平面构成—基本形.
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平面构成的基本形式
2.非规律性骨骼的基 本形密集：不受骨骼 所局限，只求画面的 对比及均衡。基本形 在构成中或疏或密， 自由散布，多与寡的 数量对比是主要的原 则。
散布可以是均匀的或 不均匀的，也可以略 带节奏性或稍有渐变 意味。
密集构成形式
3.趋近点的密集：所有的基本形向一点聚集，或 从一点扩散，基本形越接近此点越密集，越远离 此点越稀疏。基本形的组织不要过于规律，否则 会有发射的感觉。
采用重复的形式构成物象，能加强人对形象的 视觉记忆。
重复构成形式
生活中的例子很多，如建筑的窗格、楼梯的 台阶、地板上的方砖格子、衣服上的纽扣等， 都能产生整齐的美感效果。
重复构成形式
基本形：在平面构成中 用来重复的形状称为基 本形宜，过 于复杂易造成画面的混 乱，所以基本形的选择 以几何形为主。
任何黏附在设计表面上的物质都可做成触觉肌 理，方法有钉、钻、凿、焊、接、皱褶及一切 雕塑手段。
在创作近似构成时，注意基本形在设计中的排 列，切勿造成形状上循序渐进的感觉，否则便 成为渐变构成。
渐变构成形式
渐变是指逐渐变化， 是一种运动变化的 规律。
渐变有缓急快慢之 分，即由缓转急或 由快转慢，在排列 上有由上而下、由 左至右和多元化渐 变等。
渐变构成形式
形象的大小，色彩的 浓淡冷暖，以及位置、 方向、肌理等都可成 为渐变的因素。
对比构成形式
空间对比：是指在一定空间中形成的对比
对比构成形式
作业： 绘制一幅对比构成形式的作业 作业大小：15cm*15cm（小纸）
发射构成形式
发射构成是以一点或多点为中心，向周边发射、 扩散等视觉效果，具有较强的动感及节奏韵律 感。
在日常生活中，发射构成的例子随处可见。
发射构成形式
平面构成基本型与骨骼
基本形与骨骼
六．骨骼的分类
1、无作用性骨骼
它给基本形准确的空间位置，但基本形安 排在骨骼的交点线上，可以改变其大小、 方向、正负关系，能构成比较灵活生动的 形象。 特点： ① 基本形必须放在轴心上，骨格线起轴
心作用。 ② 骨格主要管辖基本形的准确位置，最
后线要擦掉。 ③ 形可大可小，不起分割背景的作用。
非规律性骨格
非规律性骨格
非规律性骨格
非规律性骨格
平面构成的形式
一．重复构成
重复构成是以一个基本形为单位，按照一定的秩序排列，反复出 现多次的排列而形成的构成形式。
重复构成具有节奏感、秩序美、整体性强，连续效果好，能产生 和谐统一的单纯美。
平面构成的形式
一．重复构成
平面构成的形式
一．重复构成
四．基本形的组合范例
四．基本形的组合范例
五．基本形的各种排列
五．基本形的各种排列
五．基本形的各种排列
六．骨骼
骨格就是构成图形的框架、骨架，是为了将图形元素有秩序地进行排列而画出的有形或者无形的 格子、线、框。 它决定了图形在空间中的格式与表现。
我们在设计中常借助骨格来构成某种图形。骨格有助于我们在画面中排列基本形，使画面形成有 规律、有秩序的构成。骨格支配着构成单元的排列方法，可决定每个组成单位的距离和空间。
1、有作用性骨骼
骨骼给基本形准确的空间位置，基本形安 排在骨骼线的单位里，并可以改变方向、 正负、越出骨骼线的余形可被骨骼线切掉， 能产生更多的形象。 特点： ① 基本形都在格内，通过不同的明暗显
示骨格线的存在。 ② 基本形超出格子的部分要擦掉，形的
大小、方向、位置可以自由安排。 ③ 骨格线起划分空间作用，并分割背景。
平面构成第三章基本形
切分 ———————— 组合
平面构成
平面构成
2、基础几何打散重构：利用分割、打散的手法，把几何形分成若干个部分，然后把分割的图 形重新组合得到新的图形。练习时要注意不要分的太多、太乱。重组时不能重叠一起。
平面构成
平面构成
平面构成
平面构成
平面构成
3、特殊打散重构：按照一定的秩序规律，利用分割、打散的手法，把图形分成若干个部分， 然后把分割好的图形全部用上，缺一不可，使其重新组合（重组时不能重叠一起）。得到新的图 形。
2．相接： 也称相切，指面与面的轮廓线相切， 并由此形成新的形状。
平面构成
3．覆叠： 一个面覆盖在另一个面之上，从而 在空间中形成了面之间的前后或上下的层次感。
4．联合：面与面相互交错重叠，在同一平面 层次上，使面与面相互结合，组成新形象。
平面构成
5．差叠： 面与面相互交叠，只现出相叠的部分， 不相叠的其它部分被隐去，产生新的形象。
明代成化皇帝 《一团和气图》
《六子争头》
平面构成
3、完全共用形 概念：完全共用形的特点是指一个装饰组织从不同的方向上看是不同的图形，图形 全部共用。
平面构成
作业 四 20*20CM图底反转一张。
平面构成
谢谢观看
2021/6/27
谢谢观赏
要求：基本形设计的形象要简洁，连接排列组合成新形，各得到不同的图形效果。
平面构成
基本形与群化的练习（图例1）
平面构成
基本形与群化的练习（图例2）
平面构成
四、打散重构
1、打散重构：是一种分解组合的构成方法，就是把一个完整的东西，打破原有的组合规律， 破坏其排列关系，分解成若干个部分，然后根据一定的构成原则重新组合。这种方法有利于抓住 事物的内部结构及特征，从不同的角度去观察、解剖事物，从一个具象的形态中提炼出抽象的成 分，用这些抽象的成分再组成一个新的形态，产生新的美感。在现代标志设计中经常使用这一方 法。
平面构成
平面构成
2、基础几何打散重构：利用分割、打散的手法，把几何形分成若干个部分，然后把分割的图 形重新组合得到新的图形。练习时要注意不要分的太多、太乱。重组时不能重叠一起。
平面构成
平面构成
平面构成
平面构成
平面构成
3、特殊打散重构：按照一定的秩序规律，利用分割、打散的手法，把图形分成若干个部分， 然后把分割好的图形全部用上，缺一不可，使其重新组合（重组时不能重叠一起）。得到新的图 形。
2．相接： 也称相切，指面与面的轮廓线相切， 并由此形成新的形状。
平面构成
3．覆叠： 一个面覆盖在另一个面之上，从而 在空间中形成了面之间的前后或上下的层次感。
4．联合：面与面相互交错重叠，在同一平面 层次上，使面与面相互结合，组成新形象。
平面构成
5．差叠： 面与面相互交叠，只现出相叠的部分， 不相叠的其它部分被隐去，产生新的形象。
明代成化皇帝 《一团和气图》
《六子争头》
平面构成
3、完全共用形 概念：完全共用形的特点是指一个装饰组织从不同的方向上看是不同的图形，图形 全部共用。
平面构成
作业 四 20*20CM图底反转一张。
平面构成
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要求：基本形设计的形象要简洁，连接排列组合成新形，各得到不同的图形效果。
平面构成
基本形与群化的练习（图例1）
平面构成
基本形与群化的练习（图例2）
平面构成
四、打散重构
1、打散重构：是一种分解组合的构成方法，就是把一个完整的东西，打破原有的组合规律， 破坏其排列关系，分解成若干个部分，然后根据一定的构成原则重新组合。这种方法有利于抓住 事物的内部结构及特征，从不同的角度去观察、解剖事物，从一个具象的形态中提炼出抽象的成 分，用这些抽象的成分再组成一个新的形态，产生新的美感。在现代标志设计中经常使用这一方 法。
第三章--平面构成的基本形式
面的定义： 面是点的高度密集，也是线移动的轨迹。
平面构成的基本形式
平面构成的基本形式
多变的元素——基本形 形是构成设计的重要组成部分。我们见到的任何事物都有一定的形或形象。
形是千变万化的。
平面构成的基本形式
基本形的概念 基本形式构成图形的基本单位。
一个点、一条线和一个面都可以称为基本形。
它具有独特性，又具有连接、反复、重叠等特性。
平面构成的基本形式
骨骼的分类： 按是否有严谨的骨骼线，一般分为规律性骨骼与非规律性骨骼；
按是否起到分割画面的作用，分为作用性骨骼和非作用性骨骼。
平面构成的基本形式
图与底的区别： ◎在相同条件下，面积较小的部分易称为图，面积较大的部分易称为底；
◎统一、规整的形易看作图，零散的形则易被看作底；
◎凸起的部分易成为图，凹进去的部分易成为底； ◎在视觉上具有凝聚两个完全一样的形状 是不多见的，但近似的形状却 很多，如树叶、果实、鹅卵石、 动物身上的花纹等。
平面构成形式集锦
近似的概念： 平面构成中的近似是由在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同特征的基本 形构成的画面。 近似程度太大，容易产生重复之感； 近似程度太小，则会破坏统一感，容易使画面变得凌乱分散。
平面构成的基本形式
黄小巧
平面构成的基本形式
点的定义：点只有位置，没有面积，一个形象能否称其为点并不是由它自身的 大小决定的，而是受它周围形象的比例关系影响。
线的定义： 线是点移动的轨迹，在几何学定义中，线没有粗细，只有长度和方向。但涉及构成 中的线不仅有宽窄粗细，还有形状、空间和方向的变化，从而形成各具特色的装饰线。
平面构成形式集锦
渐变： 客观世界中，渐变是一种较为常见的现象。自然界中物体的近大远小、近高远 低、近实远虚，都是有秩序的渐变现象。
平面构成-基本型
精选课件
1
基本型的概念
在平面构成中基本形是由点、线、面组成 的。由点、线、面组合起来的基本形，往往代 表着设计者思想的不同含义和感情色彩。一个 点、一条线、一块面，不能说明什么，但是把 它们根据一定的构成原则巧妙地进行排列组合， 便会得到千姿百态的新的形象和好的构成效果。 一个优秀的设计家在设计时往往是根据不同的 场合。不同的气氛，不同的地域，以及设计者 所受的教育和自身的修养而进行的。
16
基本型的各种排列
Where are the Number 25-30 images???
精选课件
17
基本型的各种排列
精选课件
18
基本型的各种排列
精选课件
19
基本型的各种排列
Where are the Number 41-45 images???
精选课件
20
精选课件
7
规则的构成
(1) 基本形线状的排列。排列向横向发展，发展 成为线状图形，有很强的方向性，可以以水 平线方向或斜线方向发展。
(2) 面状排列。基本形以二次元方向排列，构成 面状图形。
(3) 环状排列。把基本形线状的排列发展成为曲 线，使两端连接。
(4) 放射状排列。基本形由中心向外排列，造成 放射图形。
精选课件
8
规则的构成
1.(5) 对称排列。基本形左右对称排列，排列规 律、整齐。
精选课件
9
如果认真地去观察基本形体，按照 构成的规则对基本形的组合有了全面的 了解，你就会根据不同的要求，运用不 同的形体，创作出形体结合形神兼备的
好作品。
精选课件
10
作业练习： 基本型的组合设计，规格40cm*27cm
要求： (1) 首先设计出一种基本形， (2) 用这个基本形再进行重新组合，得出另一种新的
1
基本型的概念
在平面构成中基本形是由点、线、面组成 的。由点、线、面组合起来的基本形，往往代 表着设计者思想的不同含义和感情色彩。一个 点、一条线、一块面，不能说明什么，但是把 它们根据一定的构成原则巧妙地进行排列组合， 便会得到千姿百态的新的形象和好的构成效果。 一个优秀的设计家在设计时往往是根据不同的 场合。不同的气氛，不同的地域，以及设计者 所受的教育和自身的修养而进行的。
16
基本型的各种排列
Where are the Number 25-30 images???
精选课件
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基本型的各种排列
精选课件
18
基本型的各种排列
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19
基本型的各种排列
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7
规则的构成
(1) 基本形线状的排列。排列向横向发展，发展 成为线状图形，有很强的方向性，可以以水 平线方向或斜线方向发展。
(2) 面状排列。基本形以二次元方向排列，构成 面状图形。
(3) 环状排列。把基本形线状的排列发展成为曲 线，使两端连接。
(4) 放射状排列。基本形由中心向外排列，造成 放射图形。
精选课件
8
规则的构成
1.(5) 对称排列。基本形左右对称排列，排列规 律、整齐。
精选课件
9
如果认真地去观察基本形体，按照 构成的规则对基本形的组合有了全面的 了解，你就会根据不同的要求，运用不 同的形体，创作出形体结合形神兼备的
好作品。
精选课件
10
作业练习： 基本型的组合设计，规格40cm*27cm
要求： (1) 首先设计出一种基本形， (2) 用这个基本形再进行重新组合，得出另一种新的
平面构成--基本形
透叠 分离
透叠+联合
透叠 分离 相遇
基本形组合后
四、组合形式在设计中的应用
第26届世界大学生夏季运动会会徽：欢乐的U
大运动会义工标志
作业
利用点线面元素创作综合作业，安排 基本形组织关系，创作出丰富多彩的画面。
题材内容：广告工具用品 厨房用具 汽车零件......
要求： 体现点线面元素 基本形组合形式构图 画面饱满 黑白单色稿
面与面交叠时，交叠部 分产生透明效果，形象 前后之分并不明显
（6）联合 （7）减缺
面与面互相交叠而 无前后之分，可以联 合成为一个新形象。
面与面覆叠时，前面的 形象并不画出来，只出现 后面的减缺形象，可变为 另一新形象。
（8）重合（包容）
面与面完全重叠， 成为一个独立的形象。
三、欣赏
透叠 包容
尺寸：白卡（30*30cm 边距1cm）
30cm
是构成图形的基本单位
以下自然形象进行抽象变化之后提炼的基本形 欣赏
思考:基本形有哪些特征?
2、基本形的特征
简练 多样
同学Байду номын сангаас的作品里 有没有基本形呢？
画面中每个点线面、每个图形都可看作是基本形
形与形之间太寂寞、太孤独，则么办呢？
二、基本形的组合形式
(1) 分离
当两种以上的形 相遇时通常可产 生八种形式
平面构成——基本形
学习目标
• 了解平面构成的基本形的概念； • 掌握基本形的组合形式表现； • 使学生在设计过程简化图形，培养学生善于归纳基本的形
体，能在设计画面中合理安排元素之间的组合关系。
重点
基本形的组合形式表现
难点
有序地组合设计基本元素，并通过创新来构成作品。
透叠+联合
透叠 分离 相遇
基本形组合后
四、组合形式在设计中的应用
第26届世界大学生夏季运动会会徽：欢乐的U
大运动会义工标志
作业
利用点线面元素创作综合作业，安排 基本形组织关系，创作出丰富多彩的画面。
题材内容：广告工具用品 厨房用具 汽车零件......
要求： 体现点线面元素 基本形组合形式构图 画面饱满 黑白单色稿
面与面交叠时，交叠部 分产生透明效果，形象 前后之分并不明显
（6）联合 （7）减缺
面与面互相交叠而 无前后之分，可以联 合成为一个新形象。
面与面覆叠时，前面的 形象并不画出来，只出现 后面的减缺形象，可变为 另一新形象。
（8）重合（包容）
面与面完全重叠， 成为一个独立的形象。
三、欣赏
透叠 包容
尺寸：白卡（30*30cm 边距1cm）
30cm
是构成图形的基本单位
以下自然形象进行抽象变化之后提炼的基本形 欣赏
思考:基本形有哪些特征?
2、基本形的特征
简练 多样
同学Байду номын сангаас的作品里 有没有基本形呢？
画面中每个点线面、每个图形都可看作是基本形
形与形之间太寂寞、太孤独，则么办呢？
二、基本形的组合形式
(1) 分离
当两种以上的形 相遇时通常可产 生八种形式
平面构成——基本形
学习目标
• 了解平面构成的基本形的概念； • 掌握基本形的组合形式表现； • 使学生在设计过程简化图形，培养学生善于归纳基本的形
体，能在设计画面中合理安排元素之间的组合关系。
重点
基本形的组合形式表现
难点
有序地组合设计基本元素，并通过创新来构成作品。
平面构成的基本形式
特异是相对的，是在保证整体整体规律的情况下，小部分与整体秩序 不和，但又与规律不失联系，特异的程度可大可小。
基本形的特异
（1）大小特异：通过增大某一基本形的面积，导致大小悬殊，强化基本形的形象 ，使形象更加突出、鲜明，也是最容易运用的特异。
（2）色彩特异：通过改变某一基本形色彩的色相、明度或纯度，创造特异效果。 （3）位置特异：通过改变某一基本形所处的位置，形成特异效果。 （4）形状特异：通过改变某一基本形形状的直曲、繁简等特征创造特异效果。 （5）方向特异：通过改变某一基本形的方向，形成特异效果。 （6）肌理特异：通过改变某一基本形表面的质感及纹理形成特异效果。
2、向心式：基本形由四周向中心归拢，形成发射点在画面外的效果。
3、同心式：基本形层层环绕一个中心，每层基本形的数量不断增加，形成实际上 是扩大的结构，扩散的形式。
4、多心式：基本形以多个中心为发射点，形成丰富的发射集团。这种构成效果具 有明显的起伏状，空间感也很强。
发射骨骼与基本型的关系
1、在发射骨格内纳入基本形。基本形纳入发射骨格内，采用有作用或无作用骨格 均可，但基本元素排列必须清晰有序。
4.彭洛斯三角形：利用人的眼睛在观察形体时，不可能在一瞬间全部接受形体 各个部分的刺激，需要一个过程转移的现象，将形体的各个面逐步转变方向。
画面中空间的表达需要依赖于图形体系的形式。即使是组成基本形的点线 面，通过点的大小、线的疏密、面的转折或是点、线、面的组合、穿插都可呈 现空间的视觉效果，表达空间。
• 平面上形成空间的因素
任何形体,它的空间感的形成,必须要有相应的形体作为参照。依据这一视 觉原理和经验，就可以在平面中制造具有纵深感的三维空间。 1.重叠空间：两个形体相重叠时,就会产生前后的感觉,这也就是平面的深度感, 是感知形体空间最明显的一种启示。
基本形的特异
（1）大小特异：通过增大某一基本形的面积，导致大小悬殊，强化基本形的形象 ，使形象更加突出、鲜明，也是最容易运用的特异。
（2）色彩特异：通过改变某一基本形色彩的色相、明度或纯度，创造特异效果。 （3）位置特异：通过改变某一基本形所处的位置，形成特异效果。 （4）形状特异：通过改变某一基本形形状的直曲、繁简等特征创造特异效果。 （5）方向特异：通过改变某一基本形的方向，形成特异效果。 （6）肌理特异：通过改变某一基本形表面的质感及纹理形成特异效果。
2、向心式：基本形由四周向中心归拢，形成发射点在画面外的效果。
3、同心式：基本形层层环绕一个中心，每层基本形的数量不断增加，形成实际上 是扩大的结构，扩散的形式。
4、多心式：基本形以多个中心为发射点，形成丰富的发射集团。这种构成效果具 有明显的起伏状，空间感也很强。
发射骨骼与基本型的关系
1、在发射骨格内纳入基本形。基本形纳入发射骨格内，采用有作用或无作用骨格 均可，但基本元素排列必须清晰有序。
4.彭洛斯三角形：利用人的眼睛在观察形体时，不可能在一瞬间全部接受形体 各个部分的刺激，需要一个过程转移的现象，将形体的各个面逐步转变方向。
画面中空间的表达需要依赖于图形体系的形式。即使是组成基本形的点线 面，通过点的大小、线的疏密、面的转折或是点、线、面的组合、穿插都可呈 现空间的视觉效果，表达空间。
• 平面上形成空间的因素
任何形体,它的空间感的形成,必须要有相应的形体作为参照。依据这一视 觉原理和经验，就可以在平面中制造具有纵深感的三维空间。 1.重叠空间：两个形体相重叠时,就会产生前后的感觉,这也就是平面的深度感, 是感知形体空间最明显的一种启示。
第三章-平面构成中的形态元素组合形式
基本形的群化方法有很多，如重复、对 称、平衡、平移、反映、旋转、扩大、错位、 回旋等。
基本形的群化方法
将两个或两个以上日本“三菱”公司的商标，其构成形式就是典型的重复群化构成。 又如国际奥林匹克运动会的会徽，以五个圆环联扣在一起象征世界五大洲的团结，也是 对重复群化构成的成功应用。
三菱标志
五环标志
（5）联合。形象与形象交错重叠，不分前后、上下关系， 而把两个形象联合起来成为同一个空间平面内的较大的 新的形象。 （6）减缺。形象与形象相互重叠，覆盖产生了前后、上 下关系，保留覆盖在上面的形象，后面被上面覆盖所留 下的剩余形象为减缺的新形象。 （7）差叠。两个形象相互交叠，交叠部分成为新的形象， 其余部分被减去。 （8）重合。两个相同的形象，不相互交错，其中一个覆 盖在另一个上面，成为合二为一、完全重合的形象。
对称放置
2. 旋转放射式放置
将基本形以某一点为圆心进行旋转，并按照放射形 式放置。这时形体可以是相交、分离、边缘相接、局部 重合等关系。依据不同的基本形，可采用不同的旋转放 射式放置方式。
旋转放射式放置
3. 按不同的方向自由放置
只要画面中的图形具有较为稳定的平衡关系，基本 形的位置关系在符合形式美法则的前提下，可相对灵 活地运用。
作业：基本型的组合设计
要求： (1) 首先设计出一种基本形。 (2) 用这个基本形再进行重新组合，得出另一种 新的基本形（至少6个）。 (3) 注意新基本形要保持它的完整性。 (4) 数量：六张。
按不同的方向自由放置
群化构成
群化是基本形重复构成的一种特殊表现形式，它不象一般重复构成那样四 面连续发展，而是具有独立存在的意义，因此可以作为标志、符号等设计 的一种设计手段。
群化构成
基本形的群化方法
将两个或两个以上日本“三菱”公司的商标，其构成形式就是典型的重复群化构成。 又如国际奥林匹克运动会的会徽，以五个圆环联扣在一起象征世界五大洲的团结，也是 对重复群化构成的成功应用。
三菱标志
五环标志
（5）联合。形象与形象交错重叠，不分前后、上下关系， 而把两个形象联合起来成为同一个空间平面内的较大的 新的形象。 （6）减缺。形象与形象相互重叠，覆盖产生了前后、上 下关系，保留覆盖在上面的形象，后面被上面覆盖所留 下的剩余形象为减缺的新形象。 （7）差叠。两个形象相互交叠，交叠部分成为新的形象， 其余部分被减去。 （8）重合。两个相同的形象，不相互交错，其中一个覆 盖在另一个上面，成为合二为一、完全重合的形象。
对称放置
2. 旋转放射式放置
将基本形以某一点为圆心进行旋转，并按照放射形 式放置。这时形体可以是相交、分离、边缘相接、局部 重合等关系。依据不同的基本形，可采用不同的旋转放 射式放置方式。
旋转放射式放置
3. 按不同的方向自由放置
只要画面中的图形具有较为稳定的平衡关系，基本 形的位置关系在符合形式美法则的前提下，可相对灵 活地运用。
作业：基本型的组合设计
要求： (1) 首先设计出一种基本形。 (2) 用这个基本形再进行重新组合，得出另一种 新的基本形（至少6个）。 (3) 注意新基本形要保持它的完整性。 (4) 数量：六张。
按不同的方向自由放置
群化构成
群化是基本形重复构成的一种特殊表现形式，它不象一般重复构成那样四 面连续发展，而是具有独立存在的意义，因此可以作为标志、符号等设计 的一种设计手段。
群化构成
平面构成的骨格和基本形状
化的 发射骨格：其形状、大小、方向、位置等按照中心与发射线变
化
重复骨格
渐变骨格
发射骨格
（2）非规律性骨格：没有严谨的骨格线。比较灵活。 包括：特异、对比、密集、打散骨格等。
特异骨格：其骨格单元绝大多数为有规律的变化，只有少 数在形状、大小、方向、位置等方面发生变化。
密集骨格：是一种较自由的非规律性骨格。 打散骨格：构成元素按骨格线所在位置、形状、方向较自由
(2) 形的简洁化方■法小二狗：形象省的略夸与张提概括炼简。化过程 ■ 把素材省略、提炼为简洁的点、线、面形式，并进行构形
■ 单形的简洁化
骨格与基本形
抽象形态中的骨格与基本形是平面构成的两大组成部分。
一、 骨格
骨格是构成图形的骨架与格式，相当于构建房 屋的框架。
1.规律性骨格与非规律性骨格
（1）规律性骨格。具有严谨的、数字关系的骨 格线。 包括：重复、渐变、发射骨格等。
重复骨格：骨格单元的形状、大小、方向、位置等都是相同的 渐变骨格：其骨格单元的形状、大小、方向、位置等是渐次变
地排列。
特异骨格
密ห้องสมุดไป่ตู้骨格
打散骨格
对比骨格
二、 基本形
是构成图形的最小单位，是点、线、面三种形态 要素的体现。基本形是骨架中的填充，相当于血肉。 基本形的设计要力求简洁。
1.单形基本形
创造单形基本形的方法：一是借鉴既有形象资 料，按数理规律进行加工处理；二是对现实形态的选 择、加工、提炼，形成简洁的基本形。 (1)形的简洁化方法一：夸张与概括。
化
重复骨格
渐变骨格
发射骨格
（2）非规律性骨格：没有严谨的骨格线。比较灵活。 包括：特异、对比、密集、打散骨格等。
特异骨格：其骨格单元绝大多数为有规律的变化，只有少 数在形状、大小、方向、位置等方面发生变化。
密集骨格：是一种较自由的非规律性骨格。 打散骨格：构成元素按骨格线所在位置、形状、方向较自由
(2) 形的简洁化方■法小二狗：形象省的略夸与张提概括炼简。化过程 ■ 把素材省略、提炼为简洁的点、线、面形式，并进行构形
■ 单形的简洁化
骨格与基本形
抽象形态中的骨格与基本形是平面构成的两大组成部分。
一、 骨格
骨格是构成图形的骨架与格式，相当于构建房 屋的框架。
1.规律性骨格与非规律性骨格
（1）规律性骨格。具有严谨的、数字关系的骨 格线。 包括：重复、渐变、发射骨格等。
重复骨格：骨格单元的形状、大小、方向、位置等都是相同的 渐变骨格：其骨格单元的形状、大小、方向、位置等是渐次变
地排列。
特异骨格
密ห้องสมุดไป่ตู้骨格
打散骨格
对比骨格
二、 基本形
是构成图形的最小单位，是点、线、面三种形态 要素的体现。基本形是骨架中的填充，相当于血肉。 基本形的设计要力求简洁。
1.单形基本形
创造单形基本形的方法：一是借鉴既有形象资 料，按数理规律进行加工处理；二是对现实形态的选 择、加工、提炼，形成简洁的基本形。 (1)形的简洁化方法一：夸张与概括。
平面构成基本形
图4-18 由基本形按照一定的变化形式构成的画面 平面构成基本形
一、基本形群化的概念 将两个或两个以上一模一样的基本形，按照一定的目的、方法加以群集，称之为基 本形群化。基本形群化主要是从抽象形态（几何化的点、线、面）入手，进行形的重新 组合与排列，由于“形态融合”而产生新的“形”，所构之形相对独立，且极为简练、 有力而具符号性（图4-19）。
图4-13 形的差叠
（5）透叠 面与面交叠时，交叠部分产生透明效果觉，形象前后之分并不明显（图4-14）。
图4-14 形的透叠 平面构成基本形
（6）联合 面与面互相交叠而无前后之分，可以联合成为一个多元化的形象。联合的形象常
处于同一空间平面，而其色彩与肌理必须保持一致（图4-15）。
图4-15 形的联合
图4-17 形的重合
平面构成基本形
第二节 基本形的群化
在实际设计中，面对限定的空间和各种类型的元素，要想有一个出色的表现 效果，就需要在这个限定的空间中，组织多个元素的基本形式，运用规律性的方 法，形成设计图面。也就是说，当有了特定的基本形时，还要有各种有秩序的变 化形式，才能构成一个完整的画面（图4-18）。
图4-1 形与形及背景的关系
平面构成基本形 图4-2 形与形及背景的关系
一、基本形的概念 平面构成多由一组重复的或彼此有关 联的“形”构成，这些形称为基本形。基 本形是一个最小的单位，根据一定的构成 原则对其进行排列、组合便可得到所需的 构成效果。基本形可以由一个点、一条线、 一个面等形象来构成，也可以通过对这些 形象进行分离、组合等不同的组织关系构 成。通常由一组相同或相似的基本形组成 画面，在构成内部起到统一的作用。在用 基本形构成画面的过程中，必然发生形体 聚成一团的形态，或出现由基本形所包围 的间隙空间等现象。对基本形的设计要充 分考虑到在不同的组织关系内所形成的组 织后的效果，使基本形能随组合的不同而 产生丰富的变化。基本形设计以简为宜， 通常多使用几何形态（图4-3）。
一、基本形群化的概念 将两个或两个以上一模一样的基本形，按照一定的目的、方法加以群集，称之为基 本形群化。基本形群化主要是从抽象形态（几何化的点、线、面）入手，进行形的重新 组合与排列，由于“形态融合”而产生新的“形”，所构之形相对独立，且极为简练、 有力而具符号性（图4-19）。
图4-13 形的差叠
（5）透叠 面与面交叠时，交叠部分产生透明效果觉，形象前后之分并不明显（图4-14）。
图4-14 形的透叠 平面构成基本形
（6）联合 面与面互相交叠而无前后之分，可以联合成为一个多元化的形象。联合的形象常
处于同一空间平面，而其色彩与肌理必须保持一致（图4-15）。
图4-15 形的联合
图4-17 形的重合
平面构成基本形
第二节 基本形的群化
在实际设计中，面对限定的空间和各种类型的元素，要想有一个出色的表现 效果，就需要在这个限定的空间中，组织多个元素的基本形式，运用规律性的方 法，形成设计图面。也就是说，当有了特定的基本形时，还要有各种有秩序的变 化形式，才能构成一个完整的画面（图4-18）。
图4-1 形与形及背景的关系
平面构成基本形 图4-2 形与形及背景的关系
一、基本形的概念 平面构成多由一组重复的或彼此有关 联的“形”构成，这些形称为基本形。基 本形是一个最小的单位，根据一定的构成 原则对其进行排列、组合便可得到所需的 构成效果。基本形可以由一个点、一条线、 一个面等形象来构成，也可以通过对这些 形象进行分离、组合等不同的组织关系构 成。通常由一组相同或相似的基本形组成 画面，在构成内部起到统一的作用。在用 基本形构成画面的过程中，必然发生形体 聚成一团的形态，或出现由基本形所包围 的间隙空间等现象。对基本形的设计要充 分考虑到在不同的组织关系内所形成的组 织后的效果，使基本形能随组合的不同而 产生丰富的变化。基本形设计以简为宜， 通常多使用几何形态（图4-3）。
平面构成的基本形式
平面构成的基本形式——肌理构成一、肌理的概念肌理是指物体表面纹理。
“肌”——皮肤；“理”——纹理、质地。
不同的质有不同的物理性，因而也就有不同的肌理形态，例如：平滑和粗糙、柔软和坚硬等等，这些肌理形态会使人产生多种感觉。
在我国肌理效果的应用历史久远，早在新石器时代，陶器就采用压印法，在起舞的表面形成绳纹等纹理进行装饰；汉代的画像砖和瓦当上也有草绳纹样的出现，这些都说明了人们对于不同时期肌理形态和对不同材质的认识和利用。
不论是宏观还是围观，凡是人类所能感知到的物质，都会给我们提供丰富繁多的物质现象。
这些物质现象的肌理形态传递着不同的信息，例如：人面部的皮肤纹理，就会反映出不同的年龄和不同的生活阅历，即使是及其细微的差别，也会由面部不同的肌理体现出来。
对肌理的探索与发现是设计构思的重要源泉，学生在了解物体的同时，要不断开拓对物象更新的认识，使肌理运用于现代设计中。
二、肌理的形式肌理一般分为视觉肌理和触觉肌理。
（一）视觉肌理视觉肌理使对物体表面特征的认识，一般是用眼睛看，而不是用手触摸的肌理。
形和色非常重要，是视觉肌理构成的重要因素。
肌理的表现手法是多样的，比如用铅笔、钢笔、毛笔等都能形成各自独特的肌理痕迹；也可以用画、喷、洒、浸、染、淋等手法制作。
可以使用的材料也很多，比如：木头、石头、玻璃、油漆、纸张等。
随着现代科技的发展，电脑、摄影与印刷技术的使用，更加扩大了肌理和材质的表现性，将有更多的肌理效果被运用于我们的现代设计之中。
下面简单介绍几种方法：1 印刷或自印：用丝网版、石版、铜版、木版等效果综合制作。
2 拼贴：将各种纸材和其他平面材料通过分割，组合在一张画面上。
3 熏炙法：用火焰熏炙，使纸的表面产生一种自然纹理。
4 拓印：将凹凸不平的物体表面着色，将纸覆盖其上，然后均匀的挤压，纹样印在纸上构成的肌理效果。
5 自流：将油漆或油画颜料滴入水中，以纸吸入；也可以将颜料滴在较光滑的纸上，使颜料自由流淌或用气吹，形成自然的纹理。
3.构成基础-平面构成的基本形式
作业：基本型的组合设计
要求： (1) 首先设计出一种基本形。 (2) 用这个基本形再进行重新组合，得出另一种 新的基本形（至少6个）。 (3) 注意新基本形要保持它的完整性。 (4) 数量：六张。
骨格
我们见过棋盘面上画着很多的线，而且按一定的距离排列， 有规律、有秩序。在平面构成中把这种有助于基本形排列，使 其排列得规律、有秩序的关系称为骨格，骨格决定了基本形在 构成中的排列关系。
绝对重复是指基本形始终不变的反复使用。相对重复 则是指基本形的方向、大小、位置等发生了变化。
骨骼线可与基本形 相叠
绝对重复
相对重复
重复构成的要素
（1）重复的基本形要始终如一，不能中途变换。 （2）基本形必须按骨格重复且有节奏感。 （3）基本形不宜复杂，以简单为宜，如基本形过于复杂，不易组合，也容易使画 面散乱。 （4）重复构成中要注意视觉效果，它是规律性强的设计手法，有统一整齐的美感。
非规律性骨格 (密集性、特异性骨骼)
密集构成
特异构成
特异的骨骼，在韵律中产生突变，形成强烈的对比。
非规律性骨骼构图
2008年北京奥运会祥云火炬
非规律性骨骼——建筑外墙面
非规律性骨骼——建筑外墙面
非规律性骨骼——建筑外墙面
（3）作用性骨格 作用性骨格给基本形准确的空间位置，基
本形安排在骨格线的单位里，并可以改变方向、 正负，越出骨格线的余形可被骨格线切掉，能 产生更多的形象。其特点是：①基本形都在格 内，通过不同的明暗显示骨格线的存在；②基 本形超出格子的部分要擦掉，形的大小、方向、 位置可以自由安排；③骨格线起划分空间作用， 并分割背景。
近似构成
近似指基本形之间的一种相似性，往往是同类或同族的基本 形状、大小、色彩、肌理等方面拥有共同的特征，并以重复或近似 的骨骼来排列这种构成主要体现在基本形的变化上。
平面构成-基本形(形态生成)
平面构成的形式
重复
平面构成的形式
重复
平面构成的形式
重复
平面构成的形式
重复
平面构成的形式
重复
平面构成的形式
重复
平面构成的形式
近似 近似指的是在形状、大小、色彩、 肌理等方面有着共同特征，它表 现了在统一中呈现生动变化的效 果。近似的程度可大可小，如果 近似的程度大就产生了重复感。
近似程度小就会破坏统一。
基本形是运用组织规律进行构成画面的图形形象的基础，基本形可以是一个点、一条线、 一个面，也可以通过对这些形象进行分离、组合等。在构成中，形象和形象之间产生了 各种组合关系：
分离
相遇
减缺
重叠 联合
透叠 差叠
重合
打散重构（形态构成方法2）
是一种分解组合的构成方法，就是把一个 完整的东西，分为各个部分，然后根据一 定的构成原则重新组合。 这种方法有利于抓住事物的内部结构和特 征，从不同角度去观察、解剖事物，从一 个具象的形态中提炼出抽象的成分，用这 些抽象的成分再组成一个新的形态，产生 新的美感。分为几何图形打散机特殊图形 打散。
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平面构成—基本形
只出现后面的减缺形象。减缺可使原有形象变为另 一新的形象
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14
（8）重合 面与面完全重叠，成为一个独立的形象。
绝对的重复并没有实际意义。因此，重合与覆 叠、透叠、联合、减缺之间有相似之处，只是 相重合的面积不同而已
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15
基本形
联合
减缺
透叠
减缺
分离
分离
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接触
16
接触
3.多个基本形的正负关系
对称排列
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36
对称排列
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37
环线状排列
把基本形线状的排列发展成为曲线，使 两端连接
环线状排列
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38
放射状排列
基本形由中心向外排列，造成放射图形。
放射排列
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39
放射排列
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40
按不同的方向自由排列
只要画面中的图形具有较为稳定的平衡关系， 基本形的位置关系在符合形式美法则的前提下， 可相对灵活地运用
3.注重构图中的平衡和稳定 4.基本型要简练、概括，避免散乱和琐碎
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43
基本型组合范例
精选ppt
44
基本型组合范例
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45
基本型的各种排列
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46
单形与群化的练习（图例1）
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47
单形与群化的练习（图例2）
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48
单形与群化的练习（图例3）
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49
作业
埃舍尔图精底选反ppt 转
23
埃舍尔图精底选反ppt 转
24
正倒位精图选pp底t 反转
25
精选ppt
14
（8）重合 面与面完全重叠，成为一个独立的形象。
绝对的重复并没有实际意义。因此，重合与覆 叠、透叠、联合、减缺之间有相似之处，只是 相重合的面积不同而已
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基本形
联合
减缺
透叠
减缺
分离
分离
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接触
16
接触
3.多个基本形的正负关系
对称排列
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对称排列
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环线状排列
把基本形线状的排列发展成为曲线，使 两端连接
环线状排列
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放射状排列
基本形由中心向外排列，造成放射图形。
放射排列
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放射排列
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40
按不同的方向自由排列
只要画面中的图形具有较为稳定的平衡关系， 基本形的位置关系在符合形式美法则的前提下， 可相对灵活地运用
3.注重构图中的平衡和稳定 4.基本型要简练、概括，避免散乱和琐碎
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基本型组合范例
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基本型组合范例
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基本型的各种排列
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单形与群化的练习（图例1）
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单形与群化的练习（图例2）
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单形与群化的练习（图例3）
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作业
埃舍尔图精底选反ppt 转
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埃舍尔图精底选反ppt 转
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正倒位精图选pp底t 反转
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第五章、平面构成的基本形式
又称为几何级数，用公比依次乘上前项，就可造成等比数列。例如公比 为2，即得1、2、4、8、16、32、……。 以等比级数数列编排的渐变设计， 能产生较强的韵律感。 3、植物生长级数数列 也称费波纳齐数列，大自然中植物发芽、抽叶的成长过程，都带有很美 的数学级数的规律。它就是后一项等于前二项之和，即l、1、2、3、5、8、 13、 2l、34……。 4、调和级数数列 调和级数数列为1、1/2、1/3、1/……1/n. 以调和数列编排的渐变设计 产生的节奏较为缓慢。
第八节、对比构成 1.概念： 形象与形象之间，形象本身的各部分之间表现出显著 差异，就是对比。 2.对比的形式： 形状对比、大小对比、位置对比、 粗细对比、方向对比、色彩对比、空间对比
第九节、空间构成 利用透视学中的视点、灭点、视平线等原理所求得的 平面上的空间形态。 1、点的疏密形成的立体空间 2、线的变化形成的立体空间 3、重叠而形成的空间 4、透视法则形成的空间（以透视法中近大远小、近实远 虚等关系来进行表现的） 5、矛盾空间的构成（错觉空间构成）：以变动立体空间 形的视点、灭点而构成的不合理空间，“反转空间”是矛盾 空间的重要表现形式之一 。
形状在构成中有着明显一致的方向性。
重 复 构 成 相 同 形 象 方 向 上 的 变 化 ︐ 基 本 形 重 复
两 个 几 何 图 形 的 重 复 构 成 ︐ 注 意 黑 白 灰 整 体 组 织 画 面
作业一: 重复构成
1、《以几何形为基本形》，完成一张重复构成作业。（如图A） 2、《以人物或动植物为基本形》，完成一张重复构成作业。（如图B） （1）、每张尺寸20X20cm；至少做16个重复步骤； （2）、骨骼规律自定，如：90度排列格式和曲线排列格式等
渐变构成中基本形与骨格的关系
平面构成的基本形态
• 基本型是正方形，正圆形、三角形等派生 出的各种几何形
自然形
• 寻找一些自然界的物体，如：动物、人、植物等 形体，以面的形式表现出来。 • 把立体的形象、繁复的形象作单纯平面的剪影形 式的概括。大胆地屏弃了形象的刻画，用高度概 括简化的手法，表达了形象的特征，使人一目了 然，心领神会。
偶然型
• 褶皱揉后再展开涂色，有 褶皱就会吸收颜色，从而 形成不规则的纹理 • 吹肥皂泡法
• 把肥皂水加入适当颜料， 用吹肥皂的方法，让泡泡 降落纸上，当肥皂泡炸裂 之后，纸面上便留下一个 透明的大小不一的圆形纹 样
作业
做四张10x10 CM 的偶然型特殊技法 方法任选 可结合颜色进行设计 装订在8K黑色卡纸上
•指偶然形成的形状。 •无意中摔破墨水瓶所溅开的墨水形状 •从油漆罐边缘滴下来的多层流动形状
•烧焦炭化的纸张黑灰色边缘的形状
用自由喷洒、点滴、火烧等方法来制作一些预料不到的、偶然间形成的面。 偶然形的面充满自然的魅力，具有浪漫、抒情、丰富、强烈、奔放的特性指客观自然物所 具有的表面形态，是 各种物体性质表面特 征 肌理图案： 滴色法 吹色法 蜡色法 撕贴 法 压印法 干笔法 木 纹法 叶脉法 拓印法
肌理形态构成褶皱揉后再展开涂色有褶皱就会吸收颜色从而形成不规则的纹理把肥皂水加入适当颜料用吹肥皂的方法让泡泡降落纸上当肥皂泡炸裂之后纸面上便留下一个透明的大小不一的圆形纹肌理指客观自然物所具有的表面形态是各种物体性质表面特肌理图案
平面构成的基本形态
几何形
• 是按照一定的规矩用绘图仪器制作的图形， 其特点是规范、简洁富有机械性的美感。
自然形
• 寻找一些自然界的物体，如：动物、人、植物等 形体，以面的形式表现出来。 • 把立体的形象、繁复的形象作单纯平面的剪影形 式的概括。大胆地屏弃了形象的刻画，用高度概 括简化的手法，表达了形象的特征，使人一目了 然，心领神会。
偶然型
• 褶皱揉后再展开涂色，有 褶皱就会吸收颜色，从而 形成不规则的纹理 • 吹肥皂泡法
• 把肥皂水加入适当颜料， 用吹肥皂的方法，让泡泡 降落纸上，当肥皂泡炸裂 之后，纸面上便留下一个 透明的大小不一的圆形纹 样
作业
做四张10x10 CM 的偶然型特殊技法 方法任选 可结合颜色进行设计 装订在8K黑色卡纸上
•指偶然形成的形状。 •无意中摔破墨水瓶所溅开的墨水形状 •从油漆罐边缘滴下来的多层流动形状
•烧焦炭化的纸张黑灰色边缘的形状
用自由喷洒、点滴、火烧等方法来制作一些预料不到的、偶然间形成的面。 偶然形的面充满自然的魅力，具有浪漫、抒情、丰富、强烈、奔放的特性指客观自然物所 具有的表面形态，是 各种物体性质表面特 征 肌理图案： 滴色法 吹色法 蜡色法 撕贴 法 压印法 干笔法 木 纹法 叶脉法 拓印法
肌理形态构成褶皱揉后再展开涂色有褶皱就会吸收颜色从而形成不规则的纹理把肥皂水加入适当颜料用吹肥皂的方法让泡泡降落纸上当肥皂泡炸裂之后纸面上便留下一个透明的大小不一的圆形纹肌理指客观自然物所具有的表面形态是各种物体性质表面特肌理图案
平面构成的基本形态
几何形
• 是按照一定的规矩用绘图仪器制作的图形， 其特点是规范、简洁富有机械性的美感。
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其边缘线恰好相接
（3）覆叠 面与面靠近时，接触更近一步，一
个或一些形象覆盖于另一个或另一些形象 之上，产生或上或下、或前或后的空间关 系
（4）差叠 面与面交叠部分产生出一个新
形象，其他不交叠部分消失
（5）透叠 面与面交叠时，交叠部分产生透明效果
觉，形象前后之分并不明显
（6）联合 面与面互相交叠而无前后之分，可以联
平面构成
——基本形
重点 一、基本形的关系
1.基本形的组合关系 2.基本形的正负关系
二、形象的群化
基本形
1.基本形
构成图形的基本元素单位。一个点、一 条线、一块面都可以称为基本形元素。
基本形的设计应简练一些，以免由于构 成形式本身的丰富多样而使画面过于复杂繁 琐。
几何形为基础的变化求取单形
自然形为基础的改造构成的单形
群化的基本形数量要适中，组合时，基本 形之间应该具有共同的目的性和明确的方向感。
单形的群化原则构成
▪ 线形状排列 ▪ 对称状排列 ▪ 环线状排列 ▪ 放射状排列 ▪ 按不同的方向自由排列
线状的排列
排列向横向发展，发展成为线状图形，有 很强的方向性，可以以水平线方向或斜线方向 发展。
线状排列
对称排列
基本形左右对称排列，排列规律、整齐
对称排列
对称排列
环线状排列
把基本形线状的排列发展成为曲线，使 两端连接
环线状排列
放射状排列
基本形由中心向外排列，造成放射图形。
放射排列
放射排列
按不同的方向自由排列
只要画面中的图形具有较为稳定的平衡关系， 基本形的位置关系在符合形式美法则的前提下， 可相对灵活地运用
2.基本形的组合关系
一般来说，形的组合方法有三种， 即分离、连接和重叠，由此三种类型 可以再引申出不同的单元式造型方法。
组合形式
1、分离; 3、覆叠; 5、透叠; 7、减缺;
2、接触; 4、差叠; 6、联合; 8、重合.
(1) 分离 面与面之间互不接触， 始
终保持一定距离
（2）接触 面与面在互相靠近的情况下，
4.基本型要简练、概括，避免散乱和琐碎
基本型组合范例
基本型组合范例
基本型的各种排列
单形与群化的练习（图例1）
单形与群化的练习（图例2）
单形与群化的练习（图例3）
作业
▪ 设计三个单形 ▪ 每个单形作9种不同的群化组合。 ▪ 要求：单形设计的形象要简洁，连接
排列组合成新形，各得到不同的图形 效果。 ▪ 作品12*12cm(内4*4)，共三大幅
合成为一个多元化的形象。联合的形象常处于同一 空间平面，而其色彩与肌理必须保持一致
（7）减缺 面与面覆叠时，前面的形象并不画出来，
只出现后面的减缺形象。减缺可使原有形象变为另 一新的形象
（8）重合 面与面完全重叠，成为一个独立的形象。
绝对的重复并没有实际意义。因此，重合与覆 叠、透叠、联合、减缺之间有相似之处，只是 相重合的面积不同而已
基本形
联合
减缺
透叠
减缺
分离
分离
接触
接触
3.多个基本形的正负关系
图：在平面上较为明显和突出的形。图 的形象感觉是在背景的前面，感觉为正 形象。 底：图周围的空间。是图的背景，因此 为负形象。
图的特征
1.具有真实感和强烈视觉印象的部分 2.具有前进性，在画面上显得突出 3.可吸引注意力从而受到更多的瞩目 4.具有轮廓并具有其物体的特性
底的特征
1. 没有真实感，缺少具体的事实而且视觉印 象模糊 2.具有后退性，在画面上给人隐而不彰之感 3.不显眼，易被忽略 4.不定形，不易反转矛盾现象 构成要素非常 接近，分不清 图底
埃舍尔图底反转
埃舍尔图底反转
埃舍尔图底反转
正倒位图底反转
放射状图底反转
水平交错式图底反转
形象的群化
群化
基本形重复构成的一种特殊形式，具有 独立存在的意义。
群化构成设计精炼、有力，具有符号性强的 特点，通常是用来设计标识、标志、符号的 一种手段。
单形的群化
单形的群化是指，在设计出了一个新的单 形的前提下，再使用这个单形为造型要素，作 方向、位置、大小等变化的组织，构成视觉效 果完全不同的新图形
按不同的方向自由排列
按不同的方向自由排列
按不同的方向自由排列 按不同的方向自由排列
群化的基本要领
1.群化构成要求简练、醒目，设计时基本型 数量不宜太多、太复杂。基本形的群化构成要 紧凑、严密，相互之间可以交错、覆叠、叠透， 避免杂、乱、散
2.群化图形的构图要完整、美观，注意整体 和外观美
3.注重构图中的平衡和稳定
（3）覆叠 面与面靠近时，接触更近一步，一
个或一些形象覆盖于另一个或另一些形象 之上，产生或上或下、或前或后的空间关 系
（4）差叠 面与面交叠部分产生出一个新
形象，其他不交叠部分消失
（5）透叠 面与面交叠时，交叠部分产生透明效果
觉，形象前后之分并不明显
（6）联合 面与面互相交叠而无前后之分，可以联
平面构成
——基本形
重点 一、基本形的关系
1.基本形的组合关系 2.基本形的正负关系
二、形象的群化
基本形
1.基本形
构成图形的基本元素单位。一个点、一 条线、一块面都可以称为基本形元素。
基本形的设计应简练一些，以免由于构 成形式本身的丰富多样而使画面过于复杂繁 琐。
几何形为基础的变化求取单形
自然形为基础的改造构成的单形
群化的基本形数量要适中，组合时，基本 形之间应该具有共同的目的性和明确的方向感。
单形的群化原则构成
▪ 线形状排列 ▪ 对称状排列 ▪ 环线状排列 ▪ 放射状排列 ▪ 按不同的方向自由排列
线状的排列
排列向横向发展，发展成为线状图形，有 很强的方向性，可以以水平线方向或斜线方向 发展。
线状排列
对称排列
基本形左右对称排列，排列规律、整齐
对称排列
对称排列
环线状排列
把基本形线状的排列发展成为曲线，使 两端连接
环线状排列
放射状排列
基本形由中心向外排列，造成放射图形。
放射排列
放射排列
按不同的方向自由排列
只要画面中的图形具有较为稳定的平衡关系， 基本形的位置关系在符合形式美法则的前提下， 可相对灵活地运用
2.基本形的组合关系
一般来说，形的组合方法有三种， 即分离、连接和重叠，由此三种类型 可以再引申出不同的单元式造型方法。
组合形式
1、分离; 3、覆叠; 5、透叠; 7、减缺;
2、接触; 4、差叠; 6、联合; 8、重合.
(1) 分离 面与面之间互不接触， 始
终保持一定距离
（2）接触 面与面在互相靠近的情况下，
4.基本型要简练、概括，避免散乱和琐碎
基本型组合范例
基本型组合范例
基本型的各种排列
单形与群化的练习（图例1）
单形与群化的练习（图例2）
单形与群化的练习（图例3）
作业
▪ 设计三个单形 ▪ 每个单形作9种不同的群化组合。 ▪ 要求：单形设计的形象要简洁，连接
排列组合成新形，各得到不同的图形 效果。 ▪ 作品12*12cm(内4*4)，共三大幅
合成为一个多元化的形象。联合的形象常处于同一 空间平面，而其色彩与肌理必须保持一致
（7）减缺 面与面覆叠时，前面的形象并不画出来，
只出现后面的减缺形象。减缺可使原有形象变为另 一新的形象
（8）重合 面与面完全重叠，成为一个独立的形象。
绝对的重复并没有实际意义。因此，重合与覆 叠、透叠、联合、减缺之间有相似之处，只是 相重合的面积不同而已
基本形
联合
减缺
透叠
减缺
分离
分离
接触
接触
3.多个基本形的正负关系
图：在平面上较为明显和突出的形。图 的形象感觉是在背景的前面，感觉为正 形象。 底：图周围的空间。是图的背景，因此 为负形象。
图的特征
1.具有真实感和强烈视觉印象的部分 2.具有前进性，在画面上显得突出 3.可吸引注意力从而受到更多的瞩目 4.具有轮廓并具有其物体的特性
底的特征
1. 没有真实感，缺少具体的事实而且视觉印 象模糊 2.具有后退性，在画面上给人隐而不彰之感 3.不显眼，易被忽略 4.不定形，不易反转矛盾现象 构成要素非常 接近，分不清 图底
埃舍尔图底反转
埃舍尔图底反转
埃舍尔图底反转
正倒位图底反转
放射状图底反转
水平交错式图底反转
形象的群化
群化
基本形重复构成的一种特殊形式，具有 独立存在的意义。
群化构成设计精炼、有力，具有符号性强的 特点，通常是用来设计标识、标志、符号的 一种手段。
单形的群化
单形的群化是指，在设计出了一个新的单 形的前提下，再使用这个单形为造型要素，作 方向、位置、大小等变化的组织，构成视觉效 果完全不同的新图形
按不同的方向自由排列
按不同的方向自由排列
按不同的方向自由排列 按不同的方向自由排列
群化的基本要领
1.群化构成要求简练、醒目，设计时基本型 数量不宜太多、太复杂。基本形的群化构成要 紧凑、严密，相互之间可以交错、覆叠、叠透， 避免杂、乱、散
2.群化图形的构图要完整、美观，注意整体 和外观美
3.注重构图中的平衡和稳定