高清晰电影胶卷及摄影机简介
什么是摄像机？什么是摄影机？摄影机和摄像机有什么区别
什么是摄像机？什么是摄影机？摄影机和摄像机有什么区别一：摄影机与摄像机的区别：1:在我国，摄影机、摄像机、照相机是有严格区分的，摄影机是指用胶片拍摄电影的机器，摄像机是用磁带、光盘、硬盘等作为界质记录活动影象的机器，广泛用于电视节目制作、家庭及其他各个方面。
摄影机使用胶片和机械装置记录活动影像，所采用的是光学和化学记录方式，摄象机是采用电子记录方式，照相机和摄影机记录方式相同但记录的影象是固定的。
2:一个是磁记录，另一个是光化学记录，这是最本质的区别！3:摄影机指使用胶片的动态画面拍摄装置，其机械机构复杂、洗印过程烦琐，但效果无人可比；拍电影用的.(当然也有胶转磁).成像是化学反映,用的是胶片..摄象机使用磁记录，即拍即看，记录介质一般均可反复使用，效率高、成本低，但效果和精度比胶片拍摄的要差很多。
拍电视用的.是一个光电转换的概念.记录媒介是数字记录的磁带..随着高清晰度摄象机的出现和不断发展,摄影和摄像的效果区别确实已越来越小,但拍摄和记录原理还是永远不会改变的！二、电影摄影机的种类电影摄影机主要是用于拍摄、记录活动或静止影像的工具。
它是一种综合光学、机械、电子、电工、电声和化学等各个学科知识及其研究成果的精密机械设备。
电影摄影机可分为大型、中型、小型三种。
若按胶片宽度分，可分为70 毫米、50 毫米、35 毫米、16 毫米、8.75毫米和8 毫米几种。
若按用途分，又可分为特技摄影机、高速摄影机、字幕摄影机、延时摄影机、显微摄影机、水下摄影机和航空摄影机等。
近几年来，电影摄影机主要是向轻便化、小型化、低噪音、自动化方向发展。
目前，在电影教学片的拍摄中使用16 毫米的摄影机居多。
三、电影摄影机的构造电影摄影机一般由镜头、机身、暗盒、驱动马达四大部分组成。
对于摄影机来说，镜头是其主要的部件。
其作用就是能使被摄物体清晰成象。
因此，要求其镜头有高标准的清晰度和最大的透光率。
一般来讲，电影摄影机标准镜头的焦距约为画格对角线的2 倍，其水平视角为24 °。
电影胶卷及摄影机简介
这世界上绝大多数的电影都是用35mm的胶片摄制完成的。70mm的胶片用于拍摄电影很少，主要用于制作IMAX(巨幕）电影，这些电影以展现视觉奇观的风光纪录片为主。35毫米摄影机在全球的应用主要以两个品牌为主，一个是ARRI（阿莱）一个是pannavision（潘纳威申），前一个为大多数国家采用，后一个主要用于好莱坞电影摄制。ARRI的摄影机型号众多，其中国内以435（非同期收音），535B（同期收音）居多。而pannavision则鲜有使用（《我的父亲母亲》是此机使用者），主要原因只是国内的租赁公司没有这款机器，如想使用可从香港租赁。至于ARRI与pannavision的差异性则主要体现在镜头上。pannavision的镜头宣称能够做到完全没有畸变，这一点，蔡司（ARRI 一般使用配套的蔡司电影镜头）做不到。当然pannavision的价格也要高于ARRI，ARRI非同期收音的单机大约售价在250万人民币左右（不含镜头），同期收音的机器大约需要人民币400万左右，pannavision因为宣称只租赁，不销售而暂时不知售价。对于胶片的损耗在你举的《变形金刚》《赤壁》这样的电影里几乎可以不计，胶片在好莱坞A极制作里的成本应该是微乎其微的。凡是还要惦记着从胶片里省钱的电影基本上都是小成本影片，如投资在500万人民币以下的影片。柯达35mm胶片一本（能拍4分钟）大约人民币1500元。按一部电影100分钟，片比1：30来算为110万人民币左右。（一般国产电影的片比为1：8 — 1：15 ）我们就夸张一点的把片比算作1：100，胶片也不过是360万元人民币而已，相对于1亿美金的制作，估计还没有盒饭钱多。
胶卷种类最全的解释
胶卷的种类：照相用的胶卷有黑白胶卷和彩色胶卷，按不同尺寸分为120胶卷、135胶卷两种。
120胶卷根据不同的120照相机可拍摄出大小不同的画面，其中有拍摄16底片的（画幅为4．5厘米）；拍摄12底片的（6厘米）；还有拍摄10底片的（6厘米）与8底片的（6厘米）。
120胶卷的长度一般为81-82．5厘米，宽度为6．1-6．5厘米。
120胶卷拍摄几底片，取决于相机的型号而各不相同。
135胶卷适应于各种型号的135照相机。
一卷135胶卷能拍摄36画面为24׳6毫米的底片。
135胶卷的长度一般为160-170厘米，宽度为3．5厘米。
这种胶卷两边有按规则排列的片孔。
黑白胶卷：按感色性能还分类成全色片、分色片、色盲片、红外线片、X光片等。
我们常用的是全色胶片，它对自然界各种色彩，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色都能以不同深浅的黑色调子显示出来。
也就是说它对所有可见光都感光。
分色片除了感受可见光中的蓝、紫色外，还能感受黄、绿色，对于红色它不能感受。
这种胶片常用于印刷制版，有时也用于风光摄影。
色盲片，它对可见光中的蓝紫光比较敏感，对绿光和红光很不敏感。
这种胶片适宜于黑的图案、图表和文字翻拍。
红外线片，专门感受比红光波长的光线，一般为航空、军事摄影所用。
胶片的感光度：感光度是胶片对光的敏感程度，也是胶片所具有感光能力和标志。
胶片在光线很弱的情况下就能感光，称高速感光度（快速）胶片；相反感光度低的胶片，则须在光线较强的场合下拍摄，如果在同一光线的条件下，使用不同感光度的胶卷拍摄，其照相机的光圈或快门速度就应该有所变化，也就是说，高光感光度的胶卷，光圈要小些快门速度要快些；低感光度的胶卷则相反，光圈要大些或快门速度要慢些。
根据感光度的高低可分为快片（GB24?以上），中速片（GB21?），慢片（GB18?）以下。
感光度有多种名称，常见的有美国ASA制和德国的DIN制（"定"制）。
我用GB（即国家标准）制，与DIN制相当。
胶卷相机原理
胶卷相机原理
胶卷相机是一种利用光学原理和化学原理来捕捉影像的相机。
它的工作原理主
要包括镜头、快门和胶卷三部分。
首先是镜头，镜头是胶卷相机中最重要的部分之一。
它通过对光线的折射和聚焦，将景物投射到胶卷上，形成倒置的实像。
镜头的光圈和焦距决定了景深和清晰度，是影响照片质量的关键因素。
其次是快门，快门是胶卷相机中控制曝光时间的装置。
当按下快门按钮时，快
门会打开一小段时间，让光线进入相机内部，照射到胶卷上。
曝光时间的长短决定了照片的明暗程度，是影响照片曝光的关键因素。
最后是胶卷，胶卷是一种感光材料，它能够在光线的作用下记录下景物的影像。
当光线照射到胶卷上时，感光材料中的颗粒会受到激发，形成隐形的暗影。
经过显影、定影等化学处理后，这些暗影就会变成可见的影像，成为我们所见到的照片。
胶卷相机的工作原理虽然已经被数码相机所取代，但它依然具有独特的魅力。
它不仅能够记录下真实的景物，更能够记录下时光的痕迹，让人们感受到岁月的沉淀和情感的升华。
胶卷相机的原理虽然简单，但却蕴含着丰富的艺术和科学内涵，是摄影爱好者们不可或缺的艺术工具。
历史上50款最棒胶片及数码相机全介绍组图
历史上50款最棒胶片与数码相机全介绍组图根据著名的Photography Monthly杂志在近日评出了目前历史上最伟大的50台（系列）相机产品，按照类型来分，必然包含流行已久的胶片相机以及最近十余年内流行的数码相机。
就总体比例来看，前者所占的比例还是要大于后者。
历史上最伟大的50款相机介绍一位摄影师的'第一'的相机将永远是一个拥有特殊的地方在他们的心中，无论我们向拥有移动。
我们中的一些忠于一个品牌，一个制造商或整个摄影生活的一种模式。
其他都高兴地跳起来最新的'未来'的东西或'热'的时间模型。
无论你采用何种当它拥有相机，但始终是一种怀旧的相机一定意义上说，从过去很少有更好的办法花比非拍摄时间，通过编制的“有史以来最伟大的清单。
而不是仅仅依靠我们个人的喜好和厌恶，我们要求全国零售商提供其顶部10名单和一些我们的摄影月刊大师到芯片所作的表决中，编译了50最大的所有时间相机在没有特定的顺序。
的尼康）J1和V1号尼康系列（尼康50．也许在这个名单中最有争议的相机，尼康相机-尼康V1和尼康J1的-尼康的标志进入CSC市场的第一次创业，并希望该公司花了大量时间和精力，得到它的权利。
我们有什么结果的，是小，小巧的机身令人难以置信的速度- 60fps的连拍速度10fps的速度，在自动对焦模式，它可以处理600万像素每秒的图像。
我们相信尼康这里设置栏，和现在的几年中，我们将回头的转折点，因为我们做了这个名单上的其他相机V1和J1。
号D300s 49尼康．另一种与我们的读者们的最爱。
D300S的是12.3万像素的DX格式的模型在2009年推出。
它取代了D300的尼康DX 格式旗舰单反加入高清录像（自动对焦）。
它有相似的尼康D700，具有相同的决议，但有一个更小，密度更高的传感器。
第48号宾得K1000。
K1000的是生产从1976年到1997年，在此期间，如果你去艺术学校，它可能是你使用的相机。
胶卷
感光度高低带来胶卷照相性能的规律性变化：
感光度高——反差性小、宽容度大、颗粒度大、解 像力小、灰雾度大、保存性差。 感光度低——反差性大、宽容度小、解像力大、灰 雾度小、保存性好。 对彩色胶卷来说，感光度低的比感光度高的在色彩 再现上更饱和、更鲜艳。
“DX”的含义是指“胶卷资料暗码”。这种 “资料暗码”的内容包括以下四个方面：
染料型黑白胶卷：又称“非银盐黑白胶卷”、 “彩色法黑白胶卷”。它的冲洗工艺就不同于 通常黑白胶卷均可采用冲洗彩色胶卷的冲洗工 艺。 主要优点有以下三点。 片速高、颗粒又细。 曝光宽容度极大。 高倍率放大时，影像的颗粒度、清晰度明显优 于传统银盐黑白胶卷。
颗粒度
黑白影像由黑色金属银组成，这种金属银的颗粒大 小在不同的黑白胶卷上大小不一。彩色影像由黄、 品红、青染料组成，这种染料分布的均匀性在不同 的彩色胶卷上也是不一的。这些都是指胶卷颗粒度。 感光度高低与它的颗粒度成反比。 颗粒细腻的黑白影像上看不出黑色银盐的颗粒状； 颗粒细腻的彩色影像上看不出染料的团状。
灰雾度过大会影响细部表现，导致反差下降，影像 给人以不舒畅的沉闷感。适量的灰雾度对影像质量 无明显影响。
保存性是指胶卷保持照相性能基本稳定所能存放 的时间长短及对存放条件的要求。保存性好意味 着能存放时间长，对存放的条件不严格；反之， 则意味着保存性差。
一般来ห้องสมุดไป่ตู้，黑白胶卷的保存性比彩色胶卷好些； 感光度低的比感光度高的保存性好些。
胶卷包装盒使用说明了均注明该胶卷的效期，这 种有效期是针对黑白片在20º C以下、彩色片在10º C 以下密封保存而定的。如存放温度高或胶卷已启 封，则这种标明的有效期就会缩短；反之，如把 胶卷密封存放在冰箱中，这种有效期则能延长。 过了有效期的胶卷，灰雾度会上升，感光度会下 降。
REDONE数字电影摄像机简介
RED ONE数字电影摄像机可拍摄水平像素高达40964K的高质量清晰图像并直接将图像以电子格式存储在硬盘存储器里实现了全数字化制作。
配合行业标准的电影摄像机镜头接口PL Mount摄影师可以得心应手地使用市面上各种常见的专业电影摄像机镜头进行拍摄。
目前red one大家已不陌生了是当今最牛的DV产品之一真是他的出现而改变了有日本生产的摄像机垄断高端摄像摄影机的局面由于好莱坞大导演们开始采用red one来拍摄电影大片从而也撼动了索尼公司在数字电影拍摄机中的霸主地位。
Red Digital Cinema这个品牌出现在中国读者的视野里还要源于去年的一宗盗窃案Red Digital Cinema原型机被盗悬赏10万美金捉拿窃贼的消息曾被国内媒体广泛报道。
自此大家才发现竟然有这么样一款超前的产品被一个不知名的公司推向市场。
如今Big RED ONE这个命运多坎坷的产品终于开始正式发售了也圆了这个品牌“将专业品质的摄像机带到普通人手中”的创办理念当然全套数十万人民币的售价恐怕不是发展中国家普通人消费得起的。
Big RED ONE最大的看点来自于那枚1100万像素的Mysterium CMOS24.4×13.7mmAPS-C画幅是22.5 x 15.0 mm的尺寸显示这是一款169规格的感光元件联想到不久前有关索尼新型CMOS的报道很显然07年高端影像设备感光元件市场将是CMOS的天下这款产品2540p的分辨率将会对现有的主流1080p专业高清DV造成巨大的冲击。
甚至有可能打破目前索尼、松下、佳能三家对专业机市场的垄断。
2006年美国NAB设备展上与众多占统治地位的知名摄像机厂商相比。
RED ONE只能算是一个无名小卒甚至在当时被误认为是一个骗子公司。
但就是这样一个低调的小公司在给我们提出一个全新概念后在短短的两年内搅乱了整个摄像机的市场。
尽管现在仍然有前辈对传统前期热衷有加但这并不妨碍我们去亲近一下这个令人心动的RED ONE。
电影摄影器材知识点总结
电影摄影器材知识点总结一、摄影机摄影机是电影摄影的核心设备，是拍摄画面的主要工具。
目前市面上主要有数码摄影机和胶片摄影机两种类型。
数码摄影机使用电子感光器件记录图像，数字信号直接被捕获，而传统的胶片摄影机则使用胶片记录图像。
数码摄影机的优势在于高清晰度、易于后期制作和便捷的存储方式，而胶片摄影机则具有更加自然的画面质感和呈现方式。
在选择摄影机时，摄影师需要根据拍摄需求和预算来进行判断。
除了数码和胶片摄影机外，还有一些特殊类型的摄影机，比如运动相机、无人机摄影机等，这些摄影机在特定场景和需求下具有独特的应用价值。
二、镜头镜头是摄影机的主要配件，是决定画面质量和效果的关键因素之一。
不同的镜头具有不同的特性和用途，摄影师需要在选择镜头时考虑画面构图、焦距、光圈、变焦等因素。
常见的镜头类型包括定焦镜头、变焦镜头、广角镜头、长焦镜头、微距镜头等。
在实际拍摄中，摄影师需要根据拍摄需求和场景来选择合适的镜头。
另外，透镜的质量也对画面的清晰度和色彩还原度有重要影响，有些透镜为了追求画面效果而特别处理。
比如某些特殊镜头用于拍摄梦幻或恐怖的画面效果。
三、摄影灯摄影灯是电影摄影中至关重要的设备之一，它直接影响到画面的明暗度、质感和色彩。
根据不同的光源类型，摄影灯可以分为连续光源和闪光灯两种。
连续光源是一种持续发光的灯光设备，适用于录影和对准光线，拍摄人像和静物等。
而闪光灯则是一种瞬间发光的灯光设备，适用于摄影机的快门控制，拍摄运动或高速动态场景。
常见的摄影灯有硬性灯、软性灯、补光灯、特效灯等。
摄影师需要根据不同的拍摄需求和场景来选择合适的摄影灯。
四、配件设备除了摄影机、镜头和摄影灯外，还有一些辅助设备和配件对电影摄影有重要的影响。
比如三脚架、云台、减震器、滑轨等设备可以帮助摄影师稳定摄影机，实现更加流畅的镜头运动。
此外，还有一些特殊用途的配件，比如滤镜、反光板、遮光罩、延长管等，用于增强画面效果或解决特殊拍摄问题。
五、音频设备电影摄影不仅需要优秀的画面质量，还需要清晰的声音效果。
影视广告拍摄设备规格
影视广告拍摄设备规格1 RED DIGITAL CINEMA数字电影摄影机RED ONE数字电影摄像机可拍摄水平像素高达4096（4K）的高质量清晰图像，并直接将图像以电子格式存储在硬盘存储器里，实现了全数字化制作。
配合行业标准的电影摄像机镜头接口（PL Mount），摄影师可以得心应手地使用市面上各种常见的专业电影摄像机镜头进行拍摄。
RED ONE的全程数字化优势，减去了传统影片制作流程中胶片存储及底片扫描的环节，大大节约了制作成本，并实现了随拍随看，让拍摄数字电影真正成为一种享受！RED ONE主机身长12.02英寸<305.3mm>，高度6.34英寸<161mm>，宽5.20英寸<132mm>，机身重量大约在10磅<4.53千克>左右。
机身的材料是用铝合金制造的，铝合金的表层有黑灰色涂层。
由于是用金属铝，所以机身的整个表面可以起到散热片的作用。
机身顶部的条纹可以帮助降温，但是主要的散热系统还是在机身的底部RED ONE摄像机有着自己独特的视频编码格式，并最后封装成R3D文件。
这种文件完全区别于以前的数字摄像机的成像格式。
在RED ONE的拍摄文件中你可以根据实际应用改变分辨率：4K-2K- HD-SD，并且白平衡、色温、降噪等都可以在后期进行修改。
传感器Mysterium™ 1200万像素物理尺寸 24.4mm x 13.7mm （超级35mm）有效像素阵列 4520（横向） x 2540（纵向）完全像素阵列 4900（横向） x 2580（纵向）动态范围 > 66dB景深等同于35mm电影镜头（16mm 标准屏幕）有效格式 2540p (4k+)4K2K10 bit 4:2:2 1080p / 1080i / 720p10 bit log 4:4:4 2KRAW PORT™ Option High speed serial interface 1 – 60 fps 2540p (4K+)1 – 120 fps 1270p (2K+, windowed sensor) 音频 4 通道，16 / 24 bit，48KHz显示屏纯平液晶显示器，高清 EVF 显示（可选）重量大约 4.5 公斤（不包括镜头，电池以及其他附加设备）机身材质铝合金5 高清晰度数字摄录一体机特性描述:传感器像素 112万像素光学变焦倍数 12倍光学变焦镜头卡尔蔡司Vario Sonnar T镜头,f=32.5-390mm, F=1.6-2.8LCD液晶屏 3.5英寸,约25万像素16:9 高亮度混合型液晶屏功能参数传感器类型 3CCD传感器传感器尺寸 1/3英寸水平解像度 1080线取景器彩色取景器夜摄功能支持夜摄功能遥控功能支持遥控功能防抖功能支持光学防抖功能录音系统 12/16比特PCM数码立体声短片功能描述支持HDV 1080/50i和1080/60i的记录和重放拍照功能描述日落后的摄录设置,人像摄录设置,以及黑白摄录设置/手工调节光圈,增益,白平衡,快门速度和焦距4 SONY DSR-PD190P DVCAM便携式摄录一体机基本描述：增大的黑白寻像器DSR-PD190P采用了0.44英寸的增大型黑白寻像器，水平清晰度为500电视线。
电影制作拍摄电影时常用的摄影器材与拍摄技巧
电影制作拍摄电影时常用的摄影器材与拍摄技巧电影制作是一个高度技术化的过程，而摄影器材和拍摄技巧是其中不可或缺的组成部分。
本文将介绍电影制作中常用的摄影器材和拍摄技巧，帮助读者了解电影制作背后的精妙之处。
一、摄影器材1. 摄像机：摄像机是电影制作中最重要的器材之一。
常见的摄像机有专业电影摄像机和数码摄像机。
专业电影摄像机具有更高的分辨率和动态范围，适合制作高质量的电影作品。
而数码摄像机则具有便携性和灵活性，适合拍摄低成本的独立电影。
2. 镜头：镜头对于电影的拍摄效果起到至关重要的作用。
广角镜头可以捕捉更大的画面，适合拍摄宽广的风景和场景；长焦镜头可以拉近远处的对象，适合拍摄特写镜头和细节；变焦镜头则可以通过调整焦距实现不同镜头效果的切换。
3. 灯光设备：灯光是电影制作中塑造氛围和营造场景的重要元素之一。
常见的灯光设备有软光箱、反射板、聚光灯等。
使用不同种类和角度的灯光可以产生不同的视觉效果，从而增强电影的表现力。
4. 音频设备：电影制作不仅需要优秀的画面，还需要清晰的声音。
录音设备、麦克风和混音器等音频设备对于电影的声音效果至关重要。
合理运用音频设备可以使电影更加真实和感人。
二、拍摄技巧1. 剧本分析：在拍摄电影之前，摄影师需要对剧本进行深入分析，并与导演和制片人讨论。
通过了解故事情节和角色性格，摄影师可以更好地把握拍摄的方向和风格。
2. 基本构图：构图是拍摄中最基本的技巧之一。
摄影师需要通过选择合适的角度和镜头，将画面的元素有机地组合在一起，创造出具有吸引力和层次感的画面。
3. 运用光线：光线是摄影中最重要的元素之一，也是电影制作中最具表现力的因素之一。
摄影师需要合理运用自然光和人工灯光，通过调整光线的方向、强度和颜色，创造出适合剧情需要的氛围。
4. 运动镜头：运动镜头是电影中常用的镜头技巧之一。
通过摄像机的移动，可以给观众带来身临其境的感觉和视觉冲击。
摄影师需要根据剧情需要，运用平移、追焦、跟踪等不同的运动镜头技巧，增强电影的视觉效果。
电影胶片知识讲解
电影胶片发展大事件之(1889 -1939)Chronology of MP Films – 1889 to 19391889第一款商业透明胶卷在伊士曼先生和他的研发化学工程师的完善下推向市场。
这款柔韧性好的胶片的出现促使托马斯爱迪生在1891年发明电影摄影机成为可能。
新的公司—伊士曼公司成立，并接管了伊士曼干板和胶片公司的资产。
1909根据醋酸纤维片基与硝酸盐片基成功的易燃对比试验，伊士曼公司首次对外公布安全醋酸纤维片基。
1910首款的22mm安全电影胶片(醋酸纤维片基)问世投入市场。
1912伊士曼向新泽西州奥林奇郡的托马斯-爱迪生公司提供以醋酸纤维为片基的电影胶片，应用于家用活动电影。
柯达供应市场的22mm电影胶片：包括胶片上的3条有齿孔线性排列的影像。
1916柯达推出E型正色性电影底片。
1917柯达推出F型正色性电影底片。
1921有色电影正片产品问世，有：淡紫色，红色，绿色，蓝色，粉色，淡黄色，黄色，橙色和深褐色。
1922柯达推出超感光度正色性电影底片，柯达全色性电影胶片问世1923为配合（双色）彩色染印冲洗而生产的浮雕片，以及正片（Kalmus正片），柯达为业余电影拍摄，而推出了以醋酸纤维（安全）片基的16mm反转片，首台16mm柯达电影摄影机，以及Kodascope放映机。
立即流行起来的16mm电影导致了形成全球柯达电影洗印厂网络的局面。
1926柯达推出电影翻底片1928推出型号II和型号III全色电影底片，Kodacolor是一款专为拍摄16mm电影而设计的柱镜彩色电影底片。
伴随着16mm Kodacolor胶片的推出，彩色电影对于电影爱好者成为现实。
1929公司推出了第一款专为新的电影声音设计的电影底片。
1930 – 1931超感光度全色性电影底片－与DuPont电影胶片生产厂共同赢得了第四届奥斯卡科学／技术一等奖，正色性电影底片停产，福克斯影业公司试用了正处于测试阶段的Kodachrome彩色电影胶片（２色）1932首款３色彩色染印法电影胶片问世，柯达２B型号感光仪赢得了第五届奥斯卡科学／技术三等奖。
一、电影摄影机部分
1
14. 相 对 湿度:0％ 至 85％，非冷凝
15. 机身应自带色彩管理 3DLUT，支持 17×17×17 3D
LUT 用户可编程整形器 1D LUT四面体插值，16 位处理
16. 音 频:机身应集成至少双通道数字立体声麦克风，可
录制未压缩，24 位 48 kHz， 也可通过扩展器模块扩展
附加音频通道，未压缩，24 位 48 kHz
9
5.焦距：135mm,光圈：≧T2,正面直径：≧95mm,Dia数量：
≧9
★须提供原厂或者是原厂在中国总代针对此项目的专项
售后服务承诺函。
高精度钛合金螺钉，高强度7075铝合金材料制作，硬阳极
氧化外表处理。贴合机器，全防掉设计。内部电路设计，
多电源输出接口，所投产品不少于以下配置：
1:上手提+15mm顶部导轨适配器+EVF导轨适配器
色.重量：≤115克(包含单电池).尺寸：≤
115mmx48mmx28mm（DxWxH）
通过360度操控手柄和VR头戴式设备体验真实的沉浸感。
可调节的头带和可替换的面部衬垫和鼻部衬垫.前置摄像
头.双眼舒压设计 SteamVR™追踪技术提供无论是坐着、站
着，或是空间移动的使用。体验分辨率：单眼分辨率为≥
17. 远 程 控 制, 应至少集成 WiFi 数据模块
二、监视器选项
摄像机应带有至少6寸的监看显示屏，至少支持 1280x720
的分辨率。
所配的显示器或 EVF，至少可以支持 150 度的前后翻转，
或者万向翻转。
所配的显示器或 EVF，不可带有安装电池的功能，仅依靠
自带的线缆， 由机身供电。
三、镜头接圈
1.焦距：20mm,光圈：≧T1.5,正面直径：≧95mm,Dia数量：
数码时代不会忘记的胶片和放映机
数码时代不会忘记的胶片和放映机文：刘星辰 图：本刊图片库、西泠拍卖背后的科技史电影艺术的历史发展证明，科学技术曾给电影带来突飞猛进的发展，如果没有科学技术，就没有电影。
从无声到有声，从16格到24格，从黑白到彩色，从纪录现实到“创造”现实，一部电影艺术的发展史就是一部科学技术与电影不断交融汇聚的历史，科学技术推进着电影艺术的步步升腾。
1896年电影放映机传入中国，法国人在上海放映了一部短片，这是中国第一次放映电影。
1897年，西班牙人在上海乍浦路口盖了一个有250个座位的简陋电影院，这是中国第一家电影院。
从此，各国商人纷纷携带电影放映机和影片来中国放映电影。
一直到解放前，放映机大都依赖进口。
中华人民共和国成立后，在南京建电影机械厂，开始制造国产16mm及35mm移动式有声电影放映机，供全国工矿企业和广大农村发展电影放映队用。
后又在哈尔滨建电影机械厂，制造35mm固定式有声电影放映机，供电影院和俱乐部用。
20世纪80年代，已开始生产70mm和特殊型式电影所需的放映机。
胶片电影放映机是把影片上记录的影像和声音，配合银幕和扩音机等还原出来的机械设备。
电影放映机有各种不同类型，由著名发明家爱迪生发明。
通常可分为固定式和移动式两大类。
按放映影片的宽度，则可分为70毫米、35毫米、16毫米、8.75毫米和8毫米等不同的放映机。
现在出现了新型的数字电影放映机，打破了传统电影放映机概念。
在英语里电影被称为film（胶片）、movies（活动的）或motionpicture(活动的画面)等，活动的画面让人们第一次通过银幕看到了一个活生生的真实的世界。
胶片是电影的主要载体，电影的拍摄、洗印、发行和放映都是围绕着胶片来进行的。
胶片的发明是照相技术发展的产物，从1878年诞生至今经过了漫长的发展，胶片技术已经达到了几近完美的水平。
直到现在，胶片在图像解像力、图像色彩等方面还是高于数字成像技术。
转型不意味着消失随着历史的发展、科学的进步，新的技术取代旧的技术是必然的现象。
胶卷电影放映机结构
胶卷电影放映机结构
胶卷电影放映机是一种用于播放胶卷电影的设备，通常用于影院和电影院。
它的主要结构包括以下几个部分：
1. 电影机箱：它是整个放映机的外壳，通常由金属或塑料制成。
它的主要作用是保护内部的机械构件，并提供稳定的支撑。
2. 胶卷卷盘：放映机通常会有两个胶卷卷盘，一个用于接纳放映用的胶卷，另一个用于放置胶卷的备卷。
胶卷会通过一个系统的引导路径从卷盘间传输，以便顺利播放。
3. 放映头：放映头是胶卷电影放映机的核心部件，用于投影影像。
它通常由镜头、灯泡、光学设备和快门组成。
镜头负责将灯光聚焦到胶卷上，投影出清晰的影像。
4. 声音系统：胶卷电影放映机通常还配备了声音系统，用于播放电影的音频。
声音系统一般包括扬声器、放音机和电路板，以确保观众可以听到电影的声音。
5. 电源系统：胶卷电影放映机需要一个稳定的电源来运行。
这个电源系统通常包括电源线、变压器和电源开关等组件，以提供所需的电力供应。
除了上述的主要结构，胶卷电影放映机还包括一些附加的部件和功能，如卷片传输系统、胶片校正装置、进退片装置、滑座、音频控制装置等，以提供更好的影音效果和播放体验。
胶片放映机工作原理
胶片放映机工作原理胶片放映机是一种用于播放胶片电影的设备，它的工作原理主要包括胶片传送、图像放大、图像投影和音频放音四个部分。
胶片传送是指将胶片从胶卷上逐帧传送到放映机的影像区，以供投影。
一般来说，胶片传送系统由两个传送组件组成：电动机和传送系统。
电动机通过调节马达的速度来控制胶卷传送的速度，而传送系统则是利用复杂的机构将胶卷从胶盒中取出，并将其按照一定的速度和顺序传送到放映机的影像区。
图像放大是胶片放映机中的一个重要环节，其目的是将胶片上的小图像放大到足够大的尺寸，以便投影给观众。
图像放大通常由两个主要部分组成：镜头和放大机构。
镜头是将胶片上的图像聚焦，并将其传送到放大机构的光源上的光学装置。
放大机构则是利用透镜和反射器等光学元件将图像放大，并映射到银屏上。
图像投影是通过放大后的图像将其投射到屏幕上，以供观众观看。
图像投影系统由几个主要部分组成：光源、反射器、滤光器和银屏。
光源是产生亮光的装置，常见的光源有白炽灯和弧光灯。
反射器是将光源的光反射到镜头和放大机构上的装置，以确保光线能够正确地照射到胶片上。
滤光器用于调节光源的颜色温度，以确保投影的图像颜色真实。
银屏是一种特殊的屏幕，具有高反射率，能够将光线均匀地反射出来，使得投影的图像能够呈现出良好的亮度和对比度。
音频放音是胶片放映机中的另一个重要部分，它主要负责播放胶片上记录的声音。
音频放音通常由音头和音箱两个部分组成。
音头是一种磁鼓，能够读取胶片上记录的音频信号。
音箱则是将读取的音频信号放大，并通过扬声器发出声音，以供观众听到。
综上所述，胶片放映机是一种通过胶片传送、图像放大、图像投影和音频放音四个步骤来播放胶片电影的设备。
它通过复杂的机构和光学原理，将胶片上的图像和声音传送到观众面前，使得观众能够欣赏到高质量的电影体验。
胶片电影放映的原理
胶片电影放映的原理胶片电影放映的原理是指通过将胶片投射到大银幕上，利用光学原理和机械装置使图像连续流动，从而展现动态影像的过程。
下面将详细介绍胶片电影放映的原理。
胶片电影放映主要包括胶片的制作、胶片的放映装置以及放映操作等环节。
首先，制作胶片的过程中，电影摄影机将镜头拍摄的图像记录到胶片上。
然后，这些胶片经过剪辑和处理，形成连续的帧序列。
在电影放映装置中，胶片放映机是其核心部分。
胶片放映机由供胶片卷轴、送胶片系统、放映灯光源、机械运转装置和银幕等组成。
首先是供胶片卷轴。
它是用来装载胶片的装置。
在放映过程中，胶片从供胶片卷轴上拖拽出来，并通过送胶片系统传递到放映装置的后方。
然后是送胶片系统。
送胶片系统包括胶片感应器、进胶仓、卷胶盘和风机等组成。
胶片感应器通过光源和光电传感器，检测胶片的位置和速度，将其传递给放映装置的机械装置。
接下来是放映灯光源。
放映灯光源用来提供光线，将光线聚焦到胶片上。
在胶片表面通过区域间隔等装置产生光与黑，使胶片上的图像逐帧地显示在银幕上。
常见的放映灯光源有碘化银灯、氯化银灯和氙气灯等。
然后是机械运转装置。
机械运转装置是用来使胶片连续运动的装置。
它由电动机、羽翼齿轮、传动带和摩擦轮等组成。
电动机驱动齿轮旋转，再通过传动带和摩擦轮将轮轴上的帧数传输给胶片上的每一帧。
最后是银幕。
银幕是用来显示胶片上图像的装置。
在放映时，通过机械装置使胶片连续滚动，并通过放映灯光源将光线照射到胶片上，然后通过透过胶片的光线经过透镜成像，最终在银幕上显示出连续的图像。
整个胶片电影放映的原理是通过以上各个环节的协同作用，实现胶片上的图像连续流动，最终展现出动态的影像效果。
而观众则可以通过银幕上的图像，感受到电影所传递的故事情节和情感。
胶片电影放映的原理虽然在数字技术的发展下逐渐被数字电影取代，但其仍然具有较高的影像质量和艺术感。
同时，胶片电影放映原理的了解对于理解电影放映的历史和技术演进有着重要意义。
电影胶卷及摄影机简介
电影胶卷及摄影机简介这世界上绝大多数的电影都是用35mm的胶片摄制完成的。
70mm的胶片用于拍摄电影很少，主要用于制作IMAX(巨幕）电影，这些电影以展现视觉奇观的风光纪录片为主。
35毫米摄影机在全球的应用主要以两个品牌为主，一个是ARRI（阿莱）一个是pannavision （潘纳威申），前一个为大多数国家采用，后一个主要用于好莱坞电影摄制。
ARRI的摄影机型号众多，其中国内以435（非同期收音），535B（同期收音）居多。
而pannavision则鲜有使用（《我的父亲母亲》是此机使用者），主要原因只是国内的租赁公司没有这款机器，如想使用可从香港租赁。
至于ARRI与pannavision的差异性则主要体现在镜头上。
pannavision的镜头宣称能够做到完全没有畸变，这一点，蔡司（ARRI 一般使用配套的蔡司电影镜头）做不到。
当然pannavision的价格也要高于ARRI，ARRI非同期收音的单机大约售价在250万人民币左右（不含镜头），同期收音的机器大约需要人民币400万左右，pannavision因为宣称只租赁，不销售而暂时不知售价。
对于胶片的损耗在你举的《变形金刚》《赤壁》这样的电影里几乎可以不计，胶片在好莱坞A极制作里的成本应该是微乎其微的。
凡是还要惦记着从胶片里省钱的电影基本上都是小成本影片，如投资在500万人民币以下的影片。
柯达35mm胶片一本（能拍4分钟）大约人民币1500元。
按一部电影100分钟，片比1：30来算为110万人民币左右。
（一般国产电影的片比为1：8 —1：15 ）我们就夸张一点的把片比算作1：100，胶片也不过是360万元人民币而已，相对于1亿美金的制作，估计还没有盒饭钱多。
国内拍摄电视剧所用器材一般会选用索尼或者松下的高清摄像机，电视剧几乎没有拿胶片拍摄的（国内而言），因为高清摄像机是用磁带而非胶片，所以在耗材上成本很低，大约仅需要5-6万元的磁费用即可。
（20集电视剧）数字技术必然取代胶片，这是无可争议的事实。
用胶卷拍照，底片最高分辨率都相当于哪个级别的数码相机？
用胶卷拍照，底片最高分辨率都相当于哪个级别的数码相机？用胶卷拍照，底片最高分辨率都相当于哪个级别的数码相机？哈苏中画幅相机，10年前，5000万像素大概是20万块钱。
今天，1个亿像素的哈苏相机，是380000，这个比用胶片拍照的成本贵多了，可是，为什么商业摄影不用成本更低的胶片拍摄呢？你好，胶卷也分为很多尺寸品种，常见的有35mm胶卷和120胶卷。
我具体谈谈：一、如果不只是胶卷，还包括胶片的话，8x10胶片的分辨率8x10底片的胶片分辨率，大概实际上相当于1-2个亿像素。
不是说胶片的分辨率只有1-2个亿像素，主要是8x10相机的镜头的分辨率不够高。
如果是印刷胶片，由激光照排机在胶片上输出，那个分辨率确实是惊人的，而且印刷胶片也更大，A4A3根本不是问题，有人民日报那么大的印刷胶片，按照4000dpi进行输出，你可以想象一下，分辨率是不是几十亿几百亿像素呢？只是，8x10的胶片相机，不是印刷胶片用的激光照排机。
8x10的胶片相机，镜头的分辨率太差，所以，真正最终能够获得的实际分辨率，只有1-2个像素。
如果把这个8x10的胶片，用激光照排机来输出黑白文稿，那轻松10个亿像素是没有问题的了。
二、世界上，分辨率最高的胶片和相机，是图书馆用的缩微胶片如果用缩微胶片和缩微相机，换算为35mm胶卷，大概相当于最高4000-5000万像素的分辨率，当然，要用最顶级的缩微胶片和缩微相机，缩微镜头。
只是，无论激光照排机，还是缩微胶片，缩微镜头，也只是针对高反差的对象，具备最高的分辨率，如果是正常的有丰富明暗层次和丰富的色彩层次的对象来说，分辨率就很低了。
比如说，激光照排机或者彩色影视，印刷黑白的文字，分辨率可以达到4000dpi，但是，印刷彩色照片，却很难达到300dpi。
三、如果是摄影用的胶卷和相机、镜头，那么，确实很遗憾，分辨率很低35mm规格的胶卷，相机，镜头，顶天也就是1000万像素的数码相机的分辨率水平。
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高清晰电影胶卷及摄影机简介
这世界上绝大多数的电影都是用35mm的胶片摄制完成的。
70mm的胶片用于拍摄电影很少，主要用于制作IMAX(巨幕）电影，这些电影以展现视觉奇观的风光纪录片为主。
35毫米摄影机在全球的应用主要以两个品牌为主，一个是ARRI （阿莱）一个是pannavision（潘纳威申），前一个为大多数国家采用，后一个主要用于好莱坞电影摄制。
ARRI的摄影机型号众多，其中国内以435（非同期收音），535B（同期收音）居多。
而pannavision则鲜有使用（《我的父亲母亲》是此机使用者），主要原因只是国内的租赁公司没有这款机器，如想使用可从香港租赁。
至于ARRI与pannavision的差异性则主要体现在镜头上。
pannavision 的镜头宣称能够做到完全没有畸变，这一点，蔡司（ARRI 一般使用配套的蔡司电影镜头）做不到。
当然pannavision的价格也要高于ARRI，ARRI非同期收音的单机大约售价在250万人民币左右（不含镜头），同期收音的机器大约需要人民币400万左右，pannavision因为宣称只租赁，不销售而暂时不知售价。
对于胶片的损耗在你举的《变形金刚》《赤壁》这样的电影里几乎可以不计，胶片在好莱坞A极制作里的成本应该是微乎其微的。
凡是还要惦记着从胶片里省钱的电影基本上都是小成本影片，如投资在500万人民币以下的影片。
柯达35mm 胶片一本（能拍4分钟）大约人民币1500元。
按一部电影100分钟，片比1：30来算为110万人民币左右。
（一般国产电影的片比为1：8 —1：15 ）我们就夸张一点的把片比算作1：100，胶片也不过是360万元人民币而已，相对于1亿美金的制作，估计还没有盒饭钱多。
国内拍摄电视剧所用器材一般会选用索尼或者松下的高清摄像机，电视剧几乎没有拿胶片拍摄的（国内而言），因为高清摄像机是用磁带而非胶片，所以在耗材上成本很低，大约仅需要5-6万元的磁费用即可。
（20集电视剧）
数字技术必然取代胶片，这是无可争议的事实。
至于胶片与数字在特性上有何不同，不是一两句话能讲明的。
最大的区别可能就是曝光曲线的肩部与趾部的不同，数字机器过度的还是要硬一些，而胶片则相对顺滑。
但数字摄影机对照度的要求则明显低于胶片（这意味着可以节省大量灯光的费用）。
目前现在RED推出一款硬盘的数字摄影机大受好评。
其技术参数非常漂亮，宣称能达到4K的清晰度。
同时机器售价及其低廉，配齐全部设施能控制在100万人民币以内（含镜头）。
现在世界电影工业中使用的35mm电影摄影机的主要生产厂家有美国的潘纳维申(Panavision)公司，德国的阿莱(ARRI)集团和法国的阿通(AATON)公司。
这三家公司中，阿通公司的35mm摄影机35III型多用于纪录片拍摄，如前两天在北京上映的法国影片《迁徙的鸟》就是用其拍摄的。
美国影片大多使用潘纳维申摄影机，其系列中最新，最高级的型号为千禧型。
潘纳维申摄影机使用其公司自己设计组装的潘纳镜头，其质量极为出色。
特别是变型宽银幕镜头，质量极佳。
德国阿莱集团现今生产的摄影机中，最新最先进的型号是ARRICAM ST型。
阿莱集团自己不生产镜头，但与蔡司公司合作生产PL卡口的UP系列镜头，成像质量极为出色。
另外蔡司公司还生产一套可用于阿莱摄影机的最大光孔为F1.2(T1.3）的高速镜头。
除此以外英国的柯克公司生产一套可与UP系列镜头
相媲美的S4i系列镜头。
而拍电影使用的胶片则大多都是美国柯达伊斯曼公司的电影胶片，感光度从ISO50－800的都有。
35mm电影使用的胶片规格和照相用135胶片是一样的。
确切的说是当年，莱卡相机的发明者奥斯卡·巴纳克就是直接借用的35mm电影胶片。
但是现在的35mm电影胶片虽然从规格和基本结构上和照相用135底片是一样的外，在处理工艺和具体的性能指标上已经有很大的不同了。
摄影机常规每秒是24格，也就是说快门速度是1/48秒，别的就和照相机的相同，可以通过光圈及胶片的感光度来调节暴光组合，光强就缩小光圈或选用低感的胶片，或加灰片挡光及调节快门叶子板的开口角度，光弱则反之。
灯光是电影摄影中必不可少的元素，一是技术指标上的，首先必须得达到基本的暴光量（目前最大的单只电影灯具功率可达到2万4千瓦，简称24K)；其次也就是最主要的功能就是灯光的造型功能，摄影师在灯光师的配合下用灯具模仿和制造出各种光效，用光也是摄影师风格和功力的最直接表现。
由IMAX公司发明并不断加以完善的IMAX电影系统仍是目前世界上最好的影像系统，该系统集电影技术之大成，拥有最大的银幕、最清晰的图像、最高的精密度、功率最强的放映设备以及最高级的六声道多喇叭音响系统。
IMAX的矩形银幕可高达七八层楼，球形银幕的直径可长达三十米，让逼真的图像呼之欲出，巨大的震撼力惊天动地。
观看影片的观众们尤如身临其境，与电影场景浑然一体，能够获得与其他各类电影截然不同的，全身心的感受。
IMAX格式
传统的电影胶片是35MM格式的，而IMAX每FREAM的面积是35MM的10倍，也就是IMAX电影可以多提供比传统电影多10倍的信息给观众，当影片放
映时，另人惊艳的画面和完美的声音创造了一个幻想世界会使你有身在其中的感受而不仅仅是在观看电影
英国电影协会IMAX伦敦电影院使用世界上最大的电影胶片格式，面积分别是是16MM的20倍，35MM的10倍以及70MM的3倍
IMAX 投影机
IMAX投影机是世界上最高级，精细的投影系统。
电影摄制者在IMAX的初始发展阶段，是通过多组照相机和投影完成身在其中的视觉感受的。
那时没有单一的照相机或投影设备能提供要求的尺寸和画面精细程度，所以他们一直在寻找和创造新的独立没有相互复杂连接的系统。
他们发明了15PERF/70MM，70MM高宽是15个穿孔。
电影通过投影机以每秒24FRAME放映，而放映一分钟胶片的长度是334英尺，一部电影的IMAX电影胶片长度通常能够达到2英里，而传统的35MM电影放映一分钟胶片的长度只有90英尺
35MM电影是垂直的通过投影机的，而IMAX是水平工作的.IMAX电影的放映是连续的WAVE，而不象传统的投影机使用间断的传输系统。
IMAX投影设备通过真空装置将要投影的画面吸在光学玻璃上，确保胶片的平整，
已达到最佳的放映效果。
IMAX的投影灯使用的是15000瓦的弧型XE灯，采用水冷制冷。
关于摄影机——潘纳和阿莱都已经推出更新型的摄影机了！爱克发的确如你所说已经退出了电影底片的市场只生产电影拷贝片了。
但是富士还是有电影底片在生产的，只是在中国的市场上几乎全被柯达垄断了，很少能看到用富士胶片拍摄的国产片。
（电影《英雄》部分使用了富士的F-250T 8522）另外，柯达的电影底片也进行了更新型号有所变化了！
摄影机有几种片门可选，接近正方形构图的是1：1.66（近似于摄象机和电视画面的4：3画幅）；上下留黑的宽银幕电影又分两种：最常见的是1：1.85（近似于摄象机和电视画面的16：9画幅）；遮幅宽银幕是1：2.35（好莱钨大片常用这种画幅）。
现在的电视机都可以在4：3和16：9之间切换，所以“有时是上下留黑，有时却可以放满屏，但是两边的图像却没有少。
”用1：1.66片门拍摄，在电视上是满屏效果，如果用16：9画幅播放则人物景物的比例被压缩了；用1：1.85片门拍摄，在电视上是上下留黑的效果，如果用4：3画幅播放（满屏）则人物景物的比例被拉长了。