情景剧的导播技巧
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2013/7/8 16
第四节
• 导播的常规工作
• 机位设置 • 摄像 • 镜头切换
谈话类节目
2013/7/8
17
演播室直播与录制
谈话类节目
准备工作
• 首先要搞清楚想达到的采访风格是什么。 明白节目的类型，参与人数。 • 确定负责拍摄主持人的出场镜头的摄象机 机位，确定主持人介绍采访对象的方式， 熟悉采访的话题和提词的内容。
• 防范设计的方法 :防范设计的重点是内部关 系、外部关系和新闻活动本身多种存在关 系的全面整合。
自我衔接的疑点设计 活动时间的疑点设计 活动内容的疑点设计
2013/7/8
42
新闻现场直播的全面磨合
• 磨合的形式 整体系统的磨合：内部编播部门和技术部 门对创建直播系统形成的多种关系所进行 的一种磨合的形式。 特定内容的排练： • 磨合出现的问题与启示 各工种都困难存在问题 对事件规律缺少把握
谈话类节目
机位设置
• 二对二、三访谈
三台摄象机也可以完成拍摄，但要作到灵 活调度，还是要四台机器比较好P106 • 谈话类节目 主持人固定 拍摄移动中的主持人
2013/7/8
21
演播室直播与录制
谈话类节目
摄 像
• 正面摄影：在画面中可以看到人物的双眼
• 交叉摄影：获得正面画面最简便的方法就是交叉 摄影
2013/7/8 27
演播室直播与录制
小
结
• 本章以实际的电视节目或者栏目为例，分 析了新闻直播节目、谈话类节目、娱乐互 动节目、情景剧的机位设置、镜头创作和 切换技巧，着重讨论了新闻直播时双导播 的工作职责，谈话类节目机位设置，以及 演播室娱乐互动节目、情景剧的调机规律
2013/7/8
28
导播指令
2013/7/8
40
新闻现场直播的防范设计
• 防范设计的意义
防范设计是导演采取的一种避免和杜绝隐 患、险情出现的措施，主要针对三个部分 进行有的放矢的检验：一是多工种形成的 环节交叉；二是新闻活动自身的客观规律 产生的异变现象；三是每项活动之间的衔 接。
2013/7/8 41
新闻现场直播的防范设计
谈话类节目
机位设置
• 一对一访谈：两台摄象机就可以拍摄了， 一台拍摄主持人，另一台拍摄嘉宾，可以 通过移动来拍摄两个人，当然，如果有三 台机器更方便。 • 一对二访谈：一对二和一对一的访谈拍摄 会有一些共同的基本原则。嘉宾的位置可 以灵活安排。 主持人在一侧 主持人在中间
2013/7/8 20
百度文库
演播室直播与录制
电 视 导 播 技 术
2013/7/8 1
第三节
情境剧的导播技巧
• 情境剧（情景剧）：这里说的情景剧是指通过多 机拍摄的室内剧，例如：上世纪九十年代的精典 之作《我爱我家》，湖南经济电视台的《故事酒 吧》、《一家老小向前冲》等。一般由几个演员 演绎一段故事。通过多台摄象机进行拍摄录制， 后期做适当加工编辑。观众观看的动力就是找点 乐和。
2013/7/8 9
A
场
景
B
2
各机位的拍摄任务
2013/7/8 10
2、各机位任务的变通 • 2号机任务多样化的变通：人物较多时，可调度2 号机表现居中人物细节 • 哪个机位承担全景任务的变通：场面中人物整体 布局偏向场景一侧时，调度1或者3拍摄全景 • 1、3号机交叉拍摄的变通
2013/7/8
2013/7/8 3
3）多讯道制作的连续性与固定场景空间的限制，
使情境剧的镜头调度受到限制。因此，注重人物 台词与动作细节成为情境剧制作的必然选择，并 决定了导演调度镜头的重点。 4）导播没有过多的艺术创作空间，更多的是还原 一个类似舞台演出的场景。关键在于对戏的理解， 准确读解剧本意图、导演手法，从而用镜头调度 和画面切换来突出剧情的要点，把握演员的表演 节奏。
• 直播现场指挥要求准确而具体的语言，必 须让所有的摄制人员都懂。导播的术语服 从于习惯和变化，虽然基本的语言是极其 标准的，但在导播间也会有不同，并且随 技术有相应的变化，没有必要刻意去背指 令。掌握分寸，说话到位、明确、简单。
2013/7/8
29
导播指令
• 以号码与摄像师说话，先叫摄像机号然后 再给指令，把一个镜头切出后，马上告诉 另一台摄像机下一步做什么，不要等到最 后才说，要给摄像师调整的时间。养成好 的习惯，不多说话，不闲聊，以免漏掉重 要指令。准备结束前，要给现场导演指令。
2013/7/8
31
导播指令
• 顺序指令：2号准备—2号开拍，准备渐显1 号—开显，准备3号横划—开划，准备淡入 1号—淡入1号，准备黑—变黑，准备交叉 淡入2号—交叉淡入，准备2号带—开始2号 带，准备字幕—开始字幕，准备变换页 数—变换。
2013/7/8
32
导播指令
• 特效指令：准备1号叠2号—叠，准备去除 叠（或1号）—去除叠（或1号），准备缩 小—缩小，准备圆形划2号机代替1号机— 划，准备效果21—划。
2013/7/8 15
四、画面切换的一般规律
1、关注说话人：即“谁说话切谁”，有时候也 切其他人反应 2、关注动作细节：依据画面剪辑的原则选择剪 辑点 3、关注场面调度的变化 • “场面调度”是指一个场景内演员的行动路线、 站位、姿态手势、上下场等舞台表演动作的总 和。场面调度的变化就是指这些动作的变化
• 摄像镜头
常用景别：中景和中近景
“视线空间”：构图时应保证被摄对象沿视线方 向留出约占一半面积的前部空间
2013/7/8
22
演播室直播与录制
谈话类节目
镜头切换
• 交代嘉宾
• 反应镜头 • 在双人镜头之间切换 • 越轴
2013/7/8
23
作业
• 以本周某天新闻为例写出主要的导播 指令 • 我们应该如何应对直播的压力
2013/7/8
2
一、从导播的角度认识情境剧
1、情境剧的制作特点 1）系列多集大规模生产的产品特点，决定了它 需要高效甚至成本低廉的制作方式——多讯道 的制作方式； 2）演播现场需要划分相对固定的场景表演区和 摄制工作区，因此，情境剧的场景一般为三面 封闭一面敞开的，导播需要在划定的摄制工作 区中布置机位；
2013/7/8
18
演播室直播与录制
谈话类节目
准备工作
• 确定节目进程中是否需要回放插播片段， 与各相关岗位明确需要片段时的口令，以 及确定拍摄现场回放大屏幕的机位。
• 检查所有摄象机的取景范围，确定每台摄 象机的主要拍摄范围 • 协调不同摄象机拍摄景别上的匹配
2013/7/8
19
演播室直播与录制
11
C B
D E
场
A
景
F
2
二号机任务多样化的情况
2013/7/8 12
B A C
2
1号机承担场面全景任务的情况
2013/7/8 13
B A B
2
非交叉拍摄情况
2013/7/8 14
• 3、各机位景别调度的主要规律 • 情境剧的景别： • 大全景：画框内最大限度展现全貌的景别 • 小全景：带有环境并展现群体人物位置关系 • 中 景：人物膝盖以上范围的景别 • 中近景：表现人物腰部以上范围 • 近 景：表现人物胸部以上范围 1）小全景是情境剧场景与人物关系展现的实用选择， 它承担一个“定位”作用，可以交代时间、场景 变化、人物关系； 2）表现人物主要是中景和中近景
• 已知条件：导演承担一场直播任务，首先就是要 了解和消化活动的具体内容、地点及地点特征。
地点条件：包括现场活动的环境地点，主体人物 行为所涉及的地点。 时间条件：导演要明确现场直播所对应的任何时 间都不是概念的意义，而是活动的具体行为
潜在条件：来多少人，有多少重要人物
2013/7/8
38
新闻现场直播的镜头创作
2013/7/8 4
2、情境剧的一般制作模式 1）生产流程 • 产品规划：策划系列故事的主要场景、支撑故事 的主要人物、集数规模
• 剧本策划 • 剧本写作与前期筹备 • 剧本写作、现场录制、后期制作并行 • 节目的包装、推广、营销 2）组织
2013/7/8
5
二、机位布局
• 2号机居中，1、3左右交叉的倒三角形机位 布局方式 • 原因：情境剧的场景是一个类似舞台化的 场景空间，因此三个机位放置到场景敞开 面的一侧。
2013/7/8
6
场
景
2
典型的三讯道现场制作机位布局
2013/7/8 7
8 5 3
7 2 1
9 6 4
舞台场景空间主次位置示意图
2013/7/8 8
三、调机规律
• “调机”就是导播对各机位的拍摄对象、角度、 景别、运动形式的安排。有2个阶段，一是导播制 作工作台本时对各机位拍摄任务的预测方案；另 一个是导播在录制过程中对方案的实施与临场调 整。 1、各机位的主要任务 • 一号机主要拍摄场景环境的全景；1、3号机主要 拍摄场景中人物细节。
2013/7/8
30
导播指令
• 指挥开始镜头：“30秒准备，开录像机， 观众准备，准备鼓掌，鼓掌，准备软切2号 机。 5、4、3、2、1、开始” • 形象指令：头上空间或上摇、下摇，置于 中间或左摇、右摇，变焦推进或紧缩，变 焦拉出或放松，左移，右移，左弧，推进， 后拉，支架升起或吊下，支架下降或吊上。
2013/7/8 43
体育节目
• 无论是哪种比赛，我们发现，往往都是有 一台高台摄象机作为主机进行拍摄，而且， 它包揽了大部分镜头，同时利用各个角度 拍摄一些运动员的近景、特写镜头 .偶尔也 有一些从其他角度拍摄的全景或者远景镜 头.
2013/7/8
44
2013/7/8
45
2013/7/8
46
2013/7/8
24
三讯道现场制作的导播方案
• 节目介绍
• 分镜头本(注明各镜头机位）或者拍摄方案 • 场景平面图、机位图（合图） • 导播方案阐述（200~400字） • 注：可以是新闻访谈、娱乐脱口秀、情景 剧片段（3~5分钟）以及体育节目
2013/7/8
25
演播室直播与录制
娱乐互动节目
• 电视娱乐节目就是指通过电视媒体传播的， 大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观 赏性和趣味性为突出特点的电视节目。
新闻现场直播的镜头创作 新闻现场直播的防范设计 新闻现场直播的全面磨合
2013/7/8
35
新闻现场直播的机位设置
• 已知条件：导演承担一场直播任务，首先就是要 了解和消化活动的具体内容、地点及地点特征。
地点条件：包括现场活动的环境地点，主体人物 行为所涉及的地点。 时间条件：导演要明确现场直播所对应的任何时 间都不是概念的意义，而是活动的具体行为
• 镜头创作的主要任务是完成镜头素材到 视觉语言的转化，解决视觉语言表达深 刻性的问题
2013/7/8
39
新闻现场直播的防范设计
• 新闻现场直播整个过程都充满着不确定因 素。有备无患的设计就是防止隐患的一种 有效方法。镜头的防范设计的主要任务是 疏通内部各个工种的环节隐患、新闻活动 议程中各项内容的衔接隐患以及新闻活动 展开之后可能出现的险情
2013/7/8
33
关于作业
• 以本周某天新闻为例写出主要的导播 指令。
• “女播音员十五秒准备，下条是：‘……’” • “下条‘……’十秒准备！ 10、9、……1” • “下条‘……’VTR3，十秒准备！ 10、 9、……1”
2013/7/8
34
电视新闻现场直播
•
• • •
新闻现场直播的机位设置
潜在条件：来多少人，有多少重要人物
2013/7/8
36
新闻现场直播的机位设置
• 环境布局:不同类型的新闻活动，现场环境 的分布格局是不同的
• 实施步骤 制高点机位：摄象机以其局高临下的视角 承担着远景与全景的职责，具有表达与概 括的功能。 近距离机位的设置
2013/7/8 37
新闻现场直播的机位设置
• 《春节联欢晚会》 、《幸运52》 、《城市 之间》 、《完美假期》 、《超级女声》 、 《越策越开心》
2013/7/8
26
演播室直播与录制
创造“动感”
• 景别变化丰富 • 视角大俯大仰：镜头的大俯大仰能够打破平衡， 创造特异效果，给观众心理带来特异感受。 • 加强使用运动镜头：运动镜头能够展现观众与画 面内容之间的“逼近”、“远离”或“进入”、 “走出”的过程，增强对现场的参与感。其运动 方向和运动速度的快慢能带来观众心理上对内容 的追随和震撼——“眼晕”效果越强，对观众的心 理的冲击力就越大。 • 大胆对画面作电视特技处理
第四节
• 导播的常规工作
• 机位设置 • 摄像 • 镜头切换
谈话类节目
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演播室直播与录制
谈话类节目
准备工作
• 首先要搞清楚想达到的采访风格是什么。 明白节目的类型，参与人数。 • 确定负责拍摄主持人的出场镜头的摄象机 机位，确定主持人介绍采访对象的方式， 熟悉采访的话题和提词的内容。
• 防范设计的方法 :防范设计的重点是内部关 系、外部关系和新闻活动本身多种存在关 系的全面整合。
自我衔接的疑点设计 活动时间的疑点设计 活动内容的疑点设计
2013/7/8
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新闻现场直播的全面磨合
• 磨合的形式 整体系统的磨合：内部编播部门和技术部 门对创建直播系统形成的多种关系所进行 的一种磨合的形式。 特定内容的排练： • 磨合出现的问题与启示 各工种都困难存在问题 对事件规律缺少把握
谈话类节目
机位设置
• 二对二、三访谈
三台摄象机也可以完成拍摄，但要作到灵 活调度，还是要四台机器比较好P106 • 谈话类节目 主持人固定 拍摄移动中的主持人
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演播室直播与录制
谈话类节目
摄 像
• 正面摄影：在画面中可以看到人物的双眼
• 交叉摄影：获得正面画面最简便的方法就是交叉 摄影
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演播室直播与录制
小
结
• 本章以实际的电视节目或者栏目为例，分 析了新闻直播节目、谈话类节目、娱乐互 动节目、情景剧的机位设置、镜头创作和 切换技巧，着重讨论了新闻直播时双导播 的工作职责，谈话类节目机位设置，以及 演播室娱乐互动节目、情景剧的调机规律
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导播指令
2013/7/8
40
新闻现场直播的防范设计
• 防范设计的意义
防范设计是导演采取的一种避免和杜绝隐 患、险情出现的措施，主要针对三个部分 进行有的放矢的检验：一是多工种形成的 环节交叉；二是新闻活动自身的客观规律 产生的异变现象；三是每项活动之间的衔 接。
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新闻现场直播的防范设计
谈话类节目
机位设置
• 一对一访谈：两台摄象机就可以拍摄了， 一台拍摄主持人，另一台拍摄嘉宾，可以 通过移动来拍摄两个人，当然，如果有三 台机器更方便。 • 一对二访谈：一对二和一对一的访谈拍摄 会有一些共同的基本原则。嘉宾的位置可 以灵活安排。 主持人在一侧 主持人在中间
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百度文库
演播室直播与录制
电 视 导 播 技 术
2013/7/8 1
第三节
情境剧的导播技巧
• 情境剧（情景剧）：这里说的情景剧是指通过多 机拍摄的室内剧，例如：上世纪九十年代的精典 之作《我爱我家》，湖南经济电视台的《故事酒 吧》、《一家老小向前冲》等。一般由几个演员 演绎一段故事。通过多台摄象机进行拍摄录制， 后期做适当加工编辑。观众观看的动力就是找点 乐和。
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A
场
景
B
2
各机位的拍摄任务
2013/7/8 10
2、各机位任务的变通 • 2号机任务多样化的变通：人物较多时，可调度2 号机表现居中人物细节 • 哪个机位承担全景任务的变通：场面中人物整体 布局偏向场景一侧时，调度1或者3拍摄全景 • 1、3号机交叉拍摄的变通
2013/7/8
2013/7/8 3
3）多讯道制作的连续性与固定场景空间的限制，
使情境剧的镜头调度受到限制。因此，注重人物 台词与动作细节成为情境剧制作的必然选择，并 决定了导演调度镜头的重点。 4）导播没有过多的艺术创作空间，更多的是还原 一个类似舞台演出的场景。关键在于对戏的理解， 准确读解剧本意图、导演手法，从而用镜头调度 和画面切换来突出剧情的要点，把握演员的表演 节奏。
• 直播现场指挥要求准确而具体的语言，必 须让所有的摄制人员都懂。导播的术语服 从于习惯和变化，虽然基本的语言是极其 标准的，但在导播间也会有不同，并且随 技术有相应的变化，没有必要刻意去背指 令。掌握分寸，说话到位、明确、简单。
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导播指令
• 以号码与摄像师说话，先叫摄像机号然后 再给指令，把一个镜头切出后，马上告诉 另一台摄像机下一步做什么，不要等到最 后才说，要给摄像师调整的时间。养成好 的习惯，不多说话，不闲聊，以免漏掉重 要指令。准备结束前，要给现场导演指令。
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导播指令
• 顺序指令：2号准备—2号开拍，准备渐显1 号—开显，准备3号横划—开划，准备淡入 1号—淡入1号，准备黑—变黑，准备交叉 淡入2号—交叉淡入，准备2号带—开始2号 带，准备字幕—开始字幕，准备变换页 数—变换。
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导播指令
• 特效指令：准备1号叠2号—叠，准备去除 叠（或1号）—去除叠（或1号），准备缩 小—缩小，准备圆形划2号机代替1号机— 划，准备效果21—划。
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四、画面切换的一般规律
1、关注说话人：即“谁说话切谁”，有时候也 切其他人反应 2、关注动作细节：依据画面剪辑的原则选择剪 辑点 3、关注场面调度的变化 • “场面调度”是指一个场景内演员的行动路线、 站位、姿态手势、上下场等舞台表演动作的总 和。场面调度的变化就是指这些动作的变化
• 摄像镜头
常用景别：中景和中近景
“视线空间”：构图时应保证被摄对象沿视线方 向留出约占一半面积的前部空间
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演播室直播与录制
谈话类节目
镜头切换
• 交代嘉宾
• 反应镜头 • 在双人镜头之间切换 • 越轴
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作业
• 以本周某天新闻为例写出主要的导播 指令 • 我们应该如何应对直播的压力
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一、从导播的角度认识情境剧
1、情境剧的制作特点 1）系列多集大规模生产的产品特点，决定了它 需要高效甚至成本低廉的制作方式——多讯道 的制作方式； 2）演播现场需要划分相对固定的场景表演区和 摄制工作区，因此，情境剧的场景一般为三面 封闭一面敞开的，导播需要在划定的摄制工作 区中布置机位；
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演播室直播与录制
谈话类节目
准备工作
• 确定节目进程中是否需要回放插播片段， 与各相关岗位明确需要片段时的口令，以 及确定拍摄现场回放大屏幕的机位。
• 检查所有摄象机的取景范围，确定每台摄 象机的主要拍摄范围 • 协调不同摄象机拍摄景别上的匹配
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演播室直播与录制
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C B
D E
场
A
景
F
2
二号机任务多样化的情况
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B A C
2
1号机承担场面全景任务的情况
2013/7/8 13
B A B
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非交叉拍摄情况
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• 3、各机位景别调度的主要规律 • 情境剧的景别： • 大全景：画框内最大限度展现全貌的景别 • 小全景：带有环境并展现群体人物位置关系 • 中 景：人物膝盖以上范围的景别 • 中近景：表现人物腰部以上范围 • 近 景：表现人物胸部以上范围 1）小全景是情境剧场景与人物关系展现的实用选择， 它承担一个“定位”作用，可以交代时间、场景 变化、人物关系； 2）表现人物主要是中景和中近景
• 已知条件：导演承担一场直播任务，首先就是要 了解和消化活动的具体内容、地点及地点特征。
地点条件：包括现场活动的环境地点，主体人物 行为所涉及的地点。 时间条件：导演要明确现场直播所对应的任何时 间都不是概念的意义，而是活动的具体行为
潜在条件：来多少人，有多少重要人物
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新闻现场直播的镜头创作
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2、情境剧的一般制作模式 1）生产流程 • 产品规划：策划系列故事的主要场景、支撑故事 的主要人物、集数规模
• 剧本策划 • 剧本写作与前期筹备 • 剧本写作、现场录制、后期制作并行 • 节目的包装、推广、营销 2）组织
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二、机位布局
• 2号机居中，1、3左右交叉的倒三角形机位 布局方式 • 原因：情境剧的场景是一个类似舞台化的 场景空间，因此三个机位放置到场景敞开 面的一侧。
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场
景
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典型的三讯道现场制作机位布局
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舞台场景空间主次位置示意图
2013/7/8 8
三、调机规律
• “调机”就是导播对各机位的拍摄对象、角度、 景别、运动形式的安排。有2个阶段，一是导播制 作工作台本时对各机位拍摄任务的预测方案；另 一个是导播在录制过程中对方案的实施与临场调 整。 1、各机位的主要任务 • 一号机主要拍摄场景环境的全景；1、3号机主要 拍摄场景中人物细节。
2013/7/8
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导播指令
• 指挥开始镜头：“30秒准备，开录像机， 观众准备，准备鼓掌，鼓掌，准备软切2号 机。 5、4、3、2、1、开始” • 形象指令：头上空间或上摇、下摇，置于 中间或左摇、右摇，变焦推进或紧缩，变 焦拉出或放松，左移，右移，左弧，推进， 后拉，支架升起或吊下，支架下降或吊上。
2013/7/8 43
体育节目
• 无论是哪种比赛，我们发现，往往都是有 一台高台摄象机作为主机进行拍摄，而且， 它包揽了大部分镜头，同时利用各个角度 拍摄一些运动员的近景、特写镜头 .偶尔也 有一些从其他角度拍摄的全景或者远景镜 头.
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三讯道现场制作的导播方案
• 节目介绍
• 分镜头本(注明各镜头机位）或者拍摄方案 • 场景平面图、机位图（合图） • 导播方案阐述（200~400字） • 注：可以是新闻访谈、娱乐脱口秀、情景 剧片段（3~5分钟）以及体育节目
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演播室直播与录制
娱乐互动节目
• 电视娱乐节目就是指通过电视媒体传播的， 大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观 赏性和趣味性为突出特点的电视节目。
新闻现场直播的镜头创作 新闻现场直播的防范设计 新闻现场直播的全面磨合
2013/7/8
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新闻现场直播的机位设置
• 已知条件：导演承担一场直播任务，首先就是要 了解和消化活动的具体内容、地点及地点特征。
地点条件：包括现场活动的环境地点，主体人物 行为所涉及的地点。 时间条件：导演要明确现场直播所对应的任何时 间都不是概念的意义，而是活动的具体行为
• 镜头创作的主要任务是完成镜头素材到 视觉语言的转化，解决视觉语言表达深 刻性的问题
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新闻现场直播的防范设计
• 新闻现场直播整个过程都充满着不确定因 素。有备无患的设计就是防止隐患的一种 有效方法。镜头的防范设计的主要任务是 疏通内部各个工种的环节隐患、新闻活动 议程中各项内容的衔接隐患以及新闻活动 展开之后可能出现的险情
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关于作业
• 以本周某天新闻为例写出主要的导播 指令。
• “女播音员十五秒准备，下条是：‘……’” • “下条‘……’十秒准备！ 10、9、……1” • “下条‘……’VTR3，十秒准备！ 10、 9、……1”
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电视新闻现场直播
•
• • •
新闻现场直播的机位设置
潜在条件：来多少人，有多少重要人物
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新闻现场直播的机位设置
• 环境布局:不同类型的新闻活动，现场环境 的分布格局是不同的
• 实施步骤 制高点机位：摄象机以其局高临下的视角 承担着远景与全景的职责，具有表达与概 括的功能。 近距离机位的设置
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新闻现场直播的机位设置
• 《春节联欢晚会》 、《幸运52》 、《城市 之间》 、《完美假期》 、《超级女声》 、 《越策越开心》
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演播室直播与录制
创造“动感”
• 景别变化丰富 • 视角大俯大仰：镜头的大俯大仰能够打破平衡， 创造特异效果，给观众心理带来特异感受。 • 加强使用运动镜头：运动镜头能够展现观众与画 面内容之间的“逼近”、“远离”或“进入”、 “走出”的过程，增强对现场的参与感。其运动 方向和运动速度的快慢能带来观众心理上对内容 的追随和震撼——“眼晕”效果越强，对观众的心 理的冲击力就越大。 • 大胆对画面作电视特技处理