从《包法利夫人》看福楼拜的创新
福楼拜的创作原则
福楼拜的创作原则摘要：一、福楼拜的创作原则概述1.对真实的追求2.细节描绘的重要性3.艺术家的独立思考二、福楼拜创作原则的具体体现1.真实的人物描绘2.精细的情节构造3.深入的社会剖析三、福楼拜创作原则的影响与启示1.对后世作家的启示2.对文学创作的意义正文：福楼拜是19 世纪法国著名的小说家，他的创作原则对后世文学创作产生了深远影响。
福楼拜的创作原则可以概括为对真实的追求、细节描绘的重要性以及艺术家的独立思考。
首先，福楼拜主张对真实的追求。
他认为，艺术创作应该立足于现实生活，真实地反映人生百态。
为了达到这一目的，福楼拜在创作过程中力求精细入微地观察生活，从而塑造出真实可信的人物形象。
他在描绘人物时，不仅注重表现人物的外在特征，更深入地挖掘人物的内心世界，使得人物形象栩栩如生。
其次，福楼拜强调细节描绘的重要性。
他认为，一部好的作品，是由无数具体而微的细节共同构成的。
只有通过对细节的精心打磨，才能让作品具有真实感和说服力。
在福楼拜的作品中，我们可以看到他对细节的严谨处理，这种处理使得作品更具深度，令人回味无穷。
最后，福楼拜倡导艺术家的独立思考。
他认为，艺术家应该具有独立的精神品格，不盲从权威，不拘泥于传统，敢于突破和创新。
福楼拜在创作过程中，始终保持着独立思考的态度，这使得他的作品具有鲜明的个性，成为了法国乃至世界文学史上一道独特的风景线。
福楼拜的创作原则在他的作品中有具体体现。
例如，在《包法利夫人》中，福楼拜通过真实的人物描绘，展示了当时法国社会的众生相；在《情感教育》中，他通过精细的情节构造，展现了人物性格的复杂性；而在《萨朗波》中，他深入剖析了当时社会的伦理道德观念。
福楼拜的创作原则对后世作家产生了深远影响，许多著名作家如莫泊桑、左拉等都受到了他的启发。
他的创作原则强调了文学创作的真实性、细节描绘和独立思考，为文学创作提供了新的可能性和方向。
福楼拜与《包法利夫人》
代表作品
此外，他还写有《 安东的诱惑 安东的诱惑》 此外，他还写有《圣安东的诱惑》 ）、未完稿的 （1874）、未完稿的《布瓦尔和佩居 ）、未完稿的《 剧本《竞选人》 谢》、剧本《竞选人》（1874）和短 ） 篇小说集《三故事》 篇小说集《三故事》（1877）等。小 ） 说集中的《一颗淳朴的心》 说集中的《一颗淳朴的心》，出色地 刻画了一个普通劳动妇女的形象， 刻画了一个普通劳动妇女的形象，是 他短篇中的杰作。 他短篇中的杰作。
艺术主张之一：追求艺术美 追求艺术美
“艺术的目的，首先是美。” 艺术的目的，首先是美。 艺术的目的 “形式和思想就像身体和灵魂；在我看来，这是 形式和思想就像身体和灵魂；在我看来， 一个整体，是不可分割的……思想越是美好，词 思想越是美好， 一个整体，是不可分割的 思想越是美好 句就越是铿锵，思想的准确会造成语言的准确。 句就越是铿锵，思想的准确会造成语言的准确。” “表达愈是接近思想，用词就愈是贴切，就愈是 表达愈是接近思想，用词就愈是贴切， 美。” 他的作品语言精练、准确、铿锵有力，是法国文 他的作品语言精练、准确、铿锵有力， 学史上的“模范散文”之作。 学史上的“模范散文”之作。
精彩描写
爱玛对爱情的渴求：“就像厨房桌子上一 爱玛对爱情的渴求： 条鲤鱼巴望水。 条鲤鱼巴望水。” 爱玛看透罗道尔弗卑鄙的心理活动：“他 爱玛看透罗道尔弗卑鄙的心理活动： 停在她的心灵深处， 停在她的心灵深处，比一位国王的木乃伊 尸体在陵墓还要尊严，还要安静。 尸体在陵墓还要尊严，还要安静。” 罗道尔弗要摆脱爱玛，却又假惺惺写诀别 罗道尔弗要摆脱爱玛， 信的情景： 他倒了一杯水，沾湿手指， 信的情景：“他倒了一杯水，沾湿手指， 在半空丢下一大滴水， 在半空丢下一大滴水，冲淡一个地方的墨 随后，他封信找印盖， 水。随后，他封信找印盖，摸到的图章偏 偏就是那颗‘心心相印’ 偏就是那颗‘心心相印’。”
包法利夫人读书心得12篇
包法利夫人读书心得12篇包法利夫人读书心得1福楼拜所着《包法利夫人》中的人物，留给我深刻印象。
爱玛，一个富裕农家的女孩，从小在修道院里理解教育。
修道院的生活让她厌倦，而小说里浪漫、刺激的感情，让她憧憬不已。
那种浪漫，在她心中生了根，发了芽;那场奢华浪漫的舞会，更让她渴望上层人的生活。
之后罗多尔夫给了她一些浪漫，于是她沦陷了，为两人的“感情”付出了一切。
最后，这个渴望新奇、追求浪漫、热爱幻想的女生，正因对“浪漫”的一味追求，毁掉了自己，毁掉了家。
她的杯具，虽然有必须的社会因素，但更多的是她个人观念的原因。
正因她爱慕虚荣，追求奢华，用包法利辛苦赚来的钱来为自己“珍重”的感情买单，甚至留下超多债务，毁了家庭。
她自怨自艾，认为自己可怜，嫁了一个懦弱无能木讷的人;不满足于自己已有的生活，不甘于平淡;看不到包法利对她的`宽容和爱;甚至看不到女儿的可爱。
爱玛她太过于渴望新鲜、浪漫的感情，到了分不清虚幻与现实的境地。
当我看到包法利卖掉不少东西，却唯独保留着妻子的遗物，甚至正因不肯将妻子的披风送给母亲而与母亲决裂时;当我看到包法利在爱玛葬礼上的唯一一次浪漫时，我感动了——包法利真的很爱爱玛。
虽然他懦弱，胆小，无能，无趣，但他用尽全力爱爱玛，守护着他们的家;他奔波劳累，只为满足爱玛的物质需求;他给不了爱玛心中幻想的感情，只能用自己的方式爱她。
能够尽力守护家、力所能及给予爱人爱的男生，是否就真的懦弱，胆小，无能，无趣?爱玛是自私的。
她只顾自己享受，不能明白和承担自己的职责与义务，从未想过自己已为人妻、为人母了。
她已为人妻，却还如少女般追求感情;她己为人母却不关心孩子，到最后让自己的女儿受苦!她是可悲的，正因她不明白什么才是真正的快乐，只知道追求刺激，沉溺于感官上的享乐。
包法利懦弱无能，却给了爱玛最真的爱。
像白开水的爱，固然平淡廉价，却于人有益。
包法利是可怜的，他全心全意地爱爱玛，可到她死后，才知道，原来，她背叛了他，让他倍受打击。
作品赏析《包法利夫人》
作品赏析长篇小说《包法利夫人》是福楼拜的代表作。
作者以简洁而细腻的文笔，通过一个富有激情的妇女爱玛的经历，再现了１９世纪中期法国的社会生活。
《包法利夫人》的艺术形式使它成为近代小说的一个新转机。
从《包法利夫人》问世以后，小说家知道即使是小说，也要精雕细琢。
这不仅是一部模范小说，也是一篇模范散文。
但是，《包法利夫人》也为作者带来了麻烦。
许多人对号入座，批评福楼拜这部书“破坏社会道德和宗教”，他还被法院传了去：原来是有人告他“有伤风化”。
这时许多读者纷纷向福楼拜表示同情和支持，甚至连一向反对他的浪漫主义作家也为他辩护。
法庭上，经过一番激烈的辩论，作家被宣告无罪——由此可见《包法利夫人》的影响。
福楼拜的出现是具有划时代意义的，而《包法利夫人》更被认为是“新艺术的法典”，一部“最完美的小说”，“在文坛产生了革命性的后果”。
波德莱尔、圣伯父、左拉等人纷纷给予这部作品极高的评价。
由于这部作品的问世，福楼拜在一夜之间成为足可与巴尔扎克、司汤达尔比肩的小说大师，举世公认的杰出的文体家。
福楼拜的巨大声誉在相当程度上是因为《包法利夫人》无懈可击的文体成就。
到了本世纪初，福楼拜的影响与日俱增，现代主义的小说家也把他奉为始祖与楷模，尤其是50年代后的法国“新小说”，对福楼拜更是推崇备至，他们认为正是福楼拜使小说获得了与诗歌并驾齐驱的地位。
新小说的重要代表阿兰·罗布－格里耶为了进行所谓的文学变革，将福楼拜看成叙事艺术上真正的导师和启蒙者，甚至把福楼拜视为巴尔扎克的对立面，对巴尔扎克似的“过时的”写作方式展开彻底地批判和清算。
那么，《包法利夫人》在文体和叙事上究竟取得怎样不同凡响的成就，对于小说的发展又起到了怎样的作用呢？也许会有同学提出这样的观点：既然小说都是虚构的，在作者与读者之间早就达成了一种默契，也就是说，读者在阅读小说之前早就预先接受了小说的虚构性这样一个事实，那么作者如何讲述这个故事（是客观化还是主观化的叙事）并不重要，重要的是作品能否打动读者，更何况，作者故意在作品中隐藏自己，并未完全放弃对读者的“引导”，只不过这种“引导”更为隐蔽、更为机巧。
《包法利夫人》中隐藏的作者
《包法利夫人》中隐藏的作者从叙述模式展开探索《包法利夫人》中隐藏的作者内容摘要：福楼拜的代表作《包法利夫人》被认为是现实主义杰作，具有现代小说的特点，他的创作在文学史上开创了一个新纪元，他被认为是“现代小说的始祖”。
福楼拜主张作家退出作品叙述，而他又声称包法利夫人就是他自己，这两个说法并不矛盾。
在小说《包法利夫人》中，福楼拜一改传统小说家所恪守的全知视角、全聚焦叙述模式，采用第三人称内聚焦模式即人物有限视角，大量而成功地运用自由间接引语,将叙述者的声音和人物的声音巧妙交织,造成了隐蔽的叙事效果，使得作者形象在作品中若影若现，保持了作品的客观性，又得以间接、含蓄地表达了作者的个人感情色彩和观点意见。
关键词：隐藏作者，第三人称内聚焦模式，读者引导，感情渗透《包法利夫人》被认为是１９世纪现实主义文学中的一部力作。
它叙述法国一个平民女子的悲剧命运。
故事发生在鲁昂附近的村镇上。
农庄主之女爱玛嫁给了乡村医生包法利，丈夫的平庸使她感到爱情理想破灭。
尤其在参加了一次侯爵家的舞会以后，她因想入非非，郁郁不乐。
包法利为了她的健康，移居永镇。
这个小城同样庸俗不堪。
在农业展览会上，她受到地主罗道耳夫的引诱，不久即遭他的遗弃。
爱玛转而寻找书记生赖昂鬼混，再遭到抛弃。
爱玛在偷情的生活中用尽家产，在走投无路之际吞砒霜自尽。
作品饱含了作者福楼拜对爱玛的同情和对现实社会的控诉，但是作者的这种控诉又是十分冷静的。
福楼拜首倡冷静、客观的创作原则,要求“作家退出小说”。
客观性原则的运用使《包法利夫人》获得了巨大成功,而叙事聚焦的选择是使小说走向客观化的关键。
《包法利夫人》主要采用的是第三人称人物内聚焦,这种聚焦方式不固定在某一个人身上,而是分别有几个人承担。
叙述者常常放弃自己的眼光而转用故事中人物的眼光来叙事,这使得叙述声音与叙述眼光不再统一于叙述者而是分别存在于故事外的叙述者与故事内的聚焦人物这两个不同实体之中。
在文学史上，早期作家采取的是全聚焦叙述模式。
福楼拜的“游戏”_《包法利夫人》的叙事分析
福楼拜的“游戏”:《包法利夫人》的叙事分析福楼拜的“游戏”:《包法利夫人》的叙事分析《包法利夫人》是法国作家福楼拜（Gustave Flaubert）的代表之作，被誉为现代小说的经典之一。
该小说以清晰而丰富的描写、精心构思的叙事结构以及深刻的主题，吸引了读者的广泛关注。
本文将对《包法利夫人》的叙事分析进行探讨，揭示其中福楼拜所运用的“游戏”。
首先，福楼拜通过小说中的叙述者来展示他对叙事的意识和游戏性。
《包法利夫人》的叙事者是一个名叫查尔斯·波沙的平凡人物，他的角色设定与福楼拜本人相似。
这使得读者可以很容易地将叙事者与作者进行联系，更加深入地理解并思考福楼拜在小说中的立场和目的。
在叙述的过程中，福楼拜巧妙地运用了“人物搬运工”的手法，即叙述者只能传达和描述他所观察到和了解到的事实，而不能进入人物的内心世界。
这种叙事手法有效地增强了读者与故事的互动性，读者被迫从叙述者的观点和情感出发分辨和推测角色的真实想法，从而进一步加深对故事的参与和理解。
另一方面，福楼拜在小说中充分利用了对时间的巧妙处理，通过非线性结构的设定来营造一种游戏般的叙事方式。
小说中的时间跳跃较多，经常在不同的时间点之间切换。
这种叙事手法不仅为故事增添了一层层的悬念与张力，也使得读者更加专注于情节的发展和角色的变化。
此外，《包法利夫人》中的叙事还展示了福楼拜对细节和描写的极致追求，突破了传统小说的叙述方式。
他通过对事物的准确描述，以及对情感的细腻描绘，使得读者仿佛身临其境，深刻感受到人物和故事的真实性。
福楼拜的这种叙事技巧不仅增强了小说的艺术性，更使得读者对故事的投入与参与感加深。
除此之外，福楼拜还在《包法利夫人》中大胆地运用虚构的手法，将小说中的人物、事件与现实生活中的事实相结合，创造出一个虚实交融的叙事世界。
他以现实生活中的人物与场景为基础，进一步加深了读者对小说中虚构部分的信服和共鸣。
这种叙事的“游戏”让读者在虚幻与真实之间产生错觉，体验到福楼拜所创造的独特世界。
举例分析福楼拜对于自由间接话语的技巧
举例分析福楼拜对于自由间接话语的技巧什么是自由间接话语，以福楼拜的作品为例1000字福楼拜是一位锐意创新的艺术家，他在包法利夫人里为革新小说的艺术形式作出开拓性的贡献，如自由间接引语的系统使用，增加了文章的客观性，产生出一种新的语言艺术形式。
在文章中，巧妙地介于传统小说“性格——情节模式”和现代小说的“心理——情绪模式”之间的模式来构建小说，运用大量的自由间接引语和人物有限视角来实现小说的客观性原则。
从客观上，自由间接引语是叙述者的间接转述语和关于人物语言的直接引用语之间的变种，其特点是发话主体和他所说的话之间“从属关系的省略“，“即被报告的言语从引导性动词的连接词中获得“解放”与“自由”，从而混淆人物话语和叙述者话语的界限，造成发话主体的不确定。
这种自由间接引语在《包法利夫人》中很多例子，请看下面例子。
她看了又看，开了又开，甚至还闻了闻衬里的味道：一种杂有美女樱与烟草的味道，是谁的？……子爵的。
说不定是他情妇用红木绷子绣出来的。
作为怀念送他的，绷子是一件细巧物件，藏起来不给人看，绣的人满腹心事，轻柔的发环搭在上面，一绣就好几小时。
爱情的信息绣过线网，每一针扎下去，不在这里扎下希望，也在这里扎下回忆：这些交错的丝线，只是一缄默的热情的延续。
绣成了，有一天早晨，子爵带走，放在宽炉架上，花瓶和彭怕杜尔座钟之间，他们这时候谈些什么？她在道特，他呀，如今在巴黎；在巴黎！巴黎是个什么样子？名气多大！她寻开心，声音低低的，重复这两字，它们就像礼拜堂的钟声一样砸耳边响，就连她的生发油瓶商标，也成了巴黎化身，灼烁招眼。
小说中，大多数自由间接引语是与叙述者的描述性语言夹杂在一起的。
这一段“他看了又看”一句和结尾“他寻开心”一句，显然是叙述者的描述性语言。
从“是谁的？”往后属于自由间接引语，他夹在描述语之间，是爱吗由子爵丢弃的雪茄匣生出的一连串联想。
又如：顶气人的是，她活受罪，查理似乎就没有觉察到，是他使她幸福的信念，在她看来，就是一种岂有此理的侮辱；他那方面心安理得，就是忘恩负义。
浅析《包法利夫人》中的艺术特色
浅析《包法利夫人》中的艺术特色摘要：居斯达夫·福楼拜是十九世纪法国著名作家。
《包法利夫人》是其代表作，被誉为世界十大文学名著之一，在法国甚至世界文坛获得普遍赞誉和高度评价。
本文通过该作品中所表现的现实主义特征、创新性的描写独特的叙事技巧这三个方面来研究《包法利夫人》的艺术特色，从而证明了《包法利夫人》不仅标志着十九世纪法国小说史的一个转折，而且在世界范围影响了小说这个文学体裁在此后一个多世纪的演变和发展过程。
关键词：小说《包法利夫人》现实主义描写叙事技巧一、《包法利夫人》中的现实主义在福楼拜之前，法国三位文学巨匠司汤达、巴尔扎克、梅里美已经开创了现实主义文学之路。
然而，正是福楼拜通过其现实主义的写作把小说引向了客观并且条理性的观察写作之路。
福楼拜谴责浪漫主义，认为浪漫主义有很大的危险，能够产生堕落，痛苦。
小说《包法利夫人》中的艾玛就深受浪漫主义的毒害，最终走向死亡。
福楼拜虽然拒绝承认被称呼为现实主义作家，但是他实实在在是一个现实主义观察者。
他的文学作品都是基于大量的资料调查创作的。
这种现实主义特点首先表现在其作品的真实性上。
《包法利夫人》这个故事题材并不是福楼拜编造的。
《包法利夫人》这部小说的故事情节就是取自现实生活。
夏尔·包法利是根据福楼拜父亲医院的实习生欧解·德拉玛的原形塑造的小说人物，德拉玛的妻子德尔芬-库蒂丽叶也就是包法利夫人艾玛的原型。
为了保证其小说作品中的真实性，福楼拜查阅了大量资料：为了描述艾玛服毒自尽，福楼拜声称亲口服下砒霜；为了不在艾玛的财政问题上出错，福楼拜亲自咨询律师；这种准确性还涉及人物的语言，每个人物都带有属于他自己阶层的语言特征。
除了作品的真实性之外，《包法利夫人》力求描绘出当时真实的世界。
福楼拜把小说加了一个副标题：《外省风俗》。
《包法利夫人》叙述的不仅仅是艾玛的故事，还有夏尔、奥梅、莱昂、罗道尔夫等人的生活。
他为我们展示了十九世纪中叶法国外省生活的工笔画卷，那个单调沉闷、狭隘闭塞的世界，那些生活水平低下的人们的思想和活动。
福楼拜包法利夫人读后感优秀范文5篇
福楼拜包法利夫人读后感优秀范文5篇长篇小说《包法利夫人》是福楼拜的代表作。
作者以简洁而细腻的文笔，通过一个富有激情的妇女爱玛的经历，再现了19世纪中期法国的社会生活。
今天小编为大家带来了福楼拜包法利夫人读后感优秀范文，希望可以帮助到大家。
福楼拜包法利夫人读后感优秀范文一长篇小说《包法利夫人》是福楼拜的代表作。
他--现实主义作家以简洁而细腻的文笔，通过一个富有激情的妇女艾玛的经历，再现了19世纪法国的社会生活。
《包法利夫人》的形成使它成为近代小说的一个新的转折。
从《包法利夫人》出世以来，小说家知道即使是小说，也要仔细推敲。
但是，《包法利夫人》也为作者带来了一些影响。
许多人议论纷纷，批评福楼拜这部书“破坏社会道德和宗教”，他还被法院传了去：原来是有人告他“有伤风化”。
这时许多读者纷纷向福楼拜表示同情和支持，甚至连一向反对他的浪漫主义作家也为他辩护。
由此可见《包法利夫人》的影响。
书中的女主人公艾玛出生在外省的一个还算富裕的农家 .她从小在修道院接受教育.在那期间，艾玛迷上了看小说，其书中男主人公不是伯爵就是子爵，这让她深深地着迷了.小说中的情节使她对爱情充满了童话般的幻想，以为结婚就可以实现她的愿望.在机缘巧合下，艾玛嫁给了医生夏尔.可是在婚后才发现一切远没有想象中的美好.在蜜月里，她体验不到快乐，在此后的相处中，她发现自己的丈夫是个胆小懦弱，迟钝无能的人.她心中的白马王子在哪儿? 生活在她看来变得不再绚丽多姿，只不过是日复一日的活着罢了.自从艾玛参加了安德威烈侯爵的那场舞会后，她的心也一样，一经富贵熏染，便不肯褪色。
她渴望刺激的爱情，莱昂、罗多夫给予了她，但只不过“逢场作戏”罢了。
一个个抛弃了她。
最终她积债如山陷入身败名裂的绝境.艾玛求助于她的情夫，但他们在这时却像个缩头乌龟似的避之不及，没有人愿意伸出援助之手.在这一刻，危急自身利益的时候，世间丑态在艾玛眼前展露无遗.她走投无路了，最后选择了死亡……艾玛，也就是包法利夫人，她，是一个悲剧人物.她追求浪漫的爱情，奢华的生活，却不知她所处的环境给不了她想要的.当爱情建立在物质基础上时，就注定了它的悲剧结果，无论过程如何使人沉沦，结局都只有一个.是谁使她走向了绝路。
试论福楼拜小说的创新性
试论福楼拜小说的创新性摘要：福楼拜是十九世纪法国杰出的现实主义小说家。
在中学时他热爱浪漫主义，并开始文学创作。
后来转向现实主义，取得巨大成功。
他的成名之作《包法利夫人》，一发表就震惊法国文坛。
这部作品展现出成熟的创作风格，成为小说创作的典范福楼拜对后世的影响非常深远，其中最主要的是他对小说艺术的创造性探索：既发展了现实主义，又成功开启现代主义的先河，成为文学发展史上的一个转折性的人物。
他的小说表现出的客观冷静风格，是对浪漫主义的完全胜利，也是自然主义兴起的一个契机。
在小说中，他创造性地运用了自由间接引语，使得叙述主题变得模糊不定，同时运用了蒙太奇和叙述中断的技巧，取得了叙述方式多样化和阅读的陌生化效果。
在人物的塑造上，他注重挖掘人物的心理真实，同时把人物平凡化，使人物与环境得到完美的融合，更具真实性。
在作品中，他还创造性地运用了象征隐喻的意象，如烟雾、瞎子及其歌声等，强化了表达效果，丰富了小说创作技巧，延伸了作者的语言，具有强烈的现代性小说特色关键词：人物客观性；不确定性；现代性福楼拜（Gustave Flaubert，1821-}-1880），是十九世纪继巴尔扎克、司汤达之后跃入法国文坛的第三位杰出的现实主义小说家。
福楼拜出生在法国西北部鲁昂城一个世代行医的家庭，父亲是鲁昂市立医院院长兼外科主任，他的童年是在父亲的医院里度过的，医院环境培养了他细致观察与剖析事物的习惯，受此影响，他的文学创作明显带有医生的细致观察与剖析的痕迹。
福楼拜在中学时就热爱浪漫主义作品，并从事文学习作，早期习作有浓厚浪漫主义色彩。
1840年，他赴巴黎求学，攻读法律，期间结识雨果。
后因患癫痈病而辍学，父亲去世后，他陪母亲住在鲁昂远郊的克鲁瓦塞，靠丰裕的遗产生活，专心埋头于文学创作，终生未婚福楼拜毕生从事写作，而成品数量并不很多，包括未完成的长篇小说《布瓦尔和佩库歇》在内，总共只有五部长篇和三个短篇。
但这为数不多的作品已足以使他超越许多同代作家而步入大师的行列福楼拜早期的创作受浪漫主义的影响很大，曾经先后写了《拜伦勋爵的肖像》、《佛罗伦萨的鼠疫》、《狂人回忆》、《斯马尔，古老的秘密》、《十一月》等，包括初稿的（（’情感教育》（1843年）以及《圣安东尼的诱惑》（1849年）。
福楼拜与《包法利夫人》
福楼拜
• 第二个情人与理想的再次破灭：赖昂 • 被动——主动 羞涩——放荡 • 仪式化的爱情 • 幻梦破灭 • 高额债务 • 顿悟与死亡
造成爱玛悲剧的原因
• 《包法利夫人》中的主人公 爱玛是一个在贵族资产阶级 社会的腐蚀和逼迫下堕落毁 灭的妇女形象。爱玛的毁灭， 虽然有自身的原因，但从根 本上是由当时的社会造成的， 有人认为爱玛是毁灭于自己 所编织的关于理想的男子汉 的美丽的梦与社会现实环境 的矛盾冲突而导致的悲剧。
• 根本原因——理想世界与现实社会的矛盾
• 李健吾《福楼拜评传》:“她的悲剧和全书的 美丽就在她的反抗意识，她有一个强烈的 性格，天生骄傲，是一个纯粹的自私主义 者，也是一个理想主义者，把自己当作一 个贵族妇人，切盼有奇遇，她相信将来总 会是好的，她的一生只是一部谎言。”
• 其实，“她对自己有幻觉，把自己 摆在一个高于自身的位置上，而且 坚信这个位置上的幻影就是她自己； 从而追求本来不属于她的或者说与 她身份不相符合，与她的实际情况 不相协调的东西。这就是她的悲剧， 这正是腐朽的社会风气在她身上的 反映”。
艺术主张之一：追求艺术美
• “艺术的目的，首先是美。”
• “形式和思想就像身体和灵魂；在我看来，这是 一个整体，是不可分割的……思想越是美好，词 句就越是铿锵，思想的准确会造成语言的准确。” • “表达愈是接近思想，用词就愈是贴切，就愈是 美。” • 他的作品语言精练、准确、铿锵有力，是法国文 学史上的“模范散文”之作。
• 爱玛： • 一个富于激情的完美主义者， • 一个不合时宜的爱情追梦者 • 一个注定要毁灭的悲剧女性
• 外省富裕农民之女 • 漂亮 骄傲 • 卢奥老爹是个“生活贪享受,花起钱来毫不 吝惜”的人,“他吃要吃香的,睡要睡好的, 酒要喝陈年佳酿,火要烤旺火,喜欢吃烤得 半熟的小羊腿,喝掺兑均匀的光荣酒。”
2023年《包法利夫人》读后感
2023年《包法利夫人》读后感2023年《包法利夫人》读后感1一个是伸张正义的疯癫骑士，一个是耽于幻想的失足女子。
在爱玛身上，我看到了堂吉诃德的影子。
虽然二者都活在自己的幻想中，但前者更加彻底，后者多半是满足虚荣心而已，借此向庸常的生活挑衅，向所谓的命运不公平性报仇。
关于对爱玛人物形象的分析，我想任何人都超越不了一个人，那就是作者福楼拜。
他笔下的爱玛“天性多感，远在艺术爱好纸上，她寻找的是情绪，并非风景”，因此她并不满足于生活的平静，她的幻想永远是不切实际的浪漫，或者更确切地说，以她所处的现实看来，她幻想的生活是属于别人的，而不是她自己的。
尤其是渥毕萨尔之行是她差不多陷入白日梦的神经质状态，她能在“想象之中，跟着他们上坡下岭，穿越村庄”，甚至“买了一张巴黎地图，用手指指点点，游览纸上的京城”。
而书中令我印象深刻的是关于爱玛一直期待意外的发生和赖昂出走后她的状态几处，读起来让我感觉像是钱锺书先生的笔风。
总之，爱玛的形象在我理解的范围内，是没有超越作者所描述的。
她的悲剧正如作者书中所透露的，是社会，是个人(除了不切实际的幻想之外，她自己还深深地受着“夫贵妻荣”的思想的钳制)，悲观一点说，是命运造成的。
同样，包法利夫人不仅仅只是爱玛一个人，正如查理的母亲也是一位名副其实的包法利夫人。
她遭受着丈夫、儿子的双重背叛(儿子的背叛表现为爱妻子胜过爱母亲)。
杜比克寡妇也是一位遭受背叛的人，查理对她无爱，这一切都是现实造成的。
可怜的朱斯丹，只是爱玛命运中另一悲剧人物。
查理在书中，可以看作是另一个爱玛，他同样活在自己的世界中，他以为爱玛快乐，他制造着“自己能使爱玛幸福的假象“，如让她与罗道耳弗骑马郊游、惊喜地安排她去鲁昂弹琴(实则是去和赖昂谈情)等。
他一心为爱玛的幸福奔波，却从未发现他们的世界几乎没有交集。
书中有一处描写同床异梦的章节，读起来让人心酸，感慨查理这般深沉的爱给错了对象。
读者们会多少人为结局处的他太过懦弱，不仅原谅情敌，还把一切归咎于命运，不过在我看来，这是最自然的解释，那时的他已经不能为力了，命运是最大的敌人。
《包法利夫人》叙述语言特征探析
小 说 中开 创 性 的 运 用 自由 间 接 引语 和 叙 述话语的中断。 自由 间接 引语 是 是 引述 人 用 自己的话语来转 述原话 却不 带转述标 志 的 叙述 方 式 ， 取 消 了叙 述 者 语 言 和 人 它 物 语 言 的 界 限 ， 而 开 辟 了多 种 可 能 的 写 从 作前景【 １ 话 语 的 中断 是 打 断或 者 中 断 ］ 。而 直 接 话 语 ， 入 人 物 内 心 独 白 ， 更 好 的 插 以
言成分 ， 如疑 问句式 或感 叹旬 式 、 不完 整 的句 子 、 口语 化 或 带 感 情 色 彩 的 语 言 成 分， 以及 原话中的时间、 地点状语等【 ２ 】 。 福楼拜在 《 包法 利 夫 人》 ， 顶 巧 妙 中 绝 地 利 用 了 自由 间接 引语 ， 描 写 人 物 的 意 在 识活动 时通过叙述者 间接传达给读者 ， 好 像是叙述者在评论 ， 又像 是人物的 内心独 白 ， 由间 接 引 语 正 是 可 以很 好 地 表 达 这 自 种模棱两可 的状态 ， 使得作者可 以用别人 的语 言为他 自己说话 ， 既不完全受到牵连 又 不 完 全 清 白无 辜 。 在 小 说 上 卷 第 二 章 中， 这样一段： 有 “ 打 开 窗 子 说 亮 话 了： 什 么 还 去 她 为 贝 尔 托 ？ 奥 先 生 的病 不 是 好 了 吗 ？ 的 卢 他 帐 还 没 付 呢 ？ ！ 不 是 因 为那 边 有 个 心 啊 是
的创 新 之 引语
福 楼 拜竭 力革 新文 字语 言 风 格 ， 在 他
叙 述话语的 中断
是 他 表 面 上 虽然 百 依 百顺 ， 心 的 强 烈 欲 内 望 却 要 造 反 ， 是 他 自然 学 会 了两 面 派 的 于 手 法 ： 能 禁 止 我 去 看 她 ， 是 你 能 要 我 你 但 不 爱她 而 爱你 吗 ？这 个 寡 妇 瘦 骨 磷 峋 ， 牙 齿 又 长 ， 年 四季 都 披 着 一块 黑色 的 小 披 一 巾， 角搭在肩上 ； 的骨架套上袍子 ， 尖 她 就 像 长 剑 套 上剑 鞘 ” 。 这 段 话 有 第 一 位 包 法 利 夫 人 对 夏 尔 的 指 责 ， 有 夏 尔 对 她 的 怨 恨 ， 果 用 直 又 如 接 引语 来表 达 ， 仅 频 繁 出现 的 引 号 句 会 不 让 人感 到厌 烦 ， 而 且 问话 者 的第 二 人 称 、 答 话 者 的第 一 人 称 、 引 号句 中 的 第 三 人 与 称 之间的反复转换也会显得笨拙繁琐 。 在 致采 用 自由间接引语之后 ， 文中免去 了 转 换人 称和 时 态 的 麻 烦 ， 也避 免 了引 号 句 的 繁琐 ， 时保 留 了包 括 疑 问 号 和 破 折 号 同 在 内的 体 现 人 物 主 体 意 识 的语 言 成 分 ， 使 对 话显得直接生动 。 福 楼 拜 在 《 法 利 夫 人》中大 量 的 运 包 用 自 由间 接 引 语 ， 一用 法 最 大 特 点 是 叙 这 事隐蔽 ，叙述者不公开发表 自己的意见 ，
福楼拜与《包法利夫人》
福楼拜与《包法利夫人》
“我就是包法利夫人，”当问到谁是小说《包法利夫人》的原型时，福楼拜这样答道。
有人认为，这部小说是建立在一个真实的婚姻悲剧基础上的，即福楼拜父亲的学生欧仁·德拉马尔。
德拉马尔丧妻后，与农场主的女儿德尔菲娜结婚。
德尔菲娜相貌美丽，但却性格古怪，有极强的社交能力。
在他们结婚不久，德尔菲娜就厌倦了乡村生活。
她花费在珠宝和服饰上的费用高得惊人，生活极尽奢靡，而且还与其他男人保持着关系。
最终，德尔菲娜在27岁那年报毒自杀。
有人认为，小说中那个饱受折磨的女人的名字是福楼拜在一次埃及旅行时突然想到的。
当时，他下榻在一座由一位名叫包法利的人经营的饭店里。
福楼拜用了8年的时间完成这部小说，但他从没有承认小说的主人公在现实生活中有原型的说法。
“《包法利夫人》中讲述的故事都不是真实的，”福楼拜坚持说。
从《包法利夫人》看福楼拜对创作对真实性的追求
从《包法利夫人》看福楼拜对创作对真实性的追求发表时间：2012-04-09T16:23:27.030Z 来源：《赤子》2012年第4期供稿作者：冯继攀[导读] 《包法利夫人》是法国现实主义文学史上的一部影响极为深远的名著.冯继攀（佳木斯师范学校，黑龙江佳木斯 154000）摘要：《包法利夫人》是法国现实主义文学史上的一部影响极为深远的名著，小说写包法利夫人的浪漫理想同现实的尖锐矛盾，运用现实主义的细致的心理分析和形象描绘，真实、大胆地揭露了庸俗小市民生活的无聊和单调。
具有相当的“代表性和典型性”。
作者居斯塔夫·福楼拜是法国十九世纪杰出的现实主义小说家，他在自己的作品中提出和实践了一套新的理论主张，提倡按照生活本来的样子去反映生活，极为追求创作的真实性，使小说创作向极端准确的方向发展。
关键词：真实；简单；准确《包法利夫人》是法国现实主义文学史上的一部影响极为深远的名著，小说写包法利夫人的浪漫理想同现实的尖锐矛盾，运用现实主义的细致的心理分析和形象描绘，真实、大胆地揭露了庸俗小市民生活的无聊和单调。
具有相当的“代表性和典型性”。
作者居斯塔夫·福楼拜（1821~1880）是法国现实主义文学大师，被称为法国十九世纪小说史上的三位巨人之一。
他出生于一个医生世家，这使他看惯了手术刀下真实而脆弱的生命，从而不去相信宗教。
因此崇拜真实成为他写作的最大特色，他追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活，格外重视艺术描写的客观真实性。
认为作家应该“按照生活本来的样子去反映生活”，使作品的文本内容与现实生活的内容具有同构性，从而使文学具有科学真理的精确性。
正如在创作《包法利夫人》期间作者认为：“越往前进，艺术越要科学化，同时科学也要艺术化。
二者从底基分手，回头又在顶尖结合。
”对真实的追求在他的小说之中有着充分的体现。
长篇小说《包法利夫人》在成书过程中，作者以平均每天12个小时的狂热工作写了四年零四个月，共写成1800页，然而最后他竟把这写成的1800页原稿删节到只剩500页，这种对文字的沉溺和偏执是没有几个人能达到的。
福楼拜叙事艺术探究——以《包法利夫人》为例
福楼拜叙事艺术探究——以《包法利夫人》为例
杨丽平
【期刊名称】《湖南大众传媒职业技术学院学报》
【年(卷),期】2017(17)1
【摘要】福楼拜堪称是19世纪中叶法国最重要的现实主义作家,《包法利夫人》是他花费四年多的精力写成的精品之作,堪称福楼拜“艺术理想”的范本.一直以来,《包法利夫人》的研究方向多·为女主人公爱玛的悲剧根源.但从叙事学角度而言,《包法利夫人》多样化的叙述结构、灵活的叙述视角、准确客观的叙述语言,鲜明地体现了福楼拜别具一格的叙事艺术.
【总页数】3页(P68-70)
【作者】杨丽平
【作者单位】贵州师范大学文学院,贵州贵阳550025
【正文语种】中文
【中图分类】I106.4
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从《包法利夫人》看福楼拜的创新
福楼拜是法国19世纪伟大的现实主义作家。
他的父母都是医生，受父母的影响，他形成了细密的分析和注重科学的准确性，他自小就体格高大，有执著和独立的精神。
中学时期他阅读了大量的浪漫派作品，受到歌德、拜伦和雨果的影响。
年轻时还游过埃及、小亚细亚、希腊、意大利等国。
这些家庭因素及学习和旅游的经历都影响了他后来的创作。
1851年9月他开始创作《包法利夫人》，1856年4月这部作品问世并获得了巨大成功。
他接着还创造了《萨朗波》、《情感教育》、《三故事》等一系列现实主义作品。
通过这些作品他向人们展示了战争的残酷，人心的险恶，大胆的揭露了七月王朝的丑恶现实，抨击了资产阶级的文明和理想。
福楼拜在这些小说的创作实践上，提出了一套新主张。
我从以下几个方面来进行论述。
一、追求真实性。
福楼拜把真实地反映现实生活当作小说创作的最高原则。
他像司汤达和巴尔扎克一样把小说喻为“反映现实生活的一面镜子”。
他认为真实和美是不可分割的。
“美就意味着真实。
虽说真实的东西不一定都美，但美的东西，永远都是真实的。
”“丧失了真实性，也就丧失了艺术性。
”福楼拜的艺术风格就是这些原则的体现。
在《包法利夫人》中，通过描写侯爵的舞会上寻欢作乐的上流人士、荒淫无度的老贵族、传情递信的贵妇，真实地再现当时巴黎社交生活的丑恶本质。
通过对商人勒乐的这个人物形象的刻画，让人们真实地看到那些奸商及高利贷者是通过怎样卑鄙的手段来获取暴利的。
通过刻画地主罗道尔弗这个形象，让人们真实地感受到这些人的虚伪，只想玩弄别人、欺骗别人的感情，而当要他们作出一点牺牲时，便断然拒绝。
如在写罗道尔弗给包法利夫人写信时的一种矛盾心理“我不能够离乡背井，还得背个孩子的包袱呀！”“再说还有麻烦，开销……啊！不，不一千个不！谁干这种傻事！”这些内心独白把罗道尔弗这个虚伪的形象刻画的惟妙惟肖，非常逼真。
福楼拜充分地表现了法国社会的腐朽、卑污，没有丝毫的掩饰，写出人们只顾自己的利益而不顾他人的死活。
二、追求客观的写作态度。
福楼拜的独创性还在于他通过《包法利夫人》把小说艺术的真实原则推到了“纯客观”的境界。
他主张，作家写小说，应该像自然科学家搞科学研究一样，始终保持客观、冷静的态度。
他说：“作者的想象，即使让读者模糊地猜测到，也是不允许的”，作品中“一页一行，一句一字都不应该流露出作者的观点和意图的丝毫痕迹。
”《包法利夫人》以前的小说，无论司汤达的《红与黑》，还是巴尔扎克的《人间喜剧》，在作品中，作者总处于主宰一切的地位。
故事发生的时代、背景等都由作者叙述，作者还经常评价人物和事件，时而还抒发感慨，甚至向读者进行说教。
总之，作者无所不在，无所不能。
但在《包法利夫人》中，这一切都不见了，作者把自己隐藏起来了，读完这部小说，甚至很难弄清叙述者究竟是谁。
在写爱玛的遭遇和命运时，作者自始至终没有出面发一句感慨，写“农业展览会”那样的场面，作者也没有出面发一句议论，作者彻底将自己从作品中排除了。
他只是通过典型事件和典型人物，把现实生活客观忠实地描写出来，一切让读者去体会，让读者自己去下结论。
这也许就是《包法利夫人》被人们称为“自然主义的典范之作”的原因。
作者通过写农业展览会上的老农妇勒鲁劳动了整整五十四年，换来的只有一枚值25法郎的银质奖章。
客观地反映了当时社会现实的极大的不公平，通过写勒鲁最后把这枚奖章交给本堂神父去做弥撒，客观地反映了当时人们的一种愚昧与麻木。
这种客观描写极具讽刺性，比作者自己直接说出来的效果要强烈得多。
福楼拜就是通过这一幅幅的画面，冷静客观地反映了当时法国社会的腐朽不堪，而让读者强烈地感受到社会的荒唐，产生对弱者的命运的同情，对他们精神的麻木、愚昧感到悲哀。
三、强调语言美。
福楼拜认为：“艺术的目的，首先是美”。
因此他对语言的要求相当高，像杜甫所说的那样“语不惊人死不休”，所以他创造出一部作品总要经过很长时间的加
工。
例如他在写地主罗道尔弗最后写给爱玛的决别信中的语言：“艾玛，我不愿意造成你一生的不幸，你知道这样做我会把你拖下苦海吗？可怜的天使，我不会忘记你的，相信我的话，我会继续对你无限忠诚，但终有一天热情会减少的，等到你后悔了我也会后悔的，那时我会多么的痛苦，只要想到你会痛苦，我就好像在受严刑拷打，我为什么会认识你呢？为什么你是这样美呢？难道这是我的错吗？不是，不是，要怪只能怪命了！”
信中的语言让我们看到了罗道尔弗内心的虚伪。
其他的例子还有用“像人行道一样平板”来形容包法利谈话的平庸，写包法利第一个妻子瘦削得“骨头一把，套上袍子，就像剑入了鞘一样”，爱玛渴望爱情“就像厨房桌子上一条鲤鱼巴望水”。
镇子“好像一个放牛的，在水边睡午觉一样”。
这种比喻贴切，可见福楼拜的文字功底是相当深厚的。
这些都表现了他在创作上追求语言美。
最后福楼拜在作品中的环境描写不像雨果，巴尔扎克他们那样往往独立成章，大段描写，而是把环境描写穿插在故事情节发展中，与人物塑造有机地结合起来。
在《包法利夫人》中，永镇的面貌是随着人物的活动而逐渐变得清晰的。
总之，福楼拜在文学艺术创作上的创新我认为主要体现在以上三个方面。
福楼拜作为现实主义的大家。
他的作品对后世有很大的影响。
现代派小说家们对福楼拜的崇奉和继承，充分显示了福楼拜在法国文学史上独一无二的地位，而一百多年来人们对《包法利夫人》的研究、评价和借鉴，说明这部作品成了现代小说名副其实的经典。
法国当代小说家兼评论家蒙泰朗说得好：“法国当代所有作家，至少像我这种年龄的作家，都从他(福楼拜)那里得到了一点什么。
”关于福楼拜这个伟大的文学家还有我们进一步去学习和探讨。