美学名词解释简答论述
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名词解释
1.美学的研究对象:是体现着人和世界的审美关系的一切审美现象或审美活动。2.美学的学科性质:是一门研究审美现象即审美活动的综合性的人文学科。3.鲍姆嘉登:德国理性主义哲学家、美学家,1750年出版的学术专著《美学}--书,宣告了美学作为一门独立学科的正式成立,被美学界尊崇为“美学之父”。5美学思想:是思想主体对审美现象某些本质、特征、规律比较自觉的理性认识,以明确的理论观点和概念范围来表述自觉、系统的理论性思考。6.美学学科:奠基于审美意识和美学思想,但它是以审美现象为专门课题,从整体上独立地、系统地思考审美现象所获得的理论体系。美学学科作为一门独立学科的确立,有两个重要标志:一是有专门的、系统的美学著作问世;二是形成了独立的、区别于其他学科的研究对象和范围。学界公认,美学作为一门独立学科的形成以德国哲学家鲍姆加登1750年出版的《美学》一书为标志。
7.实践概念:马克思的实践概念是在继承和批判西方传统实践观念,特别是德国古典哲学的实践概念的基础上形成发展起来的。他坚持把实践理解为“人的感性活动”,理解为人类自我创化并变革世界的现
实活动,理解为人的
整个社会生活世界的
根本基础。他科学地
指出,社会生活在本
质上是实践的。这里,
实践概念覆盖了人的
全部社会生活,既包
括最基础的物质生产
活动,又包括政治活
动、道德活动、艺术
审美活动和其他种种
精神生产活动,以及
人们广大的日常生活
活动。8.审美境界:
一般是指在生活和艺
术中出现的审美情
境,它具体体现为情
和景、心与境、主体
与客体、感性与理性
的“交融”,即我们中
国美学所说的“物我
两忘”、“天人合一”。
9.审美关系:是人与
世界复杂多样关系中
的一种特殊的精神性
关系,是人对世界借
助感性形式建构起来
的、自由的情感体验
关系。10.美学:这
一名词源于德国哲学
家鲍姆嘉登,他是理
性主义哲学的代表人
物,为了修正唯理主
义哲学忽视感性思想
的偏向,鲍姆嘉登创
立了美学这门关于感
性认识的学科。他把
美学定义为研究低级
感性认识的学科。
1750年,他出版了首
部研究感性认识的专
著,题为Aesthetica,
意为感性学。把美的
思维和艺术作为考
察、研究对象。由于
近代以来我国接受和
传播西方美学的复杂
过程中转借德国日本
的翻译,用“美学”
来翻译Aesthetica,
被中国学界接受以后
约定俗成,于是“感
性学”一词也就成了
美学。11.美感:指
的是审美活动中与审
美对象同时建构起来
的审美主体所呈现出
来的存在方式和存在
状态。它体现为主体
直观到了这种超越现
实、功利、伦理、认
识的自由人生境界,
体验到了人与世界的
存在意义而产生的自
由感、幸福感和愉悦
感。12审美形态:
就是人对不同样态的
美即审美对象的归类
和描述,它是审美活
动中当下生成的自由
人生境界的对象化、
感性表现形式和具体
存在状态。13.艺术
活动:是审美活动最
高级的方式,也是最
典型的形态。审美活
动的一切特性和规律
在艺术活动中得到最
集中、最全面的体现。
15.审美活动:是人
类的基本活动和生存
方式之一,也是一种
基本的人生实践,体
现着人与世界的审美
关系,是美学学科的
研究对象。1?审美需
要:(1)就是指人作为
一种有生命、有意识
的社会存在物所内在
具有的,渴望在对象
化的活动中能动地实
现自己、肯定自己,
并按照他的人生理想
去自由而完整地发展
自己的精神要求。(2)
它是在人的劳动不断
深化的过程中,随着
人的精神能力的发展
而逐步生成的,是人
的本质力量的一种新
的充实和新的显现。
2?审美理想:是主体
通过想像在头脑中构
造出来的理想形态的
美,是主体在长期的
审美实践中,通过不
断积累日益丰富的审
美经验,提高自己的
审美修养,使自己的
审美体验不断得到升
华,从而形成的高层
次、高品位的审美追
求,它始终显现在具
体的审美表象之中,
具有一定的形象性特
点。具有一定的形象
性特点。3、审美趣味:
是个人在审美活动和
审美评价中所表现出
来的主要爱好和倾
向,在一定程度上是
主体社会性的显示,
具有强烈的社会性。
4、审美惊异:(1)就
是人在一定的现实境
遇中由于与客体对象
的直接契合所产生出
来的一种迥异与日常
生活经验的特殊心
境。(2)惊异既表现为
客体对主体的召唤,
也表现为主体对客体
的向往。正是在主客
体的这种刹那间的直
接碰撞与神会中,激
发起主体强烈的审美
向往。5.审美体验:
就是主体在具体活动
中被具有某种独特性
质的客体对象所深深
吸引,情不自禁地对
之进行领悟、体味、
咀嚼,以至于陶醉其
中,心灵受到摇荡和
震撼的一种独特的精
神状态。6.审美澄明:
(1)指在审美活动中达
到的主体与客体之间
的统一,实现了人与
人、人与对象,与自
然之间生动和谐的状
态,这种状态就是澄
明之境,是光明、敞
亮的境界。(2)在这种
境界中,审美主体的
精神与情感都处在一
种自由状态中,而审
美对象的意义也充分
地显现出来,最真实
的自我和最真实的对
象交融在一起,从而
进入天地与我为一的
境界中去。7.多样统
一:(1)多样统一是最
基本、最普遍的一种
形式规律。多样,是
指审美对象的整体中
所包含的各种物质因
素在形式上的区别与
差别;(2)统一,则是
指审美对象各个不同
部分和不同的物质因
素在整体中彼此关
联、呼应、衬托、映
照,从而有机融合的
内在关系。8.审美意
识:(1)就是指人对自
身审美需要和外在对
象的审美意义,以及
二者之间所构成的审
美价值关系的心理反
映形式。(2)它主要包
括人的审美愿望、审
美趣味、审美观念、
审美理想等内容。原
始审美意识的出现是
审美发生的最重要的
标志之一。9.游戏说:
(1)是关于审美发生理
论的影响较大的一
种,由德国美学家席
勒比较系统地提出并
对后世产生了深远的
影响。(2)席勒认为,
游戏它不仅是审美活
动的根本特征,而且
是人摆脱动物状态达
到人性的一种主要标
志,是指人在摆脱了
物质欲望的束缚和道
德必然性的强制之后
所从事的一种自由活
动,它只是对事物的
纯粹外观产生兴趣,
也就是对事物的形象
无所为而为地进行观
赏和玩味。(3)因此,
所谓游戏,其实也就
是一种审美活动。
10.巫术说:(1)巫术
说是20世纪在西方
颇为流行的一种艺术
和审美发生理论,其
主要依据是泰勒和弗
雷泽,他们认为巫术
活动是孕育艺术的母
体,人类最初的艺术
只是适应巫术活动的
需要而产生,并作为
巫术活动的一个组成
部分而存在。(2)巫术
说的确可以解释一部
分原始艺术现象如原
始洞穴壁画和岩画。
但是,一方面艺术与
审美并不能完全等
同,艺术只是审美活
动的一种形式。因此,
我们不能把艺术的起
源理论元条件地看作
就是审美发生理论;
另一方面,巫术活动
虽然是促成艺术发生
的一种因素,却决不
会是唯一的因素。用
巫术说来解释艺术和
审美的发生,其有效
性是有一定限度的。
1.审美形态:是指在
审美实践活动中展现
出来的,以复杂拘人
生样态、自由的人生
境界为核心的审美情
趣、审美风格等感性
显既的对象化的形
态,以及人们对这种
不同形态的逻辑分
类。2.人生样态:是
指由个人的外在形
态、个性特征、人生
际遇等诸多因素共同
构成的存在样式,在
不同风格、不同层次
的人生样态中,都寄
寓着特定的审美理
想。3.审美境界:是
指从人生境界中升华
出来的超越了自然境
界、功利境界和道德