艺术展览馆毕业设计开题汇报

2-3 案例2：鹿特丹艺术展览馆
•展览馆采用廉价的工业材料，例如抛光金属构架，与雅致的钙华石和昂贵的玻璃并置在一起。有一种拼贴的 意味。四个立面用不同的材料区别开来。朝向公园的一面,赭黄的石墙位于玻璃面之上，而西侧的玻璃则揭示 了该建筑的剖面关系。玻璃透出的室内斜面、斜柱和斜向的窗框使得看似稳定的建筑外表产生一种多重、动 态的空间感受。
2-4 总结
根据参展的展品的风格来确定展览馆主 题
主题
与周边环境完美过度来自百度文库融为一体
流线
和谐
流线清晰通畅，不走回头路
其他
自然采光的应用，天窗，玻璃幕墙，尺 度等
03 Part Three 灵感来源及意向风格
3-1 灵感来源
斐波那契数列1、1、2、3、5、8、13、21、34、55、89、144…..
AYR
毕业设计开题汇报
北京798艺术区某展览馆建筑设计
11城规1 刘路 11111513006 指导老师：李鑫
目录
Contents
课题的背景与意义 案例分析 灵感来源及意向风格 设计目标及思路 进度安排及提交的成果
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01 Part One 课题的背景与意义
2-2 案例1：炎黄艺术馆
楼梯
米开朗基罗劳伦齐阿那图书馆楼梯，有着几分相似之处 考虑到人的尺度，到什么地方休息 到半层后可以有三个方向的选择
2-3 案例2：鹿特丹艺术展览馆
项目背景
•kunsthal展现了荷兰一种新型的展示 空间，它没有永久性的收藏品，而是 经常更换展览主题。 Kunsthal 的基 地位于鹿特丹市的博物馆公园内，一 条建于堤坝的交通干道限定了南面的 边界，其路面比公园地面高４．６米 。北面有大片绿地，西面是鹿特丹自 然博物馆。 设计理念：在对立与冲突中为其设计 寻找基点，用建筑与环境之间的高差 ，确立kunsthal的空间特性－暧昧与 模糊。
20世纪90年代以后展 现了当代会展场馆追 求大跨空间、平面形 式集中简约、注重会 议设施建设的发展趋 势
我国改革开放以后，从中央到各地政府大力建设展览场馆，但展示面积仍然较小，功能设施也不够完善。
21世纪初以来，我国展览场馆开始发生翻天覆地的变革，我国展览业业由此进入大规模发展的历史新时期。
1-1 艺术展览馆
包豪斯特点：注重满足实用要求；发挥新材料和新结构的技术性
能和美学性能；造型简洁，构图灵活多样。
•高大厂房具有时代特征
一本中国工业建筑的历史教科书。它不 仅具有包豪斯现代主义的建筑印记,而且 还具有中国工业化建设的印记,更具有文 化革命的印记(墙上始终保留着文化革命 时期的标准口号和绘画) 。
2-1 基地分析
2-3 案例2：鹿特丹艺术展览馆
静
平面
•１入口坡道
• 2入口
1
•３演讲厅
•４餐厅
•５展厅一
•６展览厅二
• 7展览厅三
动
• 8展厅二
• 9通向屋顶的台阶
针对动静分明的两种外部空间情景。库哈斯设计了一 个横穿于两者之间的坡道将两者贯通。
第一，第二展厅相连，联系两者之间的是一系列盘旋而上的。两者 空间光的反差很大。一个是用人工照明，另一个采用自然顶光。第 三展厅位于报告厅上方，由一条通向屋顶花园的台阶导入。整个活 动流线正是围绕这三个展厅展开，立体循环往复交叉。
2-3 案例2：鹿特丹艺术展览馆
入口坡道
•在入口安排上，库哈斯独具匠心，把它放在连接园 区与街道的坡道之上，有意识得将外部空间秩序融 入到展览馆的内部空间之中。从入口进入第一眼就 是演讲厅，而报告厅完全是一个开敞流动的空间， 这些反功能的行为表明库哈斯要用一种非理性的手 法来演绎室内空间。建筑空间的不确定性由此来开 帷幕。
金属网带的步行走道
通向屋顶花园的台阶
2-3 案例2：鹿特丹艺术展览馆
流线
•流向的逻辑关系是ｋｕｎｓｔｈａｌ最精华的部分。库哈斯设置了三条在空间中交错的坡道。一条是公园步行道的延伸，被一 片玻璃墙分为内外两个部分，构成空间流线的一部分。第二条坡道与第一条反向平行，坡道上形成台阶以满足报告厅的需求。 第三条位于第一条上方且错开一定角度，引向屋顶平台。里面并没有占主导作用的空间，其中心部位几乎完全被交通所占据， 展览厅、餐厅、以一种并置的方式组织在交通空间的四周。
1-1 展览馆发展
工业革命背景下采用
了当时先进的建筑材
料与快捷的施工方式，
体现了新技术、新材
料、新理念以及功能
为主的建筑思潮
早期外观基本为1--2 层的砖木结构房屋， 15世纪末16世纪初， 以砖石结构为主的展 览馆逐渐普及
第二次世界大战以后， 德国许多城市建造了 新的展览场馆，并且 不断地加以改建、扩 建或新建
地块位于北京市朝阳区798 艺术区核心区域，占地面积 5800平方米，东侧和南侧为 艺术区内部车行干道，北侧和 西侧为已完成更新改造的厂房 建成区。用地地形平坦、交通 便利、绿化良好。
2-1 基地分析
美工楼
融其乐传媒
非空间
华北光电技术研究所
2-1 基地分析
由原民主德国援建的,1954 年秋开始动工,1957 年10 月建成。当年邀请了50 多位德国专家进 行建筑设计,采用了当时世界上最先进的工艺和包豪斯设计理念。
斐波那契数列
相邻两个菲波那契数的比值是随序号的增加而逐渐 趋于黄金分割比的。即f(n)/f(n+1）-→0.618
黄金分割
把一条线段分割为两部分，使其中一部分与全长之 比等于另一部分与这部分之比。其比值是（√51）：2，取其小数点后三位的近似值是0.618。
3-1 灵感来源
绿化
虽然路两边有行道树，但是没有景观节点
2-2 案例1：炎黄艺术馆
建筑风格
有点唐代时期的建筑风格，外墙是北京常用 的青石板贴面，稍微结合了点北京的特色
2-2 案例1：炎黄艺术馆
平面
这个是一个非对称的建筑，空间构成采用簇集组织，分合自如
2-2 案例1：炎黄艺术馆
光线
主要是人工光源，配以少量的天光
艺术不是专为有钱人而存在的
WHY NEED?
• 精神方面的富足 • 活得更有价值和尊严 • 公共文化活动 • 艺术教育与推广 • 对于青少年儿童
1-2 研究意义
展示文化和美 的场所
交易的平台
02
展示文化的平 台
01
03
significance
02 Part Two 案例分析
2-1 基地分析
项目背景