影视电听语言—中国传媒大学6

第六章电影语言的叙事系统

学习要点：

1.风格感：视觉设计

2.整体感：节奏，主导技术手段

3.结构感：故事结构和场景构成结构

4.电影语言的不同风格

第一节、电影的整体质感

电影的整体质感可以从画面的视觉设计、声音的整体情绪调子、气氛的控制和设计体现出来。

一、视觉设计

视觉设计是电影创作中的复杂工作，包括对布景、人物造型的设计，对具体的场景环境色彩、色调的设计，可以通过对用光的选择，对拍摄天气的选择实现。人物、景物、物件道具、光线和色调的五个视觉要素的设计，要有整体感，某中内在质感的一致性。

1.叙事功能——人物生存环境、场景的视觉元素功能

场景空间是影片一切喜剧动作发生的地点，是人物存在的环境，它并不是抽象的概念，而包含着丰富的视觉元素，这些视觉元素所承载的信息和空间本身一起承担了一定的剧作功能。现实主义风格的作品更重视空间的真是性，而表现性强的电影又会设计有一位的形式空间来为表达服务。构成场景的视觉参照物越丰富，人物的位置、关系就越明确，而空间参照物越少就越抽象、写意。

2.构成意象——建立关系、暗示主题、实现视觉风格

空间不仅仅可以承载叙事，在很多影片中，空间是一种意象，对于表达影片的主体气氛、暗示人物关系有重要作用，是导演力求影像表达的重要手段。横空出世的“第五代导演”的电影很大程度上是电影语言的革命，其中重要的电影本体意识的觉醒在于对电影空间表现力的开掘和实现。

二、声音与声画关系的设计

这一点是强调一部影视作品要有声音与声画模式的整体感。任何一部影片都有对声音运用、音乐铺排、声画关系的某种风格追求，和电影的视觉风格一起构成电影的整体感。第二节、结构感

一、线性时间结构

线性时间结构或可称为“大情节电影”，即“电影开始于时间中的某一点，在基本连贯的时间中不省略地运行，并终结于某个晚些的时刻。”这种结构的电影各个段落由中心线索以因果逻辑关系串联而成。具有人物、行动动力、目标、帮手、敌手的生成要素，有开端、发展、高潮的几大叙事段落，在电影结束前故事有明确的结局。

二、时间关系淡化

区别于中心线索叙事的电影，不以因果关系为动力和表现内容，而是以场景情境的魅力为主表现的影片。非常像散文或诗的结构。

三、时空交错

“时空交错”结构一复杂的结构“反结构”用颠覆经典电影结构“三一律”的方法结构作品，突出的特点是时间和场景的次序并不按照因果、闪回、闪前这样观众可以理解的方式组织。时空交错的叙事结构和人类探索用电影表达更深刻的哲学命题相关，从这个角度说，叙事结构的革新不应是技术上的实验，而应是创作者讲述故事、表达思想的自然选择，否则就会以文害意，成为花哨的噱头。

第三节、风格感

一、镜头的形式风格

影片是运动镜头还是固定镜头为主要形式，是长运动镜头还是长固定镜头，还是运动中的突然静止，创作者总要对镜头风格有所设计。一部优秀的电影在镜头形式上也一定呈现一直的手法。一般而言，影片的前几个镜头确立全片风格。

二、画面造型风格

画面造型风格涉及到画面造型语言的各个要素：景别、焦点、角度、视点、构图、用光、色调、任何一个技术要素既要有充分的合理性，又要有要素之间的匹配关系和整体性。三、剪辑风格

剪辑风格即一部电影镜头组成方式，以什么样的逻辑建立镜头关系，还是充满大量跳切，追求叙事的清晰、戏剧性的强化，还是追求风格化的、充满视觉跳跃感的效果，场景主要由单个镜头剪接还是大部分长镜头段落，都要有所考虑。

我们在分析一部优秀影片的电影语言特点时，既要理解影片的内涵、主题意义，分析其实现的叙事策略，镜头语言方式，又能从个人感受出发，感觉影片的整体调子、直觉印象，分析对应的技术手段，把握它的形式风格特点，这样才能提升我们对电影形式的敏锐度，对

电影语言美学表现的理解能力。