取景构图的要素和方法

取景构图的
要素和力
／柳欣／
摄影者根据自己的创意和作品主题画面表现的需要，为了 更好地突出主题和拍摄主体，在按动快门前把镜头前面各种景 物有选择地合理的按排在画面上，同时通过光线和附加镜的运 用、色调的处理，抓取最佳瞬间定格画面，这样的过程叫取景 构图。一幅摄影作品画面构图如何，有没有表现力，直接关系 到作品的质量和成败。好的构图原则应该是画面简洁，主题和 主体要突出，表现形式多样化、个性化，具有吸引力。构图属 于艺术范畴，了解构图要素，掌握构图的方法，提高构图水平 对艺术摄影创作，提高作品质量意义重大。
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取景构图的要素和方法
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柳欣
照相机 CAMERA 2004(6)
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构麟的方法
充分利用物距、角度与高度 物距是指相机与被摄物体的距离。在使用同一焦距镜头的 前提下，相机与被摄物近，成像大，取景范围窄；相机与被摄 物远，成像小，取景范围宽。角度是指以被摄主体与拍摄者之 间所形成的前后侧等方向。细说有３６００方位可供选择，具体 哪个角度好主要根据表现主体和构图的需要而定。高度是指相 机在被摄主体上方照（俯拍）、下方照（仰拍）、还是与被摄主体同 一高度平视拍摄。一般而言俯拍有利表现宽广、开阔，对某个 体的表现有眇小的感觉。而仰拍有利表现高大、当你在画面中 展示某建筑物如塔、烟筒、电线杆的高大形象时尽量用仰拍。 充分发挥镜头的功能 镜头的种类很多，有标准镜头、广角镜头、望远镜头、微 距及近摄镜头、鱼眼镜头等。要根据不同的拍摄目标、拍摄条 件、拍摄用途选择使用。镜头的焦距、有效孔径、光圈等对被 摄主体成像大小、视角宽窄、对被摄物体的透视关系直接发生 影响，这些影响将成为我们构图和艺术创作手段。 ①改变拍摄主体与环境所占画面的比例。用同一焦距的镜 头在同一条件下拍摄，主体与环境的变化是反比同步的。环境 背景占画面范围大，主体所占范围就小；环境背景占画面范围 小，主体所占画面范围就大。改变镜头焦距可以在改变环境背 景的比例变化、主体大小或在不变化主体大小的情况下变化环 境背景比例。②改变被摄主体与其他景物问的透视关系。如： 用长焦距镜头可以使被照主体拉近变大，同时也大大减弱了拍 摄主体与其他景物问的透视感，反之用标准镜头或广角镜头就
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表象与质感在研究景物表象的时候，切莫忘记光的作 用，因为有光才有影才有色。不同的色光照射到同一物体表面 呈现出的颜色、表象也不同。这里所说的表象是指大干世界所 有景物的外在表现，它是由线条、颜色、形状等构成。质感则 是一事物区别他事物通过外在表象给人的感观。就事物表象而 言，不同事物往往有相似之处，如：白糖、精盐，牛毛、马毛、 驼毛等。有时候很难从外在表象把它们区别开来。而质感则不 同，我们普通的照相离不开景物的外在表象，而与表象紧密联 系加之人们的生活感知就有一个质感的联想，比如：女人的温 柔与水和棉花的柔软产生联想，男人的刚强和阳刚与钢铁产生 联想。再比如：铁、石头给人以坚硬的感觉，冰给人以寒冷、 刺骨的感觉。棉花、毛衣给人以柔软、保暖的感觉。质感与表 相是紧密联系同是构图不可缺少的重要因素。
初学者常豸巳的亳瘸
①人物太小、占画面篇幅太少，使人分不清拍摄主体是风 光还是人物。②被摄景物重叠不当，被摄人物与树干或电线杆 成一条垂直线好似人头上长出一棵树。⑧车、马等动体前方没 留空间，紧靠画框边缘使人有撞墙或堵得慌的感觉。④画面景 物安排过于均衡，使人感到呆板、不活泼。⑥被摄人物头或脚 不全或紧顶画框使人感到极不舒服。⑥相机没端平，地平线、 水平线倾斜，使人有欲塌、欲倒、欲翻的感觉。⑦背景杂乱冲 淡了主体。⑧千遍一律缺乏个性，没有吸引人的地方。
构图的要素
构图的要素主要有线条、形状、外观、格式、质感、颜色、 影调、空间等等，是多方面的，不是单一的。只不过是从不同 角度说话，从不同侧面研究而已。面对镜头前一大堆景物，各 种要素都会涉及到，你想侧重运用那种要素完成你的构图，运 用中要从客观条件和画面表现的需要出发。
线条在画面构成中，在现实生活中到处能见到线条，有 横线条、竖线条还有斜线条以及不规则的各种弯曲线条。你想 通过线条在构图中强化你的作品的主题ＤＳ？那你就要注意观察 不同形状的线条。水平线隐喻着宁静；垂直线表示高傲或尊 贵；对角线和斜线可诱发移动感；不规则的杂乱线条能给人一 种心烦无序的感觉，粗线条比细线条更有份量。构图中要借助 线条表现情感信息。
渗爹鞲濑翰霉繁鬻麟麟雾萎霎淼震霎茎 。出现，其画面效果远远超过肉 萋眼感观，正因为如此我们强调
特别强调变焦镜头在取景 构图中的优势，那就是方 便快捷。如２８～２００ｍｍ 变焦头含盖了广角、标 头、望远三种定焦头。
充分利用各种附加镜 增距镜能增加镜头 的焦距。近摄镜、近摄接 圈实际也是改变镜头焦 距，达到微摄目的。各种 滤光镜、偏振镜，能消除 光斑、改变色调，都能在 影调构图中发挥作用。 在画面表现形式中 的常用方法 一是突出法。所谓突 出主要是突出作品主题， 即作品主要表现的是什 么，传达一种什么思想， 表达一种什么情感，好比 文章的主题思想。在反映 主题的画面中要突出最 能说明主题的主体景物， 在主体景物中还要突出主要部位。比如：在以群体人物为拍摄 主体时，要突出能反映人物间相互关系的情节瞬间。在以单个 人物为拍照主体时要突出姿势、表情、神态。在以人物特写为 拍照主体Ｅ］，－Ｊ－就要突出眼晴、以眼传神。要做到突出，一定要注 意被摄主体要占据画面一定比例，占据画面显著位置，占据画 面醒目地方。用醒目的色彩去表现，用吸引人的线条去引导。 二是对比法。比如：常用的虚与实的对比、大与小的对比、动 与静的对比等。使被摄主体景物实，其他景物画面虚；使被摄 主体景物大其他景物小；使被摄主体景物动（演员在表演），其 他景物静（围坐一圈在观看）。对比的方法很多，如：远与近、 疏与密、简与繁、明与暗、冷与暖、曲与直、钢与柔等等在画 面构图的表现形式中都是富于表现力的成功做法。
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颜色与色调 世界万物本来就是五颜六色，再加上现在基 本都是彩色摄影，因此颜色、色调自然就成为构图的要素之 一。不同的颜色能给人以不同的感觉联想。如：红色给人以热 情、温暖、诚挚的性格，另外还有危险、恐怖、动乱的感觉； 橙色有热情、温暖的感觉，又有光明活泼的性格；黄色有明快、 壮丽、辉煌、活泼的性格；青色有高洁、沉静、安宁的性格； 绿色有和平、宁静、理想、希望、生命活力的性格；蓝色有冷 淡、理智、无限、平静的’性格；黑色有黑暗、阴郁、恐怖感觉， 另有安静、庄重的性格；白色有明亮、坦率、纯洁、爽朗的性 格；色彩的这种情感性质和表现特性历来被艺术家所重视。无 论在绘画还是摄影作品中都有一种基调，也称色调。色调一般 分三种，一是以红黄颜色为主的叫暖调，二是以蓝紫颜色为主 的叫冷调，如果两者兼有之，比较均恒叫做中间调。
可以加强被摄主体与其他景 物之间的透视感，纵深感。⑧ 改变景物问的虚实状况。利用 大光圈小景深，将对光主焦点 描准前景某主体效果是后景 虚化，描准后景某主体效果是 前景虚化，描准中景某主体效 果是前后景虚化。④利用对焦 准确与否和光线的作用还可 以部分改变被摄景物的形状 和影调效果。这一条应用的人 较少，如：逆光拍摄夕阳照射 下的水波纹，偏红的色光照射 薯到水面，描准水波对焦过程中 ｊ将会有不同形状的水波光点
形状线条是组成形状的基本条件，形状是一条封闭的曲 线。长方形、正方形、金字塔三角形能给人一种稳重、安定的 感觉。如果是上宽下窄的形体会给人一种不稳或危险的感觉。
图Ｉ 以框式视觉为主要特征的构图
圆形如月亮、太阳、球体能激发出全部、圆满、完成的想象。 拍摄时注意不同的物体形状与不同的光线相结合，其效果是完 全不同的。如果拍摄以形状为构图首要因素时，运用正面光、 逆光比侧光效果要好。