巴尔扎克及其作品

静态描写环境
巴尔扎克的编年史小说总是开篇就写环境，环境 描写成为人物描写的先导。这种环境描写都是静 态描写。 如《高老头》开卷用全书五分之一的篇幅写伏盖 公寓，从外形写到内部陈设，从院坝写到室内， 从底楼写到顶楼，作家如数家珍一般娓娓道来， 然后才引出其中活动的人物，进入情节叙述和人 物性格的刻画。这种先写环境后写人物的手法， 重视环境对人的影响，强调环境塑造个性和改变 个性，因而编年史小说中的环境都非常典型，具 有很高的认识价值。
偏执狂式的绝对欲念 巴尔扎克刻画这些人物都有一种近似偏执狂式的 绝对欲念，他们为了自己的某种嗜好，某种情感， 某种欲望，不惜牺牲自己的性命，执着地为了自 己的欲念而丧生，有一种失去理性的疯狂。 绝对情欲模式中的人物，活着是为了自己的情欲， 死了也是因这种欲望的受挫和不可满足而丧生。 如葛朗台老头因吝啬贪婪而死，贝姨因嫉妒而死， 于洛太太因贤德而死，邦斯舅舅因贪馋而死，腓 利普因野心而死，等等。他们都是绝对情欲的奴 隶。从这，我们也可以看出巴尔扎克是按一个绝 对情欲模式来塑造人物的。

绝对忠贞的代表：欧也妮 欧也妮是葛朗台老头的女儿， 她与父亲的贪婪、吝啬相反， 有一颗“只知有温情而不知 有其他的高尚的心”。她忠 于对堂弟查理的爱情，受尽 父亲的威胁恐吓，过着吃清 水面包的幽居生活也在所不 惜。 查理负心。她与篷风所长结 婚，但婚后始终保持童贞， 她在33岁时做了寡妇，仍然 忠于自己的感情。 “她在世 等于出家，天生的贤妻良母， 却既无丈夫，又无儿女，又 无家庭。”
第一课：逃犯伏脱冷的教导：心变黑 他说：“你知道巴黎的人怎么打天下的吗？ 不是靠天才的光芒，就是靠腐烂的本领。 在这个人堆里，不像炮弹一般轰进去，就 得像瘟疫一般钻进去。清白老实一无用 处。……人生就是这么回事。跟厨房一样 腥臭。要捞油水不能怕弄脏手，只消事后 洗干净；今日所谓道德，不过是这一点。”

电影改编：葛朗台占有金子

在贪婪的本性中，作者刻画了葛朗台的吝 啬。他什么都节约，连动作在内。他亲自 发放女儿和女仆用的蜡烛，女儿过生日那 天，他表示要“大放光明”，却不过点了 一支蜡烛。 “葛朗台老头”成了全世界通 用的吝啬鬼的代名词。
绝对父爱代表：高老头
高里奥老头是个退休的面粉商人，为爱女儿，他 用钱去买女儿的欢心，替女儿还债，并帮助女儿 偷养情人。这种不辨事理，失去理智，不顾利害 的父爱，是绝对的父爱， “这个父亲把什么都给了。二十年间他给了他的 心血，他的慈爱；又在一天之间他给了他的财产。 柠檬榨干了，那些女儿把剩下的皮扔在街上。” 这是高老头的最终结局。

银行家纽沁根 银行家纽沁根也是极其贪婪之徒，但他和 高布赛克与葛朗台不同的是，他是属于扩 大资本生产的金融贵族，在资本流通周转 的过程中积累财富，追逐金钱。他的信念 是：“钱越多，权力就越大”，“他已经 有了五百万，可他想的是一千万。他有了 一千万，就得捞他个三千万。”他得到的 每一枚铜板都沾满了千家万户的眼泪。
源自文库
《高老头》的人物出场 《高老头》写于1834年，这是他计划写一部大书 后的第一部作品，《人间喜剧》中的许多重要人 物都第一次登场上台了，几乎有30多人出场，以 后又继续活在其他小说的环境里，他们的性格和 社会地位也随之改变，升迁沉沦。 《高老头》是巴尔扎克创作的一个转折点，为他 的人物系列开辟了一条康庄大道。上百的悲剧从 这儿开场，每出悲剧都是一个杰出的里程碑。

巴尔扎克（Balzac， 1799——1850）是19世 纪前期法国和西欧现实主 义代表作家，他在世界文 学史上具有崇高的地位， 有文学上的拿破仑之称。
巴尔扎克的文艺观
1、主张文学应该反映生活。 他公开承认自己和司汤达属于同一文学流派，要 求作家“照世界原样表现世界”（《贝尔先生研 究》）。 作家应该熟悉一切现象，一切感情。他心中 应有一面难以明言的把事物集中的镜子，变幻无 常的宇宙就在这面镜子上面反映出来。 ---- 《〈驴皮记〉序言》 根据文艺反映生活的现实主义观点，他提出： “法国社会将要作历史家，我只能当它的书记。”
人物再现手法 A小说人物在不同作品中反复出现，一些重要人 物往往出现过二三十次，在多部小说中反映他们 的不同经历，最后构成这个人物的完整形象。这 是一种主要的再现手法。 B通过小说人物的叙述，说明小说所发生的事在 社会上屡见不鲜，而这些事例都散见于其他小说 之中。 C并列出同一阶层人物的代表，或把小说人物的 性格作一对比，而这些人物都是在不同的小说中 出现的。
电影改编：欧也妮保持童贞 作者刻画欧也妮的绝对温情，无疑是想说 明，在人欲横流的社会中，还有高尚的情 感，还有真正的爱情。尽管它是弱小的， 但也是一道光明。电影改编《欧也妮·葛朗 台》突出了欧也妮对爱情的执著。


拉斯蒂涅的人生三课

拉斯蒂涅从良心到野心的 转变，受环境的影响大。 他在《高老头》中接受了 人生三课的教育。


第二课：鲍赛昂子爵夫人教导：极端利己
她对拉斯蒂涅说：“拉斯蒂 涅先生，你得以牙还牙地去 对付这个社会……你越没有 心肝，就越高升得快。你毫 不留情地打击人家，人家就 怕你。只能把男男女女当作 驿马，把他们骑得筋疲力尽， 到了站上丢下来，这样你就 能达到欲望的最高峰。”以 后，拉斯蒂涅没有辜负他的 表姐的教导。
伏脱冷的再现描写 伏脱冷在《高老头》中是一个被追捕的逃 犯，他洞悉人生，给拉斯蒂涅上了绝妙的 一课。 在《幻灭》中，他摇身变成了西班牙教士。 在《贝姨》中，他由罪犯变成警官——巴黎 警察厅的处长。他的发迹是作者对司法部 门的挖苦和讽刺。
编年史小说艺术

和司汤达的传记小说相反，巴尔扎克不为 某个人物立传，他采用历史记事的方法， 截取众多人物的生活阶段和生活侧面，按 年代叙写他们的生活，编排好他们在不同 小说中，性格变化和命运变迁，如同编年 史一样，记载下人情风俗史。恩格斯则直 接称他用编年史方式逐年记下法国19世纪 上半叶的生活（1816——1848）。
《高老头》的环境描写：伏盖公寓 伏盖公寓是巴黎下层社会的真实再现。这 个下等公寓坐落在偏僻的角落，外表恶俗 不堪，街面上石板干燥，沿着墙根长满了 草。屋子死沉沉的，墙垣全带几分牢狱气 息。伏盖公寓的后院，猪、鸭、兔混在一 起，院子地上有堆木柴的棚子，下面淌着 厨房洗碗池流出来的脏水。
伏盖公寓客厅 作者写：底楼客厅有一种“闭塞的、霉烂 的、酸腐的气味，叫人发冷，吸在鼻子里 潮腻腻的，直往衣服里钻；那是刚吃过饭 的饭厅的气味，酒菜和碗盏的气味，救济 院的气味。” 小说静态描写环境，电影改编以人物活动 展示环境。

暴发户葛朗台老头 葛朗台老头出身箍桶匠，在 大革命时代发了财。他除了 放高利贷外，还经营葡萄园 和酿酒生意，买卖公债。他 通过控制市场，哄抬物价， 利用市长的职权吞并财产， 组织自己产品的运销。他的 嗜好是贮藏黄金，生活中的 惟一兴趣就是欣赏金子。作 者描写道：“看到金子，占 有金子，成了他的嗜癖”。
——《〈一桩无头公案〉初版序言》
《人间喜剧》介绍

巴尔扎克从1828年到1848年20年间，共 写作长短篇小说97部，滑稽故事36篇，戏 剧6部，以及一些零星的文章。1842年， 巴尔扎克把从1829年起写的小说收集起来， 编成一个总集，定名为《人间喜剧》。
2．《人间喜剧》串连方法 巴尔扎克在写作《人间喜剧》时，最初的 打算是每部小说专写一种性格，一种人性 悲剧。这些人物性格和人性悲剧都是独立 成篇的，一部小说只能表现人物的一个生 活阶段和一个生活侧面。但他又想把所有 的小说联成一个整体，使之成为一个系统， 于是，巴尔扎克独创了一种串连各部小说 的方法：人物再现手法。
1.历史时间 编年史小说最突出的特点是重视时空结构。 从时间结构看，它所强调的时间是历史时 间，注重交待确切的历史日期，故事时间 与历史真貌相合，也即小说在真实的历史 时间里讲述虚构的人物故事。
2. 历史空间 从空间结构看，编年史小说所强调的空间 是典型环境，它注重生动逼真的环境描写， 故事空间与当代社会风貌一致。《人间喜 剧》的环境描写相当出色，这些环境不是 远离法国的西班牙、非洲或东方，而是当 代法国的全部风貌。
第三课：高老头之死：上流社会冷酷无 情 高老头死在伏盖公寓，两个女儿没有一 个来看他。拉斯蒂涅看到了上流社会女 子的残酷、自私、忘恩负义。

埋葬青春眼泪 拉斯蒂涅帮助埋葬了高老头，也埋葬了青 年人的最后一滴眼泪。面对巴黎，气概非 凡地说了句：“现在咱们俩来拼一拼吧！” 他去纽沁根太太家吃饭去了。 从此拉斯 蒂涅与巴黎上流社会同流合污，平步青云。
伏盖公寓 穷大学生拉斯蒂涅； 歇业的面粉商人高里奥； 外号叫“鬼上当”的伏脱冷； 被大银行家赶出家门的泰伊番小姐； 鲍赛昂子爵夫人 雷斯多伯爵夫人 但斐娜 纽沁根男爵
全国十届美展获奖展 作者：李海青
拉斯蒂涅的再现描写




拉斯蒂涅在《高老头》中是一个串连情节的主人公，曾是 一个清白、有抱负的青年，虽然满怀野心，但良心还未泯 灭。 他在《纽沁根银行》中，心黑手狠，通过机会和手段，他 挣到了一份有大宗嫁妆的婚姻，开始在政治交易场上钻营。 《轻佻的女人》（1839）中，他爬到了副国务秘书的职 务。在《无知无识的喜剧演员》里，他摇身变成了具有伯 爵爵位的部长。作为典型的资产阶级政治家，金融寡头的 代理人，他每年有30万利佛尔的收入，这时他已经没有 良心可言。 《阿尔西的议员》中，他抛弃了旧情人纽沁根太太，娶了 她的女儿。他还在《贝姨》中出现，作为于洛女婿的证婚 人。 《小资产者》中也出现。不论他在社会的哪一级台阶出现， 他都信奉当年鲍赛昂夫人和伏脱冷的人生哲学。

《高老头》的三史描写 鲍赛昂子爵夫人的故事就是贵族没落衰亡的写照， 她举行告别宴会，退出了巴黎上流社会。 拉斯蒂涅和伏脱冷的故事是资产阶级发家上爬的 写照。 高老头被女儿抛弃的故事是金钱罪恶的写照。 巴尔扎克把“三史”交织在一起，显示了编年史 模式的深刻丰富的内容和恢弘的气势。
绝对欲望模式 巴尔扎克以他非凡的观察力，精确的记忆力和幻 想的激情，透视人物的心理活动，表现人类各种 被夸张了的欲念，他把这种欲念推到极致，以使 它的人物模式都有一种偏执型的欲念，这种人物 模式，我们称之为绝对情欲模式。 巴尔扎克的绝对欲望模式按照人类的七情六欲， 塑造了各种类型人物。
2、主张用典型表达人物和事件。

不仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型 表达出来。
——《人间喜剧》前言

典型这个概念应该具有这样的意义，典型指的是 人物，在这个人物身上包括着所有那些在某种程 度跟他相似的人们的最鲜明的性格特征。典型是 人类的样本。因此，在这种或者那种典型和他的 许许多多同时代人之间随时随地都可以找到一些 共同点。但是，如果把它们弄得一模一样，则又 会成为对作家毁灭性的判决，因为他作品中的人 物就不会是艺术虚构的产物了。