色彩构成第四章-色彩的心理感知与情感
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色彩的心理感觉与表现ppt课件
橙色为感觉极暖的 颜色。
蓝色为感觉极冷的 颜色。
冷色区
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暖色区
冷暖色彩的特点：
暖色的特点：热烈、扩展、前进、亲和、积极。 冷色的特点：冷静、收缩、后退、冷漠、消极。
.
（2）影响冷暖的因素 明度
29
白色——冷倾向 黑色——暖倾向 冷+白——向暖转化 暖+白——向冷转化 冷+黑——向暖转化 暖+黑——向冷转化 冷、暖+灰——向中性转化
形成外侧映像。因此暖色好像在前进，冷色好像在
后退。
短波长映像
长波长映像
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（4）色彩的轻重感觉：
色彩在心理上的重量感受
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色彩轻重感觉的因素：
色彩在心理上的重量感受主要取决于色彩的明 度，明度高感觉轻，明度低感觉重。
明度相同时，纯度高感觉轻，纯度低感觉重。
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（5）色彩的动静感觉：
色彩在心理上产生的运动与静止的感受
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色彩的心理感觉
2
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一、色彩的感觉
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1、色彩感觉：
看到色彩后产生的心理感受。
色彩心理是客观世界的主观反映。不同波长的光作用于人的视觉器官 而产生色感时，必然导致人产生某种带有情感的心理活动。
色彩生理和色彩心理既相互联系，又相互制约。
.
威尼斯色彩短片欣赏
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.
“鸟巢”内部的主色调是传统的‘中国红’，带给人喜庆热情的感觉， 而“水立方”如同一块湖蓝色的水晶，带给人清新活泼的感觉，“鸟巢” 与“水立方”红蓝互相衬托辉映。
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家居色彩
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2、色彩感觉的特点：
差异性 共同性
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蓝色为感觉极冷的 颜色。
冷色区
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暖色区
冷暖色彩的特点：
暖色的特点：热烈、扩展、前进、亲和、积极。 冷色的特点：冷静、收缩、后退、冷漠、消极。
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（2）影响冷暖的因素 明度
29
白色——冷倾向 黑色——暖倾向 冷+白——向暖转化 暖+白——向冷转化 冷+黑——向暖转化 暖+黑——向冷转化 冷、暖+灰——向中性转化
形成外侧映像。因此暖色好像在前进，冷色好像在
后退。
短波长映像
长波长映像
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（4）色彩的轻重感觉：
色彩在心理上的重量感受
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色彩轻重感觉的因素：
色彩在心理上的重量感受主要取决于色彩的明 度，明度高感觉轻，明度低感觉重。
明度相同时，纯度高感觉轻，纯度低感觉重。
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（5）色彩的动静感觉：
色彩在心理上产生的运动与静止的感受
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色彩的心理感觉
2
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一、色彩的感觉
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1、色彩感觉：
看到色彩后产生的心理感受。
色彩心理是客观世界的主观反映。不同波长的光作用于人的视觉器官 而产生色感时，必然导致人产生某种带有情感的心理活动。
色彩生理和色彩心理既相互联系，又相互制约。
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威尼斯色彩短片欣赏
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“鸟巢”内部的主色调是传统的‘中国红’，带给人喜庆热情的感觉， 而“水立方”如同一块湖蓝色的水晶，带给人清新活泼的感觉，“鸟巢” 与“水立方”红蓝互相衬托辉映。
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家居色彩
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2、色彩感觉的特点：
差异性 共同性
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4色彩的心理功能
2、鲜艳的色调构成
包含鲜艳的V调、强烈的S调。 V调，由于鲜艳而强有力，容易引人注意，故主 要用于企业色彩。例如：体育用品、游园地的游 具、玩具及室外符号。 S调，由于带浊色味，即使在体育用品中也仅用 于成人体育用品。但室外的建筑物或作业机械的 色彩却以这种调子为多。
第ຫໍສະໝຸດ 节 色彩心理一、色彩的情态表现
1、色彩的物理性心理错觉 冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类， 对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产 生。红光和橙、黄色光本身有暖和感，照射任何 色都会产生暖和感。相反，紫色光、蓝色光、绿 色光有寒冷的感觉。
冷色和暖色除去温度不同的感觉外，还会有其它 感受，如重量感、湿度感等。暖色偏重，冷色偏 轻；暖色密度强，冷色稀薄；冷色透明感强，暖 色透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥； 冷色有退远感，暖色有迫近感。 色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错 觉。颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色 重，明色轻。纯度与明度的变化还会给人色彩软 硬的印象，淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则 有强硬的感觉。
第二节 自然色彩的运用
一、色彩的归纳与管理
将人工色彩或自然色彩进行分析、归纳、解题， 以有限的几个色来表现丰富对象的表情，并达到 色彩单纯明快、简洁强烈的效果。 归纳色彩的关键： 1. 捕捉主要的个性色彩，省略次要色彩； 2. 强调固有色，合并同类色； 3. 检讨与对照色调印象，加强色彩感觉（主观 色）； 4. 最好用方格填色，以便计算色彩面积。
2. 强调浓淡调子的构成 与无彩色的明暗调式相比有色味，且由极淡的Vp、 柔和的L、稳静的DI、深的Dp调子构成，不含极 暗的Dgr、幽暗的Dk、淡雅的P、明亮的B调子。 色味最强的色是Dp调，并作为这个体系的重点色， 其表情为浓郁、坚实的效果。
色彩构成色彩的心理感知与情感课件
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不同的背景颜色中，置入相同的一种颜色，造成影响和改 变颜色的错觉。
圆形1
圆形2
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左转也是右转？
zhj_animation@
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三、色彩的易见度知觉
三属性差距越大，易见的程度就越大。明度对易 见度的影响最大。
色彩的易见度 色彩的易见度
色彩的易见度
色彩的易见度
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黄色
黄色是在有彩色系中，明度最高，给人以光明、希望、辉煌、明朗的感觉。 偏橙一些的黄色给人以甜蜜、甜美感，偏绿一些的黄则显得酸涩、酸甜。黄 色也有稚嫩、幼稚、娇嫩的感觉。
31
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感受有几个显著特征：
一、色彩的适应性知觉
明适应：从漆黑的环境中突然来到强光下时 暗适应：从明亮环境到漆黑的场所 色适应：长时间看一种鲜艳的颜色
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色彩构成完整ppt课件
彩的还原。
3．Lab色彩模式
由照度（L）和两个色度分量a、b组成。L表示照度（Luminosity），相当于亮度， a表示从绿色至红色的范围，b表示从蓝色至黄色的范围。L的值域由0到100
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13
1.2.4视觉色彩补偿
人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡，即人眼看 到任何一种颜色时，总要求它的相对补色，如果客观 上这种补色没有出现，眼睛就会自动调节，在视觉中 制造这种颜色补偿。颜色视觉的生理结构特征，引起 了一些特殊的色彩视觉现象。
光源发出的色光直接进入视觉，像霓虹灯、饰灯、烛灯等的光线都可以直
接进入视觉。
透射光 光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线，称为透射光，透射
光的亮度和颜色取决于入射光穿过被透射物体之后所达到的光透射率及
波长特征。
反射光 反射光是光进入眼睛的最普遍的形式，在有光线照射的情况下，眼睛
能看到的任何物体都是该物体的反射光进入视觉所致。
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8
1.2知识点
1.2.1色彩的产生
物体表面色彩的形成取决于三个方面：光源的照射、物体本身反 射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。
物体色彩的显示方式是多种多样的。一类物体的色彩是由其本身 辐射的光波形成的，我们把这类物体称为发光体，如太阳、火焰、 电灯等，发光体的颜色决定于所发色光的光谱成分。另一类本身 不辐射光能量，但能不同程度地吸收、反射和透射光能量而呈现 颜色的，我们把这类物体称为非发光体。对色彩成因起主要作用 的是物体的透射、吸收和反射光的功能。
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11
1.2.2物体色彩的辨识
物体对色光的吸收、反射或透射能力，受物体表面肌理状态的影响，表 面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、 丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象， 故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。
3．Lab色彩模式
由照度（L）和两个色度分量a、b组成。L表示照度（Luminosity），相当于亮度， a表示从绿色至红色的范围，b表示从蓝色至黄色的范围。L的值域由0到100
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1.2.4视觉色彩补偿
人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡，即人眼看 到任何一种颜色时，总要求它的相对补色，如果客观 上这种补色没有出现，眼睛就会自动调节，在视觉中 制造这种颜色补偿。颜色视觉的生理结构特征，引起 了一些特殊的色彩视觉现象。
光源发出的色光直接进入视觉，像霓虹灯、饰灯、烛灯等的光线都可以直
接进入视觉。
透射光 光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线，称为透射光，透射
光的亮度和颜色取决于入射光穿过被透射物体之后所达到的光透射率及
波长特征。
反射光 反射光是光进入眼睛的最普遍的形式，在有光线照射的情况下，眼睛
能看到的任何物体都是该物体的反射光进入视觉所致。
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1.2知识点
1.2.1色彩的产生
物体表面色彩的形成取决于三个方面：光源的照射、物体本身反 射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。
物体色彩的显示方式是多种多样的。一类物体的色彩是由其本身 辐射的光波形成的，我们把这类物体称为发光体，如太阳、火焰、 电灯等，发光体的颜色决定于所发色光的光谱成分。另一类本身 不辐射光能量，但能不同程度地吸收、反射和透射光能量而呈现 颜色的，我们把这类物体称为非发光体。对色彩成因起主要作用 的是物体的透射、吸收和反射光的功能。
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1.2.2物体色彩的辨识
物体对色光的吸收、反射或透射能力，受物体表面肌理状态的影响，表 面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、 丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象， 故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。
色 彩 构 成 之——色彩的感情.2021实用资料PPT
A組
朱林
B組
色彩构成
2、色彩的视错觉（情感共性）
〔3〕色彩的软、硬感
色彩的软硬感觉主要来自色彩的明度变化，但与纯度亦 有一定的关系。明度越高感觉越软，明度越低那么感觉越 硬。
软感的色彩
硬感的色彩
朱林
色彩构成
2、色彩的视错觉（情感共性）
硬感的色彩
软感的色彩
在色彩组合中，对比强烈的色彩具有硬感，对比较弱的色彩具有软感。
▪ 色彩的共性〔视错觉〕：人们对外部色彩产生错误的感
▪
知。
朱林
色彩构成
1、色彩的个性
色彩的个性带有情绪化的表现。受到观察者的年龄、性 别、性格、文化、教养、职业、民族、宗教、生活环境、时 代背景、生活经历等各方面因素的影响。
朱林
色彩构成
1、色彩的个性
色彩的联想具有具象联想和抽象联想两种
〔1〕具象联想:人们看到某种颜色之后，会联想到自然界、生 活中某些相关的具体事物。
海洋
沉静
悲哀
天空
高深
刻板
太空
智慧
冷漠
朱林
色彩构成
1、色彩的个性
〔6〕紫色 紫色是神秘高雅的色彩。
具象联想 抽象主动 抽象被动
神秘
太空
高贵
不祥
花卉
浪漫 奢华
孤寂
朱林
色彩构成
1、色彩的个性
〔7〕黑色 黑色为无色相无纯度色。
具象联想 抽象主动 抽象被动
黑夜
庄重
恐怖
煤炭
神秘
罪恶
污渍
严肃
不祥
朱林
色彩构成
1、色彩的个性
轻薄
朱林
色彩构成
1、色彩的个性
(完整版)色彩心理——色彩和感觉
色彩感知现象综述颜色是因为光的折射而产生的。
红，黄，蓝是三原色，其它的色彩都可以用这三种色彩调和而成。
颜色分非彩色和彩色两类。
非彩色是指黑、白、灰系统色；彩色是指除了非彩色以外的所有色彩。
任何色彩都有饱和度和透明度的属性，属性的变化产生不同的色相，所以至少可以制作几百万种色彩。
色彩与眼睛的重要性就像我们的耳朵一定要欣赏音乐一样，很难想象如果在一个没有色彩的世界里，将会是什么样子？色彩能焕发出人们的情感，能描述人们的思想。
色彩它除了要能展现人的心理外，它必须要是易于识别的，背景色被广泛运用在一系列的图形设计中，而且能在心理上引起大家的共鸣，或从该色彩联想到其他的东西。
一个良好的背景平台，能够很好的展现在前景上的东西。
一、色彩的冷暖感色彩的冷暧是人体本身的经验习惯赋予我们的一种感觉，绝不能用温度来衡量。
“冷”和“暖”这两个词原是指温度的经验。
如太阳、火本身的温度很高，它们所射出的红橙色光有导热的功能，使人的皮肤被照后有温暖感。
像大海、远山、冰、雪等环境有吸热的功能，这些地方的温度总是比较低，有寒冷感。
这些生活经验和印象的积累，使视觉变成了触觉的先导，只要一看到红橙色，心里就会产生温暖和愉快的感觉；一看到蓝色，就会觉得冰冷、凉爽。
所以，从色彩的心理学来考虑，红橙色被定为最暖色，绿蓝色被定为最冷色。
它们在色立体上的位置分别被称为暖极、冷极，离暖极近的称暖色，像红、橙、黄等；离冷极近的称冷色，像蓝绿、蓝紫等；绿和紫被称为冷暖的中性色。
日本色彩学家曾做过一个试验：将两个工作间分别涂成灰蓝色和红橙色，两个工作间的客观温度条件即物理上的温度相同，劳动强度也一样。
在冷色工作间工作的员工，于59华氏度时感到冷，而暖色工作间工作的员工，当温度从59华氏度降低到52华氏度时，仍然不觉得冷。
从色彩的心理学来说，还有一组冷暖色，即白冷、黑暖的概念。
当白色反射光线时，也同时反射热量，黑色吸收光线时，也同时吸收热量。
因此黑色衣服使我们感觉暖和，适于冬季、寒带；白色衣服使我们感觉凉爽、适于夏季、热带。
色彩基础第四单元色彩情感与心理
2、色彩的情感与思维
（1）色彩的冷暖感 （2）色彩的兴奋与沉静感 （3）色彩的轻重感 （4）色彩的华丽与朴素感 （5）色彩的软硬感 （6）色彩的明快与忧郁感 （7）色彩的强与弱
1、色彩的情感
•色彩本身并无情感，它给人的感情印象是由 于人们对某些事物的联想所造成的，不同的 时代、民族、地区、以及生活背景、文化修 养，还有性别、职业、年龄等不同，使人们 对色彩的理解和感情各显差异。但其中还是 存在着许多的共同感应 。
如果等距离地看两种颜色，如黄色与蓝色以黑色为肯景时（图），人 们往往感觉黄色距离自己比蓝色近。换言之，黄色有前进性，蓝色有后退 性。
•
把白、灰、黑三不同明度的色块并列在一起时，仔
细注意灰色的变化，就会发现，白灰交界处的灰色边缘显得
比里面的灰色暗些，而与黑色交界处的灰色边缘显得比里面
的灰色亮些，其实都是同一种灰色，是由错觉产生的这一现
的。 简单解释就是，光进入眼睛，首先在晶状体的地方发生折射。
光的折射由于波长长短不一而角度各异，长波暖色系颜色能深入到很远 的地方，在视网膜的后面集合成焦点。由于晶状体能在视网膜的正确位 置显示焦点，看上去暖色系就距离眼睛更近，冷色系就距离眼睛较远。
• 综合起来，色彩的前进与后退感、膨胀与收缩感
有如下规律：
法 国 贵 妇 人
北京故宫
从纯度上看：饱和的明亮色彩会显得很华丽，而低纯度 的浊色则显得朴素
华丽
朴素
总之，色彩的华丽与朴素与纯度关系最大，其次是与明度有关。凡 是鲜艳而明亮的色具有华丽感，凡是浑浊而深暗的色具有朴素感。 有彩色系具有华丽感，无彩色系具有朴素感。运用色相对比的配色 具有华丽感。其中补色最为华丽。强对比色调具有华丽感，弱对比 色调具有朴素国国旗） 法国曾用国旗的宽比其实是一种平衡。色条宽度相等的国旗看 起来比例不一样。据说法兰西国旗一开始是由面积完全相等的红、白、蓝三色制成的，但 是旗帜升到空中后在感觉是三色的面积并不相等，于是召集了有关色彩专家进行专门研究， 最后把三色的比例调整到红35％、白33％、蓝37％的比例时才感觉到面积相等。这究竟 是什么原因呢？这跟色彩的膨胀与收缩有关。
04 色彩心理、重构
色彩与形状
色彩对比
• 色彩对比是两个或两个以上的色彩放在一 起时由于相互影响而表现出差别的现象。
• 色相对比 • 明度对比 • 纯度对比
• 冷暖对比
• 位置、面积、形状对比等
色彩对比
• 色彩对比有两种情形
• 同时对比：同时看到两种颜色所产生的对 比现象 • 连续对比：先看了某周色彩，然
•
•
5）软硬感觉 色彩的软硬感觉是 受到物体表面质感的 影响而被人们感知的。 在色彩的表现上，主 要是明度和纯度要素。 凡明度高的的含灰色 系具有软感，明度低 的含灰色系具有硬感。 纯度高的色彩显硬， 纯度低的色彩显软。 无彩色系的白和黑显 硬，灰色显软。 强对比色显硬，弱对 比色显软。
• 6）明快忧郁感觉
• 京剧脸谱的色彩非常丰富，主色一般象征某个人物的品质、 性格、气度。 • 红色——表现忠贞、英勇的人物性格，如：关羽。 蓝色——表现刚强、骁勇、有心计的人物性格，如：窦尔 敦。 黑色——表现正直、无私、刚直不阿的人物形象，如：包 公。 白色——代表阴险、疑诈、飞扬、肃煞的人物形象。如： 曹操。 绿色——代表顽强、暴躁的人物形象。如：武天虬。 黄色——代表枭勇、凶猛的人物，如：宇文成都。 紫色——表现刚正、稳练、沉着的人物。 金、银色——表现各种神怪形象。
色彩的采集与重构
• 1）西方近现代艺术作品的采集与重构
• 主要从世界著名的绘画作品中选择，尤 其近现代艺术，如马蒂斯、毕加索、米罗、 马列维奇、达利、梵高、塞尚、蒙德里安、 康定斯基等画家的作品。
色彩的采集与重构
色彩的采集与重构
• 2）中国传统艺术色彩的采集、重构 • 中国传统艺术作品中可借鉴采集色彩的范 围极其宽广，从原始时期的彩陶、商周青铜 器到唐代的三彩，宋清的陶瓷、纺织品，敦 煌的壁画、雕塑，汉代的漆器，秦朝的兵马 俑及历代的山水、人物画，它们各自的色彩 都是当代文化艺术发展、沉淀的结果，不同 的色彩搭配传达不同的视觉意味。对这些艺 术品的色彩进行采集、重构，可以体味中国 传统艺术的精华所在，又能以自己的感悟和 理解创造新的色彩配置。兴奋和沉静的感觉 与其色相、明度和纯度有关。
色彩的心理感受
色彩心理学是十分重要的学科，在自然欣赏、社会活动方面，色彩在客观上是对人们的一种刺激和象征；在主观上又是一种反应与行为。
色彩心理透过视觉开始，从知觉、感情而到记忆、思想、意志、象征等，其反应与变化是极为复杂的。
色彩的应用，很重视这种因果关系，即由对色彩的经验积累而变成对色彩的心理规范，当受到什么刺激后能产生什么反应，都是色彩心理所要探讨的内容。
当你看到色彩时，首先会勾引起对生活的联想与情感作用。
海洋、冰雪，给人的感觉是清凉寒冷的，阳光、烈火却给人以温和的感受。
紫红色富有刺激性，能使人振奋精神，注意力集中。
蓝色来自天空、大海，它给人一种心胸开阔，文静大方的情操，它又能使人受到诚实，信任与崇高的心理熏陶。
绿色是大自然的颜色，常常给人一种祥和博爱的感受，它能令人充满青春活力。
黄色是太阳公公的本色，它饱含智慧与生命力，让人显得年轻有朝气。
看到白色，使人觉得纯洁可爱，红色的热情让人有一种勇敢的冲劲，它能鼓舞人的情绪。
而紫色却是神秘充溢着高雅的灵性，黑色则显得阴沉老成。
俗语说：“红配绿俗得哭”，“黄配紫丑得死”等等这些现象都说明了人们对颜色的心理感受所引起的心理健康影响无所不在。
美国人的色彩意向微妙而多趣，他们每一个月都有一种代表色，一月月灰色，二月月藏青，三月月银色，四月月黄色，五月淡紫色，六月粉红色，七月蔚蓝色，八月深绿色，九月金黄色，十月月茶色，十一月月紫色，十二月月红色。
这些消费者的色彩心理大大引起了美国商业高度重视。
一、色彩生理理论1、色彩的前进与后退感从生理学上讲，人眼晶状体的调节，对于距离的变化是非常精密和灵敏的，但是它总是有一定的限度，对于波长微小的差异就无法正确调节。
眼睛在同一距离观察不同波长的色彩时，波长长的暖色如红、橙等色，在视网膜上形成内侧映像；波长短的冷色如蓝、紫等色，则在视网膜上形成外侧映像。
因此暖色好像在前进，冷色好像在后退。
色彩的前进、后退感除与波长有关，还与色彩对比的知觉度有关，凡对比度强的色彩具有前进感，对比度弱的色彩具有后退感；膨胀的色彩具有前进感，收缩的色彩具有后退感；明快的色彩具有前进感，暧昧的色彩具有后退感；高纯度之色具有前进感，低纯度之色具有后退感。
色彩构成四章色彩情感与其心理差异讲义
第三章 色彩调和 色
彩
构
成
二、色彩引起的心理差异
第三章 色彩调和 色
彩
构
成
二、色彩的情感
色彩的轻、重
第三章 色彩调和 色
彩
构
成
二、色彩引起的心理差异
色彩的软和硬
第三章 色彩调和 色
彩
构
成
二、色彩引起的心理差异
第三章 色彩调和 色
彩
构
成
二、色彩引起的心理差异
第三章 色彩调和 色
彩
构
成
二、色彩引起的心理差异
彩
构
成
二、色彩引起的心理差异
色彩与温度
第三章 色彩调和 色
彩
构
成
二、色彩引起的心理差异
第三章 色彩调和 色
彩
构
成
色彩的冷、暖
第三章 色彩调和 色
彩
构
成
色彩的冷、暖
第三章 色彩调和 色
彩
构
成
二、色彩引起的心理差异
•色彩与季节
第三章 色彩调和 色
彩
构
成
二、色彩引起的心理差异
第三章 色彩调和 色
构
成
一、色彩的感情
白色
第三章 色彩调和 色
彩
构
成
一、色彩的感情
灰色
第三章 色彩调和 色
彩
构
成
一、色彩的感情
灰色
第三章 色彩调和 色
彩
构
成
一、色彩的感情
灰色
第三章 色彩调和 色
彩
构
成
一、色彩的感情
特殊色
第三章 色彩调和 色
彩
色彩与感情(关于颜色的心理学知识)
色彩与感情一、色彩视觉心理不同波长色彩的光信息作用于人的视觉器管，通过视觉神经传入大脑后，经过思维，与以往的记忆及经验产生联想，从而形成一系列的色彩心理反应。
（一）共同感受色觉心理1、色彩的冷、暖感。
色彩本身并无冷暖的温度差别，是视觉色彩引起人们对冷暖感觉的心理联想。
暖色：人们见到红、红橙、橙、黄橙、红紫等色后，马上联想到太阳、火焰、热血等物像，产生温暖、热烈、危险等感觉。
冷色：见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后，则很易联想到太空、冰雪、海洋等物像，产生寒冷、理智、平静等感觉。
色彩的冷暖感觉，不仅表现在固定的色相上，而且在比较中还会显示其相对的倾向性。
如同样表现天空的霞光，用玫红画早霞那种清新而偏冷的色彩，感觉很恰当，而描绘晚霞则需要暖感强的大红了。
但如与橙色对比，前面两色又都加强了寒感倾向。
2、色彩的轻、重感。
这主要与色彩的明度有关。
明度高的色彩使人联想到蓝天、白云、彩霞及许多花卉还有棉花，羊毛等。
产生轻柔、飘浮、上升、敏捷、灵活等感觉。
明度低的色彩易使人联想钢铁，大理石等物品，产生沉重、稳定、降落等感觉。
3、色彩的软、硬感。
其感觉主要也来自色彩的明度，但与纯度亦有一定的关系。
明度越高感觉越软，明度越低则感觉越硬，但白色反而软感略改。
明度高、纯底低的色彩有软感，中纯度的色也呈柔感，因为它们易使人联想起骆驼、狐狸、猫、狗等好多动物的皮毛，还有毛呢，绒织物等。
高纯度和低纯度的色彩都呈硬感，如它们明度又低则硬感更明显。
色相与色彩的软、硬感几乎无关。
4、色彩的前、后感。
由各种不同波长的色彩在人眼视网膜上的成像有前后，红、橙等光波长的色在后面成像，感觉比较迫近，蓝、紫等光波短的色则在外侧成像，在同样距离内感觉就比较后退。
实际上这是视错觉的一种现象，一般暖色、纯色、高明度色、强烈对比色、大面积色、集中色等有前进感觉，相反，冷色、浊色、低明度色、弱对比色、小面积色、分散色等有后退感觉。
5、色彩的大、小感。
由于色彩有前后的感觉，因而暖色、高明度色等有扩大、膨胀感，冷色、低明度色等有显小、收缩感。
色彩构成 色彩心理
（8）色彩的明朗与阴郁感
明朗的色彩必然是明度高，明度对比较强的色彩，以及纯度偏纯 且色性偏暖的色彩。 阴郁的色彩则是明度低，明度对比较弱的色彩，以及纯度偏低且 色性偏冷的色彩。
2 色彩的易视性
（1）易视性高的色彩搭配 易视性 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 底色 黑 黄 黑 紫 紫 蓝 绿 白 黄 黄 图形色 黄 黑 白 黄 白 白 白 黑 绿 蓝
（2）色彩与味觉
（3）色彩与爱好
·各民族的传统色彩 中华民族的传统色彩是红、黄、青、白； 印度民族的传统色彩是红、黑、黄； 斯拉夫民族的传统色彩是红和蓝； 拉丁民族的传统色彩是橙、黄、红、黑、灰； 日耳曼民族的传统色彩是蓝、绿、红、白； 非洲民族的传统色彩是红、黄、蓝。
·色彩的象征性
纯度对比强烈，为色相的补色对比，明度对比也极强，属于强 色感觉，具有明快、强烈、兴奋、紧张不安等心理反应。
纯度极低、明度对比极弱，是属于弱色感觉。弱色给人以松弛、 柔和、亲切等心理反应。
（6）色彩的柔软与坚硬感
明度不高不低，且对比较弱的色彩，纯度较低的色彩和色 性偏暖的颜色，具有皮毛、绵线感，属于柔软色。
最早提出色彩音阶理论的是牛顿，他认为以Do到So 的音阶和红到紫的光谱色顺序相同。
红—Do：红色是一种热，情澎湃的声音，具有强烈、充实、浑厚、 不安定感。 橙—Re：橙个性较温和，带有浑厚、安定的特质。属于音阶中带过 音的角色。 黄一Me：黄色具有清雅、单纯、愉快的感觉，是三原色中明度最高 的颜色，活泼。积极、敦厚、轻盈。中性。 灰一Fa：灰色浓滞，表情与其他色彩格格不入，却能与任何颜色产 生一种特殊的对比性调和，苦涩、厚而不重、硬而不坚。 绿一So：绿色清闲、空旷、生意盎然、冷静、有锐利感，与红色有 一种互为补色的关系。 蓝一La：蓝色普遍承认是个忧郁、清冷、寂寞、伤感的颜色，独立、 孤寂、自成一格，与音阶中被称为忧郁的蓝色的La音属性一样。 紫—Ti：尴尬、孤僻、虚幻、迷离、茫然。阴性，令人猜不透的颜 色，在音阶中也有一个音永远听起来虚无、轻飘飘、不能独立，必 然扮演过饰音的角色的乃音。
色彩构成(心理篇)
明度较高的含灰色系具有软感，凡明度较低的含灰色系具 有硬感； 纯度越高越具有硬感，纯度越低越具有软感； 强对比色调具有硬感，弱对比色调具有软感。
比如云彩和泡泡糖的颜色感觉较轻，钢铁颜色感觉较重。
• 同样是黑色为底，纯度高的色彩分量轻但硬度较高 ，纯度低的色彩重但晦涩柔软。
• 从色相分析，暖色有一种融化感，给人的 感觉较轻且柔软，冷色中的蓝、蓝绿、蓝 紫较为稳定坚固，给人的感觉较重且硬。
色彩的进退和胀缩感觉
色相上来讲：红、橙、黄给人以前进膨胀的感觉 ；蓝、 蓝绿、蓝紫有后退收缩的感觉
明度上来讲：明度高而亮的色彩有前进或膨胀的感觉； 明度低而黑暗的色彩有后退、收缩的感觉
纯度上来讲，高纯度的鲜艳色彩有前进与膨胀的感觉， 低纯度的灰浊色彩有后退收缩的感觉。
色彩的轻重和软硬
色彩的轻重和软硬
• 纯色加黑（暗清色）：给人以沉着、安定、茶香、古香古 色、情深、老朽、悲观、拘谨的心理。
• 纯色加灰（浊色）给人以沙滩、故土、灰心的感觉。
黄色
• 黄色是最为光亮的色彩，在有彩色的纯色中明度最高，给 人以光明、迅速、活泼、轻快的感觉。它的明视度很高， 注目性高，比较温和。
蓝色常使人联想起高空的蓝天、阴影处 的冰雪，因此有寒冷的感觉，所以称为“冷 色”
绿、紫等色给人的感觉是不冷不暖，故 称为“中性色”
冷色
暖色
暖色常给人以热烈、喜庆、甜蜜、 幸福的感觉
冷色常给人以安静、清爽、冰凉、 消极的感觉
以冷色或暖色为主的作品
宁静 纯洁 平安
夏加尔 《新娘》
冷色调带来
祥和 安稳 纯真
卡萨特 《做针线活的妇女》
活泼 耀动 炙热
梵高 《向日葵》
雷诺阿 《船上的宴会》
比如云彩和泡泡糖的颜色感觉较轻，钢铁颜色感觉较重。
• 同样是黑色为底，纯度高的色彩分量轻但硬度较高 ，纯度低的色彩重但晦涩柔软。
• 从色相分析，暖色有一种融化感，给人的 感觉较轻且柔软，冷色中的蓝、蓝绿、蓝 紫较为稳定坚固，给人的感觉较重且硬。
色彩的进退和胀缩感觉
色相上来讲：红、橙、黄给人以前进膨胀的感觉 ；蓝、 蓝绿、蓝紫有后退收缩的感觉
明度上来讲：明度高而亮的色彩有前进或膨胀的感觉； 明度低而黑暗的色彩有后退、收缩的感觉
纯度上来讲，高纯度的鲜艳色彩有前进与膨胀的感觉， 低纯度的灰浊色彩有后退收缩的感觉。
色彩的轻重和软硬
色彩的轻重和软硬
• 纯色加黑（暗清色）：给人以沉着、安定、茶香、古香古 色、情深、老朽、悲观、拘谨的心理。
• 纯色加灰（浊色）给人以沙滩、故土、灰心的感觉。
黄色
• 黄色是最为光亮的色彩，在有彩色的纯色中明度最高，给 人以光明、迅速、活泼、轻快的感觉。它的明视度很高， 注目性高，比较温和。
蓝色常使人联想起高空的蓝天、阴影处 的冰雪，因此有寒冷的感觉，所以称为“冷 色”
绿、紫等色给人的感觉是不冷不暖，故 称为“中性色”
冷色
暖色
暖色常给人以热烈、喜庆、甜蜜、 幸福的感觉
冷色常给人以安静、清爽、冰凉、 消极的感觉
以冷色或暖色为主的作品
宁静 纯洁 平安
夏加尔 《新娘》
冷色调带来
祥和 安稳 纯真
卡萨特 《做针线活的妇女》
活泼 耀动 炙热
梵高 《向日葵》
雷诺阿 《船上的宴会》
色彩构成：色彩的心理研究
冬
白色、灰色、蓝灰、 熟褐
春 夏 秋 冬
春 夏 秋 冬
色彩的性别表现
（左）男士领带平面广告，画面提取色明度对比强烈， 暗色调，表现力量感。
（右）画面浓重的色彩对比强烈，表现热血青年的力量与阳刚。
暗色的冷色调表现男性的理智与决定力。
褐色是男性的惯用色
（左）针对女性消费者的Carefree创可贴平面广吉 （右） Fast Dry指甲油平面广告画面提取色明度统一、色调明亮柔和、粉红色
老
年
年
色彩的味觉感觉：
受味觉经验的影响，不同的色彩会产生不同的味觉心理感应。
看到下面的红色，你会联想起什么？
看到红色，有的人会想起红辣椒，那么，红色就会产生辣的味觉。
看到红色，有的人会想起红番茄，那么，红色就会产生酸甜的味觉。
看到红色，有的人会想起红樱桃，那么，红色就会产生甜的味觉。
看到黄色，有的人会想起柠檬，那么，黄色就会产生酸的味觉。
人的象征。所谓“嫩手”是指工作缺乏经验的人。 • 在西方，绿色意味着嫉妒和恶魔。此外，绿色一般还用来象征和平与
安全。
• 正面联想：和平、沉着、成长、清爽、生命、春天、健康、洁净、新 鲜、安静、纯情等；
• 负面联想：稚气、生疏、铜锈、发霉等。
蓝色的联想
具象联想
海洋 湖泊 蓝天 宇宙
抽象联想
此外，色彩的重量感还与色彩表面的质地感觉有关，表面光均匀的色彩显 的轻，表面毛糙的色则显得重。
（左）低重心型。重心在下，显得安详稳重。 （右）高重心型。重心上移显得活泼，产生动感。
色彩的味觉与嗅觉转移
人类与其他动物一样，要靠摄取食物和呼吸空气以维持生命，从确 保呼吸与饮食的安全上着眼，嗅觉比味觉更为重要。这两种感官都靠 化学物质的刺激引起的。
白色、灰色、蓝灰、 熟褐
春 夏 秋 冬
春 夏 秋 冬
色彩的性别表现
（左）男士领带平面广告，画面提取色明度对比强烈， 暗色调，表现力量感。
（右）画面浓重的色彩对比强烈，表现热血青年的力量与阳刚。
暗色的冷色调表现男性的理智与决定力。
褐色是男性的惯用色
（左）针对女性消费者的Carefree创可贴平面广吉 （右） Fast Dry指甲油平面广告画面提取色明度统一、色调明亮柔和、粉红色
老
年
年
色彩的味觉感觉：
受味觉经验的影响，不同的色彩会产生不同的味觉心理感应。
看到下面的红色，你会联想起什么？
看到红色，有的人会想起红辣椒，那么，红色就会产生辣的味觉。
看到红色，有的人会想起红番茄，那么，红色就会产生酸甜的味觉。
看到红色，有的人会想起红樱桃，那么，红色就会产生甜的味觉。
看到黄色，有的人会想起柠檬，那么，黄色就会产生酸的味觉。
人的象征。所谓“嫩手”是指工作缺乏经验的人。 • 在西方，绿色意味着嫉妒和恶魔。此外，绿色一般还用来象征和平与
安全。
• 正面联想：和平、沉着、成长、清爽、生命、春天、健康、洁净、新 鲜、安静、纯情等；
• 负面联想：稚气、生疏、铜锈、发霉等。
蓝色的联想
具象联想
海洋 湖泊 蓝天 宇宙
抽象联想
此外，色彩的重量感还与色彩表面的质地感觉有关，表面光均匀的色彩显 的轻，表面毛糙的色则显得重。
（左）低重心型。重心在下，显得安详稳重。 （右）高重心型。重心上移显得活泼，产生动感。
色彩的味觉与嗅觉转移
人类与其他动物一样，要靠摄取食物和呼吸空气以维持生命，从确 保呼吸与饮食的安全上着眼，嗅觉比味觉更为重要。这两种感官都靠 化学物质的刺激引起的。
色彩构成第四章-色彩的心理感知与情感
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三、色彩的同化性知觉 有一些色彩组合中，色域色的对比不会使 对比加强，而是使两个颜色向着一个方向 靠拢，这种现象被称为色彩的同化性知觉。
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四、色彩的适应性知觉
明适应：从漆黑的环境中突然来到强光下时 暗适应：从明亮环境到漆黑的场所 色适应：长时间看一种鲜艳的颜色
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二、轻与重 色彩的轻重感，主要取决于明度。
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三、喜怒哀乐
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四、包围错视觉 不同的背景颜色中，置入相同的一种颜色， 造成影响和改变颜色的错觉。
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六、华丽与质朴
华丽色：彩度愈高或明度高者愈华丽。 朴素色：彩度愈低或明度低者愈朴素。
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色彩的错觉 是指视觉中 主观感受到 的色彩与事 实不一致
造成这种 错觉的原 因是色彩 的对比。
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大小恒常性：观看距离在一定限度内 改变，并不影响我们对物体大小的知 觉判断。 形状恒常性：指尽管观察物体的角度 发生了变化，但我们仍能把它感知为 一个标准形状。
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亮度恒常性：尽管照明亮度改变,但我们对 物体表面亮度的知觉不变。
色彩构成之色彩心理
色彩的明快感与忧郁感：它往往与纯度有关，明度高而鲜艳的色具有明快感， 深谙而混浊的色具有忧郁感；低明度的色调易产生忧郁感，高明度的色调易 产生明快感；强调对比色调具有明快感，弱对比色调具有忧郁感。
色彩的膨胀感与收缩感：面积与背景相同的物体，由于色彩不同，会造成大小 不同的视觉效果。凡色彩明度高的，看起来面积大些，有膨胀的感觉。凡明度 低的色彩，看起来面积小些，有收缩的感觉。 色彩有前进感与后退感：暖色和明亮色给人前进的感觉；冷色和暗色给人以后 退的感觉。
包豪斯
艺术设计一般来讲包括以下几个范畴： (1)建筑设计、环境设计 (2)平面设计：包括包装设计、版式设计、企业形象设计、 商业插图、广告招贴; (3)工业设计； (4)服装设计、纺织品设计； (5)多媒体影像设计
胜井三雄 海报设计
色彩构成是艺术设计的一部分，我们看到许多构成 式的设计，但构成不等于设计。在很多人眼里，学 了构成就等于懂了设计，这是十分肤浅的见解。色 彩构成是启发与实验的教与学的形式，而设计创意 切莫把色彩构成看成是解题的方程式。
女性化妆品中的香水包装大部分用 轻色调系列，这是因为希望消费者从包 装形象中可以感受到清晰、高雅的品质。 如图一是一款女性化妆品包装，暖色与 白色的对比虽然明确，但仍使整套系列 有轻盈干净的感觉。 而药品包装系列，色彩以白色为主 配以冷静的蓝色，整体色调是轻色调， 给人以极强的专业感。 而公共标识交通符号通常以色彩反 差比较大的强烈对比色调或重色调为主， 为了警示人们的注意，具有很强的功能 性。而如果用像化妆品包装一样的浅色 调，就起不到效果。
色彩的华丽感与朴素感：纯度关系中，鲜艳而明亮的色彩具有华丽感，浑浊而 深谙的色彩具有朴素感；有彩色系具有华丽感，无彩色系具有朴素感；明度关 系中，强对比色调具有华丽感，弱对比色调具有朴素感。
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第一节 色彩的知觉现象
四、色彩的适应性知觉
明适应：从漆黑的环境中突然来到强光下时 暗适应：从明亮环境到漆黑的场所 色适应：长时间看一种鲜艳的颜色
-
第一节 色彩的知觉现象
五、色彩的易见度知觉
三属性差距越大，易见的程度就越大。明 度对易见度的影响最大。
色彩的易见度
色彩的易见度
-
交通指示牌
每个民族在历史发展的进程中，受时 代、历史等因素的影响，都形成了各自明显的色 彩应用倾向和色彩禁忌，并各具特色，最终形成 了民族色彩心理。
-
-
第二节 色彩的心理效应
四、社会职能与色彩心理差异
职业服装有明显的职业色彩差异：
-
第二节 色彩的心理效应
-
第二节 色彩的心理效应
五、宗教与色彩心理差异
-
第四节 色彩的错觉
三、边缘错视感 距离暗色近的边缘部分的颜色深，而靠近
亮色阶层的边缘部分颜色浅。
-
第四节 色彩的错觉
-
第四节 色彩的错觉
四、包围错视觉 不同的背景颜色中，置入相同的一种颜色，
造成影响和改变颜色的错觉。
-
第四节 色彩的错觉
-
第四节 色彩的错觉
-
有趣的视错觉
-
有趣的视错觉
-
第二节 色彩的心理效应
当颜色与具体事物联系在一起被人们感知 时，在很大程度上受心理因素（如记忆、 对比等）的影响，形成心理颜色，这就是 色彩的心理效应。
-
第二节 色彩的心理效应
一、年龄与色彩心理差异
在人的视觉功能中，色觉发育最迟，结 束最早，其成熟期在10岁左右，15~20岁辨别色 彩的能力达到最高峰，30岁以后逐渐减弱。
-
第二节 色彩的心理效应
六、嗅觉与味觉 视觉所能感受到的色彩，是与人
的嗅觉和味觉紧密联系的。 清香气味的色彩
-
第二节 色彩的心理效应
浓烈辛辣型色彩
腐败型的颜色
-
第三节 色彩的情感
一、冷与暖
冷色：蓝色、蓝绿、蓝紫等色，予人凉爽的感觉。 暖色：而红、橙、黄等予人温暖的感觉，称为暖
色。
五、柔软和坚硬
柔软色：明度高、彩度低、暖色。 坚硬色：明度低、彩度高、凉色。
-
第三节 色彩的情感
六、华丽与质朴
华丽色：彩度愈高或明度高者愈华丽。 朴素色：彩度愈低或明度低者愈朴素。
-
第三节 色彩的情感
-
第四节 色彩的错觉
-
第四节 色彩的错觉
一、前进感与后退感
色彩的前进与后退感也就是色彩的远近感，这种 感觉是色相、明度、纯度、面积等多种关系的对 比造成的错觉现象。
-
第二节 色彩的心理效应
儿童：天空是蓝色的 成年人：青蓝、淡蓝、灰蓝等
-
第二节 色彩的心理效应
二、性别与色彩心理差异
男性：偏爱稳重的颜色，如深蓝、墨绿、咖啡、灰色等 女性：偏爱热烈的色彩，如红色、紫色、粉色等
-
香水、化妆品包装色彩
-
第二节 色彩的心理效应
三、民族地域文化与色彩心理差异
zhj_animation@
-
色彩的视错觉应用
-
第四章 色彩的心理感知与情感
学习要点及目标： 了解色彩的几种基本知觉现象 了解色彩的几种基本心理反应 深刻体会色彩对人情绪方面的影响
-
第一节 色彩的知觉现象
知觉是人感知色彩的唯一途径，色彩的知觉感受有几 个显著特征：
一、色彩的整体性知觉 当看到一种或几种色彩时，人们会主观的对他们进行
雅、神秘 ； 白色：是所有颜色的综合体，既无比高尚、纯洁、友爱，又充满幻想 ； 灰色：平静、稳重、朴素 ； 黑色：象征沉稳、庄重、冷酷、神秘、静寂、悲哀、严肃、刚健 。
-
-
-
第四节 色彩的错觉
-
பைடு நூலகம்
第四节 色彩的错觉
二、膨胀感和收缩感
将面积、形状、背景颜色相同的物体放置在一起的 时候，由于色相的不同，就会形成面积或者体积大小不同的 感受。
➢ 暖色、高明度，具有扩张感 ➢ 冷色、低明度，具有收缩感
-
第四节 色彩的错觉
法国国旗红：白：蓝三色的比例为35：33：37， 而我们却感觉三种颜色面积相等。这是因为白色 给人以扩张感觉，而蓝色则有收缩的感觉，这就 是视错觉。
左转也是右转？
-
第五节 色彩的性格
红色：红色的性格多活泼、热情、大胆、新潮； 黄色：代表温和、光明、快活、希望、金光 ； 蓝色：代表秀白、清新、宁静、平静、永恒、理智、深远 ； 橙色：给人温暖、兴奋、喜悦、活泼、华美、温和、欢喜的感觉； 绿色：给人一种宽容、大度、清新、青春、和平、生命、朝气的象征 ； 紫色：属于神秘之色，象征浪漫、优雅、高傲、高贵、典型、华丽、优
-
第三节 色彩的情感
-
第三节 色彩的情感
二、轻与重 色彩的轻重感，主要取决于明度。
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第三节 色彩的情感
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第三节 色彩的情感
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第三节 色彩的情感
三、喜怒哀乐
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第三节 色彩的情感
-
第三节 色彩的情感
四、兴奋与安静 兴奋色：暖色或明亮色、彩度高。 安静色：凉色或暗色、彩度低。
-
第三节 色彩的情感
联系，虽然各部分都有不同的特征，但人们总是把它 知觉为一个统一的整体。
-
第一节 色彩的知觉现象
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色彩的恒常性知觉
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恒常性知觉
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恒常性知觉
亮度恒常性：尽管照明亮度改变,但我们对 物体表面亮度的知觉不变。
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第一节 色彩的知觉现象
三、色彩的同化性知觉 有一些色彩组合中，色域色的对比不会使
对比加强，而是使两个颜色向着一个方向 靠拢，这种现象被称为色彩的同化性知觉。
第一节 色彩的知觉现象
四、色彩的适应性知觉
明适应：从漆黑的环境中突然来到强光下时 暗适应：从明亮环境到漆黑的场所 色适应：长时间看一种鲜艳的颜色
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第一节 色彩的知觉现象
五、色彩的易见度知觉
三属性差距越大，易见的程度就越大。明 度对易见度的影响最大。
色彩的易见度
色彩的易见度
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交通指示牌
每个民族在历史发展的进程中，受时 代、历史等因素的影响，都形成了各自明显的色 彩应用倾向和色彩禁忌，并各具特色，最终形成 了民族色彩心理。
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第二节 色彩的心理效应
四、社会职能与色彩心理差异
职业服装有明显的职业色彩差异：
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第二节 色彩的心理效应
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第二节 色彩的心理效应
五、宗教与色彩心理差异
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第四节 色彩的错觉
三、边缘错视感 距离暗色近的边缘部分的颜色深，而靠近
亮色阶层的边缘部分颜色浅。
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第四节 色彩的错觉
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第四节 色彩的错觉
四、包围错视觉 不同的背景颜色中，置入相同的一种颜色，
造成影响和改变颜色的错觉。
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第四节 色彩的错觉
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第四节 色彩的错觉
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有趣的视错觉
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有趣的视错觉
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第二节 色彩的心理效应
当颜色与具体事物联系在一起被人们感知 时，在很大程度上受心理因素（如记忆、 对比等）的影响，形成心理颜色，这就是 色彩的心理效应。
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第二节 色彩的心理效应
一、年龄与色彩心理差异
在人的视觉功能中，色觉发育最迟，结 束最早，其成熟期在10岁左右，15~20岁辨别色 彩的能力达到最高峰，30岁以后逐渐减弱。
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第二节 色彩的心理效应
六、嗅觉与味觉 视觉所能感受到的色彩，是与人
的嗅觉和味觉紧密联系的。 清香气味的色彩
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第二节 色彩的心理效应
浓烈辛辣型色彩
腐败型的颜色
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第三节 色彩的情感
一、冷与暖
冷色：蓝色、蓝绿、蓝紫等色，予人凉爽的感觉。 暖色：而红、橙、黄等予人温暖的感觉，称为暖
色。
五、柔软和坚硬
柔软色：明度高、彩度低、暖色。 坚硬色：明度低、彩度高、凉色。
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第三节 色彩的情感
六、华丽与质朴
华丽色：彩度愈高或明度高者愈华丽。 朴素色：彩度愈低或明度低者愈朴素。
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第三节 色彩的情感
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第四节 色彩的错觉
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第四节 色彩的错觉
一、前进感与后退感
色彩的前进与后退感也就是色彩的远近感，这种 感觉是色相、明度、纯度、面积等多种关系的对 比造成的错觉现象。
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第二节 色彩的心理效应
儿童：天空是蓝色的 成年人：青蓝、淡蓝、灰蓝等
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第二节 色彩的心理效应
二、性别与色彩心理差异
男性：偏爱稳重的颜色，如深蓝、墨绿、咖啡、灰色等 女性：偏爱热烈的色彩，如红色、紫色、粉色等
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香水、化妆品包装色彩
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第二节 色彩的心理效应
三、民族地域文化与色彩心理差异
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色彩的视错觉应用
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第四章 色彩的心理感知与情感
学习要点及目标： 了解色彩的几种基本知觉现象 了解色彩的几种基本心理反应 深刻体会色彩对人情绪方面的影响
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第一节 色彩的知觉现象
知觉是人感知色彩的唯一途径，色彩的知觉感受有几 个显著特征：
一、色彩的整体性知觉 当看到一种或几种色彩时，人们会主观的对他们进行
雅、神秘 ； 白色：是所有颜色的综合体，既无比高尚、纯洁、友爱，又充满幻想 ； 灰色：平静、稳重、朴素 ； 黑色：象征沉稳、庄重、冷酷、神秘、静寂、悲哀、严肃、刚健 。
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第四节 色彩的错觉
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பைடு நூலகம்
第四节 色彩的错觉
二、膨胀感和收缩感
将面积、形状、背景颜色相同的物体放置在一起的 时候，由于色相的不同，就会形成面积或者体积大小不同的 感受。
➢ 暖色、高明度，具有扩张感 ➢ 冷色、低明度，具有收缩感
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第四节 色彩的错觉
法国国旗红：白：蓝三色的比例为35：33：37， 而我们却感觉三种颜色面积相等。这是因为白色 给人以扩张感觉，而蓝色则有收缩的感觉，这就 是视错觉。
左转也是右转？
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第五节 色彩的性格
红色：红色的性格多活泼、热情、大胆、新潮； 黄色：代表温和、光明、快活、希望、金光 ； 蓝色：代表秀白、清新、宁静、平静、永恒、理智、深远 ； 橙色：给人温暖、兴奋、喜悦、活泼、华美、温和、欢喜的感觉； 绿色：给人一种宽容、大度、清新、青春、和平、生命、朝气的象征 ； 紫色：属于神秘之色，象征浪漫、优雅、高傲、高贵、典型、华丽、优
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第三节 色彩的情感
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第三节 色彩的情感
二、轻与重 色彩的轻重感，主要取决于明度。
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第三节 色彩的情感
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第三节 色彩的情感
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第三节 色彩的情感
三、喜怒哀乐
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第三节 色彩的情感
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第三节 色彩的情感
四、兴奋与安静 兴奋色：暖色或明亮色、彩度高。 安静色：凉色或暗色、彩度低。
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第三节 色彩的情感
联系，虽然各部分都有不同的特征，但人们总是把它 知觉为一个统一的整体。
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第一节 色彩的知觉现象
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色彩的恒常性知觉
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恒常性知觉
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恒常性知觉
亮度恒常性：尽管照明亮度改变,但我们对 物体表面亮度的知觉不变。
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第一节 色彩的知觉现象
三、色彩的同化性知觉 有一些色彩组合中，色域色的对比不会使
对比加强，而是使两个颜色向着一个方向 靠拢，这种现象被称为色彩的同化性知觉。