柳冠中-设计方法论-认识论

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设计方法论—认识论
设计科学可转化为对
“目标系统的确定”与 “重组解决问题的办法”
这样两个侧面，
可进一步化约为：“目的——手段”。
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■物的“适应性存在”——“目标系统”。
目标是抽象的， 而“目标系统”是抽象目标的具体化。
也就是在特定的时空背景下，特定的文化、 社会、人群为了达到“目标”所做出的适应性选 择。
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“目标系统”： 既包含了“外部因素”的限定， 也包含了“内部因素”的选择， 而这些因素又是相互联系的，是个关联性系统； 是“设计定位”的具体化。
“目标系统”包括对外部因素的“适应”与选择内部因素的“合 理”。
这样的“目标系统”才是具体的某一件人工物存在的根据，同 样，设计师的创造也应该是先定位清楚具体的“目标系统”，才能 做到有的放矢。
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3．1 设计的复杂性—— “内部因素” 与“外部因素”
“什么是好设计”？， 评价设计好坏的终极标准到底有没有? 如果有，是什么？
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“谁”来评价？ 他的价值观？ “存在决定意识”——他的“意识”形成的 原因？即他所在的时代、社会环境、生活境遇、 人际关系等等。 “功能主义”的价值观？ “社会学”角度呢？ ······
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清华大学美术学院
柳冠中 2010·11·13
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3．1 设计的复杂性——“内部因素”与“外部因素” （1）设计的复杂性
（2）设计的“外部因素”与“内部因素” （3）设计复杂性的根源： 3．2 关于“人”的知识 （1）“经济的人”——理性与私利 （2）“文化的人”——语言与符号 （3）“社会的人”——群体中的个体 （4）生理与心理——人的身与心 （5）“以人为本”的设计成为主流思想 （6）设计需要综合“人”的全部知识 3．3 关于“物”的知识 （1）复杂的“物体系” （2）什么因素催生了“物” （3）“物”的生命历程 （4）物生物灭 （5）物的信息 3.4 小结
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■ 通过内部环境的组织来适应外部环境的变化
“关系”——与设计相关的各个因素及其相互关系 内部环境代表了可能性，是一些可变通的方法或方法组合； 外部环境代表了限定性，是一组变化的参数。
一个设计问题可以表述为“通过内部环境的组织 来适应外部环境的变化”。
我们可以进一步将设计问题约简为“外部因素” （人、时、地、语境）与“内部因素”（技术、材料、 工艺、造型）等共同作用下的一个“关联性”系统—— “事”（目标系统）。
目的
手表、座钟、挂钟都是为计时的， 自行车、汽车、火车都是为移动的， 茶杯、纸杯、饮料瓶都是为盛水的， 板凳、马扎、沙发都是为休息的。 等等。 在这个层面上，可以说同类人工“物”都有着“共同的抽象目 的” 但同类的人工“物”又有着很“不同的具体目的” 。
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“目标系统”的建立过程是对实现目标的“外部因素”限制的研 究过程，也是从外部因素角度观察、分析、归纳实现目标条件的认 知、描述过程。
这样，“形而上”的、抽象的目标被具体化了、鲜 活了、人文化了，即有了“主语”、“谓语”、“定 语”、“状语”和“宾语”。
成为设计师可理解、可领悟、可联想、可形象化的 “设计定位”——“概念设计”也就有了明确的方向。
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（1）设计的复杂性：
“马扎Biblioteka Baidu与沙发都是“座”，可是“马扎”很显然没有沙发 舒服，
如果用“舒服”作为评价标准的话，“马扎”就是个坏设计。 可是如果用“便携”作为标准呢？其实马扎是个伟大的发明。
■ “舒服”——是针对特定环境的人群“需要”。
据说日本天皇会见客人的座位，椅面是朝下 倾斜一定的角度的，这样，客人坐在上面个个 都扶膝低头必恭必敬，如果坐在沙发上，很显 然姿态一定不太恭敬。
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■设计创造的是一种“关系”
只有明确了“需求——事”的相关“限定”因素，“物”才可 能找到合理化的依据，找到评价的基点。
从抽象的“坐”—— 到限定下的“坐”—— 再到物化的“座”。
设计与其说是创造“物”，还不如说是创造 了一种“关系”。沙发就是一种具体语境下的人 与座的关系。
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同时，新技术、新工艺、新材料的出现，促使设计由内部出 发，向外寻找人们的需求或使用环境。比如激光技术、电磁技术出 现多年后才找到了应用领域。至今还有许多IT或通讯类的技术型公 司还是按“先技术，后市场”的做法研发，“设计”不过是为“技 术”进行“包装”而已。
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■在不同的时代，人们对同样的“事物”赋予了不同的 意义，诉求着不同的目的：
沙发是“坐”在了“舒适”上； 马扎是“坐”在了“便携”上； 密斯椅“坐”在了“象征”上（目标也许是身份象征、回忆、 怀旧、情感寄托等）； 等等。 “衣食住行用”不仅仅是个生理需求的满足过程，还可能是心 理的满足过程。 今天我们的生活正在复杂化的进程上高歌猛进。生活的图景正 从黑白世界转向多级灰的世界。人们的需求开始“差异化”、“个 性化”。
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（2）设计的“外部因素”与“内部因素”
■设计复杂性的社会背景：
多元的社会，看起来目标相同的物也变的多元了、模糊了、 复杂了。这就是。为了弄清楚我们设计的目标到底是什么，设计师 需要去深入的探求：
是什么人？ 在什么样的情境下？ 为什么需要？ 有什么样的原因？ 也就是把抽象的目的具体到某一个特定的语境下，这些相关 的限定因素，我们叫做设计的“外部因素”。
并以此作为“评价体系”去选择、组织、整合内部因素（原理、 材料、工艺技术、结构和形态乃至造型细部）；
“创意”也就因势利导、油然而生了。
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■外因与内因的互动
在历史的长河里，“外因的变化”驱动着 设计师、工匠去组织、安排内因，创造出新的人 工物、服务、空间、信息或这些东西组成的一个 个系统。
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■“意义”——是针对特定时代环境人群的
“坐”到“密斯椅”上，就会发现它并 不舒适，舒适性并不重要，而“座”本 身的象征性更重要。 坐在“密斯椅”上， 其实更多的是一种象征， 人们坐在了“现代设计” 上，
就象今天家里摆放明代官帽椅一样。
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■ “物”其实是实现人的“目的”的——抽象目的与具体