中国古典发型ppt课件
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中国传统文化汉服宣传教育PPT课件(2024)
13
传承保护现状及挑战
2024/1/26
传承现状
01
概述当前汉服传承的现状，包括传承人数量、传承方式、传承
效果等方面。
保护措施
02
介绍国家和地方政府在汉服保护方面采取的措施，如制定相关
法律法规、设立专门保护机构等。
面临的挑战
03
分析汉服传承保护面临的挑战，如传统手工艺流失、市场需求
变化等，提出应对策略和建议。
2024/1/26
11
传统制作工艺展示
裁剪工艺
展示传统汉服裁剪方法，如平面 裁剪和立体裁剪，强调其独特性
和艺术性。
2024/1/26
缝制技艺
详细介绍汉服缝制过程中的各种技 艺，如镶、嵌、滚、宕等，展现精 湛的手工艺。
刺绣图案
展示汉服上常见的刺绣图案，如龙 、凤、牡丹等，分析其象征意义和 文化内涵。
推动文化产业发展
随着汉服在当代社会的普及和认可度提高，相关文化产业如服饰、摄 影、妆造等也得到了快速发展，为弘扬中华文化注入了新的活力。
2024/1/26
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05 校园内外推广策 略与实践案例分 享
2024/1/26
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校园内推广活动设计思路
举办汉服文化节
通过展览、表演、讲座等形式，展示汉服的历史 、文化和艺术价值，吸引学生参与。
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常见汉服款式介绍
曲裾
流行于秦汉时期，最有 代表性的深衣，承袭了 “上衣下裳”的古制。
2024/1/26
襦裙
上衣下裳的变种，由短 上衣加长裙组成，即上
襦下裙式，套装。
袄裙
流行于明朝，上袄下裙 ，是明代女子着装的基
本样式。
8
飞鱼服
美发发展史ppt课件
-
19
• 17世纪前后的欧洲，特别是在法国，假发盛行。假 发是用来化妆或弥补头发缺陷的一种实用品，并且 也可显示威严。这种风习最初兴起于法国国王秃头 路易十三，接着路易十四也在1670年以后开始使用 假发。于是在法国宫廷，不论男女都戴上了假发。 这种风习从欧洲各国一直传到美洲新大陆。这个时 期假发的形状也都经过精心设计。法国大革命后， 假发在欧洲大陆逐渐消失，只是在英伦三岛，即使 至今天，大法官、审判员和辩护律师等在开庭审判 时，也还保留着戴假发的习惯。
-
6
唐朝发型式样更加繁多、辉煌。有圆环椎髻、
簪花髻，形如翻卷荷叶的半翻髻及酷似海螺的
螺峨布包髻等等。
-
7
宋朝多流行朝天髻、同心髻、流苏髻、 高髻、玉兰花髻式及少女的双髻式等。
-
8
明清时期妇女喜欢在额间系扎头箍。
多种发髻和丰富多彩的头饰，形成了 中国封建社会的妇女特有的容貌格调。
-
9
清朝末期，外国的话剧和歌剧等文艺 形式传入了我国，同时外国的化妆品 也传入了我国。我国的传统发式增添 了更加丰富的内容。在发式的形式上 也有了一个大的变革，又单纯的发髻 型发展到披、卷、散、曲、长、短等 各种类型的样式。
纵观我国美发发展 的过程，可将美发 发展归结为三个不 同的阶段： 蓬发阶段、 束发阶段
短发（现代发型） 阶段。
国外发型的发展概况
• 国外各民族的发型同我国发型演变一 样，也是随着生产力的发展和在对美 的追求的基础上发展起来的。
-
13
• 公元前4世纪，古埃及人是留短发的，进入王朝时代， 无论男女都时兴戴假发。这一方面是为了防晒，一
各样的发髻，用缎带、串珠、花环等把发型装饰的 十分华丽。
-
汉服造型课件
价值。
谢谢聆听
汉服造型课件
目录
• 汉服概述 • 汉服造型设计 • 汉服制作工艺 • 汉服造型搭配技巧 • 汉服造型实例展示
01
汉服概述
发型与发饰
总结词：古风韵味
详细描述：汉服造型中，发型与发饰的选择至关重要。常见的发型有直发、波浪 发等，发饰则有簪、钗、步摇等，这些都能为造型增添古风韵味。
妆容与配饰
总结词：精致美感
传统民俗风格汉服造型
总结词
朴实、自然、地域特色
详细描述
传统民俗风格的汉服造型注重地域特色和民族文化，以朴实 自然的布料和简约的款式为主，展现出民间传统文化的独特 魅力。常见的款式有旗袍、马褂等，配以民俗特色的头饰、 饰品等，体现民间传统文化的丰富多彩。
现代时尚风格汉服造型
总结词
简约、时尚、个性化
汉服配饰搭配
总结词
头饰
汉服配饰搭配是提升整体造型的关键所在 ，它涉及到对各种配饰的理解和运用。
头饰是汉服配饰中的重要组成部分，如发 簪、发钗、步摇等。通过合理运用头饰， 可以使整体造型更加华丽、高贵。
耳饰
项饰
耳饰也是汉服配饰中的重要组成部分，如 耳坠、耳环等。通过合理运用耳饰，可以 使整体造型更加精致、典雅。
云纹
云纹是汉服中最为常见的图案之一，它象征着祥瑞与高雅。通过运用 云纹，可以使汉服更加具有文化内涵和艺术价值。
龙凤图案
龙凤图案也是汉服中常见的图案之一，它象征着皇权与吉祥。这种图 案通常用于皇帝和皇后穿着的礼服上，以彰显其尊贵地位。
花鸟图案
花鸟图案是女性汉服中常见的图案之一，它象征着美丽与生机。通过 运用花鸟图案，可以使女性汉服更加柔美、婉约。
B
襦裙
襦裙是女性汉服中的一种常见款式，这种设 计既能展现出女性的柔美与婉约，又能突显 出汉服的传统美感。
谢谢聆听
汉服造型课件
目录
• 汉服概述 • 汉服造型设计 • 汉服制作工艺 • 汉服造型搭配技巧 • 汉服造型实例展示
01
汉服概述
发型与发饰
总结词：古风韵味
详细描述：汉服造型中，发型与发饰的选择至关重要。常见的发型有直发、波浪 发等，发饰则有簪、钗、步摇等，这些都能为造型增添古风韵味。
妆容与配饰
总结词：精致美感
传统民俗风格汉服造型
总结词
朴实、自然、地域特色
详细描述
传统民俗风格的汉服造型注重地域特色和民族文化，以朴实 自然的布料和简约的款式为主，展现出民间传统文化的独特 魅力。常见的款式有旗袍、马褂等，配以民俗特色的头饰、 饰品等，体现民间传统文化的丰富多彩。
现代时尚风格汉服造型
总结词
简约、时尚、个性化
汉服配饰搭配
总结词
头饰
汉服配饰搭配是提升整体造型的关键所在 ，它涉及到对各种配饰的理解和运用。
头饰是汉服配饰中的重要组成部分，如发 簪、发钗、步摇等。通过合理运用头饰， 可以使整体造型更加华丽、高贵。
耳饰
项饰
耳饰也是汉服配饰中的重要组成部分，如 耳坠、耳环等。通过合理运用耳饰，可以 使整体造型更加精致、典雅。
云纹
云纹是汉服中最为常见的图案之一，它象征着祥瑞与高雅。通过运用 云纹，可以使汉服更加具有文化内涵和艺术价值。
龙凤图案
龙凤图案也是汉服中常见的图案之一，它象征着皇权与吉祥。这种图 案通常用于皇帝和皇后穿着的礼服上，以彰显其尊贵地位。
花鸟图案
花鸟图案是女性汉服中常见的图案之一，它象征着美丽与生机。通过 运用花鸟图案，可以使女性汉服更加柔美、婉约。
B
襦裙
襦裙是女性汉服中的一种常见款式，这种设 计既能展现出女性的柔美与婉约，又能突显 出汉服的传统美感。
中国古代女子发髻
行，宋沿其制。冠上大多用金、翠羽等作装饰，颜色鲜艳，
抛家髻：
唐末京师妇女梳发，以两鬓抱面，状如 椎髻，名曰“抛家髻”。 亦称“鬅[péng]鬓[bìn] ”，“凤头”。 这种两鬓抱面的髻式，是唐代后期较为 流行的一种发式。 抛家髻式，在宇文氏《妆台记》中的所 谓朝天髻，或类此髻式。参阅《新唐 书·五行志》。 另唐段成式《髻环品》中， 亦有关于长安城中流行抛家髻的记载。 这种发髻的特点，以两鬓抱面，头顶再 加一个形似椎髻一样的“朵子”（即假 髻）。 所谓抛家髻。今京剧旦角仍延用之。
ppt课件
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大拉翅（旗头）：
到了清朝晚期，大拉翅开始出现，它是一形
似扇面的硬壳，高约一尺余，里面用铁丝按
照头围大小做一圆箍和骨架，再用布裕褙做
胎。外边包上青缎和青绒布，做成一个固定
的纯装饰性大两把头。需用时，戴在头上，
不用时，摘下搁置一边。既能美饰头发，又
摘戴自如，可谓两全其美。发明者是追求的
美丽的慈禧太后，世人的审美因她而改变，
随着大拉翅的流行和演变，两把头开始退出ppt课件
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历史舞台。
一字头：
一字头，豪华奢侈，高如牌楼，皇室偏爱的大拉翅即是
其中最著名的一支。和大拉翅pp差t课不件多。只不过这个没有
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冠。
花冠：
冠小仅束髻，冠上多有花饰，在明代仕女多好用。
ppt课件
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莲花冠：
古代冠名，因其形似莲花，故名。唐时已在士遮女子间流
ppt课件
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小两把头：
清朝上层贵族妇女长期占统治地位的发型。清初，健全冠服制度。除大典礼时后妃戴朝 冠外，喜庆节日后妃要戴钿子。戴上钿子，脑后再垂发辨就不适应了。于是，后妃们梳 两个横长髻，形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分稳固。摘下钿子，这种抓髻式的 发髻也可作家常打扮。因为这种发式，平pp分t课左件右，各扎一把，宫内后妃称其为“小11两把 头”。
唐代仕女图妆容发式PPT课件
104
发式
分初唐、盛唐、晚唐发式。
105
发式
初唐时期发式挺拔、俊朗、简洁，后发展为 以珠翠满头，蓬松高大，且多朝一侧歪斜。
106
初唐发式
回鹘（hu1）07髻
盛唐发式
108
例子体现： “抛家髻” 晚唐 《宫心计》太皇太后 霸气十足 皇者风范
109
例子体现： 晚唐 《宫心计》 太后 相比（太皇太后）之下，霸气欠奉
。
110
晚唐发式
111
112
唐代女子 发式 小结
唐代女子的发式以发髻为主，或挽于头顶，或结于 脑后，形式十分丰富。
名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鹄（hu）髻、 倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。
初唐时发髻简单，多较低平; 盛唐以后流行高髻，髻式纷繁, 发上饰品有簪、钗、步摇、铀、花等，工艺 精美。
雍容富态、健康自然成了隋唐美女的主 导性标准。
女性体态美是额宽、脸圆、体胖，健康 是当时人们欣赏的一种妇女之美。
女性穿着相当暴露，大有西方现代“性 感”倾向。
102
隋唐是中国封建社会的鼎盛时期，国力强 盛、经济、文化繁荣，对外开放，对内宽松 ，妇女的束缚也相对较少.
因此女性之美也相应地呈现出了雍荣华贵的 景象。唐代女子以丰腴的体态为美。
唐代妆容发式
主讲：张帆
1
2
唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华 丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现 了袒胸露臂的形象。
慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有 有身份的人才能穿开胸衫，公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸 以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当 时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不 准露出肩膀和后背。
发式
分初唐、盛唐、晚唐发式。
105
发式
初唐时期发式挺拔、俊朗、简洁，后发展为 以珠翠满头，蓬松高大，且多朝一侧歪斜。
106
初唐发式
回鹘（hu1）07髻
盛唐发式
108
例子体现： “抛家髻” 晚唐 《宫心计》太皇太后 霸气十足 皇者风范
109
例子体现： 晚唐 《宫心计》 太后 相比（太皇太后）之下，霸气欠奉
。
110
晚唐发式
111
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唐代女子 发式 小结
唐代女子的发式以发髻为主，或挽于头顶，或结于 脑后，形式十分丰富。
名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鹄（hu）髻、 倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。
初唐时发髻简单，多较低平; 盛唐以后流行高髻，髻式纷繁, 发上饰品有簪、钗、步摇、铀、花等，工艺 精美。
雍容富态、健康自然成了隋唐美女的主 导性标准。
女性体态美是额宽、脸圆、体胖，健康 是当时人们欣赏的一种妇女之美。
女性穿着相当暴露，大有西方现代“性 感”倾向。
102
隋唐是中国封建社会的鼎盛时期，国力强 盛、经济、文化繁荣，对外开放，对内宽松 ，妇女的束缚也相对较少.
因此女性之美也相应地呈现出了雍荣华贵的 景象。唐代女子以丰腴的体态为美。
唐代妆容发式
主讲：张帆
1
2
唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华 丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现 了袒胸露臂的形象。
慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有 有身份的人才能穿开胸衫，公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸 以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当 时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不 准露出肩膀和后背。
发型手法课件ppt
详细步骤
2. 使用细齿梳或编发器将头发编织成各种花式，如法 式辫子、鱼骨辫等。 4. 检查整体效果，进行细节调整。
03
发型设计理念与实践
发型与脸型的搭配
长脸型
适合选择中长发或短发，避免 过于细长或高挑的发型，以免 拉长脸部线条。
方脸型
适合选择柔顺的发型，如长直 发或大波浪，以软化脸部的棱 角。
总结词
发型手法课件
目 录
• 发型手法基础知识 • 常见发型手法教程 • 发型设计理念与实践 • 发型手法进阶技巧 • 发型手法常见问题与解答
01
发型手法基础知识
发型的分类与特点
直发发型
呈现自然垂直状态，给人清新 、整齐的感觉。适合各种场合
，易于打理。
卷发发型
通过不同的卷发器或热工具， 使头发呈现波浪状或螺旋状。 适合营造活泼、浪漫的形象。
如何打造出完美的发型？
选择合适的工具和产品
选择合适的工具和产品是打造完美发型的关 键。根据不同的发型需求，应选择适合的工 具和产品。例如，卷发时可以选择持久性较 好的卷发膏或弹力素，以保持卷发的效果； 直发时则可以选择柔顺性较好的直发膏或柔
顺喷雾。
如何打造出完美的发型？
注意细节和整体协调
在打造发型时，应注意细节和整体协调。细节的处理 往往决定了整个发型的成败，如鬓角、刘海等部位的 打理。同时，整体协调也很重要，如发色与妆容、服 饰的搭配等。只有细节处理好、整体协调好，才能打 造出完美的发型。
03
注意保持发型的持久度和整洁度，同时要根据个人特点和需求
进行动感造型的调整。
发型的持久度保持
持久度保持
通过运用一些特殊的护理产品和技巧，使发型更加持久和不易变 形。
中国古典发型PPT演示课件
髻的部位不同，约可分为两大类：
一类是位于颈背的垂髻； 另一类是结于头顶的高髻。垂髻流行的时期较早，以战国、秦汉时代为主。
高髻则以东汉、魏晋开始流行，至唐宋达到巅峰，变化之多，令人眼花缭乱。 从宋末到明清，发髻的高度有逐渐降低的趋势，摆脱华丽炫耀的外衣，逐渐 走向清丽、典雅、庄重的造型。
3
汉朝经典发型——堕马髻
旗头的下面需要辫发盘髻， 盘髻又分单髻与双髻。双髻 通常为未婚女性梳用，即在 头顶左右两端节成长辫然后 盘转成为髻，汉族则称这种 发饰为丫头。单髻多用于已 婚女性。
区别贵族与平民处只是 髻上所插簪饰，贵族女子髻 上装饰颇多而平民女子仅插 木簪。
20
21
22
清代高髻簪花造型→
23
中国古典头饰
一、步摇 步摇则起源于先秦时期，它是附着在簪钗之上的一种既贵重又华美的金 玉首饰。一般是用金银丝编为花枝，上缀珠宝华饰，并有五彩珠玉垂下， 随着步履的颤动，下垂的珠玉也随之摇动，故而得名。
2
古代中国女性的发型风格多样，作为一种不容忽视的文化现象，充分反映 出华夏人民的审美情趣。体现了中国古代女性温婉端庄的性格特点，以及在 发现美与创造美方面的天份。
中国古代发式上的演变大体可分为三个时期：
一、远古先民的“披发”时期；
二、纺织技术发明后至春秋战国的“辫发”时期；
三、战国至明清的“发髻”时期。历史发髻虽然款式众多，但依人而定，
中国古典发型
展示与制作
1
甄后既入魏宫，宫庭有一绿蛇，口中恒吐赤珠，若梧子大，不伤人，人 欲害之，则不见矣。每日后梳妆，则盘结一髻形于后前，后异之，因效而为 髻，巧夺天工，故后髻每日不同，号为灵蛇髻，宫人拟之，十不得一二也”。
——《采兰杂志》
图为由曹魏文帝妻甄后所创的，引领当 时时尚潮流的灵蛇髻。据说她的发髻精 妙无比切难以模仿，成语“巧夺天工” 由此产生。这也是中国古代造型史上最 为经典的一个发型。
一类是位于颈背的垂髻； 另一类是结于头顶的高髻。垂髻流行的时期较早，以战国、秦汉时代为主。
高髻则以东汉、魏晋开始流行，至唐宋达到巅峰，变化之多，令人眼花缭乱。 从宋末到明清，发髻的高度有逐渐降低的趋势，摆脱华丽炫耀的外衣，逐渐 走向清丽、典雅、庄重的造型。
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汉朝经典发型——堕马髻
旗头的下面需要辫发盘髻， 盘髻又分单髻与双髻。双髻 通常为未婚女性梳用，即在 头顶左右两端节成长辫然后 盘转成为髻，汉族则称这种 发饰为丫头。单髻多用于已 婚女性。
区别贵族与平民处只是 髻上所插簪饰，贵族女子髻 上装饰颇多而平民女子仅插 木簪。
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清代高髻簪花造型→
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中国古典头饰
一、步摇 步摇则起源于先秦时期，它是附着在簪钗之上的一种既贵重又华美的金 玉首饰。一般是用金银丝编为花枝，上缀珠宝华饰，并有五彩珠玉垂下， 随着步履的颤动，下垂的珠玉也随之摇动，故而得名。
2
古代中国女性的发型风格多样，作为一种不容忽视的文化现象，充分反映 出华夏人民的审美情趣。体现了中国古代女性温婉端庄的性格特点，以及在 发现美与创造美方面的天份。
中国古代发式上的演变大体可分为三个时期：
一、远古先民的“披发”时期；
二、纺织技术发明后至春秋战国的“辫发”时期；
三、战国至明清的“发髻”时期。历史发髻虽然款式众多，但依人而定，
中国古典发型
展示与制作
1
甄后既入魏宫，宫庭有一绿蛇，口中恒吐赤珠，若梧子大，不伤人，人 欲害之，则不见矣。每日后梳妆，则盘结一髻形于后前，后异之，因效而为 髻，巧夺天工，故后髻每日不同，号为灵蛇髻，宫人拟之，十不得一二也”。
——《采兰杂志》
图为由曹魏文帝妻甄后所创的，引领当 时时尚潮流的灵蛇髻。据说她的发髻精 妙无比切难以模仿，成语“巧夺天工” 由此产生。这也是中国古代造型史上最 为经典的一个发型。
中国传统文化宣传――汉服篇PPT课件
线上活动
利用社交媒体、短视频平台等线上渠道，举办汉服相关的挑战、 话题讨论、直播等活动，吸引更多人关注和参与。
线下活动
组织线下的汉服秀、汉服体验、汉服巡游等活动，让更多人亲身感 受汉服的魅力，提高汉服的知名度。
合作推广
与文化机构、旅游景区等合作，共同推广汉服文化，扩大汉服的影 响力。
THANKS
感谢观看
创新设计元素融入现代服饰
提取汉服元素
从汉服中提取出具有代表性的元素，如云肩、交领、右衽等，将其 融入现代服饰设计中。
结合现代审美
在保留汉服元素的基础上，结合现代审美趋势，设计出既古典又时 尚的服饰。
推广创新设计
通过各种渠道推广创新设计的汉服，让更多人了解和接受这种融合了 传统与现代的服饰。
线上线下活动举办，提高知名度
民间活动如庙会、婚礼等应用
庙会中的汉服表演
在各地的庙会上，经常可以看到身着汉服的表演者进行各种传统 文化表演，如舞蹈、戏曲等。
婚礼中的汉服元素
越来越多的年轻人选择在婚礼上穿着汉服，以此表达对传统文化的 热爱和尊重。
民间活动中的汉服体验
在一些传统文化体验活动中，参与者可以穿上汉服，亲身体验古代 文化的韵味。
服饰独特多样，具有浓 郁的民族特色。
服饰粗犷豪放，注重实 用和保暖。
03
汉服制作工艺与材料 选择
传统手工制作技艺传承
01
02
03
裁剪工艺
根据设计图纸，采用传统 裁剪技艺对布料进行精确 裁剪。
缝制工艺
运用手工缝制技术，将裁 剪好的布料缝制成汉服的 各个部分。
熨烫工艺
通过熨烫使汉服更加平整 ，呈现出更好的穿着效果 。
见面礼仪
与人见面时，行拱手礼或万福礼，表达尊重和问候之意。
利用社交媒体、短视频平台等线上渠道，举办汉服相关的挑战、 话题讨论、直播等活动，吸引更多人关注和参与。
线下活动
组织线下的汉服秀、汉服体验、汉服巡游等活动，让更多人亲身感 受汉服的魅力，提高汉服的知名度。
合作推广
与文化机构、旅游景区等合作，共同推广汉服文化，扩大汉服的影 响力。
THANKS
感谢观看
创新设计元素融入现代服饰
提取汉服元素
从汉服中提取出具有代表性的元素，如云肩、交领、右衽等，将其 融入现代服饰设计中。
结合现代审美
在保留汉服元素的基础上，结合现代审美趋势，设计出既古典又时 尚的服饰。
推广创新设计
通过各种渠道推广创新设计的汉服，让更多人了解和接受这种融合了 传统与现代的服饰。
线上线下活动举办，提高知名度
民间活动如庙会、婚礼等应用
庙会中的汉服表演
在各地的庙会上，经常可以看到身着汉服的表演者进行各种传统 文化表演，如舞蹈、戏曲等。
婚礼中的汉服元素
越来越多的年轻人选择在婚礼上穿着汉服，以此表达对传统文化的 热爱和尊重。
民间活动中的汉服体验
在一些传统文化体验活动中，参与者可以穿上汉服，亲身体验古代 文化的韵味。
服饰独特多样，具有浓 郁的民族特色。
服饰粗犷豪放，注重实 用和保暖。
03
汉服制作工艺与材料 选择
传统手工制作技艺传承
01
02
03
裁剪工艺
根据设计图纸，采用传统 裁剪技艺对布料进行精确 裁剪。
缝制工艺
运用手工缝制技术，将裁 剪好的布料缝制成汉服的 各个部分。
熨烫工艺
通过熨烫使汉服更加平整 ，呈现出更好的穿着效果 。
见面礼仪
与人见面时，行拱手礼或万福礼，表达尊重和问候之意。
古代女子的发型 ppt课件
古于《太原晋祠女塑》之莲花冠。其冠似莲花， 以金翠妆饰，束戴于顶髻上。唐宋妇女多好用
古代女子的发型
古代女子的发型
初唐时期：双刀髻 是两种形状似刀形的高髻。双刀髻又称“刀形双翻 髻”。按其制法，可能都属于假髻。这种发式曾流 行于初唐宫中
古代女子的发型
古代女子的发型
汉魏时期：倭堕髻 古代汉族妇女发髻式样，是汉魏时期流行的一种时 髦发式。不等同于“堕马髻”，据说是堕马髻的变 体，两者是不同的。
古代女子的发型
南北朝：飞天髻
飞天髻，古代汉族 妇女发式之一。是 一种三环高髻，始 于中国南北朝。比 较常见，高耸的发 髻。将头发分三分， 每分用丝绦缚住， 向上盘卷成环状。
高椎髻，古代汉族 妇女发式之一。其 梳编法是将发拢结 于顶，挽成单椎， 耸立于头顶。“高 椎髻”其梳编法是 将发拢结于顶，挽 成单椎，耸立于头 顶，所《妆台记》 记载：“宋理宗朝 宫妃梳高髻于顶， 巍峨高耸，号高椎 髻。”在宋代山西
古代女子的发型
• 秦汉时期：丱发（guàn fà） 丱发为儿童或未婚少女之发式，其梳编法是将 发平分两股，对称系结成两大椎，分置于头顶 两侧，并在髻中引出一小绺头发。使其自然垂 下。据传在秦汉或更早时期已开始流行丱发。
古代女子的发型
古代女子的发型
古代女子的发型
朝云近香髻 朝云近香髻，古代汉族妇女发式之一。类似叠拧的 形式，其编法是将发分股拧盘，交叠于顶，生动而 稳定。
古代女子的发型
随云髻 “随云髻”类似侧拧之形式，其髻如随云卷动。
古代女子的发型
灵蛇髻
灵蛇髻是古代汉族妇女发式， 始自魏、晋时期。髻式变化 无常态，盖随时随形而梳绕 之，据说是由曹魏文帝妻甄 后所创。《采兰杂志》： “甄后既入魏宫，宫庭有一 绿蛇，口中恒吐赤珠，若梧 子大，不伤人，人欲害之。 则不见矣。每日后梳妆，则 盘结一髻形于后前，后异之， 因效而为髻，巧夺天工，故 后髻每日不同，号为灵蛇髻， 宫人拟之，十不得一二也”。 视蛇之盘形而得到启发，因 而仿之为髻。
《中国古代发式研究》课件
技艺特点：注重细节， 追求精致，注重色彩 搭配
制作工具：包括剪刀、 针线、梳子、发簪等
制作流程：包括巧：注重技巧的 运用，如编织、缝制、 刺绣等
发饰的材质与制作工艺
材质：金、银、 铜、铁、玉、石、 木、竹、丝、麻 等
制作工艺：铸造、 锻造、雕刻、镶 嵌、编织、刺绣 等
制作工具：剪刀 、镊子、锉刀、 刻刀、锤子、钳 子等
制作流程：设计 、选材、制作、 打磨、抛光、装 饰等
发饰的佩戴方式与文化意义
发饰的种类：包括发簪、发钗、发带、发冠等
佩戴方式：根据发饰的种类和用途，有不同的佩戴方式
文化意义：发饰不仅是装饰品，还具有象征意义，如发簪代表身份地位，发 钗代表婚姻爱情等 制作技艺：古代发饰的制作技艺精湛，包括雕刻、镶嵌、编织等，体现了古 代工匠的智慧和技艺。
女性：发式多样，显示身 份、年龄、婚姻状况等
发式的传承与创新价值
传承：中国古代发式 是传统文化的重要组 成部分，具有深厚的 历史和文化底蕴。
创新：中国古代发式 在传承中不断创新， 形成了独特的风格和 特点，具有很高的艺 术价值和审美价值。
价值：中国古代发式 不仅是一种发型，更 是一种文化符号，代 表着中华民族的审美 观念和价值观念。
保护与传承的措施和建议
建立专门的研究机构，加强对中国古代发式的研究与保护 开展宣传教育活动，提高公众对古代发式的认识和保护意识 制定相关法律法规，保护古代发式的知识产权和传承权 加强与国际合作，推广中国古代发式的文化价值和艺术魅力
发式传承与现代社会的融合发展
传统发式的传承：通过 教育、培训等方式传承 古代发式技艺
古代文学作品中的发式文化内涵：如《红楼梦》中的“青丝”象征青春， 《水浒传》中的“披头散发”象征狂放不羁，《诗经》中的“长发及腰” 寓意女子成年，《楚辞》中的“披发左衽”寓意反抗精神
第三讲中国古代女子的化妆史之发型篇(1结鬟式、2拧旋式)
在史前社会的妇女，大多是蓄发 不剪，披搭于肩称为“披发”或 “被发”。它是古代先民发型中 最古老的一种，尤以西北地区为 常见。 《诗》：“彼君子女，卷发如 虿。”
商殷墟玉人
后因感到这种披发在生活中有所不便，遂 将头发编结成辫。人们便开始用绳带束发 垂于颅后。到夏商西周时期，青年妇女多 梳发结辫作为时髦发式，流行于中原大地， 甚至边远少数民族地区也以辫发为习尚。 《史记· 西南夷列传》记昆明人“编发，随 畜迁徙”，《晋书· 吐谷浑传》载鲜卑妇女 “以金花为首饰，辫发萦后，缀以珠贝”， 皆说明了这种情况。 从这时开始，到春秋战国为止，我国妇女 的发式，一直以辫发为主。
楚：《龙凤仕女图》
秦始皇统一天下、建立秦帝 国以后，要求宫中的妇女着 桃花妆，梳神仙髻。于是， 双鬟望仙髻出现了，后来演 变成十二环髻。然而，此时 的民间仍以椎髻和后髻为主 流。后来双环髻成了未婚少 女的主要髻式。此外，秦代 的发髻还有凌云髻、望仙九 鬟髻、参鸾髻等。
这种崇向一直延续以后的各个朝代，特别 是汉、唐两代，发型的装饰变化更精致而 艳丽，仅段成式《髻鬟品》所记载，这段 期间所创的发型，其名就有四十余种。 元、明两代发型不作为审美的主要重点， 趋向简约与单纯。高髻之风，浓装艳饰也 逐步减少。 到清代则以满制为主，男人发式梳有长辫， 女人发型则以后垂髻为主。 我们在塑造古代人物画时，特别是仕女画， 更须考究。 （美术系）
秦朝：望仙髻、参鸾髻、凌云髻等。 汉朝：迎春髻、垂云髻、飞仙髻、九鬟髻、百合分髾髻、 同心髻、大手髻、四起大髻、堕马髻、盘髻、双鬟分髾髻 等。 魏晋南北朝：涵烟髻、反绾髻、白花髻、灵蛇髻、芙蓉髻、 缬子髻、流苏髻、罗光髻、回心髻、郁葱髻、归真髻、凌 云髻、随云髻等。 隋朝：九贞髻、翻荷髻、坐愁髻、八环髻等。 唐朝：倭堕髻、螺髻、反绾髻、半翻髻、惊鹄髻、双鬟望 仙髻、抛家髻、乌蛮髻、盘桓髻、同心髻、交心髻、拔丛 髻、回鹘髻、归顺髻、闹扫妆髻、反绾乐游髻、丛梳百叶 髻、高髻、低髻、凤髻、小髻、侧髻、囚髻、偏髻、花髻、 云髻、双髻、宝髻、飞髻等。 宋朝：朝天髻、芭蕉髻、龙蕊髻、大盘髻、盘福髻、双蟠 髻、小盘髻、懒梳髻、包髻、三髻丫、螺髻、双鬟髻等。
中国历代发型PPT课件
唐代除了唇色丰富外，妆唇的形状更是千奇百怪，但总的 来说依然是遵循娇小浓艳的樱桃小口为尚。
8
历 代 妇 女 唇 形
9
唐代面饰
额黄 是在额部绘画黄色图案或粘贴薄片状黄色饰物。
花钿 花钿的图案和色彩非常丰富，一般都有丰富的材料如： 羽毛、云母片、金箔片等剪成各种形状贴于额部来做装饰。 花钿除为了增添美丽外还可以借以掩瑕。
另有啼妆、泪妆、血晕妆、北苑妆等另类妆面。
2
唐代面妆
3
唐代眉妆
唐代眉式种类繁多，开创了中国历史上，乃至世界历史上眉 式造型最为丰富的辉煌时代。
柳叶眉 形如柳叶状的眉形，时称 “柳叶眉”。 月眉 初唐女子多喜宽而曲的月眉，这是一种比柳叶眉略宽，
比长眉略短的眉式，形状弯曲如一轮新月。
桂叶眉 这是晚唐时期比较有代表性的眉形，特点是浓而阔。
另有阔眉、远山眉、蛾眉、青黛眉、八字眉、啼眉等眉形。
4
唐代眉妆
5
唐 代 眉 妆
6
唐 代 妇 女 眉 式 演 变
7
唐代唇妆
檀口 浅红色唇脂，称为“檀口” 。
朱唇 有大红色，称为 “朱唇”，亦称 “丹唇”。
绛唇 唐代妇女还非常喜欢用深红色(即檀色或浅绛色)点唇， 即成 “绛唇”。
嘿唇 以乌膏涂染嘴唇。
以上三点，不仅是盛唐女子发式特点，也是最具唐代特 色的发式特点。
15
盛 唐 时 期 女 子 发 式
16
晚唐时期女子发式
抛家髻 《新唐书 ·五行志一》中载：“唐末，京都妇 人梳 发以两鬓抱面，状如椎髻，时为之‘抛家髻’。”
堕马髻 集发于顶，挽髻后朝一侧后搭的样式。
唐代晚期，由于各个腐朽阶级穷奢极侈，因此，晚唐 妇女的妆饰风格不仅没有趋于衰落，反而更加富丽堂皇，并 逐渐改为崇尚一种病态的美。如抛家髻和堕马髻等都体现为 一副慵懒、无力、寄食、享乐之态。17ຫໍສະໝຸດ 晚唐时期女子发式18
8
历 代 妇 女 唇 形
9
唐代面饰
额黄 是在额部绘画黄色图案或粘贴薄片状黄色饰物。
花钿 花钿的图案和色彩非常丰富，一般都有丰富的材料如： 羽毛、云母片、金箔片等剪成各种形状贴于额部来做装饰。 花钿除为了增添美丽外还可以借以掩瑕。
另有啼妆、泪妆、血晕妆、北苑妆等另类妆面。
2
唐代面妆
3
唐代眉妆
唐代眉式种类繁多，开创了中国历史上，乃至世界历史上眉 式造型最为丰富的辉煌时代。
柳叶眉 形如柳叶状的眉形，时称 “柳叶眉”。 月眉 初唐女子多喜宽而曲的月眉，这是一种比柳叶眉略宽，
比长眉略短的眉式，形状弯曲如一轮新月。
桂叶眉 这是晚唐时期比较有代表性的眉形，特点是浓而阔。
另有阔眉、远山眉、蛾眉、青黛眉、八字眉、啼眉等眉形。
4
唐代眉妆
5
唐 代 眉 妆
6
唐 代 妇 女 眉 式 演 变
7
唐代唇妆
檀口 浅红色唇脂，称为“檀口” 。
朱唇 有大红色，称为 “朱唇”，亦称 “丹唇”。
绛唇 唐代妇女还非常喜欢用深红色(即檀色或浅绛色)点唇， 即成 “绛唇”。
嘿唇 以乌膏涂染嘴唇。
以上三点，不仅是盛唐女子发式特点，也是最具唐代特 色的发式特点。
15
盛 唐 时 期 女 子 发 式
16
晚唐时期女子发式
抛家髻 《新唐书 ·五行志一》中载：“唐末，京都妇 人梳 发以两鬓抱面，状如椎髻，时为之‘抛家髻’。”
堕马髻 集发于顶，挽髻后朝一侧后搭的样式。
唐代晚期，由于各个腐朽阶级穷奢极侈，因此，晚唐 妇女的妆饰风格不仅没有趋于衰落，反而更加富丽堂皇，并 逐渐改为崇尚一种病态的美。如抛家髻和堕马髻等都体现为 一副慵懒、无力、寄食、享乐之态。17ຫໍສະໝຸດ 晚唐时期女子发式18
《传统热烫造型烫》PPT课件
检查软化效果
视觉-----观察头发的内部色素流失，（中度棕色）
---形成稳定的网状效果。
触觉-----拉出一根左右不会断且有一定的收缩性
---在头发本质的承受力拉长到2倍 ---伸缩性较好不会出现断裂的情况、有波纹
注意： 被检查过的发片保持顺滑状态！！！
硬化技巧
►主要目的是针对严重受损发通过人工使用酸 性护理产品，使头发内部得以填补空洞。
-----状况：直径/拉力 -----状况：外观/手感/化学处理
成功掌控陶瓷烫的秘密
►②-1 发质&软化程度
► 1、抗拒性发质 ► 2、正常发质 ► 3、受损发质 ► 4、细硬发质
85% ► 5、细软发质
75% ► 6、严重受损及棉状发质
-----软化90% -----软化80% -----软化70% -----软化80%—
①“—”
水平划分线的特点：分散面大，缺乏凝聚力，不 容易重叠在一起，是所有划分线中扩散面最大，凝聚 力最弱，方向性也最弱！
什么情况下使用： 常用于头顶，制造饱满、均匀的卷度效果时。
排列设计
►② “I”
垂直划分线特点：所有划分线扩散面最小， 凝聚力最强，方向性也最强！
什么情况下使用： 传统烫发中制造稳定的发卷时（束状）， 造型烫中用于区分左右的发量时。
冲水：（谨记）
►水
温-----越冷越好
►水
压-----越温和越好
► 干净程度-----彻底！
抗热油的作用
►1、抗热油或LPP抗高温 ►2、补充发质空洞（几丁聚糖）增加发质的硬
度，使头发恢复弹性，光泽度的作用。 所以：正常发质适量
受损发质可适量多涂一点。
排列设计
► 1、了解头型骨骼
《发型设计要点》课件
《发型设计要点》ppt课件
目录
• 发型设计的基本原则 • 发型设计的要素 • 发型设计技巧 • 不同场合的发型设计 • 发型设计与脸型的搭配 • 发型设计的未来趋势
01
发型设计的基本原则
适合性原则
适合个人特点
适合年龄层次
发型设计应考虑个人的脸型、发质、 发量等因素，以突出个人特点，达到 最佳的美感效果。
浅色系
浅色系给人清新、亮 丽的感觉，适合肤色 偏白的人。
深色系
深色系给人高贵、神 秘的感觉，适合肤色 偏黑的人。
柔顺发质
柔顺发质给人柔美、 顺滑的感觉，需要定 期护理和保养。
粗糙发质
粗糙发质给人粗犷、 自然的感觉，需要定 期修剪和护理。
03
发型设计技巧
层次感的营造
层次感是发型设计中的重要元素，通 过不同长度和层次的组合，可以创造 出丰富的视觉效果。
波浪发
波浪发给人优雅、成熟的感觉，适 合职场女性、成熟女性等。
发型高度
高层次
高层次发型给人活泼、动感的感 觉，适合运动、度假等场合。
中层次
中层次发型给人自然、舒适的感 觉，适合日常、约会等场合。
低层次
低层次发型给人稳重、端庄的感 觉，适合婚礼、晚宴等正式场合
。
发色与质地
自然色
自然色给人自然、健 康的感觉，适合肤色 偏黄或偏白的人。
03
利用刘海和两侧头发遮盖部分
额头和下颌线条，缩短脸部长
度。
04
避免过于细长或直发的发型，
以免强调脸部长度。
05
可以尝试卷发或波浪发，增加
层次感和宽度感。
06
方脸型发型设计
总结词：通过柔化脸部棱角 ，平衡方脸型，营造更加柔
目录
• 发型设计的基本原则 • 发型设计的要素 • 发型设计技巧 • 不同场合的发型设计 • 发型设计与脸型的搭配 • 发型设计的未来趋势
01
发型设计的基本原则
适合性原则
适合个人特点
适合年龄层次
发型设计应考虑个人的脸型、发质、 发量等因素，以突出个人特点，达到 最佳的美感效果。
浅色系
浅色系给人清新、亮 丽的感觉，适合肤色 偏白的人。
深色系
深色系给人高贵、神 秘的感觉，适合肤色 偏黑的人。
柔顺发质
柔顺发质给人柔美、 顺滑的感觉，需要定 期护理和保养。
粗糙发质
粗糙发质给人粗犷、 自然的感觉，需要定 期修剪和护理。
03
发型设计技巧
层次感的营造
层次感是发型设计中的重要元素，通 过不同长度和层次的组合，可以创造 出丰富的视觉效果。
波浪发
波浪发给人优雅、成熟的感觉，适 合职场女性、成熟女性等。
发型高度
高层次
高层次发型给人活泼、动感的感 觉，适合运动、度假等场合。
中层次
中层次发型给人自然、舒适的感 觉，适合日常、约会等场合。
低层次
低层次发型给人稳重、端庄的感 觉，适合婚礼、晚宴等正式场合
。
发色与质地
自然色
自然色给人自然、健 康的感觉，适合肤色 偏黄或偏白的人。
03
利用刘海和两侧头发遮盖部分
额头和下颌线条，缩短脸部长
度。
04
避免过于细长或直发的发型，
以免强调脸部长度。
05
可以尝试卷发或波浪发，增加
层次感和宽度感。
06
方脸型发型设计
总结词：通过柔化脸部棱角 ，平衡方脸型，营造更加柔
《古代发型发饰》课件
在道教中，道姑通常会梳起高髻，以示清心寡欲、超脱尘世。在佛教中，僧侣通 常剃去头发，以示修行和虔诚。这些宗教发型发饰不仅是一种装饰，更是一种信 仰的体现。
CHAPTER 05
古代发型发饰的传承与创新
古代发型发饰的传承方式
文献记载
古代文献中对发型发饰的记载是传承 的重要方式，如《诗经》、《楚辞》 等文学作品中对女性发型发饰的描述 。
特殊人群发型
僧侣发型
僧侣通常会剃去头发，仅留头顶部分 ，以示修行和虔诚。
罪犯发型
在古代，罪犯的发型常被作为惩罚的 一种形式，如剃去鬓角、头顶留短发 等。
CHAPTER 03
古代发饰
发簪与发钗
发簪
一种长条形的发饰，常用于固定发髻和发丝。在古代，发簪常常被视为成年女 子的标志，也常作为定情信物出现在文学作品中。
髡发
部分地区的男子会将头发剃短，仅留 头顶部分，具有独特的审美意趣。
阴阳头
明朝时期，男子流行将前半部分的头 发剃掉，后半部分的头发束起，形成 独特的发型。
女子发型
髻
鬟
女子通常会将头发绾成各种发髻，如双髻 、单髻、双螺髻等，根据身份和场合的不 同有所变化。
鬟是指女子将头发盘成环形，类似于现代 的丸子头，既美观又便于行动。
传统工艺
民俗活动
古代民俗活动中，发型发饰是重要的 文化符号，如端午节、七夕节等传统 节日中，人们会按照传统习俗来装扮 自己。
古代发型发饰的制作工艺，如编织、 镶嵌等，通过师徒传承的方式得以延 续至今。
古代发型发饰的创新应用
时尚设计
现代时尚设计师从古代发型发饰 中汲取灵感，将传统元素与现代 设计相结合，创造出独具特色的
古代发型发饰作为文化遗 产的重要组成部分，对于 传承中华文化、弘扬民族 精神具有重要意义。
CHAPTER 05
古代发型发饰的传承与创新
古代发型发饰的传承方式
文献记载
古代文献中对发型发饰的记载是传承 的重要方式，如《诗经》、《楚辞》 等文学作品中对女性发型发饰的描述 。
特殊人群发型
僧侣发型
僧侣通常会剃去头发，仅留头顶部分 ，以示修行和虔诚。
罪犯发型
在古代，罪犯的发型常被作为惩罚的 一种形式，如剃去鬓角、头顶留短发 等。
CHAPTER 03
古代发饰
发簪与发钗
发簪
一种长条形的发饰，常用于固定发髻和发丝。在古代，发簪常常被视为成年女 子的标志，也常作为定情信物出现在文学作品中。
髡发
部分地区的男子会将头发剃短，仅留 头顶部分，具有独特的审美意趣。
阴阳头
明朝时期，男子流行将前半部分的头 发剃掉，后半部分的头发束起，形成 独特的发型。
女子发型
髻
鬟
女子通常会将头发绾成各种发髻，如双髻 、单髻、双螺髻等，根据身份和场合的不 同有所变化。
鬟是指女子将头发盘成环形，类似于现代 的丸子头，既美观又便于行动。
传统工艺
民俗活动
古代民俗活动中，发型发饰是重要的 文化符号，如端午节、七夕节等传统 节日中，人们会按照传统习俗来装扮 自己。
古代发型发饰的制作工艺，如编织、 镶嵌等，通过师徒传承的方式得以延 续至今。
古代发型发饰的创新应用
时尚设计
现代时尚设计师从古代发型发饰 中汲取灵感，将传统元素与现代 设计相结合，创造出独具特色的
古代发型发饰作为文化遗 产的重要组成部分，对于 传承中华文化、弘扬民族 精神具有重要意义。
宋代女性装扮特点ppt课件
精品课件
10
花钿妆（额上贴一梅花）
宋代对于花钿，样式比较少，但是很精致，宋朝 妇女对花钿有着特别的喜好，除了用黑光纸剪成 各种形状用呵胶贴在脸上之外，额前，眉间贴上 小珍珠作妆饰，这也是南朝梅花妆发展而来的。 《宋徽宗宫词》所述“寿阳落梅妆”颇为传奇， 引以为时髦，以至相互仿效。
精品课件
11
发型
婉约 重文轻武
豪放
积贫积弱
市井生活
精品课件
3
环肥燕瘦
从唐到宋
曹衣出水，吴带当风
精品课件
4
总体特点：
服装
服饰文化不再艳丽奢华， 而是简洁质朴
衣型
瘦，细、长 与以前各个时期不太相同
配色
打破了唐代以红紫、绿、青为主的惯例， 多采用各种间色粉紫、黑紫、葱白、银灰、沉香色等。 色调淡雅、文静，合理地运用了比较高级的中性灰色调。 一般平民女子，尤其是劳动妇女或婢仆等，穿窄袖衫襦，颜色以白色为 主，其它也有浅绛、浅青等。裙裤也比较瘦短，颜色以青、白色为最普 遍。
精品课件
5
窄袖衣
窄袖衣是宋代女子中普遍流行的一种便服。式样是对襟、交领、窄袖、衣长至膝。 特点是非常瘦窄，甚至贴身。由于这种服装式样新颖又省料，所以很快就流行了起 来，不但贵族女子喜欢穿，一般的女子也仿效。这也表明，宋代人注意经济实用， 除了头髻外，穿衣尽量节约衣料，这样既便于行动，又夸张了女性的曲线美。
END
精品课件
6
精品课件
7
襦裙
因袭唐代，女子日常生活中主要服饰。衣襟形式可左可右。在裙子中间 的飘带上常挂有一个玉制的圆环饰物——“玉环绶”，用来压住裙幅， 使裙子在人体运动时不至于随风飘舞而失优雅庄重之仪 裙子有六幅、八幅、十二幅的形式，特征是折裥(jian)很多。裙子上的纹 饰更是丰富多彩，有彩绘的，有染缬的，有作销金刺绣的，有缀珍珠的 ……裙子的色彩以郁金香根染的黄色最为高贵；也有红色裙，是歌舞伎 穿的；而色彩艳丽的石榴裙最负盛名。
《汉服文化介绍》ppt课件完整版
上衣为长袄，下裳为马面裙或褶裙。 袄裙在明朝时期非常流行，具有独特 的时代特色。
深衣、直裰等男装
深衣
上下连裳的形制，衣襟右掩，下 摆不开衩。深衣是汉服男装中的
经典款式，显得庄重而大气。
直裰
上下连裳的形制，衣襟左掩，两侧 开衩。直裰在宋朝时期非常流行， 具有独特的文人气质。
其他男装
如曳撒、飞鱼服等，曳撒为明朝时 期的官服，形似现代的衬衫；飞鱼 服则为锦衣卫所穿，具有独特的身 份象征。
技艺传承与保护
01
传承方式
汉服制作技艺的传承主要通过家族传承、师徒传承等方式进行，强调口
传心授和实践经验的积累。
02 03
保护措施
政府和社会各界积极推动汉服文化的保护与传承，如设立非物质文化遗 产保护项目、举办汉服文化节等活动，提高公众对汉服文化的认知度和 重视程度。
创新发展
在传承传统技艺的同时，鼓励创新和发展，将传统技艺与现代科技相结 合，推动汉服文化的传播和普及。
缺乏统一规范
目前汉服市场缺乏统一 规范和标准，导致各种 款式、质量的汉服混杂， 消费者难以辨别真伪和 优劣。
普及程度不足
尽管近年来汉服文化逐 渐受到关注，但普及程 度仍然不足，许多人对 汉服的认知仅停留在表 面。
未来发展趋势预测
多元化发展
随着消费者对个性化需求的增加，汉服市场将呈现多元化发展趋 势，不同款式、风格的汉服将不断涌现。
PART 04
汉服在当代社会中的影响 与应用
影视剧中呈现
古装剧
在古装剧中，汉服作为历史背景 的再现，展现了各个朝代的服饰
文化特色。
电影
一些以古代历史为背景的电影， 通过精美的汉服造型，还原了历
史风貌。
美发与形象设计(中级)PPT课件(共4章)第四章烫染造型
图4-8 顶区
图4-9 前侧区
（4）前侧区：先操作左侧，侧区下压前下角，下45°，杠子向后摆放45°
内卷4圈，侧区上，下45°，平行外卷4圈，杠位摆放向后倾斜45°，顺上杠
方向包裹棉垫，皮筋固定，如图4-9所示。右侧操作同左侧。
卷杠完成后，实际效果如图 4-10所示。
图4-10 卷杠完成效果
（五）加温 （1）加温预热3 min，温度125 ℃。 （2）冷却3 min加温130 ℃，加温时间5 min。 （3）冷却5 min加温125 ℃，加温时间6 min。 （4）冷却5 min加温125 ℃，加温时间6 min。 （5）选用19号冷烫杠换杠定型，定型时间为 10～12 min。 （6）用35 ℃以下温水冲洗，水压不易过大， 然后做烫后护理。
图4-1 测试发质 图4-2 十字分区
（二）软化 （1）软化发片：取厚度为2～3 cm的发片，将软化剂均匀地涂抹 在烫发处，如图4-3所示。 （2）检测软化程度：选择三根受 损程度不同的头发，用软化检测仪 进 行 检 测 （ 图 4-4 ） ， 软 化 至 85%～90%。然后用35 ℃以下的 温水冲洗头发，并护理。（注：此 操作在5 min之内完成。）
图4-18 中区操作
（4）左侧上区：先操作左侧，选用中号电棒，发片下90°提拉，电棒向后 斜45°摆放，压后上角卷3圈，预热2～3 s，加温3～4 s，定型5～6 s，如 图4-19所示。右侧操作同左侧。
图4-19 左侧上区操作
图4-20 顶区操作
（5）顶区：先操作左侧，选用中号电棒，发片下90°提拉，电棒向后斜45° 摆放，压后上角卷3圈，预热2～3 s，加温3～4 s，定型5～6 s，如图4-20所 示。右侧操作同左侧。
第四章 烫染造型
相关主题
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在宋代，花冠不仅妇女喜戴， 男子亦戴。周密《武林旧事》记皇 帝群臣于正月元日祝寿册宝，上下 一律簪花。有诗戏曰：“春日何须 羯鼓催，君王元日领春回。牡丹芍 药蔷薇朵，都向千官帽上开。”
精品课件
精品课件
元朝经典发型——牡丹头
牡丹头是一种高髻，苏州盛行 此式，后逐渐流行北方。 《坚瓠集》：“我苏（苏州）妇人 梳头有‘牡丹’、‘钵盂’之名， 鬓有‘闹花’、‘如意’之号”。 尤侗诗：“闻说江南高一尺，六宫 争学牡丹头。”
类似叠拧的形式，其编法 是将发分股拧盘，交叠于顶，生 动而稳定。
据《中华古今注》记载： “大业中令宫人梳朝云近香髻。”
这种发式别具一格，简约 而不失风韵。兼有魏晋的风雅和 唐朝的高贵之感。
精品课件
唐朝经典发型——螺髻
螺髻：白居易《绣阿弥陀佛赞》：“金身螺髻，玉毫甘 目。”是取其形似而得名，本为儿童发髻，在头顶上梳螺状 髻，初唐时曾盛行于宫廷。
髻的部位不同，约可分为两大类：
一类是位于颈背的垂髻； 另一类是结于头顶的高髻。垂髻流行的时期较早，以战国、秦汉时代为主。
高髻则以东汉、魏晋开始流行，至唐宋达到巅峰，变化之多，令人眼花缭乱。 从宋末到明清，发髻的高度有逐渐降低的趋势，摆脱华丽炫耀的外衣，逐渐 走向清丽、典雅、庄重的造型。
精品课件
汉朝经典发型——堕马髻
精品课件
古代中国女性的发型风格多样，作为一种不容忽视的文化现象，充分反 映出华夏人民的审美情趣。体现了中国古代女性温婉端庄的性格特点，以及 在发现美与创造美方面的天份。
中国古代发式上的演变大体可分为三个时期：
一、远古先民的“披发”时期；
二、纺织技术发明后至春秋战国的“辫发”时期；
三、战国至明清的“发髻”时期。历史发髻虽然款式众多，但依人而定，
精品课件
汉朝经典发型——垂鬟分肖髻
此种发式形近垂云 髻，始于汉代。多是未出室 少女的发式。在髻尾留髾或 结辫式，并加装饰带。梳分 髾髻行走时，左右晃动，上 下跳跃加之于装饰带似锦上 添花，确实活泼可爱。
现时一般认为此发 式可能是受少数民族辫发的 影响，并佩上装饰带来进一 步强调该发式的个性美。
精品课件
到了清末，两把头衍变为 青缎制成高大的横架置于头顶， 侧垂流苏，脑后发梳成燕尾式， 又称耷拉翅。
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清朝经典发型——旗头
主要指满族妇女的发式。 满族已婚妇女的发式多是绾 髻。旗头是由"两把头"发展 而来的，由于是进关以后才 流行起来的，所以，人们也 把它叫"大京样"。
旗头的下面需要辫发盘 髻，然后盘转成为髻，汉族则称 这种发饰为丫头。单髻多用 于已婚女性。
在太原金胜村唐墓出土的壁画，陕西永泰公主墓出土的 石刻等处，都可以见到螺髻。精品课件
双螺 →
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↑堕马髻
唐朝经典发型——垂挂（鬟）髻
其梳法是将发从头顶平分两股。 结成鬟，垂挂于两侧。与盘绕实心的 髻相区别，鬟是一种盘绕空心的环状 形式。
鬟为大多数青年女子所偏爱，尤 喜双鬟式。鬟的形式有高低不等，大 小不一，既有梳在头顶上，也有垂于 脑后的多种样式。
据说是东汉权臣梁冀的 妻子孙寿发明的。坠马髻者， 侧在一边。”“髻式美，而 善为妖态，作愁眉啼状，坠 马髻，折腰步，龋齿笑，以 为媚惑。”
古人描绘此种发髻 既有妩媚之色，又具娇柔之 态。其式样如同骑马坠落之 态，故名之坠马髻。这是当 时最具特色，也历史上最富 生命力的一种发式，从汉起 至清朝一直为人所喜爱。
区别贵族与平民处只 是髻上所插簪饰，贵族女子 髻上装饰颇多而平民女子仅 插木簪。
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清代高髻簪花造型→
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中国古典头饰
一、步摇 步摇则起源于先秦时期，它是附着在簪钗之上的一种既贵重又华美的金 玉首饰。一般是用金银丝编为花枝，上缀珠宝华饰，并有五彩珠玉垂下， 随着步履的颤动，下垂的珠玉也随之摇动，故而得名。
一种双高髻，其形 如鸟振双翼状。梳理时， 将头发提起，编盘成惊状 之鸟展翅欲飞的样子；也 有先做好义髻后固定于头 顶。
马缟《中华古今 注》：“魏宫人好画长眉， 令作蛾眉、惊鹄髻。”据 传此髻始于魏文帝宫中， 与灵蛇髻齐名。后传入士 庶间，到了唐代，风靡于 长安城中。
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隋朝经典发型——朝云近香髻
中国古典发型
(ppt
张玲莉（发型设计，盘发演示）
2016.3.18
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甄后既入魏宫，宫庭有一绿蛇，口中恒吐赤珠，若梧子大，不伤人， 人欲害之，则不见矣。每日后梳妆，则盘结一髻形于后前，后异之，因效 而为髻，巧夺天工，故后髻每日不同，号为灵蛇髻，宫人拟之，十不得一
二也”。 ——《采兰杂志》
图为由曹魏文帝妻甄后所创的，引领当 时时尚潮流的灵蛇髻。据说她的发髻精 妙无比切难以模仿，成语“巧夺天工” 由此产生。这也是中国古代造型史上最 为经典的一个发型。
有人说“其重者几至不能举首”， 形容其式高大，实际高约七寸左右， 鬓蓬松而髻光润，髻后施双绺发尾。 这种发髻需要假发做衬垫，并且需 使用大量发油。
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清朝经典发型——两把头
简称旗头。发髻作横长式， 呈“一”字形。
清代初期，满族妇女开始 在喜庆的时候采用此发型，以两 头呈排片形的扁簪签在头顶老髻 上的，发髻作横长式。
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宋朝经典发型——高锥髻
其梳编法是将发拢结于顶， 挽成单椎，耸立于头顶。
《妆台记》记载：“宋理 宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高 耸，号高椎髻。”
在宋代山西太原晋祠女塑 中亦有这种发式。
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宋朝经典发型——花冠
花冠是指用罗绢通草装饰的冠 状饰物，最初见于唐代，至宋更为 流行。花冠用材，有罗绢通草，也 有金玉玳瑁。制作的花有：桃、杏、 荷、菊、梅等多种，有的将四季花 朵缀合一起，装在一个冠上，名叫 “一年景”，十分夸张。
魏晋南北朝经典发型——十字髻
因其发型呈“十”字型而得名。 其梳理顺序是先于头顶正中将发盘 成一个十字型的髻，再将余发在头 的两侧各盘成环形，下垂至肩，上 用簪梳固定。此发式独特而庄重， 盛行于魏晋南北朝时期的贵族妇女 之中。
但似乎只流行于魏晋年间， 魏晋之后各朝均很少见。
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魏晋南北朝经典发型——蛾眉惊鹄髻
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元朝经典发型——牡丹头
牡丹头是一种高髻，苏州盛行 此式，后逐渐流行北方。 《坚瓠集》：“我苏（苏州）妇人 梳头有‘牡丹’、‘钵盂’之名， 鬓有‘闹花’、‘如意’之号”。 尤侗诗：“闻说江南高一尺，六宫 争学牡丹头。”
类似叠拧的形式，其编法 是将发分股拧盘，交叠于顶，生 动而稳定。
据《中华古今注》记载： “大业中令宫人梳朝云近香髻。”
这种发式别具一格，简约 而不失风韵。兼有魏晋的风雅和 唐朝的高贵之感。
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唐朝经典发型——螺髻
螺髻：白居易《绣阿弥陀佛赞》：“金身螺髻，玉毫甘 目。”是取其形似而得名，本为儿童发髻，在头顶上梳螺状 髻，初唐时曾盛行于宫廷。
髻的部位不同，约可分为两大类：
一类是位于颈背的垂髻； 另一类是结于头顶的高髻。垂髻流行的时期较早，以战国、秦汉时代为主。
高髻则以东汉、魏晋开始流行，至唐宋达到巅峰，变化之多，令人眼花缭乱。 从宋末到明清，发髻的高度有逐渐降低的趋势，摆脱华丽炫耀的外衣，逐渐 走向清丽、典雅、庄重的造型。
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汉朝经典发型——堕马髻
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古代中国女性的发型风格多样，作为一种不容忽视的文化现象，充分反 映出华夏人民的审美情趣。体现了中国古代女性温婉端庄的性格特点，以及 在发现美与创造美方面的天份。
中国古代发式上的演变大体可分为三个时期：
一、远古先民的“披发”时期；
二、纺织技术发明后至春秋战国的“辫发”时期；
三、战国至明清的“发髻”时期。历史发髻虽然款式众多，但依人而定，
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汉朝经典发型——垂鬟分肖髻
此种发式形近垂云 髻，始于汉代。多是未出室 少女的发式。在髻尾留髾或 结辫式，并加装饰带。梳分 髾髻行走时，左右晃动，上 下跳跃加之于装饰带似锦上 添花，确实活泼可爱。
现时一般认为此发 式可能是受少数民族辫发的 影响，并佩上装饰带来进一 步强调该发式的个性美。
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到了清末，两把头衍变为 青缎制成高大的横架置于头顶， 侧垂流苏，脑后发梳成燕尾式， 又称耷拉翅。
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清朝经典发型——旗头
主要指满族妇女的发式。 满族已婚妇女的发式多是绾 髻。旗头是由"两把头"发展 而来的，由于是进关以后才 流行起来的，所以，人们也 把它叫"大京样"。
旗头的下面需要辫发盘 髻，然后盘转成为髻，汉族则称 这种发饰为丫头。单髻多用 于已婚女性。
在太原金胜村唐墓出土的壁画，陕西永泰公主墓出土的 石刻等处，都可以见到螺髻。精品课件
双螺 →
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唐朝经典发型——垂挂（鬟）髻
其梳法是将发从头顶平分两股。 结成鬟，垂挂于两侧。与盘绕实心的 髻相区别，鬟是一种盘绕空心的环状 形式。
鬟为大多数青年女子所偏爱，尤 喜双鬟式。鬟的形式有高低不等，大 小不一，既有梳在头顶上，也有垂于 脑后的多种样式。
据说是东汉权臣梁冀的 妻子孙寿发明的。坠马髻者， 侧在一边。”“髻式美，而 善为妖态，作愁眉啼状，坠 马髻，折腰步，龋齿笑，以 为媚惑。”
古人描绘此种发髻 既有妩媚之色，又具娇柔之 态。其式样如同骑马坠落之 态，故名之坠马髻。这是当 时最具特色，也历史上最富 生命力的一种发式，从汉起 至清朝一直为人所喜爱。
区别贵族与平民处只 是髻上所插簪饰，贵族女子 髻上装饰颇多而平民女子仅 插木簪。
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一、步摇 步摇则起源于先秦时期，它是附着在簪钗之上的一种既贵重又华美的金 玉首饰。一般是用金银丝编为花枝，上缀珠宝华饰，并有五彩珠玉垂下， 随着步履的颤动，下垂的珠玉也随之摇动，故而得名。
一种双高髻，其形 如鸟振双翼状。梳理时， 将头发提起，编盘成惊状 之鸟展翅欲飞的样子；也 有先做好义髻后固定于头 顶。
马缟《中华古今 注》：“魏宫人好画长眉， 令作蛾眉、惊鹄髻。”据 传此髻始于魏文帝宫中， 与灵蛇髻齐名。后传入士 庶间，到了唐代，风靡于 长安城中。
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甄后既入魏宫，宫庭有一绿蛇，口中恒吐赤珠，若梧子大，不伤人， 人欲害之，则不见矣。每日后梳妆，则盘结一髻形于后前，后异之，因效 而为髻，巧夺天工，故后髻每日不同，号为灵蛇髻，宫人拟之，十不得一
二也”。 ——《采兰杂志》
图为由曹魏文帝妻甄后所创的，引领当 时时尚潮流的灵蛇髻。据说她的发髻精 妙无比切难以模仿，成语“巧夺天工” 由此产生。这也是中国古代造型史上最 为经典的一个发型。
有人说“其重者几至不能举首”， 形容其式高大，实际高约七寸左右， 鬓蓬松而髻光润，髻后施双绺发尾。 这种发髻需要假发做衬垫，并且需 使用大量发油。
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清朝经典发型——两把头
简称旗头。发髻作横长式， 呈“一”字形。
清代初期，满族妇女开始 在喜庆的时候采用此发型，以两 头呈排片形的扁簪签在头顶老髻 上的，发髻作横长式。
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宋朝经典发型——高锥髻
其梳编法是将发拢结于顶， 挽成单椎，耸立于头顶。
《妆台记》记载：“宋理 宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高 耸，号高椎髻。”
在宋代山西太原晋祠女塑 中亦有这种发式。
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宋朝经典发型——花冠
花冠是指用罗绢通草装饰的冠 状饰物，最初见于唐代，至宋更为 流行。花冠用材，有罗绢通草，也 有金玉玳瑁。制作的花有：桃、杏、 荷、菊、梅等多种，有的将四季花 朵缀合一起，装在一个冠上，名叫 “一年景”，十分夸张。
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因其发型呈“十”字型而得名。 其梳理顺序是先于头顶正中将发盘 成一个十字型的髻，再将余发在头 的两侧各盘成环形，下垂至肩，上 用簪梳固定。此发式独特而庄重， 盛行于魏晋南北朝时期的贵族妇女 之中。
但似乎只流行于魏晋年间， 魏晋之后各朝均很少见。
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