电视摄影构图因素
电视摄影的技术及艺术
电视摄影的技术及艺术一、电视摄影的技术要点1. 灯光布置电视摄影中的灯光布置是至关重要的一环。
通过合理的灯光布置，可以营造出各种氛围和效果，让画面更加生动和具有层次感。
不同的节目类型需要不同的灯光布置，如新闻类节目需要明亮均匀的灯光，而电视剧则需要根据情节和场景的需要进行灯光的调整。
在直播节目中，灯光的稳定性和亮度的调整更是要求摄影师具备较强的技术水平。
2. 摄像机操作技术摄像机操作技术的熟练程度直接影响着拍摄效果。
摄像机的稳定性、移动速度、焦距的调整等都需要摄影师具备扎实的操作技能。
在拍摄现场，摄影师需要根据情节的变化和导演的要求进行镜头的移动和焦距的调整，这要求摄影师具备较高的专业技术。
3. 镜头运用镜头运用是电视摄影中的一门艺术。
不同的镜头可以呈现出不同的画面效果，如广角镜头可以拍摄开阔的场景，长焦镜头可以捕捉远距离的画面，微距镜头可以突出细节。
在电视摄影中，合理的镜头运用可以增加画面的多样性和丰富度，增强节目的观赏性。
4. 后期制作电视摄影中的后期制作也是不可或缺的一环。
通过色彩调整、特效添加等手段，可以进一步提升画面效果，增加节目的观赏性和艺术性。
摄影师需要与后期制作人员密切配合，确保最终呈现出的画面效果符合创作初衷。
1. 画面构图画面构图是电视摄影中的一个基本概念。
良好的画面构图可以使画面更加生动、饱满，增加节目的视觉吸引力。
在画面构图中，摄影师需要考虑主体的位置、景深、对比度等因素，使画面更加和谐、舒适。
2. 情感表达电视摄影是一种情感表达的艺术。
通过光影的运用、镜头的选择、摄像机的移动等手段，可以更好地表达情感，增强节目的艺术感染力。
在电视剧中，通过摄影的手法可以更好地渲染角色的内心世界，增强观众的共鸣。
3. 节奏感节奏感是电视摄影中的一个重要表现形式。
通过镜头的快慢切换、画面的跟随移动，可以赋予节目更好的节奏感，使观众更容易融入到节目的氛围中。
在音乐节目中，摄影的节奏感更是至关重要，它直接影响着观众对音乐节目的体验和感受。
摄影摄像试题
摄影摄像试题⼀、单项选择题（下列试题，每⼩题均有⼀个正确答案，将正确的答案代码填在后⾯的括号中。
）1、摄像机种类繁多，按区分有⼴播级、业务级、家⽤级三个档次。
（ B ）（A）制作场所（B）性能质量（C）摄像器件（D）摄像器件数量2、摄像机种类繁多，按区分有演播室摄像机、摄像机、家⽤摄像机。
（ A）（A）制作场所（B）性能质量（C）摄像器件（D）摄像器件尺⼨3、下⾯哪⼀项不属于纪实摄影题材的范畴。
（ D ）（A）⼈物（B）问题（C）⽂献（D）特写4、电视摄影构图因素中属于电视画⾯结构要素的是。
（ B ）（A）线条（B）主体（C）运动（D）均衡构图5、电视摄影构图因素中属于电视画⾯造型因素的是。
（ A ）（A）线条（B）主体（C）运动（D）均衡构图6、下⾯诸因素中，对画⾯的景深没有影响。
（ D ）（A）镜头焦距（B）光圈的⼝径（C）拍摄距离（D）拍摄速度7、外部线条是指画⾯形象的轮廓线。
属于外部线条。
（ C ）（A）⼈物⾐饰的褶皱（B）红绿相间的彩条（C）车轮的圆形曲线（D）⽊材的表⾯纹理8、摄像画⾯与摄影画⾯的主要区别是：（ C ）（A）记录⽅式不同（B）观看⽅式不同（C）运动画⾯与静⽌画⾯（D）所含的语⾔符号和⾮语⾔符号不⼀样9、下⾯属于电视画⾯空间特性的是：（ B ）（A）单向性（B）屏幕显⽰（C）顺序性（D）⼀次性10、下⾯属于电视画⾯时间特性的是（ C ）（A）平⾯构成（B）屏幕显⽰（C）连续性（D）框架结构11、电视画⾯与电影画⾯的主要区别是（ B ）（A）画幅⼤⼩不⼀样（B）纪录传播⽅式不同（C）电视以⼩景别为主、电影以⼤景别为主（D）观看的时间环境有差别12、⾊的三个基本特性是：。
（A ）（A）⾊别、明度、饱和度（B）亮度、明度、饱和度（C）纯度、明度、饱和度（D）⾊相、⾊别、纯度13、运动摄影的三种形式不包括：（ C ）（A）摄像机在固定视点上拍摄运动对象（B）摄像机在运动视点上拍摄运动对象（C）摄像机在固定视点上拍摄静⽌对象（D）摄像机在运动视点上拍摄静⽌对象14、不属于电视画⾯构图的总体把握规律。
影视画面构图基础
二、影视艺术造型及其个性化特点
作为造型艺术之一种，影视艺术造型和其 他的造型艺术的相同之处是：都是以各自特 有的技术、艺术造型表现手段“描绘”对象 的外貌形态、立体结构、表面质地、色彩阶 调及空间构成。
影视艺术的造型，综合和借鉴了其他各种 造型艺术的手段和技法．形成了自身的独特的 造型语汇，用以表达创作者的创作意图．形象 地揭示主题，塑造人物，表述创作者的社会意 识形态。
5．运动处理 影视画面造型离不开运动，离不开对运动的表现和阐
释。影视摄影造型中对运动的处理包含两个层面意思： 表现被摄对象的运动，在运动中表现对象。一方面是指 描绘被摄对象的空间运动、空间位置及其空间关系，以 及由此产生的速度和节奏韵律。另一方面，是指通过摄 影机的运动来表现被摄对象，也就是运动摄影。
二、影视画面的技术基础
电影的视觉形象就是以胶片上的负像或正像作为物质基础的色彩以及动作的记录和还原上，更接近于现实本身。
电视画面则通过摄像机的光学镜头形成的光学图像，聚焦在摄像 机的光电转换装置上，以每秒数百至千余行的速度进行扫描，形成光 点，横向排列形成矩形的凶平面。通过光电转换，将图像信号转换成 电子信号的形式输出，记录在录像磁带亡。在播放时．进行逆向转换 ，将电子信号还原为光信号，扫描在电视屏幕上，形成影像。
三、影视摄影的分类
从银幕的画幅形式区分，摄影类型有普通银幕（常规 银幕）摄影、遮幅宽银幕摄影、变形镜头宽银幕摄影、 宽胶片摄影、环型银幕摄影、球幕摄影等。
影视摄影基础知识
影视摄影基础知识一、概述影视摄影作为艺术与技术的结合体，自诞生以来便以其独特的视觉语言，为人们带来了无尽的视听盛宴。
随着科技的不断进步，影视摄影艺术在全球范围内得到了广泛的关注与发展。
《影视摄影基础知识》旨在为读者提供一个全面、系统的影视摄影基础知识的概览，帮助大家了解这一领域的核心概念和基本技能。
从电影、电视到数字媒体，再到网络流媒体平台，影视摄影已经渗透到人们日常生活的各个方面。
无论是故事叙述、情感表达，还是视觉呈现，影视摄影都发挥着不可替代的作用。
它以其独特的视觉语言，让观众在享受故事的感受到影像带来的震撼与冲击力。
要深入了解影视摄影，我们需要从基础知识开始。
本文将涵盖摄影机的操作与使用、光线与影调的掌握、构图与视角的选择、拍摄技巧与后期制作等方面的内容。
这些基础知识是进入影视摄影领域的基础，也是提升摄影技能的关键。
通过本文的学习，读者将能够了解影视摄影的基本概念和原理，掌握实际操作中的技巧和方法，为日后的深入学习与实践打下坚实的基础。
《影视摄影基础知识》这篇文章将带领读者走进影视摄影的世界，探索其魅力所在。
无论你是初学者还是有一定基础的爱好者，相信本文都能为你提供有价值的信息和启示。
我们将逐一探讨影视摄影的各个方面。
1. 影视摄影概述影视摄影作为一种集视觉与听觉于一体的艺术形式，长久以来深受广大观众喜爱。
其通过对影像的捕捉与再现，融合了影像技术、表演艺术、故事叙述和视觉设计等多个方面。
在当今数字化时代背景下，影视摄影的地位日益突出，涵盖了电影、电视剧、纪录片、广告及网络短视频等多种表现形态。
影视摄影将各种故事情节与视觉效果有机结合，带观众穿梭于现实世界与虚拟空间之间，从而达到了传递情感、讲述故事和表达思想的目的。
从早期的电影摄影机发展至今，影视摄影技术不断革新。
它不仅仅是简单地记录影像，更涉及到画面的构图、光线运用、摄影机的运动技巧以及后期剪辑等艺术化处理手段。
在这个过程中，摄影师扮演着至关重要的角色，他们如同导演的眼睛，捕捉并创造出符合故事情感的画面语言。
电视画面构图和拍摄运动画面应注意的几个问题
摇镜头
摇镜头是指摄像机在原地旋转拍摄对象 ，通常用于展示对象的形态、空间位置 和环境。
倾斜摇镜头是指摄像机在倾斜方向上旋 转拍摄对象，展示对象的斜面和周围环 境。
垂直摇镜头是指摄像机在垂直方向上旋 转拍摄对象，展示对象的正面和周围环 境。
摇镜头可以采取不同的方式，如水平摇 镜头、垂直摇镜头和倾斜摇镜头。
构图技巧
01
02
03
04
前景和背景
利用前景和背景的配合，增强 画面的层次感和深度感。
线条和形状
利用线条和形状的组合，引导 观众的视线，突出主题和表现
形式。
明暗和色彩
利用明暗和色彩的变化，营造 出不同的氛围和情感，增强画
面的视觉冲击力。
焦点和虚实
通过焦点和虚实的调整，引导 观众的视线，突出主题和重点
前景与背景的协调。
拍摄角度
拍摄角度决定画面的视觉效果 ，不同的拍摄角度可以给观众 带来不同的感受。
色彩与光线
色彩搭配和光线运用对于电视 画面至关重要，可以营造出不 同的氛围和情感。
运动画面的处理
拍摄运动画面时，要掌握好运 动的速度、方向和范围，同时 注意画面的稳定性和流畅性。
探讨未来电视画面构图和拍摄运动画面的发展趋势
根据拍摄需要，选择合适的摄影设备，如摄像机 、三脚架、滑轨、稳定器等，确保拍摄顺利进行 。
人员分工
根据拍摄需要，合理分配人员及工作，如导演、 摄影师、灯光师、美术师等，确保拍摄高效有序 。
拍摄技巧
在拍摄过程中，运用合适的拍摄技巧，如推拉镜 头、摇镜头、跟镜头等，以获取最佳的画面效果 和叙事效果。
成片效果评估与调整
电视画面构图和拍 摄运动画面应注意 的几个问题
电视画面构图有哪些基本要求
1电视画面构图有哪些基本要求一、画面简洁二、突出主体三、构图要有连贯性2固定画面的拍摄要求 1注意捕捉动感因素，增强画面内部活力，调动动感因素，做到静中有动，动静皆宜 2 要注意纵向空间和方向上的调度和表现 3固定画面的拍摄与组接应该注意镜头的连贯性 4固定画面的构图应讲究，要注意艺术性和可视性 5 稳字当头3什么是轴线规律:在被拍摄的对象之间的一条假想的直线为轴线。
这是一条假定性直线，决定于场景中人物的视线方向，行动方向或人物之间相互交流的位置关系。
在安排摄像机时，人在线的一侧180°范围之内，不能越过这条线。
4选择题答案A比较多，前三个不是A5什么是景深使被摄物体产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离就是景深6拍摄方向拍摄方向是指以被摄对象为中心，在同一水平面上围绕被摄对象四周选择摄影点。
在拍摄距离和拍摄高度不变的条件下，不同的拍摄方向可展现被摄对象不同的侧面形象，以及主体与陪体、主体与环境的不同组合关系变化。
拍摄方向通常分为：正面角度、斜侧角度、侧面角度。
反侧角度、背面角度。
7电视特技的作用1扩展和丰富了画面语言。
2形成了一套独特的画面语言3强调，突出，提示4扩展，压缩动作持续时间5节省资金，缩短制作周期8电视景别怎么划分全景中景近景特写由于摄影机与被摄影的距离不同而造成的被摄体在电影画面中所呈现出来的范围大小的区别。
景别一般分为5种，由近及远：特写（人体肩以上）、近景（胸以上）、中景（膝以上）、全景（人体全部及周围背景）、远景（被摄体所处的环境）9不同的景别有什么作用在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。
10一个完整的摇镜头摇摄是指摄像机机位不动并绕一固定轴旋转，连续改变拍摄角度的拍摄方法。
用摇摄的方式拍摄的电视画面叫摇镜头。
包括水平摇垂直摇，倾斜摇，间歇摇，甩11特写有什么作用深刻的揭示了细节细貌，戏剧性地展示了人物的心理情感。
电视摄影构图的基础和特点
2020.07163摄绘观察电视摄影构图是根据时间、空间的条件将拍摄场景空间内动态和静态的被拍摄对象进行组合，这种组合往往是和谐的、有序的、艺术的。
在这种整合下，电视拍摄内容往往变得更具备审美性和思想性，电视节目获得观众更多的赞赏，在提高广大人民群众观看电视节目感受的同时，进一步满足人们日益增长的精神文化需求。
在电视作品的创作过程中，电视摄影构图既是必备的技术条件，也是不可缺少的艺术手段，电视媒体必须不断提升电视摄影构图的水平。
一、电视摄影构图的基础1.电视摄影构图的目的。
电视摄影构图是有序组合画面内容、创造艺术的过程，是服务于电视节目内容的主旨表达与情感基调的手段。
电视节目的拍摄通过摄影构图，调节画面之间事物结构的组合关系，汇集光线、色彩、线条、质感等因素，更好地将具有审美价值和电视栏目的专业要求以及要表达的思想宗旨。
再将节目灵魂与创意者的灵感有机结合实现创意上的创新。
创意创新能够丰富节目包装的文化内涵，赋予节目包装的艺术魅力，赋予节目包装的生命与灵魂。
这样包装出的电视作品才会以强烈的视觉冲击力、声音吸引力，唤起人们对栏目内容的注意和好奇心，提高节目的收视率。
三、具体实施在创意设计形成文案脚本之后，便可以开机制作。
现代电视制作技术为电视节目的包装提供了无限可能，同样电视包装制作的水平代表着电视制作技术发展的水平，二者相得益彰。
然而，所有创意都要由人来实现，因此优秀的节目包装对制作人员的技术水平提出了更高的要求，需要他们对Photoshop 平面图形制作、3Dmax 三维动画制作软件、Maya 动画制作软件具有较高的技术水平和熟练的使用技巧，才能将形象、色彩、建模、渲染、动画有机运用到包装实践中。
要掌握AfterEffect 的影像合成、动画制作、视觉效果、非线性编辑等技术，熟悉用光、构图、色彩、音效等制作元素的运用与处理。
制作人员要有足够的艺术修养和文化底蕴，深刻领会创意的内涵及节目的要求，才能更好地将电视包装技术与艺术有机结合，创作精品。
电视摄影造型基础
电视摄影造型基础第一章一、电视画面的概念：是指由电子摄录系统进行拍摄和制作，电视屏幕显现的电视图像。
就电视摄影而言，就是摄像机从开机到关机，不间断地拍摄所记录下来的一个片段，又称电视镜头。
二、电视画面的特性：1、电视画面的空间特性2、电视画面的时间特性三、电视画面的造型特点：1、表现具象2、表现运动3、运动表现四、电视画面的取材要求：1、电视画面的信息应清晰准确，简明集中。
2、电视画面的光色还原要力求真实、准确（特殊的艺术性创作除外，如有意识偏色等）3、镜头运动时，力求稳定、流畅、到位。
4、注意同期声的采录。
第二章（重点）一、景别的概念：景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
二、电视景别的作用：1、景别的变化带来的是视点的变化，它能通过电视摄影造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。
2、景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一。
3、景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。
三、景别的分类及概念：1、远景：远景是电视景别中视距最远，表现空间范围最大的一种景别。
2、全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
3、中景：表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。
4、近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。
5、特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。
四、拍摄高度概念及包含的三种不同情况：1、拍摄高度是指摄像机镜头与被摄主体，在垂直平面上的相对位置或说相对高度。
2、其中包括三种不同情况：平角、俯角、仰角。
五、拍摄方向概念：拍摄方向，是指摄像机镜头与被摄主体，在同一水平面上一周360度的相对位置，即通常所说的正面、背面或侧面。
（28页图）六、光线性质：直射光线、散射光线、混合光线七、色彩基调概念及形成因素、形成方法：1、概念：所谓色彩基调，即指在电视影片、电视节目或在一个段落中，一种占主导地位的色彩。
影视画面造型中的光影_色彩和构图
影视画面造型中的光影、色彩和构图周 伶影视画面造型是创作者审美经验、审美意识的视觉形态化，是各种视觉造型因素如光影、色彩、构图等按照一定的意图组合成凝聚着审美情感的画面形象的艺术整体。
光与影，是指在画面上映出来的不同明暗变化的色调。
光是流动的，是一种不定现象，它不时变换着自身的强度和角度。
光是一切艺术都要触及、表现、探索的对象。
它给影片增添透明度，隐含着张力和动感。
灯光有深度，有风格，有品质，光是一种“化妆”。
光是画面造型的重要元素， 以明暗分布来暗示物体的立体感和画面的纵深空间感。
“画格中每一样可见的东西都必须从光的角度来加以考虑。
对整个场面必须使用纵深照明。
因此，照明主要是创造一系列无止境的光的平面——从一个人走进画格后的第一层直到画格里可见的最远的空间界限的层面”。
①电影《黄土地》中的光线处理，就以“柔和”为主。
外景多用早晨和傍晚的自然光效，拍出土地的浑厚感和温暖感。
对光的巧妙处理可以含蓄地展现时代。
电影大师威利斯在拍摄《教父》时有意用了不同的打光来区分不同的时代。
比如在过去时的戏中，光就打得较平，以表现旧时代的陈腐、昏暗。
而在拍现代的戏时，就恢复正常的打光方法。
威利斯说，“我们做了很多时代的考据与设计，想把不同年代的场景分开来，而仍维持整部电影的连贯性。
……在处理旧时代的戏时，摄影结构便完全不同于其他的部分。
光圈打开，微弱的散光，加上打光的技巧，将不同的年代区分开来，但仍可以连贯，成为完整的电影”。
由光线产生的影子在影视作品中常用来交待剧中的时间，如早、晚的影子较长，而中午的影子短。
拍摄一间屋子的内景，上午光影应该在西墙上，中午在地面上，而下午影子则挪到了东墙，通过光影的变化可以交待剧中时间的变化，这就是视觉语言。
光影还可以通过不同程度的明暗对比来表现情绪与气氛，揭示含义。
在《花样年华》中，王家卫用光影塑造出了一种平稳的美感。
在许多镜头里，都可以看到，画面的三分之一到三分之二是黑暗的，只有一个光源照亮了一小块地方，而人物就在这小块的亮处活动，或站，或坐，或从黑暗中走来，又走进黑暗里去。
电视画面有哪些造型元素
一、电视画面有哪些造型特点？一是表现具象。
（与抽象的文字、音乐、语言相比）电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的，它不同于文学作品或音乐作品是通过抽象的文字符号或音乐旋律来调动人们的想象以塑造艺术形象，而是通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想。
具体形象的电视画面可以更为准确、细致、全面地再现或表现人物的神态、情绪、动作以及景物的形状、色彩变化等用语言文字不容易精确描述的形象。
比如说在影片《越光宝盒》中，孙俪饰演的玫瑰仙子的出场画面不仅是开场音乐和她的歌声这一抽象语言营造了一种幽默气氛，而且因为拥有了电视画面可以更充分地展现出玫瑰仙子花划船撞到绳子掉入水中这一具体形象的画面而使得情节更加幽默，画面形象生动可感。
二是表现运动。
（与绘画、雕塑和图片等静态形象相比）电视画面再现的是运动的形象，表现的是形象的运动，通过电视物质手段和特殊拍摄方法，甚至在人眼视觉范围内不存在运动的地方也引起了运动：一朵花蕾在瞬间怒放，一粒黄豆在三五秒内"扭动"身躯破土而出，一些生活中被看作是静止的物体，在屏幕上变成生机勃勃的富有变化的不断运动的物体。
可以说，电视画面存在于运动之中，不仅直接表现运动主体富有变化的运动姿态，而且能够表现主体运动的速度、节奏以至运动的全过程，还可以展现运动要素的各种变化，满足艺术思想的需要：表现运动是电视造型的灵魂。
比如在《越光宝盒》中玫瑰仙子在大漠、竹林中追逐郑中基饰演的清一色所表现的就是运动中的人物；另外梁咏琪饰演的西域亲善大使从荷花中出现，那朵荷花从花骨朵紧闭到花瓣纷纷绽放就表现了一朵花盛开这样一个运动的电视画面镜头。
三是运动表现。
（与戏曲舞台、现场活动等固定观众的视点相比）电视画面不仅能够表现运动的物体，而且可以在运动中表现物体，由摄像机运动的轨迹、速度、方向等所体现出的运动表现是电视画面造型的重要方式和重要特点。
电视摄像机对被摄景物多景别、多角度、多层次连续不断地表现，使观众的感知和认识更加连贯、完整、细致和全面。
电视摄像构图
主体
主体
定义：主体就是指画面主要表现的对象，是 主题思想的重要体现者，在画面中起 主导作用，是控制画面全局的焦点。
作用：其一是内容表达，主体必须是内容 的中心，为主题服务；其二是结构 画面，主体是结构画面的中心。
获得鲜明和独特的主体的方法
首先，我们应该利用主体自身的条件来 让其突出出来。在画面中给主体以最大 的面积、最佳的照明、最醒目的位置， 将主体以引人注目、一目了然的结构形 式直接突出呈现在观众面前。
封闭式构图特点：对主体的处理习惯于把
主体处理在几何中心或趣味中心，形成一种 完整感。全景是如此，即使是 拍特写近景也 讲究画面结构的完整性，不会出现半个脸， 半个身子等；封闭式构图十分讲究构图均衡 。如拍摄人物，人处在画面的一侧，另一侧 就有一定的视觉形象 造成均衡格局；封闭式 构图也可以把人物处理在画面四周任何一角 ，但他的视线是向心的，必须在视线前方留 有适当空间。
空白
除实体的构图因素以外，画面中还有很大的一部 分内容，这就是空白，空白不一定是纯白或纯黑 ，而只要是画面中影调单一、从属于衬托画面实 体形象的部分，都可以视做画面的空白，比如天 空、水面、草原、墙壁，甚至包括因景深控制造 成的虚化背景都是非常常 见的画 面空白。
空白的处理
a、画面上留有一定的空白是突出主体 的需要。
九宫格构图：九宫格构图就是运用四条线将画面
分为九个相等的方块，其中也出现四个交叉点，通常， 我们可以选择其中的一个点做为趣味点，实际上这几个 点都符合“黄金分割定律”，是最佳的位置，在这个位 置上安排主体，从而使画面更美。九宫格构图也称井字 构图。另外，这四个点也有不同的视觉感应，上方两点 动感就比下方的强，左面比右强。
动态构图的处理原则
首先，动态构图不必时时处处谨小慎微，在构图中 只要重点画面（起幅、落幅和中间暂停的画面）符 合章法就可以了； 其次，除了特殊需要外，应尽全力做到平准稳匀， 即起幅落幅平稳，中间流畅，画面切忌颤抖和摇晃 ，速度不能忽快忽慢，更不能容忍在拍摄时来回重 复运动等等； 再次，动态构图的拍摄还必须掌握好节奏。不管是 画内被摄体的运动，还是画外的焦距改变或机位改 变，其速度的快慢都会明显影响画面的节奏，还会 对观众的情绪产生不同的效果； 最后，在动态构图中，还可以尽量合理应用前景。
摄影构图三要素是什么
摄影构图三要素是什么摄影构图三要素一、摄影构图的三要素即：线条、形状、明暗(色调)。
1、线条“线条”是客观存在的视觉现象，线条是构成一幅画面形态的基本视觉要素，线条包含人或物可呈现形态的被摄体，它在构图中可以分割画面，体现面积，产生节奏，人们在长期的艺术实践中总结出线条的多种象征性的功能：粗线强劲，细线纤弱;曲线柔情，直线刚直;浓线重，淡线轻;实线静，虚线动。
垂直的线条，给我们的感觉是坚强、庄严、高大;横线却给人以宁静、宽广、博大;斜线预示着动感和一种纵深效果;曲线则象征着温柔、浪漫、优雅，会给我们一种非常优美的感觉。
2、形状在构图三要素中，形状是最基本的要素。
很多摄影佳作之所以获得成功，或是凭它单个被摄体的形状具有戏剧性效果，或是依靠几个被摄体的形状相互对比、衬映而引人瞩目。
但也有部分优秀作品中，物体的形状却又无关紧要。
所以艺无定法，无固定标准。
不管怎么说，对于摄影师来说，形状的设计是相当重要的，值得花一番功夫去学习。
连续的点聚集成线条，而线条又能构成矩形、三角形、圆形，等不规则的形状。
⑴、直角矩形直角矩形在形态上与照片的框架近似，水平线和垂直线都包含其中，很多人为加工形成。
直角矩形放在照片框架中，有重复画面构成，给人以不自然、单调的感觉，所以构图形态中较少使用。
但也有很多作品使用，如拍摄窗户、电视屏幕等。
⑵、三角形相对直角矩形构图来说，三角形构图使用较多，三角形的线条少，是所有形状的基础，三角上窄下宽的形状使画面更具稳定感。
它也包含了对角线和棱角，因而具有动感效果。
⑶、圆形圆形在矩形画框中能突出主体，更强调视觉中心感，圆形因自身特点，使人们感觉有旋转运动的动态效果。
一幅作品中有圆形形状，很快可以成为视觉焦点，但画框中放一圆形构图又出现呆板现象。
摄影新手小白入门必懂的8点知识1、焦距越短，视角则会越广。
2、F的数值越小，光圈越大。
F的数值越大，光圈越小。
3、镜头焦距越长，景深越浅。
4、快门速度数值小，进光量越少。
电视摄影第2章电视画面造型三要素--景别
第一节 电视景别
四、景别的分类
（二）全景 （4）全景的作用
①能够完整地表现人物的形体动作，从而反映其内心情感和心理状态。 《我的父亲母亲》、《大红灯笼高高挂》
②将人物及其所处的环境空间在一个画面中同时进行表现，环境对人物 具有说明、解释、烘托、陪衬的作用；
③具有“定位”作用，确定被摄人物或物体在实际空间中方位的作用。
1，机位推拉改变景别，镜头的视场角不变， 景物呈现范围较大。变焦推拉视场角随焦距的 变大而缩小。
2，机位推拉景物的空间透视感较强，变焦推 拉透视感随焦距的变大而减弱
3，机位推拉景深范围不变，变焦推拉景深随 焦距的变大而减弱
作业
找比较喜欢的一个影视段落，结合景别 的所学知识，进行拉片练习。要求：
第一节 电视景别
四、景别的分类
（四）近景 （2）近景表现内容： 近景主要用来细致地表现人物的面部神态和情绪。
第一节 电视景别
四、景别的分类
（四）近景 （3）近景画面的特点
①近景拍摄由于受景深和拍摄范围的限制，人物的头部成为观众注意的 焦点，视觉效果比较鲜明，强烈，脸部表情是近景镜头的主要表现内容。
第一节 电视景别
四、景别的分类
（一）远景 （4）远景的作用
①远景画面注重对景物和事件的宏观表现，力求在一个画面内尽可能 地提供景物和事件的空间、规模、气势和场面等方面的整体视觉信息；
②提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象； ③用于电视片或某一蒙太奇段落的开篇或结尾，或作为过渡镜头。
第一节 电视景别
第一节 电视景别
四、景别的分类
（二）全景 （1）表现人物全身形象或某一场景全貌的画面。
第一节 电视景别
四、景别的分类
浅析影视摄影中的构图
些 色彩 亮 点来 凸显 人 物主 体 ，例 如 苏萌 头上 的朴 素 但亮 眼 的头
起 来 ，静 态 物 体 能 “ 静 ”的 下 来 ，在 拍摄 时 ， 既可 以是 静 态 凸 饰 、女 生 的 白色 连衣 裙 等 。此 外 ，在 拍摄 过程 中，还 注意 运 用一 显 和 烘 托 动 态 ，也 可 以是 群 体动 态 移 动 来 突 出静 态 的主 体 ， 动 些形 式 多样 的造 型手 段 ，让 画 面呈 现一 种对 比效果 ，以此 来突 出 静关系要协调 。 《 正 阳 门下 》 是 一 部讲 述 北 京 普 通 百 姓 随 着 社 主体 。１ ）利 用 景 深 的有 效特 性 ，利 用模 糊 的 陪 衬来 突 出 主体 人 ）利 用 远近 、高 低 、长 短 等 对 比要 素 来增 强 会 变 迁 而 艰 苦 奋 斗 的故 事 ，影 片 带有 浓 厚 的京 味 儿 。这 部 片 子 物 或景 物 的特 点 。２ 在 构 图 的动 静 处 理 方 面 也 有 许 多 动 人 之 处 。例 如 片 中男 主 角 韩 画 面 的对 比效 果 。３ ）利 用 画面 中 明暗对 比 的分 布来 突 出主 体 。 正 阳 门下 》经 常拍 摄 明 暗对 比强 烈 的画 面 ，例如 剧 中 的男 女主 春 明带 着 苏 萌 溜 进 北 海 公 园 的镜 头就 是处 理 结 构 画 面 动 静 协 调 《 的一 个 很 好 的例 子 ，两 人 在 微 风 浮 动 的垂 柳 下 聊 天 ，动 态 的 景 角韩 春 明和 苏 萌就 经常 在天 黑 后 ，躲 在 院子里 约会 ，通过 暗 景将 色 衬 托 静 态 中 的 两 人 。镜 头 一 转 ，两 人 在 湖 中 划 船 的镜 头 ， 男 女主 角 的面 部表 情和 动 作形 体等 凸显 出来 ，通 过 明暗效 果 的 处 画 面 以北 海 公 园为 背 景 ，两 人 在 湖 中 欢 快 的划 船 移 动 为 画面 主 理来 突 出 画面主 体 的 内容 ，这 种 画面 构 图也是 一 种对 画 面 的均衡 体 ， 以 美 景 为 背 景 ，两 人 内心 无 比欢 跃 的 情 感 和 动 作 展 现 无 处 理 。 遗 ，镜 头 的最 后 落 幅 是 慢 慢 推 向夕 阳 下 波 光粼 粼 的北 海 就 像 苏 总而 言 之 ，摄 影构 图 作为 影视 摄 影创 作基 础 ，在 整个 影 视拍 萌 在 戏 中 说 的那 样 “ 诗 一 般 的仙 境 ，仙 境 般 的 美妙 、迷 人 的动 摄 过程 中 的作 用是 显 而易 见 的 。可 以说 ，摄 影构 图 的好坏 直 接 关 作 ， 英雄 的气 概 … … ”通 过 对 画 面 动 静 关 系 的协 调 和 处 理 ，不 系这 整 部影 片 的质 量 。根据 摄 影构 图也 能够判 断 以 为摄 影师 的创 仅 丰 富 了 视觉 环 境 的构 图组 合 ， 同时 也 使 得镜 头语 言更 加 丰 富 作 深度 和 力度 。加 强对 影 视摄 影构 图的研 究 ，熟 练地 掌握 摄 影 构 图的技 巧和 方 法 ，对 摄影 师和 创作 者 来说 都 是十 分重 要 的一 项 素 和多样。
电视新闻摄像应如何构图
电视新闻摄像应如何构图？摄影画面构图的基本要求一、主体突出，画面要有主次之分，不能杂乱无章。
突出主体方法很多。
如明暗对比法即主体亮背景暗，或相反。
色彩冷暖对比，大小对比等等。
二、画面平衡画面平衡是画面构图的基本要求。
所谓均衡是指以画面中心为支点，画面的左右上下呈现的构图诸元素在视觉上的均势。
具体地讲，就是使画面中左右上下的视觉形象不要一边太满，另一边太空，或一边感到太重，另一边又感到太轻。
均衡构图则给人以稳定、舒适、和谐的感觉。
不均衡构图则给人以不稳定、异常的感觉。
电视画面构图一般应使画面均衡。
但画面均衡是可以突破的，在开放式构图中画面不均衡是它的表现特点。
常常以此表现异常的心理状态。
画面为什么要均衡?对此，有很多不同的解释。
“快乐说”认为，人类的一切行为就是追求幸福和快乐，避免那些令人不愉快的事情。
均衡能使人快乐。
另一种解释是构图所以要均衡是因为人体是平衡的，维持人体的均衡是人类最基本的需要。
不均衡构图看了会使人产生不舒服的感觉。
还有一种比较普遍的解释，认为在人类生活中，普遍存在着均衡状态，比如我们布置房间，总是把床、桌子、电视、沙发等大件摆在适当位置使其均衡，谁也不会把它们统统放在房子一边，让另一边空着。
这种生活中对均衡的要求，是人们普遍的审美心理。
因为生活中存在均衡，人们审美心理要求均衡，构图的均衡就有了客观依据。
但构图作为一种表现形式还有强烈的主观性，均衡是一种方法，不均衡也是一种方法。
均衡和不匀衡各有各的表意特点，比如，你报导某地下食品加工厂的脏乱不堪的情景，采用不平衡，混乱，拙劣的构图，也许更有利于对这一事件的报道。
相反，当你要表现长城的建筑美时，就需采用平衡完整优美和谐的构图。
所以画面均衡和不均衡完全看你表现什么和如何表现而定，并不是要求每幅画面都必须达到均衡。
画面的均衡和不均衡是相对而言的，画面均衡是手段不是目的，手段是为表现内容或主题服务的，画面均衡和不均衡处理，都要有一定的目的性。
电视新闻的拍摄技巧与艺术
电视新闻的拍摄技巧与艺术一、技术要点1. 镜头选择：在电视新闻的拍摄中，常用的镜头有定焦镜头和变焦镜头。
定焦镜头适用于需要固定焦段的镜头拍摄，例如人物特写或场景特写等；变焦镜头则适用于需要灵活变换焦段的拍摄，如采访、报道等场景。
2. 焦距选择：焦距的选择对画面的表现形式有很大的影响，较长焦段可以使背景虚化突出主体，较短焦段可以扩大景深呈现更多环境信息。
3. 曝光控制：在不同光线条件下需要灵活控制曝光，使画面明亮清晰，同时避免过曝或欠曝。
4. 对焦技巧：确保拍摄对象清晰，避免出现模糊不清的情况。
5. 稳定器的运用：使用稳定器能够减少镜头抖动，使画面更加稳定和平滑。
二、构图技巧1. 画面构图：新闻摄影中，画面的构图应该简洁明了，遵循“三分法”、“黄金分割法”等构图原则，将画面分割成明确的主体、背景和辅助元素。
2. 多角度拍摄：在采访、报道等场景中可以尝试多角度拍摄，通过不同角度的镜头呈现更加生动和立体的画面效果。
3. 运动构图：运动构图可以使画面更具活力，例如追焦、跟拍、镜头运动等技巧的运用。
4. 镜头语言：通过镜头的前后推拉、左右移动、焦外拉近等变焦和移动操作，传达出不同的视觉效果和情绪。
三、光影处理1. 光线选择：不同的光线条件下，需要进行灵活的光线处理，保证画面的明亮清晰。
在拍摄室内新闻时，灯光的运用也十分重要，可以通过灯光的角度和亮度控制画面的明暗和氛围。
2. 背光处理：在野外拍摄中，可以利用背光的处理手法，凸显拍摄对象的轮廓，产生剪影效果。
3. 明暗对比：合理利用光影的明暗对比，使画面更加生动有立体感。
四、剪辑技巧1. 剪辑节奏：在电视新闻的剪辑中，节奏感是非常重要的，合理的剪辑节奏可以增强画面的冲击力和信息传递效果。
2. 画面过渡：在画面之间的过渡中，使用合适的转场手法，如淡入淡出、擦除、切割等，能够使画面更加流畅自然。
3. 音频处理：音频的处理也是剪辑中需要重点关注的部分，通过音频的混响、音乐、音效等处理，增强画面的氛围和情绪。
军队文职-文体类-文体-强化练习二
军队文职-文体类-文体-强化练习二[单选题]1.欲使运动中堆积的乳酸尽快消除，运动刚结束后应采用的有效恢复措施是( )。
A.平卧休息B.静坐C.从事其他运动项目的练习D.活动性休息（江南博哥）正确答案：D[单选题]2.摄像管是一种( )转换器件。
A.光电B.电光C.电声D.声电正确答案：A[单选题]3.行扫描的逆程时间约为( )us。
A.1.6B.12C.18.4D.52正确答案：B[单选题]4.1936年( )奥运会首次实现电视实况转播。
A.柏林B.悉尼C.汉城D.东京正确答案：A[单选题]5.我国的电视系统，对图像信号采用了残留边带方式发射，其主要原因是为( )。
A.增加抗干扰能力B.节省频带宽度C.提高发射效率D.衰减图像信号中的高频正确答案：B[单选题]6.我国电视标准规定：视频信号的频带宽度为( )。
A.4.2MHzB.6MHzC.6.5MHzD.8MHz正确答案：B[单选题]7.减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是：( )A.雾镜B.偏振镜C.近摄镜D.柔光镜正确答案：D[单选题]8.播音员主持人的有声语音创作，兼有政策分寸和( )。
A.表达分寸B.艺术分寸C.创作分寸D.宣传分寸正确答案：B[单选题]9.显像管灯丝的作用是( )。
A.聚焦B.发射热电子C.加热阴极D.形成阻滞电场正确答案：C[单选题]10.摄像机种类繁多，按区分有演播室摄像机、摄像机、家用摄像机。
( )A.制作场所B.性能质量C.摄像器件D.摄像器件尺寸正确答案：A[单选题]11.“踏上式”、“跨步式”过障碍的区别是( )A.有停顿，起伏大；动作连贯，起伏小B.有停顿，起伏小；动作连贯，起伏小C.停顿，起伏大；动作连贯，起伏大D.有停顿，起伏小；动作连贯，起伏大正确答案：A[单选题]12.普通话声母按照发音方法可以分为几种( )。
A.5种B.6种C.7种D.8种正确答案：A[单选题]13.能使主体产生轮廓光的就是( )A.逆光B.侧光C.顺光D.前侧光正确答案：A[单选题]14.分腿腾越练习时，保护人应站在( )A.跳箱旁边B.垫子旁边C.跳箱前方正确答案：A[单选题]15.正常人无效腔容量约占潮气量的。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
电视画面构成
电视画面构成
突出主，实现画面 明暗反差的对比，以突出主体。 黄金分割法：依据毕达哥拉斯学派“美来自于数 与数的和谐”，将主体置于和谐的黄金分割处， 以突出主体。实践中，我们更倾向于运用中国的 九宫格原理。
•
电视画面构成
电视画面构成
•
虚实法：通过对画面景深的控制，使主体 处于景深的清晰范围内，其他构成元素在 景深范围外，以突出主体。 视线法：依据视线引导的原理，通过引导 视觉注意的方法，以突出主体。
它是在摄影画面中一系列不同等级的黑、白、灰 的表现。 影调分为高调、低调、中间调的表现。也可以分 成硬调和软调。
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
色调：
• 它是指的画面中形成的色彩的整体基调。 • 色调的作用在于对主题表达进行潜移默化的影响。 • 形成构图中的形式美感。
电视节目视听语言构成
•
电视画面构成
电视画面构成
•
色彩反差法：通过对色别、色明度、色纯 度及冷暖色系的对比运用，以突出主体。 线条反差法：依据画面线条布局的对比运 用，以突出主体。
•
电视画面构成
电视画面构成
作为整体认识的主体
•
主体不一定只作为画面的某一个主组成部分存在， 同时可以作为画面诸元素构成的整体存在。 作为画面整体表达的主体，强调对构成整体的画 面诸元素关系的严谨控制。 强调隐藏在画面表象背后的潜台词，同时也强调 潜台词与表象的依存关系。
电视摄影构图因素
－－结构要素，造型因素
电视画面构成
一、画面构成的划分
• • •
•
结构要素：主体、陪体、前景、背景 造型因素：影调、色调、线条 结构要素是画面的组成部分，协同构成画面的整 体。 造型因素是对画面整体不同特性的表述，独立完 成对画面构成的描述。
电视画面构成
主体：
• • •
它是画面所表现的内容的主要体现。 它是画面结构的中心。 主体可以出现在画面的任何位置，但是一定要鲜 明突出。
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
线条：
• 它画面组织的形式构成的重要元素。 • 线条构图的形式可以包括辐射形构图、一字形构
图、直角构图、三角形构图、斜线形构图、垂直 构图、框式构图等。 • 按照字母的分类又有“L”形构图 、“O”形构图、 “C”形构图、“V”形构图、“S”形构图。
•
•
电视画面构成
陪体：
• • •
•
它是与主体有紧密关系的对象。 它的作用包括帮助主体揭示主题。 均衡画面，使画面更富有形式美感。 渲染气氛，使画面更自然，富有生活气息。
电视画面构成
电视节目视听语言构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
前景：
它是指主体前，最靠近镜头的景物。 它没有固定的样式和位置，可以出现在四边、四 角，也可以是框形或者遍布画面；可以是实像， 也可以是虚像。 前景的装饰作用和视觉冲击力，以及对纵深的表 现力是其优势所在。
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
背景 ：
• • • •
它是画面中主体后面的景物。 背景的作用在于说明所在的环境。 突出主体所在的位置。 丰富画面的层次。
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
影调：
• •
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成
电视画面构成