如何判断大小调式及民族调式

要分析旋律的调式，首先得通过唱或者听，根据旋律进行的基本特点和风格，确定属于何种调式体系。

几种不同的调式体系，在旋律的进行上各有其特点：

1、在大、小调式中，七个音同等使用，没有偏正之分。各种和弦的分解进行，属音与主音之间的跳进，以及连续的同向上行或同向下行级进，不稳定音以二度音程倾向于稳定音构成了大、小旋律进行的基本音调。

2、在我国民族调式中，有一个五声骨干，有正音和偏音之分。哪怕是七声音阶，它虽有七个音，但主要是五个正音在发挥作用，并且它的旋律进行是以纯四度和大二度各种不同的结合构成旋律进行的基本音调。

确定旋律属于某种调式体系后，接着就可按这种调式体系的调式分析方法进行分析。

一、大、小调式旋律的分析与识别

1 、根据旋律中的变音记号明确调号

A、调号明确地记写在谱号后面；

B、调号以临时变音记号的形式出现，与调式变音记号混记在一起；

C、调号中的个别升降号与调式变音记号混记一起，这种情况极为少见；

D经过性、辅助性调式外音与调号、调式变音混记在一起，这种情况极为少见。

2、明确主音

A、利用旋律的结束音、结束和旋以及结束音上方的三度音去判断。结束音或结束和弦应是主音或主和弦，这几乎很少例外，特别是结束和弦的最低音一定是主音。对大小调来说，主音上方的三度音是最可靠的特征，大三度一定是大调，大三度一定是小调。

B、主音是调式的中心音，在属音和下属音的支持下，成为调式中的最稳定的音。调式中其它各音也都以不同的音程关系，不同的程度倾向于主音

在旋律中，主音常被强调使用。比如，常用在段落的开始，用在句头句尾；在强拍上延长、停顿；用在重要的音区变化地位。

3、注意旋律的主干音，它往往是该曲的主音、属音与下属音。这些骨干音或是在旋律中出现的次数较多、时值较长，或者出现在旋律较重要的地方（如较多出现在乐句与全曲的开头、结尾以及强拍或者次强拍处）。

4、可将旋律中所有的音，按音阶形式排列起来，有的音可移低八度，便于分析。

二、民族调式旋律的分析与识别

1、五声调式的识别

方法一：如果旋律是用的本调记谱，那么，主音是do 即为宫调式，主调是re 即为商调式，主调是mi 即为角调式，主音是sol 即为徵调式，主音是la 即为羽调式。

下面两种情况必须先找到本调，然后再按上面所讲的方式去识别调式。

A、如果旋律中出现了fa而没有mi,这说明是用上五度调记的音，要找本调，只需将上五度调的调号增加一个降号（或者将少一个升号）即可。

B、如果旋律中出现了si而没有了do,这说明是用下五度的调记得谱，要

找本调，只需将下五度调的调号增加一个升号（或者减少一个降号）即可。

方法二：列出调式音阶，利用五声调式唯一的大三度音程或小六度（宫与角）去判断五声调式。因为五声调式没有fa 、si 两个偏音。

2、六声调式的识别

六声调式是在五声调式的基础上加进一个偏音构成的，偏音与某一个五声骨干音形成小二度关系。偏音一般是以经过音或辅助音的形式出现，在旋律总的五声性风格上，往往处在从属与五声骨干的地位。

方法：列出调式音阶，在形成小二度的两个音之间找出偏音，然后再从五个五声骨干之间找出大三度音程，这样，就可以找到宫音、确定主音、明确调式

3、七声调式的识别七声调式是在五声调式的基础上加进两个不同的经过性、辅助性

偏音构成的，先列出调式音阶，找出旋律中的大三度音程确定调式。如：偏音是变徵和变宫，则为雅乐音阶七声调式；偏音是清角和变宫，则为清乐音阶七声调式；偏音是清角和闰，则为燕乐音阶七声调式。此外，偏音在旋律进行中出现的次数很少，时值很短，并且以弱拍或弱位出现。