服装款式构成形式
服装的形式美法则
七、主次
• 主次指对事物局部与局部、局部与整体 之间的组合关系的要求。
• 在服装设计中，各部位设计得恰倒好处， 或突出面料、或突出款式、或突出图案， 而让其他的设计部分对其进行烘托陪衬。
八、强调
• 1、对色彩的强调：从设计意图出发， 追求宁静还是活泼，配合主题进行色彩 设定
• 2、对造型的强调：主要体现在服装的 分类上，不同的年龄、职业、场合，对 造型的要求也会不同。
• 3、对面料的强调：面料流行趋势，通 过面料搭配、改造来凸显自己的风格。
• 4、对装饰的强调：表现为刺绣、印染、 钉珠、图案、折叠、花边、镶边等。
九、统一
• 统一是指在变化与多样中体现出内在的 和谐统一。
• 3、服装配件与人体比例：局部与整体 的比例关系。
• 4、服装色彩的比例搭配：注意色彩位 置分割、面积大小等，做到合理安排
四、均衡
• 均衡是一种非对称状态下的平衡。 • 均衡与对称相比，形式活泼多变，可以
用来调节服装庄重、平稳的气氛。 • 常见的有：门襟的位置变化，口袋的大
小、形状，色彩的巧妙处理，图案的灵 活运用等方面。
• 3、面料对比：表现为面料质感对比，如 面料的厚与薄、软与硬、光滑与褶皱等， 一般通过面料拼接达到对比效果。
三、比例
• 1、服装与人体的比例：通过服装的不 同比例（腰线、裙子或裤子的长短、肥 瘦、上衣和下衣的长短）的设计，使不 完美的人体比例得到弥补。
• 2、服装部件之间的比例：服装各部位 之间的比例对应关系。局部之间比例。
五、节奏
• 节奏是一种有秩序、不断反复的运动形 式。节奏是一种规律的变化。
服装设计原理
第一节 基本概念
一、服装设计：服装设计是以服装为对象，运用恰当的设计语言，完成
整个着装状态的创造过程。
二、衣裳： 指上衣和下裳（裳指下裙）
三、衣服：上衣、下衣，内外装统称为衣服，不包含帽子、手套、鞋等
(4)、把点以大小不同的形式，既密集又分散的进行有目的的排列，产生点的 面化感觉
(5)、将大小一致的点以相对的方向逐渐重合，产生微妙的动态视觉 (6)、不规则点的视觉效果
三、点在服装中的运用 1、纽扣、装饰点
2、面料（图案）
3、分割（镂空）
第二节 线
一、线的定义 1、在几何学上线是指一个点任意移动时留下的轨迹，而且线只有位置、长度及 方向变化，没有宽度和深度。 2、在造型设计中线可以有宽度、面积和厚度。 3、线的基本形式 （1）直线：是两点间的最短距离，即连接两点形成线 特点 —— 硬直、单纯、男性化、刚毅 种类 —— 垂直线、水平线、斜线、粗线、细线等
服装设计原理
第一章 概论 第二章 服装构成的造型要素 第三章 服装构成的形式法则 第四章 服装的造型设计 第五章 服装局部设计
第一章 概论
服装设计原理是一门研究造型要素与服装设计基础的课程，通过学习造型的 基本要素及服装构成原理，使大家掌握一般性的服装设计基础理论，本课程 主要掌握以下基本服装造型知识：
二、衣袖设计 1、袖子的分类 （1）按袖子的袖片多少分：单片袖、双片袖、三片袖、多片袖。 （2）按袖子的形态分：肥袖、瘦袖、灯笼袖、喇叭袖、花瓣袖、泡泡袖、羊腿 袖、蝙蝠袖等。 （3）按袖子的长度分：三分袖、五分袖、七分袖、八分袖、长袖。 （4）按衣袖结构分：装袖、插肩袖、连袖。
几类常见服装的定义及HS归类1上衣：全开襟，有纽扣或无纽扣，不能有...
几类常见服装的定义及HS归类1/上衣：全开襟，有纽扣或无纽扣，不能有拉链，无防寒衬里，除袖子和领子外，由3片或以上的布料（其中2片为前襟）纵向缝合而成。
HS编码：针织：61033（男），61043（女）；机织：62033（男），62043（女）2/衬衫：半开襟或全开襟，有纽扣或无纽扣（不能有拉链），有领，腰围以下无口袋，无罗纹腰带或收紧下摆。
男式衬衫必须有袖子，如无袖应归在6211（机织）或6114（针织），而女衬衫对于袖子则没有限制。
我们习惯上称的T恤衫（半开襟，有纽扣，有领），实际上是符合衬衫的定义，应归在衬衫里。
HS编码：针织：6105（男），6106（女）；机织：6205（男），6206（女）3/防寒服装：包括大衣，有防寒衬里或填充物的上装（包括背心），无论拉链或纽扣。
HS编码：针织：6101（男），6102（女）；机织：6201（男），6202（女）4/婴儿装：身高不超过86厘米的幼儿穿的服装，无论各种款式或者是否涂层。
含手套、袜子、尿布。
HS编码：针织：6111；机织：62095/便服套装：有一件符合上述“1”要求的上衣和一条或两条不同的下半身穿的服装，包括长裤、短裤、裙子或裙裤组成，并且面料、款式、颜色及构成必须相同、大小尺寸匹配。
因此便服套装的上装不含套头衫、拉链衫、背心，裤子不含游泳裤，尽管面料、款式、颜色、尺寸都匹配，也要分开申报。
HS编码：针织：61032（男），61042（女）机织：62032（男），62042（女）6/背心：分外穿式和内穿式两种。
贴身穿的，薄型无袖背带式内衣属于内穿式背心；其他类的都属于外穿式背心（有防寒衬里或填充物除外）。
HS编码：外穿式：针织：6110机织：6211内衣式：针织：6109机织：6207，62087/涂层类服装：由塑料或橡胶处理的服装。
除婴儿服装外，凡是有涂层的服装都按以下HS归类，不论服装的款式。
HS编码：针织：6113，机织：62108/运动服类：必须成套，上装为无衬里，到腰或过腰，长袖并且袖口处以罗纹带或松紧带收紧，可以带或不带风帽、衣领、口袋。
汉服的三个基本形制
汉服的三个基本形制汉服是中国传统服饰的一种，起源于中国古代的汉族文化。
它以其独特的设计和精美的制作工艺而闻名于世。
汉服有着几个基本的形制，包括“襦裙”、“齐腰袄”和“袏服”，这些形制体现了古代中国人的审美观念和生活方式。
一、襦裙襦裙是汉服的一种最基本形制。
它是由上衣和裙子两部分组成。
上衣叫做“襦”，长袖和无袖两种样式都有。
襦的领子可以是立领、圆领或者方领。
裙子则是下摆宽松的设计，通常有下摆走水草、下摆开叉等不同样式。
襦裙可以根据不同的场合和季节进行不同的搭配，使人穿着舒适并展示出个人的气质和品味。
二、齐腰袄齐腰袄是古代中国妇女常常穿着的一种汉服形制。
它的特点是上下两半相接，分别穿在上下身。
上半身的衣袄通常是短款的，长度仅及腰部。
下半身则是一条裙子，下摆宽松。
齐腰袄的设计简约大方，突出了女性的曲线美。
它通常用丝绸或者其他高档面料制作，给人一种高贵华丽的感觉。
三、袏服袏服是汉服的一种形制，它是古代中国官员和贵族常常穿着的服饰。
袏服的特点是上衣长袍和裙子相连，上下合一。
通常，袏服的领口较为宽松，服饰的面料也较为厚实，以突显出威严和庄重。
袏服的下摆一般较长，贴地而行，显示出身份和地位的象征。
袏服也是表演古代文化的重要元素，在电视剧和电影中经常出现。
汉服的这三个基本形制不仅仅是服饰的外观，更是体现古代中国人文化特点和审美观念的重要标志。
同时，它们也代表了不同社会阶层和地位的人们的身份象征。
在古代，穿着汉服是一种独特的文化传统，人们穿汉服不仅仅是为了表现个人的审美追求，更是一种对古代文化的继承和传承。
总结一下，汉服的三个基本形制包括襦裙、齐腰袄和袏服。
这些形制在古代的中国社会中扮演了重要的角色，代表了不同社会阶层和地位的人们的身份象征。
今天，汉服依然受到许多人的喜爱，并且成为了中国传统文化的重要代表之一。
服装设计基础——第三章服装款式造型
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1、相接法 • 将两个廓形边缘相接但不交叉，就会产生一个两形
相互连接的组合形。 • 相接是服装廓形设计中经常用的方法。
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2、结合法
• 结合法是指将两个不同或相同的形部分重合后产生 的造型
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3、减缺法
• 减缺是两个不同的服装廓形相互重叠时，将其中 某些部分去掉从而产生一个新的廓形。
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第三章 服装造型规律
第一节 服装造型要素 第二节 服装款式造型
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第二节 服装设计款式构成造型
一、服装款式造型的概念 一、服装外部廓形设计 三、服装内部结构设计 四、服装部件设计
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三、服装内部结构设计
•内部结构是造型的骨架，也是极具表现力的设计 要素。 •主要以人体胸线、胸点、腰线、臀线及中轴线等 作为参考依据，通过采用不同的横向、竖向、斜 向、曲向的省道线和分割线来塑造完成。 •内部结构的设计变化形式主要有分割、省道、褶 裥、填充、撑架、悬垂、堆积等手法。
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4、 差叠法
把两个相同或不同的形相互重合，取其交叉部分 形成的形，而把其余的形全部去掉。
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5、重合法
重合是将两种服装廓形移近，使其中一个形覆盖 在另一个形之上，彼此重合为一体，产生上或下、 前或后的空间关系，然后来确定新的廓形。
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6、图底法
把两个图形相互拉开一定的距离，然后使人的视线集 中在两个图形中间的部分，原来两个图形的边缘线 在中间圈起的图形就是新的廓形。
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云南壮族服饰图案暨构成形式的审美研究
摘要
摘要
本次演示以苗族服饰图案为研究对象，对其构图形式进行了深入研究。通过 文献综述和实地考察相结合的方法，发现苗族服饰图案具有丰富的构图形式，包 括对称式、均衡式、重复式等，并具有独特的色彩搭配和寓意表达。本次演示对 于了解苗族服饰文化的传承和发展具有重要意义。
引言
引言
苗族服饰图案作为一种重要的民族文化符号，体现了苗族人民在历史发展过 程中的审美观念和文化传统。本次演示旨在探讨苗族服饰图案的构图形式，以期 深入了解苗族服饰文化的内涵和特点。
内容摘要
摘要：本次演示探讨了云南少数民族服饰图案在现代服饰设计中的应用价值。 通过对云南少数民族服饰图案的历史背景、文化内涵、设计元素和特点的分析， 阐述了这些图案在现代服饰设计中的审美价值和文化内涵。
内容摘要
引言：云南是一个多民族聚居的地区，拥有丰富的民族文化和传统。其中， 少数民族服饰图案是云南民族文化的重要组成部分，具有独特的风格和魅力。这 些图案不仅美观，还蕴含着深刻的文化内涵。随着时尚产业的不断发展，云南少 数民族服饰图案在现代服饰设计中的应用越来越受到。
三、审美的特征
通过对云南壮族服饰的研究，也可以为保护和传承这一民族文化做出贡献。 希望本次演示对云南壮族服饰图案暨构成形式的审美研究能引起更多人的和兴趣。
参考内容
内容摘要
云南楚雄彝族服饰图案艺术作为民族文化的重要组成部分，具有独特的审美 价值和历史意义。本次演示旨在探讨云南楚雄彝族服饰图案艺术的特征、传承与 发展，为推进民族文化的保护与传承提供理论支持和实践借鉴。
服装女装结构设计-PPT课件
第二章 女体体形特征与测量
图 2-1 人体的方位
第一节 人体的结构
图2-2 人体方位俯视图 第二章 女体体形特征与测量
图2-3 人体方位与结构因子
第一节 人体的结构
二、人体的构造 （一）骨骼（图2-4）
人体的骨骼包括头部骨骼、躯干骨骼、上肢骨骼、下肢骨骼。
图2-4 人体骨骼 第二章 女体体形特征与测量
三、常用工具
1. 测量工具 卷尺。 2. 作图工具 方格尺、直尺、角尺、弯形尺、6字尺等。
第三节 结构制图规则、符号与工具
3. 记号工具 划粉、复写纸、锥子。 4. 裁剪工具 工作台、裁剪裁刀、花齿裁刀。
第一章 绪论
第一章 绪论
思考题：
1.服装如何根据功能进行分类？ 2.服装结构、结构制图、结构平面构成、结构立体构成的概念。 3.基础线、结构线及轮廓线分别包括哪些线条，在结构制图中有什么区别？
第一节 服装结构设计课程概述
一、课程性质
服装学是一门跨学科的综合性学科，研究领域如图1-1：
社会学范畴
纺织品设计
服装学
哲学范畴 服装构成学范畴
款式设计 结构设计
商业范畴
缝制·生产
图1-1 服装学的学科体系
着装评价·管理
型常 学重 中要服 起的装 着课结 承程构 上之设 启一计 下，是 的它服 作在装 用整造 。个型
平面构成方法
服装结构 设计方法
图2-8 测量基准线
第二节 人体体型测量
3.测量项目（图2-9）
图2-9 测量项目 第二章 女体体形特征与测量
第二节 人体体型测量
四、测量工具
1.接触式
卷尺
马丁测量仪
角度计 皮质厚度计
服装设计三大构成要素
服装设计三大构成要素服装是一种综合艺术，体现了材质、款式、色彩、结构和整理工艺等多方面结合的整体美。
从设计的角度讲，款式、色彩、面料是服装设计过程中必须考虑的几项重要因素，称为服装的设计三大构成要素。
1.款式所谓款式即服装的内、外部造型样式。
这里的款式是指从造型秒度第微呈现的构成服装的形式，是服装造型设计的主要内容。
服装款式首先与人体结构的外形特点、活动功能及其形态有关，又受到穿着对象与时间、地点、条件诸多因素的制约。
款式设计要点包括外轮廓结构设计，内部线条组织和部件设计几方面。
外轮廓决定服装造型的主要特征。
按其外形特征可以概括为字母型、几何型、物态型几大类。
当确定服装外形时应注意其比例、大小、体积等的关系。
力求服装的整体造型优美和谐，富有形象性。
服装上的线条不但本身要有美感，而且在款式设计分布排列要合理、协调，有助于形成或优雅、或潇洒、或活泼、或成熟的服装风格。
服装部件是构成服装款式的重要内容，一般包括领型、袖子、口袋、纽扣及其他附件。
进行零部件设计时，应注意布局的合理性，既要符合结构原理，又要符合美学原理，以此加强服装的装饰性与功能性，完善服装的艺术格调。
2. 色彩服装中的色彩给人以强烈的感觉。
皮尔·卡丹说：“我创作时，最重要色，因为色彩很远就能被人看到，其次才是式样。
”织物材料缤纷的色彩、不同色彩配置会带给人不同的视觉和心理感受，从而使人产生不同的联想和美感。
色彩具有强烈的性格特征，具有表达各种感情的作用，经过设计的不同配色能表现不同的情调。
如晚礼服使用纯白色表示纯洁高雅，使用红色表示热情华丽。
设计一套服装或一个系列服装时，要根据穿用场合、风俗习惯、季节、配色规律等合理用色，选用什么色彩、什么色调、几种色彩搭配，都要经过反复推敲和比较，力求体现服装的设计内涵，从而达到不同的设计目的，体现不同的设计要求。
服装纹样也是服装中色彩变化非常丰富的一部分。
服装纹样指的就是图案在服装上的体现形式，服装上的纹样按工艺分类可分为印染纹样、刺绣纹样、镶拼纹样等；按素材可分为动物纹样、花卉纹样、人物纹样等；按构成形式又可氛围单独纹样和连续纹样等；此外，还有按构成空间分类的平面纹样和立体纹样。
服装店的款式和配件分类
服装店的款式和配件分类1. 款式分类在服装店中，款式分类是非常重要的，它可以帮助顾客更快地找到他们想要的款式，为他们提供更好的购物体验。
以下是一些常见的款式分类：1.1 男装和女装男装和女装是最基本的款式分类。
男装包括男士上衣、裤子、鞋子等，而女装则包括女士上衣、裙子、裤子、鞋子等。
店内通常会根据这两个分类将款式进行区分，方便顾客按性别选择衣物。
1.2 季节款式季节款式是根据季节的不同而进行的分类。
例如，春季款式包括轻薄的上衣、长裙等；夏季款式则包括短袖衬衫、短裤等；秋季款式包括长袖衬衫、长裤等；冬季款式则包括厚实的外套、毛衣等。
通过季节款式分类，顾客可以更轻松地找到适合当前季节的衣物。
1.3 款式风格款式风格是根据设计和风格特点进行的分类。
例如，休闲款式适合日常穿着，正装款式适合正式场合，运动款式适合运动时穿着等。
不同的款式风格满足了人们不同的穿着需求，方便顾客选择适合自己的风格。
2. 配件分类除了款式分类，配件分类也是很重要的。
配件可以搭配衣物，为整体造型增添亮点。
以下是一些常见的配件分类：2.1 饰品类饰品类是最常见的配件分类。
它包括项链、耳环、手链、戒指等。
饰品可以为服装增加亮点，提升整体气质。
2.2 包类包类也是重要的配件分类之一。
它包括手提包、背包、单肩包等。
不同的包款式可以搭配不同的服装风格，给整体造型增添时尚感。
2.3 帽类帽类配件可以为整体造型增加一抹亮色。
它包括帽子、围巾、手套等。
不同款式的帽类配件可以搭配不同季节和场合的服装。
以上是服装店中款式和配件的一些常见分类。
通过合理的分类，可以帮助顾客更好地选择和搭配服装和配件，提升他们的购物体验。
服装的构成要素)
复合色男装
邻近色的搭配
对比色搭配
色彩联想
●红色
红色是让人感觉火热、充满力量和富有能量的颜色。当你怀抱火红色的玫 瑰和涂上红色指甲油时，会感觉心情立刻愉悦起来。淡红色和粉色有温柔 、可爱的感觉；暗红色给人沉静、高雅的印象。 看到红色，心脏的跳动会加快，据说是由于荷尔蒙中的某一种物质分泌增 多，使人感觉温暖的缘故。此外红色也是婴儿出生后首先能够辨认的颜色 。 联想物：看到红色系的色彩，我们能联想到火焰、太阳、红旗、口红、血 液、玫瑰、桃子、红豆等事物
联想物：看到灰色，我们会联想到水墨画、影子、铅、烟、瓦、道路、大象 等事物。
日本著名设计师三宅一生和他的“褶皱时装”
三宅一生，1938年生于日本广岛，六十年代初，他考入东京多摩美术学院设 计科，学习服装设计。1965年，他赴法国巴黎留学，1966年成为著名时装品 牌姬龙雪的助理设计师，1968年又投到纪梵希门下，担任助理。 三宅一生的经典创作:“一生褶”充满了传奇般的魅力。宽大连衣裙上的细密褶 裥,随身体的起伏而流动起来，展现出流畅性感的线条美，魅惑无边。
●橙色
橙色 不如红色那么强烈，是传达活泼、健康感觉的开放性色彩。它能带给 人家庭般亲切的感觉。因其色彩醒目，故经常被用于食品广告中。橙 色稍暗点就接近茶色，成为土地的颜色，令人感到安慰与放松。如果 再暗，到褐色还能让人感觉到树木的气息。 橙色是秋季美丽的红叶色彩。树皮、土地的色彩都是它的同色系。从 心理学角度来看，它具有活泼、不造作的亲切感。
联想物：看到黑色，我们会联想到乌鸦、炭、黑夜、墨、眼睛、恶魔等 事物。
●灰色
白到黑之间构成了灰，从浅灰到暗灰有若干种灰色，它给人宁静、高雅 的印象，同时还给人以朴素、孤寂的感觉。若想成功地使用灰色，配色 时就需要注意它的面积。 一般认为灰色是无性格、无主见的色彩，可以与纯色任意搭配，同时也 是具有摩登感的色彩。
5-1服装款式构成要素
点
扣卡 子子 、 、 衣小 领面 、积 兜图 盖案 、、 花装 结饰 、等 胸 花 、
点的类别
1 几何形的点 2 任意形的点
点
扣卡 子子 、 、 衣小 领面 、积 兜图 盖案 、、 花装 结饰 、等 胸 花 、
点的作用
1 实用 2 装饰
线
面 料 图 案 条 纹 线 、 分 割 线 、 省 道 线 、 明 辑 线 、 衣 边 线 、 以 及 各 种 条 纹 装 饰
面的 视觉感受
任意形 自由 潇洒
面的 视觉感受
三角形 明显的 方向性
面的作用
衬托点线形态的同时 表现自己的特征
半 立 体 形 态
点、线、面、体本身并 无情感，当它融入到服装之 中，使人产生不同的联想。
以 点 为 主
以 线 为 主
以 面 为 主
题型
选择 简答 分析
分析题
分析在服装款式构成中点、 线、面、体各有什么作用以及 综合运用的方法。
线的形状
直线
曲线
折线
线的 视觉感受
横线
宽度 宁静感
线的 视觉感受
竖线
高度 挺拔感
线的 视觉感受
斜线
动感
线的 视觉感受
曲线
柔美感
面
裁 片 的 形 态 、 分 割 后 的 面
衣 身 、 衣 袖 等
面的形态
几何形 有机形 偶然形 不规则型
面的 视觉感受
方形 端庄稳重
面的 视觉感受
圆形 温柔活泼
服装款式构成要素
——点、线、面、体的 组合形式
嘉祥职业中专 路霞
款式：格式、样式 构成：组合 要素：主要内容
服装款式构成要素： 构成一件衣服形象特征具 体组合形式。
服装结构[1]
![服装结构[1]](https://img.taocdn.com/s3/m/c1431e4c852458fb770b569f.png)
手工作业
Exercises by Hand
• 手工绘制男装、女装、童装人体底版和比例底版 （正面、背面、侧面）各一份,A4规格 • 制作常规合体款式服装的外轮廓模版，比例需合理
» 短上衣、一般长度上衣、长至大腿中部的大衣
– 正常腰线迷你裙、短裙、及膝裙、半长裙、及踝裙 – 正常腰线迷你裤、中短裤、及膝裤、九分裤、长裤
• 时装效果图例图
• 时装效果图例图
时装艺术广告画与插图
Fashion Advertisement Illustration
• 时装广告画与插图是指那些在报刊、杂志、橱窗、 看板、招贴等处，为某时装品牌、设计师、时装 产品、流行预测或时装活动而专门绘制的时装画。 • 时装广告画与插图并不注重时装的细节，而是注 重其艺术性，强调艺术形式对主题的渲染作用， 依靠时装艺术的感染力去征服观者。
线条 only
服装款式结构图
apparel style structural graph About Design & Pattern
线条+色彩+料样+说明
服装款式结构图
线条+色彩
服装款式结构图
apparel style structural graph About Design & Pattern
Apparel Style Structural Graph
About Design & Pattern
服装款式结构图
Total: 32 units 16 units/week 2 weeks for all Dec, 2007
与服装有关的画或者图
Drawings about Apparel
• • • • •
服装构成三段式：暴露、紧身和宽松（2）
服装构成三段式：暴露、紧身和宽松（2）服装构成三段式：暴露、紧身和宽松（2）服装的紧身部位关系到服用合身、舒适、与功能性，有了现代立体裁剪合身只是工艺问题：在净尺寸上加放2至3点即可合身，之外只有拼接的构成变化。
紧身部位多数集中在胸、腰、臀等处，勾勒出女性最美的曲线，这三处合适，女装便“提气”，若加放余量，宽松了，女装会泄“气”，同时产生休闲随意感。
紧身部位是服装工艺的核心，紧身部位合适了，服装就合身了。
款式变化在于宽松部分，宽松部分靠加放余量，超出合体加的放值即为加放余量。
多数新造型是通过加放余量实现的。
加放余量产生蓬松衣褶，褶皱，或自然下垂，或人为折叠（紧身处也可用人为折叠褶皱贴身做成），或用辅料(包括支架)塑造附加型。
所有改变人体外形的服装都是加放余量的成果。
加放余量做出附加形加放余量做出附加形加放余量做出附加形西欧很多古典服装都加放余量做出附加形加放余量做出附加形加放余量做出附加形加放余量做出附加形加放余量做出附加形加放余量做出附加形加放余量做出附加形加放余量做出附加形加放余量做出附加形加放余量做出附加形高腰裙低腰裤低腰短裤从裤子来看：全部紧身的是尼龙裤，全松的是中国的勉档裤(其实在穿着时宽松的腰部折叠后，还是紧身的，为了行走方便常常裤口用绳系上)；紧腰臀，其余略放余量的是筒裤；裤口放余量的是喇叭裤；裤口卡紧其余都宽松的是灯笼裤；臀部紧身，其余宽松至裤口处略略缩紧的是萝卜裤；紧小腿，松大腿的是马裤；紧大腿，松小腿(出褶)的是编钟乐舞中的舞裤(这种款式来源于敦煌壁画)……勉档裤宽松裤马裤马裤紧大腿，松小腿(出褶)的是编钟乐舞中的舞裤紧大腿，松小腿(出褶)的舞裤喇叭裤筒裤紧身中裤紧身牛仔裤萝卜裤萝卜裤萝卜裤萝卜裤萝卜裤萝卜裤大裆萝卜裤（裆放余量）大裆萝卜裤（裆放余量）从袖子来看紧袖笼，放袖口的是“五四衫”；放袖笼，紧袖口的为“蝙蝠衫”；与“五四衫”的结构相似，只是在袖口处突然卡紧的是灯笼袖；上臂紧身，下臂放松的是(舞蹈服中的)喇叭袖；袖笼的上部加放余量，并用辅料撑起呈灯笼状的为“泡泡袖”……“喇叭裤”再加放余量的就成为裙裤；放余量最大的裙子是用支架撑起的撑裙；放余量最小的裙子是筒裙……五四衫五四衫喇叭袖灯笼袖蝙蝠衫蝙蝠衫夸张变异的蝙蝠衫夸张变异的蝙蝠衫泡泡袖泡泡袖撑裙暴露、紧身、宽松三种基础结构，按照视觉规律就有深浅、大小、虚实、繁简、艳灰，等所有差异进行交替交织的演绎，这些演绎依靠面料与花色的选配，款式协作。
比例与分割
3.分割的形式
(1)竖线分割
(2)横线分割
(3)斜线分割 (4)曲线分割
（1）竖线分割
竖线分割，可使视线上下移动，增加服装的 瘦长感，分割一般以单线、双线、三线为多， 分割过多，瘦长感改变。
（2）横线分割
横线分割可使视线左右移动，增加服装的平静感， 分割过多，也会产生堆积感。
1：1比例
1：1比例
1：2比例
2：1比例
1:1.618
服装与裸露的身体之间的比例
（二）分 割
1.分割：就是把一个大形态切割成两个或多个小形态。 2.分割在服装设计中的具体作用：
（1）分割可以充实款式细节，增加表现内容。分割过多，款式效 果越活泼。 （2）分割可以加入拼色效果，起到装饰作用。 （3）可以在分割线中增加或减少衣片面积，造成服装的凹凸效果， 如在分割线内収省或抽褶等。 （4）可以运用分割线的位置、方向，造成面积对比，并产生视觉上 的横向、纵向、或斜向的移动，增加视觉感觉。
（1）两个形态的边长比例 （2）一个形态的长宽比例
（3）两个形态的面积比例
服装款式构成中常采用的比例比比皆是，但不同比例 关系会使人产生不同的情绪并给人以不同的感觉。
1：1比例：即衣长与袖长相等，会有端庄、 俏丽的感觉。 1：2比例：若衣长为1、裙长为2，会充满 青春与朝气。 服装设计中运用较多的比例：“黄金分割比”， 即1：1.618。
（3）斜线分割
斜线分割，活泼，有动感。
若左右形象对称分割稳定感增加，动感减弱。
(4)曲线分割
有柔软感，女性化特征强，但制作难度较大
分割具有较强的表 现力，可以增加服装 的视觉感受和美感， 从而改变服装的平滞 和呆板。然而分割过 多、过乱，致使服装 显得支离破碎。
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色彩和面料的均衡
• 通过色彩和面料的大小、上下、左右、前 后位置的改变，使服装在视觉上产生均衡 的效果。
工艺和装饰手段的均衡
• 根据服装风格，利用传统工艺手段，如绣、 贴、补、缀、盘、镶、烫、编等，把图案 花纹和其他装饰配件等安放在服装适当部 位，达到平衡的效果
服装款式构成形式
--------对称、均衡
平衡的两种形式------对称、均衡
对称与不对称
• 对称是物体形象的各部分形态的左右对立，
对等的排列形式。
想一想：生活中对称的物体？
• 对称 •
• •
绝对对称：对折后的形态完全重合 相对对称：对折后的形态大体相
同，小处变化，但不影 响形态的大体对应形式
中山装
左右对称的服了对称排列形式以 外，均属不对称形式。
均衡
• 均衡就是物体形象的左右各部分形态不受
中心轴或中心点的约束较灵活自如的排列
• 一般采用等量、异形、异色的组织手法， 在结构上体现均衡状态
局部造型的均衡
• 在服装中，对局部造型的位置和排列进行 改变，从而协调服装整体造型，如纽扣、 门襟、口袋等。