕西 西安）人，出身贵族，是由盛唐转入中唐 时的画家，擅画题贵族人物肖像及宗教壁 画，尤以仕女画最为突出。
传统的壁画仍是隋唐绘画的重要形式，但 在内容和形式上都具备了新的气象。道释 壁画日益显示出世俗化倾向，墓室壁画的 制作规模和艺术水平均超过了前代。
唐代的画论、画史著作则显示了唐代美学 理论的深度。
彦悰的《后画录》，张怀瓘的《画断》、 朱景玄的《唐朝名画录》、李嗣真的《画 后品》是绘画批评方面的重要著作。张彦 远的《历代名画记》则是绘画史论领域具 有代表性意义的著作。
唐代将中国雕塑艺术推向一个高峰，佛教造像不 仅比以前更加兴旺，而且其美学风范标志着中国 的佛教艺术已经走完了外来艺术民族化、宗教艺 术世俗化的历程，显示出了鲜明的民族特色和时 代特色。
道教雕塑也占有相当重要的地位，甚至与佛教雕 塑共存一处，这是道释合一的社会思想的形象反 映。
【教学目的】通过本章的学习，使学生从 唐代国家统一、社会繁荣、文化开放交融 的角度，主要了解此时期绘画艺术的发展 状况和特征，及其它美术现象。
【教学重点与难点】1.人物画的成就 2.青 绿山水画派的发展和水墨山水画的兴起 3. 石窟壁画、墓室壁画 4. 陵墓雕刻、佛教雕 塑
与阎立貌”， “身若出壁”，具有强烈的立体感，多采 用变形夸张的手法，具有强烈的感染力。 画佛像“用色沉着，堆起绢素而不隐指”， 勾线“小则用笔紧劲如屈铁盘丝，大则洒 落而有气概”，是一种力度均匀、气脉相 通并富于韵律感的线描。这种重视色彩晕 染，强调色线相辅相成的西域凹凸派风格 有别于阎立本所代表的中原传统画风。
传世作品：《捣练图》（宋摹本， 美国波士顿美术馆藏） 、《虢国 夫人游春图》（辽宁省博物馆藏）
周昉，字景玄，又字仲朗，京兆（今陕西 西安）人，出身贵族，是由盛唐转入中唐 时的画家，擅画题贵族人物肖像及宗教壁 画，尤以仕女画最为突出。
传统的壁画仍是隋唐绘画的重要形式，但 在内容和形式上都具备了新的气象。道释 壁画日益显示出世俗化倾向，墓室壁画的 制作规模和艺术水平均超过了前代。
唐代的画论、画史著作则显示了唐代美学 理论的深度。
彦悰的《后画录》，张怀瓘的《画断》、 朱景玄的《唐朝名画录》、李嗣真的《画 后品》是绘画批评方面的重要著作。张彦 远的《历代名画记》则是绘画史论领域具 有代表性意义的著作。
唐代将中国雕塑艺术推向一个高峰，佛教造像不 仅比以前更加兴旺，而且其美学风范标志着中国 的佛教艺术已经走完了外来艺术民族化、宗教艺 术世俗化的历程，显示出了鲜明的民族特色和时 代特色。
道教雕塑也占有相当重要的地位，甚至与佛教雕 塑共存一处，这是道释合一的社会思想的形象反 映。
中国美术史五隋唐时期美术PPT课件
唐 周昉 《簪花仕女图》
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挥扇仕女图 唐 周昉
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二、山水、花鸟和鞍马画 1、山水画 隋唐时期绘画题材较前代已有很大发展，人们的精神生活需
要得到多方面的满足，艺术欣赏水平亦随之提高，在魏晋的基础 上，反映自然景物的山水画逐步形成独立的画种。唐人著作中将 绘画分为六门，山水列为其中之一。
（1）展子虔、李思训与青绿山水 展子虔、李思训父子的山水画长于细笔勾斫，石青石绿为
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唐 李思训《江帆楼阁图》
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（2）吴道子、王维、张璪等人与水墨山水 在青绿山水画走向成熟的同时，水墨山水画也开始兴起。
最先在此一领域作出贡献的是吴道子，而后对后世影响最大的当 推王维、张璪等人。
吴道子 吴道子虽以人物道释绘画享名于世，但他于山水、鸟兽等 无所不能，且画风豪放。 王维 字摩诘，祖籍太原祁人。王维是盛唐时期著名诗人，特别 以写田园诗见长，他又精于绘画，曾受到吴道子的影响，以山水 画最为突出，能作青绿山水，但以破墨山水特别受到称誉。喜作 雪景、剑阁、栈道等题材，通过单纯墨色的运用可能更好地表现 他的恬淡心境和优美幽静的静物。 代表作《辋川图》《雪溪图》等。
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一、人物画 1、阎立本 阎立本的绘画代表着初唐美术的新水平。他的主要成就在绘
画方面，毕生创作密切适应着唐王朝巩固政权的需要，歌颂唐帝 国的强盛，成为唐初政治事业的颂歌。
今传为阎立本的作品有《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》
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唐 阎立本《步辇图》
历代帝王图（局部） 唐 阎立本
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2、吴道子与道释人物画 经历初唐100年左右的经营，唐代进入社会富足和文化高度
中国美术史
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第四章 隋唐时期美术
(约公元581年至公元907年)
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挥扇仕女图 唐 周昉
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二、山水、花鸟和鞍马画 1、山水画 隋唐时期绘画题材较前代已有很大发展，人们的精神生活需
要得到多方面的满足，艺术欣赏水平亦随之提高，在魏晋的基础 上，反映自然景物的山水画逐步形成独立的画种。唐人著作中将 绘画分为六门，山水列为其中之一。
（1）展子虔、李思训与青绿山水 展子虔、李思训父子的山水画长于细笔勾斫，石青石绿为
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唐 李思训《江帆楼阁图》
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（2）吴道子、王维、张璪等人与水墨山水 在青绿山水画走向成熟的同时，水墨山水画也开始兴起。
最先在此一领域作出贡献的是吴道子，而后对后世影响最大的当 推王维、张璪等人。
吴道子 吴道子虽以人物道释绘画享名于世，但他于山水、鸟兽等 无所不能，且画风豪放。 王维 字摩诘，祖籍太原祁人。王维是盛唐时期著名诗人，特别 以写田园诗见长，他又精于绘画，曾受到吴道子的影响，以山水 画最为突出，能作青绿山水，但以破墨山水特别受到称誉。喜作 雪景、剑阁、栈道等题材，通过单纯墨色的运用可能更好地表现 他的恬淡心境和优美幽静的静物。 代表作《辋川图》《雪溪图》等。
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一、人物画 1、阎立本 阎立本的绘画代表着初唐美术的新水平。他的主要成就在绘
画方面，毕生创作密切适应着唐王朝巩固政权的需要，歌颂唐帝 国的强盛，成为唐初政治事业的颂歌。
今传为阎立本的作品有《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》
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唐 阎立本《步辇图》
历代帝王图（局部） 唐 阎立本
6
2、吴道子与道释人物画 经历初唐100年左右的经营，唐代进入社会富足和文化高度
中国美术史
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第四章 隋唐时期美术
(约公元581年至公元907年)
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五 台 山 佛 光 寺 大 殿
中国现存最早的木结构建筑
山西五台山建于唐建中三年(782) 的南 禅寺大殿和唐大中十一年(857)的佛光寺大殿 ,是中国现存最早的两座木结构建筑，尤其佛 光寺大殿，规模较大，艺术完美，具有宝贵 的价值。但它们都只是孤立的殿堂，要了解 唐代佛寺的群体布局，还得要依靠敦煌石窟 唐代壁画中的资料，其中数百幅以上的大型 净土经变画里的建筑群，就是寺院的反映。
唐代密檐式砖塔。位于今陕西西安荐 福寺内。因视慈恩寺大雁塔为小，故名。原 十五层，后几经地震损坏，现余十三层，塔 身方形，立在砖砌高台上，通高43.3米。底 层每边长11.83米，南北二面各开一洞券门 ，内辟方室置梯以通顶层。因底层特高，其 余各层逐渐变低矮，同时塔身的宽度自下而 上逐层收敛 ，轮廓并具轻微曲线 ，使整个 型体的轮廓线柔和、挺秀。
唐三彩马俑
第五章 隋唐美术 第一节 概 述
绘画：“灿烂而求备”。唐代绘画的新特点 ： 1.人物画（第二节） 2.山水画（第三节） 3.花鸟画（第四节） 4.石窟陵墓壁画（第五节） 5.绘画理论（第六节） 6.唐代对绘画作品的流通、收藏也较前为活 跃。
历 代 帝 王 图
阎 立 本
江干雪霁图 王维
五牛图 唐 韩滉
敦 煌 壁 画
唐
第二节 人物画
概述：
隋：董伯仁、展子虔 唐：
初唐：阎立本、尉迟乙僧 盛唐：吴道子、张萱 中晚唐：周昉 、孙位
第二节 人物画
一、初唐阎立本与尉迟乙僧的绘画艺术
1.阎立本简介 2.《凌烟阁功臣图》
《秦府十八学士图》 《昭陵列像图》 《步辇图》 《职贡图》 《历代帝王图》
第五章 隋唐美术
隋：581-618 唐：618-906
第五章 隋唐美术 第一节 概 述
唐代文化艺术灿烂辉煌、博大清新，具 有丰富、健康、生气勃勃的时代精神
唐诗 唐代乐舞 儒释道三教合一 美术：书法、建筑、工艺、雕塑、绘画
第一节 概 述
1.唐代的书法
草书：张旭、怀素 楷书：颜真卿、柳公权、
第五章 隋唐美术 第一节 概 述
2.隋唐建筑：
隋：赵县安济桥 唐三宫：太极宫、大明宫、兴庆宫 昭陵、乾陵、顺陵 大雁塔、小雁塔、五台山佛光寺
赵县安济桥
赵县安济桥
中国隋代敞肩式单孔并列券石拱桥 。在河北省赵县城南2.5公里处，凌跨□ 河之上。赵县古称赵州，故又名赵州桥 ，俗称大石桥。是现存最古老的单跨石 拱桥，在中外桥梁史上占有重要地位。 1961年中华人民共和国国务院公布为全 国重点文物保护单位。
③陵墓雕刻
唐代陵墓雕刻，分布于陕西东自 蒲城西至乾县的山野中，构成宏大的 三百里唐代石雕博物馆。其中，唐太 宗的《昭陵六骏》和唐高宗、武则天 合葬的乾陵的雕刻，气势雄大，极负 盛名。
昭陵六骏之一——特名于世。它是施以 多种色釉烧制而成的陶俑。三彩俑有人 物俑、马俑、骆驼载乐俑、乐舞俑等， 反映了唐代多彩的社会生活，不仅具有 时代特征，而且艺术成就很高。
欧阳询（元代赵孟頫） 篆书：李阳冰
古诗四帖 张旭
自叙帖 怀素
多 宝 塔 碑 颜 真 卿
玄 秘 塔 碑 柳 公 权
九成宫碑拓本 欧阳询
般若台铭 李阳冰
此为李阳冰留下的摩崖刻石。 笔致屈曲回环，变化开阖，龙蛇 盘踞，饱含苍劲之力，雄浑之气 。写篆书，圆活姿媚易取，劲利 豪爽难得，李阳冰兼而有之。无 怪当时人求他篆写碑额，以庄严 其容，壮大其势。
西 安 大 雁 塔
慈恩寺大雁塔
古城西安南郊雁塔路南端的慈恩 寺内，矗立着古朴雄伟的大雁塔。它 是西安现存最著名的古塔，被视为古 城的象征。大雁塔是楼阁式砖塔采用 磨砖对缝，砖墙上显示出棱柱，可以 明显分出墙壁开间，是中国特有的传 统建筑艺术风格。唐代名僧玄奘是慈 恩寺的第一任主持方丈。
小雁塔
小雁塔
第一节 概 述
3.隋唐雕塑（第七节）：
①佛教造像：外来艺术民族化、宗教 艺术世俗化
②道教雕塑：道释合一 ③陵墓雕刻 ④陶俑
① 佛教造像 敦煌彩塑
乐 山 大 佛
②道教雕塑：道释合一
世界文化遗产大足石刻 世界遗产委员会评价： 大足地区的险峻山崖上保存着绝无仅有 的系列石刻，时间跨度从公元9世纪到13世 纪。这些石刻以其艺术品质极高、题材丰富 多变而闻名遐迩，从世俗到宗教，鲜明地反 映了中国这一时期的日常社会生活，并充分 证明了这一时期佛教、道教和儒家思想的和 谐相处局面。
中国美术史
第五章 隋唐美术
教学要求
在总体把握本期美术发展概貌的基础 上, 了解初唐两大画风,尤其是阎立本的 绘画艺术；掌握张萱、周昉的绮罗人物画 以及孙位作品；青绿山水的发展与水墨山 水的兴起；花鸟画兴起于唐的原因；了解 唐代的画马名家及风俗画家；唐代画论中 的美学思想；掌握唐代佛教壁画和陵墓壁 画；佛教雕塑与陵墓雕刻。
职贡图 阎立本
职贡图局部 阎立本
历代帝王图 阎立本
历代帝王图 阎立本
历 代 帝 王 图
宇 文 邕
历代帝王图赏析
此图描绘从西汉至隋朝十三个皇帝的 形象。画家力图通过对各个帝王不同相貌 表情的刻画，揭示出他们不同的内心世界 、性格特征。那些开朝建代之君，在画家 笔下都体现了“王者气度”和“伟丽仪范”； 而那些昏庸或亡国之君，则呈现委琐庸腐 之态。画家用画笔评判历史，褒贬人物， 扬善抑恶的态度十分鲜明。人物造型准确 ，用笔舒展，色彩凝重。
3.阎立本绘画的艺术特色： 用线遒劲坚实，工笔重设色，用 笔沉着清俊，形象富有个性。
第二节 人物画
一、初唐阎立本与尉迟乙僧的绘画艺术 4.尉迟乙僧简介 5.铁线描、重设色，西域凹凸派风格
第二节 人物画
二、盛唐“画圣”吴道子
1.吴道子简介：吴道子一生的绘画 创作主要是壁画，作壁画三百余 壁，所作人物、鬼神、鸟兽、台 阁等也冠绝一世，后人奉其为“ 画圣”，民间画工称其为“祖师 ”。
步辇图 阎立本
步辇图赏析
唐代画家阎立本的名作《步辇图》，真 实地纪录了一千三百多年前，汉族的文成公 主和藏族的松赞干布联姻的重要历史事件。 《步辇图》所展示的画面，就是描绘唐太宗 接见禄东赞的情景。此图突出描绘人物而省 略背景，制作简练而工致。勾线细劲坚实， 松紧得度。设色浓重妍丽，并适当运用了晕 染法。人物形象和艺术手法都不失魏隋以来 的传统，体现了鲜明的初唐风范。