我看中美电视剧的差异
国产电视剧和美剧的区别1
国产电视剧和美剧的区别第一次接触美剧是初中时期，记得那时有一部《越狱》播的很火，第一次看《越狱》我就被其精致的制作深深吸引了，这部电视剧带给我的感受远远不同于国产电视剧，在接下来的时间里我又接触部分美剧，总体上来说美剧不管从视听享受还是题材上来说都是不同于大部分国产电视剧。
首先从剧集设置来说，美剧都是以季为单位，一季少则六七集，多则十余集，每一季都不多，但都追求精致，基本每个剧集一周播一集，剧集的长短以收视情况来定，好就接着拍，不好就腰斩。
这样的话，优秀的电视剧可以一直拍下去，而质量差的则会被及时清除，所以集数比较多的剧一般都拍了好几年，这从演员的容貌、年龄的变化中可以看出。
而反观国产电视剧，一次少则二三十集，多则四五十，甚至一百余集，然后在电视台播出，不管你爱看或是不爱看，估计是由于中国人多，人家不怕没人看，即使你不看还有其他人看，所以中国少有非常成功的电视剧作品。
顺便我想再说一下韩剧，韩剧是边拍边放，一个星期放一集。
剧情可以根据需要更改，有很大灵活性，也可迎合观众的口味。
其次从类型来说，美剧多以推理，冒险，惊悚，科幻，喜剧为主，当然，美剧其实强的也就是这几项。
而国剧，多为都市情感剧，苦情剧，红色电视剧为主，此外还有武侠、古装等。
都市情感剧基本上都是讲三角恋，离婚，反正是从男女不正常关系方面发展。
苦情戏差不多都是一个套路：某女人非常苦，受婆婆百般虐待，但还是以善良感动了大家。
至于红色电视剧，估计大家最为熟悉不过，这个题材可以说被拍烂了，每年我国那么多作品其中有相当一部分都是电视剧，但真正能吸引你的又有几部，前几年涌现的《亮剑》、《雪豹》、《悬崖》、《潜伏》等或许还差强人意。
除此之外，国产电视剧也有专属于国人的东西——武侠剧，说起武侠，想说的就多了《天龙八部》，《射雕英雄传》，《笑傲江湖》等都是伴随我们长大的经典，但最近翻拍的却实在令人不敢恭维。
另外一部分就是史诗巨作，像《康熙王朝》，《汉武大帝》等，在我看来都可以在国产电视剧中占有重要地位。
浅析中美电视剧叙事差异
浅析中美电视剧叙事差异电视剧是一种重要的文化产品，在不同国家和地区都有其独特的特点和文化背景。
中美两个备受关注的电视剧市场，因为其巨大的观众量和影响力，其叙事差异更是备受关注。
下面将从叙事结构、剧情节奏、角色塑造等方面进行分析。
首先，中美两国电视剧的叙事结构存在一定的差异。
美国电视剧更倾向于采用线性故事结构，即按照时间序列进行叙述，借助回忆和闪回的手法描绘角色之前的经历和情感，同时还会运用悬念和伏笔等手法增强观众的观看兴趣。
而中国电视剧则更多地使用对比叙事结构，例如将不同地区、社会群体的故事进行对比叙述，凸显出社会差异以及人文精神，这种叙事风格通常强调情感的表达，塑造出让人感同身受的角色形象。
其次，剧情节奏是影响中美电视剧叙事差异的另一个因素。
美国电视剧通常会采用快节奏的剧情叙述手法，不断引入高潮和冲突，让观众的注意力始终被吸引。
这种节奏感十分紧凑，极富时代感和视觉冲击力，但也容易造成剧情疲劳和缺乏思考深度。
而中国电视剧则通常会采用缓慢的叙述节奏，侧重刻画角色内心的情感变化和人生历程，让观众有更多的时间去思考和品味剧情。
最后，角色塑造是中美电视剧叙事差异的重要体现。
美国电视剧通常注重角色的多面性，人物角色具有复杂、清晰的个性特点和行为象征特点，角色的心理变化更是被反复加强和展现，有时甚至出现让人叹为观止的反转。
而在中国电视剧中，角色比较简单化，其塑造借鉴了中国传统文化中的英雄、耿直和顺从等固有形象，角色情感塑造主要以善恶对抗和对家庭、爱情、友情的表达为主。
中美两国电视剧的叙事差异是多方面的，反映出两种不同的文化背景和审美取向。
美国电视剧注重快节奏的剧情叙述和多面性的角色塑造，体现了美国社会现代化与生活高效的特点；中国电视剧强调情感的表达和对传统文化的继承，表现出中国文化的内敛和温情。
当然，这两种电视剧的叙事差异并不是非黑即白的，它们可以在合适的情境和意境中进行交叉融合，甚至产生惊喜的效果。
中美电视剧差异何在
艾美奖过后的反思——中美电视剧差异何在？在线投稿记者博客联系记者□章小怡几天前，美国电视大奖——艾美奖落幕，让我们看到了美剧和国产剧之间的巨大差异。
作为电视剧生产大国，我们需要反思——质与量：国产剧量大精品少美国是世界电视业的“超级大国”，据说出品世界上75%的电视节目，娱乐节目已成为仅次于飞机的第二大出口产品，其中电视剧所占比重最高。
美剧每年都会出不少精品，《欢乐合唱团》就是其中一例。
以该剧为例，它不仅讲述校园里的奋斗故事，还关注社会热点问题，如学生妈妈、自闭歌手、同性之爱等，不但吸引了美国观众，也让中国观众大开眼界——原来电视剧可以做得这么精致、完美。
而我国的电视剧，产量并不低， 2009年获得发行许可的国产电视剧402部12910集，数量自2005年连年攀升之后首次出现回落，比2008年减少100部1588集。
不过，产量虽高，质量却不能保证，每月有一部精品剧都难。
题材偏好：老婆孩子热炕头中美两国的热播剧截然不同。
从类型上说，美剧经常拍探案剧、法律剧、医务剧、科幻剧、肥皂剧和喜剧等，而我国多是拍摄都市生活剧和历史剧。
历史剧中更多的是翻拍，原创题材缺乏。
都市生活剧方面，婆媳关系、夫妻关系长“热”不衰。
偏好的不同与彼此的国情紧密相关，中国观众平日里最愁的是房租、房贷，住进房子后又面临同一屋檐下的婆媳关系等家庭关系……因此，一面解决着自家的事，一面看着“别人家的烦恼”，都市生活剧从而热播，如《蜗居》、《老牛家的战争》等，永远都是“老婆孩子热炕头”。
美剧的丰富类型也是多年来形成的，社会环境便于法律剧自由发挥，医务剧显示了富裕的美国人对生命的重视，科幻剧则是想象力和探索精神的体现……相对来说，国产剧的类型有些单一了。
制作成本：国产剧投资畸形高质量的电视剧，需要投资做基础。
在数码时代的今天，美国的电视剧依旧用胶片拍摄。
普通美剧每集45分钟左右的平均预算约为两三百万美元，大制作可以高达每集千万美元，迷你剧《太平洋战争》的总投资就有2亿多美元。
中外电视剧的差异
中外电视剧的差异
就美剧《纸牌屋》来看，它是一部揭示美国政坛内幕的剧作。
它的成功除了及时贴近美国政坛热点话题之外，还引领了电视业拥抱“融媒时代”的变革，为方兴未艾的“互联网电视”提供了范例，在传媒史上留下浓墨重彩的一笔。
“融媒”，即是不同媒体的形态、功能、传播手段、组织结构等通过融合而产生的“质变”效应。
从《纸牌屋》的大热看出，外国电视剧不仅注重剧集制作的精良，还有着深厚的群体心理基础。
再反观中外电视剧，大致有以下几点差异：
一、在剧集制作上不同。
美剧包袱较多，更新速度较慢，遵循边拍边播的原则，一般分为几季。
第一季一般都在一个环境、一个集体中发展情节，因此集集有进展，步步扣心。
到第二季以后为一般环境，集体开始分叉。
而中国电视剧通常一次性拍完全集再播出，剧集有长有短。
二、电视剧内容侧重方向不同。
美剧故事结构简单，而中国电视剧偏向于传统剧类系列，强调人物性格本身构成剧情重要部分。
三、在拍摄手法与质量上不同。
相较而言，美剧更有电影化倾向。
美剧主角较多，采用好莱坞式投资方式，在质量上精益求精，但中国在这方面有所欠缺，近年来不乏烂片。
四、电视剧类型不同。
由于价值观的不同，中国电视剧大致有以下几种主要类型：一类是开年大戏如08年的《闯关东》；一类是随国家大事件应运而生的电视作品如08年有关汶川地震的《震撼世界的七日》；还有一类是红色经典如《亮剑》当然还有时下的穿越剧，偶像剧，宫廷剧以及抗日神剧等。
而美剧却没有明显的划分界限，涉及内容及题材广，制作精良。
中西方影视美学化较作文
中西方影视美学化较作文
哎呀呀，我发现中西方的影视美学差别可大啦！嘿嘿。
中国的影视呢，常常有一种很特别的韵味。
里面的画面有时候就像一幅美丽的水墨画，哎呀，特别有意境。
故事也常常充满了情感，让人看
了心里暖暖的。
而且还有好多漂亮的古装呀，哈哈，看着就觉得好神奇。
西方的影视呢，嘿呀，感觉就很不一样啦。
他们有好多超级酷炫的特效，那些大场面哇，让人忍不住“哇”地惊叹出来。
还有那些英雄人物，好厉害好厉害的，哈哈。
中国影视里的音乐也很有特色，听着就觉得很舒服。
西方影视的音乐有时候特别激昂，哎呀，能让人一下子就兴奋起来。
我觉得中西方的影视美学都好有趣呀，嘿嘿，各有各的魅力呢。
每次看不同国家的影视，都像进入了一个全新的世界，嘿呀，真好玩！哈哈。
中美电视剧的差异
中美电视剧的差异题材策略：小人物贴近和大题材间离美国电视剧在题材选取上采取两极化策略：一极是表现日常小人物、最大程度地贴近平民生活；另一极表现非常态环境中的英雄人物、以间离手段营造神秘和刺激。
小题材剧中主人公多是日常生活中的普通人，讲述的都是些平常碰得到的小事——这种平民化策略生存基点，是题材本身与现实生活的贴近性。
观众在品味这种贴近时，都能在剧中找到自己的影子，符合了审美的基本原理，即人类在进行审美活动时，审的正是体现在审美对象中的人类本质力量和生命形象之美。
另外，美国电视剧的编剧根据时事变动、观众反馈，随时调整剧情，用各种方式将新近发生或正在发生的时事糅合到剧情中进行描述、影射和思考，不但为电视剧和现实世界找到一个对应和互动的接口，也使剧集有了源源不断的新鲜材料。
叙事策略：剧情为王和“杯中风暴”式冲突视剧剧情的两翼是悬念和冲突，“剧情为王”正体现在对悬念和冲突的精心设置上：小人物小题材靠提炼大量细节化的悬念和冲突来营造亮点；对于那些能拍成好莱坞大片的大题材，电视剧采取与好莱坞大片完全不同的策略——不刻意强化大场面大动作以营造视觉奇观，而是重点打造剧情的悬念和冲突，以剧情取胜。
“剧情为王”体现在叙事策略上，表现为戏剧性的“杯中风暴”式冲突。
如情景喜剧，每集一般有30多个笑点，平均每半分钟到一分钟就有一个。
大题材电视剧则往往是给主人公一个目标，如救人，将他置于极度的危急情境之中，然后开始设置重重障碍来阻止主人公达到目的；在这种冲突和悬念的积累和前进中，观众的情绪一直在波浪式上扬；当冲突、悬念和观众的情绪都积累到饱和状态时，一集的高潮到来，本集的冲突和悬念得到解决，但每集结束前都会有下一冲突和悬念的暗示和提示，观众在心理释放过后又欲罢不能——《24小时》就是这样一个典型的例子。
主题策略：大美国主义和个人英雄主义美国很少有“宣传”一说，甚至忌讳这样的字眼；但不说“宣传”只为掩人耳目——好莱坞电影如此，美国电视剧也不例外。
浅析中美电视剧的差异与共性免费范文精选
浅析中美电视剧文化的共性与差异——计算机学院数媒0902 汤浙苗美剧作为一种“文化符号”在中国掀起一股流行风潮。
因为美剧与国产剧产生、成长于不同的社会、经济、文化背景，故在很多方面存在着明显的差异，同时不乏存在相同的因素。
本文主要从电视剧的制作、播出模式和广告经营三个方面探讨了中美电视剧文化的差异与共性。
旨在吸收美剧好的制作技术和管理经验，促进我国电视剧产业的发展。
近几年，美剧《越狱》在中国受到了空前的追捧。
从《六人行》《成长的烦恼》等情景喜剧，到《欲望都市》、《绝望的主妇》等女权主义题材电视剧，《X 档案》与《迷失》等科幻题材电视剧，直到警匪题材的《反恐24 小时》，历史题材的《罗马》、《都铎王朝》，甚至现实主义题材电视剧《实习医生格蕾》，再到如今备受追捧的《越狱》，随着美剧在中国的传播，不难发现，美剧作为一种文化产物，由于文化背景、生活背景、语言背景、社会制度以及技术水平等的不同，与中国电视剧既有着突出的共性，又有着明显的差异。
一、中美电视剧制作的差异与共性首先，中美电视剧制作风格迥然不同。
美剧更加注重视觉感受，注重画面的冲击效果。
“在制作上，美剧加入了一些电影的元素，无论是故事上还是影像上都几乎达到了电影的制作水平，在某种程度上消解了大众文化和精英文化的鸿沟。
”例如《迷失》，不论是丛林的神秘，还是飞机坠毁的惨烈，画面无一不精美逼真，引发观众强烈的共鸣。
而国产剧则更注重细节的表现，强调心理活动和表情。
《蜗居》，这部引起社会各界广泛讨论的电视剧，在拍摄时加入了许多心理旁白，从而更准确地表达人物的情感和感受，让观众感同身受。
其次，国产剧与美剧在制作成本上有着天壤之别。
当然，制作风格的不同是导致成本差别的原因之一。
美剧因追求完美的视觉效果，从而在演员服装，道具选择和场景布置等方面的投入非常之大。
《迷失》曾创下每集 500 万美元制作成本的记录，而《X 档案》即使收视率下滑时的成本仍高达400 万美元。
中美电视剧差异
中美电视剧差异缝隙实际上对于美剧我了解的并不多，通过上网查阅资料得知，美剧分为很多类型：大致有真人秀、脱口秀、肥皂剧、情景喜剧、喜剧、迷你剧、正剧、动画类剧集等类型。
平常我们看的大多是正剧和情景喜剧，所以我就简单谈谈对这两点的认识。
大部分的正剧和情景喜剧都是在美国当地时间每天晚上8点到11点之间的黄金时段播出，也就相当于我们次日早上的8点到11点。
“季”(Season)：可能是我们平时接触的最多的一个名词。
而国内的电视剧大部分是“一次性”的，即使有连载也是论“部”的，什么时候拍好，什么时候播放，没有特别强的时间规划。
美剧是每年拍一季，从每年的10月播到次年的4月。
边拍边播，播放的形式一般是一周一集，整季（全季）的集数大约是22到23集。
美剧在播放的时候电台会统计收视率，如果收视率太低了这部美剧可能就会被砍...也就是说美剧的拍摄不是按一季一季的拍而是由电台先预定几集“试播”(Pilot)，当收视率有保证的时候才会继续往下预定。
大多数美剧是一集一个故事，剧集中的主要人物基本没有变化，每集会出现几个客串的演员。
如果哪个主要演员的档期与剧集冲突或是合同到期，编剧就会写点故事让他离开，或是死了、或是跳槽等等，如果观众对某个演员的离开表示不满，希望他继续出现在电视剧中，编剧又会写个让他回来的故事内容，这样就叫回归。
至于国产剧《爱情公寓》，除了故事内容，整个电视剧的做法应该符合上述一些特点，但还不是边拍边播。
美剧还有“间歇期”(Hiatus)，美剧很多时候都会停播，时间大致是感恩节到来年新年过后，或者是五六月份季末到新一季开始。
这样一方面是节日修整，另外一方面，可以调整播出政策，还有就是砍掉收视率不理想的剧集。
有的时候一些重大体育赛事的播出也会造成间歇期，比如橄榄球和棒球比赛等。
对于美剧的拍摄，试播等运作方式对国内电视剧的制作，拍摄都是值得学习的。
国内的电视剧都是先拍，拍摄完以后才放到电视台播，不管观众是否喜欢。
从热播美剧和中国电视剧来看中美文化的差异
集体主义和个人主义价值观是中美两国 文 化 差 异 的 重要体现。中国社会强调集体主义价值观，这是因为儒家和道教思想的影响，在思维方式上中国人以辩证思维和整体思维为主要特征，强调个人与社会的关系，主张建立 一 种 以 集 体主义为主要特征的社会。在这种价值观引导下，集体的利益高于个人的利益。家族的荣誉高于个人的得失。热播剧《乔
喜爱是因为他们反映了当下的文化趋势，能够引起观众的共鸣
二、热播美剧和中国电视剧所反映的文化差异
文化是一个抽象而复杂的概念。广 义 的 文 化 是 指 人 类所创造的一切物质财富和精神财富的综合。狭 义 的 文 化 指
的是社会的意 识 形 态，包 括 科 学、哲 学、信 仰、风 俗、文 化 艺术、习惯、人际关系、价值观念、行 为 模 式 和 道 德 标 准 等。本
文探讨的是狭义的文化概念，从价值观来探讨热播美剧和中国电视剧所反映的文化差异
（一）教育子女的观念不同父母与子女 的 关 系 是 中 美 文 化 差 异 的 一 个 重 要 方 面。
这种差异在热 播 美 剧 和 中 国 电 视 剧 中 得 到 了 充 分 的 体 现。在美剧中孩子会做各种兼职，比如送报纸，在餐 厅 做 服 务 员
近些年，美剧在中国受到了观 众 的 热 烈 欢 迎。《诽 闻 女孩》《越狱》《绝望主妇》等美剧在土豆、优酷等网站都拥有 很的点击率。这些美剧体裁不同，《诽闻女孩》讲述上流社会千金小姐的生活，《越狱》讲述主人翁是如何进监狱来拯救被冤枉入狱的兄长。而《绝望主妇》则反映出了美国 不 同 阶 层人民的家庭生活。美剧的故事夸张，情 节 生 动，往 王 带 有 悬疑色彩以吸引观众。阴谋，谋杀是这些美剧的主题。《越狱》描述美国司法的腐败，连副总统也牵涉其中，阴 谋 始 终 贯 穿整剧。即使是《诽闻女孩》《绝望主妇》这些描述校园 生 活 和家庭生活的电视剧，阴谋、谋杀也贯穿其中。与美剧不同，目前热播的中国电视剧大多数为家庭伦理片，如《蜗居》《裸 婚时代》等，或者 是 一 些 改 编 于 名 著 的历 史 剧，如 《三 国 演 义》《水浒传》等，或 者 是 一 些 年 代 片，如 《再 说 一 次 我 爱 你》等。近年很受欢迎的中国电视剧题材还包括军旅题材的《士兵突击》以及讲述经商传奇的《大染坊》、《乔家大院》等。热 播 中国电视剧虽然体裁多样，却都以爱情、家 庭 为 主 题。热 播 美剧和中国电视剧的差异是因中美文化的差异而引起的，而电视剧本身也是文化的一部分，他们也体现了中美两国的文化差异。试图分析热播美剧和中国电视剧中 所 反 映 的 文化差异。从文化角度来看，这些电视剧之所以能受到观众的
中美电视比较
从《大长今》、《疯狂主妇》到现在大妈大婶都在谈论的《越狱》，回想起来近几年看的电视剧大多都是来自韩国、日本和美国的电视剧精品，而咱们本土电视剧不知啥时候竟悄无声息的淡出了我们的视野。
这种淡出不是说因为外国影视的冲击使得国产电视剧创作萎靡。
而是在我们每年13800集的庞大产出量下，质量却也低的惊人。
投资差异外国电视剧看多了自然就想比较，当然比较的是咱中国电视剧到底差在哪里？看到韩剧画面精致，就说咱们电视剧不细腻。
看到美剧情节紧凑，就是咱们中国编剧不会写故事。
我看这都是表面现象，为什么人家画面精良，故事好看。
归根结底就是老赵说的两个字：“缺钱！”——咱们中国拍电视剧没钱。
美国电视剧一集的制作费用就能达到千万美元，一般剧集的成本每集也在200万到400万美元间，你看人家一集的制作费用，足够国内拍一部相当好的电视剧了。
不是老美钱多的没地方使，也不是说咱们国家经济水平低，而是拍摄电视剧投入产出比的极大不平衡，使得国内的电视剧人想拍精品都拍不成。
封闭生产模式美国电视剧的这种高额的制作成本，使其为了保证经济利益，降低损失，采取边拍边播的生产模式。
编剧可以根据时事变动、观众反馈，随时调整剧情。
比如纽约遭遇暴风雪，于是主角们也同样在暴风雪中逃亡。
最成功的要算《白宫群英》，编剧根据现实总统着手处理危机的时事，是剧中的“总统”很快也遇上了难题。
观众自然就产生了认同感。
同时在收视率至高无上的今天，这种生产模式也使电视台可以及时调整播出内容。
如果一部正在播出的电视剧，收视率在2.0以下，往往播不完一个收视季就会被淘汰。
于是我们所看到的美剧往往都是经过市场检验的高质电视剧。
我们国产电视剧的“封闭结构”是不能与其同日而语的。
不平等买卖双方在中国，电视剧没有选择权，电视台可以不买或者低价购买电视剧，但制片公司却不敢不卖啊！每年13000部电视剧，只有7000部能播出。
这种供大于求必然引起制作公司的利润被大肆挤压。
那电视剧的买卖哪还算是市场行为呢？何况电视台购买并不是一次付清。
国剧美剧差在哪？
国剧美剧差在哪？国剧，提起来总让人想起手撕鬼子的雷人剧与八点档演不完的狗血剧情。
似乎对于我们这个年龄段，或者说受教育程度更高的一代人而言，美剧英剧要更合胃口些。
那么，到底是哪些差距令国剧美剧在我们的心中地位相差那么悬殊呢？一、剧情俗套创意少。
国剧演来演去，大都是我们熟悉的剧情——比如家庭邻里婆媳大战、手撕鬼子抗日神剧，这些内容对我们而言吸引力小，没意思。
自己既不能得到会心的愉悦，也不能得到见识的提升。
而且有些俗套的桥段我们都能倒背如流，比如“吵架的时候一挥手出租车说有就有”。
二、特效差劲。
国产神剧中一想要拍宏伟场面，往往就只能用上五毛的特效，这让见惯了美国大片的我们不屑一顾。
如此粗制滥造的特效摆在眼前还不如不用。
有分析指出，国产剧特效差不是技术问题，而是资金投入问题。
说白了，电视剧的导演更愿意把钱砸向高片酬的演员与高成本的宣传上，只求快餐般一火，不求精雕琢长留，这或许才是我们观众不满的根源。
三、演技浮夸。
这样的现象也是屡见不鲜了，许多为人们所追捧的所谓“大牌”演员，表情、动作往往都很浮夸僵硬，一看就觉得流于表面不接地气。
可是为啥电视剧制作公司还愿意花大价钱来请他们呢？那是因为中国当下有对应的浮躁气氛——人们盲目随着潮流追捧这个鲜肉那个鲜肉的，看的是颜值不是演技！今天这花旦火，大家就爱看她，就有更多电视剧，明天那小角火，就有投资人去砸钱。
这种现象，在所谓偶像剧中最为明显——偶像嘛，只是看脸。
归结来归结去，国产剧与美剧的差距还远不止这么几点，其根本原因还是在于两国的文化氛围不同，人民的文化水平不同。
中国的主流电视观众有几个特征：偏女性、教育水平偏低、年龄偏大、收入偏低。
在如此条件下，想要赚大钱的电视剧制造公司当然只会投其所好生产质量低下的国剧了。
所以也别抱怨国剧不好，至少它满足了很多老一代人的放松需求。
而想想二十年后我们成长为电视剧主流观众时，国剧估计也就会学着适应环境，不再如此“狗血”了。
两国电视剧的差异，也体现了文化竞争力的提升，并非一朝一夕之事。
从跨文化交际的角度看中美电视节目的差异
从跨文化交际的角度看中美电视节目的差异作者：官宇来源：《商情》2013年第06期中美两国由于文化等不同，各个领域的差异都显而易见，电视节目也不例外。
主要以“超级女声”和“美国达人”两个选秀节目以及《绝望主妇》这个电视剧来分析造成中美电视节目差异的文化原因。
并进一步探讨造成中国创新能力缺乏的文化原因。
跨文化交际电视节目差异创新随着经济全球化的迅猛发展，各种跨文化交流日趋频繁。
在中美跨文化交际中，文化冲突的现象在各领域都非常普遍。
电视节目作为一种文化传播的载体，正广泛地渗透到社会生活的每个角落，表现了各国各地不同的文化现象体现出不同的文化特征，深刻影响着社会文化和意识，对人们的生活产生极其巨大的影响。
由于经济全球化和世界交往的加深，中国不断接触到国外的新鲜事物。
形式多样的国外电视节目也因此进入到了中国人民的生活中。
但当两种截然不同的文化相遇，必然就会出现差异。
而此时，找出造成差异的原因对避免文化冲突就显得尤为重要。
同时，在面对他国的新生事物时，如何利用是一个关键问题。
他山之石可以攻玉，但也要讲究西体中用，具体问题具体分析将国外节目进一步本土化，适应大众的口味，就会收到预期的效果。
但如果仅是生搬硬套，就难免会经历滑铁卢。
而当面对国外新颖的节目时，还有由此引出了另外一个不得不深思的一个文化问题：面对外来事物如何更进一步的思考如何创新而不仅是继承发展。
缺乏创新能力而将聪明才智过多沉溺于如何本土化如何“山寨”是中国现今更为严峻的一个问题。
一、“超级女声”与“美国偶像”“超级女声”，简称“超女”，是湖南卫视举办的针对女性的大众歌手选秀赛。
受到了许多观众的喜爱，是中国大陆颇受欢迎的娱乐节目之一。
“美国偶像”是福克斯广播公司从2002年起主办的美国大众歌手选秀赛，人气非常高，近年的收视率牢牢占据着美国黄金时间段电视节目榜首。
美国偶像是发掘新一代美国歌手的比赛，亦是歌手迅速成名的好机会。
2005年“超级女声”在中国产生了巨大的反响，“超女”、“PK”成了中国一个时代的特有代名词。
中美电视剧比较
中美电视剧比较首先呢，不能完全否定中国的电视剧就全部是不好的，因为每个国家都有好的电视剧，也都有烂片。
但平心而论，中国的电视剧跟美国的电视剧还是有些差距的，这些无论是从电视剧来说，还是从观看着的评论里来看，都能明显看出。
中国的电视剧首先从资金的投入，画面的制作来看，与美国的电视剧还是有不少差距的。
就拿前一段时间非常热的美国电视剧《权利的游戏》来说，其资金的投入之巨大；演员的态度之认真，专业；特效的制作之宏大，壮阔和细腻，都是中国的电视剧所不可比拟的。
例如第二季中，黑水河之战役，可谓是最烧钱的战役。
为了拍好这个在原著小说中花了整整六章来描写的重要战役，导演，编剧，化妆，后期特效等各个部门都投入了大量的心血。
在拍摄第一季时，由于时间和资金的短缺，五王之战的首次对决，“绿叉河”之役以小恶魔的昏迷而一笔带过，这样的遗憾，让该剧的主创们对黑水河之役更加重视。
作为最烧钱的美剧之一，权利的游戏单集成本高达600万美元，而在拍摄黑水河之役前，主创人员不得不向HBO高层开口要更多地钱。
经过一番讨价还价后，HBO 高层最终决定再为这一集追加200万美元的投资。
而这一战役，也最终以800万美元的耗资成为了美剧史上最贵的一场战役。
为了更好的还原该场战役的精髓，力求给人以一种真实的战争之感，主创人员建造了一艘完全可以达到实际航行标准的14世纪风格战船，一个模拟黑水河的水箱和一段模拟君临城的城墙。
虽然是转为拍摄用的临时建筑，主创人员并未因此放松要求，君临城墙让经常要在绿屏前表演的演员们身临其境，也为这场战役增添了逼真的色彩。
在原著中，黑水河之役双方共投入超过十万人的兵力和250艘战船，但在实际拍摄中，这样规模大的人和船子只能依靠特效来完成，泰温▪兰尼斯特携骑兵抵达时，那一个其实恢弘，似有千军万马的慢镜头，令观众看到了绝处逢生的希望，而实际上，这一幕仅由七位演员拍摄完成。
同样的，斯坦尼斯登陆时密密麻麻的船子也源于特效的加持。
中西方文化对比中美电视剧文化差异
中西方文化对比中美电视剧文化差异
1.题材差异
中美电视剧的题材差异较大。
在美国，电视剧的题材涵盖了各种不同的类型，如剧情片、喜剧片、科幻片等，而且这些电视剧对于观众的年龄和兴趣都有很大的包容性。
相比之下，中国的电视剧在题材上比较单一，大部分都是以历史剧为主，注重情节的紧凑和扣人心弦的戏剧冲突。
2.文化内涵差异
中美电视剧在文化内涵上也存在差异。
美国的电视剧在讲述故事的同时，常常涵盖一些社会问题和人际关系，例如家庭、友情、爱情等，这些是美国文化中重要的价值观。
相比之下，中国的电视剧更多地关注历史和民族传统，在故事中融入了中国的哲学思想和文化传统。
3.制作风格差异
中美电视剧在制作风格上也存在差异。
美国的电视剧注重情节的连贯性和精心的制作，在特效方面有着较高的要求，以确保观众的观影体验。
而中国的电视剧制作较为简单，情节发展常常较为缓慢，重视人物的性格塑造和传统文化的表达。
4.审美观念差异
中美电视剧的审美观念也存在差异。
美国的电视剧注重个性和自由，追求多样化和个性化的审美经验。
相比之下，中国的电视剧更加注重道德和伦理，强调集体主义和社会责任感。
总体来说，中美电视剧文化存在着明显的差异。
美国电视剧更加多样化和自由，注重情节的紧凑和特效的制作；而中国电视剧更注重历史和文
化内涵，强调道德和伦理。
这些差异反映了中西方在价值观、审美观念和文化传统方面的不同，也为两种文化形式提供了不同的观影体验。
中外电视剧的叙事结构与审美差异
中外电视剧的叙事结构与审美差异电视剧作为一种受众广泛的文化产品，不仅能够娱乐观众，还能通过故事情节、人物塑造等手法传递各种主题和价值观。
中外电视剧在叙事结构和审美方面存在着明显差异，这种差异主要体现在故事叙述的方式、情节发展的节奏以及人物形象的塑造上。
首先，中外电视剧的故事叙述方式存在差异。
在西方电视剧中，常常采用线性叙事结构，即按照时间顺序依次展开故事情节。
观众可以在剧集中一步一步地跟随剧情发展，线索清晰，故事节奏相对较快。
而在中国电视剧中，常常采用非线性叙事结构，通过多条时间线或者回溯手法来展现故事情节的发展。
这种叙事方式使得观众需要更多的思考和联想，同时也增加了观众的好奇心和期待感。
其次，中外电视剧的情节发展节奏也存在差异。
一般来说，西方电视剧情节发展相对紧凑，节奏较快。
在剧情发展过程中，常常会有一系列的高潮、转折和惊喜，让观众一直保持紧张和兴奋的状态。
而中国电视剧的情节发展相对缓慢，注重情节的推进和人物性格的刻画。
中国电视剧通常可以通过较长的时间来展现人物的成长和故事情节的发展，给观众带来更多的思考和共鸣。
第三，中外电视剧在人物形象的塑造方面也存在差异。
西方电视剧通常注重于人物的个体价值和精神独立性的塑造。
主要角色多样性强，个性鲜明，追求自由和个人权利。
而中国电视剧更注重于社会角色的关系和家族关系的展示。
中国电视剧中的人物形象通常是围绕家庭和社会角色来展开的，强调个人责任和集体利益。
总的来说，中外电视剧在叙事结构与审美方面存在明显差异。
这种差异主要体现在故事叙述方式、情节发展节奏以及人物形象的塑造上。
通过了解和比较这些差异，我们可以更好地欣赏和理解中外电视剧的特点和魅力。
中西方文化对比中美电视剧文化差异
桥段4：越狱手段都是挖地道
《越狱》中，迈克从监狱储藏室
和阿布兹那里得到了两种化学药剂借 注射胰岛素机会将它们倒入了医院下 水道两种药剂立刻发生了剧烈化学反 应开始腐蚀水管欲挖掘隧道，并同时 从牢房座便器的下水道处下手欲将出 逃隧道打通。
而《青盲》中，张海峰在得到 了小猫同志的回应后，正式启动越 狱行动。他和冯进军继续利用夜间 在房间内挖掘着逃生隧道，并将部 分泥土偷偷洒在放风广场。
《青盲》中，徐行良首先安排了陈 文海进入108号牢房，监视张海峰。陈文 海死后，他又安排了冯进军去继续监视。 而此时张海峰不顾风险，决定首先要找 到小猫。此外还要利用白山馆的军医， 打通最后越狱的逃生通路。而这个军医 就是十年前的被自己抛弃的未婚妻王玲 雨。张海峰开始用各种方法接近并试探 着王玲雨。
网友评论2： 美剧和国产剧的差别肯定是有的，越狱的确 是经典的一部，两部故事的目的一样出逃， 情节肯定会有切合的地方，但国情不同美国 人的幽默机智难免会更吸引我们，主角特神， 但于和伟演绎的张海峰无疑更真实一点，既 不耍酷也不玩潇洒，就是压抑着自己的情感 去完成任务，所谓十年磨一砺，他的隐忍就 是最出色的地方，与米帅不同。总之力挺青 盲，力挺于和伟。
《青盲》中的张海峰（于和伟 饰）是一名中共特工，为了营救留 苏专家“小猫”，他主动暴露身份 求得入狱。与迈克相似的是，张海 峰也熟悉物理、生化、医药知识， 并且记忆力超强。
桥段2：女医生都成越狱帮手
《越狱》中，迈克从医务室入手， 《青盲》中，王丽坤饰演的王玲雨是
编剧自然少不了为其设置“内应”， 白公馆的女军医，十年前和张海峰相恋，
成功逃脱。
也一直单恋着王玲雨，求之不得的煎熬
令他对张海峰更添一丝妒意。
桥段3：越狱计划都从医务室下手
中美电视剧的差异比较
《Merlin梅林传奇》
军旅、战争剧
《兄弟连Band of brothers》
《士兵突击》
中国特色剧型题材
清宫戏
美剧中的特色题材
医疗剧 代表：
《实习医 生格蕾》
《豪斯医 生》
反恐剧 代表：《24小时》
THANK YOU
Broadcast播出方式
• 美国电视剧一般而言一周播 出一集，而且除了晚间黄金 时间播出一遍之外，近期将 不再安排重播，这也就使得 观众一旦观看上某个美剧之 后，就不愿轻易放弃，所以 每“季”一开始，观众都会 有造成一种迫不期待的心理 期待和强烈的收视愿望：好 的电视剧只有今晚播，不看 就会错过这个机会，就只能 等到明年甚至后年才能看到 这个剧的重播，因此每周固 定的时间必须守候在电视机 旁边等候收看，甚至形成了 固定的收视习惯——这也是 美剧大多数都会保持稳定收 视率的原因。
• 剧本创作：美剧通常表达人情美，生活美，英雄美。始终表达着“真善美”。并且
非常懂得如何充分的给角色上色，使其性格丰富，有血有肉。剧中没有完全的坏人， 也没有完全的好人。 而国内的影视剧，在人物角色塑造上，对于正面的角色性格特点基本是“高、大、 全”，反面角色也缺乏设计，不能很好的从观看者的角度入手，只有当我们能够从正 面角色中看到缺憾，从反面角色的悲剧命运中看出更深邃的根源时，这样的艺术作品 才能够流传久远。
Hale Waihona Puke Production剧集制作
a) 周期circle:
对于美国电视剧而言，“季” （season)这个概念是一个最大的特点。具体来 说，从9月中旬到第二年的4月下旬大约30多周的时间就叫“季”。不过一般 在接近年底的时候，有些电视剧会因为圣诞节或者棒球职业联赛等原因停 播一段时间，也可以称作冬歇期。一般来说，美国周播电视剧的制作周 期，实拍周期是八天，播出周期是七天。 中国的电视剧拍摄则实行的预审备案制度(standards and practices)，编剧 写好剧本后，由制片方持《广播电视节目制作经营许可证》和表述 剧目主题思想、主要人物、时代背景、故事情节等内容的故事大纲，到省 广电局（厅）申报电视剧题材规划立项。待取得批文后，才能成立剧组， 开始拍摄，最后进行后期制作和发行。电视剧的主要购买者是各地方电视台， 电视台买到优秀的电视剧后会立刻安排，以争抢收视份额。
从的文化维度理论看中美差异以《家有儿女》和《摩登家庭》为例
从的文化维度理论看中美差异以《家有儿女》和《摩登家庭》为例一、概述在全球化日益加速的今天，跨文化交流和理解显得尤为重要。
中美两国，作为世界上最大的发展中国家和发达国家，其文化差异自然成为了关注的焦点。
文化维度理论为我们提供了一个理解不同文化间差异的框架，本文则试图借助这一理论，探讨中美两国在家庭生活、亲子关系、教育观念等方面的差异。
本文选取了两部极具代表性的家庭情景喜剧——《家有儿女》和《摩登家庭》作为分析对象。
《家有儿女》是一部反映中国城市家庭生活的电视剧，以其真实的家庭生活场景和生动的角色塑造赢得了广大观众的喜爱。
而《摩登家庭》则是一部以美国中产阶级家庭为背景的情景喜剧，凭借其幽默的风格和对家庭生活的深刻洞察，赢得了全球观众的喜爱。
通过对这两部电视剧的对比分析，我们可以发现中美两国在家庭文化方面存在的显著差异。
例如，在亲子关系上，中国传统家庭强调父母的权威和子女的服从，而美国家庭则更注重亲子间的平等和沟通。
在教育观念上，中国教育更强调知识的灌输和应试能力的培养，而美国教育则更注重批判性思维和创新能力的培养。
1. 介绍文章主题：通过比较两部家庭情景喜剧《家有儿女》和《摩登家庭》，探讨中美文化差异。
本文将通过对比中国情景喜剧《家有儿女》与美国情景喜剧《摩登家庭》，深入探讨中美文化在家庭生活、价值观、教育方式和社会交往等方面的差异。
这两部剧分别代表了各自国家的家庭文化和社会现象，为我们提供了一个观察和理解中美文化差异的独特视角。
通过对比分析，我们将揭示这些差异如何影响家庭成员之间的互动、家庭角色的分配以及家庭价值观的体现。
同时，我们也将探讨这些差异背后的历史、社会和心理因素，以期更全面地理解中美文化的多样性和独特性。
这一研究不仅有助于增进两国人民之间的相互理解和尊重，也为跨文化交流和合作提供了有益的参考。
2. 引入霍夫斯泰德的文化维度理论，作为分析框架。
在探讨中美文化差异时，我们不可避免地要借助一些理论工具来深化理解。
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我看中美电视剧的差异（转）
作者：赵宁宇，提交日期：2007-4-26 15:28:00
从《大长今》、《疯狂主妇》到现在大妈大婶都在谈论的《越狱》，回想起来近几年看的电视剧大多都是来自韩国、日本和美国的电视剧精品，而咱们本土电视剧不知啥时候竟悄无声息的淡出了我们的视野。
这种淡出不是说因为外国影视的冲击使得国产电视剧创作萎靡。
而是在我们每年13800集的庞大产出量下，质量却也低的惊人。
投资差异
外国电视剧看多了自然就想比较，当然比较的是咱中国电视剧到底差在哪里？看到韩剧画面精致，就说咱们电视剧不细腻。
看到美剧情节紧凑，就是咱们中国编剧不会写故事。
我看这都是表面现象，为什么人家画面精良，故事好看。
归根结底就是老赵说的两个字：“缺钱！”——咱们中国拍电视剧没钱。
美国电视剧一集的制作费用就能达到千万美元，一般剧集的成本每集也在200万到400万美元间，你看人家一集的制作费用，足够国内拍一部相当好的电视剧了。
不是老美钱多的没地方使，也不是说咱们国家经济水平低，而是拍摄电视剧投入产出比的极大不平衡，使得国内的电视剧人想拍精品都拍不成。
可以看出：首先，中国制片方很大程度上难以收回成本，而美国单集就能盈利250%以上。
在中国，电视台与电视剧制作企业之间是不平等的市场关系，电视台花在购买电视剧的价钱实际只有12%不到，80%全部被电视台收入囊中，电视剧生产公司没有获得相应的收益分成，而在美国，电视剧前的20分钟广告中，有11分钟的广告收入回归制作公司
马克思关于“扩大再生产”的道理谁都懂？可咱们中国电视剧拿什么扩大呢？
中国的灰色成本——公关，接待费要占投资的5%。
这部分属于打水漂，无法盈利。
而美国用于广告宣传的费用就1200~2000万美元。
盗版肆虐
以前国产电视剧，能够在音像市场靠卖版权每集回收１０万元，可自从盗版分子掌握压缩技术以后，仅剩的这点市场也丧失了。
而海外市场也在韩剧、美剧的包围下越来越狭窄。
而美国则利用多级销售，把不再播出的、但很受欢迎的剧集打包，便宜地卖到国外电视台播出，或者制成音像制品出租/售卖，以及服装，音乐，游戏等等电视剧的衍生产品。
理论上使得制作公司可以源源不断地从中获益，极大地鼓励了他们的创作积极性。
封闭生产模式
美国电视剧的这种高额的制作成本，使其为了保证经济利益，降低损失，采取边拍边播的生产模式。
编剧可以根据时事变动、观众反馈，随时调整剧情。
比如纽约遭遇暴风雪，于是主角们也同样在暴风雪中逃亡。
最成功的要算《白宫群英》，编剧根据现实总统着手处理危机的时事，是剧中的“总统”很快也遇上了难题。
观众自然就产生了认同感。
同时在收视率至高无上的今天，这种生产模式也使电视台可以及时调整播出内容。
如果一部正在播出的电视剧，收视率在2.0以下，往往播不完一个收视季就会被淘汰。
于是我们所看到的美剧往往都是经过市场检验的高质电视剧。
我们国产电视剧的“封闭结构”是不能与其同日而语的。
不平等买卖双方
在中国，电视剧没有选择权，电视台可以不买或者低价购买电视剧，但制片公司却不敢不卖啊！每年13000部电视剧，只有7000部能播出。
这种供大于求必然引起制作公司的利润被大肆挤压。
那电视剧的买卖哪还算是市场行为呢？何况电视台购买并不是一次付清。
3/1的电视台愿意付一部分定金，3/1的电视台审片后付部分款，另外则有3/1要播完后付款，但期限往往一拖就是好几年。
这让我想起以前的一个小品，鼓吹欠钱就是大爷！上面提到的电视剧的灰色成本，这下终于有了出处了。
畸形的分配结构
目前一部国产电视剧，主要演员片酬一般要占总投资的3/1，如果请一个“大腕”，那演员的费用，就差不多就要占去一半或是更多。
而用于拍摄、置景、服装等的制作费只有30%。
同时为了节约演员片酬，剧组就拼命压缩拍摄周期，以前是三天一集，现在老赵说“46天就干完20集戏”！而美国在与播映周期同步，保持一周一集的拍摄速度。
自然慢功出细活。
在美国，因为电视剧边拍边播，所以编剧的地位非常显赫：他们决定故事的走向和细节，有的著名编剧甚至凌驾于制片、导演之上，是一部戏的“总指挥”。
因此编剧的稿酬一般占总投资的１０％~２０％。
但在国内，电视剧对剧本的投资往往只占投资的６％~８％。
也就是2到4万元。
在美国一部电视剧的热映可以成就“百万编剧”，在国内却寥寥无几。
可是这种“脑体倒挂”的畸形结构是与供求关系有着直接联系的：越是没有大腕参与的，越是不能有足够的资金支持拍摄，也越是无法保证能够在黄金档位播出，如此恶性循环，自然影响电视剧的质量。
所以在这样的一个现实面前，当我们品评美剧构思如何新颖、情节如何扣人心弦、制作如何精良，指责国产电视剧剧情繁冗、内容乏味、画面粗糙时，请多想想造成这些问题的深层原因吧。
如今现代电视剧行业已经成熟，一些剧情拍摄技巧和画面表现手法，必须有足够的资金做保障，人家美国电视剧可是拿35cm胶片拍的。
而这一点，恰恰是国产电视剧的软肋。
当国产电视剧面对电视台的垄断和压价，又缺乏海外拓展的实力，就必然处在了一个低价低质的尴尬境地了。