浅谈空镜头 在电视纪录片中的作用

浅谈空镜头在电视纪录片中的作用

《中国电影大辞典》指出，空镜头，又称"景物镜头"，指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能。由于空洞的会议、忙碌的机械施工等镜头为我们司空见惯，因此空镜头很容易被电视工作者忽视。这里笔者就来浅谈一下空镜头在电视纪录片中有哪些积极的作用，希望对我们铁路部门的电视工作者能有一些启发。

空镜头有写景和写物之分，无论是写景镜头，还是写物镜头，都能起到渲染环境气氛、借景抒情的效应，将信息更加真实地传递给受众。如果把纪录片比作"乐章"，那么在很多成功的纪录片中，我们都能或多或少地看到空镜头的影子，它们就像一个个动人的"音符"，同其他"音乐元素"一起，共同谱出了一首首华美动人的"乐章"。

空镜头最常见的作用是展现事件发生的大环境、大氛围。"桔生淮南则为桔，桔生淮北则为橘。"一定的生存环境对人物性格或者事件发生发展过程都有影响和推动作用。在纪录片开头，摄像常常以推拉摇移及定格等形式拍下环境，开门见山交代本事件发生地点和周围环境。纪录片《龙脊》的第一个镜头是一户房屋，伴随着清晨的鸟鸣声，镜头拉开成一个大全景，一抹晨曦正好斜射在房屋上，四周是沉睡在阴影中的绿树青山，画外传来潘能权的声音："潘能高，起床了。"于是，观众也随之进入龙脊人新一天的生活中。在《龙脊》中，那些碧绿梯田、山岚雾霭和漂浮的云团的空镜头反复出现，不仅仅是风光美，更是作者对龙脊人、对生命的理解和审美关照。美丽的环境造就了龙脊人乐观向上、顽强执著的人生态度，而这点也通过人物的言行在全片中展现出来。

当纪录片一段内容叙述完后，可以用街道、楼房等空镜头来转场，从而能顺利引出下一段落内容，这样的转换使观众在视觉上比较流畅。《阮奶奶征婚记》讲述丧偶多年的82岁老人阮奶奶，生活孤独，无人说话，想要征婚找个老伴。介绍完阮奶奶基本情况后，在提到儿子对她征婚的看法前，先有一个她儿子开的小商店"永兰商店"的空景，下一个镜头是三个儿童在买东西，接着进来儿子（王广元）的话外音，然后再转到对儿子的采访镜头，镜头转换非常自然。

空镜头所反映的是事件、人物赖以存在的客观事实中的物质世界，更接近于本源事实，可信度更高，为事实起到一种有力的"见证"作用。例如纪录片《半世纪的重合》中，坑坑洼洼的农村小路，布满裂缝的小学教室，荒废的自来水管，使用了几十年的老水井等，摄像捕捉到的这些"物证"，与50年前的照片相比，使观众很容易就发现，50余年来这个享受多项国家优惠政策、多笔补助金的小村庄几乎没有发生什么变化，人民贫困的生活状况依然没有改善。专题片《难圆绿色梦》反映了内蒙古园子塔拉村30年间前人栽树后人毁树的恶性变化，沙漠中七零八落的树桩、毁坏的植树业绩纪念碑、一望无际的沙丘、被流沙侵占的民居等空镜头，如实地反映出沙进人退的恶劣现状，起到了警示的作用。事实的真实过程就产生于事实的发生、发展和变化之中。纪录片应当追求记录生活过程，而不只是完成或重现生活的结局。由夷陵电视台和湖北卫视共同制作的纪录片《船工》，围绕91岁的老船公谭邦武为儿子打造木船和为老伴儿及自己造墓碑两件事记录了三峡船公的艰辛历史和顽强的生存状态，展现了三峡移民大搬迁、高峡出平湖的历史过程，从始至终都释放出强烈的人文关怀气息。该片用三峡纤痕石被水淹没的镜头来表现三峡蓄水这个历史瞬间。编导姚松平说："蓄水前我拍过这个地方，高高的离岸还有些距离。然而，此时等我们再到了那里，江水已经快把纤痕石淹没了。"通过前、后纤痕石的对比，三峡蓄水、水位的变化，也就自然地呈现出来了。

特定意义的空镜头往往会引领受众思考它的象征意义。例如红旗象征革命，长江黄河象征中华民族坚强不屈的精神。生存与发展是人类一切实践活动的基本主题。人的生存意识、

所蕴含的文化精神在许多纪录片创作中成为一种境界。《哭泣的骆驼》中，母驼产下一只罕见的白驼，拒绝给它喂奶，族人打算举行故老的"霍斯"仪式来拯救小骆驼。当兄弟两人去寻找"霍斯"仪式的乐师时，路人告诉他们："沿着电线杆走。"空镜头中的电线杆延伸入辽阔的蒙古草原，电线杆是现代文明的象征，古老的蒙古唯有向现代文明进发才能找到生存发展的方向吗？蒙古草原上，牧民的生活发生了巨大的改变，儿童乌干的玩具是汽车、电视模型，他甚至梦想得到一台真正的电视。这些空镜头中的符号，象征了现代文明对传统文明的征服，给观众留下了思考的空间。《船工》中有多处纤痕石的空镜头，配上古老的纤夫的号子声，给人巨大的震撼。纤痕石象征了老三峡人的生活。编导姚松平说："三峡纤痕石是我们表述《船工》的一个魂，一个'文眼'。"三峡大坝第一次蓄水开始了，老人望着纤痕石讲述纤夫的历史、纤痕的来历："今天上午一过，这几千年的历史再也看不见了。"编导用影像把老人搬迁、造船、立碑等这些事情与三峡这个大工程联系起来。在老人建造木船过程中插入了五次类似的空镜头：在建的木船作为前景，一艘汽船快速地从江面驰过。新旧两种交通工具在这里产生对比，所象征的新旧两种生活方式也在这里显现出来。

具有抒情性、意境感的镜头能够增加纪录片的情感效应，从而让纪录片有更多的看点。环境是人物内心感情变化的外化物，人的情感可以在环境内蔓延伸展，并与观众情感契合进而产生共鸣。王维说："一切景语皆情语也。"有经验的摄像善于捕捉蕴含情感的空境头。例如曾获得第十届中国新闻奖一等奖的《北约空袭南联盟》电视系列新闻片，有这样两个空镜头：一个是被朱颖鲜血染红的被子，一个是断墙上残存的朱颖生前贴上去的喜字剪纸，很有力地控诉了北约残暴的行径，也使观众产生同感。《船工》里，水面上孤零零的小船的空镜头与谭邦武老人孤零零地坐在山坡上的镜头衔接在一起，衬托出老人的孤独；老人担心与老伴的双人墓碑不能顺利完成，这时编导插入了夕阳、小草的空镜头，意境深远，透露出一种淡淡的忧伤。

在表现过去的事件时，可以用空镜头来间接地反映，不仅具有突破时空局限的表现力，而且具有真实可信的权威性。朱德用过的扁担，红军长征时用过的破旧粮袋以及毛主席住过的延安窑洞，这些空镜头用于纪录片中，会很自然地产生一种客观实证的效果，提高可信度。又例如我们经常在《今日说法》中看到的空无一人的法庭，虽然没有原被告双方，但我们分明能感受唇枪舌战、正义与法的力量。我们铁路纪录片也常常用车辆行驶、铁轨、信号灯闪烁等画面来模拟事件发生的过程。

纪录片是以人物为活动主体的，空镜头运用得好，能起到画龙点睛的作用，但是如果大量牵强地使用，会使受众觉得缺乏信息量。

要真正拍好空镜头并不容易，需要电视记者具备文化素养、拍摄经验、临场反应、生活阅历等在内的综合素质，才能从大量纷繁复杂、错综变幻的客观物质世界中，找到真正能提示事件和人物本质的物体，真正使空镜头成为阐述思想内容、叙述故事情节、抒发情感意境、转换银幕时空、调节节奏的手段。

空镜头

推荐空镜头是一个特定的摄影词汇，在电影里是指没有人物的镜头。在电视科教片中主要是指没有具体的主体的镜头。近些年来，空镜头的运用得到越来越多的重视。

空镜头的作用主要有以下几个：

1．介绍情节背景，表明主体活动所在的地点、环境、时间等因素。在“希望工程”的获奖纪录片《龙脊》中，有一个从山顶大全景俯拍故事发生地点那座深山小村寨的空镜头。这个镜头非常直观地反映出了村寨被四周环抱的莽莽群山所封闭阻隔、交通不便、远离都市的环境特点。

2．渲染气氛，烘托感情。在空镜头中虽然没有人物的出现，但是画面中的景象往往具有某种深刻的象征意义，耐人寻味。比如《黄土地》中有二十多个黄土高原的空镜头，导演

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