中国现代文学三十年第五章郭沫若.

②有意曲解主要历史人物的基本面貌 《屈原》张仪被丑化，《高渐离》对秦始 皇的过分毁蔑
二、艺术特色：强烈的抒情性
1、共性与个性的统一 共性：时代性、现实针对性与政治尖锐性 个性：历史剧的主观性与抒情性 2、表现自己的人格与个性 把自己主观的思想、情感、心理，以至生 活体验，融注到历史人物身上。在历史剧 中表现古人，同时也表现了自己，屈原就 是郭沫若自己。 3、浓郁的诗意 大起大落的戏剧冲突中，激化人物的内心 情感，逐渐推向高潮，最后以长篇抒情独 白倾泻而出。
二、诗人自我灵魂、个性的真实
袒露
1、不加掩饰地赤裸裸地袒露自己是“五四” 时代精神的一个重要方面 《女神》追求个性解放 真实地反映了郭沫 若热情奔放、胸襟开阔乐观的个性 ； 彻底破坏和大胆创造精神表现了郭沫若的 反抗性格，以及易走极端的个性 2、《女神》展现了一个骚动的充满矛盾的 内心 肯定着“自己”，又否定着“自己” 《天狗》 “我剥我的皮，我食我的肉，……我的我要 爆了” 显示了抒情主人公形象的复杂性与丰富性
第一节 《女神》中的自我
抒情主人公的形象
简析郭沫若《凤凰涅槃》的艺术特色 《女神》的自我抒情主人ຫໍສະໝຸດ Baidu形象
一、“开辟鸿荒的大我”
（一）“五四”时期觉醒的中华民族的自我 形象 觉醒的中华民族的自我形象 《凤凰涅槃》伟大的中华民族正经历着涅 槃，“死灰中更生”。在“凤歌”与“凰歌”中结 束了中华民族历的黑暗，“凤凰更生歌”以 热诚、和谐的欢唱预示着生动、自由、净 朗、华美的民族振兴新时期的到来 。 《炉中煤》祖国成了 “我”“心爱的人儿”、 “年青的女郎” （二）彻底破坏和大胆创造精神 1、彻底破坏 《凤凰涅槃》中的凤凰双双自焚前的歌唱， 对朽败的旧世界作了极真切而沉痛的描绘。 凤凰的自焚，乃是与旧世界彻底决绝的反 抗行动。 《匪徒颂》将列宁、罗素、尼采等人一起 赞颂，表达了自己要步其后尘挺身反抗的 坚决意志。 2、大胆创造 《立在地球边上放号》中相信不断的毁坏 和不断的创造正是万物万事发展的法则； 《晨安》《光海》对于大自然的神奇力量 的歌唱，大自然被充分的人化了。 （三）追求个性解放 把自己的本质神化，热烈地追求精神自由 与个性解放。要求张扬自我，尊崇个性， 以自我内心表现为本位。 《我是个偶像崇拜者》“我……我崇拜我” ； “我飞奔，我狂叫，我燃烧，我如烈火一样 地燃烧!我如大海一样的狂叫!我如电气一样 地飞跑!……我便是我呀” “天狗”这种冲决一切罗网、破坏一切旧事 物的强悍形象，是那个时代个性解放要求 的诗的极度夸张。这是中国历史上第一次 人的价值得到尊重，人的尊严得到肯定， 人的创造力得到承认。
二、自由诗的形式
总体看，形式是自由的 每首诗的节数，行数，字数都不固定，押 韵没有统一规律，但在每一首诗中，却要 求格律的某种统一 1、外在格律相对严谨，押韵、诗节、诗行 大体整齐。 《晨兴》，全诗三节，每节三行，每句末
押大致相近的韵。 2、由变动中取得某种程度的整齐与和韵 《天狗》 少至三字，多至十字形式极端自 由 多次出现的排比与复沓，以及每节不规则 押韵，又形成了相对的和谐
第三节 从《星空》、《瓶》
到《前茅》与《恢复》
《星空》 1923 年诗歌、散文、戏曲集《星空》 ，是 诗的“彷徨” 缺乏“《女神》时代的那种火山爆发式的内 发情感” ，但技巧却趋于圆熟：结构更严谨， 语言 更凝练、含蓄，感情也更深沉。 《瓶》 1925 年初春的《瓶》，爱情题材上的别一 种流露 是《星空》时期的时代苦闷在爱情生活上 的投影。 《前茅》与《恢复》 主要写于 1923 年的《前茅》 ，写于 1928 年初的《恢复》 标志着郭沫若诗风的转变。 把诗歌作为时代传声筒的席勒化倾向，以 及缺乏鲜明的艺术个性。
第二节 《女神》的艺术想
象力、形象特征与形式
《女神》的艺术特色 概述郭沫若“女神体”的特点。
一、雄奇的艺术风格
（一）浪漫主义精神 浪漫主义重主观，强调自我表现。《女神》 是“自我表现”的诗作，诗中的凤凰等，都 是诗人的“自我表现”。诗中的“自我”主观精 神，是强烈的反抗、叛逆精神，是追求光 明的理想主义精神。 （二）奇特的想象和夸张 如从民间天狗吞月，想象为天狗把全宇宙 都吞了，“如大海一样地狂叫”等。表现了 强烈的个性解放要求和对旧世界的反抗、 叛逆精神。 （三）喷发式宣泄的表达方式 诗中的直抒胸臆表现为喷发式的宣泄， 《凤凰涅槃》等诗最典型地体现这一表达 特点。
第四节 以《屈原》为代表
的历史题材的剧作
作品 《三个叛逆的女性》 (《卓文君》、《王昭 君》、《聂嫈》） 抗战时期作品：《虎符》、《屈原》、 《棠棣之花》、《高渐离》
一、理论
1、“据今推古” 把自己主观的思想、情感、心理，以至生 活体验，融注到历史人物身上 2、“失事求似” 在历史精神的尽可能真实准确地把握与表 现前提下，和史事是尽可以出入的 ①为了主题的需要自由的虚构与改造 “无中生有”“造出新的历史人物” 《屈原》 婵娟、卫士