【编导学习课件】视听语言-景别分析
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《巴顿将军》
二、景别的划分
• 2、远景
• 远景虽然仍是以远处的景物为主，但是并不像大远景那样，较强调画 面的独立性，而是更强调人物所处的具体位置、与环境之间的关系以 及人物存在于环境中的合理性。
• 【图片示例】
电影《寄生虫》
二、景别的划分
• 2、远景 • 可用于交代事件发生的地点及其周围的环境。 • 【图片示例】
第一章 画面构图 第二节 景别
• 本课件属于影视传媒专业-视听语言-构图-景别板块 • 由编导教书先生整理分享；
景别
• 一、景别的涵义 • 二、景别的划分 • 三、景别的意义
一、景别的涵义
• 景别 • 景别是指由于摄影机与被摄主体距离的不同，而造成 被摄主体在画框中所呈现出的范围大小的区别。
• 景别是从二维平面上识别被摄主体的位置和空间关系 的。
电影《闪灵》
二、景别的划分
• 6、中近景 • 可拉进观众与被摄人物的距离，制造交流感，调动观众的现场感和参与欲望，如节目主持人或播音员。 • 【图片示例】
CCTV1《新闻联播》
二、景别的划分
• 7、特写 • 视距较近，易集中观众的注意力，比近景更强烈、醒目地展示人物的面部表情、局部细节或最有价值 的部分。 • 【图片示例】
二、景别的划分
• 3、全景 • 【图片示例】
电影《遗愿清单》
二、景别的划分
• 3、全景 • 【图片示例】
电影《精武英雄》
二、景别的划分
3、全景
• 可通过交代主体与环境的关系，烘托气氛，揭示人物心理 状态。
二、景别的划分
• 4、中景 • 取景范围比全景小。 • 主要用于表现人物膝盖以上的活动。 • 【图片示例】
《巴顿将军》
二、景别的划分
• 5、近景 • 画面内容趋于单一，被摄主体占据绝大部分画面，表情展示得很清楚，背景与环境特征不明显。 • 【图片示例】
电影《Hello!树先生》
二、景别的划分
• 6、中近景 • 介于中景和近景之间，用于表现人物腰部以上的活动。 • 适合展示人物的上半身特别是头部的动作和面部神情。 • 【图片示例】
三、景别的意义
• 1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间
电影《黄土地》
二、景别的划分
• 2、远景 • 可借景抒情。 • 【图片示例】
《音乐之声》- 修女玛丽亚在山上尽情地唱歌跳舞
二、景别的划分
• 3、全景 • 取景范围比远景小。 • 既明确展示被摄对象的全貌或被摄人物的全身，同时又能交代清楚人物周围的环境。是非常常用的景别。 • 【图片示例】
电影《巴顿Biblioteka Baidu军》
能清楚地展示人物的面部表情及事物的细节
缺点 看不清人物的动作 无法看清人物的表情变化
难以交代清楚环境特征
三、景别的意义
• 1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间 • 2、特殊的景别或其组合，可抒发特定的情感、表现特定的视角 • 3、建立心理与情感距离 • 4、构建整体视觉风格和导演风格
三、景别的意义
电影《一代宗师》
二、景别的划分
7、特写 • 特写是一种超常规的视点，日常的视觉经验较少用到，一般用于表 达非常亲密的两个人的视野。
二、景别的划分
• 8、大特写 • 用画面的全部来表现人或物的某一生动或重要的细节，视距最近。 • 如：一双眼睛、一个拳头、一只脚、一个徽章、转动的车轮等。 • 具有强烈的视觉冲击力和感染力，能给观众留下深刻的印象。
二、景别的划分
• 1、大远景
• 【图片示例】
足球场-人山人海
《阿甘正传》-反战演说
二、景别的划分
• 1、大远景
• 【图片示例】
俯瞰城市
纪录片《故宫》
二、景别的划分
• 1、大远景
• 一般以景物空间为主要拍摄对象，即环境景物是画面内的造型主体，以景抒情，以景表意， 人物仅仅是画面景物空间的点缀。
• 【图片示例】
二、景别的划分
• 1、大远景
• 常用于展示幽远辽阔、气势磅礴、宏大的场面，如绵延的群山、浩瀚的海洋、无垠的沙漠、从高空俯 瞰的城市及气势磅礴的战争场面等，交代景物环境和时代背景。
• 【图片示例】
电影《那山那人那狗》
电影《无间道》
二、景别的划分
• 1、大远景
• 【图片示例】
电影《肖申克救赎》
纪录片《美丽中国》
《巴顿将军》
二、景别的划分
• 4、中景 • 视距适中，观众既可看清人物上半 身的活动，又能感受周围环境，可 同时满足观众的视觉和心理要求， 较为常用。
• 【图片示例】
电影《花样年华》
二、景别的划分
• 4、中景 • 【图片示例】
电影《这个杀手不太冷》
二、景别的划分
• 5、近景 • 主要用于表现人物胸部以上的活动。 • 【图片示例】
香烟的大特写
二、景别的划分
• 8、大特写 • 【图片示例】
手表的大特写
二、景别的划分
• 8、大特写
• 【图片示例】
《巴顿将军》—面部表情大特写
《巴顿将军》—胸前勋章大特写
二、景别的划分
【小结——各景别的对比】
景别
大远景 远景
全景 中景 近景 特写 大特写
优点 适于展示事物的全貌 既可看清人物的活动，又能感受周围环境
二、景别的划分
• 景别的划分标准 • 一是根据被摄主体在画框中所占面积的大小来划分
• 二是根据画框中所截取的成年人身体比例的多少来划 分
• 因电影电视画面中的被摄主体一般是人物，故较常采 用第二种划分方式。
• 1、大远景 • 2、远景 • 3、全景 • 4、中景 • 5、近景 • 6、中近景 • 7、特写 • 8、大特写
• 1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间
• 景别最基本的作用，是叙事，对画面空间进行暗示、想象、描绘和再现。尤其是大 景别，描绘的空间更为开阔，方位感、环境、现场气氛描绘得更为明确，同时也清 楚交代了人物与环境的关系。
• 如《巴顿将军》的开场，在展现巴顿将军的形象时，结合不同的景别，来展现巴顿 的身材和服饰，特别是眼睛、勋章、配枪等的特写和大特写镜头，清晰地勾勒出了 巴顿将军的身份和个性。
二、景别的划分
• 1、大远景 • 大多数采用静止的画面，或缓慢的摇摄完成。 • 即使是被摄主体有剧烈的运动，也不会影响画面的整体构成。
影片《可可西里》
二、景别的划分
• 2、远景 • 相对于大远景而言，远景中的被摄主体在画框中的比例有所增大，但通常不超过画框高度的一半，故 人物隐约可辨，只能辨其轮廓，但看不清细节。 • 【图片示例】
二、景别的划分
• 2、远景
• 远景虽然仍是以远处的景物为主，但是并不像大远景那样，较强调画 面的独立性，而是更强调人物所处的具体位置、与环境之间的关系以 及人物存在于环境中的合理性。
• 【图片示例】
电影《寄生虫》
二、景别的划分
• 2、远景 • 可用于交代事件发生的地点及其周围的环境。 • 【图片示例】
第一章 画面构图 第二节 景别
• 本课件属于影视传媒专业-视听语言-构图-景别板块 • 由编导教书先生整理分享；
景别
• 一、景别的涵义 • 二、景别的划分 • 三、景别的意义
一、景别的涵义
• 景别 • 景别是指由于摄影机与被摄主体距离的不同，而造成 被摄主体在画框中所呈现出的范围大小的区别。
• 景别是从二维平面上识别被摄主体的位置和空间关系 的。
电影《闪灵》
二、景别的划分
• 6、中近景 • 可拉进观众与被摄人物的距离，制造交流感，调动观众的现场感和参与欲望，如节目主持人或播音员。 • 【图片示例】
CCTV1《新闻联播》
二、景别的划分
• 7、特写 • 视距较近，易集中观众的注意力，比近景更强烈、醒目地展示人物的面部表情、局部细节或最有价值 的部分。 • 【图片示例】
二、景别的划分
• 3、全景 • 【图片示例】
电影《遗愿清单》
二、景别的划分
• 3、全景 • 【图片示例】
电影《精武英雄》
二、景别的划分
3、全景
• 可通过交代主体与环境的关系，烘托气氛，揭示人物心理 状态。
二、景别的划分
• 4、中景 • 取景范围比全景小。 • 主要用于表现人物膝盖以上的活动。 • 【图片示例】
《巴顿将军》
二、景别的划分
• 5、近景 • 画面内容趋于单一，被摄主体占据绝大部分画面，表情展示得很清楚，背景与环境特征不明显。 • 【图片示例】
电影《Hello!树先生》
二、景别的划分
• 6、中近景 • 介于中景和近景之间，用于表现人物腰部以上的活动。 • 适合展示人物的上半身特别是头部的动作和面部神情。 • 【图片示例】
三、景别的意义
• 1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间
电影《黄土地》
二、景别的划分
• 2、远景 • 可借景抒情。 • 【图片示例】
《音乐之声》- 修女玛丽亚在山上尽情地唱歌跳舞
二、景别的划分
• 3、全景 • 取景范围比远景小。 • 既明确展示被摄对象的全貌或被摄人物的全身，同时又能交代清楚人物周围的环境。是非常常用的景别。 • 【图片示例】
电影《巴顿Biblioteka Baidu军》
能清楚地展示人物的面部表情及事物的细节
缺点 看不清人物的动作 无法看清人物的表情变化
难以交代清楚环境特征
三、景别的意义
• 1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间 • 2、特殊的景别或其组合，可抒发特定的情感、表现特定的视角 • 3、建立心理与情感距离 • 4、构建整体视觉风格和导演风格
三、景别的意义
电影《一代宗师》
二、景别的划分
7、特写 • 特写是一种超常规的视点，日常的视觉经验较少用到，一般用于表 达非常亲密的两个人的视野。
二、景别的划分
• 8、大特写 • 用画面的全部来表现人或物的某一生动或重要的细节，视距最近。 • 如：一双眼睛、一个拳头、一只脚、一个徽章、转动的车轮等。 • 具有强烈的视觉冲击力和感染力，能给观众留下深刻的印象。
二、景别的划分
• 1、大远景
• 【图片示例】
足球场-人山人海
《阿甘正传》-反战演说
二、景别的划分
• 1、大远景
• 【图片示例】
俯瞰城市
纪录片《故宫》
二、景别的划分
• 1、大远景
• 一般以景物空间为主要拍摄对象，即环境景物是画面内的造型主体，以景抒情，以景表意， 人物仅仅是画面景物空间的点缀。
• 【图片示例】
二、景别的划分
• 1、大远景
• 常用于展示幽远辽阔、气势磅礴、宏大的场面，如绵延的群山、浩瀚的海洋、无垠的沙漠、从高空俯 瞰的城市及气势磅礴的战争场面等，交代景物环境和时代背景。
• 【图片示例】
电影《那山那人那狗》
电影《无间道》
二、景别的划分
• 1、大远景
• 【图片示例】
电影《肖申克救赎》
纪录片《美丽中国》
《巴顿将军》
二、景别的划分
• 4、中景 • 视距适中，观众既可看清人物上半 身的活动，又能感受周围环境，可 同时满足观众的视觉和心理要求， 较为常用。
• 【图片示例】
电影《花样年华》
二、景别的划分
• 4、中景 • 【图片示例】
电影《这个杀手不太冷》
二、景别的划分
• 5、近景 • 主要用于表现人物胸部以上的活动。 • 【图片示例】
香烟的大特写
二、景别的划分
• 8、大特写 • 【图片示例】
手表的大特写
二、景别的划分
• 8、大特写
• 【图片示例】
《巴顿将军》—面部表情大特写
《巴顿将军》—胸前勋章大特写
二、景别的划分
【小结——各景别的对比】
景别
大远景 远景
全景 中景 近景 特写 大特写
优点 适于展示事物的全貌 既可看清人物的活动，又能感受周围环境
二、景别的划分
• 景别的划分标准 • 一是根据被摄主体在画框中所占面积的大小来划分
• 二是根据画框中所截取的成年人身体比例的多少来划 分
• 因电影电视画面中的被摄主体一般是人物，故较常采 用第二种划分方式。
• 1、大远景 • 2、远景 • 3、全景 • 4、中景 • 5、近景 • 6、中近景 • 7、特写 • 8、大特写
• 1、参与叙事，暗示、描绘和再现电影空间
• 景别最基本的作用，是叙事，对画面空间进行暗示、想象、描绘和再现。尤其是大 景别，描绘的空间更为开阔，方位感、环境、现场气氛描绘得更为明确，同时也清 楚交代了人物与环境的关系。
• 如《巴顿将军》的开场，在展现巴顿将军的形象时，结合不同的景别，来展现巴顿 的身材和服饰，特别是眼睛、勋章、配枪等的特写和大特写镜头，清晰地勾勒出了 巴顿将军的身份和个性。
二、景别的划分
• 1、大远景 • 大多数采用静止的画面，或缓慢的摇摄完成。 • 即使是被摄主体有剧烈的运动，也不会影响画面的整体构成。
影片《可可西里》
二、景别的划分
• 2、远景 • 相对于大远景而言，远景中的被摄主体在画框中的比例有所增大，但通常不超过画框高度的一半，故 人物隐约可辨，只能辨其轮廓，但看不清细节。 • 【图片示例】