2-4第四节 文学语言组织的审美特征

第四节文学语言组织的审美特征

一、内指性

内指性，是文学语言的无需外在验证而内在自足的特性。

‚感时花溅泪，恨别鸟惊心‛（杜甫《春望》）

‚露从今夜白，月是故乡明‛（《月夜忆舍弟》）

‚我寄愁心与明月，随风直到夜郎西‛（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）；

上耶!我欲与君相知,长命无绝衰。山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪。天地合,乃敢与君绝!

情理的合理性, 侧重于对文本语境所激起的读者的心理感受、情感体验的真实性的考察, 它是对事理的合理性的一种超越。无论在叙事作品还是在抒情作品中, 我们都可以看到许多不合事理的艺术表现, 而它们在作品中却以相当合理的姿态活跃着, 这其中的奥妙就在于情理的合理性。清代叶燮曾举杜甫诗中不合事理之句如‚碧瓦初寒外‛1、‚月傍九霄多‛2等为例, 细加分析解说, 并以‚幽渺以为理, 想象以为事, 惝恍以为情‛作为理论总结,成为对诗歌创作中情理的合理性的经典性阐释。

二、音乐性

音乐性，是指文学语言组织富于音乐效果的特性。也就是说，作家在组织文学语言时，不仅要追求表‚意‛，而且要追求表‚音‛，甚至有时还会为着表音而重组语言，或者完全让表意服从于表音。

我国诗歌素来是讲究声韵的。韵脚的相谐，一则可使前后呼应，在五音繁会中取得调节的效果；二则表示情感的起伏变化，使得疾徐中节；三则利用收音相同，易于记忆，并引起联想。萧梁刘勰对声韵的作用早就有了精辟的阐明。他说：‚异音相从谓之和，同声相应谓之韵。‛（《文心雕龙》卷七《声律》第三十三）‚异音相从‛属于句子中间的字调安排问题，必须四声更替使用，才能取得和谐。这是因为‚声有飞沉，响有双叠，双声隔字而每舛，叠韵杂句而必暌，沉则响发而断，飞则声飏不还，并辘轳交往，逆鳞相比。‛（同上）把每个不同字调安排得当，就可做到‚声转于吻，玲玲如振玉；辞靡于耳，累累如贯珠。‛（龙榆生先生讲义）

邱峻先生辑‚对山歌‛（客家话）：

1“碧瓦初寒外”，老子庙是用碧琉璃瓦盖的，这点当时人都看到；时令正是初冬，这点当时人都感到；但“碧瓦初寒外”是诗人独特的感受。诗人感到碧瓦在初寒以外，其实碧瓦不会感到寒暖，这是诗人的感觉。诗人看到老子庙的壮丽，所谓“山河扶绣户，日月近雕梁”，在初寒中给人以温暖之感，所以说它在初寒外，写出诗人对壮丽建筑的赞美。

2“月傍九霄多”，九霄指天上极高处，古人把皇宫比做天上，这里带有消极的封建尊君思想。诗人当夜在宫里值宿，用九霄来比宫殿，说在宫里显得月亮的光明特别多一些，正反映了那种消极思想。

女唱：

一日唔见涯心肝，

唔见心肝心不安。

唔见心肝心肝脱，

一见心肝脱心肝。男答：

闲来么事想心肝，紧想心肝紧不安。我想心肝心肝想，正是心肝想心肝。

刘达九先生记四川‚对山歌‛，是两个牧童在赛唱：

唱：

你的山歌没得我的山歌多，我的山歌几箩篼。

箩篼底下几个洞，

唱得没得漏的多。答：

你的山歌没得我的山歌多，我的山歌牛毛多。

唱了三年三个月，

还没有唱完牛耳朵。

醉里且贪欢笑，要愁那得功夫？近来始觉古人书，信着全无是处。

昨夜松边醉倒，问松：我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰：去！

——《稼轩长短句•遣兴》

三、陌生化

陌生化指文学语言组织的新奇或反常特性。

什克洛夫斯基:陌生化是与‚自动化‛相对立的。

‚陌生化‛就是力求运用新鲜的或奇异的语言，去破除这种自动化语言的壁垒，给读者带来新奇的感受。

‚不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀!‛

附：语言‚陌生化‛的主要类型

1.名词并臵

鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭筠《商山早行》）

诗句由名词组成，写早行情景，历历在目，脍炙人口。

2.主谓反常搭配

①潮湿的鸟声还沾在睫毛/黑夜的血腥已哽在喉咙（莲子）

②晨钟云外湿3（杜甫《夑州雨湿不得上岸》）

例①‚鸟声‛（主语）与‚沾在睫毛‛（谓语）反常搭配。例②‚晨钟‛与‚湿‛反常搭配。

③蛙声在故乡的田野里/长势良好（黎云智《蛙声》）

④夏也荷过了/秋也蝉过了/今日适逢小雪（洛夫）

例③说‚蛙声‛（主语）‚长势良好‛（谓语），主谓反常搭配，展现出‚稻花香里说丰年，听取蛙声一片‛的意境，清新宜人，耐人寻味。例④诗人别出心裁，‚夏‛与‚荷‛、‚秋‛与‚蝉‛反常搭配，既点时间推移，又蕴含着‚夏荷‛与‚秋蝉‛之形象。

⑤得得的马蹄声又仿佛一路轻的撒到山上去了。（吴伯箫《山屋》）

3“晨钟云外湿”，那时船泊夔州城外，因天雨不能上岸，所以只能在船里听到晨钟。夔州地势高，寺又在山上，所以说钟声从云外传来。从云外传来的钟声要通过云和雨才传到船里，所以说钟声要被沾湿。说钟声被沾湿这是一般人所想象不到的，这样写，正显出诗人感到雨的又多又密，所以上句说“江鸣夜雨悬”。

⑥可惜的是这张脸填错了性别，竟然长在男子汉马而立的身上，使一个三十七岁，非常干练的办事员，却有着一张不那么令人放心的娃娃脸！（陆文夫《围墙》）例⑤和例⑥分别出自散文或小说，例⑤用‚撒‛形容马蹄声，突出了马蹄声细脆轻快的特点。例⑥说‚这张脸填错了性别‛，颇有意趣，生动地刻画了人物形象。

⑦罗汉大爷的双耳底根上，只流了几滴血，大爷双耳一去，整个头部都变得非常简洁。（莫言《红高粱》）

‚简洁‛通常形容语言，莫言创造性地用‚简洁‛来形容头部，新奇、贴切，令人叫绝。

3.动宾反常搭配

①我是你河边破旧的老水车，/千百年来纺着疲惫的歌。（舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》）

②梦想，好像一张有奖有息的奖券，买了至少也不会赔本。你可以向梦想的银行透支快乐。（姜丰《痴人说梦》）

例①‚纺‛与‚疲惫的歌‛动宾反常搭配，例②‚透支‛（动）与‚快乐‛（宾）反常搭配，都显得新颖别致。

4.附加成分与中心语反常搭配

①窗外/被秋风吹得很瘦很瘦的虫鸣/戚戚地咬着我的心（王一飞）

②黄昏/绕过风景中的池畔/荷塘里浮动的/是朵朵鲜绿的诗词（王媺《等待》）

③根须扎进《诗经》/伸出一枝枝唐诗/一叶叶宋词/柔风的唇轻吟/押声声柳韵依依（伊德超《折柳》）

例①用‚很瘦很瘦‛修饰‚虫鸣‛，富有质感。例②用‚朵朵‛和‚鲜绿‛修饰‚诗词‛，与前面的‚池畔‛‚荷塘‛协调一致，扩大了诗词的容量，开拓了诗的意境。例③不以常见的‚首‛、‚阙‛而以‚枝枝‛‚叶叶‛来量化‚唐诗‛‚宋词‛，使之与‚柳‛浑然一体，自然推出后面的‚柳韵依依‛。

5.词语交互错位

①云飘在水中/帆飞在天上（冰夫《莲塘月》）

②文人放下锄头/农人放下眼镜（陈黎《在一个被地震所惊吓的城市》）

例①本应为‚帆飘在水中/云飞在天上‛，‚云‛与‚帆‛交互错位，逼真地表现了水天一色的壮阔意境。例②‚文人‛与‚农人‛交互错位，形象地表达了‚被连续地震所惊吓‛后的人们手忙脚乱的情状。

钱钟书：

1.‚这位作家是个天才，所以他多产；他又有艺术良心，所以他难产。‛；

2.‚那些男学生看得心头起火。口角流水，背着鲍小姐说笑个不了。有人叫她

‘熟食铺子’，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她‘真理’，因为据说‘真理’是赤裸裸的’。鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为‘局部的真理’‛

3.‚据说‘女朋友’就是‘情人’的学名，说起来庄严些，正像‘玫瑰花’在

生物学上叫‘蔷薇科木本复叶植物’，或者‘休妻’的法律术语是‘协议离婚’……‛

艾略特的《窗前晨景》：

地下室餐厅里早点盘子咯咯响，

顺着人们走过的街道两旁，

我感到女佣们潮湿的灵魂