贝多芬钢琴奏鸣曲作品90分析

贝多芬钢琴奏鸣曲作品90分析

提纲：

一、序言

1、贝多芬简介

2、选题目的

二、音乐分析

1、第一乐章的分析：奏鸣曲式

A、结构分析：画出结构图

材料分析：列出主题，附上谱例，然后说明特点并总结主题之间的联系

B、第二乐章的分析：回旋奏鸣曲式

结构分析：画出结构图

材料分析：列出主题，附上谱例，说明其特点，总结主题之间的联系

三、总结

在贝多芬创作的中后期，说明他对奏鸣曲式的发展

一、序言

德国作曲家贝多芬（1770-1827），他在西方音乐史的画卷中独领风骚，由海顿、莫扎特创立并发展起来的维也纳古典音乐形式与风格，在贝多芬受理被极大地扩充和发展。它将18世纪与19世纪、古典主义与浪漫主义连接起来，将一个时代的理想融汇于自己的音乐艺术之中，贝多芬的名字与崇高的信念、顽强不屈的意志、充满震撼力的音乐、为表达情感而不拘规范的气魄永远同在。

贝多芬的钢琴奏鸣曲贯穿他一生，他的三十二套钢其奏鸣曲中有六套为两个乐章的组合，其中第二乐章采用回旋奏鸣曲式的仅此一首。在这首奏鸣曲的第二乐章中，贝多芬追求一种恬淡、超脱、幽深宁静的意境。主部和副部都是抒情、柔和、歌唱性的主题，两主题的对不倒很微弱的程度，甚至连他们的节奏和织体也有很多相同之处。

二、音乐作品分析

1、作品90第一乐章的分析：奏鸣曲式

A、材料分析

(一)、呈示部（1-81）

（1）、主部（1-24）主题是由各八小节的综合乐段组成。第一部分是乐段，其终止式是G 大调的完全终止，b小调的完全终止。

谱例一：

主题第一部分：

主题第二部分：第二部分是乐句，停在b小调的半终止上。

主题第三部分：第三部分是乐段，其终止是e小调的阻碍终止，完全终止。

e小调：t6 sⅱDD D7 tsⅵ t6 sⅱ DD D7 t

（2）、连接部（25-54）采用新材料，先在主调停留几小节，而后转到C大调，最后将a小调的拿波里六和弦经过同音异名的转换转到b小调。

谱例二：

a小调:N6b小调：DⅦ7 D

t t6

（3）、副部（55-67）主题是对主部主题第二部分的变奏的重复乐句，其终止式是b小调的完全终止。

谱例三：

b：t D t D t D t D s D Dⅶ7

K D7 t

其变奏是：重复时用了八分休止符、跳跃的辅助音和附点节奏将旋律音型化。

t D t D t D

t D S7 K D7 t

（4）、结束部（68-81）主题是对主题第三部分的变奏的重复乐句，其终止式为b小调的半终止，向后开放。加上七小节的补充是半终止变为完全终止。

谱例四：

（二）、展开部（82-143）：开始多次重复结束呈示部的主和弦。由于这个主和弦在呈示部末尾渐弱，因而这里减少成一个音。

谱例五：

（1）、展开部第一阶段（84-109）是用主要主题的第一部分发展而来。

主要主题：

谱例六：

第一阶段：

在连续的转调后到达C大调的属和弦，并将这个和弦构成十小节的段落。

C: T -----------------------------------------------------------------------------------------------------------

--------------------------------------------------------

(2)、第二阶段（110-129）是由主要主题的第二部分发展而成。

主题的第二部分：

谱例七：

四小节轻奏，旋律和伴奏都用四分音符；

下面的四小节仍保持轻奏，但在伴奏中出现了十六分音符的分解和弦；

此后力度加强逐渐到强至129小节。

第130小节展开部到了主调终止的四六和弦，并将该和弦延伸成十四小节的段落。

e: K----------------------------------------------------------------------------------------------------------- 这个四六和弦贝多芬没有解决到属和弦，而是由它直接引出根音位置主和弦开始的主要主题的再现，这是贝多芬晚期作品的重要特点。

（三）、再现部（144-222）。主要主题无变化地再现（144-167）。代替连接段落的离调（168-197），这里从C大调开始，接触到a小调后转回主调。副主题和结束主题均经过适当的移调准确地再现（198-217）。变奏重复补充部分也再现（218-222）。

（四）、尾声（223-245）。用部分重复开始的极为自然。从第232小节开始引用主要主题的第一部分的片段：

然后省略主要主题的中间部分，直接跳到主要主题的第三部分，这一部分，从头到尾一音不变，以极其简练的手法优美而诗意盎然地结束了该乐章。

B、结构分析

2、作品90第二乐章：回旋奏鸣曲式

A、材料分析

(一)、呈示部

（1）、主部

(二)、展开部

B、结构分析：

三、总结

在西方音乐史上，有无数作曲家及其作品，象点点的水滴，浩瀚地组成这音乐史的长河，贝多芬及他的音乐，便是这河水中闪亮的浪花，发出耀眼的光芒！

提起贝多芬，现在已经成为音乐的代名词，是作曲家的典范，他所使用的音乐技术与表现手法，是西方音乐经过千年的发展与锤炼的结晶，在他的手中得到了完美地结合与发展，并形成了自己与众不同的艺术风格，这便是贝多芬的音乐！

音乐就本身而言，有自身的内容音乐的内容是音乐的内在含义，即音乐所表现出来的和要表达的意义。贝多芬通过音乐作品表达了他自己对音乐语言的热爱，同时音乐的内在含义也是极其丰富与精深的，正如他所说的：音乐能使人类的精神爆发出火花！他是作品，正是他内心的独白，是他精神世界对现实生活的真实写照！

众所周知，西方音乐是沿着古希腊的精神发展起来的，所以有着求真的理性主义。西方认为音乐是科学，并将其理性化地研究。但是西方还有着二元对立的观念，即日神与酒神的崇拜！日神崇拜，使音乐走着理性化发展的道路，将其一丝不苟地研究，并没有丝毫地神秘色彩，所以，直到今天，西方音乐已经形成了完备的理论体系；而酒神崇拜，则是人们的精神世界的独白，是人类对自己本身的精神探索，所以，西方音乐又是对人类精神世界表达。