影视色彩论文
影视光线艺术报告范文
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影视光线艺术报告范文一、引言作为电影、电视剧等影视作品的重要组成部分,光线艺术在影视创作中起到了至关重要的作用。
通过灯光的运用,创作者能够营造出不同的氛围和情感,增强作品的表现力和艺术感染力。
本报告将对影视光线艺术的重要性、运用技巧以及角色的呈现等方面进行探讨。
二、光线艺术的重要性1. 传递情感和氛围光线是影视作品中的“语言”,可以通过不同的亮度、颜色和方向来传递情感和氛围。
例如,柔和的光线可以营造出浪漫、温馨的氛围,而强烈的明暗对比则能增加紧张感和冲击力。
光线艺术能够使观众更加深入地感受到角色的情感和心理变化。
2. 引导观众的注视点通过合理运用光线,创作者可以引导观众的注意力,使重要的人物、物体或场景成为关注焦点。
明暗对比的运用可以突出角色的表情和动作,使观众更加聚焦在剧情的关键点上。
光线的配合使得影视作品更加有视觉冲击力和吸引力。
三、光线艺术的运用技巧1. 亮度的运用亮度是影视光线艺术中最基本的元素之一。
适当的亮度能够调整影视作品的氛围和情绪。
例如,在某些紧张刺激的场景中,如果使用低亮度的光线,可以增加紧迫感和压抑感;而在欢乐、轻松的场景中,可以运用高亮度的光线,营造出愉悦的氛围。
2. 色彩的运用色彩是影视光线艺术中另一个重要的元素。
不同的色彩能够传递不同的情感和氛围。
例如,暖色调的光线可以营造出温馨、浪漫的氛围,而冷色调的光线则可以表现出冷酷、紧张的情感。
创作者可以根据剧情需要选择适合的色彩,给观众带来不同的感受。
3. 方向的运用光线的方向也是影视光线艺术中需要注意的因素之一。
从不同的方向照射光线,可以突出不同的角色特征,增加角色的立体感。
例如,逆光的方式可以使人物轮廓更加分明,形象更加立体;侧光则能够强调人物的线条和肌理,突出角色的特点。
四、光线艺术在角色呈现中的应用1. 主角的光线呈现主角通常是影视作品中最重要的角色之一,光线的运用可以使其在视觉上更加突出。
可以通过明暗对比、色彩变化等方式将主角与背景区分开来,使其成为观众关注的焦点。
图像色彩增强技术毕业论文
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图像色彩增强技术毕业论文题目:遥感图像的彩色增强处理专业:电子信息工程摘要卫星遥感技术在我国经济和社会发展及国防建设中得到了广泛的应用,并发挥了不可或缺的作用。
随着遥感技术应用的深入发展,应用部门对遥感信息质量的要求也日益提高。
因此,对遥感影像色彩通过各种手段进行改善,解决遥感影像在色彩方面的问题,成为当今急需解决的问题。
图像色彩增强技术作为遥感图像处理的一种重要手段,可以有效地改善遥感图像的视觉效果,增强信息的识别率,实现遥感应用质量的显著提高。
基于此,本文在深入分析彩色图像增强理论、图像的RGB彩色模型、图像的HSI彩色模型以及这两种模型相互转换原理及方法的基础上,重点阐述了怎样利用MATLAB软件,对彩色图像HSI模型下的三个不同分量色调H、饱和度S、亮度I,分别通过色调增强、饱和度增强、直方图均衡化三种不同方法进行处理,从而达到遥感图像彩色增强的目的。
关键词遥感MATLAB 彩色增强直方图色调饱和度AbstractSatellite remote sensing technology has a wide application and plays an indispensable role in the economic development, social development of our country, and our national defense construction. With the deepening of its application, the requirement for the quality of remote sensing information is continually improved. Therefor, to improving the color of the remote sensing image through varieties of means has been a urgent problem to be solved.As an important means for remote sensing image processing, color enhancing technique can effectively improve the visual effect of the image, enhance the recognition rate of information, and evidently improve the quality of remote sensing application. According to the color enhancing theory, the function characteristics of RGB, HSI color models, and the transition method and theory between the two color models, the paper mainly discussed how to use the tonal enhancement method, the saturation enhancement method and the histogram enhancement method to test with H, S, I, the component of the HSI color model, then to reach the purpose of enhancing the color of remote sensing image. Analysis was carried out using MATLAB.Keyword Remote Sensing MATLAB Color Enhancement Histogram ToneSaturation目录第1章绪论 (1)1.1课题研究背景及目的 (1)1.2国内外研究现状及发展趋势 (1)1.3课题研究的主要内容 (2)第2章遥感彩色图像增强技术 (3)2.1引言 (3)2.2彩色图像基础理论 (3)2.2.1三基色原理 (3)2.2.2 CIE色度图 (5)2.3图像的彩色模型 (7)2.3.1 RGB彩色模型 (7)2.3.2 HSI彩色模型 (8)2.3.3 RGB彩色模型到HSI模型的转换 (9)2.3.4 HSI彩色模型到RGB彩色模型的转换 (10)2.4彩色图像增强 (10)2.4.1 真彩色增强 (10)2.4.2 伪彩色增强 (12)2.4.3假彩色增强 (12)2.5小结 (13)第3章 MATLAB软件中的图像处理 (14)3.1MATLAB软件简介 (14)3.2MATLAB的工作环境 (14)3.2.1 MATLAB系统的启动 (14)3.2.2 MATLAB的命令窗口 (15)3.3在MATLAB中对图像的基本操作 (16)3.3.1 图像文件的信息查询 (17)3.3.2 图像文件的读取 (17)3.3.3 图像文件的写入 (17)3.3.4 图像文件的显示 (18)3.3.5 图像的数据类型转换 (18)3.3.6 图像类型的转换 (19)3.4MATLAB对图像处理的示例 (19)3.5小结 (20)第4章 MATLAB中彩色图像增强处理的实现 (21)4.1直方均衡化增强法 (21)4.1.1直方图均衡的基本原理 (21)4.1.2 流程图及程序代码 (22)4.1.3程序调试结果及结论 (26)4.2色调增强法 (27)4.2.1 色调增强法基本原理 (27)4.2.2 流程图及程序代码 (27)4.2.3 程序调试结果及结论 (31)4.3饱和度增强法 (32)4.3.1 饱和度增强法基本原理 (32)4.3.2 流程图及程序代码 (32)4.3.3 程序调试结果及结论 (36)4.4小结 (37)第5章结论 (38)致谢 (39)参考文献 (40)遥感图像彩色增强处理第1章绪论1.1 课题研究背景及目的随着对地观测技术的迅速发展,遥感图像在社会生活和经济建设中发挥着越来越重要的作用,遥感图像已不仅仅是科学研究和工程设施建设的基础数据。
影视鉴赏论文《阿凡达》
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电影《阿凡达》的成功是影视界的一个飞跃,不管是它所反映的人文理念还是产生的视觉冲击,都是对科学技术进步的肯定,对人类文明的肯定。我们要继续探索电影艺术的发展之路,把电影艺术里的理念表达做得更加充分,把电影艺术里的色彩搭配和色彩观念表现得更有创意。
拍摄手法:
3D电影拍摄手法和技巧:
拍摄立体电影时需将两台摄影机架在一具可调角度的特制云台上,并以特定的夹角来拍摄。立体电影的拍摄在大致流程上是和普通影视的拍摄技术一样,普通影视的拍摄技法采用的是“推、拉、摇、移、俯、仰、跟、追”,几乎都可以互用的,立体电影的拍摄使用双镜头摄影机,拍摄比较复杂,需要用很多的机位,更多的采用移动镜头。
(二)影片体现邪不胜正的观点
电影《阿凡达》正是美国电影界人士朴素的认知论和道德观的一种表达:邪恶永远不能战胜正义。邪恶势力虽然在刚刚开始的时候很强大,但是它脱离了人民、悖逆了历史的潮流,终将不能得逞并走向灭亡;虽然正义的力量一开始相对弱小,但是它代表的是正义,正义就是广大的民心所向,有了人民的支持,再有必胜的勇气和信心,就一定能克敌制胜,迎接美好的未来。电影《阿凡达》中RDA公司与军队拥有强大的武力,对潘多拉星球进行毁灭性的侵略,参与指挥的是骁勇善战的专业军人,擅长指挥和布阵,纳威人在一开始不知情的情况之下,他们就开始轰炸潘多拉星球,而且是节节胜利,经过一系列艰难抵抗之后,终究邪不胜正,纳威人大获全胜,这正是邪不胜正的思想理念。
(三)影片展示了创新的理念和价值
电影《阿凡达》在表面上给人们展示的是巨大的视觉震撼,而在这背后是摄制组进行创新的成果,影片《阿凡达》的成功上市,展示了创新的理念和价值。它展示出创新的概念,没有做不到的,只有想不到的。詹姆斯利用3D技术对电影《阿凡达》进行拍摄,这是一个历史性的突破,14年磨一剑,把数字电影推上了一个历史的高度。
论文影视鉴赏
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楚门的世界影评这是一部喜剧,看后让人思绪很多。
它具有很强的社会和心理学色彩,还有强烈的隐喻色彩和象征意味。
对于人生充满着启示,虽然影片开头部分会让观者有点摸不到头脑。
但继续看下去就会发现幽默和意义。
影片讲了世界上一个叫海景镇的地方,整个镇子就是一个巨大的摄影棚,所有建筑都是布景,生活在镇上的人都是职业演员,除了楚门。
楚门从出生的那天就被挑选为一部电视的男主角,这部电影沿着楚门成长的轨迹展开,一切都是所谓的现场直播,这当然引起全球观众的巨大兴趣,所有人都守在电视机旁,为楚门的欢乐而欢乐,为他的悲伤而悲伤。
在一次偶然的机会,楚门发现了自己生活里的一切都是安排好的,他开始怀疑,并通过一系列的行动来探求,终于知道自己生活在一部戏里,他不甘心,要逃离这世界,在经历了极度的危机之后,他傲然离开了这个号称没有危险而充满爱心的世界。
这部片子是总让我想起亚当和夏娃的故事,最终亚当和夏瓦走出上帝为他们安排的乐园,选择了更真实和自我的生活。
楚门毅然决然的走出后,制片人摘下眼镜,一双有些失神的眼睛里,我看见了父性的光辉。
也许,那即是亚当与夏娃离去后,上帝的眼神。
片子的开始安静,祥和,到处是友善的笑脸,问候的话语。
后来每天早晨都会有同样的人已几乎相同的时间相同的地点做着同样的事情,这令我很奇怪,为什么总是相似的场景相似的问候呢,这是导演的良苦用心吧!当时就跟楚门一样活在导演的一场戏里,其他的人都是演员,戏里戏外全部都是〃〃〃楚门的亲人爱人朋友,每一个人都在欺骗着他,和导演一起满足着世界人民的欲望。
楚门用手摸着那湛蓝的背景,也许想不明白,自己这几十年是在为谁而活,曾经扬在嘴角的笑容活出了谁的快乐!?这事楚门的悲哀吧〃〃〃最终楚门终于知道了真相,并且不畏艰难的走出了这个和谐的世界,在那里,到处都是笑脸,在那里楚门很安全,但是他像一个木偶戏中的木头人,被高高在上的天才导演用十根无形的线左右着喜怒哀乐。
为什么观看这部电视剧的人为他走出来鼓掌高兴呢,因为大家都向往一种自由和真实。
科研课题论文:35145 对电影《晚秋》中色彩艺术的解读
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艺术理论论文对电影《晚秋》中色彩艺术的解读金泰勇执导的电影《晚秋》自上映以来受到了观众的广泛好评,故事是由韩国20世纪60年代改编而来。
在影片中,汤唯饰演的是一个假释囚犯,她因为自己的母亲去世而申请回到西雅图参加葬礼。
而玄彬扮演的则是一个靠吃软饭生存的角色,两人在相遇的过程中不知不觉产生了刻骨铭心的爱情。
在电影《晚秋》中,导演通过对整体色调的恰当把握从而达到了影片的理想效果。
通过对电影《晚秋》中的色彩艺术的解读,我们可以进一步揭示和解读电影《晚秋》中独特的色彩艺术魅力。
一、有关电影《晚秋》的相关概述韩国导演金泰勇通过《晚秋》又获成功。
影片《晚秋》改编自韩国20世纪60年代的故事,由国内人气偶像汤唯和韩国当红演员玄彬联袂出演。
在《晚秋》中,故事的背景是美国的西雅图。
似乎西雅图一直是各类爱情片首选的发生地,汤唯饰演的安娜与玄彬饰演的“勋”也发生了一段刻骨铭心的深刻恋情。
在片中,汤唯饰演的安娜是一个由于犯杀人罪而入狱的女囚,虽然是意外事件,但也使安娜受到了严厉的惩罚,锒铛入狱。
安娜的母亲在她入狱期间不幸去世,安娜为了回西雅图参加母亲的葬礼而申请假释得以批准。
当安娜回到自己的家中的时候,平日里显得表面和平的家人,竟然毫无对自己母亲去世的深切哀痛,反在厅堂内忙于瓜分家族遗产。
这样的景象令安娜心生失望。
当安娜在自己的家中后院怀念往事的时候,意外碰到了隔壁的心上人,她的恋人在她入狱后也背叛了她选择了另外的女人并且组成了家庭结婚生子。
这一切现实让安娜对这个原本自己寄予很大希望的家庭一瞬间产生了失望和抛弃的想法。
玄彬饰演的“勋”是一个靠吃软饭生存的人,平日里的他逢场作戏不可信任,生活作风也不算检点。
在去往西雅图的大巴上,安娜和“勋”偶然相遇了,开始的时候两人并没有很深的情愫,“勋”习惯了向女孩献芳心,这一点在对安娜身上也决不例外,“勋”也对安娜主动留下了自己的电话号码和联系方式,只不过安娜当时心情失落,也无心搭理风流男子,甚至一下车就丢了“勋”留下的联系方式。
影视鉴赏论文3000字鉴赏电影
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影视鉴赏论文3000字鉴赏电影电影史一门融合了文学、音乐、戏剧舞蹈、美术、摄影等艺术特长的艺术,是科技发展到一定阶段的产物。
影视鉴赏作为一种大众艺术以其生动的直观性和逼近生活的真实感而易有广泛欣赏性。
一部优秀的影片能使人得到美的享受和精神上的陶冶。
优秀的影视文化能够促进大学生审美素质和道德素质的提高。
经过了八个课时的影视鉴赏课程的学习,我了解了世界电影的发展,也懂得了如何让去评价一部电影,以及从多个角度挖掘电影给我们的深刻启示!电影作为一种大众艺术,以其生动的直观性和贴近生活的真实感而易有广泛欣赏性。
一部优秀的能使人得到美的享受和精神上的陶冶。
许多同学在后常会有感而发,尝试写作影评,这对于提高我们的影视鉴赏能力影视鉴赏论文,端正我们的审美观念有相当大的帮助。
那么,如何写好影评?写好影视评论的前提是细心观赏。
影视评论不同于书评,书可以反复地看,而却一闪即逝,因此,在看时不能漫不经心,而要全神贯注,眼观六路,耳影视鉴赏论文听八方,对画面、音乐、对白、音响、表演等方面都要体察精微,并及时捕捉闪光的东西。
这样在写的时候才能得心应手,运用自如。
(一)“评什么影视鉴赏论文”在中可评的角度很多。
就一部而言,可以评主题、评人物、评细节、评场面、评艺术特点、评语言的运用等;就多部影视鉴赏论文来说,可综合评论一系列,阐明某一时期艺术创作的倾向和特点;可综合某一类(如惊险片、探索片等)进行评论;可综合同一类问题(如古装片的雷同化等)进行评论;另外,还可以进行专评,如平添编剧、影视鉴赏论文评导演、评演员、评摄影、评美工、评音乐等。
面对这些可评的内容,初学写影评的中具体应如何处理呢?最好的办法是“集中优势兵力歼灭敌人”,抓住中给自己留下印象最为深刻、最影视鉴赏论文能激发自己写作的问题来写,这样便于对问题做深入细致的评论,忌面面俱到。
影评写作可以有长有短,可着眼于一部的一个镜头,也可以着眼于一种现象影视鉴赏论文。
对于我们初中生来说,要对一部作出全面的评价比较困难,练习写影评,可从评论一个人物形象、一个情节、一个场面入手,可对演员演技、拍摄技巧、导演意图、风格、色彩、语言、音乐等进行单一的评析。
影视鉴赏论文
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湖南农业大学课程论文/item.htm?id=136********&cm_cat=50029375学院:工学院班级:机制一班姓名:秦若宁学号:201040614122课程论文题目:电影《红高粱》赏析课程名称:影视鉴赏评阅成绩:评阅意见:成绩评定教师签名:日期:年月日摘要:电影《红高粱》明快紧凑的节奏,画面雄浑,色彩斑斓的视觉冲击,生动而强烈,是抗日战争题材的突破,仿佛依稀自由奔放、热血沸腾的生命跃到前台。
音乐是变幻莫测的调色板,在作曲家的笔下,你可以根据自己的心灵感应,去绘制色彩斑斓的音画和谱线。
关键词:红高粱张艺谋鉴赏前言、电影《红高粱》的原型是作家莫言的中篇小说,描绘了中国二三十年代一伙农民古朴、野性的生活和与侵略者浴血奋战的过程;赞美了对生命的自由,爱恨分明,死生大义;情节,跌荡起伏,扣人心弦。
明快紧凑的节奏,画面雄浑,色彩斑斓的视觉冲击,生动而强烈,是抗日战争题材的突破,仿佛依稀自由奔放、热血沸腾的生命跃到前台。
人数不多,却比擅长人海战术的震撼,日食、红色笼罩的世界,响彻大地人间的童谣,如血海汪洋的高粱地......一、从音乐角度赏析电影音乐,是为衬托影片画面,推动情节发展而生的。
出色的的电影音乐能直接的呈现影片的气质,深化影片的主题,拉扯着观众的心理。
在铺陈影片情感世界和观众审美效果上,音乐扮演着主打作用。
九儿出嫁的路上,西北的歌谣,酿高粱酒的劲歌,和那首“哎—妹妹你大胆往前走哇往前走,莫回头,通天的大路,九千九百,九千九百九哇哎.......红红的高粱酒哎,呀嘿......”,从一群粗桑烈喉的爷们喊出来,敢爱敢恨的性格,深入人心。
于是,人们再也难以忘记十八里破那片繁茂幽深的高粱地,无法忘记那段发生在黄土高坡的遥远华夏历史。
《妹妹你大胆往前走》喊出的是生命的怒放,朴实的快乐,颠簸的红轿,劲拙壮烈的音乐伴着高粱酒,那是一种生命的激情,满怀着黄土高原人的火辣酣畅。
音乐是变幻莫测的调色板,在作曲家的笔下,你可以根据自己的心灵感应,去绘制色彩斑斓的音画和谱线。
色彩议论文5篇作文范例
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色彩议论文5篇作文范例分享借鉴.色彩议论文1世界是五彩斑斓的,因为它有着许许多多的〝色块〞.春天有着新生嫩芽的嫩绿,夏天有着荷叶片片的深绿,秋天有着枯叶纷飞的枯黄,冬天有着大雪茫茫的雪白.而属于我人生的色彩又会是什么呢?我想,我得慢慢去探寻才可发现那属于我人生的色彩.是那充满朝气的淡绿色吗?就如破土而出的新芽一般,又似那朝气蓬勃的同学们,从班级里传来朗朗的读书声,在跑道上,追寻风的速度,在篮球场上寻找热血,在校园里嬉戏打闹在石阶上诉说着种.种青春的故事.亦或是清晨醒来的那一声声清脆悦耳的鸟叫声,这声声中鸟鸣中,仿佛是在给你一个清晨的问候,让你整个早上都精力充沛,事半功倍.若不是那淡绿色,难道是那令人不禁令人避而远之的灰色吗?它从头至尾都给人一种灰蒙的感觉,给人一种失落的感觉.就如同眼前的天空慢慢被乌云覆盖一般,阴暗,消沉.也好似学生时代时,被你引以为傲的科目所击败时候的失落感,挫败感,仿佛身边的一切都在与你作对.也像那狡猾的生意场上,因为竞争失败的灰心,丧气,仿佛这个世界都被对手所掌控一般.更像那些遇到困难就立马放弃的人们,因为他们认为前方的石头阻挡了他们的去路.或许,灰色就是它们的专属颜色吧.也许,真正的颜色是那充满温暖的橙色吧.人们都说,家是温暖的港湾,回到家就好似回到了最开始的时候.没有忧虑,没有烦恼,只有轻松快乐和温暖.一家人其乐融融的坐在桌前吃着饭,谈着天,说着地,竟一片和谐,一片融洽,一片温暖.在茶余饭后,还可以一起嬉戏打闹,一起讨论着那所谓的剧情,一起分享彼此的心情,乐此不疲.或许,这就是最美的时刻了吧.若你现在问我是否找到了属于我人生的色彩,我会很肯定的告诉你,我没有找到那属于我人生的色彩.或许上面的每一种都可以成为我人生的色彩,但我认为,人生,生活,亦或是青春,本身就是五颜六色的,它可以有朝气蓬勃的时候,也会有低落沮丧的时候,更会有令你感觉温暖的时候.所以,又何来专属色这一说法呢?生活不会一成不变,就看你怎么让它变成五颜六色,没有人能够限制你的权利,同时,你也应该懂得去使用你的权利.让自己成为一个〝魔法师〞吧!去把生活变得五彩缤纷,变成你所想要的生活,变成你所想要的色彩.因为,生活亦是如此.色彩议论文2人生的色彩,就如那五彩缤纷的彩虹,变化无穷,引人深思.似火的红色,它告诉我要对生活抱有热情.用热情待人,让别人的心灵像置身于温暖的火炉一样,好似有一股暖流流进他的心田;用热情待事,看似遥不可及的事,只要我们抱着热情,满怀信心地去做,天下还有什么事情可以难道我们呢?用热情待物,哪怕是一个没有生命的物体,我们也要去珍惜它,爱护它呀!嗯?如雪般的白,你有什么话想对我说吗?哦!原来你是想告诉我,做人要清白啊!是的,我也是这么认为的.面对有利于自己的东西,许多人往往会心动不已,连连点头答应,顺从地像只哈巴狗.假如人人都像这样,世界还不被无尽的〝黑暗〞吞没了?我们要廉洁做人,万万不可以被那些毫无有用处的金钱迷乱了心智.我们要坚决的相信:清白才是最重要的!金色,给我们的生活增添了不少诗情画意.中秋节的夜晚,我自己独自一人来到了阳台上,欣赏着明晃晃的月亮.那像一个金玉盘的月亮,终于让我深深感受到了古代诗人的思乡之情:〝举头望明月,低头思故乡〞,〝春风又绿江南岸,明月何时照我还〞……这些千古流传下来的诗句,就像一份份饱含着对家乡的热爱的心一样,让人感到深深的惋惜.金色,给我们带来了多么多丰富的情感啊!那像一条条蓝绸子的小溪,让我不禁联想到了人生中最重要的色彩——蓝色!他代表什么呢?平静如水!面对那些道听途说得来的消息,我们都不可以轻易相信.哪怕对自己有多好,我们也不可以轻举妄动.万一这消息是假的,一失足成千古恨,被骗子们刷得团团转,可真是〝偷鸡不成蚀把米〞了呀!面对这样的情形,我们应该先稳住阵脚,像水一样静止不动,确定这消息可靠后再行动也不迟啊!其实,就算把世界上所有的色彩都写上去,也无法表达人生的色彩.他就像一个淘气的小精灵一样,令人难以捉摸.就让我们在成长的过程中,像品味一杯浓咖啡一样,慢慢的悟出人生的真谛吧!色彩议论文3人有许多的表情,这些表情对于我们来说已经是司空见惯,但是,却不知道,色彩也有表情.人们可以通过色彩不同的色调及浓淡来感受到色彩的情感与思想.每一种不同的色彩都会有不同的表情特征,但是当色彩与其他的颜色相搭配的时候,色彩的表情也会随之而变化着.红色,黄色等一些色彩属于暖色调,他们常常代表着活跃,积极,乐观向上,温暖的表情.下面就让偶来介绍一下不同的色彩的不同表情.红;红色的颜色使人看起来有着热情,权威,自信,红色是一个能力充沛的色彩.如果在上课时带一条红领带,那么会使课堂气氛活跃不少,另外在节日和婚礼的场合中,红色都是主色调,这与红色传达的兴奋和快乐的情绪有着明显的关系.橙;橙色代表着换了,活跃,是暖色系中最最温暖的色彩,是快乐而幸福的颜色.象征着愉悦,温馨,时尚,动感.橙色有红色的奔放与热情,但是没有那么的鲜艳夺目;橙色有黄色明快和爽朗的一面,但是没有那么容易产生平淡朴实的感觉,因此橙色是流行服饰中的或不可少的靓丽色彩,黄;黄色使人想到阳光,向日葵等,因此黄色是光明与美好的象征.黄色是金黄的色彩,所以它有着富贵吉祥之意,黄色是最尊贵的颜色,因为黄色与皇室家族和皇权有着直接的联系.绿;绿色是自然界中表现最多的生命颜色,它给人以安静,清凉,眼前一亮的感觉,所以一些环保标志的颜色都是绿色,由于橄榄枝也是绿色的,所以绿色又蕴含着和平之意.黄绿色给人清新,活力的感觉;明度较低的草绿色墨绿色橄榄绿则给人沉稳的印象,绿色还可以让视觉神经放松,可以缓解眼睛疲劳.蓝;蓝色代表沉着,冷静,安详.不论是什么蓝色,都会给人以平和,冷静,理智的感受,这是蓝色的表情符号.蓝色在夏天可以给人以干净,凉爽的感觉.紫;紫色是优雅浪漫并具有哲学家气质的色彩,因为少见,所以又代表着高贵与浪漫.紫水晶象征着永恒纯洁的爱,所以紫色代表永恒.色彩议论文4雨后的彩虹为天空增添了色彩,四季的变化给大地增添了不同的色彩,世界因为有你有我而多了一分色彩!古人云:〝人是来这个世界犯错,赎罪的〞.这正好应对了绝大多数人的人生,每位作者笔下的世界都是十分精彩的,也许正因为每个人在世界上扮演的角色不同而增添了色彩吧!仿佛我来到这个世界上是走错了路,不管摔跤,〝风暴〞,灾祸,艰难,快乐,幸福……都降临到我头上,我都一味地认为:〝这就是我的人生道路上的色彩〞.我们已经见惯了生活中飘落的不同色彩.摔跤似乎成了成功的前提条件,把成功也染成了紫色,正如走在小路上跌倒后,手腕上受伤.我们已经习惯了在不定时降临的〝风暴〞中过日子.看得见的恐惧和看不见的恐惧,总会成为宁静前的一位过客,过来的也总是灰色.在许多平凡日子里,灾祸总是在我们无准备的情况下到来,无情地发屑着它自己,在生与死之间闯荡.而后爽快地离去,扔下的是一抹黑色.在忙碌的日子里,幸福总在你的无意中一缕清风悄悄地拂过你的脸颊,而后轻轻地离去,留下一米阳光.人生就是这样充满了不同的色彩.人们喜欢色彩,却忽略了色彩在人生中的意义.也忽略了自己在人生旅途上绘的色彩,总认为人生暗淡无色.每一个人只能来到这个世界上走一回,不要叹息自己出生家庭差,自己的道路不平,自己的外貌不美,人生本是一张白纸,需要自己去添上色彩,那怕这一颜色你不喜欢,但一经绘上白纸,日久天长,你会发现自己的人生走得很精彩,要相信自己的人生会有发光的时候,哪怕是微不足道的一点色彩.简而言之,世界因为有我就多了一分色彩.即使错了,也错得有色彩,就算赎罪也要有色彩.人生有色彩才有幸福,有色彩,才能长大;有色彩,才能锻炼自己;有色彩,才能成功……世界因为多我而更精彩.色彩议论文5一直以为云是白色的,今天才知道,云是彩色的.清晨,当太阳刚刚升起的时候,东边的云被染成了桔红色,西边的云却还是淡紫色.几分钟后,不同方位的云就拥有着不同的色彩,从早晨就开始丰富我们的视线.这或许应该归功于阳光,但我还是认为云有色彩.这是自然之彩.一直认为喧嚣的城市是灰色的,今天才晓得,城市是彩色的.夜,独自一人,站在阳台上望向窗外,幽蓝深远的天空中嵌着几颗明亮的星星,那是黄色的.天之景是美丽的,但却远不及地上的景色诱人.一辆辆车飞驶而过,黑暗中,辨不清车型,惟一吸引我的是车灯.红与黄交相辉映,就连平日讨人嫌的红绿灯也散发着动人的色彩.街边,一幢幢楼房中的灯火,像一双双眼睛,无声地倾述着一个个平淡而又真实的故事.马路两旁,那些营业性的场所打开了五颜六色的霓虹灯,缤纷中透着宁静,又美得摄人魂魄.这是城市之彩.一直以为现实生活是无色的,西方人有面具,东方人有脸谱,大家都自然而又不自然地成为了契诃夫笔下的套中人——〝善意地自我保护〞.年复一年,日复一日,重复着生命的种.种.在泪水中来来去去,在金钱中泯灭着人性.今天才明白,生活同样是彩色的.那些违背道德.损害他人利益的事固然是黑色的,而寒冷冬夜,亲人放在桌上的一杯热茶;伤心哭泣,朋友递上的一方手帕;快乐愉悦,围绕在身边的开怀大笑,和那一声短而真挚的〝对不起〞.〝谢谢〞,何尝不是生活中的暖色调,何尝不勾起我们埋藏于内心深处的感动呢?这是人性之彩.与其说世上缺少色彩,不如说我们缺少发现.自然之彩,源于一颗绿色的心灵,在赞美它的同时,更应自觉地保护它,珍惜它;城市之彩,源于一颗蓝色的心灵,以一份闲适的心情,漫步于其中,欣赏这场免费的电影;人性之彩,源于一颗红色的心灵,多一些沟通和理解,少一些埋怨与争吵,真诚地对待每一个人,把人生走得无怨无悔.生命之彩,源于一颗彩色的心灵,它就像一个调色板,有着明快的红,有着忧郁的紫,有着生存的价值,有着生命的意义.我,站在风中看着你的来临,我想要问你为的是什么,你让我轻轻闭上双眼,聆听大地万物心中的话语.于是,我眼前的世界变得色彩斑斓,我的心灵变得有喜有悲,有笑声有泪水.你,给我,带来了生命的色彩!色彩议论文优秀5篇。
印度电影调音师色彩分析论文
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印度电影调音师色彩分析论文一、华丽优雅的黑白影调开场影片一开头,导演使用了一连串升格拍摄的黑白摄影画面交代内容。
由于是升格拍摄,就是所谓的慢动作,画面中所有人物的动作,行为,状态都缓慢下来,仿佛吟诵一首诗歌。
电影开头部分慢镜头的进入,似乎营造了一种史诗般的神圣感,黑白摄影画面中的构图丰富多变,精彩华丽。
对角线构图建构了火车桥梁的宏大空间,一种视觉上的广度由此展开。
有利于衔接后面奇幻剧情的推进。
三角形构图支撑了人物,火车,蒸汽的流淌,整个画面在一种结构中形成了运动感。
在画面结构构成重点表现的同时,黑白影调关系也是层次细节丰富且富有高级感。
为了平衡天空与人物的曝光,在摄影机镜头上使用了滤色镜拍摄黑白影像。
这样做的结果就是蓝色天空在这样的光线拍摄下反而颜色更深,成为画面中影调比较重的部分,熟悉黑白胶片摄影的同学会了解滤光镜的作用。
在平衡影调和局部增强上有着举足轻重的作用。
这就好比在lightroom中调整色彩的HSL工具。
通过这样一个黑白影调加升格慢镜头拍摄的开场,我们了解到紧张状态之下进行的是一场事故后的救援工作的撑场面。
在看过整部影片之后,我们再回头想想这些开头的黑白画面,实在是导演的浪漫主义的编排。
其实将这些画面升华的元素不只有视觉,因为来源于电影,视觉与听觉是统一的,实在不能不说在这个黑白影调开篇同时的配乐,导演使用的是贝多芬的第七号交响曲第二章节,试听之间的完美融合,在节奏和心理上产生了共振,同学们回去可以在网上搜索到这段音乐,配合着一起来看本文,效果会更好。
二、超低地平线构图在风景摄影中,必然涉及到画面构图里面的地平线的位置。
因为地平线决定了你的构图基线与观看的水平线。
我们的视觉习惯,在观看与自然界相关的影像时,天然的与自己眼睛观察世界的方式相联系。
那么在观看风景照片和图像的时候,地平线的位置就能够影响我们视觉心理的解读。
地平线的位置在摄影画面中也能够成为构图的基准线,比如在拍摄三分法构图中,地平线的位置就是区分画面结构和空间的准线。
色彩的论文
![色彩的论文](https://img.taocdn.com/s3/m/e463bb0811661ed9ad51f01dc281e53a580251dd.png)
色彩的论文题目: 色彩对人类认知和情绪影响的研究摘要:本论文旨在探讨色彩对人类认知和情绪的影响,并分析其在不同场景下的作用。
色彩是我们日常生活中不可或缺的一部分,它不仅仅是一种视觉感受,也能够对我们的情绪和心理产生积极或消极的影响。
通过对相关研究文献的综合分析和实证研究的结果,本论文将探讨以下几个方面:色彩对视觉和认知加工的影响,不同颜色对情绪和心理状态的影响,色彩在环境设计和市场营销中的应用等。
通过对这些方面的研究,将有助于人们更好地理解色彩的复杂性和其在我们日常生活中的作用。
关键词: 色彩、认知、情绪、心理、环境设计、市场营销引言:色彩作为人类视觉感知的基本元素之一,不仅仅为我们的生活增添了美感,更在潜意识中对我们的情绪和心理产生了直接影响。
过去的研究已经揭示了色彩与情绪之间的联系,而近年来的研究也越来越多地研究了色彩对认知和心理状态的影响。
本论文旨在分析和综合已有的研究成果,以及通过实验探讨色彩对人类认知和情绪的具体影响。
主体:1. 色彩对视觉和认知加工的影响- 色彩对注意力和注意分配的影响- 色彩对记忆和学习的影响- 色彩对问题解决和创造力的影响2. 不同颜色对情绪和心理状态的影响- 红色的影响和意义- 蓝色的影响和意义- 黄色的影响和意义- 绿色的影响和意义- 紫色的影响和意义3. 色彩在环境设计和市场营销中的应用- 色彩在住宅和公共场所设计中的应用- 色彩在品牌推广和市场营销中的应用- 色彩对消费者购买决策的影响结论:通过对色彩对人类认知和情绪影响的综合研究,我们可以更好地理解色彩的多重作用和其在我们日常生活中的重要性。
研究结果表明,不同的色彩能够产生不同的认知效果和情感体验。
因此,在设计环境和推广品牌时,应注意选择适合的色彩以产生期望的效果。
此外,未来的研究可以进一步探讨不同文化和个体对色彩的主观感受和认知差异,以便更好地应用于实践中。
影视鉴赏论文——《鬼子来了》
![影视鉴赏论文——《鬼子来了》](https://img.taocdn.com/s3/m/9789c397daef5ef7ba0d3c7b.png)
影视艺术是一种融合了多种艺术样式,最终形成自己个性化表述手段的艺术种类,所以,鉴赏影视作品不能以偏概全,而是要从多方面进行分析,才有可能全面地领略影视艺术的独特魅力。
一、影视艺术发展史(地位阶段)《鬼子来了》是姜文导演的第二部影片,也是他本人最喜欢的电影作品。
该片讲述在抗日战争期间,一个村子的农民看管照顾日本俘虏却招来日本军队屠杀的故事。
2000年获第53届戛纳国际电影节评委会大奖及2002年日本“每日电影奖”最佳外语片奖。
《鬼子来了》是反映“战争与人”主题的国产电影中最有突破性的一部作品。
《鬼子来了》是一部真正的爱国主义电影,但它爱的并非“朕即国家”的专制帝国,而是“我就是我”的自由国度。
它告诉观众,“鬼子”决不是外来的,“鬼子”就在中国人心中,“鬼子”就在中国的土地上。
只要心里没鬼,外鬼就无法作祟。
二、影视制作:编,导,摄,美,演影片风格:“再悲剧中也会有喜剧成分”,《鬼子来了》杂糅了很多悲喜剧的风格,借了军乐交响乐得主旋律反复出现的效果。
例片中“我一手一个,掐把死俩……”开始是说偷汉子的媳妇,后面是指日本鬼子,最后竟然是他这个身体残障的老人成为唯一反抗日本人的人。
这种表现手法具有现代西方戏剧荒诞的风格。
主题复杂和多指向性——人性与兽性的矛盾:把一段魔鬼华的日本鬼子放到了人性的角度下分析,使日本鬼子也有了性格的丰满,有残忍也有怕死的、懦弱的一面。
表现了日本鬼子人性的一面,尤其是野野村天天给村里的孩子吃糖。
没有和村民冲突。
而最后的爆发是军官的暗示和挑拨。
因受刺激而发疯杀了最喜欢的小孩,刻画了立体丰满具有人性,内心审视的野野村可能也是“反动”的一部分。
导演的视觉超越了民族恩怨,从人性的角度看战争,村民不愿惨害自己和别人的生命而正是这种善良引来了字后的杀身之祸。
人文角度来看,人和人的生命是高于一切的,人在社会中生存就得善待他人,但他认为了他们的生存而不让我生存。
人身上是人性和兽性共同存在的,人要善良就是人性战胜兽性,所以行为都应以生命的尊重为准则,马大三他们的善良在战争中被碰得头破血流,这也正是其表现的人性。
色彩元素在影视动画中应用论文
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浅谈色彩元素在影视动画中的应用摘要:能否正确的应用色彩成为一部影视动画作品能否精彩的呈现自身内容,触动观众心灵的关键。
然而,在影视动画作品中,色彩因素并不是单独存在的,只有真正的将色彩融入到作品内涵之中,才能真正发挥出色彩的美化作用,进而更好地体现影视动画作品的真实特征。
关键词:影视动画;色彩因素;应用一、色彩因素在影视动画作品的作用探析(一)展现画面美影视动画作品与真人电影相比不仅具有更为宽广的发展空间,同时具有更好地屏幕表现形式,尤其是其绘画性更能够彰显出影视动画自身的画面美。
首先,在“人物与环境”的塑造中,通过色彩的合理搭配和巧妙组合创设出了风格、特征迥异的个体或群体角色,在复杂的画面中展现出任意角色的特点,并体现出不同角色之间的差异性。
其次,在刻画动画场景的过程中,相异的色彩基调能够展现出不同场景、不同角色的不同风格与魅力,使受众通过色彩的差异性轻而易举的解读出作品的主旨和内涵,总体上讲,相比于传统的剪纸动画、软土动画、真人电影,影视动画能够自由的把握自身的色彩,并通过这些不同的色彩的搭建与融合展示出不同的画面美。
(二)突出情感美在影视动画作品中,色彩因素具有联系受众心理的作用,通过色彩的变化,影视动画作品一方面展现出剧中人物的性格与心理特征,另一方面,色彩因素也能够在潜移默化中影响受众的思想与情感,例如,展现恐怖、忧伤色彩的作品多采用黑白色彩向受众传递情感,而展现快乐、愉悦的作品多采用明快、鲜艳的色调,而在同一部影视动画作品中,通过色彩明暗程度的变化,亦能体现出主人公的情感变化,同时利用色彩变化向受众传递一种视觉语言,使之产生情感上的共鸣。
(三)加强运动美相比于绘画作品,影视动画具有可动性。
在色彩搭配方面,虽然影视动画的色彩与绘画作品的色彩在形式上相类似,但由于其不再静止,因而脱离了以往那种呆板的、僵化的表现模式,无论是时间、空间的变化还是人物形态举止的变化,色彩在其中都会起到重要的作用。
浅谈影视美术设计论文
![浅谈影视美术设计论文](https://img.taocdn.com/s3/m/eb5db08e32d4b14e852458fb770bf78a64293a60.png)
浅谈影视美术设计论文一、影视美术设计的内涵与价值影视美术设计,作为电影与电视剧艺术创作的重要环节,承载着塑造画面风格、营造氛围、展现人物情感等多重使命。
它不仅是一种视觉艺术,更是一种情感表达,对于整部影视作品的成败起着关键作用。
1. 影视美术设计的内涵影视美术设计包括场景设计、道具设计、服装设计、化妆设计等多个方面。
这些设计元素相互交织,共同构建了一个立体、生动的影视世界。
在这个过程中,美术设计师需要充分考虑剧本、导演意图、时代背景、地域特色等因素,将抽象的文字描述转化为具体的视觉形象。
2. 影视美术设计的价值(1)增强作品的艺术表现力:通过美术设计,可以更好地展现作品的风格、氛围,使观众在欣赏过程中产生共鸣。
(2)提升作品的观赏性:精美的场景、道具、服装等元素,能让观众在视觉上得到愉悦,提高作品的吸引力。
(3)深化作品的主题内涵:美术设计有助于表现人物性格、情感变化,使作品更具内涵和深度。
二、影视美术设计的基本原则1. 紧扣剧本:美术设计应充分理解剧本内容,抓住核心元素,使设计成果与剧本精神相契合。
2. 突出主题:在设计过程中,要明确作品的主题,使美术设计为表现主题服务。
3. 注重和谐:美术设计要注重整体和谐,确保场景、道具、服装等元素相互协调,形成统一的视觉风格。
4. 创新求变:在尊重传统的基础上,勇于创新,为观众带来新鲜感。
5. 节约成本:在保证效果的前提下,尽量降低制作成本,提高作品的市场竞争力。
三、影视美术设计的实践应用1. 场景设计的巧妙布局(1)空间的层次感:通过前后景的搭配,创造出空间的深度和层次,使画面更加立体。
(2)环境的真实感:根据剧情需要,打造符合时代背景和地域特色的环境,让观众产生身临其境的感觉。
(3)情感的传递:场景设计要能够传递角色的情感变化,如压抑、欢快、孤独等,通过色彩、光线等手段强化情感表达。
2. 道具设计的细节打磨(1)道具的历史性:确保道具与时代背景相符,避免出现“穿越”现象。
电影艺术赏析论文
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电影艺术赏析论文电影是一种综合性的视听艺术,电影音乐是电影艺术的重要组成部分,它与电影语言、电影音像共同构成了电影艺术的声音世界,并在塑造人物形象、营造场景气氛、推动故事情节等方面发挥着独特作用,赏析电影对于我们陶冶情趣也有不可取代的作用。
下文是店铺为大家搜集整理的关于电影艺术赏析论文的内容,欢迎大家阅读参考! 电影艺术赏析论文篇1浅析电影《红色小提琴》的声乐艺术赏析[摘要]意大利电影《红色小提琴》是由导演费朗索・吉拉德执导拍摄的一部独特影视作品,电影围绕着一把有着三个世纪历史的小提琴展开叙事,在不同的环境中上演了一幕幕和小提琴有关的故事。
由作曲家约翰・克里格亚诺进行创作的电影配乐对于电影的成功起了重要的作用,深化了电影的主题思想和情感表达。
本文将以电影《红色小提琴》为载体,对电影配乐中的声乐艺术对电影主题的深化和人物思想情感的表达的重要作用进行解读。
[关键词]《红色小提琴》;电影配乐;声乐艺术一、有关电影《红色小提琴》的总体概述电影《红色小提琴》是由导演朗索・吉拉德执导拍摄的一部独特的意大利电影,在《红色小提琴》这部电影中,故事的主要人物既不是某一个人物,同时也不是一件重要的事件,而是围绕着一把有着三个世纪历史的红色小提琴展开的。
这把红色小提琴是17世纪世界著名的小提琴大师尼古拉・巴索蒂为自己即将诞生的孩子而精心准备的一件堪称完美的见面礼物。
然而不幸的是,在尼古拉・巴索蒂尚未开始进行制作的时候就传来了自己妻子安娜因为难产而母女双亡的噩耗,这对尼古拉・巴索蒂来说无疑是一个致命的打击。
为了表达对还没有出生的女儿的诚挚纪念,悲伤欲绝的尼古拉・巴索蒂最终完成了小提琴的制作。
在这以后漫长的三个世纪中,小提琴更是数易其主,在世界各地流转,见证了时光的飞转和人世间的爱恨情长。
这是一部关于乐器小提琴的电影故事,那么电影中自然而然就少不了配乐的烘托和情感的渲染。
电影导演朗索・吉拉德更是花了三年的时间在寻找和整理有关小提琴的音乐故事,并且对各个时期的音乐特征进行了详细的记录来指导电影的创作。
影视艺术与技术毕业论文色彩搭配在动画角色设计中的应用
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影视艺术与技术毕业论文色彩搭配在动画角色设计中的应用毕业设计,论文, UNDERGRADUATE PROJECT (THESIS)色彩搭配在动画角色设计中的应用题目:学院数码艺术学院专业影视艺术与技术学号学生姓名指导教师起讫日期上海大学毕业设计(论文)第一章色彩对比与搭配第一节色彩概述一、色彩的定义色彩是通过眼、脑和我们的生活经验所产生的一种对光的视觉效应。
人对颜色的感觉不仅仅由光的物理性质所决定,比如人类对颜色的感觉往往受到周围颜色的影响,有时人们也将物质产生不同颜色的物理特性直接称为颜色。
光、眼、物三者之间的关系,构成了色彩研究的基本内容,同时亦是色彩实践的理论基础与依据。
二、色彩的分类在千变万化的色彩世界中,人们视觉感受到的色彩非常丰富,按种类分为原色、间色和复色。
1.原色:色彩中不能再分解的基本色称为原色。
原色能合成出其它色,而其他色不能还原出本来的颜色。
原色只有三种,色光三原色为红、绿、蓝,颜料三原色为品红(明亮的玫红)、黄、青(湖蓝)。
色光三原色可以合成出所有色彩,同时相加得白色光。
颜料三原色从理论上来讲可以调配出其他任何色彩。
2.间色:由两个原色混合得间色。
间色也只有三种:色光三间色为品红、黄、青(湖蓝),有些彩色摄影书上称为“补色”,是指色环上的互补关系。
颜料三原色即橙、绿、紫,也称第二次色。
必须指出的是色光三间色恰好颜料三原色。
这种交错关系构成了色光、颜料与色彩视觉的复杂联系,也构成了色彩原理与规律的丰富内容。
3.复色:颜料的两个间色或一种原色和其对应的间色(红与绿、黄与紫、蓝与橙)相混合得复色,亦称第三次色。
复色中包含了所有的原色成分,只是各原色间的比例不等,从而形成了不同的红灰、黄灰、绿灰等灰调色(如图1)。
由于色光三原色相加得白色光,这样便产生两个后果:一是色1上海大学毕业设计(论文)光中没有复色,二是色光中没有灰调色,如两色光间色相加,只会产生一种淡的原色光。
图1-1 图1-2 色相、明度、饱和度对比每个图要起个名三、色彩的属性1、色相:色相即每种色彩的名称,如红、桔红、翠绿、湖蓝、群青等。
色彩设计论文范文精选3篇(全文)
![色彩设计论文范文精选3篇(全文)](https://img.taocdn.com/s3/m/f894462bce2f0066f433228c.png)
色彩设计论文范文精选3篇西北工业大学现代设计与集成制造技术教育部重点实验室色彩智能设计中的DFNN1色彩语义的量化处理人体是个开放的复杂巨系统,在结构、功能、行为和演化方面都很复杂,与外界有能量、物质、信息的交换。
人的意识、思考、知识、经验往往无法用严谨的科学方法加以证明,尤其是设计思维、创新思维,难以提炼、概括、抽象出来。
色彩的设计过程是个复杂而模糊的过程,人体对色彩的判别也是非定量的、模糊的。
设计师在选择色彩的时候往往是带有主观情感的,通过设计的产品为用户带来同样的感受,这种色彩带来的感受可以在一定程度上通过语言抽取出来,即色彩语义。
根据模糊集理论,隶属函数可以用来定量地表达色彩的语义模糊性。
由于单独的语汇往往难以表达一种设计意图,因此论文设定了N=27个不重复的、常用的描述色彩情感的标准色彩心理语汇(keywords)(表1);并使用任意单个或多个标准语汇根据主次顺序组成一个序列,即语义向量,来表达一种模糊的设计心理语义。
根据色彩心理学,论文选择使用sigmoid函数来近似表达语义向量所对应的相对隶属程度,分别根据语义向量中的m个语汇的排序j(j=1,…,m)来计算其对应的相对隶属程度,并为未被选中的语汇(j=0)赋一个极小值(式1)作为对应的相对隶属程度,以表示该语汇被认为与用户方案表达意图几乎无关:根据式(2)对N个标准色彩心理语汇对应的数值进行归一化处理,获得隶属度向量。
论文尽可能的包含了表达色彩心理所需要的常用语汇,基本满足了对于色彩方案的心理语义的描述。
2训练数据的处理论文选择了均布于RGB空间的色彩方案,根据心理实验法,通过问卷调查的方式收集到被试者对于展示的色彩图片的主观感受,进行数据整理、分析获得对应的色彩语义向量,共得到单色方案样例216组,双色方案样例432组,三色方案样例1296组,四色方案样例2916组。
为了幸免冗长重复,这一部分主要以色彩语义到单色方案的映射拟合为例,来说明DFNN模拟色彩设计的过程。
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色彩在影视节目中的应用摘要:生活中每时每刻都离不开色彩,应用于各行各业,在我们的生活中也必不可少,尤其是在影视节目中起的作用举足轻重。
关键词:影视色彩;光线效果;色彩基调;造型作用。
色彩是一个能够强烈而迅速被人感知的因素。
通过光的作用,恰当的色彩装饰既能保证人们的正常的生活,又能达到调节人们的情绪、心理,渲染气氛的目的。
色彩在影视节目中尤其能发挥这样的作用。
五彩缤纷的世界是在光线(灯光和阳光)的照射下呈现出来的,有光才会有色,没有光就没有色,一切物体产生颜色,首先是光线的照射,其次由物体表面结构所具有的不同吸收与反射(透射)功能,确定它在受光照射下会呈现什么颜色。
最后这被反射和透射的光刺激了人眼视网膜上视神经细胞,人才感觉到色彩的客观存在。
比如:一束白光照射到物体表面上,如果只有长波光——红光被反射出来,其它波段的光被全部吸收,物体表面呈现红色。
同样道理:只有蓝色波段被反射,其他被吸收,物体表面为蓝色——如果照射到物体表面的白光全部被反射出来,表面就为白色;全部吸收,表面就为黑色;如果按等比例反射和吸收,物体表面就呈现出各种不同的灰色。
所以,色彩是光和物体表面性质的视觉反映。
因此认识色彩要从色彩的物理、生理和心理等方面来了解和把握色彩。
色彩作为生活中的必不可少的表现手段之一,不仅是反映客观世界的符号,而且具有传达信息和情绪、塑造艺术形象的造型职能。
大到一部电影、电视剧、一个电视节目,小至某个电视画面,色彩的选择、提炼、组合与配置都是至关重要的。
无论是拍摄新闻纪实性节目还是拍摄艺术表现性画面,我们都必须要有一种色彩构成意识和色彩表现意识。
因为在有限的影视框架平面中,所容纳的形象和色彩必须加以选择、调整和组合才会形成和谐的色彩美感,才能形成影视节目的色彩美。
从色彩的基调、造型作用以及戏剧表现作用来看,影视节目离不开五彩缤纷的色彩。
一、色彩的基调当我们拍摄一部影视作品,比如电影、电视剧、纪录片、音乐电视等都有一个与主题相对应的情绪基调和情感倾向,如浪漫的、欢快的、沉闷的、悲伤的等等。
而表现在具体的画面当中,很重要的就是把情绪基调和情感倾向落实到画面的色彩上。
所谓色彩基调是指一组色彩关系在一幅画面、一场戏、一个段落乃至全篇中形成的色彩倾向,展示色彩的总体特征。
色彩基调是表现主题情绪的色彩手段和色彩倾向,当不同颜色的色彩在画面中构成统一、和谐的色彩倾向并统一与某一色彩之下,那么这种颜色便是画面的色彩基调,简称色调。
在影视中,创作者都很少从一个镜头来考虑色调的处理,而是从一场戏(即一组镜头),从场与场之间色调的形成与转换来设计和安排色调。
色调体现在场景空间结构中。
创造色调的手法有多种:通过背景、环境、服装、道具、肤色等色彩配置来展现;通过光线处理来展现;采用曝光及光学附件等手段的运用来展现。
它可以是黄色调、红色调、蓝色调、棕色调等等,可以是暖色调、冷色调,可以是淡彩色调,也可以是浓彩色调,可以是消失色,也可以由彩色转化为黑白和黑白转化为彩色等多种表现形式。
比如,电影《红高粱》是血红的,《黄土地》是土黄色的等。
色调也是人们利用的一种造型手段,在影视作品中起着传达信息、表达情绪、烘托气氛、刻画人物性格和心理变化、展现不同的空间、时间、地域感和时代感等作用,有时也具有象征的含义。
同一场景,不同的时间、不同的气氛要求色调也不同。
色调是导演、摄影师和美工师在理解作品内容的基础上,对每场戏所作艺术处理的重要组成部分,它影响着影视作品基调的形成、影片风格的展现,与作品基调形成对立统一的关系,与其它造型手段结合表现影视作品的节奏和旋律。
对色调的选择与设计也体现了造型作者的审美情趣和艺术素养。
二、色彩的造型作用色调在造型上的首要任务是表现实物对象有存在形式,并且是在心理准确性的范围内做到这一点的。
色调是对象存在的外部形式之一。
彩色摄像机的感色性能就能表现对象的形、质、色、动及存在形态。
人们在日常生活中,接触周围各种物质实体,记忆他们的属性是和色彩联系在一起的。
如天的蓝色、雪的白色、旗帜的红色,这些都是人们认识物质的标志。
人的色彩记忆是极不准确的,但有个范围,并以感性经验为基础。
因此,不管天的蓝多么千差万别并且变化无穷,只要按照心理及经验标准来再现色彩和阶调就可以达到真实。
阶调、色彩越丰富,立体形态愈表现的细致,感受愈真实自然。
三、色彩的戏剧表现作用1.色彩与人物形象在影视艺术里,色彩造型主要体现在对人物形象的塑造上。
在罗兰·巴特的符号学里,把服装色彩看成是一个符号,一个表意的符号。
在影视节目中,根据人物的不同性格特征、不同的生活背景和命运来设计人物的服装色彩。
比如张艺谋的电影《英雄》中主人公的色彩是这样设计的:秦国的基色是黑色,无名讲述的三个故事分别用红、蓝、白三种颜色代表。
用三种颜色为三位刺客制作了完全一样的服装。
在蓝色故事里,还加了一种绿色服装。
每一位刺客的服装根据其性格的不同,选择不同的面料。
无名的服装用红色与蓝色。
飞雪、残剑、如月的服装的色彩与质地稍有不同,在秦王的服装中,黑中加了金色,在长空的服装中,用赭色代表中国。
2.构成影视作品的色彩基调,深化作品主题“ 色彩是一种能量。
”斯托拉罗认为,“不同的色彩有不同的频率,而且这种频率就内在于我们的身体中。
一个人在红色房间内,血压会升高;在蓝色房间内,血压会降低。
银幕上不同的色彩基调,会使人无意识中就变得主动或被动,激情澎湃或感伤缠绵。
理解了色彩的这种生理效应,就能通过变换色彩的使用方式将故事和导演希望传达给观众的情感因素呈现出来。
这也就是摄影师的使命。
”在影视艺术中,影视创作者经常是根据电影的特定主题来确定影片的色彩基调,以《末代皇帝》为例,以红色来指称故事的开始,以黄色指称人物的特殊身份;在溥仪不同的年龄段设计了不同的色彩基调,使不同的色彩与溥仪不同年龄段的自我意识相对应,一个年龄段一个色彩,象征着溥仪必须经过不同的情感和记忆,才能到达生活通道的另一端,即理解自己归根结底是一个普通人。
另外影视作品中常常在全片中用色彩和黑白的变化进行表现戏剧内容。
第一种是表现情节的不同时空。
或者用彩色片表现现在时,用黑白片表现过去时;或者反过来。
总之,运用它只是为使不同时空易于区别。
如影片《小花》,周医生带着寻找亲人未遇的小花回卫生队,途中周医生触景生情,想起17年前雨夜托孤的情景。
回忆部分用的是黑白片,而现实部分用彩色片。
张艺谋执导的电影《我的父亲母亲》现实部分为黑白片,过去时用彩色片表现爱情之美好。
第二是表现与再现相区别的心理时空。
苏联影片《这里的黎明静悄悄》中,把用黑白画面表现的现在时的情节和过去时对照起来以示对美好过去的眷恋之情。
影视作品常常为了获得某种情调或某种情意上的含义而采用单色或偏色的色彩处理方法。
比如张艺谋执导的电影《红高粱》,全片在拍摄时都加了红滤光镜,使得画面全部偏红,通过满眼的红高粱,以及人物对生命赤裸裸的欲求,把艺术和生命猛然间爆发出来。
《黄土地》以深沉的暖黄做为基调。
因为影片表现是陕北黄土地,因此以黄色做为全片基调是理所当然的。
但具体选什么样的黄则须仔细斟酌。
陕北的土地干旱而脊薄在阳光下呈发白的浅黄色,给人以烦躁的感觉……陕北的黄土地虽然贫脊却养育了我们中华民族,它既是贫脊的又有着母亲般的温暖,给人以力量和希望,在色彩上应是一种温暖的调子。
3.突出镜头画面中的主要被摄对象和主要细节影视画面构图必须要突出主体、处理好主体和陪体、前景与背景的关系。
处理画面的色彩同样也要注意处理好主体和背景之间色彩关系。
通过主体色与背景色之间对比和映衬关系,主次有了对比呼应,突出了画面的主体和主要细节。
主体和背景之间的对比关系主要是各原色间的对比和互补色的对比。
如原色中的红与绿的对比是强烈的对比关系,或者蓝和黄的互补色对比关系。
黑、白和灰与红、橙、黄、绿、青、蓝和紫的对比关系叫弱对比关系,白与彩色的对比显得活泼轻盈,黑与彩色的对比则显得端庄凝重,而灰则介于黑和白之间。
在拍摄画面或者在画面色彩的选择上就根据主题需要和现实的可能性,合理地选择主体、陪体和背景的色彩,达到既突出主体和细节又能进行表情达意、表现主题思想的目的。
陈凯歌导演、张艺谋摄影的电影《黄土地》吸取中国彩墨画的特长,摄影和导演抓住陕北人民喜爱的黑、红、白和陕北的黄土高原、黄河水的黄色做文章,其它可有可无的色彩尽可能舍去不用,突出表现男黑女红的服装,白色羊肚子手巾的头饰,娶亲仪式上的黑白红三色的配置。
同景拍摄中通过布光把一切多余的色彩都掩饰在暗影中,突出翠巧的红衣。
翠巧在这种黑白反衬的彩色处理中,显得光彩出众。
另外,正确运用电视画面的色彩还可以创造色彩和光线效果,加强或减弱戏剧情节的节奏。
影视作品中色彩的运用不应是客观世界的重复,不应该是色彩的堆砌,也不应该是色彩形式的游戏,而应该是有助于深刻表达作品思想内容、塑造人物形象、刻画环境、交待细节、渲染气氛的重要手段。
色彩在影视创作者的眼中早已不只是分辨物象的符号。
影片《黄土地》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《英雄》、《十面埋伏》以及电视剧《橘子红了》等都是在色彩运用上有新意的作品。
(作者简介:娜日苏(1965年),女,内蒙古包头人,呼和浩特职业学院,高级讲师,主要从事影视色彩教学与研究。
)呼和浩特职业学院娜日苏。