外国美术史 第四章1718世纪欧洲美术图文38页PPT
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第四章-17、18世纪欧洲美术知识讲解
霍 赫
荷兰风景画
Jan van Goyen
复习题：
1、弗兰德斯巴洛克风格的代表人物是 鲁本斯 。 2、作品《豆王宴饮》的作者是 约丹斯 。 3、鲁本斯和约丹斯风格的相似之处是：
镖焊、健康、充满生命力
4、下面作品的名字和作者是？
《查理一世像 》 凡.代克
5、17世纪荷兰 风景 画与 静物 画 成为独立的画种。
1、请说出这幅作品的名字和作者和风格类型
<圣德列萨祭坛> 贝尼尼 巴洛克风格
2、卡拉挖乔的绘画艺术风格属于 现实主义 ， 下面哪一幅作品是卡拉瓦乔的作品。
基 督 下 葬
《酒神巴库斯和阿里阿德涅》
►3、17世纪意大利巴洛克建筑的代表人物 是 波洛米尼 ，代表作品是 圣卡罗教堂 。
4、请谈谈下面两件建筑作品风格的差别。
第四、五节西班牙美术、 法国美术
17、18世纪西班牙艺术
一、17世纪前期：
1、受意大利卡拉瓦乔主义影响，呈 现实主义风格。 2、17世纪上半期是艺术的黄金时期， 肖像画表现出坚定、冷峻、尊严和刚 毅的人物气质。 3、代表人物：里韦拉、苏巴兰、 委拉斯凯支。
《 塞 维 利 亚 的 卖 水 人 》
约丹斯 《豆王的宴饮》
·
雅 各 布 约 丹 斯
《 画 家 的 家 》
.
凡 代 克
《 查 理 一 世 打 猎 像 》
·
凡 代 克 《 圣 斐 利 像 》
鲁 本 斯 《 玛 丽 皇 后 在 马 赛 港 登 陆 》
三 美 神
劫 夺 柳 西 帕 斯 的 女 儿
土 与 水
杨.勃鲁盖尔
《 煎 鸡 蛋 的 老 妇 人 》
委 拉 斯 贵 支 《宫女》
《纺纱女》
荷兰风景画
Jan van Goyen
复习题：
1、弗兰德斯巴洛克风格的代表人物是 鲁本斯 。 2、作品《豆王宴饮》的作者是 约丹斯 。 3、鲁本斯和约丹斯风格的相似之处是：
镖焊、健康、充满生命力
4、下面作品的名字和作者是？
《查理一世像 》 凡.代克
5、17世纪荷兰 风景 画与 静物 画 成为独立的画种。
1、请说出这幅作品的名字和作者和风格类型
<圣德列萨祭坛> 贝尼尼 巴洛克风格
2、卡拉挖乔的绘画艺术风格属于 现实主义 ， 下面哪一幅作品是卡拉瓦乔的作品。
基 督 下 葬
《酒神巴库斯和阿里阿德涅》
►3、17世纪意大利巴洛克建筑的代表人物 是 波洛米尼 ，代表作品是 圣卡罗教堂 。
4、请谈谈下面两件建筑作品风格的差别。
第四、五节西班牙美术、 法国美术
17、18世纪西班牙艺术
一、17世纪前期：
1、受意大利卡拉瓦乔主义影响，呈 现实主义风格。 2、17世纪上半期是艺术的黄金时期， 肖像画表现出坚定、冷峻、尊严和刚 毅的人物气质。 3、代表人物：里韦拉、苏巴兰、 委拉斯凯支。
《 塞 维 利 亚 的 卖 水 人 》
约丹斯 《豆王的宴饮》
·
雅 各 布 约 丹 斯
《 画 家 的 家 》
.
凡 代 克
《 查 理 一 世 打 猎 像 》
·
凡 代 克 《 圣 斐 利 像 》
鲁 本 斯 《 玛 丽 皇 后 在 马 赛 港 登 陆 》
三 美 神
劫 夺 柳 西 帕 斯 的 女 儿
土 与 水
杨.勃鲁盖尔
《 煎 鸡 蛋 的 老 妇 人 》
委 拉 斯 贵 支 《宫女》
《纺纱女》
外国美术史 第四章1718世纪欧洲美术图文
天才的肖像画家 哈尔斯 弗朗斯· 哈尔斯（约1581—1666）是荷兰现实主义画派的奠基人。 创作风格与特点：哈尔斯主要画肖像画。很少有人能像他那样运用 洒脱而准确的笔触来塑造形体，使画中人形神兼备，成为有性格的 典型人物。其作品总数为250幅左右,但迄今还没有发现过哈尔斯的 素描稿，他习惯于不打底稿，就胸有成竹地在画布上直接画油画。
代表作：《参拜圣地人的圣母》、《鞭打基督》、《念珠的圣母》等。
绘画特点：具有鲜明民主主义思想色彩；主要描写的人物对象是下层 人民，绘画大都描绘对现实社会的不满与批判。
（2）地方画派： 背景：17世纪在意大利各地方也涌现出具有现实主义倾向的画家。 代表作：《托维特的痊愈》、《女演 1）别· 斯特劳兹：热那亚画派 奏家》、《厨娘》等。 2）多· 菲奇：曼图亚画派
1）乔· 巴· 提埃波罗——威尼斯画派中对欧洲绘画最有影响力的画家之 一。
图示《背负十字架》
法· 瓜尔第——风景画画家 代表作品：《威尼斯广场与宫殿风光》、《音乐会》等 绘画特点：风格独特，作品带有浪漫主义气息，十分善于绘画外光， 其外光变化丰富给画面造成晶莹的色调。随后转入新古典主义风格， 多以神话题材为主，作品典雅、庄重、优美。
代表作：《吉普赛女郎》、《微笑的骑士》、《弹曼陀林的小 丑》、《杨克· 兰普和他的情人》、《圣乔治射击手连军官们的宴会》 等。
《吉普赛女郎》
画家以非凡的准确性抓住了人 物瞬息间的表情和心理状态， 尤其善于描写那种往往会转化 为大笑的微笑。画家喜欢选取 半身近景的构图，刻画人物时， 特别注意面部表情，善于表现 人物的性格特征和心理状态， 画面生动活泼，不矫揉造作， 画中的人物仿佛正无拘无束地 自由活动着。虽然多为单人半 身肖像，却常常使人联想到画 面之外还有其他人物，构成一 个情节，洋溢着浓郁的生活气 息，有如一幅风俗画。
美术鉴赏——17至18世纪欧洲美术 ppt课件
6
美術鑒賞·17至18世纪欧洲美術
6.1 巴洛克美术
6.1.1 绘画
这幅《自画像》就是该时期的肖像杰 作之一。 画上的鲁本斯，已是一个 朴实、自然，富有思想，善于洞察世 事的学者。肖像的色彩用得浑厚、仔 细、刻画入微。这一明显变化标志着 他从１６３５年起在艺术上的炉火纯 青。他努力摆脱作为宫廷画家的习俗， 开始注意普通人的内心世界。肖像上 的画家年事已高，脸上布满着皱纹， 但一双眼睛炯炯有神，尽管眼睑多了 许多皱襞，但从眼神中仍可以发现他 那尚未泯灭的艺术光辉。肖像被画成 侧面，明暗对比很强烈，为了突出脸 容，其余细节都被深深地埋在阴影p之pt课件 中。
《 四 河 喷 泉
》6
美術鑒賞·17至18世纪欧洲美術
《 四 河 喷 泉
》
贝
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尼
ppt课件
17
美術鑒賞·17至18世纪欧洲美術
6.1 巴洛克美术
6.1.3 建筑
巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一
种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕 刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。
ppt课件
《伊莎贝拉·勃兰特 》鲁本斯 8
美術鑒賞·17至18世纪欧洲美術
《强劫留西帕斯的女儿》鲁本斯
6.1 巴洛克美术
6.1.1 绘画
歌颂勇士的青春热情和对爱情的大胆追求
希腊神话英雄卡斯托耳与波吕刻斯，传系廷
达瑞俄斯和丽达的儿子，统称狄俄斯库里，
意即一胎所生。其实波吕刻斯是丽达与宙斯
所生的儿子，两人一个善骑，一个善战，英
《
6.1.3 建筑
圣 彼
得
教
堂
前
柱
西方美术史概论PPT课件
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比萨教堂
意大利罗马风建筑 的主要代表，是一 组杰出的建筑群， 由教堂、洗礼堂、 钟塔组成，其形式 统一，造型精致。
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3、哥特建筑
以教堂为主，建筑风格完全脱离了古罗马的 影响，特点:轻盈.纤细的结构,尖卷和肋拱来 减轻拱顶的重量,窗户尺寸大,采用彩色玻璃画, 放射性
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巴黎圣母院
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波赛顿神庙
海神波赛顿神庙，是古风时期多立克柱式的 神庙。
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（3）古典文化时期
古希腊建筑鼎盛期，建筑除了神庙外，还有 大量供人们进行公共活动的场所，当时的建 筑风格开敞明朗，讲究艺术效果，
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雅典卫城
建在陡峭的山冈上，位于雅典西南，是雅典的宗教活动中心。建筑物 分布在山顶上一约280╳130米天然平台上。雅典卫城在西方建筑史上 被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地 利用地形方面更为杰出。
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巴特农神殿
雅典最著名的古迹之一，也是举世闻名的古代七大 奇观之一。它的雕刻装饰是由当时著名的建筑师和
雕刻家菲迪亚斯承担的，
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（4）希腊文化时期
希腊古典建筑风格与当地传统的结合。
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4、古代罗马建筑
最著名的是庞贝古城和罗马角斗场
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庞培城
庞培古城是意大利 著名的历史遗迹之 一，历史上庞培城 的修建与改造用去 了600多年，是无数 文明的结晶。然而， 公元79年，维苏威 火山的爆发把庞培 变成了一座死城。
文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和 世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。
《权利与理性——17、18世纪西方美术》课件
18世纪后期，艺术家们对慵懒柔摩的罗可可美术越来越 不满，并且重新燃起了对古典文化的热情，这一时期的 古典风格美术被称为新古典主义，大卫是重要的代表人 物。
1793 年，革命者马拉遇刺，大卫深 感同情，创作了《马拉之死》 。 画中，暗色的背景使人物形象更为 突出。黄色矮桌如同一块为英雄所 立的纪念碑。马拉的身体瘫倒在浴 缸里，姿势取自古典雕塑中沉睡人 物的形象，场面震撼人心，成功地 表现出对革命英雄的裒悼。在法国 大革命时期，新古典主义美术具有 强烈的政治色彩。
课后作业
17世纪，意大利罗马很多的宫殿与别墅都绘有天项画，规模 巨大，场景宏伟；而同时期的荷兰，画家却热衷以较小的画 幅表现日常生活的琐碎细节，二者为什么有这么大的差别？
尝试分析文艺复兴、巴洛克美术 、洛可可美术 、古典美术 与新古典主义之间的不同，小组讨论并做表格。
预习下节课新内容。
谢谢观看
《舟发西苔岛》华托
《梳妆的维纳斯》布歇
《秋千》弗拉戈纳尔
市民生活的礼赞
17世纪既是荷兰共和国的黄金时期，也是荷兰艺术的黄金时 期。经济的繁荣使富有的商人成为荷兰艺术的主要赞助者， 他们往往偏爱朴素的肖像、静物、风俗和风景等小幅作品， 与意大利和佛兰德斯绘画的炫目与奢华形成了鲜明的对比。
维米尔笔下的家庭生活简单面舒 适。 作品《信》中，女主人在演奏鲁 特琴，却被仆人送来的信打断， 随之接信、抬眉、回首，一系列 举止真切自然。左侧的窗外透进 清冷明晰的光线。照亮略显散乱 的室内，而拉起的门帘则似乎将 观者引到了画中。维米尔是表现 光线的大师，质感与光影刻画得 微妙细腻，让人叹服。
《我也在阿卡迪亚》普桑
法国画家普桑就认为艺术家应 努力追求启迪心灵而不是唤醒 感觉，推崇神话传说等宏大题 材。 他的作品《我也在阿卡迪亚》 描绘了三位年轻人研究葛碑铭 文的场景，一位女子将手搭在 年轻人身上，似乎在提醒他们 人生的结局。画中的光线均匀 且色彩单纯，人物姿态如同古 典雕塑一般，显得宁静和谐。
西洋美术欣赏_17、18世纪欧洲美术
二、卡拉瓦乔与地方画派
Caravaggio and Local school
卡拉瓦乔 Caravaggio
《女占卜师》是卡拉瓦乔早期的 一幅油画。此画表现了一个风俗 性的场面，那位给人看手相的吉 普赛女人是来自街头的下层人物， 丝毫没有荚化和理想化成分，那 个正被看手相的青年男子的形象 也是直接按画家一个朋友的形象 画下来的。卡拉瓦乔这种大胆探 索生活的作法，自然会引起一些 保守派的不满，有人攻击他的艺 术是描写“粗野的自然人”，缺乏 美和理想化。然而这却是他艺术 的真正价值所在，他正在为现实 主义的艺术开辟着一个新的时代， 在他的一生中，从生活到艺术， 他都是一个叛逆者和革新者。
逃往埃及途中 Fled to Egypt
三、巴洛克绘画与建筑
Painting and Architecture of Baroque
圭尔奇诺 Guercino
意大利画家。博洛尼亚画派后期代表，1591年2月8日生于琴托， 1666年12月22日卒于博洛尼亚。他师承卡拉奇兄弟，受G.雷尼 影响甚大，也积极向卡拉瓦乔学习。他代表着巴洛克美术渐趋 成熟的倾向，人物形象动态强烈，感情充沛，并且大胆运用透视。
第四章 17、18世纪 欧洲美术
European Art in 17、18 Century
第一节 17、18世纪意大利美术
Italian Art in 17、18 Century
一、17世纪意大利学院派美术
The Art of Italian School in 17 Century
阿巴尼 卡拉契 A. Carracci
欧罗巴是位于爱琴海的腓尼基台 洛斯王阿盖诺耳的女儿，是台洛 斯著名的美人，画家着意于劫持 欧罗巴时的激动与紧张。画面的 构图依对角线向上升华和向外扩 张，欧罗巴由于紧张一手紧抓住 牛角，仰面的身体呈自然的袒露 开放状，透过贴身的薄纱现出丰 艳的肉体，极富感官刺激，女神 的紧张和挣扎与天空飞翔的小天 使形成呼应，动荡激越的画面多 少带有几分欢乐的意趣。画家运 用流畅的笔触和丰富多变的色彩， 使画面呈现欢乐热情的气氛。
17 18世纪欧洲美术ppt
荷兰画派
• 写实、纯朴，极少受到巴洛克影响 • 代表画家：伦勃朗 • 哈尔斯
哈尔斯
现实主义话派的奠基人 • 代表作： • 《吉普赛女郎》
伦伯朗（Rembrandt） ）
• 在绘画上对于光的运 • 用对后来的摄影贡献 • 很大
• • • •
主要作品： 《帝尔普医生的解剖课》 《夜巡》 《自画像》
鲁本斯
• 鲁本斯出生于德国的茨根小城一个律师家庭。9岁时随父母移居佛兰 德斯，定居安特卫普。父亲去世后，母亲送他进一所拉丁文学校学习， 他能阅读古希腊罗马书籍原著。1608年，与名律师兼人文主义者布兰 特结婚，画家为妻子画过不少著名的肖像，所作一批以宗教和神话为 题材的油画《复活》、《爱之园》、《末日审判》等，笔法洒脱自如， 整体感强。特点是将文艺复兴美术的高超技巧及人文主义思想和佛兰 德斯古老的民族美术传统结合起来，形成了一种热情洋溢地赞美人生 欢乐的气势宏伟，色彩丰富，运动感强的独特风格，成为巴洛克美术 的代表人物。
阿尼巴•卡拉契
• 《逃往埃及路上休息的风景》（约1605）是他创作的一幅典型的古典 逃往埃及路上休息的风景》（约1605）是他创作的一幅典型的古典 主义风景画。画上的风景不是大自然的写生，而是理想式的风景。山 川、树木、河流、田野笼罩着一层淡淡的轻烟，画中点缀着几个神话 中的人物，为的是增加一种传说的气氛。这样的风景画也叫作英雄式 的风景画，因为这些画具有一种崇高、庄严、雅典的特色。
17实际欧洲绘画前传—文艺复兴
• 皮耶罗弗朗西斯卡的艺术表现
17世纪意大利美术 17世纪意大利美术
• 16世纪下半期，处于内忧外患的意大利，危机 日益加重，在这样的背景下，文艺复兴的艺术 出现了衰退现象。一些盛期的艺术大师相继谢 世，群星陨落，一时天空里黑暗了许多。这时 虽有样式主义艺术在兴起，但它毕竟是一个短 暂的流派，昙花一现，不起多大作用。就是在 这样一个沉寂、困扰、寻觅的时期里，从16世 纪末到17世纪初有3个艺术流派终于在相互联 系又相互斗争中产生了。这3个艺术流派是意 大利学院派艺术、巴洛克艺术和以卡拉瓦乔为 代表的现实主义艺术。
第四讲17-18世纪欧洲美术
1、弗兰斯· 哈尔斯
• 弗兰斯〃哈尔斯（约 1581—1666）现实主 义的奠基人。
• 哈尔斯早期与盛期的作品 中充分表现了荷兰市民健 康、愉快、充满生命力的 形象，反映出革命胜利后 荷兰人民朝气蓬勃的精神 风貌。 • 特别注重面部表情，善于 表现人物的性格特征和心 理状态，画面生动活泼， 不矫揉造作，人物也仿佛 无忧无虑的活动。
基督从十字架上下来
掠 夺 帕 留 西 斯 的 女 儿
朱 诺 和 阿 尔 戈 斯
基 督 下 十 字 架
老扬· 勃鲁盖尔
其父是老彼得〃勃鲁盖 尔，画风细腻，具有幻 想色彩
雅各布〃约丹斯（Jacob Jordaens,1593-1678）
• 色彩和塑造人物形象与鲁 本斯相似：强悍、健康、 充满生命力。 • 但他的人物带有质朴的乡 土气息，不是贵族而是平 民 • 他创作了许多反映民间生 活和习俗的作品，人物保 持淳朴的自然风貌，体现 了鲜明的民族特征。 • 主要面对下层社会.具有现 实主义风格.
• 2.他对自己所处的社会抱有批 判和怀疑的态度，而他的这种 怀疑与批判被一些人看成是叛 逆的表现,所以他被人们认为是 “不合群“
• 3.宗教题材的世俗化子啊当时 具有进步意义 • 4.不回避丑、不遵循古典模式、 不承认任何既定法则、虔诚的 描绘下层人民，生活中平凡的 人，作品具有浓重的生活气息。
基 督 下 葬
彼得〃保罗〃鲁本斯(Peter Paul Rubens1577-1640) • 他将宏伟华丽的巴洛克艺术 风格与尼德兰民族传统融为 一体，形成了具有浪漫主义 倾向的独特风格 • 他的作品形象生动，色彩明 亮，装饰性很强，并往往有 一种澎湃的动势. • 主要面对上流社会,色彩艳丽, 构图饱满,充满动感.
圣德列萨祭 坛（为卡尔 纳罗礼堂制 作）
西方绘画史（四）——十七、十八世纪美术
西方绘画史（四）——十七、十八世纪美术西方绘画史（四）——十七、十八世纪美术17世纪的西方绘画又开创了一个生气勃勃的新局面。
以意大利、德兰德斯、荷兰、西班牙和法国为代表。
一般可分为三大类型：一.巴洛克：强烈的动势、戏剧性、光影对比及空间幻觉等特点；二.古典主义和学院派：古典主义强调理性、形式和类型的表现，忽视艺术家的灵性、感性与情趣的表达；三.写实主义：拒绝遵循古典艺术的规范以及“理想美”，也不愿意对自然进行美化，即忠实地描绘自然。
18世纪的西方绘画，洛可可风格兴盛一时。
与此同时，写实主义也得到发展。
洛可可特点：华丽、纤巧、追求雅致、珍奇、轻艳、细腻的感官愉悦。
巴洛克艺术巴洛克艺术是指(16世纪)后期开始在欧洲流行的一种艺术形式，不仅在绘画方面，巴洛克艺术代表整个艺术领域，包括音乐、建筑、装饰艺术等。
巴洛克Baroque此字源自西班牙语及葡萄牙语的“不规则的珍珠”(barroco)。
作为形容词，此字有“俗丽凌乱”贬抑之意。
欧洲人最初用这个词指征“离经叛道”、“不合常规”，原来对这些追求新形式的艺术家是贬义，后来成为一代的代表。
在欧洲文化史中，“巴洛克”惯指的时间是17世纪以及18世纪上半叶(约1600年-1750年，但年份并不是绝对的)的艺术风格，特别是建筑与音乐。
这一时期，上接文艺复兴(1452年-1600年)，下接古典、浪漫时期。
欧洲文化“除旧布新”，在各方面都有重大的改变与成就。
资产阶级兴起，君主政治渐独立于宗教之外(但民主思想萌芽)。
科学在伽里略、牛顿等人的开创下展开。
艺术上趋势是“世俗(非宗教)化”，精力充沛，勇于创新，甚至好大喜功。
文艺上的名家如莎士比亚、塞万提斯；绘画上有鲁本斯，林布兰特等，影响都极深远。
也在这时期，欧洲向外扩张殖民，渐渐占据了世界文明的中心。
巴洛克画家的典型代表是比利时的鲁本斯、荷兰的伦勃朗、西班牙的委拉斯开兹、英国的凡·戴克等。
他们的画作人体动势生动大胆，色彩明快，强调光影变化，比文艺复兴时代画家还要更强调人文意识。
《外国美术史》 第四章17.18世纪欧洲美术
第四章：17、18世纪欧洲美术17世纪欧洲美术1、17世纪意大利美术：（1.卡拉奇的学院主义美术：学院派的基本主张：A.是继承先辈大师的艺术传统，总结前人经验，并在此基础上培养新的艺术人才。
B..是力图把年轻的艺术家引向所谓的正路，不受样式主义和现实主义的干扰。
代表人物有卡拉奇兄弟（古典主义风景画《逃往埃及路上休息的风景》）、以及列尼和格维尔奇诺（2.卡拉瓦乔的现实主义美术：现实主义美术的代表是卡拉瓦乔，他一开始就走写实的道路。
如早期作品《抱水果篮的孩子》，显示了绘画题材的进一步扩大，生活底层的人进入了画面。
卡拉瓦乔所描绘的风俗题材的绘画在当时引起了学院派古典主义者的不满；他早期的作品大多是描绘年轻男女，进入17世纪，卡拉瓦乔进入他的创作巅峰期，著名的作品有《基督下葬》《圣母升天》。
（3.巴洛克美术：17世纪在欧洲出现了巴洛克美术，它发源于意大利，后风靡全欧。
其特点是追求激情和运动感的表现，强调华丽的装饰性。
一定程度上发扬了现实主义的传统。
最能体现巴洛克风格的是建筑。
（4.贝里尼的雕塑：早期杰出的巴洛克艺术家。
他的雕塑作品体现了文艺复兴时代积淀下的巴洛克艺术特点，《阿波罗和达芙娜》:表现了运动中的人体，人体轻盈，优美，有一种乘风向上的感觉。
代表作是为罗马圣彼得大教堂祭坛设计的圣彼得法座，充分发挥了巴洛克美术的热情奔放的特色。
雕刻顶峰标志作品：《德列萨的狂喜》刻画出了德列萨昏迷中渴求爱欲的复杂的内心感情。
2、17世纪佛兰德斯美术：1.鲁本斯的绘画：佛兰德斯画派、巴洛克美术杰出代表，将宏伟华丽的巴洛克艺术风格和尼德兰民族艺术传统融为一体，形成了具有烂漫主义倾向的艺术风格。
注重人物形象的活力和肉体的表现，著名的作品有：《劫持鲁西波斯德女儿》风镜肖像代表有：《有彩虹的风景》《布兰特的画像》2.凡·代克的绘画：佛兰德斯派绘画中的第二号著名人物，鲁本斯助手之一，主要成就是肖像画，代表作品有：《使徒彼得》《家庭肖像》《圣马丁与穷人》，他的肖像影响了英国整整一代的画家。
第四章1--十七、十八世纪西方美术
《圣特雷莎的沉迷》
胜利的圣玛利亚教堂祭坛。
贝尼尼 1644-——1647年之间建成。
罗马。
2 荷兰绘画
1581年尼德兰北方7省独立，荷兰建国。 17世纪上半期，荷兰成为经济贸易强国。发了财 的商人、高官显要以及各种组织和团体争先恐后地要 留下风光的形象。 一般中产者的家里也要悬挂风光或静物绘画。 艺术家有了施展拳脚的天地，随之，竞争也在所
难免。 荷兰绘画总体上是为市民阶层服务的，被冠之于 “小荷兰画派”。但象伦伯朗这样的大师除外。
跟以前的肖像相比，这幅画看起来几乎像是一张快照
弗兰斯·哈尔斯 (1580？—1656)
吉普塞少女
骑士像 1624
荷兰绘画的骄傲
伦勃朗·凡·莱茵
(1606--1669)
自画像
光在伦勃朗的画里 显得如此迷人
耶稣惠教堂的天顶画。
乔瓦尼·巴蒂斯塔·高里
作于1670——1683年之间。
罗马。
洛伦佐．贝尼尼
( 1598—1680 )
阿波罗与达芙妮 贝尼尼 1622——1624
《圣特雷莎的沉迷》 胜利的圣玛利亚教堂祭坛。 贝尼尼 1644-——1647年之间建成。 罗马。
贝尼尼对衣饰的处 理是完全新颖的， 他不让衣饰用公认 的古典手法下垂形 成庄严的衣裙，而 是让他们缠绕、回 旋增加激情和运动 的效果。
静物画是荷兰绘画 的另一重要题材
3 佛兰德斯美术
佛兰德斯的主要区域在今比利时。原尼德兰南
部。 佛兰德斯美术与荷兰美术的最大不同在于它所 表达和服务的对象是教会和宫廷。 佛兰德斯美术受意大利美术影响巨大，艺术风 格主要为巴洛克样式。 佛兰德斯美术的主要贡献在绘画。
巴洛克绘画的杰出大师
彼得·保罗·鲁本斯 (1577—1640
胜利的圣玛利亚教堂祭坛。
贝尼尼 1644-——1647年之间建成。
罗马。
2 荷兰绘画
1581年尼德兰北方7省独立，荷兰建国。 17世纪上半期，荷兰成为经济贸易强国。发了财 的商人、高官显要以及各种组织和团体争先恐后地要 留下风光的形象。 一般中产者的家里也要悬挂风光或静物绘画。 艺术家有了施展拳脚的天地，随之，竞争也在所
难免。 荷兰绘画总体上是为市民阶层服务的，被冠之于 “小荷兰画派”。但象伦伯朗这样的大师除外。
跟以前的肖像相比，这幅画看起来几乎像是一张快照
弗兰斯·哈尔斯 (1580？—1656)
吉普塞少女
骑士像 1624
荷兰绘画的骄傲
伦勃朗·凡·莱茵
(1606--1669)
自画像
光在伦勃朗的画里 显得如此迷人
耶稣惠教堂的天顶画。
乔瓦尼·巴蒂斯塔·高里
作于1670——1683年之间。
罗马。
洛伦佐．贝尼尼
( 1598—1680 )
阿波罗与达芙妮 贝尼尼 1622——1624
《圣特雷莎的沉迷》 胜利的圣玛利亚教堂祭坛。 贝尼尼 1644-——1647年之间建成。 罗马。
贝尼尼对衣饰的处 理是完全新颖的， 他不让衣饰用公认 的古典手法下垂形 成庄严的衣裙，而 是让他们缠绕、回 旋增加激情和运动 的效果。
静物画是荷兰绘画 的另一重要题材
3 佛兰德斯美术
佛兰德斯的主要区域在今比利时。原尼德兰南
部。 佛兰德斯美术与荷兰美术的最大不同在于它所 表达和服务的对象是教会和宫廷。 佛兰德斯美术受意大利美术影响巨大，艺术风 格主要为巴洛克样式。 佛兰德斯美术的主要贡献在绘画。
巴洛克绘画的杰出大师
彼得·保罗·鲁本斯 (1577—1640
外国美术简史 第四章
抓跳蚤的女人 克列斯比 年代不详
乔〃巴〃皮亚采达（G．B．Piazzetta， 1682〜1754）是威尼斯画派中明显带有 巴洛克倾向的画家。他架上画的代表作有 《女卜者》、《井旁的利伯加》（1738〜 1740）、《年轻的旗手》（约1743）等。
女卜者 皮亚采达 1740
18世纪威尼斯画派更为杰出、更具有知名度的画家是乔〃巴〃提埃波罗（G．B．Tiepolo， 1696〜1770），他是威尼斯画派中对欧洲绘画最有影响的画家之一，擅作天顶画、架上绘 画和版画。在18世纪40年代至18世纪50年代，除完成了众多壁画外，他还创作了一些精美 的架上画，其中代表性的作品有祭坛画《背负十字架》、《梅采纳特把自由的艺术献给奥古 斯下的人物皆取自生活中实实在 在的形象，即使描绘宗教故事，也 体现了宗教题材的生活化。他的名 作《带天使的圣家族》中圣母善良 可亲、朴素端庄，完全是一位荷兰 农妇的形象。她坐在摇篮旁读书， 陪伴着熟睡的婴儿耶稣，不时地侧 过身来，揭开摇篮上的罩布，看一 看心爱的儿子。她的目光与姿态都 流露出对儿子的无比关切、无限热 爱，传达出真切的人间母子亲情， 从而深深地感动了观者。
欧罗巴被劫 格〃列尼 1630〜1634
二、卡拉瓦乔与地方画派
在《参拜圣地人的圣母》一画中，我们同样 可以看到，卡拉瓦乔的圣母并不是一个万能 者，她和普通妇女一样，虽然同情那些向她 参拜的人，可是她并不能普渡众生，因为她 自己也是贫穷的人。
参拜圣地人的圣母 卡拉瓦乔 1604〜1606
卡拉瓦乔的作品 还有《圣马太蒙 召》、《厄玛的晚 餐》（约1600〜 1601）、《施洗 约翰被杀》 （1607〜1608） 以及《牧人来拜》 （1609）等。
格〃列尼（G〃Reni，1575〜 1642）是博洛尼亚学院派的重要 后继者之一，他在路德维克〃卡拉 奇逝世后，继任博洛尼亚学院的负 责人，1629年又被任命为罗马圣 路加学院的院长。他的架上画代表 作有《欧罗巴被劫》、《阿塔兰忒 的希波涅斯》（约1625）、《圣 母的少年时代》（17世纪30年 代）、《大卫战胜高里亚特》 （1603〜1604）等。