影视剧经典服饰分析与欣赏
傲慢与偏见影视服饰赏析
第一次与宾利先生同舞
彬格莱小姐，火红色的裙装， 艳丽的发色，显示了她上流 社会的身份和高傲耀眼的性 格，与女主角所处环境格格 不入。
军官威克汉姆， 年 轻军官，达西先生的 儿时玩伴。唯利是图， 挥霍过度，轻浮油滑。 鲜艳的红色军装显得 英俊潇洒，伊丽莎白 对他产生了好感。
女主角的四妹和五妹， 喜欢调情和舞会，个 性天真轻浮。衣服鲜 艳的颜色展示了少女 烂漫爱幻想的一面。
（2）庞塔龙－长裤，又叫“桑•克尤罗特” 是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革命。红、白、 蓝三色条纹毛织物象征革命。与庞塔龙组合穿的 有双排扣背心和红色无檐帽。
（3）谬斯卡丹－灰色夫拉克，系绿色克拉巴 特，下穿紧身克尤罗特和短靴，手持文明杖。
（4）昂克罗瓦依亚布尔－长发垂下像狗耳朵 一样披散着，或编成发辫戴上两角帽，穿巨大翻 驳领、收腰紧身的双排扣大衣，卡拉巴特在脖子 上围数圈，吊裤带吊着克尤罗特在膝下用缎带系 扎，穿翻口皮靴或浅口皮鞋，手持文明杖。
以女主角伊丽莎白为例： 影片中伊丽莎白的服饰色彩 变幻不是很多，以白色、米 白色、咖啡色为主，其他色 彩为辅，表现主人公富有智 慧、坚强、持久的性格。
白 色 ： 展 现 沉 静 一 面
咖啡色：沉稳、理性
蓝色：自然、端庄
米白色条纹状：清亮、 淡雅
2.影片中人物的服饰款 式与传统的新古典主义 服饰的区别——女子服 饰腰线的位置； 当时的女子衣服比较突 出胸部的塑造，在很高 的地方束腰，其实基本 上是看不到腰的，女主 角的衣服是把分割线下 移了一寸，顿时样子苗 条了许多。 与标准的新古典主义服 饰相比，显得更为随意， 更贴近当时流行服饰。
❖ 2005版《傲慢与偏见》试图表现出 更多的“现实性”，因而在设计上 采用乡土气息浓郁的服饰。
87版电视剧红楼梦的人物造型及服饰艺术品鉴---黛玉篇
这张林妹妹的细节是发辫上的青色头绳,不久前看过一篇文章就是介绍陈晓旭的,透漏了一个 细节,就是她们在剧中的美丽发型完全用的是真发,是梳头的师傅一缕缕梳出来的,赞一个先! 还有,据说陈刚进剧组时发质不佳,梳头师傅一直给她用一种国产的金刚钻发蜡,三年后她的
头发变得乌黑浓密.......
为了证明那些美丽的发型确实是用手梳出来的,剧中还经常出现梳头的镜头,特意做了两张; 黛玉身上的米黄纱衣只穿过这么一次........那么美丽的衣服....再想想现在的古装剧常常是一
对襟棉绫褙子，花饰用白色梅花．下面是深青棉裙。
还有这件，颜色比上图浅些，如果不留心，乍看上去仿佛是同一套似的，实则不然．这件 是斜襟褙子，左敛右稔，用兰花做主要装饰图案，特别是衣角下幅的那一枝，借着棉绫衣
料的柔软熨帖，几乎有香生满室，以假乱真之势。
黛玉在这一节中其实是浮现在宝玉的思绪里,造型共有两个:一是暗夜抚琴,二是对镜神伤.且 一一说来. 一.暗夜抚琴. 大天使说这一节戏中林妹妹最象世外仙姝,我估计指的就是这个造型.亮点有两处:一是云雁 纹锦滚宽黛青领口对襟长褙子.设计简洁,剪裁合身.素白洁净,不染纤尘.花饰是衣料自有暗纹 镂花,连黛玉造型中常见的衣领刺绣也一并略去.很合造型艺术中提倡的“作减法”的宗旨. 当然,这样做有个前提,就是人物本身必须有外型气质的独到之处,否则就与这浅淡到极至的
此情此景,只能是配上 [枉凝眉]了: 一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。 若说没奇缘，今生偏又遇着他 若说有奇缘，如何心事终虚化？ 一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。 一个是水中月，一个是镜中花。 想眼中能有多少泪珠儿，
怎经得秋流到冬尽， 春流到夏！
看这条裙子上面绣的粉色桃花，真是让人叹为观止。
这是黛玉半含酸，也是全剧开初的一场重头戏，拍得极精致。 这一处造型最大的成功应该的很好的向我们展示了古时钟鸣鼎食之家的庄重礼仪----请细 看宝、黛二人的穿着，是非常正式的正装。面料用到了锦缎，样式古朴优雅，因为他们是 来探望生病的宝姐姐的呀；同时也暗示了二人的心灵交融，简言之，乃是情侣装。而那宝 钗，虽然身上穿着“一色半新不旧”，面料也是同样精彩的花宫缎，这才是大家闺秀的日 常风格。
古装剧十大经典造型（图）
古装剧⼗⼤经典造型（图）现在的古装剧⼈物造型⽤千奇百怪来形容⼀点也不过分。
雷⼈造型层出不穷，令⼈眼花缭，同⼀个⼈物在不同的剧中，造型相差⼗万⼋千⾥。
不过，也有⼀些造型因为太经典，得以在不同的剧中重复出现。
下⾯就总结出古装剧中⼗类⼈物最常见的造型，将它们与真实形象进⾏对⽐，看看相似度有多⾼。
1、特务。
代表：锦⾐卫、⼚卫造型特征：⿊⾐⿊帽⿊披风，从头⿊到脚。
寓意：昼伏夜出；⾐⿊⼼更⿊。
电影《东⽅不败》剧照。
锦⾐卫真实形象。
2、王爷。
造型特征：⾦冠黄袍寓意：尊贵古装剧中常见的王爷形象。
（注：皇族同时也是⾂⼦，也有统⼀的官服）明代亲王常服像。
3、皇帝造型特征：毓冕寓意：天下⾄尊，独⼀⽆⼆。
古装剧中常见的皇帝形象。
（注：冕服是最隆重的礼服，⾮⼤典不⽤。
当前许多影视剧关于冕服犯了三个通病：把冕服作为帝王的标志，只有皇帝⼀⼈可穿；把冕服当做常服，皇上们⼀天到晚穿冕服，上朝办公乃⾄去后宫也不例外：搭配千奇百怪，把冕冠与各种⾐裳混搭。
）明代皇帝常服像宋代皇帝常服像唐代皇帝常服像皇帝冕服（明神宗万历）徐达（明中⼭王）李⽂忠（明岐阳王）史浩（南宋会稽郡王）4、宫⼥。
代表：妃嫔、⼥史造型特征：丫鬟头（注：历代宫⼥服饰差别较⼤，但⽆论如何皇家的管家（⼥史）们穿得不会太差，形象要体现皇家风范，尤其是常服与妃嫔们相似）明代宫⼥5、太监：造型特征：三⼭帽（注：许多影视作品中的宦官形象其实是根据明代宦官形象设计的，⾐裳千差万别，但多戴三⼭帽）戴三⼭帽穿⾚⾊蟒⾐的明代宦官戴乌纱穿曵撒的明代宦官（站⽴者）6、官吏代表：包拯海瑞造型特征：模仿戏曲（注：影视中官吏的形象以宋代和明代风格为主，⽽且多模仿戏曲中形象设计，⽐帽缘镶边、加帽正）戏曲中的包公形象包公画像海瑞画像宋代官员常服半⾝像明代官员常服坐像造型特征：红⿊搭配（注：古装剧中的衙役皂⾪形象以模仿明代为主，添加了很多戏曲元素）明代衙役（左⼀左⼆）8、⼤侠。
代表：楚留⾹、杨过造型特征：长发飘飘寓意：潇洒倜傥（注：在古代披头散发的除了稚⼦以外都不算正常⼈，不是犯⼈、疯⼦、⼟匪、强盗就是亡国毁家的标志，所以......）⼤侠没有标准形象，找⼀个正常点⼉的当代表9、书⽣。
电影服装测评分析报告
电影服装测评分析报告电影服装测评分析报告服装在电影中扮演着非常重要的角色，它不仅能够展示出角色的个性和特点，还可以为电影增添美感和艺术元素。
下面是对某部电影的服装进行测评和分析的报告。
该电影讲述了一个古代武侠故事，背景设定在一个幻想的江湖世界。
整体来看，电影的服装设计非常精美，符合古代武侠题材的特点，能够很好地营造出江湖氛围。
以下将从色彩搭配、剪裁、细节和服装与人物形象的关联等方面进行分析。
首先是色彩搭配。
电影中的服装大多采用了暗色调，如黑色、深蓝色和暗红色等，与江湖世界的残酷和神秘感相得益彰。
同时，服装的色彩与角色的性格和命运也有所呼应，比如主角的服装多以黑色为主，凸显了他的孤独和冷傲；而反派角色的服装多以红色为主，突出了他们的残忍和狂热。
其次是剪裁。
电影中的服装剪裁简洁大方，与古代武侠的环境和动作要求相适应。
男性角色的服装多为长袍和单衣，以展示他们的英勇和飘逸；女性角色的服装则注重曲线和细节的展示，从腰身到裙摆都经过精心设计，增强了角色的柔美和妖娆。
再次是细节。
电影的服装设计非常注重细节，无论是扣子、腰带还是衣领，都经过精心雕琢和装饰。
这些细节的处理使服装更加立体，更容易吸引观众的注意力。
同时，服装上的细节也与角色的身份和背景相呼应，比如贵族角色的服装上常常镶嵌着贵重的珠宝和丝质蕾丝，展现了他们的财富和地位。
最后是服装与人物形象的关联。
电影中每个角色的服装都能够准确地传达出角色的个性和特点，使观众对角色的印象更加深刻。
比如主角的服装高贵典雅，与他的冷静和睿智相得益彰；而反派角色的服装则暴露出他们的邪恶和心机，让观众更容易对他们产生敌意。
综上所述，该电影的服装设计在色彩搭配、剪裁、细节和服装与人物形象的关联等方面表现出色。
通过服装的精心设计，成功地营造出了故事中的江湖世界，为观众带来了视觉上的享受。
此外，服装的设计也成功地展示了每个角色的个性和特点，使观众更容易与他们产生共鸣。
综合评估，本片在服装设计方面的作品得到了高分。
关于影视剧中民族服饰研究
关于影视剧中民族服饰研究
在影视剧中，民族服饰经常被用来强调人物的身份、地区、文化背景等因素，并为角色赋予独特的外在形象。
以下是一些常见的民族服饰：
1. 中式服装：中式服装是中国传统的民族服饰。
在电视剧中，常见的中式服饰有汉服、旗袍、唐装等。
这些服饰常常用来展现角色的历史背景、身份和文化底蕴，如大清王朝官员穿着的龙袍和蟒袍、民国时期女性穿着的长衫、短褂等。
2. 蒙古族服装：蒙古族是中国的一个少数民族，其服装鲜明特别。
在影视剧中，经常出现蒙古族服饰，如马褂、长靴、呼伦贝尔蒙古族女人的饰品等，这些服饰通常用来表现蒙古族人的生活习惯和文化传统。
3. 土家族服装：土家族是中国的一个少数民族，其服饰多数是比较朴素的，同时也很实用。
在影视剧中，土家族的服饰常常出现在历史剧中，如《武则天》中武则天治国的长袍就采用了土家族的设计。
4. 壮族服装：壮族是中国的一个少数民族，其服装以红、绿、紫为主色系，形式多样。
在电视剧中，壮族服饰经常出现在历史剧中，如《南明风云》中清军和壮族军队的服装都很醒目，反映了不同民族之间的差异。
总之，民族服饰是影视剧中不可或缺的一部分，它不仅仅是服装，更是一种传统文化的呈现和传承。
浅析影视作品中的女性服饰
写下 “ 天寒 翠袖 薄 ” 的佳 句 。人 们对 于女 性 服饰 的关 的票 房 收 入 ， 而且 还 获 得 了 ２ ０ ０ ６年金 卫 星 奖最 佳 服
性 的服饰 总是 随着 时代 的发 展 凸 显 出不 同 的特 色 和 么样 的作 用 呢？本 文将详 细探 讨这 个话题 。
风格 。古代 的文 人们 更 是 将 女 子 的服 饰 当做 描 绘 女
子美好 形 态 的重 要方 式 。早在 三 国时期 ， 曹植 就 曾经
一
、
视 觉奇 观 的制造 者
从《 满城 尽带 黄金 甲》中极 尽 奢华 的 皇 室华 服 到 《 杜 手袋 、 ｒｄ Ｌ ｉ ｔｎ的项 链 、 ｏ Ｆｅ ｅ ｈｏ ｇ Ｄｉ ｒ的太 阳镜 、 ａ ｎｉ Ｖ ｌ ｔｏ ｅ ｎ ＢｌＢａｓ ｌ Ｊ ｙｃ ｏｓ的 鞋 子 、 ｍ ｈ 拉拉 升 职记》 中令 人 目不 暇 接 的 时 尚套装 ， 到不 久 的 衬 衫 、 ｉ ｌｓ 的 外 套 、ｉｍ ｏ 再
“ 在视 觉文 化 时代 ， 电影 正 在 经历 一 个 从 叙 事 电
” 奇 已经 成 为 了 在其不 朽名 篇 《 神 赋 》中这 样 写道 ： 奇 服 旷世 ， 洛 “ 骨 影 向奇 观 电影 的深刻 转 变 。 …协 观化 ， 象应 图 。披 罗衣 之璀 粲兮 ， 珥瑶 碧 之华琚 。戴 金翠 之 日前评 价 影视作 品 时常 常 被 提 到 的一 个 词 语 。著 名 首饰 ， 明 珠 以 耀 躯 。 践 远 游 之 文 履 ， 雾 绡 之 轻 学者周宪曾经在《 缀 曳 论奇观电影与视觉文化》 一文 中提
金粉世家影视服装鉴赏
《金粉世家》影视服装鉴赏《金粉世家》是通俗文学大师张恨水早期新闻生涯积累的生活素材的一次集中展现，北洋军阀统治时期国务总理的儿子金燕西偶遇平民女子冷清秋，不惜一切代价苦苦追求，而学生身份的冷清秋虽内心清高、孤傲，但囿于对金燕西的绝对信任，与他一起走进了婚姻的殿堂。
于是和金燕西演出了一场从恋爱、结婚到婚变、出走的感情悲剧。
与此同时，另外一条线索也贯穿其中，金燕西的父亲国务总理金铨在官场上的跌宕起伏，到最后的突然离世，暴露了北洋军阀时期官僚们骄奢淫逸、勾心斗角的丑恶嘴脸。
《金粉世家》的故事有一个特定的时代背景，金家又地位显赫，这一切都要首先从服装置景等方面呈现出来，因此在服饰款式的设计上，大的方向上是以旗袍为主，洋装为辅，局部强调用色大胆，烘托人物个性特点，并注重花纹、边、披肩、针、袖口等细节的搭配。
（引用）清秋的造型，以清浅淡雅为主，无论是衣服的颜色花样，还是首饰，都配合着角色的含蓄内敛，不惊艳，却如淡淡清茶，亦苦亦甜，悠远而弥香……第一套：学生时代的校服，上衣下裙式。
上身是较为素淡的灰蓝色短衫，竖领、右衽、捻襟、直身、平袖、无开禊。
单层无衬里，衣长过腰、袖长过肘。
衣服上没有任何花样和装饰，只以五粒素面纽扣连接。
第二套：妃色绣花旗袍。
做了少奶奶后，清秋基本就告别了上衣下裙的少女衣着，改成了旗袍。
端庄而见风韵。
当然，即令是旗袍，清秋的款式也永远是素淡清雅，不觉奢华的。
比如上面这件。
这件旗袍的整体特点是：竖领、右衽、捻襟、平袖，单层无衬里，衣长至踝、袖长过肘，开禊比较低。
简洁而且大方。
亮点是身上的绣花，轻巧地、无声地、蔓延全身，彰显出一份低调的奢华。
第三套：白色过膝外套。
毛绒绒的翻领，细腻而柔软。
此时的清秋，实在很有富家少奶奶的范儿，符合当时贵妇的气质。
金燕西等男主角的戏服多用西装，变化不大，只在一些细微之处凸现出时代感，如衬衫和西装搭配等，体现当时贵公子的气质。
《金粉世家》中白秀珠是天之娇女，刁蛮骄俏，她的戏服洋中带雅，用色也较少，多是米白，与她明亮高贵的气质非常吻合。
华美、狞厉与单纯的较量--《夜宴》服饰鉴赏
具 有 着双 重 的含 义 ． 如 无 鸾说得 她 神情 中 正
花纹 ， 紫色 高束 腰曳地 长裙 ： 三件 上 为 下着 第 的六 分 得意 、 三分 紧 张 ， 是 她 的胜 利 ， 或 橘色 对襟 短襦 ， 紫色高 束腰 曳地长裙 。 这 抑 下着 而 是 她 的牺 牲—— 是 她 靠 着美 貌取 得 的 胜利 ， 最 为重要 的是， 在诸 多人 中． 了皇 帝的玉 握， 除 也 是美 貌带给 她的万 劫不复 。 青 女 是 唯一 有 佩 玉 的人 （ 且佩 的是 组 玉 ） ， 玉 在 影 片 中， 共有 三件侍 寝 的睡袍 ． 婉后 一 为 君 子之 物， 与婉 后 所 带的 金银 器不 可 同 日 件 红色 ， 一件橙 色 ， 一件浅 黄 ， 无鸾斗 剑时 而语 ， 演的意 图显而 易见 ， 众人 之 中， 在与 导 在 唯青 着 浅黄 色 ， 时的婉 后 仿佛 回到 了少 女 时代 女单 纯磊 落。 这 的婉 儿 ， 鸾两情 相悦 。 与无 与皇 帝在 一起 时穿 了艳情 的红色 和 肉欲 感 极强 的 橙色 ， 与她 那 红 色 的床 ， 色 的 幔帐氤 氲 出 一种 极 为 暧昧 红 与情 欲 的氛 围 。 红 色包 裹 的婉后 才是 真 正 被 的她 自 己， 矛盾着 的尤物 。 一个
职 业 等 ， 影片《 宴 ）０ 予 了服饰 更 多 的 而 夜 ）赋 Ｊ 丌 表 现 力， 人物 性 格 的塑造 有着 重要 的意 义 ， 对 甚 至直 接作 用于 剧 情和 主题 。 者 以仅 有 的 笔 服 饰 与 电影 的知 识 ， 夜 宴 》 对《 的服饰 做 一个 简要 的 赏析 ， 在分 享 一 种 艺术 的 美感 并 对 意 今 后的 电影服饰 发展做 一个个 人化 的前瞻 。 从 艺术 表 达 的角 度来 讲 ， 宴 》 《 夜 的服 装 算 是成功 的 。 难看 出 ， 中主 要人物 的服 不 影片 装 大体可 以分 为： 、 、 红 黑 白三 个色 系。 是有 这 着 强烈 的视 觉冲击 感和 人物性 格表现 力 的。 红色 的华美 无疑 ， 是影 片的核心 人物 。 的服 饰 婉后 她 和妆 容最 精美 也 最讲究 ， 一 登场 ， 着素 色 她 披 的丧服 ， 袍 曳地 ， 穆但 华贵 ， 长 肃 从容地 走在 灵 堂 之内 ， 堂哀婉 的氛 围便 不 见踪 影 ， 意 灵 这也 味 着她 不会 只充 当一个 先 帝 的遗 孀 ， 在 权 而
碟中谍4经典影视服饰赏析PPT
首页 10/16/2022
8
演员表
角色
演员
Ethan Hunt
汤姆·克鲁斯/Tom Cruise
Brandt Benji Dunn
杰瑞米·雷纳/Jeremy Renner
西蒙·佩吉/Simon Pegg
Brij Nath
亚尼·卡普/Anil Kapoor
Bogdan
Miraj Grbic
首页 10/16/2022
司也在混乱中丧生，只剩下其助手布兰德（杰瑞米·雷纳 Jeremy Renner 饰）与亨
特死里逃生，加上班吉和简，逼上绝境的四人开始了最后一搏，从迪拜到印度，他
们出生入死，与恐怖分子斗智斗勇……
首页 10/16/2022
4
首页 10/16/2022
5
首页 6
布拉德·伯德（Brad Bird）生于1957
首页 7/31/2023
11
除了沿袭了 Saffiano 皮革的材质，同时加了 一根可以拆卸的肩带， 同时尺寸缩小成方便背 挎的大小。Saffiano压 花格纹牛皮是Prada最 具代表性的皮革之一， 采用西班牙小牛皮经特 殊工序制作，呈现出质 感独特的斜格纹，坚韧 耐用且有防刮花的作用。 而Saffiano Lux(格纹牛 皮包）系列亦是Prada
首页 7/31/2023
24
在孟买，汤哥也身着 Kaplan为他定制的黑色丝绸 翻领的蓝色燕尾服。Kaplan 在后期采访中特地提到蓝黑 混搭的颜色虽然变化细微， 却要比全黑色的燕尾服看起 来要更加讨人喜欢和有趣。
首页 7/31/2023
25
当然，作为谍战电影之必备眼镜Persol，而又是那么巧， Kaplan最爱的眼镜品牌就是Persol，于是乎Persol当仁不让的 又出现在了这部电影里面。图为剧中Tom Cruise佩戴的眼镜， 另外一位经典硬汉邦德也选过这个品牌哦。
影视作品中的人物服饰造型赏析
《影视作品中的人物服饰造型赏析》课程作业人物一：《月代头布丁》游佐弘子着装：上装：白色衬衣，黑色西装，米白色风衣下装：黑色长裤，黑色鞋子配饰：红棕色提包该服饰造型在影视作品中所承担作用：电影前半部分游佐弘子以此服饰造型充分塑造了一职业女性形象。
这是其主要装扮，也是其经典装扮。
电影中的她是一位33岁单身妈妈，也是一位终日忙碌的职场女性。
潇洒的职业装扮透视出游佐弘子的自立自强，也正是这种性格，使得她与丈夫离婚，为以后与安兵卫的相识奠定了基础，也为他们以后的发展埋下了伏笔。
黑色职业装给人一种帅气的感觉，笔挺的风衣又给人一种忙碌的感觉，正是给人的这些感觉让游佐弘子的这一形象更突出，将向往工作，不情愿做一家庭主妇这一思想表达的更彻底。
她的这种思想与来自古代的安兵卫的想法发生了冲突，古现代的思想冲突将电影达到了高潮，期间闹出了不少小笑话。
中间安兵卫妥协，当起了“家庭主夫”的角色。
其装扮又与游佐弘子的职业装形成了鲜明对比。
游佐弘子在此期间感到很满足，很快乐，其服饰造型有一些转变。
最后安兵卫回到了古代，游佐弘子与儿子的生活又回到了原来的轨道，她的服饰又恢复到这一经典装扮，做一个生活中的女强人。
可见，人物的服饰造型不仅起着刻画人物形象的作用，还与故事情节的发展相一致。
人物二：《波普先生的企鵝》中的波普先生着装：上裝：白衬衫，黑色呢大衣下裝：黑色裤子，黑色皮鞋配饰：黑色墨镜，黑围巾，黑色皮手套该服饰造型对人物性格表现所起的作用：整部电影中，波普一身黑色造型贯穿其中，与他酷酷的性格很相称，显示出中年波普的干练、精明。
他作为手段高强的业务员，专门收购房仲业者难应付的地主。
变相诱拐原地主卖出资产，使出花言巧语劝导地主放下现有资产能够自由享受海阔天空的退休人生。
同时，清一色装扮也凸显了其孤傲的性格，他是一位逃避家庭责任的独居贵族，住在纽约豪宅里，与离婚妻子保持友好关系，与女儿的关系僵持。
此外，波普的成功男士装扮与其居住的环境互相衬托。
穿着是无声的表达——浅析《流金岁月》人物造型的色彩设计
Fashion Color探索程冰莹 顾悦禾 吴梅艳Cheng Bingying, Gu Yuehe, Wu Meiyan 盐城工学院纺织服装学院 江苏 盐城 224000College of Textiles and Clothing, Yancheng Institute of Technology, Yancheng Jiangsu 224000Clothing is a Silent Expression——Analysis of the Color Design of the Characters in "The Golden Years"穿着是无声的表达——浅析《流金岁月》人物造型的色彩设计摘 要：服装作为镜子，映照出个人的审美情趣和价值取向，而服装色彩，更是鲜明、强烈地给人的视觉以“先色夺人”的第一印象，所以在电视剧人物的造型表现时，服装色彩具有很直观的塑造能力。
但服装色彩不同于普通的纯美术作品，其有着自身的特性，本文以《流金岁月》为例，考察电视剧服装的色彩设计，分析其在剧集中的特性表现，以期分析其对角色构建、画面构成以及情感深化的积极作用。
关键词：电视剧人物；服装形象；色彩特性；流金岁月Abstract: The Garment as a mirror, reflects individual aesthetic taste and value orientation. And the Garment Colors, is more bright, strong to give people the vision of the first impression, so in the shape of the TV character performance, the Garment Colors has a very intuitive shaping ability. However, the color of the Garment is different from ordinary pure art works and has its own characteristics. This article takes The Golden Years as an example toinvestigate the color design of TV costumes, analyze its characteristics in the drama, in order to analyze its positive role on role construction, picture composition and emotional deepening.Keywords: TV series characters; costume image; color characteristics; The Golden years 马克思说：“色彩的感觉是一般美感的最大众化的形式。
热播剧《步步惊心》剧中服饰欣赏
《步步惊心》剧中服饰欣赏最近《步步惊心》电视剧非常火，火的一塌糊涂，本人也跟风看了几集，结果一发不可收拾。
因为太喜欢，看到一个电视剧服装都那么精细，是在是惊讶！非常漂亮！所以今天在这里和大家一起对《步步惊心》电视就中的服饰进行赏析。
先来一张帅帅的吴奇隆的皇帝照！我喜欢这种三层叠式的袖口，每一层袖口都会有不同的刺绣图案，太用心思了。
绿芜的缠枝莲白绸绣衣出淤泥而不染的绿芜最适合莫过莲花图案，衣服缘边也未用宽镶边，而是直接在衣身绣出图案，显的比较清丽。
此外露出的水衣和中衣袖口也同样为莲花图案，与衣身图案呼应，衬托其脱俗的性情若兰此款衣服特别之处在于领边的绣花。
宽镶编为缠枝牡丹，用银绣线插线绣出，雅致又不失贵族的华丽。
在镶边外的衣身，加绣散枝梅，和袍料的梅花相呼应。
散枝梅只用不同蓝色绣出，并不突兀，与银兰牡丹分出了主次。
袍名：『浅蓝缎地绣散梅折枝花卉纹袷氅衣』。
圆立领，大襟右衽，平袖，左右开裾，直身式袍。
周身（除袍下摆外）绣牡丹纹缎边。
内侧饰绦边两条。
绦边内绣折枝花卉纹。
领/襟缀铜扣2颗白玉圆扣5颗镶。
喜爱蓝宝石或海蓝宝石者，较内向冷淡。
喜戴在右中指者，崇尚中庸的人生观念。
戴戒指不仅美观，而且，你喜欢戴哪一类戒指，喜欢戴在哪个手指，似乎都会泄露出你的心底故事。
真得也跟若兰好像啊！她的衣服也都偏向淡蓝色系的，可见服装师对人物的性格也是有所领悟的啊！若兰的绣花袍兰花原图参考清故宫绣花袍料图案。
绣好后花心手工点缀粒粒金色米珠料子用的是纯真丝水蓝色的双宫。
清故宫绣花袍料图案袍名：『浅蓝缎地绣散梅折枝花卉纹袷氅衣』。
圆立领，大襟右衽，平袖，左右开裾，直身式袍。
周身（除袍下摆外）绣牡丹纹缎边。
内侧饰绦边两条。
绦边内绣折枝花卉纹。
领/襟缀铜扣2颗白玉圆扣5颗镶。
科普马尔泰•若兰@刘心悠Annie 常服。
袍名:【绿地缎绣折枝梅金团寿纹袷氅衣】圆立领，大襟右衽，平袖，左右开裾，直身式袍。
领/前襟缀铜鎏金机制币式扣两枚，侧襟缀白玉圆扣六枚。
《游园惊梦》影视服装分析
影视服装分析电影《游园惊梦》(2001)导演: 杨凡编剧: 杨凡主演: 王祖贤/ 宫泽理惠/ 吴彦祖赵志刚/ 陈克宇/ 富恒智类型: 剧情/ 同性制片国家/地区: 香港语言: 普通话上映日期: 2001-10-18片长: 120分钟又名: Peony Pavilion出品：花生映社有限公司总策划：陈坤厚监制：许鞍华ppt作者：@海德文-《游园惊梦》荣获奖项香港电影金像奖(Hong Kong Film Award)2002年最佳服装造型设计魏晓明最佳原创歌曲(提名) 林忆莲最佳艺术指导(提名)最佳摄影(提名) Henry ChungMoscow International Film Festival(Golden St. George)(提名) 杨凡Moscow International Film Festival(FIPRESCI Prize -Special Mention)杨凡Moscow International Film Festival2001年最佳女演员宫泽理惠Golden Bauhinia Awards(GoldenBauhinia)2002年最佳摄影Henry Chung钟友添一、昆曲青衣电影开篇引用昆曲《牡丹亭》的段子，华美的昆曲青衣夺人眼球，体现歌妓翠花失落而超凡脱俗的内心，服装色调为蓝色配粉色，展现角色唯美的艺术情调，昏暗的影调突出角色内心的彷徨和不安。
30年代的苏州，水天一色的外景、色彩柔和的画面更增加了影片的精致。
《游园惊梦》人物服装造型设计等影视美术分析二、楼廊线条造型庭院深深深几许，楼廊错落有致，背影投射线条清晰，颇似苏童小说《妻妾成群》中的意境，暗示出人物内心纠结的情感和阴郁的心理。
旗袍映桃花，桃花隐喻活跃，旗袍隐喻森严封建礼教，凸显人物纠结复杂的矛盾情愫。
二、唯美的昆曲青衣再现导演刻意使用了将昆曲与现实生活混合在一起的形式，半梦幻半现实的造梦手法，不断在梦幻和现实之间穿梭。
影视剧中的服装艺术分析
时装与影视剧常被称作“艺术姐妹花”,影视剧中的服装铺陈剧情、传递情绪、令剧中角色立体生动。
同时,服装也透过屏幕绽放其独特的华美。
通过服装我们可以了解人物所生活的历史时期、身份地位甚至性格特征等。
影视剧也对时装的流行起到了不可磨灭的推动多用。
相应的,剧中演员的服饰穿着、发型设计通过影视作品中人物的一颦一笑,深深地影响着观众的时尚观念,尤其是一些现代生活题材的影视作品,其中的服饰造型对大众着装的影响是非常深远的。
一、影视服装设计的定义及特点影视服装是指电影或电视剧中人物的着装。
影视服装有其自身鲜明的特点,那就是铺陈剧情、传递情绪、烘托营造场景氛围,突出影视剧主题,并且根据剧情氛围,突出人物特征,令剧中角色更加立体生动。
影视服装既是舞台服装又是生活服装。
对于观众,影视服装位于舞台之上,而对于剧情来说,它是处于一种再现的生活场景中,必须真实反映影片故事的时代背景,同时又要符合现代观众的审美观念和时尚元素,因此可以说它既是舞台服装和实用服装的结合,又是历史与时尚的完美融合。
二、影视服装的作用在影视剧的拍摄过程中,影视服装以它丰富的历史文化内涵、精美别致的款式造型、丰富多变的面料色彩为影视剧这一视觉艺术添上了浓重的一笔油彩。
1、在人物个性和形象塑造上的作用服装作为角色出场时,观众接受到的最直观的元素,它对人物形象的树立与深化所起到的作用,是其他道具无法比拟的。
影视服装设计师,依据影片的类型与题材,结合剧本所给出的特定时代环境、文化背景,从人物的年龄、职业、性格等多方面微观角度入手,运用影视服装这一艺术手段全方位、多角度、多侧面地塑造人物特性。
先从中国最本土的花棉袄说起。
《秋菊打官司》的主人公秋菊身着色彩明快的花棉袄,与周围环境深灰色调的人物色调形成鲜明对比,却与家中的辣椒色调一致,从侧面揭示了人物既善良又执着的个性;同样的花棉袄在电影《我的父母亲》中再次成功刻画了“我的母亲”——深居山区的年青的农村少女,对“我的父亲”的热恋。
影视作品中的人物服饰造型赏析
《影视作品中的人物服饰造型赏析》课程作业人物一：《月代头布丁》中的武士木岛安兵卫着装：服饰：日本武士服，主要是黑色上衣下裙式服装，上衣交领，三角形广袖，胸前系带。
配饰：日本刀发型：月代头该服饰造型在影视作品中所承担的作用：电影中木岛安卫兵一出场，就穿着具有代表性的日本武士服。
穿越时空来到180年后的现代，一开始他搞不清自己为什么会穿越时空，也想不出回去的办法。
一身黑色武士服与现代社会格格不入，懵懂不知何往的安兵卫住进游佐家。
为了报答收留之恩，安兵卫表示要接手游佐家所有的家务。
期间因为古现代的思想冲突闹出了不少笑话，其从头到尾不变的着装与女主角的职业装形成了鲜明的对比，武士服也表现出安卫兵身为武士的那种传统、古板、严肃认真的态度。
后来在与游佐和她儿子的相处中感到很快乐满足，服装也换成了现代装扮。
最后安卫兵再次回到古代，服饰又恢复成了一出场时的黑色武士服。
可见，人物的服饰不仅可以反映人物的心理性格，还可以点明主题，体现时代背景，与剧情的发展相一致。
人物二：《文雀》中的棋（任达华饰演）着装：上装：卡其色西装，淡蓝色衬衣下装：卡其色西裤鞋子：亮棕色皮鞋该服饰造型在影视作品中所承担的作用：棋有三个好友，他们都是游手好闲的扒手，过着黑暗而简单的生活。
一日棋的镜头捕捉到一个神秘女子，由此展开了一场决斗……棋的主要服饰为一身卡其色西装，日常生活中骑着自行车的他就像一个简单的路人甲，但常人难以想到的是就在不经意间他就会“拿走”你的某个东西，西装的干练、精致、像绅士一样的风度、平民百姓的漫不经心都无一例外的尽显在他的身上，但与之形成鲜明对比的是他的真实身份——一名扒手，他的脸上似乎永远挂着微笑，但却毫无暖意。
在最后的雨中决斗中，他穿着一身黑色西服，内配白色衬衫，这更增添了剧情的悬念性，丰富了棋的内心世界和人物形象，强大的神秘感以及略带严肃的人物、富有悬念的情节设计都引得观众一刻不停的看下去。
人物服饰造型不仅可以帮助塑造形象，丰富人物内心世界，也可以推动情节发展，激起观众的兴趣。
《绝代艳后》服装鉴赏
机电工程学院 10机电二班蒋诗阳 20100607208 《绝代艳后》服装鉴赏79届奥斯卡最佳服装设计奖得主《绝代艳后》2006年上映的由索菲亚科波拉执导得《绝代艳后》荣获第79届奥斯卡最佳服装设计奖，它讲述的是法国国王路易十六的王后玛丽·安托尼瓦特的故事，由玛丽·安托瓦内特主演，她一直给人娇柔、轻盈、浪漫、无辜的美好感觉。
这部电影讲述了一位法兰西王后的一生。
奥地利公主玛丽非常聪明，生性活泼，14岁的时候，在一场政治婚姻中，从奥地利公主变成法国的太子妃。
由于某些原因，王子对玛丽非常的纵容，婚后，玛丽一直过着极其奢华的生活，同样，玛丽也一直无法与内心的寂寞彻底脱离。
这部电影将给我们带来关于18世纪法国宫廷和社会的各种震撼，匪夷所思的奢侈，欲望交织的爱情，以及最后法国人民的怒吼。
影片播出后引起了巨大的反响,很多女性开始对复古的洛可可宫廷服饰狂热起来,使其成为一种最新的时尚追求。
由于人们对18世纪法国服饰特点的留恋,近几年很多流行元素都可以从洛可可时代的服装里找到,有花边、非常贴身、突出曲线感的服装都拥有广阔的市场。
这部影片整个就是一部华美物质盛宴。
玛丽·安托瓦内特。
那些美仑美焕的场景、服装、首饰、点心实在让人难忘。
服装多以纯白、淡蓝、天蓝、淡粉、淡黄为主，天真轻俏的美丽颜色，式样轻盈精致而大方，同时十分注重花边、细节和珠宝的镶嵌。
波旁王朝的繁华和奢靡就浸透在这些明丽动人的色彩里。
很感谢导演没有一直拍到她被推上断头台，让故事就停留在国王一家离开凡尔赛的时候。
感觉玛丽·安托瓦内特的一生就是一个出身高贵、任性而天真的女孩的物质盛宴。
待到曲终人散，生命也走到了终点。
一影片的背景17世纪末18世纪初,法国由于连年不断的战争和凡尔赛宫的挥霍无度,国家经济到了崩溃的边缘。
1715年继位的路易十五不再争夺王朝的权力和扩张殖民帝国,他用享乐、安逸、文雅的举止为法国树立了榜样,加之当时法国工商业的恢复和发展又为当时更为繁复和精致的服饰风格奠定了物质基础,因此一种更加精致、奢华、纤细和繁丽的洛可可服饰风格便应运而生了。
像雾像雨又像风角色服装分析
像雾像雨又像风《像雾像雨又像风》是一部由赵宝刚执导，由陈坤、罗海琼、周迅、陆毅等联袂主演的一部凄美爱情故事题材电视剧。
该剧主要讲述三十年代的上海滩华鑫钟表店的伙计陈子坤与店老板的女儿方紫仪相亲相爱，可因为结识了安琪而被牵连进一场生死官司里的一系列故事。
《像雾像雨又像风》能够在一群电视剧中脱颖而出。
该剧除了油画般的画面外，演员的装束、发型既不脱离20世纪30年代上海滩的框架，又融入了一些时尚，再加上演员各自不同的气质，受到好评。
电视剧《像雾像雨又像风》是根据作者张永琛的同名小说改编创作而成的。
张永琛并未简单地把《像雾像雨又像风》的电视剧本直接搬到小说中，而是进行了一定程度的文学加工。
20世纪30年代的上海滩，修表店的小伙陈子坤与老板的女儿方紫仪相识并相恋，但一场意外却使陈子坤含冤入狱。
方紫仪向李英奇求助，李英奇在将陈子坤保释出狱后却恋上了方紫仪。
陈子坤因为给黑帮老大杜云鹤修表，吸引了杜家小姐杜心雨……于是，几个青年男女之间展开了一番复杂的感情纠葛，最终有情人难成眷属。
角色简介安琪虽然家庭已破败，自己也沦落，但骨子里始终透着一种不可辱的高贵。
深爱着李英奇，后被阿莱的真情打动。
不管命运将她抛向何处，都不迷失，即便成为了一名舞女，也能清清白白，干干净净。
方紫仪外柔内刚，聪慧文静，又不失炽热激情，肯为圣洁的爱情赴汤蹈火、在所不辞。
从教会学堂毕业后，就想披上婚纱嫁给陈子坤，可怎么也嫁不成。
真不想用"自古红颜多薄命"来形容她，可事实上她又未能逃脱这种命运的追索。
陈子坤倔强爽直，坦荡诚实，属于那种让女人看上一眼就值得信赖的男人。
钟表店小伙计，与师傅女儿方紫仪相爱被师傅阻扰，备受打击后深知配不上紫仪，渐渐被深爱他的富家千金杜心雨真诚打动，最后命丧在杜云鹤枪下。
一部电视剧之所以能够叫人有那么一点点回味，哪怕人物情节等要素都显得粗糙，不可信，总还有它的道理。
《像雾像雨又像风》在上海观众能够看得到的好几个频道，反反复复地演绎着，除了明星、华屋、西装旗袍和情爱传奇，它还有诸如此类的理由。
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• 雪七的一个鸭舌帽就
显出中性的帅气，当 红的格子衬衫加个小 外套，相信是春季的 ，显得 成熟干练。
• 层叠的连身短裙勾勒
出纤瘦的身段，肩膀 半透明的白纱若隐若 现，确实迷人。
• 雪七不管戏里戏外都
不舍率性打扮呢，T恤 +牛仔裤是普通了点， 但是腰间的双扣皮带 却很有看头哦！
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发型欣赏 • 1.淑女＋妩媚＋高雅 • 顺顺的长发使宋慧乔
看上去淑女味十足； 虽然也是两个小辫， 但大大的耳环却又添 了几分妩媚。
• 2.娇憨可爱 • 随意的将两绺头发
抓起，却不经意之 间流露出女孩子天 真活泼的一面。
• 3.女人味十足 • 和娇憨可爱的宋慧乔
相比，这几张照片能 让人想到，那些在生 活的在大风大浪中， 即勇气聪明，却又不 乏细心、妩媚的女人 们。
《浪漫满屋》服饰欣赏
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宋慧乔在《浪漫满屋》剧中造型多变， 不论是跟男主角Rain在家吃饭的‘饭桶 装’、多层次搭配的‘英宰装’，或是外 出约会时的淑女装，都成为韩国时下最 ‘In’的打扮。 宋慧乔在《浪》剧中饰演的‘韩智恩’ 经常会看人穿衣服！她与Rain饰演的‘李 英宰’在一起时，总是以小短裙加上亮眼 上衣，或是利用多层次穿法展现青春活力； 其中短版外套和绑带式小罩衫出现频率特 高，被影迷称为‘英宰装’。
影视剧经典服饰分析 与服饰欣赏
《传闻中的七公主》服饰欣赏
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《传闻中的七公主》一部讲述现代女人的电视 剧，又怎么少得了漂亮的衣服呢？下面就来看看 ‚七公主‛的戏里戏外的服饰打扮吧！
美七的印花雪纺衫， 散发着小女人的迷人 可爱。
• 可爱的短小马甲+衬
衫，配以长裤是很适 合OL的装扮哦，像美 七一样配以短牛仔裙 则是休闲逛街的好搭 配呢！
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她在剧中因为好吃，常被Rain讥为‘饭桶’，她吃饭 时常穿鲜艳的小可爱或卡通图案T恤，这类服饰因而被冠上 ‘饭桶装’称号。 但她与金成洙饰演的‘民赫’约会时，就不玩‘装可 爱’把戏。有钱的‘民赫’常约‘智恩’到高级餐厅用餐， 为了配合‘民赫’的熟男外型，‘智恩’会把头发后梳， 搭配质料柔软飘逸的小洋装，强调小女人的妩媚。 其实，‘智恩’也想在家展露性感，但她是‘英宰’ 的佣人，一回到家就要煮饭、做家事，还要跟‘英宰’斗 嘴，还是‘饭桶装’最适合。
• 4.居家小女人 • 居家的发式可随
意，可精心，只要用 心打理，一样让人过 目不忘。
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在电视剧中，宋慧乔扮演剧作家韩智恩，她的穿衣风 格基本上是休闲装为主。休闲大方的衬衫，无袖上衣，吊 带加短裙恰到好处的表现出韩智恩活泼，天马行空，自由 的个性。