3大木作制作
木头工艺制作方法
木头工艺制作方法1. 简介木头工艺制作是一种传统手工艺，通过将木材进行切削、雕刻、组合等方式，制作出各种具有艺术价值和实用性的工艺品。
本文将介绍一些常见的木头工艺制作方法。
2. 材料准备在进行木头工艺制作之前，首先需要准备好必要的工具和材料，以确保顺利进行制作。
2.1 工具•锯子：用于切割木材；•刨子：用于修整木材表面；•雕刻刀：用于雕刻细节；•打磨机：用于打磨木材表面；•榫头钻：用于榫卯连接；•切割机：用于进行特殊形状的切割。
2.2 材料•木材：可以选择不同种类的木材，如柚木、橡木、松木等；•胶水：用于粘合木材；•油漆/蜡：用于上色和保护木制品。
3. 制作步骤3.1 设计和规划在开始制作之前，应先进行设计和规划。
确定所要制作的工艺品的尺寸、形状和样式，并绘制出详细的制作图纸。
这有助于提高效率和准确度。
3.2 切割木材根据设计图纸，使用锯子将木材切割成所需的形状和尺寸。
确保切割的边缘光滑、平整。
3.3 修整木材表面使用刨子修整木材表面，去除粗糙和不平整的部分。
这样可以使木制品更加光滑和美观。
3.4 雕刻细节根据设计图纸上的要求，使用雕刻刀进行细节雕刻。
这是木头工艺制作中非常重要的一步，通过雕刻可以赋予工艺品更多的艺术感和个性。
3.5 榫卯连接如果设计中需要使用榫卯连接，则可以使用榫头钻进行相应的加工。
在两块木材上分别加工出榫和卯，然后使用胶水将其粘合在一起。
3.6 打磨木材表面使用打磨机对木材表面进行打磨，去除表面的瑕疵和不平整。
这样可以使木制品更加光滑和细腻。
3.7 上色和保护最后一步是对木制品进行上色和保护处理。
可以使用油漆或蜡来给木制品上色，并使用刷子将其均匀涂抹在木材表面。
这样不仅可以增加产品的美观度，还可以增加其耐久性和使用寿命。
4. 维护保养完成木头工艺制作后，为了保持其良好的状态，还需要进行适当的维护保养。
以下是一些常见的维护保养方法：•定期擦拭：使用柔软的布擦拭木制品表面，以去除灰尘和污渍；•避免阳光直射：将木制品放置在阳光直射的地方容易导致木材变色和老化，应尽量避免；•防潮防湿：保持木制品的干燥，避免长时间处于潮湿环境中，以防止木材变形和发霉；•定期上蜡：可以定期给木制品上一层蜡，以增加其光泽度和保护效果。
营造法式目录
营造法式目录第一卷总释上宫阙殿堂附楼亭台榭城墙柱础定平取正材栱飞昂爵头枓铺作平坐梁柱阳马侏儒柱斜柱第二卷总释下栋两际搏风柎椽檐举折门乌头门华表窗平棋斗八藻井钩阑拒马叉子屏风露篱鸱尾瓦涂彩画阶砖井总例第三卷壕寨制度取正定平立基筑基城墙筑临水基石作制度造作次序柱础角石角柱殿阶基压阑石地面石殿阶螭首殿内斗八踏道重台钩阑单钩阑、望柱螭子石门砧限地垘流杯渠剜凿流杯、垒造流杯坛水门水槽子马台井口石井盖子山棚脚石幡竿颊赑屃鳌坐碑笏头碣第四卷大木作制度一材栱飞昂爵头枓总铺作次序平坐第五卷大木作制度二梁额头柱阳马侏儒柱斜柱附栋搏风版柎椽檐举折第六卷小木作制度一版门双扇版门、独扇版门乌头门软门牙头护缝软门、合版软门破子棂窗睒电窗版棂窗截间版帐照壁屏风骨截间屏风骨、四扇屏风骨隔截横钤、立旌版引檐水槽井屋子地棚第七卷小木作制度二格子门四斜球文门、四直方格眼、版壁、两明格子阑槛钩窗殿内截间格子堂阁内截间格子殿阁照壁版障日版廊屋照壁版胡梯垂草惹鱼栱眼壁版裹垘板擗帘竿护殿阁檐网木贴第八卷小木作制度三平棋斗八藻井小斗八藻井拒马叉子叉子钩阑重台钩阑、单钩阑棵笼子井亭子牌第九卷小木作制度四佛道帐第十卷小木作制度五九脊小帐壁帐第十一卷小木作制度六转轮经阁壁藏第十二卷雕作制度混作雕插写生华起突卷叶华剔地洼叶华旋作制度殿堂等杂用名件照壁版宝床上名件佛道帐上名件锯作制度用材植抨墨就余材竹作制度造笆隔截编道竹栅护殿檐雀眼网地面棋文簟第十三卷瓦作制度用瓦垒屋脊用鸱尾泥作制度垒墙用泥画壁立灶转烟、直拔釜镬灶茶灶垒射垛第十四卷彩画作制度总制度五彩遍装碾玉装青绿迭晕棱间装三晕带红棱间装附解绿装饰屋舍解绿结华装附丹粉刷屋舍黄土刷饰附杂间装炼桐油第十五卷砖作制度用砖垒阶基铺地面墙下隔减踏道幔道须弥坐砖墙露道城壁水道按甑口马台马槽井窑作制度瓦砖琉璃瓦等炒造丹黄附烧变次序垒造窑第十六卷壕寨功限总杂功筑基筑城筑墙穿井搬运功供诸作功石作功限总造作功柱础角石角柱殿阶基地面石压阑石殿阶螭首殿内斗八踏道重台钩阑单钩阑、望柱门砧限将军石、止扉石螭子石地垘石流杯渠坛水门水槽马台井口石幡竿颊赑屃碑笏头碣第十七卷大木作功限一栱、枓等造作功殿阁外檐补间铺作用栱、枓等数殿阁身槽内补间铺作用栱、枓等数楼阁平坐补间铺作用栱、枓等数枓口跳每缝用栱、枓等数把头绞项作每缝用栱、枓等数铺作每间用方桁等数第十八卷大木作功限二殿阁外檐转角铺作用栱、枓等数殿阁身内转角铺作用栱、枓等数楼阁平坐转角铺作用栱、枓等数第十九卷大木作功限三殿堂梁、柱等事件功限城门道功限楼台铺作准殿阁法仓廒、库屋功限其名件以七寸五分材为祖计之，更不增减。
大木作整理完整版
第一部分：大木作解析一、“大木作”释义：指建筑一切骨干木架总称，剩余装修部分称小木作。
二、“大木作”在中国木建筑中的核心地位：它是建筑的主要结构。
它掌控了整个建筑的等级、规模和尺度。
它是千变万化的建筑造型的基础一、材分制：宋——材分八等；清——分十一等斗口二、大木作结构类型：抬梁、穿斗和井干（han）三、大木作主要构件：柱-梁-枋-檩-椽及其相互关系四、斗栱五、殿堂造与厅堂造六、举折与举架/提栈七、庑殿推山与歇山收山大木作含义有三：1、建筑物主要木构架；2、做大木构架的工种；3、大木构架的营造技艺。
大木作和小木作意义相对小木作也称为装折，是除了主要木构架以外的室内分隔、装饰装修的木结构。
如天花、隔断等。
四、大木作的关键内容：1、制度和文化；2、大木作的营造技艺；一：制度和文化（可以不看，90%不考）官式和民间营造的相互影响官式中的民间因素明代官式与江南的渊源关系模数化设计施工贵柔的体系柔性的结构柔曲的外形柔糜的装修、色彩七、庑殿推山与歇山收山一、材分制：宋——材分八等；清——分十一等斗口（前三等无实例）材分制最大的作用是实现了构件的模数化。
二、大木作结构类型:1、抬梁式2、穿斗式3、井干式三、大木作主要构件：柱-梁-枋-檩-椽梁：宋称梁或栿，（几椽栿按其所承的椽数而定）清称梁，（几架梁按其所承檩数而定）乳栿:长两椽架的梁。
平梁:梁架中最上一层梁栿，长二架椽。
宋木梁长宽比＝3：2，出头样式有批竹梁头、蚂蚱头等角梁——翼角做法：江南做法及特点：嫩戗发戗：檐口平直，角部基本不起翘，仅戗脊在近屋角处向上反翘，构造简单；实例：苏州拙政园绣绮亭和怡园小沧浪亭。
水戗发戗：枋（宋称阑额）：大额枋（阑额）－小额枋（由额）、由额垫板檐枋平板枋（宋称普拍枋）：平置于阑额之上，用以承托斗栱的构件联系屋架的檩下枋、垫板（联系梁头）：金枋、脊枋；金垫板、脊垫板随梁枋：随梁下的柱间枋料穿插枋：无斗栱大木檐廊梁下的枋料檩(宋称榑，清有斗栱之大式用桁）檩的名称：脊桁(檩）－脊榑；上金桁(檩）－上平榑、中金桁（檩）－中平榑、下金桁（檩）－下平榑；正心桁（檐檩）－牛脊榑（承椽方）、挑檐桁－撩风榑（撩檐方）相关构件：生头木：宋代放置在榑背上，使屋面纵轴方向略呈曲面升起。
木制模型制作方法
木制模型制作方法简介木制模型是一种常见的手工艺品，制作过程需要耐心和技巧。
本文将介绍制作木制模型的步骤和方法。
材料准备制作木制模型需要以下材料：1.合适的木材板2.雕刻刀3.砂纸4.模型粘合剂5.绘画工具（如颜料、刷子）制作步骤1. 设计和计划在开始制作之前，你需要设计并计划模型的尺寸、形状和细节。
这可以借助草图或计划书来完成。
2. 准备木材板根据你的设计计划，从木材板上切割出所需的形状。
使用锯子或其他适当的工具，将木材板修剪成所需的尺寸和形状。
3. 雕刻木材使用雕刻刀将木材雕刻成所需的细节。
注意保持手的稳定，小心操作以避免受伤。
根据需求可以使用不同的刀刃，如削刀、平刀等。
4. 打磨木制模型使用砂纸去除木制模型上的毛刺和粗糙的部分，使其表面光滑均匀。
可以逐渐使用不同编号的砂纸，如80号、120号、240号，以达到所需的效果。
5. 组装木制模型如果你的设计计划涉及多个部分，现在可以组装木制模型。
使用模型粘合剂将不同部分粘合在一起并保持其稳定。
6. 装饰木制模型可以根据你的创意和设计，使用颜料和刷子来装饰木制模型。
你可以为模型涂上不同的颜色，增加细节和视觉效果。
7. 完成和修饰如果你对木制模型的细节或表面不满意，可以进一步修饰。
这可能包括额外的雕刻、填充或绘画。
注意事项在制作木制模型时，需要注意以下事项：1.注意安全：使用锋利的工具时应格外小心，避免意外受伤。
使用适当的防护措施，如戴手套和护目镜。
2.确保工作区整洁和安全：保持工作区干净，避免杂物和障碍物。
确保工作台稳定，以防止误操作。
3.细节处理：仔细处理模型的细节，确保其准确和一致。
小心处理细小的雕刻部分，以避免损坏整体模型。
4.灵活性：制作木制模型是一个创意的过程，根据需要可以进行调整和更改。
如果感觉模型需要改进，可以尝试不同的方法和技巧。
5.实践和耐心：制作木制模型需要耐心和实践。
不要急于完成，慢慢积累经验并提升技能。
结论木制模型制作是一项有趣而富有挑战性的手工艺品。
中国古代建筑大木作法基础知识
古建木作基础篇木作基础篇——百家合本，百家争鸣1、古建筑的柱子的高度与直径是有一定比例关系的，柱高与面阔也有一定比例。
（1）小式建筑，如七檩或六檩小式，明间面阔与柱高的比例为10：8。
柱高与柱径的比例为11：1。
五檩、四檩小式建筑，面阔与柱高之比为10：7。
另一种说法是柱高与柱径的比例为10：1，想想很多地方是变通的，是活的，没有完全的定式，因此都可。
2、收分：中国古代的圆柱子上下两端直径是不相等的，除去瓜柱一类短柱外，任何柱子都不是上下等径的圆柱体，而是根部略粗，顶部略细，这种作法，称为“收溜”又称“收分”。
柱子做出收分，即稳定又轻巧。
小式建筑收分的大小一般为柱高的1/100，（柱高为3米，收分为3厘米，假定柱根直径为27厘米，柱头收分后直径为24厘米）。
大式建筑柱子的收分规定为1/1000。
3、侧角：为了加强建筑的整体稳定性，古建筑最外一圈的柱子的下脚通常要向外侧移出一定的尺寸，使外檐柱子的上端略向内侧倾斜，这种作法称为“侧脚”或“掰升”。
清代建筑柱子的侧脚尺寸与收分尺寸基本相同，即“溜多少，升多少”。
（外檐的柱脚中线按原设计尺寸向外侧移出柱高的1/100（或7/1000）并将移出后的位置作为柱子下脚的中轴线，而柱头的位置仍保持原位不动，这样就出现了柱根、柱头两个平面位置）柱子侧脚是在原设计尺寸的基础上将柱根向外侧移动。
3、榫卯：榫卯连接是中国古建木结构的一大特点，中华匠人在对木、石等器具的架构中运用了榫卯。
榫卯的种类很多，应用在不同的位置叫法和作法也不同：（1）、固定垂直构件的管脚榫、套顶榫；（2）、垂直构件与水平构件连接的馒头榫、燕尾榫、箍头榫、透榫、半透榫、大进小出榫；（3）、水平构件相交时用的：燕尾榫、刻半榫、卡腰榫、正交桁碗；（4）、水平与倾斜构件重叠做稳固作用的：栽销榫、穿销榫；（5）、水平与倾斜构件半叠时用的斜交桁碗、扒梁刻榫、刻半压掌榫；（6）、门扇用：银锭扣、穿带、抄手带、裁口、龙凤榫；（7）、斜交支撑构件的搭掌榫；……榫卯的应用是古人在使用木材的过程中逐步优化发展起来的，今天的梁架结构更是千年的优化中脱颖而出的，榫卯的优点是拉结、稳固、防震抗震。
弹弓制作木头选择
弹弓制作木头选择
油茶
在南方，油茶树就是一等一的好材料。
木质中上也易得.
青冈
结构细致，木质坚实，可作车船、滑轮、运动器械等用材
枣木
枣木质地坚硬密实，铁骨苍枝，疾风不偃，雷霆不能摧，木纹细密如檀。
榉木
为江南特有的木材，纹理清晰，木材质地均匀，色调柔和流畅。
比多数普通硬木都重，在所有的木材硬度排行上，属于中上水平。
桂花木
韧性是很好的，木质也很细腻。
（第一把自己做的精致弹弓，木材易裂）
桑树
桑树有极好的韧劲，硬铮而又极具弹性。
黄杨
木质坚韧，纹理细腻，硬度适中。
鸟中之王称凤凰，木中之王为黄杨。
麻梨疙瘩
在北方，麻梨就是一等一的好材料。
酸枣
主产区位于太行山一带。
榆树
榆木木性坚韧，纹理通达清晰，硬度与强度适中。
柘树
生长极慢，木材质坚而致密，有南檀北柘之称。
中国传统木工艺技术有哪些
中国传统木工艺技术有哪些中国传统木工艺技术源远流长，具有丰富的内容和独特的风格。
下面将介绍几种常见的传统木工艺技术。
1. 雕刻艺术：中国传统木工雕刻是一种独特的工艺，以木材作为原料，利用刀、凿等工具雕刻出各种形状和图案。
这种技艺主要有浮雕、线雕、镂空雕等多种形式。
中国传统木工雕刻技艺精湛，形象生动，常常融合了中国传统文化中的神话故事、神仙人物等元素，给人一种极具艺术感的视觉冲击。
2. 榫卯工艺：榫卯是一种传统的拼接技术，通过将木料加工成相互契合的形状，在拼接时使其紧密连接起来，以达到牢固的效果。
榫卯工艺需要有高超的木工技术和严谨的测量标准，每个榫卯的形状和尺寸都需要精确到毫米级别。
榫卯工艺除了常见的家具、建筑结构外，还广泛运用于中国传统建筑的梁柱、门窗等部分，使得整个建筑更加稳固和美观。
3. 烟熏工艺：中国传统木工烟熏工艺是一种用于木材表面处理的技术。
通过使用烟熏盘，将干燥的木材放置在盘中，点燃火炭，让木材表面产生微小的火焰，同时产生烟熏效果。
这种工艺可以改变木材的颜色和质地，使之更具光泽和质感，同时还可以增加木材的耐久性和防腐性能。
4. 抛光工艺：抛光是一种将木材表面磨光的工艺。
传统的抛光工艺通常是利用手工或工具，将木材表面磨平和磨细，以获得光滑的质感和亮度。
抛光工艺需要熟练的技巧和精密的操作，以避免对木材造成损坏。
抛光通常是在木工制品制作的最后一道工序，可以提升木制品的外观和触感。
5. 染色工艺：染色是一种通过在木材表面上涂抹和渗透染色剂，改变木材颜色的工艺。
传统的染色工艺采用天然植物提取的染料，如茶叶、紫菜、石斛等。
染色工艺除了可以改变木材的颜色外，还可以增强木材的质感和纹理，使其更富有层次感和艺术性。
中国传统木工艺技术丰富多样，每种工艺都蕴含了丰富的文化内涵和独特的审美价值。
这些技艺不仅在木工制品中得到广泛应用，也成为了中国传统建筑、古代家具等领域的重要组成部分。
这些工艺技术的保护和传承，能够促进中国传统文化的传统，同时也展示了中国木工文化的独特魅力。
中国建筑史大木作、小木作
大木作的分类
总结词
大木作根据不同的分类标准可以分为多种类型，如根据建筑规模可分为宫殿建筑、寺庙建筑等；根据建筑功能可 分为住宅、园林等。
详细描述
根据建筑规模和功能的不同，大木作可以分为多种类型。按照建筑规模可以分为宫殿建筑、寺庙建筑、民居建筑 等；按照建筑功能可以分为住宅、园林、商业建筑等。不同类型的建筑在结构和装饰上都有不同的特点，体现了 大木作技术的多样性和丰富性。
现代建筑大木作、小木作应用案例分析
总结词
现代建筑中大木作、小木作的应用已经越来越广泛，其 不仅具有实用价值，还具有艺术价值和环保价值。
详细描述
现代建筑中大木作、小木作的应用已经越来越广泛，如 大型场馆、商业中心、住宅等建筑中都有应用。这些建 筑中的大木作、小木作不仅具有实用价值，如提供结构 支撑、装饰美化等，还具有艺术价值和环保价值。通过 巧妙的设计和施工，现代建筑中的大木作、小木作可以 成为城市景观的重要组成部分，同时也可以减少对环境 的破坏和污染。
使用材料的比较
材料选择
大木作主要使用大型的木材，如松木、 楠木等，要求木材质地坚硬、纹理美 观；小木作则多使用木材、竹子、藤 条等细小材料，要求材料质地轻巧、 易于加工。
材料利用
大木作在材料利用上要求尽可能减少 浪费，注重材料的合理利用和加工； 小木作则更注重材料的装饰性和美观 度，可以在一定程度上牺牲材料的使 用效率。
大木作通常用于构建建筑物的主体结构，如梁、柱、斗拱等，强调整体的稳定 性和承重能力；小木作则主要用于室内装修和细部装饰，如门窗、隔断、挂落 等，注重美观和细节处理。
功能
大木作承载着建筑物的承重和支撑功能，对于建筑的整体安全至关重要；小木 作则更多是为了满足人们的生活需求和审美需求，为室内空间提供舒适和美观 的环境。
古建八大作详细讲解
古建八大作详细讲解
古建八大作包括瓦、木、石、扎、土、油漆、彩画、糊，是古建筑营造中的八种主要工艺。
1. 瓦作：主要负责与瓦相关的各种工作，如灰与泥的提前备料、屋面灰背和瓦顶的铺设、铺墁地砖以及砌筑墙体等。
2. 木作：这是在木材上进行的操作，涉及大木构件的制作和安装等，如梁、檩、枋、斗栱等。
木作还负责各作工序的衔接和配合。
3. 石作：主要涉及台基、柱础、踏跺等石构件和其他石部件的制作和安装。
4. 扎材作：负责用木材或毛竹捆扎脚手架作为建筑施工的辅助工具，并负责一些临时建筑的搭建。
5. 土作：关于台基、地基等土方工程的营造技艺，其中最重要的是灰土的配置，用石灰和黄土按一定比例混合而成。
6. 油漆作：为保护和装饰木构件，负责在木材表面涂刷油漆。
7. 彩画作：在木构件表面绘制图案花纹，具有装饰古建筑和标识建筑等级的功能。
8. 糊作：主要负责裱糊室内墙壁和顶棚，通常用绫罗绸缎等丝绸裱糊。
这八种工艺在古建筑营造中各司其职，相互配合，共同完成古建筑的营造过程。
大木作名词解释
大木作名词解释大木作是指由大木料制作而成的艺术品或工艺品。
它是一种以大型原木为基础材料的艺术创作形式，通过雕刻、打磨、雕琢等工艺加工手法，创造出立体的、具有艺术性的作品。
大木作起源于古代中国，最早应用于建筑、家俱等领域。
在建筑方面，大木作被用于建造寺庙、宫殿、园林等重要建筑物。
在家俱制作方面，大木作被广泛用于制作床、椅、桌子等各种家居用品。
这些大木作品以其雄厚、稳重的外观和精湛的工艺技巧而广受赞誉。
随着时间的推移，大木作逐渐发展成为一门独立的艺术形式。
艺术家们开始将大木作用于艺术创作，并加入他们独特的艺术观念和创意。
大木作通过对原木材质的理解和创造性的处理，展现出独特的审美价值。
大木作的创作过程需要很高的技术水平和耐心。
首先，艺术家需要选择适合创作的大木料，通常是具有良好纹理和形态的大型原木。
然后，艺术家使用各种工具对原木进行切割、雕刻、磨光等处理，将其塑造成自己想要的形象或造型。
最后，艺术家会运用颜料、清漆等材料进行上色和保护处理，使作品更加美观和耐用。
大木作包含丰富的表现形式。
它可以是一个独立的艺术品，例如雕塑、摆件等，也可以是应用于建筑、家具等领域的装饰品或构件。
无论是什么形式的大木作品，它们都能够通过其独特的形态和质感，给人以美的享受和艺术的沉思。
大木作在当代艺术中发展迅速，并得到了广大艺术家和收藏家的关注和喜爱。
艺术家们越来越多地将其作品展示在艺术馆、画廊等场所，以及参加各类艺术展览和活动。
同时，大木作也成为了许多收藏家的心头好，他们愿意花费较大的代价来购买和欣赏这些珍贵的艺术品。
总的来说，大木作作为一种独特的艺术形式，通过对大木料的雕琢和加工，创造出丰富、独特的艺术品。
它不仅展示了艺术家的才华和创造力，也传递了文化和审美的价值观。
随着时代的发展和科技的进步，相信大木作还会在未来继续展现其独特的魅力和艺术价值。
用木头做的木质手工艺品
用木头做的木质手工艺品
木质手工艺品是一种利用木材进行制作的艺术品和装饰品。
以下是一些常见的木质手工艺品：
1. 木雕：利用刻刀或雕刀将木材刻削成各种形状，如人物、动物、花鸟等。
2. 木雕摆件：小巧而精致的木雕作品，常用作装饰品放置在桌面、架子或橱柜上。
3. 木刻：将图案或文字刻在木板上，然后使用油墨将图案印刷到纸张上。
4. 木盒：利用木材制作的盒子，可以用作收纳物品或礼品包装。
5. 木质摆钟：用木头制作的钟表，常常悬挂在墙上或放在桌面上。
6. 木制家具：如椅子、桌子、柜子等。
7. 木雕画：将图案或画作雕刻在木板上，形成类似绘画的效果。
8. 木制玩具：用木材制作的各种玩具，如积木、拼图等。
9. 木切削艺术：利用特殊的工具将木材切削成各种想象力丰富的形状，创造出
独特的艺术品。
10. 木串珠手链：利用木质珠子串起来制作的手链，通常带有天然和原始的感觉。
这些木质手工艺品既可以体现木材的天然美感，也可以展现出手工艺师的造型艺术和技巧。
它们常常被用作家居装饰、礼品赠送或艺术收藏。
简述大木作的组成及各组成构件的作用
简述大木作的组成及各组成构件的作用大木作是一种以木材为主要材料制作的大型建筑构造物，由多个组成构件组合而成。
这些构件包括主梁、次梁、柱子、横梁和地板等。
主梁是大木作的重要组成部分，通常位于建筑的顶部，起到支撑整个建筑的作用。
主梁一般由较大截面的木材制成，可以承受较大的荷载，保证建筑的稳定性。
次梁是连接主梁和柱子的构件，起到增加建筑结构强度的作用。
次梁通常位于主梁的下方，将荷载从主梁传递到柱子上，平衡力的分布，使整个建筑具有更好的稳定性。
柱子是大木作的立柱部分，承受着整个建筑的重量。
柱子一般由较粗的木材制成，固定在地面上或地下，通过与主梁和次梁的连接，将荷载传递到地基上，保证建筑的稳固性。
横梁是连接柱子的水平构件，承受着横向荷载的作用。
横梁通常位于主梁和次梁之间，起到加固结构、分散荷载的作用。
横梁一般由横向排列的木材制成，连接在柱子上，使整个建筑具有更好的稳定性和强度。
地板是大木作的基础构件，用来支撑人们行走和活动的平台。
地板一般由多块木板拼接而成，铺设在主梁、次梁和横梁上，形成一个平整的工作平台。
地板的厚度和材质根据需要进行选择，以满足建筑的使用要求。
除了上述的主要构件之外，大木作还包括其他辅助构件，如屋顶、墙壁、窗户和门等。
屋顶是用来保护建筑免受风雨侵蚀的构件，一般由木制的屋顶架和覆盖材料组成。
墙壁是用来分隔内外空间，并提供隔热和隔音功能的构件，可以由木板或者其他材料构成。
窗户和门是用来通风和进出的构件，可以根据建筑的需要安装不同形式和尺寸的窗户和门。
大木作的组成构件包括主梁、次梁、柱子、横梁和地板等，它们各自承担着不同的作用，在整个建筑结构中起到支撑、加固和分散荷载的作用。
这些构件的合理设计和组合，可以保证大木作的稳定性和强度，同时满足建筑的使用要求。
古建营造系列——大木作
古建营造系列——大木作大木作，古代中国木构架建筑的主要结构部分，由柱、梁、枋、檩等组成。
同时又是木建筑比例尺度和形体外观的重要决定因素，大木是指木构架建筑的承重部分。
清式大木作做法可分为大木大作和大木小作式两类。
由《考工记》所载“攻木之工七”，可知周代木工已分工很细，以后各代分工不同。
宋代房屋的附属物平棊、藻井、勾阑、博缝、垂鱼等的制作，归小木作，明清时则归大木作。
宋代大木作以外另有锯作，明清也归大木作。
木构架房屋建筑的设计、施工以大木作为主，则始终不变。
从远古到汉代的木结构的形式迄今未能完全了解，仍在探索中。
从半坡遗址到商代盘龙城遗址、西周周原建筑遗址、汉代礼制建筑、石阙等，虽已有复原研究，但还都未能得出系统的结论，只能看出一些脉络：①殷商的墓室均用井干式结构，后代虽不普遍使用，但在木结构发展史中却有重要作用。
②自商代至战国宫殿遗址中已发掘的平面柱网布置，均纵向成行列而横向常不成行列。
据此可推断屋架构造，系以纵架为主，直至汉代仍有应用，故纵架应是早期普遍使用的构造形式。
后来，辽金时期偶然也有使用纵架承托横架的构造，那是经过改进提高的纵架。
③自西周开始已用栌斗作为结合柱、梁的构件，以后逐步发展成栌斗上用栱、昂等组合成铺作（见斗栱）的复杂构造形式。
现有知道最早的关于具体的结构形式的记录，是宋代《营造法式》中的殿堂结构、厅堂结构、簇角梁结构三种。
根据现存实例，可以推断这三种结构至少在唐初即已普遍应用。
它们的特点如下所述。
古代中国建筑在唐初就已经定型化、标准化，由此产生了与此相适应的设计和施工方法。
宋《营造法式》中，已载有一套包括设计原则、标准规范并附有图样的材份制（即古代的模数制，见材份）。
材份制一直沿用到元末。
明初，大量营建都城宫室，已不再用材份制。
清初颁布的清工部《工程做法》基本上使用了斗口制（见斗口），仍可看出材份制的痕迹，但在力学上已不如材份制严谨，各种构件的标准规范也无一致的准则。
实质上是旧的设计制度已被废弃，而新的设计制度还不完善。
大木作斗拱精简中国建筑史
大木作斗拱精简中国建筑史1. 引言中国建筑历史悠久，源远流长，其中大木作斗拱是中国独特的建筑特色之一。
斗拱是一种用于支撑建筑物屋顶的结构，它由两个斜塔形木柱和一个横梁组成。
大木作斗拱建筑作为中国建筑史上的瑰宝，具有深厚的历史背景和丰富的文化内涵。
本文将从大木作斗拱的起源、发展以及相关文化传承等方面，对中国建筑史进行精简的介绍。
2. 起源与发展大木作斗拱起源于中国南方地区，在古代建筑中得到了广泛应用。
它首次出现在晋代（公元265-420年），随后在唐朝（公元618-907年）达到巅峰。
唐朝的大木作斗拱以魏征寺为代表，该寺庙使用了大量的大木作斗拱结构，将其发挥到了极致。
唐代大木作斗拱犹如森林中的参天大树，巍峨雄伟，被誉为中国古代建筑史上的瑰宝。
3. 结构与特点大木作斗拱的结构相对简单，主要由大木作柱、横梁和斗拱三部分组成。
大木作柱是斗拱的支撑，通常采用方形木料或圆柱木料；横梁承受上层结构的重量，连接两个斗拱；斗拱则是最具特色的部分，通常为折线形曲线结构，通过斗栱的交叉支撑实现整个建筑的稳固性。
大木作斗拱具有以下特点： - 结构简单：大木作斗拱结构相对简单，易于制作和施工。
- 抗震性强：斗拱的多重交叉结构使其具有出色的抗震性能，适应了中国地震频发的地理环境。
- 形式多样：大木作斗拱的形式多样，可以根据需求进行各种形式的设计和变化。
- 丰富的雕刻装饰：大木作斗拱往往伴随着雕刻和装饰，展示了中国传统建筑的华丽和精湛的工艺。
4. 文化传承大木作斗拱不仅是中国建筑的一种结构方式，更是中国传统文化的重要组成部分。
它代表了中国人民勤劳智慧的结晶，并体现了中国建筑的独特风格和艺术价值。
在现代社会中，大木作斗拱得到了广泛的保护和传承。
许多古代建筑通过保护修复以及文化遗产保护机构的努力，得以保存下来。
同时，大木作斗拱也不断融入到当代建筑设计中，成为中国建筑的重要元素之一。
5. 结论大木作斗拱作为中国建筑史上的重要代表，具有独特的结构和文化内涵。
中国建筑史 大木作小木作 ppt课件
另一种后尾下无承托，而支撑于金桁下，称为挑金做法。
②间架：5-11开间 3-5间
③斗拱 可有可无 无斗拱
构架 有飞椽 无飞椽
无周围
中国建筑史 大木作小木作
中国建筑史 大木作小木作
一、柱
类型： ·按结构所处的部位：檐柱、金柱、中柱、山柱、角柱、童柱
等。此外，又有都柱、倚柱、排叉柱、塔心柱、望柱等。 ·依构造需要，则有雷公柱、垂莲柱、擎檐柱、抱柱、心柱等。 ·外观：直柱、收分柱、梭柱、凹楞柱、束竹柱、瓜柱、束莲
·平板枋（宋称普拍枋）：平置于阑额之上，是用以承 托斗拱的构件。后来逐渐变高变窄，至明、清，其宽度已窄 于额枋。
中国建筑史 大木作小木作
·雀替（宋称绰幕枋）： 置于梁枋下雨柱相交的短木， 可以缩短梁枋的净跨距离。
雀替的作用： 1.增加挤压面 2.减少净跨 3.改善节点构造 4.取得艺术上的过渡。
中国建筑史 大木作小木作
中国建筑史 大木作小木作
·梁（宋称梁或栿） 按它在构架中的部位，可分为单步梁（又称抱
头梁）、双步梁（宋称乳栿）、三架梁（平梁）、 五架梁（四椽栿）、七架梁（六椽栿）、顺梁、扒 梁、角梁（阳马）等。 宋梁栿的名称是按它所承受的椽数来定的，而清代 则按其上所承的桁或椽数来命名。
挑尖梁（大式做法，有斗栱）：檐柱和老檐柱 之间的短梁称为挑尖梁。作用：加强廊子的结构。
抱头梁（无斗栱）
中国建筑史 大木作小木作
n 架梁——n-1 步架
大木作名词解释
大木作名词解释大木作是一种传统家具，多以松木为材质，使用榫卯结构。
大木作在日本是家具制造业的核心技术。
名词解释：家具制造的工艺之一，指在各种材料上，根据需要钉制成各种形式的器具或构件。
1。
指家具所用材料之间的衔接方法。
2。
指家具构件之间的装配方法。
3。
指家具与其它材料的组合方法。
4。
指建筑设计和施工时木构架的衔接方法。
5。
指高等院校的课程设置及教学方法。
名词解释：用薄板加五木件胶合而成的框子。
用人造板做成的两个框子中间架上横档，再用线编钉成的墙壁搁板。
内装锯好的单面板或装饰纸，四边带线角的书写板。
用长条木料拼接起来的搁板。
用小块木料拼成方形的隔板。
把立柱粘贴在墙壁上的简易格栅。
水平嵌板的两端放在靠在另一块顶板上的搁板的两端，成为框子的一部分。
将搁板固定在横档上的卡子。
挂在墙上的悬吊式搁板。
整片的隔板装在木框上，搁在一边的搁板上。
用竖立的方式加以固定。
嵌板或托板装在上面的搁板。
天花板中可折叠下来的一块板。
支撑家具的榫头。
侧面钉孔形成的槽口。
装在墙壁一边的搁板。
大木作通常包括：样式、装修、木器、门窗等。
2。
名词解释：从事生产实践活动的特定群体，主要包括手工业者、小商贩、旅店经营者等。
名词解释：由木材、钢铁、塑料、玻璃等材料组成，供居住的房屋或场所。
名词解释：只供人短暂停留的公共场所。
名词解释：就地取材、充分利用当地资源的优点而兴建的建筑物，也称“就地主义建筑”。
名词解释：创新风格建筑的简称，区别于“标准化”风格建筑。
名词解释：由建筑师事务所统一负责承接并监督建造的、具有某一特色的建筑。
名词解释：主要用于室内环境设计，要求做到对外部环境的视觉美感不受外界干扰。
明代传到日本，至今有400余年历史。
相当于日本的“唐建筑”。
东南亚的佛教建筑。
现已失传。
相当于日本的“唐建筑”。
我国江南各地的土木砖瓦建筑，是本世纪30～40年代才出现的。
相当于日本的“唐建筑”。
我国江南各地的土木砖瓦建筑，是本世纪30～40年代才出现的。
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1-1 大木制作工程适用范围本工艺标准适用于大木构架中柱、梁、枋、川(穿)、桁(檩)、椽、木基层等的制作工程。
施工准备2．1 材料及主要机具２.1.1 木材：树种、规格、等级应符合设计和施工规范要求。
2.1．2 主要机具有:圆锯机、立锯、平刨机、手提式木工电动圆锯、手电刨、手提式电钻、电动起钉机、电动砂光机、各种钻、木工铅笔、勒线器、墨斗、拖线器、钢卷尺、木折尺、角尺、三角尺、活络三角尺、水平尺、线锤、斧、各种锯子、锉锯子的钢锉、各种刨、各种凿等。
2.２作业条件2.2.1 制作大木结构的施工场地已准备好,且操作棚已搭设完成;２.2.２制作场所的防火措施已经到位；2.2.3 施工图纸已经过会审及交底,且作业班组已接受交底；2.２.4 根据设计和规范要求对木结构的防腐、防虫、防火等防护工作已完成,并经检验合格。
操作工艺3.１工艺流程放样、配料→构件制作→汇榫3．2放样、配料：按设计要求，以幢号为单位，开列出各种构件所需材料的种类、数量、规格方面的料单,提供给材料部门进行采购或进行加工。
根据图纸,对复杂构件及节点等部位放足尺大样。
３．３构件制作：3.３．1 柱类构件的制作a)、在柱料两端直径面上分出中点，吊垂直线，再用方尺画出十字中线。
b）、圆柱依据十字中线放出八卦线,柱头按柱高的7‰-１０‰收分。
然后根据两端八卦线，顺柱身弹出直线，依照此线砍刨柱料成八方。
再弹十六瓣线，砍刨成十六方，直至把柱料砍圆刮光。
c）、方柱依据十字中线放出柱身线,柱头收分宜比圆柱酌减。
按柱身线四面去荒刮平后，四角起梅花线角，线角深度按柱子看面尺寸的１/10~１/15确定，圆楞后将柱身净光。
d)、弹画柱身中线,按优面朝外原则，选定各柱位置，并在内侧距柱脚30ｃｍ处标记位置号。
外檐柱按柱高７‰－10‰弹出升线。
ｅ)、按照丈杆及柱位、方向画定榫卯位置与柱脖、柱脚及盘头线,按所画尺寸剔凿卯眼，锯出口子、榫头。
穿插枋卯口为大进小出结构，进榫部分卯口高按穿插枋高,半榫深按１／3柱径,出榫部分高按进榫的一半，榫头露出柱皮１／2柱径。
卯口宽按柱径的 1/4。
额枋口子通常为燕尾口，卯口高按额枋高，宽、深各按柱径1／４￣3/10。
燕尾口深度方向外侧每边各按口深的１/10收分做“乍”,高度方向下端每边按口宽的1／10收“溜”。
采用袖肩作法时，袖肩长按柱径的1/8，宽与乍的宽边相等。
馒头榫、管脚榫各按柱径的3/1０定长、宽(径),榫的端部适当收溜，并将外端倒楞。
管脚榫截面通常做成圆形,大式柱子应在柱脚四周开出十字橇眼。
各类柱子制作中应注意随时用样板校核。
3.3.2 梁类构件的制作a）、在梁两端画出迎头立线(中线),依据立线方出平水线（檩底皮线)、抬头线、熊背线及梁底线、两肋线(梁的宽窄线）。
b）、将两端各线分别弹在梁身各面。
按线将梁身去荒刮平，再用分丈杆点出梁头外端线及各步架中线，用方尺勾画到梁的各面。
c)、画出各部位榫、卯及海眼、瓜柱眼、檩碗、鼻子和垫板口子线。
d)、凿海眼、瓜柱眼,剔檩碗，刻垫板口子,刨光梁身，截梁头。
海眼的四周要铲出八字楞，瓜柱眼视需要做单眼或双眼，眼长按瓜柱侧面宽的１/2,深按眼长的2/3。
梁头鼻子宽按粱头宽的１/3,两侧檩碗要与檩的弧度相符。
加工完成后复弹中线、平水线、抬头线。
按各面宽度１/10圆楞,梁头上面及两边刮出八字楞。
在梁背上标写构件部位及名称。
e)、依照样板在老角梁(老戗)上、下面弹出顺身中线,点画出各搭交檩的老中及里、外由中线,再用斜檩碗样板画出檩碗,然后锯挖檩碗,凿暗销眼,钻角梁钉孔,加工角梁头尾。
f)、按样板制作仔角梁（嫩戗)。
钻角梁钉孔，加工梁头梁尾,锯挖檩碗。
在两侧金檩外由中的外金盘线至老角梁头六椽径处剔凿翼角椽槽。
复弹各线，标记位置号。
3.3.３枋类构件的制作a)、在枋料两端弹出迎头中线，依设计要求的截面尺寸找方，弹线刨光。
b)、在枋身上下面弹出顺身中线，按丈杆分别标出面宽、净面宽及加上榫长的满外尺寸线。
c）、依照顺身中线，用抽板从柱头卯口讨退确定枋肩及榫头形状尺寸。
ｄ)、截去长荒,开榫，断肩,刮刨圆楞,复弹中线，在枋身上面标写位置号。
e)、箍头枋一端做燕尾榫，一端做箍头榫和霸王拳或三岔头。
箍头的高、厚均为枋子正身尺寸的8/10，长度做霸王拳时由柱中向外加长 1柱径，做三岔头时加长1.25柱径，榫厚同燕尾榫,搭角处按山面压檐面刻半搭交。
小额枋做大进小出榫。
３.3．4桁檩类构件的制作a）、在檩料两端弹出迎头十字线、八卦线。
ｂ)、顺身弹线砍成八方、十六方,直至砍圆刮光。
c）、按檩径3/10弹金盘线，做出檩底和金盘。
ｄ）、依照分丈杆画出银锭榫及口子线,排出椽花。
然后盘头，开榫,锯口子,复弹中线,标记位置号。
一般桁檩银锭榫长按檩径 1/４,宽按檩径3／１0,根部每边按榫宽1/１０收分，檩头按梁头鼻子宽刻半。
搭角檩头亦按山面压檐面做刻半搭角榫。
３．3．５板类构件的制作ａ)、垫板按两端装入梁头两侧垫板口子内定长，四面刮平刨光。
b)、博风板厚一椽径,宽两檩径,长度、曲线、头尾依实样样板制作。
板的内侧凿出檩窝,深半椽径。
ｃ)、挂落板（滴珠板）用立板，挂檐板用横板，四面刨平刮光。
与檐边木连接处做暗销，转角处做割角榫。
d)、山花板、围脊板用错口缝（高低缝）拼严，表面刨平刮光。
3．3.６椽、望、连檐的制作a）、正身檐椽、花架椽、脑椽按设计截面及实样长度,刮、刨成圆椽或方椽。
后尾按举架剪掌。
ｂ)、正身飞椽一般为一头三尾,按两根一对弹线制作。
在飞椽脖两侧刻闸挡板口子,椽头搓三面楞。
c)、翼角椽为单数,长度与正身檐椽相同。
方翼角椽用规格板料制作时,先将板刮平刨光，再用活尺及搬增样板按次序在板两端画出各椽的迎头斜线，并在板面上弹出顺线，按线锯开后，刨光两侧面,分组编号,按号序上卡具分左、右弹线绞尾。
d）、翘飞椽与翼角椽根数相同。
各角同编号翘飞椽宜在同一板料上弹线制作。
先在顺板边等于椽头撇度尺寸处弹一条基准线，再用方尺及长度杆在板的大面垂直于基准线，画出两端的椽头线及两条腰线。
用举度杆在腰线及椽头线上点画出翘起高度和椽子自身高度尺寸,连接各点弹线并用扭度搬增板过画到小面,交到另一大面的边楞上,照上法在另一大面弹线。
固定翘飞板,由两人用二锯锯解翘飞椽,刨光底、侧面,标记好编号。
e）、望板按设计厚度一面刨光。
顺望板顶端做斜搭掌，横望板两侧刮柳叶缝。
f）、小连檐宽同椽径，高为望板1.5倍，长随通面宽加翼角尺寸。
大连檐高同椽径,宽为 1.1～1.２倍椽径。
大、小连檐宜两根相对弹线制作,用手锯对角拉成直角梯形。
大连檐在翼角部位用手锯水平拉出三或四道口子，劈成四~五份，最下一道长约2．5倍步架，以上每道按２0～４0cｍ递减，用绳子捆拢，放在水里浸泡待用。
3.4汇榫汇榫即试装，在加工场内将构件按图有序组合,把做好的榫汇入卯中，通过套中线尺寸、校衬头、套中线、照构件翘曲面、看两构件垂直度等来决定榫卯的修整程度，使对应的榫卯松紧度合适,对应构件结合紧密。
质量标准4.1保证项目4.1．1 木材应符合设计及施工规范要求,材质符合下表的规定。
大木构架材质标准4.１.2 木构件的防腐,防虫、防火、抗震处理必须符合设计要求和有关规范规定。
4．1.3木材的含水率符合:（1)原木或方木结构应不大于25%;(2)板材结构及受拉构件的连接板应不大于18%；(３)通风条件较差的木构件应不大于20%。
４.１.4 采用铁件的材质、型号、规格和连接方法应符合设计要求。
4.1.5木构件的做法及榫卯节点应符合设计要求或传统做法。
4.２允许偏差项目:4．2.1柱类构件：4.2.4搁栅、桁（檩)类构件：４.2.６屋面木基层构件施工中应注意的问题5．１施工中应注意的质量问题：5.1.1施工前操作人员必须熟悉设计要求及古建传统作法，根据设计尺寸排出总、分丈杆,角梁、檩碗等部位应做出足尺样板,经校核无误后方可下料操作; ５．１.2施工前应对材料、工具进行检查，所用木材应符合有关规定，设计对材料有特殊要求时尚应符合设计要求;5.1.3榫卯的朝向,大小头的朝向应符合传统做法要求。
5.２施工中应注意的安全问题:5.２.1 一切电动机械设备,必须采取保护接地，并检查没有漏电现象后,方准使用。
机械的传动部分，必须设置防护罩。
5.2.2机械的操作人员应充分了解机械的构造和性能，熟悉操作方法和维护方法。
开始工作前,应检查各种设备及信号装置,保证灵活运行安全可靠。
并应先空运转，证明运转情况良好后，方准正式工作。
5.2.3机械停止操作时,应先切断电源,并将所有操纵离合装置扳回空档位置,再离开工作地点。
中途停电时，应立即将电源切断,并将所有操纵离合装置扳回空档位置。
５．2.４圆锯操作时,送料不得过猛，料到尽头不得用手推按,如两人操作时，下手应待木料出锯台后方可接拉。
锯短料时必须用推杆送料。
5.2.5手压刨吃刀深度一般为1～2ｍm，操作时左手压台木料，右手均匀推进,不得猛推猛拉。
刨较短料时应用推板推压木料，长度不足400ｍm或薄窄小料不得上刨。
两人同时操作时,须待料推过刨刀300ｍm以外时下手方可拉拖。
操作人员不得戴于套作业。
5.２.６打眼机操作时,要对准眼位均匀加速，压料时不得抖动，且要注意钻头适当冷却。
操作时手要离开钻芯100mm以外。
5.2．7裁口机操作时左手压木料，右手推进,推进速度不宜太快,要均匀适当。
二人操作时，上手在离刀口200mm左右应放开,下手在木料过刀口200mm左右即用手压紧木料慢慢拉接。
５.2．8工作现场严禁吸烟，严禁明火作业。
消防器具必须配备齐全，符合消防保卫工作的有关规定。
每日工作完毕后应及时清扫刨花、锛渣、锯沫等废料杂物,并集运到指定地点。
成品保护措施６．1 木料进场后，应按规格加垫妥善保管，木料端部应进行遮盖，防止雨淋、曝晒。
６.2 木构件件制作后，应进行分类编号。
6.3 制作好的木构件应置于仓库或敝棚下储存。
堆放时,每层应加置厚度相同的板条垫平，防止变形、翘曲。
６.4 对较大构件拼装后,应加拉撑对构件进行临时固定。
质量记录本工艺标准应具备以下质量记录: 7.1 材料出厂合格证。
7.2 分项工程质量检验评定。
7.３隐检、预检记录。
7.4 设计变更及洽商记录。
7.5 其它技术资料。