意象和思想感情的异同

苏轼的《海棠》与白居易的《惜牡丹花》写景和抒发的感情 上有何异同?
海
棠
惜牡丹花
( 唐)白居易
(宋)苏轼
东风袅袅泛崇光， 香雾空蒙月转廊。 只恐夜深花睡去， 故烧高烛照红妆。
惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。 明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。
苏诗描写盛开的牡丹，抒发了自己的喜爱之情； 白诗描写正凋零的牡丹，抒发自己惋惜伤感之情。
来，创造出萧瑟苍凉的意境，突出地表现了羁旅悲怀。 （2）第二首诗作者写在满天秋意里泛舟洞庭下潇湘的观感， 气象明朗开阔，透露了开朗乐观的情怀。
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
李白 杨花落尽子规啼， 闻道龙标过五溪。 我寄愁心与明月， 随风直到夜郎西．
龙标野宴 王昌龄 沅溪夏晚足凉风， 春酒相携就竹丛。 莫道弦歌愁远诵， 青山明月不曾空。
两首诗都有一“愁”字，但其在诗中的含义和所起的作用各 不相同 ？
李白诗中的“愁”是对王昌龄的命运的担忧及对友人的怀念 （内容），它是涵盖全诗情感的“诗眼”（作用）。
王昌龄的“愁”是左迁之愁（内容），作者以“莫道”句表 达自己远离愁绪的情怀，充分表达了不以物喜，不以已悲的 博大胸怀（作用）。
诗词比较阅读
之
意象和思想感情的异同
以下两首诗在意象的选取和表现的思想感情上有 什么异同？
齐安郡中偶题
杜牧
暮热游荷池上
杨万里
两竿落日涣桥上, 半缕轻烟柳影中。 多少绿荷相倚恨, 一时回首背西风。
意象的相同： 傍晚西风
细草摇头忽报侬, 披襟拦得一西风。 荷花入暮犹愁热, 低面深藏碧伞中。
感情的不同： 前一首的“ 绿荷” 有“ 恨” 而“ 背西风” , 含有诗人之恨, 表露了伤感之情, 基调凄怨低沉。后一首的 “ 荷花” 被西风吹动而躲藏于荷叶之中, 似是“ 愁热” , 却 呈现娇羞之态, 表露了作者的怜爱喜悦之情,基调活泼有趣 。
比较的内容
• • • • • • 诗句或词句表达的思想情感的异同 意象的选取或象征意义的异同 意境氛围及其作用的异同 表现手法或角度的异同 字词锤炼或修辞手法及其效果的异同 语言和风格的异同
比较阅读要点
• “一切景语皆情语” • 找到景物各自的特点 （注意对景物的情状，修饰限制性词语的分 析，修辞的运用等） • 从景物各自的特点中找到作者的情感踪迹 • 从景物的特点不同中找到思想感情的差异
秋夜独坐（节选） （唐）王维 独坐悲双鬓， 空堂欲二更。 雨中山果落， 灯下草虫鸣。
夜 深 (宋 ) 周弼 虚堂人静不闻更。 独坐书床对夜灯。 门外不知春雪霁， 半峰残月一溪冰。
wenku.baidu.com两诗中均写了夜景，又有所不同。请具体说明。
王诗写的是秋夜，写了山中果落、灯前虫鸣的现 象;是动景。
周诗写的是春夜，写了春雪初停、残月挂山、溪 水成冰的景象，是静景。
简析两首诗中采莲少女形象的异同点，并分析诗人通过 塑造的采莲少女形象，各表达出什么样的感情。
采 莲 荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。
采 莲 曲 白居易 菱叶萦波荷飐风， 荷花深处小船通。 逢郎欲语低头笑， 碧玉搔头落水中。
两首诗中的采莲少女都热爱劳动，辛勤劳作。 王诗中少女美丽、欢乐，充满青春活力； 白诗中少女羞涩、纯真，情感真挚。 两首诗都传达出作者的欢悦、惊喜之情
生查子 元夕 欧阳修 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
试分析词中所写的两个画面有哪些异同
（1）去年元夜时的情景：
花市、明月、柳下、佳人、心 情愉悦因而 “人约黄昏后”；
花市、明月、柳下、缺了佳人， （2）今年元夜时的情景： 物是人非。 抚今思昔，惆怅悲伤， 因而“泪湿春衫袖”了。
试从作者表现的情感，比较这两首小令的异同。 天净沙 秋思 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马， 夕阳西下， 断肠人在天涯。 沉醉东风 秋景 挂绝壁松枝倒倚，落残霞孤 鹜齐飞。四围不尽山，一望 无穷水。散西风满天秋意。 夜静云帆月影低，载我在潇 湘画里。
（1）第一首诗作者把秋天傍晚几个特有的景物巧妙地组合起