德国设计史ppt课件
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透析德国工业设计精魂PPT课件
2020/3/22
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比尔于1957年离开了造型学院，由阿根廷画家 马尔多纳多(Tomas Maldonado，1922—)接 替他担任院长。马尔多纳多对学校的课程设置 进行了很大的调整，用数学、工程科学和逻辑 分析等课程取代从包豪斯继承下来的美术训练 课程，产生了一种以科学技术为基础的设计教 育模式。
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在1955年的杜塞尔多夫广播器材展览会上，博 朗公司展出了一系列收音机 (图10-54)、电唱 机等产品，这些产品与先前的产品有明显的不 同，外形简洁、色彩素雅。
博 该产品有一个全封闭的白色 朗 金属外壳，加上一个有机玻 公 璃的盖子，被称为“白雪公
司 主之匣”
于
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55
年生产来自的收音
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系统设计不仅要求功能上的连续性，而且要求 有简便的和可组合的基本形态，这就加强了设 计中几何化，特别是直角化的趋势。
到20世纪70年代，几乎所有的公司都采用这种 积木式的组合体系
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除音响制品外，博朗公司还生产电动剃须刀、 电吹风、电风扇、电子计算器、厨房机具、幻 灯放映机和照相机等一系列产品 ，这些产品都 具有均衡、精练和无装饰的特点。
1951年博朗兄弟继承父业接管公司时，它还只 是一家默默无闻的小型企业，为了推进设计， 博朗聘了拉姆斯等年轻设计师在20世纪50年代 中期组建了设计部，并与乌尔姆造型学院建立 了合作关系。在该院产品设计系主任古戈洛特 等教师的协助下，博朗公司设计生产了大量优 秀产品，并建立了公司产品设计的三个一般性 原则，即秩序的法则、和谐的法则和经济的法 则。
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德国的工业设计在第二次世界大战前就有坚实 的基础，而德意志制造联盟促进艺术与工业结 合的理想和包豪斯的机器美学仍影响着战后的 工业设计。
德国现代设计的发 共36页PPT资料
学院在1968 年因为财政问题关闭 。
系统设计的确立
西德现代设计上的另外一个重要的里程碑是系统设计 （the inception of system design）。
系统设计的潜台词是以有高度次序的设计来整顿混乱的人 造环境，使杂乱无章的环境变得比较具有关联和系统。它 的使用首先在于创造一个基本模数单位，在这个单位上反 复发展，形成完整的系统。模数体系是系统设计的关键。
克斯·比尔（Max Bill , 1908-）设计的，他同时担任第 一任校长。
乌尔姆要求学生必须接受科学技术、工业生产、社会政治 三个大方面的训练 。
比尔在1957 年辞职，学院经过一段很短的时间选择，任 命阿根廷出生的建筑家托玛斯·马尔多纳多（1922-）接 任院长。
马尔多纳多认为训练的基础应该是：l ）市场学；2 ）研 究能力；3 ）科学与技术；4 ）生产知识；5 ）美学等五 大方面，目的是为工业文明服务。
形态的、人情味的、浪漫的作品。前者以德国的布劳恩公司产品为最典型 代表，而后者则可以以鲁吉·可拉尼Luigi Colani的有机形态式的 设计为典范。
德国战前战后初期都有不少设计是基于有机形式的。影 响来源。
战后德国设计上的重要发展之一是设计理论的发展。战后一批 新的青年理论家提出应用美学，或者技术美学的理论，这是现 代美学发展中的非常重要的一个贡献，第一次把设计体现出来 的形态作为美学研究的对象。
德国人对于设计的科学技术性和艺术性双重因素始终是困惑的。 德国设计中的一对比较长期的互相依存、又互相抗衡的因素是理
性主义设计系统和艺术性、表现性设计系统的关系。
德国的设计正因为有这样一个争议的背景，因此也就产生出完全不同体系的两种设计 风格来，一种是理性主义的、系统化的、冷漠的、工业化的产品；另外一种则是有机
思源-德式建筑风格浅谈PPT课件
柏林.勃兰登堡门
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德国国会大厦
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文艺复兴式（Renaissance） 文艺复兴式是随着人文主义思潮出现的建筑风格，最先在意
大利兴起，从16世纪初开始，在德国流行了百十年左右。 特点：建筑轮廓上讲究整齐、统一、合比例与条理性，构图中 间突出，两帝对称，窗间有时设壁龛、雕像。 建筑形式：市政厅、宫邸和富商宅第。
公共空间可利用钟楼与柱廊组成的半围合空间内建造主题广场辅以水景与花坛注重学院氛围与交流氛围的营造成为业主等候漫谈读书的绝佳场所在住宅楼前建设庭院作为公共景观空间向室内私密空间过渡的半开放空间以温润的红砖铺装适宜的几何尺度成为业主休憩小聚的上好去处
研发支持中心 2011年12月
德式建筑 德式园林 图片欣赏
施佩耶尔大教堂
沃尔姆斯大教Pa堂ge▪5
哥特式 是13到16世纪流行的建筑风
格。它最先在法国出现，随后传 入德国并发扬光大。 特点：广泛运用线条轻快的尖 拱劵，轻盈剔透的飞扶壁以及彩 色玻璃镶嵌的修长花窗。（北德 各地还有不少砖砌的哥特式教 堂。） 建筑形式：教堂和市政厅等世 俗建筑。
科隆大教堂
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巴洛克 艺术风格起源于意大利。德国建
筑师把意大利巴洛克同德国的民族 建筑风格结合起来。到18世纪上半 叶，德国巴洛克建筑艺术成为欧洲 建筑史上的一朵奇葩。 特点：造型柔和，运用曲线曲面， 追求动态，喜好华丽的装饰和雕刻。 建筑形式：教堂和宫殿建筑。
维尔茨堡的主教宫
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德国学院派园林-北京华润橡树湾
古典构筑物 伫立的钟楼，成为景观视野的焦点，加之连续的圆拱柱廊，庄重质朴，平和淡然
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德国现代设计 ppt课件
Jacques Herzog 和 Pierre de Meuron介绍说：它明亮的外表具有1,47兆瓦特
的发光功率，作为拜仁慕尼黑的主场时它散发红色，作为慕尼黑1860队的主场时散发
蓝色。当举行一般中立性的比赛，比如2006年世界杯足球赛揭幕战的时候，它外表的
2760个充气透明膜垫发出白光。这样，慕尼黑人即使不在球场内，只要从远处就到真
德国现代设计 建筑设计
二战后：经济遭受极度破坏，为尽快重建国家 恢复经济，德国 再次实施科技救国 设计救国 教育救国的战略。
ppt课件
1
现在德国风光
ppt课件
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精品资料
• 你怎么称呼老师？
• 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你 是否会认为老师的教学方法需要改进？
• 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭
这样的建筑形象一时间在许多国家出现，于是有 人给它起了一个名称叫“国际式”建筑，当然， 这样的称呼是就其某些表面形式而言的。
ppt课件
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慕尼黑安联球场
“慕尼黑在发光”。德国小说家托马斯曼在他的小说＜＜Gladius Dei＞＞的开头如
此写道。而这句话对于现在的慕尼黑而言又有了新的涵义。
2005年夏天，新的安联球场在拜仁州的首府正式开放。瑞士著名的建筑师
主要是衡量产品和设计的各种要素和综合体系，建立起一种美的 符合理性的 科学的设计原则。
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乌尔姆设计学院：
创建于1953年，是战后德国理性主意技术美学思想 的核心与最具影响力的教学机构。
教学方针“功能第一”，在形式上提倡简洁的造型， 注重外观与其质量和功能的关系。
贡献：
工业产品设计 建筑设计 室内设计 平面设计等学科转变 到以科学技术为基础的教育上来。
外国设计简史——第四章
博朗SK25型收音机，弗雷 泽· 埃歇勒设计，1960年
家具和产品组合，汉斯· 古 格洛特设计，1950—1959年。 家具和产品系统产品设计的 核心是理性主义和功能主义， 它们常以基本单元为中心， 形式高度系统化和简单化， 整体感强但又具有冷漠和非 人情味的特征。此外，系统 将产品造型归纳为了有序的、 可组合的几何形态模式，以 取得一种均衡、简练和单纯 的逻辑效果
眼镜设计，赫伯特 · 林丁尔设 计 ， 1956—1957 年 。 这 份 完 全建立在科学测量、数学运算、 人体面部和眼部精准测量等科 学数据体系基础上的眼镜设计 方案，充分反映了乌尔姆学院 高度重视科学，培养科学型设 计师的办学目的
TC100 可 叠 放 式 宾 馆 用 餐具，汉斯 · 罗里希特设 计， 1958—1959 年。此 套餐具设计强调了产品 的工业性格和批量生产 等特点
“不列颠之节”起居室 设计，英国工业设计委 员会设计，1951年
“不列颠之节”玻璃茶 杯托，埃柏拉姆· 盖姆 斯设计，1951年
“ 不列颠之节”卧室设计，英国 工业设计委员会设计，1951年
二、英国现代设计的成就 由于英国政府的积极支持和大力扶持，至20世纪50 年代，英国的工业设计取得了一些突出成绩，特别 是在和零售业关系密切的室内设计、商业室内设计、 橱窗设计和广告、平面设计等方面，取得了独特的 发展优势。在英国，设计已不再是单纯的装饰艺术， 而是成为了与文化对话的重要桥梁。
“维多利亚与阿尔伯特” 沙发，罗恩· 阿拉德设计
BA 扶手椅，厄内斯特 · 雷斯 设计，1945年。BA椅是将 “二战 ” 时期 的 850 吨铸 铝加工余料经过高温回炉 制成的，体现了资源回收 与环保的时尚设计思想
羚羊长椅，厄内斯特· 雷斯设计，1950年
设计史乌尔姆与博朗公司的设计ppt课件
20世纪50年代，德国设计委员会和乌 尔姆设计学院的成立标志着德国理性主 义设计的黄金时代；布劳恩公司的系统 设计将理性主义设计向国际传播，使德 国成为理性设计的一统天下。
.
二、乌尔姆设计学院
（1）1953年，在二战的废墟上，乌尔姆设计学院成立，他 们发展了包豪斯的传统，提出了科学与技术相结合的新理 性主义设计思想。
分。
.
注重新技术在设计发展中的作用。强调实证主义 为准则的科学基础，从而发展了一种严格系统化的 设计体系，并建立了高度理性的设计方法体系，即 系统设计。在此基础上，学院依然遵循功能主义的 美学原则，强调美产生于逻辑结构，而结构又是明 晰地反映着功能关系的。于是，形成了冷峻、简洁、 富有条理的设计风格，成为乌尔姆设计学院的鲜明 特色。
1955年由包豪斯毕业生、瑞士知名的雕塑家、建筑师
和知名平面设计大师马克斯·比尔(Max Bill，
1908～) 担任院长，学院作为一官方机构开展了一系
列教学工作。
.
奠基：马克斯·比尔(Max Bill）
主张通过设计使个人创造性和美学价值与现代工业达 成某种平衡。在他的观念中，艺术与设计都基于理性的 原则之上，逻辑思维和艺术家式的工作是马克斯·比尔 所代表的理论支柱。 乌尔姆学院的教学实质成为包豪斯的继续，教学中注 重探讨产品的形式与功能、技术之间的和谐关系；设计 中强调形式服从功能，要求产品设计要有真实性，提倡 功能的同时，提倡产品设计形式的简约化。显然，乌尔 姆学院在为艺术与设计的结合方面，较包豪斯又大大推
（2）乌尔姆设计学院最大的贡献是它完全把现代设计，从 以前似是而非的艺术、技术之间的摆动立场，坚决的移到 科学技术的基础上，从科学技术的立场上培养设计人员， 设计在这所学校内成为单纯的工科学科。
.
二、乌尔姆设计学院
（1）1953年，在二战的废墟上，乌尔姆设计学院成立，他 们发展了包豪斯的传统，提出了科学与技术相结合的新理 性主义设计思想。
分。
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注重新技术在设计发展中的作用。强调实证主义 为准则的科学基础，从而发展了一种严格系统化的 设计体系，并建立了高度理性的设计方法体系，即 系统设计。在此基础上，学院依然遵循功能主义的 美学原则，强调美产生于逻辑结构，而结构又是明 晰地反映着功能关系的。于是，形成了冷峻、简洁、 富有条理的设计风格，成为乌尔姆设计学院的鲜明 特色。
1955年由包豪斯毕业生、瑞士知名的雕塑家、建筑师
和知名平面设计大师马克斯·比尔(Max Bill，
1908～) 担任院长，学院作为一官方机构开展了一系
列教学工作。
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奠基：马克斯·比尔(Max Bill）
主张通过设计使个人创造性和美学价值与现代工业达 成某种平衡。在他的观念中，艺术与设计都基于理性的 原则之上，逻辑思维和艺术家式的工作是马克斯·比尔 所代表的理论支柱。 乌尔姆学院的教学实质成为包豪斯的继续，教学中注 重探讨产品的形式与功能、技术之间的和谐关系；设计 中强调形式服从功能，要求产品设计要有真实性，提倡 功能的同时，提倡产品设计形式的简约化。显然，乌尔 姆学院在为艺术与设计的结合方面，较包豪斯又大大推
（2）乌尔姆设计学院最大的贡献是它完全把现代设计，从 以前似是而非的艺术、技术之间的摆动立场，坚决的移到 科学技术的基础上，从科学技术的立场上培养设计人员， 设计在这所学校内成为单纯的工科学科。
中外设计史PPT课件
世界现代设计的发展历程
现代ห้องสมุดไป่ตู้计的开端
工艺美术运动（1860－1880） 新艺术运动（1880－1910左右，承
上启下） 装饰艺术运动（装饰运动在20世纪
初的最后尝试）
现代设计运动
德国工业联盟（1907－1914） 包豪斯设计学校（1919－1933） 俄国构成主义（1917－1925左右） 荷兰风格派（1918－1928）
.19
▪
▪ 1▪914年，德国工业联盟在科
隆举办工业艺术与建筑展览
会
▪ 穆特修斯PK凡·德·威尔德
▪ 双方的焦点是设计的标准化 概念问题。
.20
标，在欧洲大陆率先接受了从手工业生产到机械化大生产的社会转型这一现实。
他们举办展览，召开年会，探讨适合机械化生产的新形式，提出了标准化、大批 量生产的现代生产方式，并开展了与此相适应的设计活动。摆脱了工业革命后“
工艺美术运动”和“新艺术运动”对手工艺生产方式和装饰美的怀旧，成为真正
意义上的现代设计活动。
.18
在1908年工业联盟第一届年会上提出宣言:
（1）提倡艺术、工业、手工艺结合 （2）主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善
艺术、工业设计和手工艺。 （3）强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰 （4）大力宣传和主张功能主义和承认现代工业 （5）坚决反对任何装饰 （6）主张标准化的批量化
.17
德国工业联盟
▪
1907年，德国慕尼黑成立了德国工业联盟又称德意志制造同盟（DWB)。它是
由一些富有进取心的工业家、建筑师、艺术家、著作家组成的联合体。联盟内荟
萃了当时德国几乎所有的著名设计师。如享利·凡·德·威尔德、彼得·贝伦斯
现代ห้องสมุดไป่ตู้计的开端
工艺美术运动（1860－1880） 新艺术运动（1880－1910左右，承
上启下） 装饰艺术运动（装饰运动在20世纪
初的最后尝试）
现代设计运动
德国工业联盟（1907－1914） 包豪斯设计学校（1919－1933） 俄国构成主义（1917－1925左右） 荷兰风格派（1918－1928）
.19
▪
▪ 1▪914年，德国工业联盟在科
隆举办工业艺术与建筑展览
会
▪ 穆特修斯PK凡·德·威尔德
▪ 双方的焦点是设计的标准化 概念问题。
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标，在欧洲大陆率先接受了从手工业生产到机械化大生产的社会转型这一现实。
他们举办展览，召开年会，探讨适合机械化生产的新形式，提出了标准化、大批 量生产的现代生产方式，并开展了与此相适应的设计活动。摆脱了工业革命后“
工艺美术运动”和“新艺术运动”对手工艺生产方式和装饰美的怀旧，成为真正
意义上的现代设计活动。
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在1908年工业联盟第一届年会上提出宣言:
（1）提倡艺术、工业、手工艺结合 （2）主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善
艺术、工业设计和手工艺。 （3）强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰 （4）大力宣传和主张功能主义和承认现代工业 （5）坚决反对任何装饰 （6）主张标准化的批量化
.17
德国工业联盟
▪
1907年，德国慕尼黑成立了德国工业联盟又称德意志制造同盟（DWB)。它是
由一些富有进取心的工业家、建筑师、艺术家、著作家组成的联合体。联盟内荟
萃了当时德国几乎所有的著名设计师。如享利·凡·德·威尔德、彼得·贝伦斯
各国设计简史1
当代设计很有代表的特色。 ● 代表：IDEO公司：改善消费者的体验，比任何设计都重要重要。
美国当代设计发展趋势
● 高科技产品的日用化，时尚化和家用产品的智能化 ● 这种现象的出现要基于科学技术的发展进步，同时也少不了设计师的贡献。 ● 代表：苹果公司
美国当代设计发展趋势
● 走向全设计，可持续设计 ● 为广泛的消费者服务，为可持续发展而设计是进入21世纪以来，美国当代产品
迪特·兰姆斯
德国设计发展历程
● 20世纪60年代 ● 德国的功能主义原则很快推广到汽车设计领域，例如宝马1500系诶，奔驰230SL
美国设计发展历程
● 19世纪末20世纪初： ● 美国工艺美术运动：
设计特征： 代表人物： 代表作品：
● 芝加哥学派：
芝加哥建筑学派
● 时间：19世纪末美国的著名建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者 ● 背景：1871 年美国大火，急需战后重建，发展高层建筑 ● 实质：探讨新技术在高层建筑中的应用，主张以简洁的里面以符合时代工业化的精神。他以大胆
● 贡献： 在建筑材料上：大胆采用钢筋混泥土等新材料，发展高层建筑，探讨新技术在高层建筑的运用 在建筑形式上：采用高层金属框架结构和箱形基础的建筑形式 在建筑理念上：主张形式服从功能，突出建筑在建筑设计中的主要地位。
美国设计发展历程
● 20世纪初到20世纪20年代 ● 设计师的职业化：提歌，罗维，德雷福斯 ● 新艺术运动代表人物：
沙利文：卡森皮里斯柯公司，芝加哥大剧院 赖特：有机建筑，流水别墅
流水别墅
● 尊重原有环境 ● 利用环境 ● 改变了现代建筑是孤立于自然环境上的突兀空间之上的认识。
美国设计发展历程
● 20世纪30.40年代 ● 装饰艺术运动
美国当代设计发展趋势
● 高科技产品的日用化，时尚化和家用产品的智能化 ● 这种现象的出现要基于科学技术的发展进步，同时也少不了设计师的贡献。 ● 代表：苹果公司
美国当代设计发展趋势
● 走向全设计，可持续设计 ● 为广泛的消费者服务，为可持续发展而设计是进入21世纪以来，美国当代产品
迪特·兰姆斯
德国设计发展历程
● 20世纪60年代 ● 德国的功能主义原则很快推广到汽车设计领域，例如宝马1500系诶，奔驰230SL
美国设计发展历程
● 19世纪末20世纪初： ● 美国工艺美术运动：
设计特征： 代表人物： 代表作品：
● 芝加哥学派：
芝加哥建筑学派
● 时间：19世纪末美国的著名建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者 ● 背景：1871 年美国大火，急需战后重建，发展高层建筑 ● 实质：探讨新技术在高层建筑中的应用，主张以简洁的里面以符合时代工业化的精神。他以大胆
● 贡献： 在建筑材料上：大胆采用钢筋混泥土等新材料，发展高层建筑，探讨新技术在高层建筑的运用 在建筑形式上：采用高层金属框架结构和箱形基础的建筑形式 在建筑理念上：主张形式服从功能，突出建筑在建筑设计中的主要地位。
美国设计发展历程
● 20世纪初到20世纪20年代 ● 设计师的职业化：提歌，罗维，德雷福斯 ● 新艺术运动代表人物：
沙利文：卡森皮里斯柯公司，芝加哥大剧院 赖特：有机建筑，流水别墅
流水别墅
● 尊重原有环境 ● 利用环境 ● 改变了现代建筑是孤立于自然环境上的突兀空间之上的认识。
美国设计发展历程
● 20世纪30.40年代 ● 装饰艺术运动
世界现代设计史--现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计 ppt课件
结束：1945年9月2日日本向盟国投降。
第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计 1930s～1950s
莫索里尼
裕
仁
一、德国1930s～1950s的工业设计
1.设计的规范化、标准化运动 （1）战争期间：纳粹政府宣扬“强大民族论”
措施：①打击包豪斯的现代主义，复兴新古 典主义；
②为了全民统一化，大力推行标准化运 动。 设计：标准化符合包豪斯设计的理性主义内 涵，利于批量化生产，提高了生产水平、产 品质量，与民族严谨、理性的精神吻合，延 续了30年代设计的冷漠、理性、科学的特征。
关注新材料的应用与新造型的可能性
1948年依姆斯夫妇为纽约现代 艺术博物馆举办的“低价家具 设计国际比赛”设计的DAX
椅子，获奖。
分离椅 子的靠 背和座 位的设 计。
依姆斯夫妇
建筑采用易装配框架，整个框架只花16小时即完成， 被设计界作为现代房屋的典型代表。
在两次世界大战之间，机械化和批量生产已成为制 造业的主流，而新材料则推动了现代设计的发展。 大多数材料上的革新出自美国。
“设计是人体工学、功能和美学的等值。”
代表人物：兰姆斯 设计主张：功能单元组合设计 设计方法：系统设计 表现形式：（1）以一个主功能单元为基础，根据需 要配置各种辅助配件； （2）每个单元都具有独立功能，单元组合成具有复 合功能的产品。
1962年
1968年
二、美国二战及战后的设计
竭力将现代主义设计发展成国际主义风格。
第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计
本章主要内容
一、德国1930s～1950s的工业设计 二、美国二战及战后的设计 三、意大利现代设计艺术的发展 四、战后日本工业设计的起步 五、战后英国现代设计的发展 六、斯堪的纳维亚国家现代设计的发展
第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计 1930s～1950s
莫索里尼
裕
仁
一、德国1930s～1950s的工业设计
1.设计的规范化、标准化运动 （1）战争期间：纳粹政府宣扬“强大民族论”
措施：①打击包豪斯的现代主义，复兴新古 典主义；
②为了全民统一化，大力推行标准化运 动。 设计：标准化符合包豪斯设计的理性主义内 涵，利于批量化生产，提高了生产水平、产 品质量，与民族严谨、理性的精神吻合，延 续了30年代设计的冷漠、理性、科学的特征。
关注新材料的应用与新造型的可能性
1948年依姆斯夫妇为纽约现代 艺术博物馆举办的“低价家具 设计国际比赛”设计的DAX
椅子，获奖。
分离椅 子的靠 背和座 位的设 计。
依姆斯夫妇
建筑采用易装配框架，整个框架只花16小时即完成， 被设计界作为现代房屋的典型代表。
在两次世界大战之间，机械化和批量生产已成为制 造业的主流，而新材料则推动了现代设计的发展。 大多数材料上的革新出自美国。
“设计是人体工学、功能和美学的等值。”
代表人物：兰姆斯 设计主张：功能单元组合设计 设计方法：系统设计 表现形式：（1）以一个主功能单元为基础，根据需 要配置各种辅助配件； （2）每个单元都具有独立功能，单元组合成具有复 合功能的产品。
1962年
1968年
二、美国二战及战后的设计
竭力将现代主义设计发展成国际主义风格。
第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计
本章主要内容
一、德国1930s～1950s的工业设计 二、美国二战及战后的设计 三、意大利现代设计艺术的发展 四、战后日本工业设计的起步 五、战后英国现代设计的发展 六、斯堪的纳维亚国家现代设计的发展
德国设计
德国工业设计特点
强调人体工学原则，以高度的理性化、次序化原则作为自己的设 计准则。布劳恩公司的迪特•兰姆斯是这种设计精神的代表人物。 德国设计长期以来强调设计中的功能主义原则，强调设计中的民 主特色，并反复提倡“优良造型的原则” （即著名设计家穆泰修斯 及德意志制造联盟的理论精髓及设计准则），正是这种思想造成了几 代德国设计师对于责任感的高度重视。设计中的理性原则、人体工学 原则、功能原则对于他们而言是设计上天经地义的宗旨，绝对不会因 为商业的压力而放弃。 德国产品设计的总体特征体现为：理性化、高质量、可靠、功能 化、冷漠的机器外表与色彩（很少采用色彩比较鲜艳的设计，以黑色、 灰色为主要色彩）。 德国的平面设计具有明快、简单、准确、高度理性化的特点，但 也有沉闷、缺乏个性的倾向，与其工业设计一样，虽然杰出，但却毫 无幽默感、毫无文化个性。
德国设计
欧拉夫·巴斯克的作品
他的作品主要体现了德国设计长期以来强调设计中的功 能主义原则，理性原则、人体工学原则及冷漠的机器外表与色 彩。
德国设计
德国知名汽车
德国汽车最新的设计理念，充分考虑消费者对外观、空间、舒适驾 乘、人性科技的综合需求，体现了汽车对消费者均衡需求的精准把握。
奔驰 保时捷
大众
德国现代设品计之父 彼得·贝伦斯
德国设计
彼得·贝伦斯的作品
德国设计
德国设计师——沃尔特·格罗佩斯
沃尔特· 格罗佩斯出生于柏林的一个建筑师家庭，青年 时代曾在柏林和慕尼黑学习建筑。 1919年，在德国魏玛创 建了建国立建筑学校，简称包豪斯，其目的是培养新型设 计人才。 1925年，由于受到反动政府的迫害，包豪斯迁往 德骚,格罗披乌斯提拔了一些优秀的教员，完善了教学计划 和设施，并设员: 蔡旋 蔡晓青 罗二雄 浦东波 元小峰
现代设计史-德意志制造同盟
像许多外国人一样，穆特休斯为英国的实用主义所震动，特别是在家庭的布置方面。 他写到：“英国住宅最有创造性和决定价值的特点，是它绝对的实用性。”回国后他 被任命为贸易局官员，负责应用艺术的教育，并从事建筑和设计工作。
可编辑ppt
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作为制造联盟的中坚人物，他由于广泛的阅历和政府官员的地位等优势，对于联 盟产生了重大影响。对他来说，实用艺术（即设计）同时具有艺术、文化和经济 的意义。新的形式本身并不是一种终结，而是“一种时代内在动力的视觉表现”。 它们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅，而且直接地影响这一代的特 征。于是形式进入了一般文化领域，其目标是体现国家的统一。他声称，建立一 种国家的美学的手段就是确定一种“标准”，以形成“一种统一的审美趣味”。
为AEG设计的企业标志，也一直沿用至今，成为欧洲最著名的标志之一。另外，他
运用简单的几何形式设计的功能主义风格的电风扇、台灯、电水壶等电气产品，也
成为制造同盟设计思想的典范事例。贝伦斯的贡献还在于他所培养的学生中出现了
三位现代主义设计大师，即格罗庇乌斯，米斯·凡·德洛和勒·柯布希埃。因此，也称
他为现代主义设计运动的奠基人。
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AEG公司的招贴画 贝伦斯设计 1912年
画面突出了以字体为主题的 公司标志和产品，使他成为 现代平面设计的奠基人之一。
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电风扇 1908年
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铜电水壶 1909年
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的，该组织得到德国政府的支持，成为世界上第一个官方的设计中心。
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作为制造联盟的中坚人物，他由于广泛的阅历和政府官员的地位等优势，对于联 盟产生了重大影响。对他来说，实用艺术（即设计）同时具有艺术、文化和经济 的意义。新的形式本身并不是一种终结，而是“一种时代内在动力的视觉表现”。 它们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅，而且直接地影响这一代的特 征。于是形式进入了一般文化领域，其目标是体现国家的统一。他声称，建立一 种国家的美学的手段就是确定一种“标准”，以形成“一种统一的审美趣味”。
为AEG设计的企业标志，也一直沿用至今，成为欧洲最著名的标志之一。另外，他
运用简单的几何形式设计的功能主义风格的电风扇、台灯、电水壶等电气产品，也
成为制造同盟设计思想的典范事例。贝伦斯的贡献还在于他所培养的学生中出现了
三位现代主义设计大师，即格罗庇乌斯，米斯·凡·德洛和勒·柯布希埃。因此，也称
他为现代主义设计运动的奠基人。
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AEG公司的招贴画 贝伦斯设计 1912年
画面突出了以字体为主题的 公司标志和产品，使他成为 现代平面设计的奠基人之一。
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电风扇 1908年
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铜电水壶 1909年
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的，该组织得到德国政府的支持，成为世界上第一个官方的设计中心。
《设计史》第14周课件
系统设计的确立
西德现代设计上的另外一个重要的里程碑是系统设计 。早在20 年 代，格罗佩斯已经提出系统化设计的可能性想法 。系统设计的潜台词是 以有高度次序的设计来整顿混乱的人造环境，使杂乱无章的环境变得比 较具有关联和系统。它的使用首先在于创造一个基本模数单位，在这个 单位上反复发展，形成完整的系统。模数体系是系统设计的关键。汉 斯·古格洛特和迪特·兰姆斯在系统设计上作出奠基作用的贡献。系统 设计的观念因此可以说是由古格洛特在乌尔姆设计学院里发展出来，由 兰姆斯通过他在布劳恩公司、扎夫公司、维索公司的设计中推广宣传出 来，成为德意志联邦共和国的设计特征之一。系统设计从形式上看，则 采用基本单元为中心，形成高度系统化的、高度简单化的形式，整体感 非常强，但是也同时具有冷漠和非人情味的特征。系统设计形成的完全 没有装饰的形式特征，在设计上被称作减少风格。 乌尔姆的设计哲学在德国具有很大的影响力，我们从德国产品中处 处可以看到这种新功能主义、新理性主义、减少主义的特征。
《灰 树》， 蒙德里 安作， 1912年， 布上 画，
• 在1912年10月阿姆斯特丹的“近代美术联展”中， 蒙德里安送展了这幅《开花的苹果树》。依然是 树的主题，但几乎走到了纯抽象的边缘。形象被 进一步简化至碎面，而几乎成为图案的象征。我 们可以看到，树干与枝杈变成了直线和弧线，它 们相互交错，产生某种特别的律动感。色彩则采 用了柔美的淡绿、淡黄色系，给人轻快和愉悦之 感。画面上，树的基本形态其实已经消失在一种 黑色线条的网格之中。整个画面都被网格笼罩着。 这种网格的结构，显示出中间稠密而四周逐渐疏 松的构成秩序。这种所谓集中式的结构，在蒙德 里安以后的作品中经常出现。
•德国设计现状
第三帝国时期的德国设计状况
德国的现代设计在1933 年前后开始遭到纳粹政权的扼杀，其中最重 要的一个事件就是这一年4 月份包豪斯设计学院被强行关闭。因此，德国 设计在纳粹上台以后发生了根本性的改变。 希特勒在1933 年在纽伦堡发表文化问题的演讲，定下了纳粹文化的 基调，不久以后在纽伦堡建造的庆典性建筑中充分反映出这种新古典主义 的狂热。为了进一步打击纳粹反对的现代主义艺术，举办了臭名昭著的黑 画展 。 纳粹政府为了标准化和一体化，因此大力推行标准化运动，这一点， 从某种意义上来说是把包豪斯的理性主义理想变成了现实。
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5
水晶宫的浮华还影响了1853年的美国博览会
6
欧洲的革新之风
十九世纪下半叶，因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降，开始了一场设
计改良运动。当时正值社会转型期，新旧更替并不仅仅体现在时间上，还体现在
生产方式、生活方式、审美观念，以及每天所使用的日用品中。这触发了人们对
（于美学与技术的思索。
新
旧
工艺美术运动、新艺术运动、装饰艺术运动
） 古
工艺美术运动：1859年至1910年。得名于1888年成立的艺术与手
典 工艺展览协会。
主
义 新艺术运动：1880年代，在1890年至1910年达到顶峰。新艺术运
动的名字源于萨穆尔·宾在巴黎开设的一间名为“现代之家”(La Maison
Art Nouveau)的商店。
“现代社会的矛盾，生活的丑恶，是机械文明和物质文明过度繁 荣的必然结果”，要给由于物质文明而荒芜了的人们的心灵以 美的东西，艺术的东西。如果人们的心灵得到滋润，社会问题 也就自然而然得到解决。
1
新艺术运动 工艺美术运动
现代设计运动 装饰艺术运动
1859
1910 1920
1851
一 战
二 战
现代设计发展
现 装饰艺术运动：ArtDeco，装饰艺术运动是一个装饰艺术方面的运
代 动，但同时影响了建筑设计的风格，它的名字来源于1925年在巴黎举
主 义
行的世界博览会。
→
7
工艺美术运动
工艺美术运动起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的 批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。 当时大规模生产和工业化方兴为艾，工艺美术运动意在抵抗这一趋势而重建手工 艺的价值。 他们完全放弃使用机器，而只使用手工。其结果是他们的作品集中到了少数有艺 术感，但是不愿分享的庇护人手中。 主要成员是威廉·莫里斯、察尔斯·马金托什、克里斯托弗·德雷瑟、埃德温·鲁琴 斯、弗兰克·劳埃德·赖特、古斯塔夫·斯蒂克利、C·F·A·沃塞和拉菲尔前派等。由 沃尔特·克兰和查尔斯·罗伯特·阿什比传到美国。 工艺美术运动是英国19世纪末最主要的艺术运动。并影响了接下来的设计史发展。 可以看做是现代设计的前奏。 ！对生产与艺术结合方式的探索
德国工业同盟 包豪斯
1953 if设计大奖诞生 1德国建筑学家歌德弗莱德·谢姆别尔在参 观完水晶宫博览会后，撰写了《科学工艺美术》和《工艺与 工业美术的式样》两本书，阐明了他对机械生产的反对观点。
并第一次提出了“工业设计”这一专有名词。
3
水晶宫博览会
它一方面较全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就，另一方面也暴露了工业设 计中的各种问题，从反面刺激了设计的改革。 成就：“水晶宫” 建筑物总长度达到563 m，在整座建筑中，只用了铁、木、玻 璃三种材料，施工从1850年8月开始，到1851年5月1日结束，总共花了不到9个 月时间便全部装配完毕。“水晶宫”是20世纪现代建筑的先声，是指向未来的一 个标志，是世界上第一座用金属和玻璃建造起来的大型建筑，并采用了重复生产 的标准预制单元构件。
10
由于文化背景和影响因素的不同，新艺术在 各国呈现出不同的特点和风格，在欧洲其它 国家却有着不同的称谓。如德国的新艺术被 称为“青年风格”。在奥地利则以“维也纳 分离派”著称。 下文中的“新艺术运动”风格指的多是起源 国法国的风格和特点。
11
德国
德国——“青年风格”
风格特点： 初期，与“新艺术运动”风格相似，反对工业化和机械化， 主张自然主义的曲线和有机形态； 后期，与奥地利“分离派”风格相似，主张直线和简单几何 形，强调功能第一。
4
问题：各国选送的展品大多数是机制产品，其中不少是为参展而特制的。展品中 有各种各样的历史式样，反映出一种普遍的为装饰而装饰的热情，漠视任何基本 的设计原则，其滥用装饰的程度甚至超过了为市场生产的商品。生产厂家试图通 过这次隆重的博览会，向公众展示其通过应用“艺术”来提高产品身份的妙方。 设计师们似乎失去了所有的自制力。
8
原由
当时由于工业革命和大量社会需求使得很多 手工业也者失业。 同时工业生产本身又不对产品加以合适的艺 术修饰，或浮华或冷漠。
因此反工业化兴起。
青年风格的艺术家们提出“艺术来自人民为人民服务”(Kunst vom Volk fuers Volk)和拒绝机械批量生产的口号。
9
新艺术运动
新艺术运动（Art Nouveau）是20世纪初在世界范围内具有极大影响力的 艺术流派。新艺术起源于法国，以英国、法国和比利时为中心，波及到 德国、奥地利、意大利、西班牙和美国。 1900年的巴黎世界博览会是新 艺术运动的高峰。 新艺术运动没有躲避使用新材料、使用机器制造外观和抽象的纯设计服 务。 开始广泛使用有机形式，流畅性的自由曲线（特别以自然植物形状为基 础）来造形，广泛地在欧美造成国际流行。这种以感性的有机曲线与非 对称架构为特征的装饰风格叫新艺术运动 (ArtNouveau)。 新艺术运动所形成的风格为现代设计的发展提供了很好的素材，在之后 的装饰艺术运动，现代设计运动中，“新艺术”风格被广泛使用。 ！新艺术运动是当时流行艺术形式的革新。
它一方面强调装饰，推崇新艺术运动自然主义曲线图形，另 一方面受到德国传统木刻版画和中世纪字体的影响，具有相 对简洁的、线条硬朗的独特风貌。重要人物有：奥托·艾克曼、 约瑟夫·塞特勒、汉斯·克里斯蒂安森，以及现代主义运动的 重要代表人物彼得·贝伦斯等。
12
彼得·贝伦斯
彼得·贝伦斯（PeterBehrens，1868-1940） 德国著名建筑师，工业产品设计的先 驱，“德 国制造联盟”的首席建筑师。他接受了激进艺 术运动的影响，并为青年运动的推广发挥了自 己的力量。 1.现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯·范·德·罗和勒·柯布西 耶早年都曾在他的设计室工作过，他对德国现代建筑的发展 具有深刻的影响。 2. 1904年参加了德国工业同盟的组织工作。 3. 1907年他被德国通用电气公司AEG聘请担任建筑师和设 计协调人，开始了他作为工业设计师的职业生涯。这是世界 上第一家公司、第一次聘用一位艺术家来监督整个的工业设 计。
水晶宫的浮华还影响了1853年的美国博览会
6
欧洲的革新之风
十九世纪下半叶，因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降，开始了一场设
计改良运动。当时正值社会转型期，新旧更替并不仅仅体现在时间上，还体现在
生产方式、生活方式、审美观念，以及每天所使用的日用品中。这触发了人们对
（于美学与技术的思索。
新
旧
工艺美术运动、新艺术运动、装饰艺术运动
） 古
工艺美术运动：1859年至1910年。得名于1888年成立的艺术与手
典 工艺展览协会。
主
义 新艺术运动：1880年代，在1890年至1910年达到顶峰。新艺术运
动的名字源于萨穆尔·宾在巴黎开设的一间名为“现代之家”(La Maison
Art Nouveau)的商店。
“现代社会的矛盾，生活的丑恶，是机械文明和物质文明过度繁 荣的必然结果”，要给由于物质文明而荒芜了的人们的心灵以 美的东西，艺术的东西。如果人们的心灵得到滋润，社会问题 也就自然而然得到解决。
1
新艺术运动 工艺美术运动
现代设计运动 装饰艺术运动
1859
1910 1920
1851
一 战
二 战
现代设计发展
现 装饰艺术运动：ArtDeco，装饰艺术运动是一个装饰艺术方面的运
代 动，但同时影响了建筑设计的风格，它的名字来源于1925年在巴黎举
主 义
行的世界博览会。
→
7
工艺美术运动
工艺美术运动起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的 批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。 当时大规模生产和工业化方兴为艾，工艺美术运动意在抵抗这一趋势而重建手工 艺的价值。 他们完全放弃使用机器，而只使用手工。其结果是他们的作品集中到了少数有艺 术感，但是不愿分享的庇护人手中。 主要成员是威廉·莫里斯、察尔斯·马金托什、克里斯托弗·德雷瑟、埃德温·鲁琴 斯、弗兰克·劳埃德·赖特、古斯塔夫·斯蒂克利、C·F·A·沃塞和拉菲尔前派等。由 沃尔特·克兰和查尔斯·罗伯特·阿什比传到美国。 工艺美术运动是英国19世纪末最主要的艺术运动。并影响了接下来的设计史发展。 可以看做是现代设计的前奏。 ！对生产与艺术结合方式的探索
德国工业同盟 包豪斯
1953 if设计大奖诞生 1德国建筑学家歌德弗莱德·谢姆别尔在参 观完水晶宫博览会后，撰写了《科学工艺美术》和《工艺与 工业美术的式样》两本书，阐明了他对机械生产的反对观点。
并第一次提出了“工业设计”这一专有名词。
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水晶宫博览会
它一方面较全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就，另一方面也暴露了工业设 计中的各种问题，从反面刺激了设计的改革。 成就：“水晶宫” 建筑物总长度达到563 m，在整座建筑中，只用了铁、木、玻 璃三种材料，施工从1850年8月开始，到1851年5月1日结束，总共花了不到9个 月时间便全部装配完毕。“水晶宫”是20世纪现代建筑的先声，是指向未来的一 个标志，是世界上第一座用金属和玻璃建造起来的大型建筑，并采用了重复生产 的标准预制单元构件。
10
由于文化背景和影响因素的不同，新艺术在 各国呈现出不同的特点和风格，在欧洲其它 国家却有着不同的称谓。如德国的新艺术被 称为“青年风格”。在奥地利则以“维也纳 分离派”著称。 下文中的“新艺术运动”风格指的多是起源 国法国的风格和特点。
11
德国
德国——“青年风格”
风格特点： 初期，与“新艺术运动”风格相似，反对工业化和机械化， 主张自然主义的曲线和有机形态； 后期，与奥地利“分离派”风格相似，主张直线和简单几何 形，强调功能第一。
4
问题：各国选送的展品大多数是机制产品，其中不少是为参展而特制的。展品中 有各种各样的历史式样，反映出一种普遍的为装饰而装饰的热情，漠视任何基本 的设计原则，其滥用装饰的程度甚至超过了为市场生产的商品。生产厂家试图通 过这次隆重的博览会，向公众展示其通过应用“艺术”来提高产品身份的妙方。 设计师们似乎失去了所有的自制力。
8
原由
当时由于工业革命和大量社会需求使得很多 手工业也者失业。 同时工业生产本身又不对产品加以合适的艺 术修饰，或浮华或冷漠。
因此反工业化兴起。
青年风格的艺术家们提出“艺术来自人民为人民服务”(Kunst vom Volk fuers Volk)和拒绝机械批量生产的口号。
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新艺术运动
新艺术运动（Art Nouveau）是20世纪初在世界范围内具有极大影响力的 艺术流派。新艺术起源于法国，以英国、法国和比利时为中心，波及到 德国、奥地利、意大利、西班牙和美国。 1900年的巴黎世界博览会是新 艺术运动的高峰。 新艺术运动没有躲避使用新材料、使用机器制造外观和抽象的纯设计服 务。 开始广泛使用有机形式，流畅性的自由曲线（特别以自然植物形状为基 础）来造形，广泛地在欧美造成国际流行。这种以感性的有机曲线与非 对称架构为特征的装饰风格叫新艺术运动 (ArtNouveau)。 新艺术运动所形成的风格为现代设计的发展提供了很好的素材，在之后 的装饰艺术运动，现代设计运动中，“新艺术”风格被广泛使用。 ！新艺术运动是当时流行艺术形式的革新。
它一方面强调装饰，推崇新艺术运动自然主义曲线图形，另 一方面受到德国传统木刻版画和中世纪字体的影响，具有相 对简洁的、线条硬朗的独特风貌。重要人物有：奥托·艾克曼、 约瑟夫·塞特勒、汉斯·克里斯蒂安森，以及现代主义运动的 重要代表人物彼得·贝伦斯等。
12
彼得·贝伦斯
彼得·贝伦斯（PeterBehrens，1868-1940） 德国著名建筑师，工业产品设计的先 驱，“德 国制造联盟”的首席建筑师。他接受了激进艺 术运动的影响，并为青年运动的推广发挥了自 己的力量。 1.现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯·范·德·罗和勒·柯布西 耶早年都曾在他的设计室工作过，他对德国现代建筑的发展 具有深刻的影响。 2. 1904年参加了德国工业同盟的组织工作。 3. 1907年他被德国通用电气公司AEG聘请担任建筑师和设 计协调人，开始了他作为工业设计师的职业生涯。这是世界 上第一家公司、第一次聘用一位艺术家来监督整个的工业设 计。