云鬓——古代女子发型冠戴
宋朝发型特点
宋朝发型特点一、宋朝发型的概述宋朝（960年-1279年）是中国古代历史上重要的一个朝代，其间出现了各种独具特色的发型，成为时代的风尚。
宋朝发型一般可分为男性发型和女性发型两类，它们在外形、梳法、发饰等方面都有独特的特点。
二、男性发型特点宋朝男性发型以短发为主，较为整齐，注重外表的庄重和优雅。
以下是宋朝男性发型的特点：1. 球髻发型球髻是一种宋朝男性的标志性发型，指将头发束成球状，位于头顶的正中央。
球髻发型既不过于复杂，也不过于简单，给人一种端庄稳重的感觉。
2. 削发发型削发是一种将头发修剪得非常短的发型，常用于军人和士人之间，强调简洁和纪律性。
削发发型减少了男性的日常护理时间，提高了军队和官员的形象统一度。
3. 苏髻发型苏髻发型是在宋朝中后期逐渐兴起的一种发型，指将头发梳成鬈曲的髻，同时加入发蝉等发饰。
苏髻发型兼具华贵和端庄之美，被广泛流行于文人雅士和官员等上层人群。
三、女性发型特点宋朝女性发型以长发为主，追求柔美和婉约之美。
以下是宋朝女性发型的特点：1. 凌云发型凌云发型是宋朝初期女性常见的发型，指将长发自然垂在肩头，梳成波浪状，给人一种柔和而动人的感觉。
凌云发型一般梳理得十分整齐，营造出宛如云端飞舞的效果。
2. 角髻发型宋朝中后期，角髻发型成为女性主流发型之一。
角髻发型是指将长发分为两股，梳到头顶后揉成髻，再用金银簪子固定。
角髻发型高耸俏丽，常用于婚礼和重要场合中，突出女性的尊贵和雅致。
3. 低髻发型低髻发型是宋朝后期女性发型的一种演变，与角髻相比，低髻更加平缓和温婉。
低髻发型将长发梳理成圆形，并在髻的周围装饰珠子、花朵等发饰，使整体显得更加华丽和精致。
4. 云鬓发型宋朝女性常常注重发鬓的装饰，云鬓发型就是将长发分离为两股，用发饰和发簪将其修饰成流云状，点缀在额旁。
云鬓发型营造出女性温婉、端庄的气质，常被文人雅士和官宦之家所追逐。
四、结语宋朝发型以其独特的特点，成为中国古代历史上重要的发型文化遗产之一。
诗情画意：唐代女子的发与饰
诗情画意：唐代女子的发与饰唐代是中国古代文化的辉煌时期，也是中国古代女性文化的重要时期。
在唐代，女子的发饰文化格外丰富多彩，既有丰富多变的发型，又有华丽精美的发饰，展现出了唐代女子独特的魅力和风采。
在唐代文学作品中，也充分展现了唐代女子的美丽与独特的魅力，唐代女子的发与饰成为了诗情画意的重要表现形式。
本文将重点探讨唐代女子的发与饰，展现唐代女子独特的美丽和魅力，以及唐代女子的生活和文化特点。
唐代女子的发型多种多样，有“直云鬟”、“双髻”、“斜侧髻”、“直撮发”等等。
“直云鬟”是最为常见的发型，用发髻将头发盘起，形成一道道如云似鬟的发型，既简约又不失美感。
而“双髻”则是将头发分为两部分，用两个发髻将头发盘起，形成两个如髻的发饰，展现出女子的幽雅和娇美。
“斜侧髻”则是将头发盘起，斜向一侧，形成一个富有层次感的发型，展现出女子的娇媚和陶冶。
而“直撮发”则是将头发直接盘在头顶，形成一个高高的发髻，既端庄又不失美感。
这些不同的发型展现了唐代女子的多样性和美感，也体现出了唐代女子的生活与文化特点。
除了多样的发型外，唐代女子的发饰也是多种多样，有金银珠宝制成的发饰，也有用丝绸、花朵、珍珠等制成的发饰。
金银珠宝的发饰是最为华丽和精美的发饰，用金银珠宝制成的发饰不仅可以起到装饰头发的作用，还可以展现女子的地位和财富。
而用丝绸、花朵、珍珠等制成的发饰则更加轻盈和娇媚，展现出女子的娇美和婉约。
唐代女子在选择发饰时，不仅考虑到了发饰的美感和华丽，还考虑到了发饰的轻盈和舒适，这体现了唐代女子对美感和生活的追求。
在唐代文学作品中，也充分展现了唐代女子的美丽和魅力。
《长恨歌》中写道：“云鬓半偏新睡觉，水精帘外雨潺潺。
梦入神山又一年，肯与朱颜回。
”诗中描述了女子修饰云鬓的美丽与娇媚，展现了唐代女子的美丽与魅力。
《琵琶行》中写道：“年年宝马催秋草，匹匹马鸣南固里。
雪肌渐变媚，花面春容浓。
”诗中描述了女子在春天里的婉约与娇媚，展现了唐代女子的美丽与婉约。
古代女子服饰名称
古代女子服饰名称古代女子服饰的名称古代女子服饰独特而精美，每一种服饰都有其独特的名称。
本文将介绍古代女子服饰的一些常见名称，带你回到那个充满优雅和魅力的时代。
一、衣裳1. 襦裙襦裙是古代女子的主要服饰之一，也是最常见的。
它由上衣和下裙组成，上衣宽松，下裙长至膝盖，整体呈现出简约而端庄的气质。
2. 对襟衫对襟衫是一种没有扣子的上衣，两侧对称开衩，用带子系在腰间。
它的特点是线条流畅，穿着舒适，是古代女子日常生活中常穿的衣物之一。
3. 龙袍龙袍是古代帝后所穿的礼服，以黄色为主色调。
它通常由数层褶皱和华丽的刺绣组成，象征着权力和尊贵，只有皇族才能穿着。
4. 曳裾曳裾是一种流行于宋代的礼服。
它的特点是下摆长而拖地，裙身缀满了精美的刺绣和彩带装饰，穿着时裙摆长而华丽，给人以庄重而优雅的感觉。
二、头饰1. 发髻发髻是古代女子常见的头饰之一，它是将头发盘成圆形或椭圆形的形状，然后用簪子或发饰固定。
发髻的形状和高度可以反映出女子的婚姻状况和社会地位。
2. 冠饰冠饰是古代女子重要的头饰之一，它们通常由金属、宝石和珠宝制成。
不同的冠饰代表着不同的身份和地位，如凤冠代表皇后、皇太后，鸾冠代表公主，花冠则代表普通妇女。
3. 云鬓云鬓是一种垂髫的发饰，古代女子将头发垂在两耳旁，形似流云，因此称为云鬓。
它是女子婚后的发型，也被认为是一种美丽和婉约的象征。
三、鞋履1. 缠足鞋古代中国是存在有缠足风尚的，缠足鞋就是为这种习俗而设计的。
缠足鞋高跟而狭窄，穿着时可以使女性的脚看起来更小巧纤瘦，但是缠足鞋对女性的脚部健康产生了很大的影响。
2. 花鞋花鞋是一种常见于古代妇女的鞋子，它闪烁着彩色的花纹和图案，通常由绸缎制成，配有金属装饰和珠子。
花鞋的设计精美，既显示了女性的优雅和婉约，又能增加鞋子的艺术价值。
3. 凉鞋凉鞋是古代女子夏季穿着的鞋履之一，它由木质、竹子或草编制而成，透气性好。
凉鞋在炎热的夏季能为女性带来清凉和舒适的感受，常常与轻薄的衣裳搭配，增添了一份清新和凉爽的气息。
唐朝女子发髻
唐朝女子发髻特点：以梳高髻为美中国古代妇女的发型随着年龄和身份的变化而变化，年幼时以梳丫髻为多，成年后则改梳丫鬟，出嫁时将发鬟改为发髻，再配以金、银、花钿、珠宝裴翠等首饰形成一种富丽华贵,雍容富态的装饰风格。
常见发髻云朵髻发收于顶，玥血上梳成云朵状，髻前饰珠翠。
这种发式显得丰盈优雅，为唐代有身份有地位的贵族妇女所喜欢。
孔雀开屏髻将发耸竖于头顶，梳成椎髻，用珠翠制成孔雀开屏状饰于髻前。
此发式多为唐代贵夫人所喜用。
双环望仙髻将发分为两股，用黑毛线或黑带束缚成环，高耸于头顶，髻前饰一小孔雀开屏步摇，髻上珠翠如星。
此发式有追求之感，瞻望之状，故称双环望仙髻。
流行于盛唐。
盘桓髻先将头发收拢于顶，然后血上盘桓而成。
髻前插对梳，髻上饰条形彩珠，显得干练持重，把长发绕在头顶，顶部为平形。
这发式西汉时已在长安妇女中盛行，到唐代仍为宫女和士庶妇女所喜用。
螺髻亦名翠髻，因其形而得名。
梳理时，先将头发用黑丝带束缚起来，在头顶部编盘成螺壳形状即成，并在髻后垂彩色丝带。
此发式在初唐时盛行于宫中，古人曾有「螺髻凝香晓黛浓」的诗句，后来也在士庶女子中流行，直到宋、明各朝，仍有妇女喜欢。
反绾髻梳发于后，编成发辫，由下反绾于头顶的双髻双环垂髻将发分为两部份，在头的两侧各盘成上卷下垂环。
一般未婚女子或宫女、侍婢、童仆多梳此发髻，据传这种发式在战国时已有，唐代还把它示为未婚女子的标志。
在盛唐时最为流行。
双丫髻亦称双髻丫。
先将发收拢于顶，然后分两股向上各扎成一个小髻，髻上饰珠翠花钿等物。
一般为侍婢、贫家未婚女子常梳的发式。
这发式据传在商朝就有了，以后各代有所变化，到唐代从式样上更为讲究，有的还在发髻上饰有珠翠等饰物。
垂练髻将发分成两边每边下垂后向上折起，用红绢缚之，并饰以少许珠翠。
流行于中唐少女。
圆椎髻先用黑带将发束缚，然后盘卷耸竖于顶，并饰一圈珠翠。
中唐时盛行于长安妇女中。
圆椎抛髻将发收拢于顶，向上盘两卷成圆椎，然后向一侧绕一环成抛状，这种把椎髻和抛髻结合的发式称圆椎抛髻。
最美中国风·发髻
最美中国风·发髻
铅华薄施，宝髻轻挽，莲步微移，美人如斯，迷醉香闺，沁人心脾。
唐朝的高髻
古代女子的美，不只在眉眼的俊俏、身段的妖娆，更在那如瀑的秀发、高耸的云髻。
唐朝惊鸿髻
青丝绕指柔，华梳理云鬓。
绾鬟结盘，多变的发髻敛起长发的妩媚，尽情诉说佳人的端庄与优雅。
唐朝双螺髻
红尘三千丈，恋在青丝间。
古有女子剪青丝付情郎，这耸立的发髻凝结的是女子的芳心，缱绻无限情思。
唐朝坠马髻
就着时光的洪流轻抚青丝，看那千般风情，全在发梢，万种旖旎，悉堆云髻。
清朝圆满髻
唐朝双环髻
清朝二把头
清朝大拉翅
秦汉的环髻
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古代头饰欣赏：云鬓花颜金步摇
翠羽发簪美得炫目。翠，指的是翠鸟之羽。 点翠就是将翠羽巧妙粘贴在金银底座上，制成精
美的翠羽首饰的工艺。翡翠指的是翡翠鸟，这种
翠鸟之羽颜色亮烈得如同它凛冽的性情，却清澈
得不见一丝的俗艳与风尘。这种材质的首饰多带
有一翠字，如翠钿、珠翠等，大致起自魏晋，在
清乾隆时代达到顶峰。如今，翠羽首饰已经很难
见到，点翠工艺也渐渐淡出了人们的视线。 满头行小梳 我国的梳子最早出现时间可以追溯到新石 器时代，在距今四五千年前的大汶口文化时期， 就已经出现了梳子的踪影。大汶口墓葬出土的象 牙梳完好无缺，有繁复镂空雕刻图案，异常精美。
件悦人悦己之美事。那时多以节气应景簪花：端 午节的艾虎，立秋的楸叶，元宵节的玉梅、闹蛾、
花蝶、雪柳、灯球……节日的喜气
与生活的多彩令人神往。为了佩戴方便，宋人发
明了一种花冠一年景，制作出四时之花，全部安
插其上，这样，到了冬日不便采买鲜花时也有花
可簪了。明清时期崇尚插戴鲜花，《闲情偶寄》
中李渔对花的配色与戴法有着自己的理论，并认 为无论贫、富，若屋旁稍有隙地，亦当种树栽花，
以备点缀云鬟之用。他事可俭，此事独不可俭。
女子一生青春几何，为什么不让她们尽情享受美
好而热爱生活呢？相传清慈禧太后亦爱簪花，并
最爱绒花，以其谐音荣华之故。簪花者不仅限于
女子，男女老少皆可佩戴，任熊的《临陈洪绶钟
他从没听过大海的声音。他的灵感来自于所有人,并且释放于钢琴上
馗图》中则将钟馗描画成一普通老翁，耳畔一簇 鲜花，平添生趣无数。欧阳修有词白发戴花君莫
笑，人生何处似尊前，白发戴花是种多么洒脱的
人生态度，人生的恩怨对错、爱恨情仇都付与这
尊前开怀一笑中。 看了这些美丽的古代发饰，让人不由自主对
云髻凤钗--中国古代女子发型发饰
云髻凤钗--中国古代女子发型发饰女子的满头乌发隐含着女性自身的骄傲，它是青春年华的代表，爱情的梦想，牵系着许多文化上的深厚意蕴。
身体发肤，受之父母，不可损伤。
古人把头发当作人的身体、性命的一部分，精心梳理，保护终生。
青丝缨络结齐眉，可可年华十五时；窥面已知侬未嫁，鬓边犹见发双垂。
——《竹枝词》传说汉武帝第一次见到卫子夫，就被她的秀发吸引住了，“上见其美发，悦之，遂纳于宫中。
”可见，头发是古代女子感情的载体，青丝，即情丝，可见头发在中国古代的地位。
中国古代描写步摇的美诗：戴金摇之熠燿，扬翠羽之双翘。
——曹植《七启》头安金步摇，耳系明月珰。
——傅玄《有女篇·艳歌行》步摇钗梁动，红轮被角斜。
——庾信《奉和赵王美人春日诗》珠华萦翡翠，宝叶间金琼。
剪荷不似制，为花如自生；低枝拂绣领，微步动瑶瑛。
但令云髻插，蛾眉本易成。
——沈满愿翠匣开寒镜，珠钗挂步摇。
——张仲素《宫中乐五首》步摇金翠玉搔头，倾国倾城胜莫愁。
——武元衡《赠佳人》拢鬓步摇青玉碾。
缺样花枝，叶叶蜂儿颤。
——谢逸《蝶恋花》莫不是步摇得宝髻玲珑，莫不是裙拖得环佩叮咚。
——王实甫《西厢记》蛇角奇诡饰花羽原始时代的发型、发饰原始时代的中国人的祖先们，早在这文明初辟之时就让发型、发饰不断丰富起来，那虽然简单却不失美丽的发髻，那用朴素的石、玉等材料略加雕琢制成的妆饰，虽不如后代精美，却隐约包含着原始时期的神话意境，包含着先民质朴的心愿，已经显露出奇诡、斑斓的美。
如北京的山顶洞人，考古学家贾兰坡等发现，在18000年前他们就把贝壳和砾石之类串起来做成项链。
来源：（齐鲁书社出版-云髻凤钗）东方女性的一头长发，如春云一般舒展，如飞瀑一般荡漾，可以挽结成数百种发髻形状：高耸的高髻，玲珑的环髻，小巧的圆鬏，轻盈的蝉鬓……女子用香油、用花液来滋润它，保护它，用金银、珠翠、鲜花、丝罗来装扮它。
一头长发，相伴女子一生一世，述说着女子的多少心事？！更多：民国文学，文科考研工具书，日本版权引进，少儿国学启蒙读本，齐鲁出版。
历代结婚发簪的戴法
历代结婚发簪的戴法- 凤簪：《明史》中提到此类簪首为凤鸟，专门用于对称插戴于凤冠之上，时称“金凤二”。
它的长度一般在17-28厘米之间。
- 掩鬓：簪首做云头状或团花形底板，底板上做出各种纹饰。
云头的尖部向外侧，自下而上相对插于䯼髻下方的侧面鬓边，这种发簪称为掩鬓，也称为博鬓。
- 挑心：自下而上以“挑”的方式簪戴于正面当心处的一种发簪称为挑心，挑心的簪脚一般较短，或有弧度，簪首相对较大。
- 分心：簪首宽且成弧形的一类发簪称为分心，分心形似头箍，正面似山峰形，簪脚多与簪首垂直。
分为前面插戴和后面插戴的两种，称前分心和后分心。
- 鬓钗：簪首修长成条状，簪脚与簪首为一整体贯通下来，二者大约各占长度的一半，簪于两鬓，这类发簪称为鬓钗。
鬓钗插戴方式有两种，成对或单独簪戴皆有。
- 花头簪：簪首为梅花、牡丹、莲花以及菊花等各式花头样式，花头直径较小，簪脚呈锥形。
花头簪的插戴方式主要分为两种，用于挽发和装饰的花头簪直接插于发髻上，有时同时插戴许多支；用于固定䯼髻或发冠等，大多成对或四支一起插戴。
- 圆头簪：簪首为半圆形蘑菇头状的发簪，多被称为圆头簪。
圆头簪一般较短小，簪脚呈锥形。
圆头簪插戴方式主要有两种，用于固冠或䯼髻时成对插于其两侧；有时单独插戴于冠上，且男女通用。
- 顶簪：单独一支，自上向下插在䯼髻顶部，起到支撑和固定䯼髻的作用的一种发簪称为顶簪，也称为关顶簪。
顶簪的簪首多与簪脚垂直或竖直相接，簪首做出各式纹样，簪与髻的尺寸相适应。
- 耳挖簪：簪首为一个形似耳挖的小圆勺的发簪称为耳挖簪，耳挖簪的簪脚呈锥形，一般较短小，长度大多在10厘米左右，单插或成对插戴皆可。
这些只是中国历代结婚发簪的一些常见戴法，具体的戴法可能因朝代、地区和个人喜好而有所不同。
陕西古代文明：盛唐气象——云髻明珠映罗裙——服饰艺术（下）
陕西古代文明：盛唐气象——云髻明珠映罗裙——服饰艺术（下）云髻明珠映罗裙——服饰艺术中国古代人视头发为身体的精华，认为头发中蕴含人的精力与生命。
唐代妇女对秀发的钟爱可谓登峰造极，见诸文献记载的唐代妇女发髻名目繁多、辞义美好，有云髻、半翻髻、双鬟望仙髻、回鹘髻、愁来髻、归顺髻、惊鹄髻、倭堕髻、百合髻、圆鬟髻、双丫髻、双垂髻、椎髻、乌蛮髻、反绾髻、抛家髻、盘桓髻等近百种，其中以各式高髻为主。
在传世的唐代绘画、墓室或石窟壁画以及众多出土文物中，梳各式高髻的唐代妇女形象随处可见。
倭堕髻的原型是汉代已经出现的堕马髻。
传说杨贵妃骑马时不慎摔下，所绾高髻偏向一侧，有髻鬟下堕欲解之状，十分美丽，随行宫女见后，竞相仿效，于是倭堕髻名传四方。
同服饰一样，唐代宫廷妇女在发髻上同样领时代风骚、开风气之先。
唐太宗时期，曾有官吏皇甫德参认为高髻是不良风气的表现，上书太宗称：社会上流行高髻，是受宫廷影响所致。
导致太宗怒言：难道皇甫德参想使宫中都是和尚吗？唐代妇女正是在这样一种宽松开放的社会环境中生活，才得以恣意挥洒张扬女性的迷人风采。
在唐人看来，娥娥高髻寓有崇敬高贵之意，并能给人以华丽美感。
在唐代大画家阎立本根据唐太宗会见吐蕃使者的历史事件绘制的《步辇图》中，抬辇、执华盖和团扇的9位宫女云髻娥娥，连额发也处理成云朵形，可谓是唐代初期云髻的典型式样。
陶俑中唐代女子发髻式样图示例天生丽质固然好，恰如其分的妆饰也十分重要。
唐代妇女的化妆大致分八个步骤：一敷铅粉，二抹胭脂，三画黛眉，四染额黄（或贴花钿），五点面靥，六描斜红，七涂唇脂，八戴发饰。
涂脂抹粉是古代妇女常用的妆饰手段，古代的妆粉有两种：一是米粉，二是铅粉，后者更受妇女欢迎，并逐渐取代前者。
与铅粉配套使用的胭脂，多数人认为它源于我国古代西北地区即匈奴聚居地，古有歌谣曰：“失我焉支山，使我妇女无颜色。
失我祁连山，使我六畜不蕃息。
”焉（燕）支是西北地区的一种草本植物，含红黄色汁液，去掉黄汁后的红汁配其他原料制成干粉，用时加水即可涂抹。
隋、唐、五代女子发髻
隋、唐、五代女子发髻据现有资料记载：隋有迎唐八鬟髻、翻荷髻，唐有倭坠髻、望仙髻等，发式之变化不胜枚举。
待到唐晚期时，社会动荡，统治解体，出现了五代十国，中国重又陷入分裂，国力呈下降趋势。
综上所述，此一时期隋的统治时间短暂，五代又逐步没落，因此最具代表性的唯举唐代。
当时一些发式取名为云髻、云鬟、云鬓等，是一种极为形象化又恰如其分的形容，鸦、云、绿云青云、青丝等常被古人喻为妇女头发又密又黑之貌。
“宝髻”是将金银、宝玉、珠翠饰于髻上，“乐游”则是将当时的一座宫殿名用于髻名，“愁髻”等则与当时的画眉及面妆相联系。
面妆则有额熏、眉黛、红粉、口脂、花钿、装靥等。
有施于额间、亦有施于两鬓，还有点缀于嘴角二侧。
鬓式又与发式相配，各式鬓角厚薄不一，疏密有致，大小不等。
其名诸如蝉鬓、云鬓、雷鬓、丛鬓、轻鬓、圆鬓等。
倭坠鬓：喻其似蔷薇花低垂欲拂之态。
《古今注》载：“倭坠髻—云坠马髻之余形也。
”其形似倒垂侧向一边。
发髻挽得很低，这是此髻得特色。
类似于汉代之坠马髻，约在唐天宝年间初现，到贞元年间重又流行，只是髻式稍有变化而已。
高髻：比喻髻式高耸而得此名，是当时极为流行的一种发式，且样式变化无穷。
如万楚诗句“托花向高髻”。
李贺诗句“峨髻愁暮云。
”其中更有卢微君的“城中皆一尺，非妾髻鬟高”等，都生动、形象地描绘出了高髻，高鬟的风采。
凤髻：高髻中的一支，取其髻式似凤而得名，装饰金翠凤凰。
欧阳洵的《凤楼春》载“凤髻绿云丛”，即指此种发式妆饰。
螺髻：白居易《绣阿弥陀佛赞》：“金身螺髻，玉毫甘目。
”是取其形似而得名，本为儿童发髻，在头顶上梳螺状髻，初唐时曾盛行于宫廷。
我们在太原金胜村唐墓出土的壁画，陕西永泰公主墓出土的石刻等处，均能见到螺髻。
花髻：亦是高髻中的一种，李白《宫中行乐图》中云：“山花插宝髻”。
万楚《茱萸女》中“插花向高髻”均讲述了这种将鲜花插于发髻上的发式。
唐人家国内牡丹比作花中之王，将牡丹作为发髻上的妆饰物，更显其妩媚与高贵。
宋制戴冠发型种类
宋制戴冠发型种类
以下是一些常见的宋制戴冠发型种类：
1.云髻：这是一种高髻，将头发盘在头顶，然后挽成发髻，形状犹如一朵彩云。
2.飞云髻：这是一种低髻，将头发梳理成两个或多个小髻，形状犹如飞云。
3.凌云髻：这是一种高髻，将头发梳理成两个或多个小髻，然后将其用发带束在一起，形状犹如凌云。
4.垂鬟髻：这是一种低髻，将头发梳理成一个小髻，然后将其垂在脑后，形状犹如垂鬟。
5.笼云髻：这是一种高髻，将头发梳理成一个小髻，然后将其用发带束在一起，再将发带挽成花朵或其他形状。
在戴冠方面，宋朝女性通常会将发髻放在一种称为“冠”或“头饰”的饰物上。
这些冠的材质和样式也非常丰富，包括金、银、玉、珍珠、翡翠、玛瑙等。
其中，凤冠是最为华丽和昂贵的一种，通常只有皇后或贵妃才能佩戴。
其他冠饰还有莲花冠、牡丹冠、花鸟冠等。
总之，宋朝女性的发型和冠饰种类繁多，不仅体现了当时社会的审美观念和文化传统，也是中国古代发型和冠饰文化的重要组成部分。
古代女子长发雅称
古代女子长发雅称嘿，姐妹们！咱今儿来聊聊古代女子那一头让人惊艳的长发呀。
你想想，那一头乌黑亮丽的长发，就像那随风飘动的黑色绸缎，多美呀！在古代，女子的长发可有好多好听的雅称呢。
比如说“青丝”，这名字多有诗意啊，仿佛轻轻一念，就能感受到那丝丝缕缕的温柔。
哎呀，这不就跟咱现在说的漂亮小辫子一个道理嘛！还有“云鬓”呢，听起来就像云朵一样轻盈、飘逸。
古代的女子把头发梳得高高的，就像云朵飘在头顶上似的，多好看呀！这要是走在路上，那回头率肯定超高，说不定还能迷倒一大片公子哥呢，嘿嘿。
“绿云”也是个很妙的称呼呀。
把头发比作绿色的云朵，是不是特别有想象力？咱现在看可能觉得有点奇怪，但在古代呀，那就是一种独特的美感。
就好像她们的头发上笼罩着一层神秘的面纱，让人忍不住想去探究一番。
你说古代女子咋就这么会给自己的头发起名字呢？那可比咱们现在只会说“头发”有趣多啦。
她们对待头发那可真是精心呀，又是梳又是盘，还会插上各种漂亮的发饰。
那场面，就跟咱现在精心打扮去参加重要场合似的。
咱再想想，要是穿越到古代，咱也有这么一头漂亮的长发，那得有多风光呀！走在街上，别人一看，哇，这女子的“云鬓”可真美，那心里得多得意呀。
而且呀，还可以根据不同的场合梳不同的发型，多有意思。
古代女子的长发可不仅仅是好看，还代表着她们的身份和地位呢。
头发梳得越精致，就说明这女子越有身份。
咱现在虽然没有那么多讲究了，但也不能亏待了自己的头发呀。
所以呀，姐妹们，咱们可得好好爱护自己的头发，虽然不能像古代女子那样梳出各种花样来，但也可以让它保持柔顺亮丽呀。
说不定哪天咱也能体验一把当古代美女的感觉呢！总之，古代女子长发的雅称可真是又好听又有韵味，让咱不得不佩服古人的智慧和审美呀！你们说是不是呢？。
古代女子的发鬓二
古代女子的发鬓二★双平髻丱发★(“丱”拼音guan四声)双平鬟属于双挂式之梳编法，其梳编法是将发平分于两侧。
再束结成环，使其对称而自平垂。
挂于两侧。
这种发式在仕女图中颇为多见，多用于未婚少女或儿童。
丱发为儿童或未婚少女之发式，其梳编法是将发平分两股，对称系结成两大椎，分置于头顶两侧，并在髻中引出一小绺头发。
使其自然垂下。
莲花冠：此图录于《太原晋祠女塑》之莲花冠。
其冠似莲花，以金翠妆饰，束戴于顶髻上。
唐宋妇女多好用。
花冠：冠小仅束髻，冠上多有花饰，在明代仕女多好用。
此图录自唐寅〈孟蜀宫妓图〉之花冠。
凤冠：此图录自〈唐懿德太子墓石刻〉之凤冠，为古代后妃及诰命夫人之礼冠，冠上饰以凤鸾，真珠玉翠，多于大礼时戴用。
巾帼：巾帼是一种丝织品的头巾，多束结在顶髻上，再用簪钗贯定，宋梁红玉喜戴巾帼，故常把女中豪杰称巾帼英雄。
牡丹头是一种高髻，苏州盛行此式，后逐渐流行北方。
《坚瓠集》：“我苏（苏州）妇人梳头有‘牡丹’、‘钵盂’之名，鬓有‘闹花’、‘如意’之号”。
尤侗诗：“闻说江南高一尺，六宫争学牡丹头。
”有人说其重者几至不能举首，形容其式高大，实际高约七寸左右，鬓蓬松而髻光润，髻后施双绺发尾。
这种髻当系假发衬垫，加以黏汁光润之。
明代妇女发式。
两把头京剧穿旗装的旦行梳裹的发型，简称旗头。
发髻作横长式，呈“一”字形，旧时称两把头。
王瑶卿在光绪二十二年(1896)演{坐宫}时，即用此种发式。
清代初期，满族妇女开始在喜庆的时候采用此发型，以两头呈排片形的扁簪签在头顶老髻上的，发髻作横长式，当时也称一宇头。
到了清末，两把头衍变为青缎制成高大的横架置于头顶，侧垂流苏，脑后发梳成燕尾式，又称耷拉翅。
圆髻隋唐五代时代的发型、发饰。
圆髻鬓云高耸缀花钿：隋唐五代时代的发型、发饰隋唐时代国家强盛，文化发达，风气开放，隋唐仕女们是美艳的、充满自信的，发型、发饰也是千变万化，就象坦荡无羁的女儿的心，尽所能想到的一切可能来梳发、饰发，发型喜欢高大，发饰喜欢繁丽，抒发自己的追求，自己关于爱情、春天和天堂的幸福梦想，还有难以言说的一丝丝惆怅。
古代服饰云鬓簪事
古代服饰云鬓簪事古代服饰云鬓簪事中国历史上“国学”是指“国立学校”的意思。
自“西学东渐”后泛指“中国传统思想文化学术”，整理了云鬓簪事，希望大家能够合理的使用!“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
”不小心滑落的“玉搔头”就是玉簪。
唐代妇女髻式复杂，约发用具的种类也很多。
其中单股的为簪，双股的为钗。
而簪源于先秦之笄，用以固髻，后于顶端雕镂纹饰，所以簪体加长。
钗以装饰为主，又名花钗。
唐代后妃、命妇所簪“花树”，实际上就是较大的花钗。
唐代妇女髻式复杂，约发用具的种类也很多。
其中单股的为簪，双股的为钗。
簪源于先秦之笄，用以固髻。
后于顶端雕镂纹饰，所以簪体加长。
其质地有竹、角、金、银、牙、玉等多种。
玉簪又名搔头，据《西京杂记》卷二说，是因为汉武帝在李夫人处曾取玉簪搔头之故。
白居易诗“碧玉搔头落水中”，即沿用此名称。
有些簪的头部近扇形，与弹琵琶用的拨子相似。
唐·冯贽《南部烟花记》说隋炀帝的宫人朱贵儿插“昆山润毛之玉拨”，应即指此型簪;但也有些簪顶的形式过于繁缛，如湖北安陆王子山唐吴王妃杨氏墓出土的金簪，顶端用细金丝扭结盘成多层图案，边缘再缀以金箔剪成的小花。
这样的簪看来就是以装饰为主，而不是以固髻为主了。
但由于簪铤为单股，顶端增重后容易自发上滑脱，所以唐代的簪大体上还保持着约发的`功能，而钗却踵事增华，以致主要成为一种发饰了。
早在唐代前期，钗的形式已多种多样，永泰公主与懿德太子墓石椁线刻画中女侍之钗，有海榴花形的和凤形的，但每人只插一件或两件。
钗头常悬有垂饰。
韩偓《中庭》诗：“中庭自摘青梅子，先向钗头戴一双。
”又《荔枝》诗：“想得佳人微启齿，翠钗先取一双悬。
”可见有些钗头的垂饰作果实形，其钗头即悬有菱角形垂饰。
有些钗头并制出栖于其上的小鸟，如段成式诗“金为钿鸟簇钗梁”，韩偓诗“水精鹦鹉钗头颤”，正与之相合。
也有虽未另做出栖在钗上的小鸟，却将鸟形组织在钗头图案当中的。
以装饰为主的钗又名花钗。
唐代后妃、命妇所簪“花树”，实际上就是较大的花钗。
古代女子发髻和服饰名称
古代女子发髻和服饰名称梅花纹纱袍娟纱金丝绣花长裙丝绸罩衣菊纹上裳百褶如意月裙流彩暗花云锦宫装金银丝鸾鸟朝凤绣纹朝服翠纹织锦羽缎斗篷缕金挑线纱裙银纹绣百蝶度花裙撒花烟罗衫百花曳地裙云纹绉纱袍藕丝琵琶衿上裳紫绡翠纹裙软毛织锦披风织锦镶毛斗篷素绒绣花袄捻金银丝线滑丝锦被刺绣妆花裙薄罗长袍勾勒宝相花纹服缕金百蝶穿花云缎裙宫缎素雪绢裙刻丝泥金银如意云纹缎裳琵琶襟上衣云雁细锦衣弹花暗纹锦服妆缎狐肷褶子大氅八答晕春锦长衣对襟羽纱衣裳八团喜相逢厚锦镶银鼠皮披风云霏妆花缎织彩百花飞蝶锦衣织锦皮毛斗篷碧霞云纹联珠对孔雀纹锦衣镂金丝钮牡丹花纹蜀锦衣暗花细丝褶缎裙金丝织锦礼服烟云蝴蝶裙撒花纯面百褶裙苏绣月华锦衫四喜如意云纹锦锻挑丝双窠云雁装碧霞云纹霞帔翡翠撒花洋绉裙镂金百蝶穿花云锦袄乌金云绣衫蝶戏水仙裙衫软银轻罗百合裙漩涡纹纱绣裙如意云纹衫流彩飞花蹙金翚翟袆衣十二破留仙长裙乳云纱对襟衣衫绣刻丝瑞草云雁广袖双丝绫鸾衣缎地绣花百蝶裙如意缎绣五彩祥云朝服缎绣氅衣五彩缂丝衫立式水纹八宝立水裙缎织掐花对襟外裳盘金彩绣棉衣裙曳地水袖百褶凤尾裙金丝白纹昙花雨丝锦裙牡丹凤凰纹浣花锦衫散花百褶裙古纹双蝶云形千水裙白玉兰散花纱衣牡丹薄水烟逶迤拖地长裙古烟纹碧霞罗衣散花如意云烟裙烟水百花裙霞彩千色梅花娇纱裙桃花云雾烟罗衫拖地烟笼梅花百水裙碎花翠纱露水百合裙团蝶百花烟雾凤尾裙云丝披风柔绢曳地长裙团锦琢花衣衫金边琵琶襟外袄粉霞锦绶藕丝缎裙窄衣领花绵长袍细纹罗纱锦绣双蝶钿花衫月牙凤尾罗裙翡翠烟罗绮云裙绣衫罗裙发式：反绾髻朝月髻天鸾簪双环髻如意高寰髻缕鹿髻同心髻参鸾髻如意高髻望仙九鬟髻凌云髻云鬓高髻垂髫圆翻髻如云高髻堕马髻云近香髻朝凰髻涵烟芙蓉髻朝阳五凤髻灵蛇髻飞天髻垂云髻惊鹄髻流苏髻祥云髻朝云近香髻百合髻芙蓉归云髻瑶台髻百花髻双髻祥云髻葫芦髻鸾凤凌云髻飞云斜髻垂鬟分肖髻，多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结肖尾、垂于肩上，亦称燕尾。
唐朝仕女发髻,首饰
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3
• 云朵髻
发收于顶，玥血 上梳成云朵状， 髻前饰珠翠。这 种发式显得丰盈 优雅，为唐代有 身份有地位的贵 族妇女所喜欢。
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4
• 孔雀开屏髻
将发耸竖于头顶， 梳成椎髻，用珠翠 制成孔雀开屏状饰 于髻前。此发式多 为唐代贵夫人所喜 用
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5
• 双环望仙髻 将发分为两股， 用黑毛线或黑 带束缚成环， 高耸于头顶， 髻前饰一小孔 雀开屏步摇， 髻上珠翠如星。 此发式有追求 之感，瞻望之 状，故称双环 望仙髻。流行 于盛唐
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• 上三图皆为唐代的臂饰，臂饰可分为手镯和臂钏两 大类。手镯方面，隋唐时手镯制作华贵精美，陕西 西安何家皂唐代宗窖出土的白玉镶金玉镯，玉分作 三段，每段两头都以金花绞链相联，可以开启，华 贵无比。臂钏方面，臂钏又名跳脱，条脱由捶扁的 金银条盘绕旋转而成，具有弹簧状松镯，少则三圈， 多则五圈，十圈不等。这类臂钏根据手臂至手腕粗 细，环圈由大至小相连，两端以金银丝固定，例如 在唐．周昉《簪花仕女图》中的贵妇，就带有自臂 至腕的金臀钏。
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• １９５８年湖南省长沙 市出土隋唐玻璃戒指， 直径２．２厘米，湖南 省博物馆藏 戴戒指是原始社会 流传下来的风俗，汉魏 以来，再成为男女青年 寄情定信的纪念品，由 久以来，不少诗句记载 戒指的历史，如后汉繁 钦的《定情诗》，隋代 丁六娘的《十索诗》， 以及《全唐诗．与李章 武赠答诗》，中都有对 戒指的记载。
古代 头发 词语
古代头发词语在古代啊，头发可有着超级多有趣的词语呢！咱先来说说“青丝”这个词儿。
青丝啊，读音就是“qīng sī”，它的出处可不少呢，在很多古诗文中都有出现。
它就是指黑色的头发，就像“青丝为笼系，桂枝为笼钩”，你看，这里就把头发比作青丝，多么形象啊。
它的近义词可以是“乌丝”，反义词嘛，那和白色头发相关的词儿都能算，像“白发”之类的。
咱可以造句说“那女子的青丝如瀑般垂落”，就描绘出女子头发又黑又长的模样啦。
还有“云鬓”这个词儿。
它呢，读音是“yún bìn”，出处也挺多的。
它主要是形容女子鬓发盛美如云。
你想啊，古代女子把头发梳得高高的，那鬓发就像云朵一样好看。
像“当窗理云鬓，对镜帖花黄”，这就把女子梳妆时摆弄自己漂亮头发的样子写出来了。
再说说“华发”，读音“huá fǎ”。
这个词儿一般指花白的头发，常常用来表示人已经上了年纪或者历经沧桑。
比如说“多情应笑我，早生华发”，这苏轼就感慨自己因为经历了太多事，头发都早早变白了。
然后呢，有个词叫“垂髫”。
这个词儿啊，是指儿童下垂的头发呢。
它是个很有代表性的词语，专门用来形容小孩子的。
出处呢，在桃花源记里就有“黄发垂髫，并怡然自乐”，这里的垂髫就是说小孩子，和黄发（代指老人）相对应。
古代头发的词语还有“髻”。
这可是一种把头发盘起来的发式的统称。
有双髻啊，螺髻之类的不同样式。
不同的髻也反映了当时的审美和流行趋势呢。
比如说在唐代，螺髻就很流行，女子们把头发盘成螺壳一样的形状，看起来特别精致。
这些古代头发的词语啊，就像一扇扇小窗户，让我们能窥探到古代的风貌。
从青丝的青春活力，到华发的岁月沧桑，从云鬓的女子柔美，到垂髫的儿童纯真，每一个词语背后都有着丰富的文化内涵和情感故事呢。
它们不仅仅是对头发的一种描述，更是古代文化和生活的一种体现。
就像我们现在的时尚发型一样，古代的这些头发词语也反映了当时人们对美的追求和生活状态的表达。
形容古代女子珠钗首饰的诗句
形容古代女子珠钗首饰的诗句
1、钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
——唐朝白居易《琵琶行》
【释义】：钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
2、行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
——《和乐天春词》[ 唐] 刘禹锡
【释义】：走到庭中查数新开的花朵，蜻蜓有情飞到了玉簪上头。
3、当窗理云鬓，对镜贴花黄。
——《木兰诗》[ 南北朝] 佚名
【释义】：当着窗子整理像云一样柔美的鬓发，对着镜子在额上贴好花黄。
4、头上倭堕髻，耳中明月珠。
——西汉罗敷陌上桑》，
【释义】：头上梳着堕马髻，耳朵上戴着宝珠做的耳环。
《长恨歌》
5、花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
——唐朝白居易《长恨歌》
【释义】：贵妃头上的饰品，抛撒满地无人收拾。
珍贵头饰一根根。
6、云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
——《孔雀东南飞》焦仲卿妻
【释义】：脚下她穿着丝鞋，头上的玳瑁簪闪闪发光。
7、见有人来，袜铲金钗溜。
——《点绛唇》宋李清照
【释义】：见客人来，袜铲金钗溜，和羞走。
8、足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰若流纨素，耳著明月当，指如削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双。
——李白《玉阶怨》
【释义】：玉砌的台阶已滋生了白露，夜深伫立露水侵湿了罗袜。
9、蓬鬓荆钗世所稀，布裙犹是嫁时衣——《孔雀东南飞》焦仲卿妻
【释义】：国古代的女子，即使再穷再贫寒，哪怕是陶瓷竹木做的荆钗陶簪，也得买上几支，清晨起来，绾起头发，对着朦胧不清的铜镜，灵巧地插上，算是一天伊始所做的第一件事情。
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云鬓——古代女子发型冠戴
10小时前 | 阅读原文
双刀髻（侧面）
百合髻
垂鬟分肖髻，多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结肖尾、垂于肩上，亦称燕尾。
据《国宪家猷》记载：“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。
”
在唐代常作为处女发式标志。
凌云髻属于高式的单鬟。
双平髻
飞仙髻多是两侧结高鬟。
据《炙毂子》记载：“汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。
”多用于仙女与未出室少女。
堕马髻其梳编法是将发拢结，挽结成大椎，在椎中处结丝绳，状如马肚，堕于头侧或脑后。
《古今中华注》也记有“堕马髻惟倭堕髻，一云：堕马之余形也”。
一般显得很娇弱的感觉
倾髻其梳编法是将发分股结椎、倾斜结束置于头前或头侧，在仕女画中颇为多见。