欧阳询楷书《间架结构三十六法》
欧阳询楷书结构36法
欧阳询楷书结构36法欧阳询的书法熔汉隶和晋楷的特点，又参合了魏碑，博采众家之长。
其特点是严谨工整、平正峭劲。
字形稍长、分间布白，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放。
欧阳询曾留下“字体结构法”三十六条，一切艺术中的法，都可以活学活用，要从有法到无法，这才是真正的艺术。
1、排叠字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽、藁、畫、褰、筆麗、羸、爨”之字，系旁言旁之类，八法所谓分间布白，又曰调匀点画是也。
2、避就避密就疏，避险就易，避远就近。
欲其彼此映带得宜，如[庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。
“俯”字一笔向下，一笔向左。
[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。
3、顶戴顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。
旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。
如“臺、響、營、帶”。
戴之正势也。
高低轻重，纤毫不偏。
便觉字体稳重。
4、穿插穿者，穿其宽处。
插者插其虚处也。
如[中]字以竖穿之。
“册”字以画穿之。
“爽”字以撇穿之。
皆穿法也。
“曲”字以竖插之，“爾”字以“乂”插之。
“密”字以点啄插之。
皆插法也。
欧阳询楷书《初拓皇甫君碑》5、向背向背，左右之势也。
向内者向也。
向外者背也。
一内一外者，助也。
不内不外者，并也。
如“好”字为向，“北”字为背，“腿”字助右，“剔”字助左，“贻、棘”之字并立。
6、偏侧一字之形，大都斜正反侧，交错而成，然皆有一笔主其势者。
陈绎曾所谓以一为主，而七面之势倾向之也。
下笔之始，必先审势。
势归横直者正。
势归斜侧戈勾者偏。
7、挑连者挑，曲者。
挑者取其强劲，曲直本是一定，无可变易也。
又如“獻勵”之撇，婉转以附左，曲折以承上，此又随字变化，难以枚举也。
8、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
如“馬、旁、糸、旁、鳥、旁”诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。
如“鳴呼”字，口在左者，宜近上，“和”、“扣”字，口在右者，宜近下。
欧阳询行书千字文9、补空补空，补其空处，使与完处相同，而得四满方正也。
欧阳询《楷书三十六法》
欧阳询《楷书三十六法》欧阳询作为楷书四大家之一，我们现在学欧楷的人无法枚举，但是最终不是人人都能坚持下来，也不是每个学欧楷的写得都好。
其原因在于唐楷在法度上要求比较多所以难度也较大，很多人写一段觉得很难写得像因此就改投门庭了。
其实学欧楷是有规律可循的，只有掌握这些规律才能更快地入门少走弯路。
比如今天分享的欧阳询《楷书三十六法》就是地欧楷结架布置的总结，对快速掌握汉字的间架结构布局有非常重要的指导作用。
排叠有上下重叠的字，要排叠疏密停匀,不要宽窄不均,如“壽"、“藁"、“畫"、“竇"、“筆"、“麗"、“羸"、“爨"这类字形。
避就字的布局要避免过紧密，应该疏展些,避免过分求险，应该写得平易,避免写得过分远，要注意距离拉近些,要做到彼此相会照关联。
比如“廬"字,上一撇已经出锋写得尖了,里面的那一撇就不应该再写得相同；“府"外个的撇要向下，单立人的短撇字一笔向左；“逢"字下“辶"向右出锋,那么上面的反文旁的捺画就可写得点式，也就是说要避免重复。
顶戴上下结构的字，要做到上重下轻具备形势，但也不能头轻脚重。
如“曡"、“壘"、“藥"、“鸞"、“驚"、“鹭"、“鬐"、“聲"、“醫"这类字；穿插笔画有交叉的字，要做到疏密恰当，长短大小匀称。
如“中"、“弗"、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“爾"、“襄"、“甬"、“耳"、“婁"、“由"、“垂"、“車"、“無"、“密"这类字,也就是《八诀》中所说的四面停匀,八边具备。
欧阳询楷书八绝、三十六法
[点]如高峰之坠石。
[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
[撇]利剑截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
欧阳询·三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。
欧阳询楷书八绝、三十六法
欧阳询·八决[点]如高峰之坠石。
[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
[撇]利剑截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
欧阳询·三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
欧阳询36法及释文
欧阳询6法及释文欧阳询《三十六法》原文及释文如下：1.排叠：1.原文：字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿”、“藁”、“画”、“窦”、“笔”、“丽”、“羸”、“爨” 之字，“系” 旁、“言” 旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画” 是也。
高宗《书法》所谓“堆垛” 亦是也。
2.释文：书写时，要根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称得当，宽窄适度。
对于笔画多的字，像“寿”“藁” 等，以及“糸” 旁、“言” 旁的字，点画都要有各自的位置，做到疏密均匀。
2.避就：1.原文：避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“庐” 字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府” 字一笔向下，一笔向左；“逢” 字下“辶” 拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
2.释文：字体结构要注意疏密、险易、远近的变化得当，相互呼应配合适宜。
比如写“庐” 字，两撇不能相同；“府” 字的两撇方向不同；“逢” 字下面的“辶” 写法特殊，上面要加点避免重叠，追求简洁。
3.顶戴：1.原文：字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“叠”、“垒”、“药”、“鸾”、“惊”、“鹭”、“鬐”、“声”、“医”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
2.释文：字体中上面部分大、下面部分小的字，要顶正而不偏侧，使其稳重有势。
像“叠”“垒” 等字，上面较为繁复，下面相对简单，要保持平衡和稳定，符合上重下轻的结构特点。
4.穿插：1.原文：字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中”、“弗”、“井”、“曲”、“册”、“兼”、“禹”、“禺”、“爽”、“尔”、“襄”、“甬”、“耳”、“娄”、“由”、“垂”、“车”、“无”、“密” 之类。
2.释文：通过横竖笔画贯穿和斜势线条交错的方法，来协调疏密、长短、大小不同的字形，使字的间架结构均衡。
5.向背：1.原文：字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。
相向如“非”、“卯”、“好”、“知”、“和” 之类是也。
欧阳询楷书结构36法
欧阳询楷书结构36法
欧阳询先生是中国楷书艺术的代表人物之一，他在创作楷书时总结出了36种结构法，被称为“欧体三十六补”或“欧阳询楷书结构三十六法”。
这其中包括：
1、先经后纬结构法
2、左颐右脐结构法
3、上触下顶结构法
4、中有左右结构法
5、上有下下结构法
6、中优外劣结构法
7、上怀下引结构法
8、上拱下平结构法
9、上实下移结构法
10、上怀下反结构法
11、上虚下实结构法
12、上实下空结构法
13、上弯下挺结构法
14、上宽下窄结构法
15、上狭下宽结构法
16、上厚下薄结构法
17、上薄下厚结构法
18、上小下大结构法
19、上大下小结构法
20、上敛下散结构法
21、上斜下平结构法
22、上圆下方结构法
23、上承下启结构法
24、上升下降结构法
25、上连下离结构法
26、上集下散结构法
27、上稳下动结构法
28、上开下合结构法
29、上放下短结构法
30、上顶下顷结构法
31、上束下开结构法
32、上肃下猛结构法
33、上浑下清结构法
34、上秀下俊结构法
35、上遒下劲结构法
36、上疏下密结构法
这些结构法用于构成不同形态的汉字，是欧阳询楷书风格的基础。
在学习楷书时，了解和掌握这些结构法非常重要。
欧阳询楷书结构36法
欧阳询楷书结构36法1.上下结构：字体上下分为两部分，上部分是上头，下部分是下头。
2. 左右结构：字体左右分为两部分，左部分是左干，右部分是右干。
3. 中正结构：字体中心以竖直线为轴对称。
4. 右向结构：字体向右笔画多。
5. 左向结构：字体向左笔画多。
6. 左右对称结构：左右对称结构，左右对称对称。
7. 上下对称结构：上下对称结构，上下对称对称。
8. 上下左右对称结构：上下左右对称结构，上下左右对称对称。
9. 上下左右反对称结构：上下左右反对称结构，上下左右反对称反对称。
10. 上下左右三分结构：上下左右三分结构，上下左右三分平衡。
11. 上下左右四分结构：上下左右四分结构，上下左右四分平衡。
12. 上下左右五分结构：上下左右五分结构，上下左右五分平衡。
13. 上下左右六分结构：上下左右六分结构，上下左右六分平衡。
14. 上下左右七分结构：上下左右七分结构，上下左右七分平衡。
15. 上下左右八分结构：上下左右八分结构，上下左右八分平衡。
16. 上下左右九分结构：上下左右九分结构，上下左右九分平衡。
17. 上下左右十分结构：上下左右十分结构，上下左右十分平衡。
18. 上下左右十一分结构：上下左右十一分结构，上下左右十一分平衡。
19. 上下左右十二分结构：上下左右十二分结构，上下左右十二分平衡。
20. 上下左右十三分结构：上下左右十三分结构，上下左右十三分平衡。
21. 上下左右十四分结构：上下左右十四分结构，上下左右十四分平衡。
22. 上下左右十五分结构：上下左右十五分结构，上下左右十五分平衡。
23. 上下左右十六分结构：上下左右十六分结构，上下左右十六分平衡。
24. 半上下结构：半上下结构，上下不分明。
25. 半左右结构：半左右结构，左右不分明。
26. 居中结构：居中结构，中间笔画多。
27. 圆顶结构：圆顶结构，上头像半圆。
28. 偏圆顶结构：偏圆顶结构，上头偏向一侧。
29. 方顶结构：方顶结构，上头像方形。
欧阳询楷书结体三十六法_译文
欧阳询楷书结体三十六法译文一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。
例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。
《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。
五、向背结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。
相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根” 是一类。
六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。
例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。
基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。
欧阳询楷书八绝、三十六法
欧阳询楷书八绝、三十六法————————————————————————————————作者:————————————————————————————————日期：?欧阳询·八决[点]如顶峰之坠石。
?[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
［斜钩］劲松倒折，落挂石崖。
［横折钩]如万钧之弩发。
［撇]利剑截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
?澄神静虑，端己正容,秉笔思生,临池志逸。
虚拳直腕,指齐掌空，意在笔前,文向思后。
分间布白,勿令偏侧。
墨淡则伤神采，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于脆弱，不须怒降为奇。
四周停匀，八边具备,短长合度,粗细折中。
心眼准程,疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不行头轻尾重,无令左短右长,斜正如人,上称下载,东映西带，气度融和,精神洒落，省此微言,孰为不行也。
欧阳询·三十六法一、排叠就是书写时,依据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密,使其均匀妥当，阔狭适量。
对笔划多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，固然排叠密切,但能互不冒犯,对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有地点。
在《八诀》中所说的“分间布白”,又说,“调匀点画”,都是这个道理,唐高宗《书法》中讲的“堆垛”,也是此意。
(文内所举字例,将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同）二、避就就是使字体构造的疏密、险易、远近,相互变化适合，映带合宜。
比如作撇，“庐”字的外撇既长又尖,内撇就要短些,防止相同，“府”宇的长撇已经向下,短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短,就叫作避;“昶”字的永捺伸长,则称为就。
另如平钩,“鸠”字的钩收当是避,“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上面必作一点，也是避重叠而就简径的缘由。
三、顶戴指的是字体构成,以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字,要庄重而不浮漂。
欧阳询楷书《间架结构三十六法》
覆冒:字之上大者，必覆冒其下。今说：有些文字，上面字形宽大，并且有笼罩下面之势，书写时必须随着字形，把上半部写得可以覆盖住下半部。字例：家养膺实
捷速：用笔之法，先急回，后疾下，如鹰搏鹏势，听其自然，不得重改。今说：这里所说用笔的迅捷快速，作字一气呵成，求其自然。如”风“.“气”等字，左右两边用笔宜速，转笔圆健，求其自然之势，不得重改。字例：风气也咸
满不要虚：欲其中间充满，但亦须审视，勿令散漫。今说：“满不要虚”，就是如“固”.“南”等字，要将它们写得形体饱满，不要虚缺，还得注意把结构写紧，否则只管饱满，忘了紧的一头，就会造成虚怯。字例：固四图南
褊：褊者欲其结束整齐，收敛紧密也。今说：“褊”的意思就是要结构整齐，收敛紧密，依次排叠。学习欧阳询书的容易在作字上偏狭长向一路，所以这一法要使作书“结束整齐，收敛紧密”。所谓“褊者”之意。字例：丽亏灵养
各自成形：作书当能合而为一亦好，分而异体亦好，各自成形始为得。今说：作书要使各偏旁合二为一也好，分开独立也好，都要使它们各自能够独立成形才好。字例：寻栋闲榭
增减：字有难结体者，或因笔画少而增添，或因笔画少而减省。今说：字有难以结体的，有的因为笔画少而增添笔画，有的因为笔画多而减省笔画，是书法家为了将字形写得“茂美”而采取的一种增加或减少笔画的方法。字例：照建映寻
应副：以此副彼，以彼应此，如点画稀少者，以映带为应副，密茂者以一画对一画为应副。今说：字的点画稀少的，要将它写得彼此之间相呼映带。点画繁多的，必须要一画对准一画，写得即相应又相附才好，但需将点画写得相应副又活泼流转，而不要把子写得呆板了。字例：人山无事
欧阳询楷书三十六法
xx〃八决[点]如xx之坠石。
[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
[撇]xx截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
xx〃三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。
欧阳询楷书《间架结构三十六法》
欧阳询楷书《间架结构三十六法》左小右大：左小右大，左荣右枯，实为字之左高右低左短右长：二者皆字之病也。
褊：褊者欲其结束整齐，收敛紧密也。
病，故需结构平正，左右大小相停也。
今说：左高右低，左短右长，这二节都是字今说：“褊”的意思就是要结构整齐，收敛今说：人们按照字的形体结构，从左到右书的毛病，只是讲一般情况。
例外的如“即”、紧密，依次排叠。
学习欧阳询书的容易在作写，习惯上往往左小而右大，如“明”“鸣”“知”等字，反而应当有意识地写得“左高字上偏狭长向一路，所以这一法要使作书“结等字，这样写就很得体。
但有些字，如果写右低左短右长”。
以求参差之美。
束整齐，收敛紧密”。
所谓“褊者”之意。
得左小右大，便是毛病，如“体”等字，务必左右大小，均匀相称。
字例：献犹彤颓字例：丽亏灵养字例：体毁朴训各自成形：作书当能合而为一亦好，分而异相管领：以上管下之为“管”以前领后之为应接：字之点画，欲其相互应接，气脉连贯体亦好，各自成形始为得。
“领”，能相管领，则彼此顾盼呼应，不失也。
位置矣。
今说：作书要使各偏旁合二为一也好，分开今说：字的点画，要让他们彼此自然相呼应，独立也好，都要使它们各自能够独立成形才今说：这里所讲“相管领”就是以主要边旁相应接。
两点如“淤”字两点，自然相互应好。
带动次要边旁，就是要它们之间彼此顾盼，接。
三点的如“察”字，那就左点朝右，中相互呼应，不失到正确的位置。
点朝下，右点朝上。
四点的如“然”那就两字例：寻栋闲榭旁二点相应中间的两点。
字例：絷越涂期字例：无察然于6。
欧阳询间架结构36法
欧阳询间架结构36法1.楷书的基本构造法：以结体为基础，流线型的笔画组成整个字符。
2. 行书的基本构造法：以草书为基础，连续的笔画形成整个字符。
3. 隶书的基本构造法：由直线、弧线、钩形线、扁平线、斜线、圆形等构成整个字符。
4. 篆书的基本构造法：以方格为基础，由直线、曲线、点等构成整个字符。
5. 小篆的基本构造法：以方块为基础，由直线、弧线、圆形等构成整个字符。
6. 隶书和小篆的组合构造法：以隶书的笔画为主，小篆为辅，构成整个字符。
7. 楷隶结合的构造法：以楷书的结体为基础，加入隶书的笔画，构成整个字符。
8. 行楷结合的构造法：以行书的连笔为基础，加入楷书的结体，构成整个字符。
9. 行楷隶相间的构造法：以行书的笔画为主，加入楷书的结体和隶书的笔画，构成整个字符。
10. 隶篆结合的构造法：以隶书的笔画为主，加入篆书的结体和笔画，构成整个字符。
11. 隶楷篆相间的构造法：以隶书的笔画为主，加入楷书和篆书的结体和笔画，构成整个字符。
12. 隶行篆相间的构造法：以隶书的笔画为主，加入行书和篆书的结体和笔画，构成整个字符。
13. 隶楷行篆混合的构造法：以隶书的笔画为主，加入楷书、行书和篆书的结体和笔画，构成整个字符。
14. 左右结构的构造法：将一个字符分为左右两部分，构成整个字符。
15. 上下结构的构造法：将一个字符分为上下两部分，构成整个字符。
16. 上中下结构的构造法：将一个字符分为上、中、下三部分，构成整个字符。
17. 左中右结构的构造法：将一个字符分为左、中、右三部分，构成整个字符。
18. 多行多列结构的构造法：将一个字符分为多行、多列，构成整个字符。
19. 对称结构的构造法：将一个字符分为左右对称、上下对称等形式，构成整个字符。
20. 斜向结构的构造法：将一个字符倾斜一定角度，构成整个字符。
21. 大小结构的构造法：将一个大字符与多个小字符组成一个整体。
22. 连接结构的构造法：将多个字符连接起来，构成整个字符。
欧阳询楷书结体三十六法 译文
欧阳询楷书结体三十六法译文一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。
例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。
《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。
五、向背结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。
相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根” 是一类。
六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。
例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。
基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。
《欧阳询楷书结体三十六法》原文译文对照
《欧阳询楷书结体三十六法》原文译文对照人生感悟拥有一颗无私的爱心，便拥有了一切。
作品简介《三十六法》相传为唐代书法家欧阳询所撰。
但事实上，这篇讨论楷书结体基本要素的文字并非欧阳询所作，有些文字明显是宋代以后人所作，如第30条谈到“东坡先生日”，并引用了苏轼著名的“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余'这段话。
其次，第35条又说“学欧书者易于作字狭长，故此法欲其结束整齐，收敛紧密”，这正是后人研究欧阳询楷书结体而得出的结论，也是后人学习欧阳询楷书最容易犯的毛病。
传世的号称为欧阳询所书的《千字文》在点画特征和笔法、结体上都符合欧阳询书法的特点，正是将字体写得狭长扁瘦，而欧阳询的行书真迹《仲尼梦奠帖》却并非如此。
《仲尼梦奠帖》既保持了欧阳询楷书结体的险劲，同时又有“二王'行书的飘逸感，与伪欧阳询书《千字文》相距甚远。
一、排叠【原文】排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽、藁、畫、筆、麗、羸、爨”之字，“糸”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
【译文】排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
二、避就【原文】避就避密就疏，避险就易，避远就近。
欲其彼此映带得宜，如 [庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。
[府]字一笔向下，一笔向左。
[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。
【译文】避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”字的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
《欧阳询楷书间架结构36法》
《欧阳询楷书间架结构36法》
笔画少者笔画壮，笔画多者笔画细，小字尽量写的大，大字尽量写的密。
第三十一法：左小右大
左部偏旁多写小，右部主件要写大，左部为阴右为阳，阴阳和体字美丽。
第三十二法：左高右低
左部高昂右部低，左右写平不美丽，左部为阳右为阴，阴阳分明产生欹。
第三十三法：褊
狭隘狭小谓之褊，欧体不宽常写窄，符合黄金分割法，四四方方无灵气。
第三十四法：相管领
上部管下谓之管，以前领后谓之领，承上启下要自然，前后引领互照应。
第三十五法：各自成形
和体之字部件多，每个部件各有形，相互结合要合理，映带避让有呼应。
第三十六法：应接
上下左右要呼应，点画相继又相承，意境高远姿态美，顾盼连绵显灵动。
欧阳询楷书八绝、三十六法
欧阳询楷书八绝、三十六法欧阳询·八决[点]如高峰之坠石。
[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
[撇]利剑截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
欧阳询·三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
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覆盖：如宫室之覆与上也，宫室取其高大，故下面笔画不宜相着，左右笔势意在能容，而覆之尽也。今说：写覆盖一类的字，要上面盖住下面，下画则点必须正，画必须厚实干净，不因当连载一起，或者上长下短。字例：宁愈实金
补空：补其空出，使与完处相称，而得四隅相满也。今说：如“我”字作右上的一点，补其空白，必须对应左边的实处。“建”.“群”等字，则要求把它写得四边满足，方方正正，使其正方匀称。字例：我壁建群
贴零：以其下点零碎，易于失势，故拈贴之。今说：如“今”.“令”等字，要将下面零星的点安排妥帖，使之压稳全字重心，不失体势。字例：今令念为
增减：字有难结体者，或因笔画少而增添，或因笔画少而减省。今说：字有难以结体的，有的因为笔画少而增添笔画，有的因为笔画多而减省笔画，是书法家为了将字形写得“茂美”而采取的一种增加或减少笔画的方法。字例：照建映寻
应副：以此副彼，以彼应此，如点画稀少者，以映带为应副，密茂者以一画对一画为应副。今说：字的点画稀少的，要将它写得彼此之间相呼映带。点画繁多的，必须要一画对准一画，写得即相应又相附才好，但需将点画写得相应副又活泼流转，而不要把子写得呆板了。字例：人山无事
意连：字有形断而意连着，必须左右映带，起伏照应。今说：如“以”.“心”等此类的字，笔形中断而笔意连贯，书写时要把笔画起落的意思连接起来，使上下.左右相互映带，起伏照应。字例：之以心必
覆冒:字之上大者，必覆冒其下。今说：有些文字，上面字形宽大，并且有笼罩下面之势，书写时必须随着字形，把上半部写得可以覆盖住下半部。字例：家养膺实
向背：字有相向者，有相背者，亦即左右之势。今说：这里所指字的偏旁有的相互向内，如“邱”，“功”等，有点相互向外，如“肌”“随”等，要依其左右之势，“相向者向内也”，“相背者向背也”。字例：邱功随肌
偏侧：字有偏侧倾斜者，当随其字势结体。今说：如果字有字势倾侧，倾斜，应当随着它的字势去安排结体，如“乃"字偏左."天”字偏右，“以”字偏而正.“反”字正儿偏.这就是所说的“偏着正只，正者偏之”是啊。字例：以反乃天
垂曳：垂着垂左，曳者曳右，凡字左缩者垂右，右缩着曳左，皆展一笔画以疏宕之。今说：这里所讲垂就是下垂，曳就是延伸拖引。如“卿”.“郡”等字，就须将末一笔下垂竖画写好，“水”“池”等字，末笔曳画要写得波磔引展。字例：卿郡水池
借换：如“”字，就“示”旁右点作“必”旁左点，借此挽也。今说：借换字形点画，如欧阳询《九成宫》中“”字左边“示”旁的右点作为“必”旁左点，这就是点画重复，难以结体的字因借换而映带生姿，体态分明。字例：秘庭锡维
捷速：用笔之法，先急回，后疾下，如鹰搏鹏势，听其自然，不得重改。今说：这里所说用笔的迅捷快速，作字一气呵成，求其自然。如”风“.“气”等字，左右两边用笔宜速，转笔圆健，求其自然之势，不得重改。字例：风气也咸
满不要虚：欲其中间充满，但亦须审视，勿令散漫。今说：“满不要虚”，就是如“固”.“南”等字，要将它们写得形体饱满，不要虚缺，还得注意把结构写紧，否则只管饱满，忘了紧的一头，就会造成虚怯。字例：固四图南
欧阳询《间架结构三十六法》
排叠：排以舒其势，叠以密其间，所以求停均也。点画各有位置，则密处不犯，疏处不离，所谓“分间布白”者是。今说：笔画排叠较多的字，须将长短疏密安排得均匀妥帖。画密处，下画紧净，不相纠结。画疏处，下画宜重，宽窄宜钧。疏密停匀得当最为佳。字例：寿书壑重
避就：避密就疏，避险就易，避远就近，则映带得宜，摇曳生姿。今说：这里讲的避密就疏，避险就宜，避远就近，要笔画彼此之间映带得适当。如“所”字撇的写法不尽相同，一撇向左，一撇就得向下。还有像“俯”，“彼”等字中相叠相向的笔画，则笔画之间须轻重长短，彼此相让，相呼相应，互相靠近之趣。字例：俯彼所炎
救应：一笔才落，便当思第二三笔如何救应，如何结果，必使笔笔回顾，无懈可击。今说：大凡作字，写第一笔时就应该考虑第二三笔怎样接续下去，有所补救，有所应承。考虑如何写得疏密有致，结构完善。笔笔“意在笔前，文向思后”，“困难见巧，化险为夷”，没有什么毛病可挑剔的。字例：监奉圣谨
附声：字之形体有宜相附近者，不可相离。有以小附大，以少附多，相体以立势，自然美合。今说：这里所讲的“附声”即“以小附大，以少附多”的意思。字的形状结构，偏旁有大有小，笔画有多少，偏旁小的就要依附于偏旁大的，笔画少的就要依附笔画多的，这样结体得势，自然气象茂美，姿态万千。字例：越远兆岩
顶戴：上重下轻者，顶戴欲得气势，庶不致倾侧，摇摇欲坠。又不可使头轻尾重，失其匀称。今说：这里所说只有“上重下轻者”才能称得上是顶戴，顶戴要写得它都势，如“坠”,“导”等字，须“斜正如人，上称下载”，结体严正，不可头轻尾重，失其匀称。字例：坠灵郁导
穿插：穿其窄处，插其虚处，则长短疏密，大小匀停，所谓“四面挺匀，八边具备”者是。今说：字段笔画相互交错穿插，须将它写得疏密，长貫与横画之中，穿其窄处。“秘”字以点插之，补其虚处，都要务必穿插有致。这就是所说的“四面挺匀，八面具备”的是啊。字例：中宁秘龄
撑柱：字之独立者，必得撑柱，始劲健卓立。今说：所谓撑柱一类：“字之独立者”是指独立而形体修长，下带垂趋一类的字，如“下”,“永”等独体字，必定要能够撑柱起来，然后才劲健可观。字例：下永文更
朝揖：字有偏旁凑合者，皆欲相顾，或朝或揖，各志其态。今说：这里所讲凡是字偏旁的，都要相互顾盼，相互朝迎揖让，这就是所说“迎相顾揖”的是。字例：郡徽榭离
挑：字之形势，有须挑者，挑取其强劲，意在虚合。今说：这里所讲“挑”{掉上声}意思是说用撇.捺，钩等补足字画虚空的地方。如“武”字“气”字等右旁笔画多，故须左旁“挑”；“献”字左旁笔画多，故须右旁“挑”；“者”字上偏，故须下画“挑”，使左右，上下相称为好。字例：气武者献
相让：让高就卑。让寛就窄，庶不妨碍，各得其所。今说：字的上下.左右.有的多有的少，故须短的让高的，宽的让窄的，必须彼此相让，才算完美。如“马”旁“女”旁等各字，必须左边平直，然后让出右旁可以从容作字，使得左右结构不相妨碍，各得其所。字例：验锡如鹞