《娘在那片云彩里》的艺术特征及演唱分析

《娘在那片云彩里》的艺术特征及演唱分析摘要《野火春风斗古城》（孟冰编剧，王晓岭、孟冰作词，王祖皆、张卓娅作曲）是为了迎接中国人民解放军建军80周年和纪念抗日战争胜利60周年的到来，总政歌剧团在2005年9月推出的全新版现代民族歌剧。

这是一部具有史诗性的军事题材歌剧作品，有力的弘扬了我国顽强的民族精神和自强不息的民族魂魄。

《娘在那片云彩里》是杨母在牺牲前满怀悲愤和豪情的一段唱，既表现了她对日本帝国主义侵略者的仇恨，又表现了其对抗日必胜的信心。

本文通过对作品的创作背景，各唱段的唱腔、节奏的变化、情感的处理，还有作品在整部歌剧中作用的研究，从而揭示杨母人物的内心世界和人物形象。

能够使学习者在今后的演唱过程中对这部作品有更深的了解，以便于演唱者更加充分的把握歌曲内涵，充分刻画主人公形象。

关键词杨母;艺术特色;演唱技巧;情感处理引言《野火春风斗古城》是总政歌剧团在2005年根据作家李英儒的同名小说改编的现代民族歌剧，该剧以冀中古城的抗日战争为背景，描述了我党地下工作者带领人民群众在敌占区与日军展开的生死搏斗，展现了一幅在中国共产党领导下的波涛汹涌的全民抗战图景。

在这部歌剧中，杨母不仅是一位普通的北方农村老大妈和主人公杨晓冬的生母，她同时还是一个投身抗日的革命老妈妈，她对祖国对家乡充满热爱，对抗日事业忠心耿耿，对战友和同志充满了慈母般的关怀。

剧中当主人公杨晓冬由于叛徒高自萍的出卖而被捕时，日军头目多田将杨母逮捕并押上场，当着杨晓冬和众人的面，以处死杨母相逼，让杨母劝儿投降，饱经风霜的杨母一眼识破了多田的阴谋诡计。

面对深爱的儿子，面对残暴的日寇，面对即将来临的死亡，只见老人家抱着必死的决心，面带微笑、沉着冷静，从容不迫地唱出了这首《娘在那片云彩里》。

本文针对杨母演唱的《娘在那片云彩里》的艺术特色和演唱分析作为研究对象。

在写作安排上，主要分为三个部分：第一部分，《娘在那片云彩里》的综合概述，主要交代歌剧《野火春风斗古城》的创作背景，作者的简介以及《娘在那片云彩里》在整部歌剧中的地位；第二部分，歌曲的艺术特色，这部分分别从歌曲的旋律特征和结构特征两方面进行了分析；第三部分，歌曲的演唱分析，分别将歌曲的四个部分进行了分析。

一、《娘在那片云彩里》的综合概述（一）作品的创作背景长篇小说《野火春风斗古城》是著名作家李英儒在上世纪五十年代创作的一部优秀文学作品，曾广泛地影响了一代又一代的读者，其同名电影也影响深远。

2005年总政歌剧团将其改编为现代民族歌剧并且首演，使这部文学名著在歌剧舞台上大放异彩。

2007 年又在北京演出了此剧修改稿并于当年入选“国家舞台艺术精品工程”的“十大精品剧目”。

《娘在那片云彩里》是歌剧《野火春风斗古城》中的一首插曲。

该曲是杨母英勇就义前为不拖累儿子决心自杀时的唱段，她对儿子讲的并不是豪言壮语，而是美好的回忆。

体现了杨母临危不惧，表现了她作为一个革命者的母亲所拥有的一种博大胸怀。

（二）作者简介孟冰，总政话剧团团长，中国戏剧家协会副会长，一级编剧1993年起享受国务院特殊津贴。

曾参与多部话剧的创作，剧本《老兵骆驼》获中国话剧剧本最高奖——曹禺剧本奖。

话剧作品有《桃花谣》、《黄土谣》、《绿荫里的红塑料桶》等，电视剧作品有《天涯路》、《永远十环》、《八路军》等。

王晓岭，词作家、一级编剧。

北京军区政治部战友歌舞团团长，中国音乐家协会理事，中国音乐文学学会副主席，全军高级职称评委。

曾获解放军文艺奖多种奖励，三次荣立二等功。

主要歌曲作词有：《当兵的人》、《让我们舞起来》、《阳光路上》、《风雨兼程》、《祖国赞美诗》、《军中姐妹》等。

王祖皆，中国共产党党员，国家一级作曲。

现为中国音协理事、中国剧协会员、中国歌剧研究会会员、中国音乐剧研究会理事、中国轻音乐学会会员、中国音协创作委员会副主任、《音乐创作》杂志编委、国家舞台艺术精品工程专家委员会委员、全军艺术指导委员会委员、全军音乐高评委会主任等。

主要作品有：合唱套曲《南方有这样一片森林》，歌剧《党的女儿》，歌曲《我们是朋友》、《眷恋》，电视连续剧音乐《凤凰琴》、《皇嫂田桂花》、《省委书记》等。

张卓娅，总政歌舞团一级作曲,著名作曲家,享受政府特殊津贴。

中国音协会员、中国剧协会员、中国歌剧研究会会员、中国音乐剧研究会理事、中国轻音乐学会常务理事、《歌曲》杂志编委。

代表作品有歌剧《芳草心》、《党的女儿》、《玉鸟兵站》;舞剧《繁漪》;合唱套曲《南方有这样一片森林》;电视连续剧《唐明皇》(片头、片尾主题歌五首)、《苍天在上》、《省委书记》;歌曲《眷恋》、《别姬》、《我心永爱》、《喊月》、等,这些作品在全国、全军均获大奖。

1987年应邀参加了中国音协、中国唱片社、中国青年报社等单位联合举办的中国十位作曲家作品展活动。

2000年被中国音乐家协会选为中国文联各文艺家协会第三届中青年会员德艺双馨代表。

因创作成绩突出荣立过两次二等功,一次三等功。

（三）《娘在那片云彩里》在整部歌剧中的地位“杨母，在剧中虽然没有较多的描写，但她的几件事足以显示她的高贵品质。

她有着悲惨的身世，把唯一的儿子献给了革命，为支持儿子和党的事业，她毫犹豫地做起了交通员的这项危险工作，多次为党组织传递情报和宣传品，特别是在被捕后，她机智地识破敌人的花招，毅然坠楼身亡，为儿子树立了忠于党的光辉榜样，用行动激励儿子英勇斗争，宁死不屈，表现出一个革命母亲的崇高情操。

”①《娘在那片云彩里》就是杨母在被捕后满怀悲愤和豪情的一段唱，她为了不拖累儿子决心自杀，这时她并没有对儿子讲什么豪言壮语，而是想起了美好的回忆，春天到了，自家田园美丽的景色，桃花李花杏花石榴花竞相开放，还有蓝天上的白云，最后说到娘要把家搬到白云里了，用这种美好的景象暗示儿子在自己牺牲后要坚强地和敌人抗争到底。

唱段开始的引子部分，塑造了杨母面对敌人的酷刑顽强挺立、坚强不屈的形象。

中段“一到春天……日头亮天空蓝”，这一段的叙述抒情，描述杨母一个普通农家妇女对家乡一草一木的热爱和对未来生活的美好向往，塑造了杨母和蔼慈祥的母亲形象。

末尾高潮处，塑造了一个视死如归、豪气凛然的英雄母亲形象。

在这部歌剧中，杨母的戏份虽然不多，但她的作用却是不能忽视的。

美国戏剧理论家贝克认为：“一部戏永久的价值在于人物性格的刻画。

”②该唱段就对杨母人物性格的刻画起到了非常重要的作用。

二、作品的艺术特色（一）歌曲旋律的特征《野火春风斗古城》这部歌剧的音乐主要以河北的民间音乐为素材，还和日本音乐嫁接在一起，使该剧的音乐旋律充满着浓郁的民族风味和艺术风格。

《娘在那片云彩里》这个选段就是采用了河北地区的戏曲、民歌音调为主要素材，加以融合、创新而成，具有典型的北方地域特色。

该唱段音乐的整体风格明朗刚劲，旋律线条舒展并且富有弹性，音域从小字组c1－c3，声区宽广，跨度很大。

5度以上包括8度音程的大跳多次在关键部位出现，如开头一段：第一次5度大跳之后又出现了8度大跳，造成情感表达的连绵起伏，①周亚娟，《歌剧<野火春风斗古城>的音乐特征研究》，中国优秀硕士学位论文全文数据库，2008年，第11页②贝克（美），《戏剧技巧》，北京：中国戏剧出版社，1985年1月，第234页用以描绘人物性格、展现人物内心世界。

在这一段结束时运用了典型的戏剧性拖腔①，音乐凄美婉转、质朴抒情。

这段拖腔是全曲的核腔②,在全曲中多次出现。

谱例2-1（二）歌曲结构的特征这个唱段吸收戏曲板腔体散板→慢板→快板→散板的发展方法作为全曲最主要的结构原则。

全曲共分为四大部分：第一部分（第1－13小节），调性是C徵雅乐，演唱时力度适中、速度稍自由；第二部分（第14－54小节）调式转为C徵五声调式，这部分是杨母对美好生活的回忆和对革命胜利的期盼，是优美抒情、叙事的，速度要放慢；第三部分（第55－77小节）音乐速度突然加快，乐曲进入喜悦的快板；第四部分（第78－100小节）描述了杨母的英勇就义和临危不惧，情绪是自由舒展的，这段是全曲的结束部分，演唱中做散板处理。

三、歌曲的演唱分析歌曲的演唱我们称之为作品的第二度创作，“歌唱是表现情感的艺术，准确地表达歌曲作品的思想内容和感情，就成为歌唱艺术的首要任务和最高造诣”③。

因此正确地、深刻地理解歌曲的内容实质，把握歌曲中典型的音乐形象，也就为成功地演唱打下坚实的基础。

下面笔者就这首歌曲的演唱做以下粗略的分析:《娘在那片云彩里》是杨母被捕入狱与儿子杨晓冬最后相见时英雄悲壮的一段唱，既表达了她对儿子的依依不舍之情，又表现她了对帝国主义的仇恨和对抗日胜利的信①拖腔是戏曲唱腔中为表现人物情绪的需要而拖长的部分。

②核腔是一段音乐的主题或动机，用在某些乐句的结尾处，在戏剧中称为拖腔③张婉，《高师声乐教学法》，广东高等教育出版社，2004年出版心。

这首咏叹调①共分为四部分。

（一）引子第一部分谱例3-1（3—13小节）（不带前奏部分），为C徵雅乐，旋律优美，富有激情和豪迈、跌宕起伏。

此段开始有力豪迈的歌词：“春打六九头，七九河开八九燕来，眼看着春天就要来”,用农村老大妈所熟悉的民间时令谚语做素材，以春天为核心意象，在平实质朴的叙述中语带双关，暗示寒冬即将过去，春天为时不远。

运用了典型的戏剧性拖腔，音乐凄美婉转、质朴抒情，连贯中含着部分哀怨的形象，描述了杨母对革命胜利的渴望和信心，更描述了中国全民抗战的革命气势。

歌词‘眼看着春天就要来’在情绪上要充满希望和信心。

声音的运腔上要圆润自然、深情满怀，情感上要有革命者的悲壮和正义。

此段歌词中的“春”“七”“八”字要咬清字头硬起音，每个字都要铿锵有力，显示出杨母为革命献身的坚定决心。

“八九燕来”中的“来”字先弱后强，“眼看着春天就要来”要力度适中、速度稍慢，这句中的“来”字运用了戏曲中的拖腔，音乐在拖腔的衬托下更显出杨母牺牲前的悲壮和正义。

谱例3-1（二）深情回忆第二部分谱例3-2(14—54小节）进入乐曲的抒情部分，调式也转为C徵五声。

这是杨母对春天一派生机盎然的喜悦心情的描述，在这里一方面暗示了杨母作为一名革命者的临危不惧和作为一名母亲的博大胸怀，另一方面是借景喻情，借家乡亲切、美丽、生动的场景，坚定儿子参加革命、驱出侵略者、取得革命胜利、还我大好河山的决心。

在这段旋律中切分音和附点八分音的使用，把前面音乐的凄美婉转变为亲切自然。

连续八小①咏叹调是一种配有伴奏的一个声部或几个声部以优美的旋律表现出演唱者感情的独唱曲节的拖腔，以同样的音型节奏重复出现，给听众加深了同一音乐元素的印象。

谱例3-2（三）美好憧憬第三部分谱例3-3（55—77小节）这部分音乐速度突然加快，乐曲进入欢快的快板，旋律起伏很大并加入了变化音，节奏也出现了切分，增加了旋律的律动感。

音乐豁然开朗，催人奋进，使人摆脱了悲伤的感觉，变为振奋明亮的色彩。