书圣王羲之对后世的影响和其发展

书法主要特点
王羲之书法主要特点是平和自然，笔势委 婉含蓄，遒美健秀，后人评曰：“飘若游 浮云，矫如惊龙”。王羲之的书法精致、 美仑美奂，是极富有美的观赏的。总之， 他把汉字书写从实用引入一种注重技法， 讲究情趣的境界，标志着书法家不仅发现 书法美，而且能表现书法美。
王羲之最大的成就在于变汉魏质朴书风为 笔法精致、美仑美奂的书体，开创了妍美 流畅的行、草书法先河。特别是行书《兰 亭序》有如行云流水，潇洒飘逸，骨格清 秀，点画遒美，疏密相间，布白巧妙，在 尺幅之内蕴含着极丰裕的艺术美。无论横、 竖、点、撇、钩、折、捺，真可说极尽用 笔使锋之妙。《兰亭序》凡三百二十四字， 每一字都姿态殊异，圆转自如。
安祥，不激不厉。《丧乱帖》则笔速较快，跳跃捭阖，行 中带草，单字相接，感情激荡，笔画劲落。此二帖是王羲 之新体行书的代表作，成为行书的‘法典’，为后人所遵 循。
• 王羲之的新体行书一出，钟繇的行书就显得既古又旧了。 东晋人士崇尚华美，时风趋新厌旧，王羲之的行书成了达 官贵族、士大夫文人模仿的范本，从而结束了钟繇行书统 领书坛的时代。
发展
历史上第一次学王羲之高潮在南朝梁，第二次则在唐。唐 太宗极度推尊王羲之，不仅广为收罗王书，且亲自为《晋 书·王羲之传》撰赞辞，评钟繇则“论其尽善，或有所 疑”，论献之则贬其“翰墨之病”，论其他书家如子云、 王濛、徐偃辈皆谓“誉过其实”。通过比较，唐太宗认为 右军“尽善尽美”，“心慕手追，此人而已，其余区区之 类，何足论哉”！从此王羲之在书学史上至高无上的地位 被确立并巩固下来。宋、元、明、清诸朝学书人，无不尊 晋宗“二王”。唐代欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷和颜 真卿、柳公权，五代杨凝式，宋代苏轼、黄庭坚、米帝、 蔡襄，元代赵孟頫，明代董其昌，历代书学名家无不皈依 王羲之。清代虽以碑学打破帖学的范围，但王羲之的书圣 地位仍未动摇。“书圣”、“墨皇”虽有“圣化”之嫌， 但世代名家、巨子，通过比较、揣摩，无不心悦诚服，推 崇备至。
• 王羲之书法影响了一代又一代的书苑。王羲之书圣地位的 确立，有其演变过程。南朝宋泰始年间的书家虞二王称英。”右军书名盖世于当时，而宋齐之间书学 地位最高者则推王献之。献之从父学书，天资极高，敏于 革新，转师张芝，而创上下相连的草书，媚妍甚至超过其 父，穷微入圣，与其父同称“二王”。南朝梁陶弘景《与 梁武帝论书启》云：“比世皆尚子敬书”，“海内非惟不 复知有元常，于逸少亦然”。改变这种状况的是由于梁武 帝萧衍推崇王羲之。他把当时的书学位次由“王献之—— 王羲之——钟繇”转变为“钟繇——王羲之——王献之”
对后世的影响
• 王羲之的书法影响到他的后 代子孙。其子玄之，善草书； 凝之，工草隶；徽之，善正 草书；操之，善正行书；焕 之，善行草书；献之，则称 “小圣”。黄伯思《东观徐 论》云：“王氏凝、操、徽、 涣之四子书，与子敬书俱传， 皆得家范，而体各不同。凝 之得其韵，操之得其体，徽 之得其势，焕之得其貌，献 之得其源。
• 楷书特点 • 行书特点 • 草书特点
• 他在楷书方面的‘俱变古形’，应该是相对于钟繇的楷书 风貌而言的。
• 王书将纵向笔画向下伸引，使其挺直，其他点画对称呼应， 所以有纵展之势。
• 王羲之的用笔，一改钟书的隶笔起止，在起笔处有挫衄的 按笔动作，多以方笔入纸；而收笔处不着意折笔重按，而 是轻提回带；在运笔速度上是缓前急后；在笔画形 态上 求其匀整遒紧，势如列阵。经过这样的改造，楷书字体在 王羲之手里，笔画之间的配置关系基本确立，结体变横张 为纵展，规整劲健，雍容尔雅，仪态大方。 这是一个巨大的变化。经过这一鼎革，王羲之将楷书引入 了端庄而生动的‘今体’ 阶段。而这个变化的最后完成， 是在法度森严的唐朝。
楷书代表作
《乐毅论》、《东方朔画赞》、《劝进表》 、 《黄庭经》、 《洛神赋》
行书特点
• 王羲之早期行书《姨母帖》，尚残留隶书那种横平竖直的书写习惯，用笔起 伏、顿按的幅度不大，很少映带。书写速度较为平缓，近于匀速，风格古拙 质朴，不脱钟繇法度。
• 王羲之后期的行书作品，风格大变，面貌一新。笔画体态都有生动的欹侧之 势，‘纵复不端正者，爽爽有一种风气’(梁袁昂《古今书评》)。这种欹侧 之势，在结构上遒媚紧敛，势巧形密，蕴藏着一种行而突止、蓄而待发的 ‘势’和‘态’，即所谓‘龙跳天门，虎卧凤阙’。字与字之间有起承转合 的映带，似断若连，如‘烟霏露结’。这类风格的行书，在王羲之作品中占 有很大比例，是他行书风格的主调。
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• 王羲之的新体行书中锋、侧锋互用，每字即见，运笔速度 较为迅疾，有振迅遒劲的风神。由于笔势连贯，笔画之间 的呼应关系更加紧密，点画的态势也随之发生相应 的变化，例如捺脚，不再是重按后平出，而多作长点状的 反捺。王羲之将草书笔法引入行书，从而使行书体势具备 了欹侧遒媚的风格。他的《兰亭帖》，笔法变化丰富，笔
书圣—王羲之
• 王羲之的简介 • 书法特点 • 对后世的影响和其发展
简介
王羲之（303-361），东晋书法家，字逸少。原 籍琅琊人(今属山东临沂)，居会稽山阴（浙江绍 兴）。官至右军将军，会稽内史，人称“王右 军”。他出身于两晋的名门望族。王羲之十二岁 时经父亲传授笔法论，“语以大纲，即有所悟”。 他小时候就从当时著名的女书法家卫夫人学习书 法。以后他渡江北游名山，博采众长，草书师法 张芝，正书得力于钟繇。观摩学习“兼撮众法， 备成一家”，达到了“贵越群品，古今莫二”的 高度。
丧乱帖
兰 亭 序
草书特点
• 王羲之的今草书，是在扬弃张芝章草书的过程中生成的。与张 芝的章草相比，王羲之的今草使转灵动，点画放纵，笔势流畅 遒逸。虽然王羲之笔势的连属飞移多体现在一字之内，但其所 呈现的，是神采上的贯通，而非形式上的连属，即是唐太宗所 谓 的‘状若断而还连’。这样，章草书体字字独立的形态与 今草书体流畅纵逸的笔势，这看似不协调的两端，在王羲之的 今草书中得到了融汇贯通，别出新貌。
• 王羲之的今草书，在用笔和结构的变化上，都达到了极致。用 笔以方折为主，斩钉截铁，干净简捷，从容不迫。‘一画之间， 变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒’(唐孙过庭《书 谱》)。点画的‘形’与‘势’，有偃有仰，有正有斜，或长 或短，或方或圆，近乎绝技，自然天成。
• 《十七帖》是王羲之今草书的代表作品。《十七帖》是称 情疾书的尺牍。尺牍既是一种文体，又是一种形式，是魏 晋以来文人书法的主要载体。北齐颜之推说：‘真草书迹， 微须留意。江南谚云：“尺牍书疏，千里面目 也。”’(《颜氏家训·杂艺篇》)北宋文学家欧阳修说： ‘余尝喜览魏晋以来笔墨遗迹，而想前人之高致也!所谓 法帖者，其事率皆吊哀候病，叙睽离，通讯问，施于家人 朋友之间，不过数行而已。盖其初非用意，而逸笔余兴， 淋漓挥洒，或妍或丑，百态横生，披卷发函，灿然在目， 使骤见惊绝，徐而视之，其意态如无穷尽，使后世得之， 以为奇观，而想见其为人也!’ (《集古录跋尾》)《十七 帖》正是这样一种堪称法帖的尺牍。通篇不假修饰，结构 在疾书的情状下随势生发，随机变化。技法与才情，理性 与感性，自然地融为一体。