什么是高保真音响
体验高保真新一代光盘与普通CD的音质差异
体验高保真新一代光盘与普通CD的音质差异近年来，科技的不断进步和发展使得音乐产业也迎来了巨大的变化。
传统的CD已经成为了过去时，取而代之的是高保真新一代光盘。
这些新一代光盘被广泛宣传为具有更高的音质和更低的失真率。
在本文中，我们将进行一次对比实验，旨在比较高保真新一代光盘与普通CD的音质差异。
首先，让我们了解一下什么是高保真音频和普通CD音频。
高保真音频（Hi-Fi）是指通过保证尽可能真实地重现原始音乐信号的音频系统。
它强调音质的高保真度，力求让听众感受到最接近现场表演的效果。
而普通CD（Compact Disc）则是一种数字光盘，采用蓝光技术存储音频信号。
在开始对比之前，我们需要准备两种音频源，一种是高保真新一代光盘，另一种是普通CD。
首先，我们选择了一张著名歌手的专辑，并从市场上购买了高保真新一代光盘和普通CD版本。
我们开始使用同一种音频设备对两种音频源进行测试。
首先，我们播放了高保真新一代光盘上的一首歌曲，首先感受到的是音乐的清晰度。
每个音符都清晰可辨，声音细节丰富，给人一种明亮、逼真的感觉。
接下来，我们听了同一首歌在普通CD上的版本。
尽管声音仍然清晰可辨，但是相比高保真新一代光盘，普通CD的音质明显较低。
声音的层次感和纯净度有所损失，细节方面也不如高保真新一代光盘。
接下来，我们尝试了不同类型的音乐，以更全面地了解高保真新一代光盘和普通CD之间的音质差异。
我们播放了几首古典乐曲，高保真新一代光盘再次展现了其出色的表现力。
音乐的空间感更强，乐器的共鸣更加清晰可听，给人带来了一种身临其境的感觉。
与此相比，普通CD似乎缺乏一些层次感，音乐听起来稍显平淡。
这种差异也在流行音乐中得到了验证。
高保真新一代光盘带来更加动感且沉浸式的音乐体验，而普通CD则略显平淡。
此外，我们还注意到了高保真新一代光盘在处理细节方面的优势。
在一些复杂的音乐场景中，高保真新一代光盘能够更好地还原不同乐器的细节和空间定位。
与此相比，普通CD在处理细节方面显示出不足，可能会导致一些音符的模糊或合成。
什么是高保真
什么是高保真HI-FI是英语High-Fidelity的缩写，直译为“高保真”，其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音。
指的能完美再现原著声音或影像的设备和载体，通常没有失真，有一个精确的响应频率，这个名词在20世纪50年代至60年代被广泛使用，由德国标准化学会于1973年制订了标准。
2000年之后，逐渐被高端音响所取代。
那么，什么声音可以称为HIFI的声音呢？简单来说，它就是让人听着舒服悦耳，能产生惊喜感觉的声音。
好声人人皆可以领会和欣赏，压根用不着去进行什么特别训练，就好像好吃的东西人人都能感觉到，而无须美食家亲自指点一样。
但在实际工作和生活中，不是每个人都有机会听到太多HIFI器材，同时，在HIFI领域中，也不乏众多言过于实，巧舌如簧，以煽呼大家买东西为己任的专家和商家。
对于不了解HIFI或听的少的买家，很容易产生误导。
HIFI音响和普通音响并无本质区别。
都是音源（CD、DVD机）、功率放大器、音箱和线材。
而本质的不同则在于HIFI音响和普通音响相比对原始音色的还原程度更高，从参数上来说，其音频信号衰减少、精确性和准确性更高。
简单打个比方，如果“1，2，3，4，5”这组数字用普通音响来播放可以还原出“1.3，2.2，3.3，4.2，4.5”的话，那么HIFI音响通常能做到“1.1，2.05，2.9，3.85，4.9”（只是举例，通常HIFI器材的失真率低于1%）。
那么，在我们的HIFI之路上，如何判断一套器材的声音是好的，是属于HIFI的呢？并不复杂。
1．平衡性。
这是一套HIFI器材追求的终极目标。
人耳的听力范围是从20-20000Hz，从音乐展现上，这个范围包括了从敲打低音鼓时发出的最低音到猛击三角铁时发出的最高次泛音之间，在这个范围内音乐营能达到精确平衡，没有任何的刻意增强削弱，或是故意忽略，体现音乐的和谐自然。
但需要说明的是，能做到完美平衡的器材几乎没有，而接近完美平衡的，也动辄人民币数十万计，一般来说，在自己的财力允许内做到相对平衡即可。
世界上高保真音响的介绍
世界上高保真音响的介绍世界上的高保真音响器材大体上可分为以下几种类型。
（1）以表现交响音乐为主体的英国风格的器材，俗称于“英国声”。
典型代表有英国的B＆w、TANNOY（天朗）、M1SSION （美声）、KEF（卡夫）、CELESTION （百色龙）、PROAC （贵族）、Rogers（乐爵士）等品牌的音箱。
此类器材音色柔和、细腻、温暖，中高频表现出色，声音富有弹性，音乐感浓郁，颇具贵族绅士风度，而且长时间近距离聆听也不会感到疲倦，特别适合聆听古典音乐、交响乐、轻音乐和美声歌曲等艺术类作品。
不过，此类音箱的动态不如美国音箱大，瞬态响应较慢，效率也相对较低，如著名的英国音箱经典之作LS3／5a的灵敏度只有82.5 dB，要求功放的推动功率要足够才能充分发挥其潜力。
（2）以表现摇滚音乐为主体的美国风格的器材，俗称“美国声”。
典型代表有美国的BOSE（博士）、JBL和Infinity（燕飞利仕）等品牌的音箱。
此类器材讲究气势、力度和气魄，低频再现胜人一筹，瞬态响应好，输出功率大，动态范围宽，反应速度快，冲击力强，声音紧张而富有刺激，听起来强劲而豪爽。
这些特点使得它们在重放摇滚音乐或电子音乐时有上佳的表现，特别擅长营造气氛，故常为追求感官刺激和效果渲染的发烧友所津津乐道，也较适合家庭影院使用。
但在管弦乐的表现方面，它们的质感与透明度不够理想，音色上书显偏冷、偏硬，缺少人情味，用其听音乐有时令人感到不太耐听，发烧友常称之为。
“娱乐性有余，欣赏性不足”。
早年间还曾把“美国声”分为“美国东岸声”和“美国西岸声”，其中，“美国东岸声”接近于“英国声”，注重原音的准确还原，以AR音箱为代表；“美国西岸声,的风格则与现在所说的“美国声”基本相同。
美国器材的另一个特点是坚固、耐用，可靠性高，技术指标有足够的余量，性能非常稳定。
（3）以表现现代流行音乐为主体的北欧风格的器材；俗称：“丹麦声”。
典型代表有丹麦的DALI（达尼）、JAMO（尊宝）、AVANCE（皇冠）、DANTAX（丹特声），德国的ELAC（意力）、HECO（德高）、V1SATON（威莎通）和CANTON（金榜），加拿大的M1RAGE（米拉奇）等音箱。
高保真音响的内涵
高保真音响的内涵高保真音响的内涵在过去岁月，高保真响已为人们所熟悉，正是由于高保真音响的基本组成系统── 音源器材、功率放大器、音箱的对音乐的重放，给许多的音响爱好者和家庭带来了欢乐与享受，使人们了解了音乐的内涵；陶冶了自己的情操；抒发了心灵的情感，正如著名的音乐家冼星海所说的那样“音乐，是人生最大的快乐；音乐，是生活中的一股清泉；音乐，是陶冶性情的熔炉” 。
随着电视技术、音响技术、数字技术的不断发展，以及人们生活水平的不断提高，近几年来兴起的家庭影院热潮一浪高过一浪，人们已不满足过去单纯地对音乐的欣赏，而是欲将电影院具有声像合一的重放效果搬回家中，欣赏精彩纷呈的高品质画面；聆听“静如鬼寂，动若惊雷”的重放效果。
音响器材也由过去的三件套（音源、功放、音箱），改为纷繁复杂的高清晰度大屏幕电视机、投影机、VCD、CVD、SCVD、DVD、杜比环绕系统、SRS系统、AC-3系统以及DTS系统等等。
由于各种新型家庭影院的新技术、新品种器材不断涌现，市场中林林总总的音响器材品种繁多、琳琅满目，音响爱好者和一般家庭在配置、选购家庭影院音响器材时常常被音响器材商店里的器材搞得眼花缭乱，无从下手，往往投入较大的资金而得不到较好的重放效果。
究其原因主要在于一般的家庭影院系统的选购者对高保真音响系统和家庭院音响系统的特点以及区别没有一个清醒的认识，较容易将两者混为一谈。
什么是高保真音响器材呢？喜爱音响的朋友经常在音响杂志或音响器材上可以看到有“Ｈi－Ｆi”的英文标注，它是英语“Ｈigh－Ｆidelity”的缩写，直译为“与原来的声音高度相似的声音”，用于音响系统即为“高保真”的意思，也就是说经过音响器材重放的声音与录音现场所录制时发声源所发出的声音是高度相似的，这类器材就称为高保真音响器材，或高保真音响系统。
在一些对高保真音响系统重放声效果的评论的文章中，经常可以看到形容器材重放声是“原汁原味”，实际上就是对高保真音响系统其重放声保真度的形容。
音频设备的高保真音效和无线连接要求
音频设备的高保真音效和无线连接要求音频设备的高保真音效和无线连接要求随着科技的不断发展，音频设备在我们的生活中变得越来越重要。
无论是在家中欣赏音乐，还是在外出时使用耳机听歌，我们都希望能够获得高保真的音效，并且能够无线连接进行便捷的使用。
本文将探讨音频设备的高保真音效和无线连接的要求。
首先，高保真音效是指尽可能地还原音乐录制时的原始声音，使听者能够感受到真实、清晰、细腻的音质。
为了实现高保真音效，音频设备需要具备高质量的音频处理芯片、优秀的音频解码技术以及高品质的喇叭或耳机。
音频处理芯片负责对音频信号进行数字处理，降低噪音和失真，使音质更加纯净。
音频解码技术则是将数字音频信号转换成模拟音频信号，再经过放大和调节，最终输出给喇叭或耳机。
同时，高品质的喇叭或耳机能够更好地还原音频信号，使听者能够感受到更多的细节和动态范围。
因此，一台具备高保真音效的音频设备需要有先进的数字处理技术、优秀的解码技术和高品质的喇叭或耳机。
其次，无线连接已经成为音频设备的一个重要功能。
传统的有线连接方式存在线缆纠缠、使用不便等问题，而无线连接能够更加便捷地使用音频设备。
无线连接可以通过蓝牙技术实现，只需简单的配对即可实现音频的传输。
对于耳机或音响等个人使用的音频设备，蓝牙技术的速度和质量已经达到了相当高的水平。
而对于影院或舞台等专业音频设备，还需要更稳定、更高质量的无线连接。
在专业的音频设备中，使用更高频率的无线传输技术，如2.4GHz或5.8GHz的ISM频段，可以避免其他无线设备的干扰，使音频传输更稳定。
此外，还可以采用数字无线传输技术，通过对音频信号进行压缩和解压缩，保证音质的完整性。
因此，现代音频设备需要具备稳定、高质量的无线连接技术，以满足用户在不同场景下的需求。
总结起来，音频设备的高保真音效和无线连接要求可以通过先进的数字处理技术、优秀的音频解码技术和高品质的喇叭或耳机来实现。
同时，无线连接可以通过稳定、高质量的传输技术来实现，以满足用户的不同需求。
音响发烧友的常用术语，真的很有意思！
音响发烧友的常用术语，真的很有意思！音响发烧友有一些独特的术语，下面是一些常见的术语及其含义：1.发烧友：指对音响设备有较高追求的音响爱好者。
2.Hi-Fi：高保真，是指高质量的音频播放和录制系统，通过减少失真和噪声，以尽可能忠实地还原原始音频。
3.经典音响：指传统的高保真音响系统，包括立体声和多声道音响系统，通常使用大型箱形扬声器和独立的功放和前置放大器等组件。
4.数字音响：指数字音频技术，包括CD、SACD、DVD-Audio、数字音乐播放器等设备，通常使用数字信号处理器和数字放大器。
5.耳放：耳机放大器，为了使耳机获得更好的音质，提供更高的驱动力和更低的输出阻抗。
6.吸音材料：用于吸收反射和回声的材料，通常使用泡沫、羊毛、波纹纸或竹木等材料。
7.扩音器：功率放大器，用于放大音频信号以驱动扬声器。
8.无源器材：不需要电源的音频设备，例如扬声器、线缆、接头等。
9.主动器材：需要电源的音频设备，例如放大器、前置放大器、数字音乐播放器等。
10.DAC：数字模拟转换器，将数字音频信号转换为模拟音频信号的设备。
11.箱体：指扬声器的外壳或箱体，可以对音质产生很大的影响，因此经常作为调整音质的手段之一。
12.频响：指音频信号在各个频率上的响应，通常用于描述音响设备的音质表现。
13.失真：指信号在传输和处理过程中出现的畸变或扭曲，会对音质产生负面影响。
14.动态范围：指音频信号中最大和最小值之间的差异，通常用于描述音乐的音量变化范围。
15.声场：指听音乐时，音响设备在空间中呈现的立体声效果，包括声音位置、大小和深度等方面。
16.电源线材：指供电的电源线材料，很多音响爱好者认为，合适的电源线材可以提高音质表现。
17.音频线材：连接音频设备的线材，也称为音频电缆，同样可以对音质产生影响。
18.蓝光播放器：支持高清晰度视频和音频播放的设备，通常用于播放蓝光光盘。
19.无损音乐：不经过压缩处理的数字音频，保留原始录音中的所有信息，通常用于描述高品质音乐。
好音响的标准
好音响的标准好的音响是许多人追求的目标，无论是在家庭娱乐系统中还是在专业的音响设备中，都需要具备一定的标准。
那么，什么样的音响才能称得上是好音响呢？下面就让我们来探讨一下好音响的标准。
首先，好音响需要具备高保真音质。
高保真音质是指音响在传输声音时能够尽可能地还原原始音频信号，使得听者能够感受到原始音频的细节和立体感。
这需要音响设备具备优秀的音频处理能力和高品质的音频部件，如高保真扬声器、优秀的音频放大器等。
只有在音质上达到一定水平，才能称得上是好音响。
其次，好音响需要具备良好的音场表现。
音场表现是指音响设备在播放音频时，能够在空间中呈现出清晰、立体的声音分布，使得听者能够感受到音频信号的方向和距离。
这需要音响设备具备良好的声场设计和定位能力，如采用合理的扬声器布局、使用虚拟环绕技术等。
只有在音场表现上达到一定水平，才能称得上是好音响。
另外，好音响还需要具备稳定可靠的性能。
稳定可靠的性能是指音响设备在长时间使用过程中能够保持较高的音质和工作稳定性，不易出现故障和损坏。
这需要音响设备具备优秀的散热设计、高品质的电子元件和可靠的工艺制造。
只有在性能稳定可靠的情况下，才能称得上是好音响。
此外，好音响还需要具备便捷易用的操作体验。
便捷易用的操作体验是指音响设备在使用过程中能够提供简单直观的操作界面和便捷的操作方式，使得用户能够轻松地控制音响设备，享受音频的乐趣。
这需要音响设备具备友好的人机交互设计、智能化的操作系统和便捷的无线连接方式。
只有在操作体验上达到一定水平，才能称得上是好音响。
综上所述，好音响的标准包括高保真音质、良好的音场表现、稳定可靠的性能和便捷易用的操作体验。
只有在这些方面达到一定水平，音响设备才能称得上是好音响。
希望本文能够帮助读者更好地了解好音响的标准，并在选择音响设备时有所帮助。
什么是高保真音响
什么是高保真音响它的音质与普通的音响有区别吗什么是高保真音响系统?如何来评价一套高保真音设备?这里必首先明确这样的概念，所谓的高保真音响系统究竟是保的音源之真还是保的现场演奏之音，按照高保真系统的原意，它保的是现场演奏之真，即通过高保真系统播放的节目，应当和现场演奏的效果相同或基本接近。
然而要达到现场演奏的效果，仅从播放这一环节上注意是远远不够的，必须从现场演奏、节目录制、节目源制作直到播放的整个过程都要符合高保真技术要求，其中还包括在播放过程中对信号的必要修饰。
评价一台高保真音响设备的保真度，虽然规定了许多量化了的技术指标，如频响、失真度、瞬态响应和信噪比等，其实它们仅仅是为了检验设备的保真度所应达到的可测量指标.通过检验这些指标，间接地了解该设备播放的信号与现场演奏的接近程度或者说有多大差别。
一套良好的高保真音响，它播放效果应当十分接近现场演奏的效果。
对于音响系统中主要构成部分之一的功放电路来说，它的保真度指标之一是频率响应。
几乎所有的功率放大器，它有频响特性并不是完全平真的，也就是说它对音源信号中的各频率成分并不能给予同样的放大，尤其在高、低频两端存在着较大的衰减。
为了调整和校正这种不平衡?在音响系统中设置了多频段频率均衡器。
去欣赏音乐会。
会便人精神振奋，这不仅是由于那动听的音乐旋律?而重要的是那演奏和演唱的现场真实感。
然而通过音响系统放送的录制节目却往往会使人感到单调、乏味。
这除了其它因素外，一个重要原因就是在节目的录、放过程中，所有的音乐信号都要通过一个信号通道而造成的信号"拥挤"和相互干扰。
因此。
在现代高保真音响系统中?除了采用双声道立体声系统外，还有多声道立体声、环绕立体声以及为增强现场感的数字延时电路和各种现场音效处理电路。
这些电路除了恢复现场效果外。
还有部分是附加的人为效果。
但不论是为恢复现场效果还是添加新的效果。
其目的总是为了最大限度使通过音响系统播放的录制节目，接近和达到现场演奏、演唱的效果。
高保真超薄音响与声学效果的关系
高保真超薄音响与声学效果的关系随着科技的不断进步和人们对音乐品质的要求不断提高，高保真超薄音响成为了市场上备受关注的产品之一。
而声学效果作为衡量音响品质的重要指标之一，也是人们在选购高保真超薄音响时需要考虑的重要因素之一。
本文将探讨高保真超薄音响与声学效果之间的关系，并分析其影响因素。
首先，我们需要了解什么是高保真超薄音响。
高保真超薄音响是指那些具备出色音质还能够实现紧凑设计的音响设备。
与传统音响相比，其更注重音质还原的精确性，并优化设计来达到更小的尺寸和更便捷的携带性。
高保真超薄音响的设计原理主要是通过改良扬声器单元以及增强低频和高频的表现，以实现更高的音乐还原度。
声学效果是指在使用音响设备时所感受到的音质效果。
声学效果的好坏取决于音响设备的设计和制造质量。
对于高保真超薄音响而言，声学效果的实现与以下因素密切相关：1. 扬声器单元：高保真超薄音响设计中的扬声器单元起着至关重要的作用。
扬声器单元的设计和材质直接影响音频信号的还原度。
因此，一个良好的扬声器单元应能够准确地传送音频信号，并在频谱响应上表现出色。
2. 调音效果：高保真超薄音响通常具备调音功能，可以调整音频信号的频率响应。
调音功能可以帮助用户根据个人喜好调整音质特点，以达到更理想的声学效果。
通过调整低频、中频和高频等参数，用户可以改变声音的明亮度、低音量和细节展现。
3. 音箱设计：高保真超薄音响通常采用紧凑的设计，对音箱内部结构进行合理的布局和优化。
良好的音箱设计可以减少共振和声学反射等问题，使声音变得更加清晰、纯净和定位准确。
4. 环境因素：除了音响设备本身的因素外，环境因素也会对声学效果产生影响。
房间的大小和布局、墙面和地板材质等因素都会对音响设备的声学效果产生影响。
合理的环境布置可以使声音更好地传播，减少回声和杂音，提高音质的还原度。
值得注意的是，高保真超薄音响和声学效果的关系并非一成不变。
不同的音乐类型、音频源以及个人偏好都会对声学效果产生影响。
高保真超薄音响和传统音箱的对比
高保真超薄音响和传统音箱的对比近年来，随着科技的不断进步和消费者对音质要求的增加，高保真超薄音响受到了越来越多人的关注和追捧。
与传统音箱相比，高保真超薄音响在外观、音质和便携性等方面都有所不同。
本文将对这两种音响进行对比，以帮助读者更好地了解它们的特点和优势。
首先，让我们来看一看外观方面的对比。
传统音箱通常比较大型，由于功放模块和扬声器的结构和体积限制，它们需要相对较多的空间。
而高保真超薄音响则采用了更加轻薄的设计，外形更为精致小巧。
它们通常是单体设计，只需要一个音箱就可以实现音效的输出。
这种设计使得高保真超薄音响更加便携，可以轻松携带到户外、旅行或是在家中的各个房间中使用。
接下来，我们来比较一下音质。
传统音箱通常有较大的音箱体积，它们能够通过扬声器在大范围内传播出更加浑厚、有力的声音。
传统音箱在低频和中频表现上较为突出，尤其适合于听音乐、观看电影等需要较大音量声效的场合。
然而，高保真超薄音响在音质方面有着自己的优势。
它们通过基于数字信号处理的技术来实现高保真音质，音响效果更加细腻、真实。
虽然在音量和低频表现上相对传统音箱有一些限制，但适用于欣赏音乐、播放轻音乐、电影等需要更高音质要求的场合。
另一方面，高保真超薄音响在使用便捷性方面表现出色。
传统音箱通常需要独立的功放模块和线缆连接，设置起来比较繁琐。
而高保真超薄音响内置了功放模块，只需要一个电源和一个信号输入接口即可完成设置。
在连接方面，大多数高保真超薄音响支持蓝牙和Wi-Fi等无线连接方式，消费者可以通过手机、平板电脑等设备轻松地与音响进行连接和控制。
这使得高保真超薄音响更加便利和易于使用。
此外，高保真超薄音响还具有一些其他的优势，例如节能环保和智能化特点。
由于超薄音响的功放模块较小，并采用了先进的功率管理技术，相比传统音箱，它们能够更高效地利用电能，降低能耗。
此外，许多高保真超薄音响还配备了智能控制功能，可以通过手机应用或语音助手进行操控。
音响设备高保真音效
音响设备高保真音效音响设备是现代生活中不可或缺的一部分，它能为我们提供优质的音乐和电影体验。
而高保真音效则是衡量一个音响设备好坏的重要标准之一。
本文将介绍高保真音效的定义、重要性以及如何选择一台具备高保真音效的音响设备。
什么是高保真音效？高保真音效（Hi-Fi）是指音响设备能够以尽可能真实和精确的方式还原音频信号的能力。
它能提供高质量、无失真、高保真度的音频表现，使我们感受音乐时可以更加真实而丰富。
高保真音效不仅要求设备能够准确还原不同频率范围的音频信号，还需要具备出色的声场定位和动态范围。
高保真音效的重要性1. 提供身临其境的音乐体验：高保真音效能够还原音乐演奏的细微差别，让我们仿佛置身于现场，感受到音乐所带来的情感和魅力。
2. 增强电影观影效果：在家中观看电影时，高保真音效的音响设备可以让我们享受到逼真的音效，使影音更加震撼人心。
3. 提升音乐创作和录音效果：对于音乐制作人和专业录音工程师而言，高保真音效的音响设备可以帮助他们准确还原和调试音频，确保音乐作品的质量。
如何选择具备高保真音效的音响设备？1. 了解音响设备的规格和参数：查看音响设备的技术参数，包括频率响应范围、信噪比、失真度等指标，以确保设备具备高保真音效的能力。
2. 考虑音响设备的品牌和声誉：市场上有许多知名品牌提供高质量的音响设备，选择知名品牌可以增加选择一台具备高保真音效的机会。
3. 通过试听来判断音质：在购买之前，尽量亲自去实体店试听不同的音响设备，以感受它们的音质表现和还原能力。
同时，也可以借助专业的音响评测文章和用户评价来参考选择。
4. 综合考虑设备的价值和成本：高保真音效的音响设备往往价格较高，因此需要综合考虑设备的性能、品牌声誉以及个人预算，选择最适合自己的音响设备。
总结高保真音效是音响设备的重要特征之一，它可以提供出色的音乐和电影体验。
为了选择一台具备高保真音效的音响设备，我们需要了解高保真音效的定义和重要性，同时还需要通过了解规格参数、考虑品牌声誉以及试听等方式来判断音响设备的性能。
高保真音箱的原理
高保真音箱的原理
高保真音箱的原理是基于将电信号转化为声音信号的过程。
首先，音源源信号通过放大器放大，然后通过音箱的音频分频网络将音频信号分解成不同频率的声音信号。
这些声音信号进一步被送入具有特定频率范围的扬声器单元中。
在每个扬声器单元中，电信号通过电声转换器（通常是电磁线圈）转化为机械振动，这些振动通过扬声器的振膜产生声音。
振膜的运动随后传递到扬声器的声音辐射器中，使得声音扩散到周围环境。
为了实现高保真性，音箱需要满足一些要求。
首先，扬声器单元本身需要有宽频响应范围，能够准确地再现各种频率的信号。
其次，音箱的分频网络需要有高质量的滤波器，以确保信号按照正确的频率范围被分配给适当的扬声器单元。
此外，音箱的整体设计和材料的选择也会对声音质量产生影响。
综上所述，高保真音箱的原理是通过将电信号通过放大器、音频分频网络和扬声器单元转化为声音信号，并通过振膜和辐射器产生声音的过程来实现的。
高保真（Hi一Fi）音响功放评判标准是什么条件
⾼保真（Hi⼀Fi）⾳响功放评判标准是什么条件现在⾳响功放、Pc⾳响功放外观稍加美观⼀点，我就是Hi⼀Fi标准。
我真⼀点想不明⽩，⽣产⼚家与消费者是什么关系，产品技术是否能经得起理论考验，⽤制造业的⾏话说；产品理论过关，产品技术过硬。
产品理论不过关，产品就是破铜烂铁。
同志们：⾼保真(Hi⼀Fi)⾳响功放理论是电⼦电⼯材料学理论、电⼦电⼯技术基础理论、电⼦器件与电路原理及电声技术理论的集合体，其中还包括⼈⽂科学在内的内容，不是单⼀的电⼦电路与电⼦元器件合并的产品理论。
制造电⼦⾳响功放的主要器件由电⼦管时代进⼊晶体管(半导体固态器件)时代，它们的区别是电⼦管⼯作条件是阴极受热发射电⼦，这个发热源就是灯丝，电⼦管的真名教真空电⼦器件，它分⼆⼤类，傍热阴极式、灯丝直热阴极式。
优点是阴极受热产⽣电⼦速度近似光速，控制与放⼤灵敏度⾼，性能和电路与理论⼀致性好。
缺点是体积⼤、⽤灯丝加热阴极有⼀⽅耗尽⾃已的⼯作功能，这个真空管寿命结束。
皛体管没有灯丝加热过程，优点是体积⼩、⽤途⼴泛、使⽤寿命较长，缺点是固态体电⼦的运动速度是扩散，远远低于真空电⼦器件的电⼦运动速度。
性能和电路与理论⼀致性⼀般化，为什么这样说呢？晶体管放⼤⼯作理论起源于电⼦管三极管放⼤⼯作理论，晶体管放⼤⼯作理论没有完全承接电⼦管放⼤⼯作理论，这是晶体管放⼤⼯作的缺失，在⾼保真⾳频功率放⼤产品突显两者旳优劣。
现在⾳响功放分两⼤类；⼀种是有输出变压器功放，代表产品有电⼦管甲类A1功放、电⼦管推挽功放，晶体管有输出变压器的推挽有线⼴播功放，另⼀种是以晶体三极管、场效应管、集成功放电路代表的⽆输出变压器功放产品。
类型分OTL、0CL、BTL、D型电路。
这两⼤类功放在理论上是有差别的，这个差别是⽤电⼯学理论区分的，有输出变压器的电路，变压器存在电磁频率相位移动，产⽣频率失真，⽆输出变压器功放电路存在阻性功率输出负载电感性负载(喇叭)，产⽣功率电压⼯作频率滞后功率⼯作电流90度(电⼯数学解释)，引发频率失真。
音响电路基础2-立体声与高保真
音响电路基础2-立体声与高保真立体声什么样的声音是立体声呢？在日常生活中我们听到的声音就是立体的，这就是立体声，它的含义比较丰富，包含了声源的距离、方向、角度、移动的还是静止的，我们听到的这种声音场称为自然场。
立体声与高保真立体声与高保真不是同一回事，将他们混为一谈是错误的。
立体声是指听到的声音具有声响的移动感、空间感、临场感等方向感。
高保真是指通过音响设备重放出来的声音各种畸变很弱，以致人耳无法察觉。
立体声的音响设备不一定是高保真的，只有建立在高保真前提下的立体声音响设备才能达到高保真特性。
双声道立体声平时所讲的立体声，一般是指从双声道录放音系统出来的声音，但是双声道立体声距离真正的从自然声场中听到的立体声还差很多。
下图中的曲线标明了双声道的立体声效果。
选择双声道制式是出于降低成本的考虑。
另外，如果再增加声道的数目也不能有效的提高立体声效果。
除双声道立体声外，还有三声道、四声道等。
目前，音响设备一般都是双声道的。
双声道音响中，要求从节目源到扬声器都是左、右声道分开，彼此独立。
声道双声道立体声系统中使用左、右两个声道记录、重放信号，左侧的称为左声道，右侧的称为右声道，左、右两个声道的电路是完全对称的，即两个声道的频率响应特性、增益等电声指标相同，但是左、右声道中处理、放大的信号是有所不同的，主要是它们的大小和相位特性不同，所以将处理、放大不同相位特性信号的电路通路称为声道。
现代音响设备除双声道信号处理方式外，还具有多声道处理方式。
、环绕声道在许多音响设备中设有环绕声道，这往往是后置环绕声道，这种音响设备中除左、右声道外，在听音区的背后还设有两只小音箱，即环绕音箱，从这两只音箱中出来的声音为环绕声，将有关后方的声音信息重现出来。
家庭高保真音响如何达到汽车音响的效果
家庭高保真音响如何达到汽车音响的效果
这是概念理解的错误，，Hi-Fi(高保真)是英语High-Fidelity的缩写，其定义是:与原来的声音高度相似的重放声音。
高保真的目的就是最大程度的达到与原来的声音相似，既然家用音响都是高保真了，其效果肯定比汽车音响要好了，不然就不算是高保真音响。
你可能是听到车内的音响感觉要舒服一些，那是经过修饰后的声音，比如你喜欢低音较重的声音，可以将低音调高一些，喜欢听清晰透亮点的，将高音提升一点，高保真音响也可以做到这些，只不过汽车里的空间很小，听音时离喇叭很近，不用很大的声音就感觉效果很好。
家用音响空间都较大，听音时不会像车上那么近，感觉效果不如在车上，再有喇叭功率大了需要更大的功率来推动，在一般的房间内声音太大了人们也受不了。
还有，在比较效果时要选同一档次的，别用拖拉机和宝马比较谁坐着更舒服。
高保真音响的技术要求
高保真音响的技术要求如何评价一个影响是高保真的，我们需要明确这样一个概念，高保真音响保的是音源之真还是现场演奏之真。
按照高保真原意，保的是现场演奏之真，即通过高保真系统播放节目，让人有现场演奏的感觉。
然而要达到这个目标，仅从播放这样一个环节是行不通的，必须在节目的整个制作流程当中都要实现高保真的要求。
评价一台高保真音响的保真度，有许多量化的标准，如：频响，失真度，瞬态响应和信噪比等。
一套良好的高保真音响系统，可以是播放效果接近现场演奏。
在音响系统中，功放电路是音响系统中主要的构成部分之一，它的保真指标之一是频率响应。
大部分的功率放大器，频响都不是完全平直的。
这样使得音源信号中的各频率成分不能给予同样程度的放大。
尤其在高、低频的两端存在着较大的减弱。
为了解决这个问题，在音箱系统中设置了多频段均衡器。
很多时候去现场听音乐常会使人感到非常的的兴奋，这不仅是由于现场音乐的动听，而最为重要的是现场演唱的真实。
然而通过音响系统录制的节目却常使人感到单调，乏味。
导致这一状况的重要因素就在于在节目的录制播放的过程当中所有的音乐信号都要通过一个信号通道，这样就会造成信号的“拥挤”和相互干扰。
所以在现在的高保真音响系统都市采用的双声道立体声系统，还有多声道立体声、环绕立体声以及增强现场感得数字延时电路和各种现场感应效处理电路。
这些不仅增加了现场效果，还有部分的人为添加效果。
总之一个目的，使其接近现场的演唱效果。
一套高保真的音响系统的好坏，主要还是和现场演唱进行对比。
可以从以下几个方面去衡量：一，频率特性；二，时间特性；三，信噪比。
如今，人们的生活水平越来越高，对于视听的要求也越来越高，很多人想在家里感受到音乐会现场的氛围。
因此也衍生出一个新兴的行业，家庭影音厅设计与装修。
高保真的音响系统在影音厅的设计与装修中是不可或缺的。
家用高保真音响及其心理效应
一、高保真音响的基本构成高保真音响系统一般包括硬件和软件两大部分;硬件：1.主动发声的音响器材,如扬声器系统喇叭系统、功率放大器、音源和各种器材之间的连接线等；2.建声用被动或者辅助发声的器材,如各种消音或者扩散音的装置和听音乐用的房间等;一般人多把注意力集中在主动发声的音响器材上,而忽视被动发生的器材;软件：各种磁带、密纹唱片LP、激光唱片cd、dvd、vcd、ld等不同格式的数字音频文件;二、传统音响向现代音响发展的简介现代音响与传统音响之分,可能有不同的定义和分类标准;这里我们以单声道和多声道、模拟音源与数码音源为线索,简单地说明现代与传统的音响;单声道最早的音响、双声道立体声、四声道环绕立体声、五声道环绕立体声加中置、五加一声道环绕立体声加中置加超重低音;第二讲音响爱好者特别关心的两个问题和解决的办法对器材的改造,通常叫做“摸机”打摸过的机器,在声音的表现方面都会有所不同;器材一样,但是承放器材的架和材料不同,系统放出的声音也有所不同;这点在一般人的认识范围是不好理解的;但是,通过多次对比实验,发现有不少器材,特别是CDPLAYER有这种变化;例如,用三个特制的脚垫起CD机,声音就变得好听些,对于一般的CD机都可以用这样的避震方法来得到声音的改善;第三讲评价音响系统应考虑那些因素一、音色音色是指声音的颜色;在英文里,音质TONEQUALITY与音色TIMBRE或TONECOLOR一看便知道其所指不是同一件事;但在中文里,音质与音色经常被混用、误用;声音就像火线一样,是有颜色的,不过它并不是用眼睛看到,而是以耳朵听到;通常,音色愈暖声音愈软；音色愈冷声音愈硬;太软或者太硬当然都不好;在音响器材评论里,音色就如同颜色一般,是指它特有的颜色;有些器材的音色偏黄、有些偏白、有些偏冷、甚至可以说它是带有忧愁或者忧郁的蓝色;总之,音响器材就如乐器一般,几乎脱离不了愈贵音色愈美的事实;一把二百万美金的小提琴,其音色可能美得有着黄金色的光泽；而一把五千块人民币的小提琴,其音色有可能像褪了色的书;虽然每个人观点各异,但是“美”仍然有着一个大家承认的“共识”,不能说一个朝天鼻者是“美的化身”；同样,也不能说一件冷蓝音色的器材是美;这就是我们对音色的共识;二、各频段量感的分布与控制力各频段量感的分布是指高、中、低频各段的量感分布;我们都会说：这对喇叭的高音太强、低音太少;其实就是说喇叭的高低频段的量感分布不平衡;极低频从20Hz—40Hz这个频段可称为极低频;这个频段内的乐器很少,大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器能够大道那么低的音域;由于这段极低频并不是乐器的最美音域,因此,作曲家们也很少将音符写得那么低;除非是流行音乐以电子合成器刻意安排,否则,极低频对于音乐迷而言是在用处不大;有些人误以为,虽然乐器的基音没有那么低,但是泛音可以低至基音以下;其实这是不正确的,因为乐器的基音就是该音最低的音,音只会以二倍、三倍、四倍……往上爬高,而不会有往下的音;这就像将一根弦绷紧,弦的全长振动频率就是基音,二分之一、三分之一、四分之一;五分之一等弦长的振动就是泛音;基音与泛音的想家就是乐器的音色;换句话说,小提琴与长笛即使基音音高相同,音色也会有不同的表现;低频从40Hz—80Hz这段频率称为低频;这个频段的乐器有：大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等;这个频段就是构成浑厚低频基础的大功臣;通常,一般人会将这频段误以为是极低频,因为它听起来是在已经很低了;如果这个频段的量感太少,丰润澎湃的感觉一定没有;而且会导致中高频、高频突出,使声音失去平衡感,不耐听;中低频80Hz—160Hz之间称为低频;这个频段是音乐迷最头痛的一段,因为它是造成耳朵轰轰作响的元凶;为什么这个频段特别容易有峰值呢这与小房间的长宽高尺寸有关;大部分的人为了去除这段恼人的峰值,费尽心力吸收这个频段的声音,使耳朵不至于轰轰作响;可惜,当您耳朵听起来不轰轰作响时,下边的低频与上边的中频恐怕都已经随着中低频的吸收而呈凹陷状态,而使得声音变瘦,缺乏丰润感;更不幸的是,大部分人会因为峰值消失而认为是对的;这就是许多人音响的声音不够丰润的原因之一;这个频段中的乐器包括了刚才低频段中所提及的乐器;对了,定音鼓与男低音也要加上去;中频从160Hz—1280Hz横跨三个八度320、640、1280之间的频率称为中频;这个频段几乎包含了多有的乐器和人声;所以,是最重要的频段;我们对乐器音域的最大误解也发生在这一频段;例如小提琴的大半音域都在这个频段,但一般人却误以为它很高；不要以为女高音音域很高,一般而言,她的最高音域也才在中频的上限而已;综上所述,中频在音响中很重要;只要这段频率凹陷,声音的表现马上变瘦;注意有事这种瘦很容易被解析为“凝聚”,其实是假的凝聚;而且,有非常多的音响迷都处于中频凹陷的情况而不自知;这个频段的重要性,也可以从二音路喇叭的分频点来分析;一般二音路喇叭的分频点在2500Hz或3000Hz左右,也就是说,2500Hz以上有高音单体负责,2500以下有中低音单体负责;这2500Hz大约是1280Hz的二倍,即为了怕中低音单体在中频极限处生太大的分频点失真,设计师们统统把分频点提高到中频上线的二倍处,如此一来,嘴完美的中频就可以由中低音单体发出;这样一来,高音单体干什么恩我们将耳朵贴近高音单体,听到一片“嘶嘶”声,那就是大部分泛音所在;如果没有高音单体发出的嘶嘶音,单用一个中低音单体来播音乐,那必然是晦暗不堪的;当然,如果是三音路设计的喇叭,这段中频绝大部分会被中音单体承包;中高频从1280Hz—2560Hz;小提琴约有四分之一的较高音域在此,中提琴的上限、长笛、单簧管、双簧管的高音域、短笛的一半较低音域、钹、三角铁等;但是,小号并不在此段频段中;其实中高频很容易辨认,弦乐群的高音域及木管的高音域都在中高频段;这个频段很多人会误以为是高频,因此,要特别留意;高频从2560Hz—5120Hz;这段频域对于乐器演奏而言,已经很少有机会涉入了;因为除了小提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域以外,其余乐器大多不会出现在这个频段;从喇叭的分频点中,我们可以发现这段频域的全部声音都由高音单体发出;正如前面所言,将耳朵靠近高音单体时,所听到的不是乐器的声音,而是一片嘶嘶声;从高音大体的表现中,可以再度证明高音单体几乎很少发出乐器或人的基音,它只发出基音的高倍泛音;极高频从5120Hz—20000Hz;从高频已经很少有乐器出现的事实中,了解到极高频所容纳的尽是乐器与人声的泛音;一般乐器的泛音大多是愈高能量愈小;换句话说,高音单体要制造得很敏锐,能够清楚地再生非常细微的音;就这一点,有一件困扰喇叭单体制造的事情,那就是要如何两全其美为何“两全”即一个高音单体为了清楚再生所有细微的泛音,不顾一切地设计成很小的电流就能推动振膜,这样一来,同样由这个高音单体所负责的大能量高频与中频极可能就会时常处于失真的状态,因为这二个频段的能量要比极高频大太多了;这也是目前市面上许多喇叭极高频很清楚,却容易流于刺耳的原因之一;控制力了解高中低频段的分段法以后,讨论这个问题;量感当然是指量的多少,即：高音比较多、低音比较少等;而控制力通常多指“对低频段与高频段”的控制力;有些器材低频松散,有些则具有弹性;我们会说后者有低频的控制力;有些器材能够抓得住高频,让它不会飙得耳朵难受,我们说它高频控制力佳;请注意,各频段量感的多寡并不代表器材真正的好坏,器材之间量感多寡的相互配合才是重要的;而控制力的好坏就可以说是器材本身的优劣;三、音场的形状和值得注意的一个现象由于收到频率响应曲线分布不均匀,以及喇叭指向性、房间声波反射条件的影响,有些音场是凹形的,有些是宽度大于深度的,有些是深度大于宽度的,有些音场形状是四四方方,有些内凹的;这种声音舞台不同形状的再生,就称音场的形状;最好的音场形状当然要与录音时的原样符合;这里要提出一个值得注意之处：现场演奏时的录音,其乐团的排列是宽度大于深度的；但在录音室中,往往为了音响效果,乐团的排列方式会改变,通常纵深会拉长,尤其是打击乐器会放得更远一些;如此一来,就不是我们在音乐厅里所见到的排列,这就是值得我们注意的;四、音场位置除了形状之外,音场里还有位置的问题,治理面包括音场的前后高低;有些器材会使整个音场向聆听者逼近；有些则后退;有些听起来会觉得浮在半空中；有些则又像坐在音乐厅的二楼看舞台一般;会形成音场位置的原因很多,但喇叭的摆位与频率响应的均应与否是中大的影响因素;一个理想的音场位置应该是怎样的呢低音提琴、大提琴的声音应从较低的地方出来,小提琴的位置比低音提琴、及大提琴高；如果录音时乐团有前低后高的排列时,音场内也要有前低后高的模样出现;像铜管就极有可能位置较高;音场高度常与我们坐着时两眼平视的高度就是音场的略低高度;换句话说,小提琴应该在视线以上,大提琴、低音提琴应该在视线以下;铜管至少要与小提琴等高或者更高;至于音场的前后位置一昂该在哪里应该在“喇叭前沿一线”开始往后延伸;当然,这种最理想的音场位置不容易求得,因为它与聆听软件也有很大的关系;通常,从喇叭后沿一线往后延伸比较容易求得,不过,不能“后缩”太多;音场宽度许多音响迷都有这种经验,一般而言,音场的宽度可以款抵侧墙;至于破墙而出,那恐怕就要靠一点想象力了;一般而言,要“用眼睛能够看得到”音场在那里才算数,墙外的东西看不见,不能肯定它存在;多以,音场宽度其实只在墙壁之内而已;音场深度平常所说的深度感,可以归于音场的深度;与“音场宽度”一样,许多人会说他家的音场深度早已破墙而出,深到对街;这当然也是满足自己的形容而已;真正的“音场深度”指的是音场中最前一线乐器与最后一线乐器的距离;换句话说,它可能是指小提琴与大鼓、定音鼓之间的距离;“宽到咯邻,深过对街”这应该包含在后面说的空间感;有些器材或环境由于中的频或者低频过多,因此大鼓与定音鼓的位置会前冲,此时,音场的深度当然很差;另外一例,有些音场的位置向后缩,结果被误以为音场深度很好,那是错误的;我们认为,只要把握住“小提琴到定音鼓、大鼓之间的距离”就不会错了;五、声音的密度与重量感所谓声音的密度就像一公斤棉花与一公斤铁块一般,铁块的密度当然要大得多;因此虽然二者重量相同,不过铁块给予人的重量感要大得多;声音密度打听起来是什么感受呢弦乐有粘稠感、管乐厚而饱满、打击乐器敲起来都会有空气振动的感觉;所有的乐器与人声都应具有重量感;不过,大部分的音响迷都得不到很好的声音密度与重量感;这种感觉可能与供电的充足及中频段、低频段的饱满有关;声音的密度与重量感好有什么好处呢让乐器与人声听起来更稳、更扎实、更像真;六、透明感有些器材听起来清切无比透明,有些则像蒙上一层雾一样,只要是有换机经验的人一定就会有这种感觉;透明感是音响评价中很重要的一个环节,因为如果透明感不佳,会连带影响对其余各项的判定;最好的透明感是柔和的,听起来耳朵不会疲劳；较差的透明感像是伤眼的阳光,虽然看得清楚,但很伤神;大部分的音响器材无法大道既清楚又柔和的透明程度,而只能单单表现清楚而已;如果能大道“清楚又柔和”,那么改建器材的价值恐怕也不低了;七、层次感层次感很容易理解,它是指乐器由前往后一排排的间隔能否清楚再生;以电视而言,深灰与黑能够分辨出来的话就是有层次感;音响亦然,乐团的排列不会混在一起就是有好的层次感;更甚者,我们能听到乐器与乐器之间的空间,这样才会有最好的层次感;八、定位感即将位置“定在那里”;聚焦不准定位感就差,结像力不佳定位感就不行,器材的相位失真也会导致定位的漂移；甚至空间中直接音与反射音的比例不佳一般指高频反射太强也会导致定位不佳;举一例子：夏天很热时,柏油路上会冒气,透过路上冒出来的气看物体,会觉得物体的影在飘;这就像音场内乐器的位置在漂移的情形;如果眼睛有散光的人忘了戴眼镜,看物体时也会有定位感不好的感觉;总之,定位感不佳可能由许多原因造成;不管它是怎样形成的,我们要求的是乐器或人声要浮凸而清楚地“定”在那里,不该动的时候就不要动,不该乱时就不能乱;特别是在整个乐队都在演奏时,各个乐器的位置还是巍然不动;九、活生感所谓活生感可以说是暂态反应、速度感、强弱对比的另一方面;它让您听起音乐来很活泼,不会死气沉沉的;这是音乐好听与否的一个重要因素,就像一个卓越的指挥家能把音乐指挥得充满生气；而蹩脚的指挥往往将音乐弄得死气沉沉;之就是音乐的活生感;十、结像力与形体感结像力就是将虚无缥缈的音像凝结成实体的能力；换句话说,就是让人声或乐器的形体展现出立体感的能力;结像力好的音响器材会让音像更浮凸,更具有立体感,正如常言所说的音像轮廊的阴影更清楚;十一、解析力玩过相机的人都知道镜头解析力好坏的差距；看电视的人也知道自己的电视能把一片黑色的头发解析得丝毫不混就是解析力好的表现;好的音响器材,即使在细微、在复杂的东西都能清楚地表达出来,这就是解析力;解析力不等同于层次感和细节再生其实,细节多与暗部层次清楚也是解析力产生的结果,就像空间感也可合并音场来讲一样;但是解析力并不能代表所有的细节再生与层次感;例如,由前往后一排排的层次感就不是全由解析力形成的；再者,如果真的将层次感并入解析力,那就无法对单项的名词做明确的解析;因此,我们在此都尽可能分开来说明;高低电平的解析力一般而言,如果细微的变化低电平时都能表现得很清楚,那么这件器材的解析力当然很好;既然有低电平时的解析力,那么没有低电平时的解析力呢当然有在极端爆棚时能将所有的东西解析得很清楚,那就是高电平的解析力;十二、速度感与暂态反应其实,速度感就是暂态反应的结果,也是器材上升时间与回转率的具体表现;外国人通常会将这项说成是暂态反应而不说速度感;不过,我们习惯的用语是速度感;对于我们而言,速度感要比暂态反应更易理解;从实质讲,这两个名词都是指器材各项反应的快慢;功率放大器和喇叭的这项指标对音乐的播放能力影响较大;十三、强弱对比与动态对比强弱对比其实就是动态对比,是大声与小声之间的对比;一般而言,强弱对比也可以分为“对比强大”的强弱对比与“对比极小”的强弱对比;我们常说古典音乐的动态很大就是指它最大声与最小声的对比很大；而摇滚乐虽然大声,但是它大小声的起伏并不大,所以我们说它虽然大声,但是动态对比并不大;动态不同的强弱对比即是强弱很接近的细微对比;这种细微的强弱对比就像水波荡漾般,远远看好像不懂,近看才知道它是一直细微地在波动;不同的强弱对比可以这样比喻：极大的强弱对比是拍打沿岸上的海浪；极小的强弱对比是清风吹拂下的湖水波动;十四、乐器与人声的大小比例到底乐器的线条、形体多大才算合适到底人声要一缕如链还是要丰润有肉这个问题一直在困扰着音响迷;理想主义者认为,应该按世纪乐团的大小比例缩小放入我们的聆听室;事实上,这是不可能的;举个最简单的例子：当钢琴与小提琴在演奏奏鸣曲时,钢琴的形体不知道要超过小提琴多少倍音量亦然;如果在录音时不增加小提琴的音量,小提琴往往被钢琴淹没现场音乐往往如此;所以在录音时,录音师都会刻意平衡一下小提琴的音量;乐器与人声的合理比例对于整个管弦乐团与小提琴做协奏演出时,如果完全按比例缩小,那么小提琴的音应该要细小得不能再细小,而不是我们在CD上所听到的那么清楚、强劲;所以,正确的“乐器与人声大小比例“不是一味的照章缩小,而是按照相应的音乐成合理大小的比例;乐器才、如此,人声亦然;对乐器与人声比例的误解其实,乐器与人声的大小比例最值得注意的不是比例缩小与否,而是因为频率响应曲线扭曲所造成的误解;例如您的房间在100Hz左右有严重峰值的话,定音鼓敲起来一定会变得特别大、特别有劲；大提琴、低音提琴也有相同的表现;这才是真正错误的比例;若以,在评写“乐器与人声的大小比例”时,应该特别注意频率相应曲线扭曲所造成的影响;十五、声音的质感和空气感质感这个名词相当抽象;我们常说这家具的木头质感很好、这套真皮沙发的质感很好；或者这块大理石的质感很好等等;从这些例子中,我们可以已逝到,所谓质感就是指该物体“材质的本性”;不过,我们这里讲的并不是音质的那个质感,而是乐器演奏;打击接触那一刹那动作所发生的质感;因此,当我们说“小提琴擦弦质感不够好”就是“它不像真的”;由此,我们可以很清楚地了解到,所谓质感也就是指“传真度”;镭射唱盘刚推出时,大家都觉得小提琴的声音不像,就是指它的擦弦质感不够好;形体感和空气感而“形体感”则更容易理解;当我们听单簧管吹奏时,我们说它的形体感真好,那也是“传真度”的一种;总之,质感与形体感皆是“传真与否”的代名词;至于“空气感”又是什么呢是指乐器发出的声音在空气中刻画出的一个空间的感觉;更清楚地说,“空气感”是指声波振动的感觉,而质感更多是指“瞬间”的感觉;当然,弦乐群除了拉奏时的擦弦质感外,它同时还有弦乐声在空气中产生的“空气感”;十六、细节再生细节是指乐器声音非常细腻和微弱的部分;如细微的堂音与录音空间中的杂音;一件音响器材细节再生的多寡很容易通过ABTest比较出来;为什么有些器材所再生的细节较多呢这可能与低失真、高讯噪比、高灵敏度、解析力、透明感等都有关;细节少的器材听起来平板乏味；细节多的器材听起来趣味盎然;一件优秀的音响器材,其细节的再生当然是丰富无比的;十七、空间感如果一套音响系统包括器材与空间如果能够使“音场”浮现出来,那它一定也可以使你“看到”而非“听到”;真正表现好的音场与空间感绝对是可以“看到”的,而非仅“听到”而已;什么是空间感那就是录音场所的三位空间实体大小;要能够将空间感完全表现出来,绝佳的细节再生是必不可少的,尤其his“堂音”的再生;可以这样说,如果听不到完整得堂音,那么“空间感”也无法完整地再生出来;什么是“堂音”堂音与“残响”;其实,这是二个不同的概念;堂音的因为是Ambience,残响的英文是Reverberation;Ambience原意是指周围;环境或者气氛,后来被引申为音乐厅中的堂音;从“气氛”二字,我们就可以了解它是指包围在我们周围的音乐细节;除了感性的意义之外,Ambience另外有一个理性的解析,即狭义的意思,指传入耳朵的第一次反射音;换句话说通过第一次反射音与真接音的时间延迟,我们可以“感受到”音乐厅空间的大小;因此,如果我们无法在软体中听到堂音的话,我们便无法“看到”音乐的空间;“残响”与“堂音”“残响”在一般的解析中,当然也可以说是反射音;但是,残响有一个更严格的时间定义,那就是指一个猝发音发生之后,声音的能量衰减到原来的百万分之一60dB的时间长度;据此,通常我们不应该说：“这个音乐厅的残响真丰富、真美”,而应该说残响较长或者较短;反过来,我们也不应该说：“这个音乐厅的堂音太短”而应该说：“这个音乐厅的堂音真丰富、真自然”;十八、整体平衡性每件音响器材都和指挥在控制乐团一样,应该求得一个整体的平衡性;这就好比一个乐团中,人人皆是独奏的高手,但是每一个人都想出风头,不听指挥的诠释,如此一来瑞然个别演奏水准高,但是乐团的整体平衡性很差;这样的乐团当然不是一个好乐团;同理,一件音响器材的前述十七项要素都非常好,但是如果无法把这十七项要素做一个精妙的平衡,结果就一定不耐听;这样,不管解析力再高、再强,对比再好也没用;关于这项,我们无法用尺度去度量出来,要分辨整体平衡性就像多听音乐会才能分辨乐团好坏一样,只有靠自己、丰富的聆听经验来判断了;高、中、低频段的适当量感与整体平衡除此之外,整体平衡性还有高、中、低频段的适当量感分配;例如,低频基础要好就是其中;所谓低频段基础就是低频段在整个音乐里营造成一个稳固、坚定的状态、大部分的音乐迷都希望音乐是很厚实、丰润的,而不希望高频过多、中频、低频太少,造成头重脚轻的情况;这种合理的高、中、低频段量感也是这里所说的整体平衡性;整体平衡性好的器材听起来耐听,这也是通常所说的音乐性;因此,在进行喇叭摆位时,首先要得到的就是整体的平衡性;千万不要为了音场表现,而牺牲了雄厚的中、低频;即如果您的喇叭离墙太远时低频不足,那么就应该让喇叭靠谱一些,以保证有足够的中、低音;十九、器材个性每件音响器材和人一般,有着自己的个性;有些器材听起来像绅士,有些像火爆浪子,有些温柔得像淑女,有些有热情得像卡门;由于个性不同,因此,在搭配上就必须如婚姻大事一样,慎重其事;二件火爆脾气的器材搭配在一起一定让您难以消受;反之,二件温吞水、慢郎中配在一起也要急死你;所以,器材个性的认知绝对是必要的;器材个性的差异与搭配根据长期试听音响器材的经验,器材本身个性上的差异要大于各器材之间真正品质的差异;也就是说,一般人所以认为的器材好坏往往可能是不同个性搭配下产生的个人好恶而已,真正器材的好坏往往被个性所掩盖;因此,深入地了解器材的个性有其绝对的必要性;如果您不了解器材个性,当然也就无法做合适的搭配;这样一来,声音要好听就难了;二十、器材搭配的推荐器材搭配的推荐是特别针对音响评论而言的;一篇负责任的音响器材评论,应该就自己丰富的经验,向读者推荐适合的搭配组合,否则,读者会因自己缺乏其他器材的个性资料或者搭配经验,到头来仍然不知被评论器材到底要如何搭配周边器材,那你的评论就是白费了;器材搭配要注意的问题在此强调,不当的器材搭配往往比器材本身好坏影响更大;不仅是一般音响迷,就是音响评论员或专家也经常会因为不当的搭配而误解了器材本身的真正能力,这是很遗憾的事;其实,任何以为评论员只要听得愈多,就愈不敢为一件器材做黑与白、好与坏的二极化评价;因为在这二极之间往往还存在着许多可能性;所以,听得愈少的人愈肯定二极化的答案;这就好像小孩看电影时喜欢问大人：哪些是好人,哪些是坏人一样;为了减少犯错的机会,评论员在聆听器材的时候一定要先做多方面的搭配,然后再将自己的搭配推荐给读者;第四讲家用高保真音响使用过程中存在的基本问题及其解决办法这方面的问题很多,我们不可能全部涉及到;所以,这里只对最基本的问题进行讨论;。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
什么是高保真音响
一：什么是高保真音响系统?如何来评价一套高保真音设备?这里必首先明确这样的概念，舞台音响价格小编觉得所谓的高保真音响系统究竟是保的音源之真还是保的现场演奏之音，按照高保真系统的原意，它保的是现场演奏之真，即通过高保真系统播放的节目，应当和现场演奏的效果相同或基本接近。
然而要达到现场演奏的效果，仅从播放这一环节上注意是远远不够的，必须从现场演奏、节目录制、节目源制作直到播放的整个过程都要符合高保真技术要求，其中还包括在播放过程中对信号的必要修饰。
二：评价一台高保真音响设备的保真度，虽然规定了许多量化了的技术指标，如频响、失真度、瞬态响应和信噪比等，其实它们仅仅是为了检验设备的保真度所应达到的可测量指标.通过舞台音响价格检验这些指标，亚亨音响间接地了解该设备播放的信号与现场演奏的接近程度或者说有多大差别。
一套良好的高保真音响，它播放效果应当十分接近现场演奏的效果。
三：对于音响系统中主要构成部分之一的功放电路来说，它的保真度指标之一是频率响应。
几乎所有的功率放大器，它有频响特性并不是完全平真的，也就是说它对音源信号中的各频率成分并不能给予同样的放大，尤其在高、低频两端存在着较大的
衰减。
为了调整和校正这种不平衡?在音响系统中设置了多频段频率均衡器。
四：去欣赏音乐会。
会便人精神振奋，这不仅是由于那动听的音乐旋律?而重要的是那演奏和演唱的现场真实感。
然而通过音响系统放送的录制节目却往往会使人感到单调、乏味。
这除了其它因素外，舞台音响价格一个重要原因就是在节目的录、放过程中，所有的音乐信号都要通过一个信号通道而造成的信号"拥挤" 和相互干扰。
因此。
在现代高保真音响系统中?除了采用双声道立体声系统外，还有多声道立体声、环绕立体声以及为增强现场感的数字延时电路和各种场音效处理电路。
这些电路除了恢复现场效果外。
还有部分是附加的人为效果。
但不论是为恢复现场效果还是添加新的效果。
其目的总是为了最大限度使通过音响系统播放的录制节目，接近和达到现场奏、演唱的效果。