儿童文学翻译原则
目的论三原则指导下的儿童文学翻译
目的论三原则指导下的儿童文学翻译作者：杨琦来源：《文学教育·中旬版》2020年第10期内容摘要：儿童文学作为一种特殊的文学体裁，长期以来深受儿童读者喜爱。
近年来，儿童文学翻译工作也引起了越来越多的重视。
本文以目的论为理论指导，以儿童文学作品中的典型语句为例，探究儿童文学的翻译方法。
关键词：目的论儿童文学翻译一.目的论三原则目的论认为翻译是一种有目的的跨文化交际活动，突出强调了目的對整个翻译行为的决定性作用，主张翻译目的决定翻译方法。
翻译行为应该根据目的语接受者的要求和期待，按照特定的翻译目的，在目的语特定的语境和文化中进行。
目的论评价译文的标准并非是对等，而是充分性。
目的论的目的原则、连贯原则和忠实原则代表了目的论的主要观点。
（一）目的原则目的原则认为翻译目的在翻译活动中居首要位置，译文必须满足目标读者的阅读期待，即译文不必与源语文本完全对等。
因此，在目的原则的指导下，译者有时需要做出适当调整才能更好地实现翻译的目的和功能。
（二）连贯原则连贯原则要求目标读者的阅读体验必须与源语读者一致，译者应根据目标读者的文化背景和语言状况，以连贯、流畅的方式向他们传达原文信息，（三）忠实原则忠实原则又称语际连贯原则，认为源语和目标语之间应该存在语际连贯，等同于其他翻译理论强调的忠实于源语文本。
然而，忠实于原文的程度取决于翻译的目的和译者对原文的理解。
二.目的论三原则指导下的儿童文学翻译策略（一）目的原则1.增译法由于英语和汉语巨大的差异性，为了满足目标语读者的阅读体验、使译文更符合目标语的使用习惯，译文需要增添一些词、短语和句子。
例1：Duck is very clever， he speaks lots of languages. He speaks： pig， chicken， cow sheep and farmer. This is much better than I can do. I can only speak duck.鸭子非常聪明，他会讲很多种语言呢！他会说猪啊、小鸡啊、牛羊啊还有农夫的语言。
儿童文学的翻译
W： 孩子，你为什么哭？ P： 你叫什么名字？ W： 温迪·莫伊拉·安琪拉·达林，你叫什么名字？ P： 彼得·潘。 W： 就这个吗？ P： 就这个。 W： 真可惜。 P： 这没啥。 W： 你住哪儿？ P： 右手第二条路，然后一直向前，直到天亮。 W： 这地址真滑稽！ P： 不，不滑稽。 W： 我的意思是说，他们在信封上就是这么写的吗？ P： 我从不收到什么信。 W： 可你妈妈要收到信的吧。 P： 我没妈。
一闪一闪亮晶晶 满天都是小星星 挂在天上放光明 好像许多小眼睛 一闪一闪亮晶晶 满天都是小星星
2.2. 童年期儿童和童年文学
➢ 童年期儿童（7-12岁） ➢ 童年文学
接受小学教育 抽象思维开始发展，但形
象思维仍占主导 对事物好奇心强
开始学习书面阅读和写作 口语与书面表达能力快速
指小表爱的另一种表现形式——儿化语
例1：With another shriek, she flung this last terrible thing away from her and kept falling, down and down and down into deeper darkness, where there was no longer anything to hold on to.
2.3. 少年期和少年文学
回顾
➢ 什么是儿童文学翻译？
➢ 儿童文学的特点
幼儿期儿童和幼儿文学 童年期儿童和童年文学 少年期和少年文学
3. 儿童文学的语言
3.1 形象鲜明，生动有趣
儿童文学的翻译-熊建新、陈绍琦
儿童文学的翻译 Translating Children’s Literature
熊建新 陈绍琦
Contents
• 1、儿童文学的概念及特征 • 2、中国儿童文学发展史 • 3、儿童文学的语言特点 • 4、儿童文学翻译的原则 • 5、儿童文学翻译策略
1、儿童文学的概念及特征
• 1.1 儿童文学的概念：• 译文一：这朵雪花越长越 大，最后变成了一个女人。 她披着最细的、像无数星 星一样的雪花织成的白纱。
• 译文二：那片雪花变得越 来越大了，最后，它像一 个年轻的女子，穿着最细 的白纱，这些白纱是由成 千上万片像小星星一样的 雪花做的。
• 4.3图文并茂, 乐在其中 • Under blue sky,the horses are running
freely on the grasslands .
• 蓝蓝的天，青青的草，马儿在草原上哒哒 地赛跑.......
• 4.4跨文化转移
• As timid as a rabbit 胆小如鼠 • The apple of one’s eye 掌上明珠 • Red 中国代表喜庆，西方代表暴力 • Cowboy 中国代表悠闲，西方代表冒险 • Dog 中国代表鄙视，西方代表同情 • Dragon 在中国代表高贵，在西方代表凶恶
目的论指导下的儿童文学翻译
目的论指导下的儿童文学翻译儿童文学是儿童了解世界的早期启蒙食粮，对儿童的成长有着深远意义和重要影响。
翻译好一部儿童文学，需要译者对源语文字有深刻的见解，对原作风格的精确把握，对源语文化和目标语文化有广博的，了解儿童的心理世界和生理世界，并且能用一颗童心去体会，用小读者喜闻乐见、浅显易懂的儿童语言来翻译。
鉴于儿童文学作品的特殊性，译者需要考虑儿童的特点和接受能力，以儿童的需求为中心。
“功能对等”（Functional Equivalence）理论是美国著名的语言学家翻译大师尤金·奈达提出的，是翻译理论的核心。
“功能对等”中的对等包括四个方面：（1）词汇对等；（2）句法对等；（3）篇章对等；（4）文体对等。
功能对等理论的不同之处在于它将翻译纳入语言学的研究领域的同时，还将文化以及西方文论中的读者反应纳入到翻译研究的领域。
功能对等理论以意义和风格对等为基础，强调译入语读者对译文的反应与原文读者对原文的反应基本一致。
将读者客观反映作为衡量译品好坏的标准。
德国功能派翻译理论于20世纪70年代在德国兴起。
翻译目的论（Skopostheory）由此产生。
根据这种理论，所有翻译遵循的首要法则是“目的法则”：翻译行为要达到的目的决定整个翻译行为的过程，即结果决定方法。
“功能”二字把翻译视为一种交际形式，着重于翻译的内容和结果，在“目的论”中，译者是整个翻译中最为重要的参与者和翻译活动最终的实施者，同时他还是翻译要求的接受者、原文文本的诠释者以及译文文本的创作者。
德国功能翻译理论的核心目的论为儿童文学的翻译提供了理论基础。
从根本意义上说，文学作品是为读者创作的，读者是文学活动的能动主体。
儿童文学的读者是儿童，译者要考虑儿童在心理生理发育水平、知识经验、文化修养、人生阅历、思想感情、审美情趣等方面的特点。
2 . 儿童文学翻译策略儿童文学译作的目标读者是儿童，儿童有其特殊性，译者为了更好地符合儿童读者的知识水平和审美经验，在词汇选择、修辞的应用上应采用相应的策略，从而使译作充满童趣，更贴近儿童读者。
儿童文学翻译原则
儿童文学翻译原则
儿童文学中文翻译的原则主要包括以下几个方面：
1.易读易懂：儿童文学的翻译应该尽量让孩子们能够轻松阅读和理解，使用简洁明了的语言和词汇，避免使用生僻难懂的词汇和复杂的句式。
2.保留原作情感和风格：翻译应该尽量保留原作的情感表达和风格特点，让读者能够感受到原作中的情感和意境。
3.语言生动活泼：儿童文学翻译应该使用生动活泼的词语和句式，使
得故事更加吸引人，增加读者的阅读兴趣。
4.适应目标文化：翻译应该根据不同文化背景和阅读习惯进行调整，
确保故事内容和文化背景的契合性，让读者能够更好地理解和接受。
5.尊重原作：翻译应该尊重原作的意图，不随意改动故事内容和情节，保持对原作的忠实性。
6.科学普及：对于涉及科学、数学等知识的儿童文学作品，翻译应该
保持准确性和科学性，同时注意用简明易懂的语言解释相关概念。
7.多元文化表达：对于涉及多元文化的儿童文学作品，翻译应该尊重
和保留原作中的多元文化元素，让读者能够了解和体验不同文化。
儿童文学翻译
浅析儿童文学翻译摘要：翻译目的论，也就是目的决定方法，是将翻译目的作为所有翻译行为所应遵循的首要法则。
本文将从翻译目的论的角度出发，结合儿童文学这一特殊文学形式，对英国女作家 j.k 罗琳所著小说《哈利波特》系列小说中译本中存在的不足进行细节分析，探讨在目的论的指导下如何更好翻译出不失源语言原意又有目标语言广泛接受程度的儿童文学作品。
关键词：翻译目的论；儿童文学；哈利波特；源语言；目标语言中图分类号：h315.9 文献标识码：a 文章编号：1009-0118（2011）-06-00-01一、翻译目的论翻译目的论，也就是我们所谈到的目的决定方法的主旨是，行动由目的指导。
根据目的论，所有翻译遵循的首要法则就是“目的法则”。
选择适当的翻译方法和策略，从原文所提供的多源信息中进行选择性的翻译，以实现翻译的目的。
该理论在等值翻译论进行了突破，译作的发动者、翻译者和接受者得到了相应的重视，赋予了翻译更多新的涵义，对翻译有很大的实用意义和指导意义。
然而，翻译目的论在我国似乎没有引起足够的关注和重视，目的论在翻译方面的研究有着巨大的潜力，而用此理论分析儿童文学作品翻译的则更少。
二、《哈利波特》系列小说中文翻译的不足之处（一）对语言文字理解的不到位同样，鉴于故事中霍克沃兹魔法学校的学生来自全世界各个国家（比如中国学生张秋），所以其中使用的语言也不仅仅简单地局限于英语语体，这也就给译者有意无意地设置了障碍，要求很高的语言掌控力。
否则，很容易在翻译过程中出现错误纰漏。
例如大家公认的中译版最严重的错误在于这一处：原文：there was an inscription carved around the top: erised stra ehru oyt ube cafru oyt on wohsi.译文：顶部刻着一行字：厄里斯斯特拉厄赫鲁阿伊特乌比卡弗鲁阿伊特昂沃赫斯。
(脚注：这行字是厄里斯魔镜上的符箓) 乍读起来，不知所云。
浅析儿童文学翻译策略
浅析儿童文学翻译策略作为一本儿童文学的经典巨作，露西·蒙格玛丽的小说《绿山墙的安妮》自问世以来就深受儿童和成人读者欢迎。
该书是公认的儿童文学畅销书，且特别适合儿童阅读。
本文研究了中国少年儿童出版社的《绿山墙的安妮》马爱农译本，译本语言活泼可爱，生动有趣，富有美感，为儿童文学翻译研究提供了绝佳素材。
二、翻译策略（一）简单化儿童的理解能力是其接受文学文本的基础，因此儿童文学译者应将简单化作为一个重要翻译策略。
基于儿童读者有限的词汇量和较低的语言接受水平，译者必须尽量使用简单词汇，避免复杂词汇，从而使目标文本易于儿童理解和接受。
[例1]源文本：Marilla made no reply，but she hit the unlucky sorrel such avicious clip with the whip that the fat mare，unused to such treatment，whizzed indignantly down the lane at an alarming pace.（Montgomery，2010：50～51）目标文本：玛丽拉没有搭腔，但她用鞭子狠狠地抽了一下不幸的栗色马，这笔肥壮的母马从来没有被这么对待过，它狂怒1/ 6地迈开大步，冲下那条窄路。
（马爱农，2011：44）分析：“vicious”本意为“恶意的”，但马爱农并未将其直译为“恶意的”，而是用了一个更简单通俗的词语“狠狠地”。
“恶意的”这个词语比较高端，很可能超出了儿童读者的有限词汇量；小词“狠狠地”更易让儿童读者理解原文的意思，理解玛丽拉对于马修私自将安妮带回绿山墙的恼怒之情。
（二）生动化基于儿童不善抽象思考的天性，平淡枯燥的目标文本语言易让他们失去阅读兴趣。
儿童在逻辑思考前，更倾向于想象思考，且易被具体形象和生动描述所吸引。
生动的文字描述不仅能使文本更加有趣，还能影响儿童的情绪，丰富其精神世界。
论“儿童本位”翻译观
论“儿童本位”翻译观摘要：本文分析了国内儿童文学翻译的研究现状，提出儿童文学翻译应遵循“儿童本位”翻译原则，并且通过对照分析经典儿童文学作品《夏洛的网》英汉译本，从语言、文化等多角度印证该观点的正确性和可行性。
关键词：儿童文学儿童文学翻译儿童本位夏洛的网一、儿童文学及翻译研究现状近年来，随着儿童的社会地位不断提高，我国每年都引进大量优秀的外国儿童读物，这吸引了越来越多的翻译者投身该领域。
尽管如此，儿童文学依旧是被忽略和轻视的领域：1，整个社会将儿童文学及其文化看作“小儿科”；2，我国专门从事研究儿童文学翻译的学者少之又少，笔者统计了2007年到2012年期间，《中国翻译》上总共发表的750多篇文章中，没有一篇是关于儿童文学翻译及理论研究的；3，国内还没有儿童文学及儿童文学翻译相关的独立学科。
二、“儿童本位”观的内涵nida在translating meaning中提到“12岁孩童的文本与受过高等教育的成人的文本构建是完全不同的”（nida，1982：51），所以译者在翻译儿童文学作品时应更加注重对象性，除了要准确传递原文意思之外，还要求译文符合儿童的理解和欣赏能力，一切以儿童读者“看得懂，喜欢看”为原则，即“儿童本位”原则。
在儿童文学翻译研究领域，著名翻译理论家riitta oittinen的著作translating for children影响最为深远。
书中她区分了translating for children（为儿童翻译）与translating of children’s literature（翻译儿童文学），认为翻译的过程就是译者（成人）与预想读者（儿童）对话的过程。
（oittinen，2000：224）“为儿童翻译”（translating for children）强调了儿童在翻译过程中的重要性，肯定了“读者本位”观的重要性。
朱自强教授在《儿童文学概论》中对“儿童本位”观作了更为精确的定义：以儿童为显性读者，成人为隐性读者，这样才能赋予儿童文学隽永的意味（朱自强，2009：89）。
儿童文学英译汉翻译策略
儿童文学英译汉翻译策略20世纪70年代，德国出现了功能派翻译理论（Nord，2001：9-13），其中目的论是该翻译理论的核心部分。
目的论主要强调：为适应译文的功能、新的交际环境和目的读者的需求，译者在翻译过程中应从译文读者的立场出发，根据译文的预期功能来决定自己的翻译策略，从而使译文功能得以很好实现。
该翻译理论与传统的“等值观”不同，翻译目的论注重的不是译文与原文是否对等，而是强调译文既要尊重原文的故事情节又要符合译文的文化背景，以达到译文预期功能为目的，选择最佳处理方法。
从而本文结合《小公爵》的英汉翻译，以翻译目的论为理论依据，从译文的目标读者—儿童的特点出发，总结了翻译方法和策略。
1、直译加注与意译（1）直译加注英语和汉语之间虽有一些共同点，例如：英语中的一些单词、短语都能在汉语中找到意义相同的相对应的词或短语，在这种情况下，通常采用直译的方法将英文直接翻译过来。
如：He knew that his papa had been an Englishman.译：他知道他的爸爸曾是英国人。
但对于一些涉及国外文化的句子，虽然可以很轻松的通过直译翻译成中文，但对于不了解国外历史文化的读者尤其是儿童读者来说，并不能真正读懂文中所要表达的句子意思。
针对这1/ 5种情况，主要采用直译加注的翻译方法。
例一：It was quite surprising how many things they found to talk about--the Fourth of July，for instance. When they began to talk about the Fourth of July there really seemed no end to it.译文：他们所谈论的话题都很让人吃惊，例如：他会谈论7月4日（美国国庆日）。
一说到7月4日的时候，真的是似乎有说不完的话题。
这句话中，the Fourth of July很容易直译为7月4日，但对于儿童读者来说，他们并不知道这个日子对于美国人的真正意义，所以要采用直译加注的翻译方法。
儿童文学汉译作品翻译规范研究
儿童文学汉译作品翻译规范研究儿童文学汉译作品翻译规范研究引言：随着国际交流的日益频繁，儿童文学汉译作品的翻译规范研究也日益重要。
儿童文学作为培养孩子们阅读兴趣和想象力的重要载体，其翻译涉及到文学艺术性和教育性的平衡。
因此，深入研究儿童文学汉译作品的翻译规范，对于促进跨文化交流和儿童文学的发展具有重要意义。
一、儿童文学汉译作品的翻译准则1. 保持原作风格和语言：儿童文学作品常有其独特的语言风格和儿童喜爱的表达方式。
翻译过程中，应尽量保持原作的风格和语言特点，以保持原作的魅力和真实性。
2. 遵循读者年龄差异：儿童文学涵盖了0-18岁不同年龄段的读者群体。
翻译时应结合不同年龄段儿童的认知和语言理解能力，选取合适的词汇、句式和表达方式，确保作品易于理解和接受。
3. 保持情感表达的连贯性：儿童文学常涉及到人物的情感和内心世界。
在翻译过程中，要准确传达原作中的情感表达，确保读者能够理解和体会人物的情感变化，让读者产生共鸣。
二、儿童文学汉译作品的特点及规范研究1. 母语文化背景的考虑：翻译儿童文学作品时，要考虑到读者的母语文化背景。
不同国家和地区的儿童文学作品存在着文化差异，翻译前应对作品进行充分了解和研究，以确保翻译后的作品能够与读者产生情感共鸣。
2. 语言的多样性：儿童文学作品中常存在着各种各样的语言形式，如儿歌、谜语和口头语言等。
译者需要在翻译过程中保留原作中的多样语言形式，确保作品的趣味性和魅力。
3. 平衡教育与文艺性：儿童文学作品的翻译中，教育性与文艺性的平衡是非常重要的。
翻译时要注重作品的教育意义和艺术价值，并在保持故事情节和主题完整性的同时，确保作品的趣味性和可读性。
三、儿童文学汉译作品的翻译策略1. 归化与异化策略的选择：归化策略指将原文译为符合目标语言文化背景和语言习惯的形式，使读者更易接受和理解。
异化策略则保持原文的异国情调和独特表达方式，强调文化差异。
根据作品的特点和读者的需求，选择合适的翻译策略。
儿童文学文本的英译翻译策略——以叶圣陶童话为例
语言新探儿童文学文本的英译翻译策略——以叶圣陶童话为例刘晓静榆林学院摘要：随着我国教育水平的不断提高，儿童文学受到越来越高的关注度。
儿童文学属于文学范畴，但其翻译重点在于“透明性”。
目前，在儿童文学文本的翻译标准上译界尚未形成共识。
本文选取源语文本，目标读者及翻译目的三个变量，作为儿童文学文本翻译的标准。
笔者结合叶圣陶童话作品的英译，将儿童文学作品在翻译情境下分为语言因素，社会因素以及审美因素三方面加以分析，研究了翻译策略在儿童文学作品英译中的具体应用。
关键词：儿童文学；翻译策略；叶圣陶童话儿童文学是儿童读物的重要组成部分。
童话更是其中最主要的表现形式。
童话作品通过丰富的想象和夸张手法塑造形象，反映生活，从而对儿童进行思想教育。
“五四”新文化运动后，受大量译入的国外儿童文学作品影响，中国儿童文学被正式提出，作为独立的文学领域被探索和发展，普遍称之为中国现代儿童文学。
但相比成人文学，儿童文学受到的关注度还远远不够。
国内大量的儿童文学作品都基于译入的国外儿童文学作品上。
少量优秀的国内儿童文学作品大多被忽略，更鲜有涉及本土作品英译输出。
儿童文学属于文学范畴。
儿童文学的翻译也参照遵从文学翻译原则。
但由于儿童文学长期以来一直被边缘化，受到的关注度低，译者在翻译时很少考虑到此类读者群的特点及其特殊性，因此，儿童文学的翻译一直没有形成系统化的标准。
事实上，儿童文学的翻译在其主题，结构与语言风格上都与成人文学大有不同，译者在翻译过程中必须牢翻译的所有要素。
在此基础上，本土作品的英译输出才有可能。
笔者认为，儿童文学的翻译应根据翻译的具体文本，读者群以及译者的翻译目的制定具体的翻译策略。
一、儿童文学文本翻译的选择标准儿童文学当然是文学。
但儿童文学有其自身特点：“切合儿童年龄特点，适合儿童阅读欣赏，有利于儿童身心健康发展的各种形式的文学作品”(陈子典，2003：43)。
尽管此类作品的受众是儿童，但儿童文学作品的翻译却是由成人来完成的。
儿童文学英译汉翻译策略
儿童文学英译汉翻译策略
儿童文学翻译是一项复杂而具有挑战性的任务，需要细致入微的翻译策略来确保原作的精神和魅力在翻译中得以保留。
以下是一些可以应用于儿童文学翻译的策略：
1.保持语言简洁明了：在翻译儿童文学时，应避免使用过于繁琐复杂的词汇和句子结构。
儿童读者往往对简单清晰的语言更易于理解和接受，因此译者应力求保持原作的简洁性。
2.准确传达情感：儿童文学往往通过情感表达来吸引读者的注意力并传达故事的主题。
翻译者应致力于准确传达原作中的情感氛围，使读者能够体会到故事中的各种情感。
3.考虑文化背景：儿童文学通常涉及特定文化背景的元素，如传统习俗、民间故事等。
翻译者需要了解这些文化背景，并采用相应的翻译策略来传达这些元素，以确保读者在阅读翻译作品时能够理解和欣赏这些文化元素。
5.平衡文字的直译和意译：在翻译儿童文学时，翻译者需要根据具体情况平衡直译和意译的使用。
有时，在保持语法结构和语言风格的同时，直译可能更适合。
而在其他情况下，由于文化差异或语言难以准确传达一些含义，意译可能更为恰当。
6.清晰表达角色和对话：儿童文学中的角色和对话是故事推进的重要组成部分，翻译者应确保角色个性在翻译中得到准确传达，并使对话内容自然流畅，易于理解。
7.注重儿童读者的接受程度：翻译者应考虑到目标读者群体的年龄和背景，确保翻译作品符合他们的理解能力和兴趣。
这也包括选择适当的词汇和句式，以及调整句子的长度和复杂度。
总之，儿童文学的翻译需要翻译者具备良好的语言能力和对目标读者的了解。
通过采用适当的翻译策略，翻译者可以在保留原作精神的同时，让儿童读者能够享受到优秀的翻译作品带来的乐趣。
儿童文学翻译的难点与技巧
儿童文学翻译的难点与技巧随着全球化的不断深入，儿童文学翻译在跨文化交流中起着重要的作用。
然而，与成人文学相比，儿童文学翻译面临着更多的挑战和难点。
本文将探讨儿童文学翻译的难点，并提出相应的技巧。
首先，儿童文学翻译需要考虑到读者的年龄特征。
与成人相比，儿童的语言理解能力和文化背景有限。
因此，翻译时需要使用简单明了的词汇和句子结构，尽量避免复杂的修辞手法和难懂的文化隐喻。
例如，英汉之间的翻译中，可以将英文中的复杂句式拆解成简单的句子，在汉译文中注重词汇的清晰度和易读性。
其次，儿童文学翻译需要兼顾翻译的准确性和流畅性。
儿童文学作品通常富有想象力和幻想性质，其中很多词句并无一一对应的翻译方式。
因此，译者需要有相应的创造力和想象力，以保证译文的准确度同时保持原作的趣味性。
在这个过程中，灵活运用翻译技巧如意译和增译是很重要的。
例如，在翻译童话故事中太阳说话时，“sun”可以灵活译为“太阳之神”或“金色的太阳”，以更好地表达原作的寓意。
此外，儿童文学翻译需要关注文化差异。
不同的文化背景带来了不同的认知和价值观，在翻译中需要尊重和体现原作所代表的文化特色。
例如，翻译西方经典童话时，需要将其中蕴含的价值观念与中国文化相结合。
这样的文化调整可以在翻译中引入一些中国元素，并通过注释或解释来帮助读者理解。
另一个困扰儿童文学翻译的难点是语言游戏和谐音的翻译。
儿童文学作品中常常存在丰富的语言游戏和谐音，这些游戏和音效可以增加幽默感和趣味性。
然而，这也给翻译带来了挑战。
一种解决方案是尽可能地保留原文的意象和音乐感，通过深入了解目标语言的语言特点来创造相似的效果。
例如，在翻译《格林童话》中的魔蛙时，可以使用与原作类似音效的词汇，并通过译者的巧妙调整来保持趣味性。
除了以上难点之外，儿童文学翻译也要考虑到细节的入微。
比如角色的命名、食物的描述和动作的表达等都需要仔细斟酌。
这些细节往往能够影响到儿童读者的阅读体验和对故事情节的理解。
浅谈儿童文学翻译的原则
浅谈儿童文学翻译的原则作者：郑晓莉来源：《考试与评价》2016年第10期【摘要】儿童文学翻译应充分考虑儿童读者的特殊群体性，在遵循文学翻译的基本原则的基础上，应坚持儿童本位原则、归化为主，结合异化的原则，以及采用适当手段再现童趣的原则。
【关键词】儿童文学翻译儿童本位童趣一、儿童文学翻译的特点儿童文学翻译归属于文学翻译的范畴，它应遵循文学翻译的一些基本原则。
同时，儿童文学翻译又有其区别成人文学翻译的几个特点。
第一，儿童文学翻译作品的特定目标读者群是儿童。
他们的思维以形象思维为主，抽象思维仍带有很大的具体形象性；他们的认知能力和语言水平都有限。
第二，儿童文学原作读者与译入语读者存在巨大的语言文化差异，使儿童读者更依赖译者帮助他们克服这种差异。
第三，相对于成人文学翻译，儿童文学需要译者要用更多的翻译手段弥补其在翻译过程中语言方面的损失。
针对这三个特点，在从事儿童文学翻译时应注意以下三个原则。
二、儿童本位原则儿童文学翻译中最主要的原则就是儿童本位原则，即以儿童为中心，为儿童而翻译。
接受美学创始人姚斯曾说，“文学作品从根本上讲注定是为接受者而设定的。
”译者根据读者对象拟定翻译原则也是很多翻译理论家和实践家的共识。
如半个多世纪前的西奥多。
塞弗里就根据译文的不同目的和要求，提出不同的翻译方法。
奈达在Translating Meaning 中提到“12岁孩童的文本构建与受到过高等教育的成人的文本构建是完全不同。
”这些都要求译者在从事儿童文学作品的翻译时，除了要准确传递原文意思之外，还要使译文符合儿童的理解和欣赏能力，一切以儿童看得懂，喜欢看为原则，即“儿童本位原则”。
这一原则的体现可通过以下三个层面即语音层面、词汇层面和修辞层面来实现。
首先，在语音层面上，选词应富有节奏韵律。
如大家都熟悉的儿歌“一闪一闪亮晶晶，满天都是小星星。
”其次，在词汇层面，注意选词的类型。
实体词、语气词、感叹词、叠词等具有口语色彩的词会使译文生动形象，栩栩如生，有利于渲染气氛和加强语气，符合儿童的心理和认知特点，从而引起儿童的阅读兴趣。
论儿童文学作品翻译标准
论儿童文学作品翻译标准儿童文学作品的翻译是非常重要且有难度的工作。
它需要译者充分了解儿童的语言特征，翻译时首先，要做到译文内容准确表达原著内容；其次，翻译时要让文章语言流畅简短增加其可读性；最后，在翻译的过程中增加文章的文学性。
标签：儿童文学作品翻译儿童文学是一个人在整个生命过程中最早接受到的文学内容。
它的对象是最为天真单纯的儿童，儿童文学的内容是人生学习的起点。
优秀的儿童文学会让人永远记住，例如灰姑娘、小红帽、白雪公主、哈利波特等等。
因此，将优秀的儿童文学翻译过来变成了至关重要的工作。
一、语言内容准确语言内容准确是儿童文学翻译中最为基本的原则。
翻译者应该对原文信息的准确表达，其中包括对原文客观环境的描述，故事情节和人物形象的准确表达。
译文和原文应当是有内在关联的，缺乏准确性或者大量删改原著的“翻译”不能称为严格意义上的翻译。
在翻译优秀的儿童文学时更不能随意更改，否则就会破坏文章内容的完整性和连贯性，文章中应有的真、善、美的含义就无法表达。
译者在对语言进行翻译时，为了保证翻译的准确性，有时不能逐字逐句的进行翻译，要联系上下文去判断作品的内在想表达的含义。
以英语作品为例，在英语的表达中常常习惯用大量的it/they/there等词作为指代，这时就需要译者考虑到其真正指代的是什么，有时一句话中出现多个指代词，更需要仔细揣摩。
英语和汉语一样都会出现一词多意的现象，例如always在英语中表示和平时一样，和往常一样，总是，在具体的语境中表达的意思就有差别，当原著用到这个词时，译者就要考虑是事情总是这样，平时就是这样，还是今天总是这样。
在翻译时译者不仅要考虑到词意还要注重表达的准确性，联系上下文考虑语言的逻辑性。
二、语言文字的可读性强可读性是儿童文学翻译的重点内容。
同时也是儿童文学作品的特征，儿童文学的可读性与成人文学不同，它要求适应于儿童的心理特征，语言特征，简洁、流畅、朗朗上口。
儿童文学理论家May Hill Arbuthnot认为，在儿童文学中，词语应该意义饱满、读来顺畅、听之悦耳。
儿童文学翻译原则
儿童文学翻译原则本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！根据《儿童权利公约》中的规定，儿童是指18岁以卜的任何人，因此从广义上讲，儿童文学是幼儿文学(3-6岁)、儿童文学(6-12岁)、少年文学(12-17岁)的总称，是专门为儿童所创作、适合各个年龄段儿童阅读的各类文学作品的总称，主要类型有:儿歌、儿童诗、童话、寓言、儿童故事、儿童小说、儿童散文、儿童曲艺、儿童戏剧、儿童影视等。
一、儿童文学的特点1.教育性。
通过阅读儿童文学作品，儿童的情感可得到熏陶，小良的行为可得到矫正，同时还能够激发儿童的思考能力和自我辨识的能力，养成独立思考的习惯。
儿童具有很大的可塑性，优秀的儿童文学作品对一个孩子的成长、发育以及人格的培养都发挥着重要的作用。
所以儿童文学特别注重教育性。
2形象性。
形象性是儿童文学作品有别于成人文学作品的主要特点之一。
根据儿童的认知特点，儿童文学作品中各式各样的形象应容易被接受。
儿童年龄越小，作品越要重视形象性。
无论是儿童故事还是诗歌作品，在人物的心理活动及人物性格的表现上都要注重富于动作性，要调动一切艺术手段，创造出千姿百态的艺术形象。
3趣味性。
儿童文学的趣味性可以使儿童通过轻松有趣的故事情节明白一些深刻的道理并得到快乐的体验。
儿童对文学作品的喜爱主要来源于兴趣，复杂的小易理解的内容很难对儿童产生吸引力。
因此无论什么形式的儿童文学作品首先都要考虑其趣味性，失去趣味性的文学作品对儿童起小到千日可潜移默化的作用。
4.故事性。
儿童文学作品吸引儿童的主要原因在于故事的生动有趣。
任何形式的儿童文学里而都会有个主人公，因为主要是针对儿童的，这个主人公小一定非得是人，也可是动物、植物甚至是一些无生命的物品，这史能激发儿童的想象力。
因此我们看到的优质的儿童文学很少用大量的环境描写或心理描写来刻画人物，而是借助有趣的故事情节。
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儿童文学翻译原则
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根据《儿童权利公约》中的规定,儿童就是指18岁以卜的任何人,因此从广义上讲,儿童文学就是幼儿文学(3-6岁)、儿童文学(6-12岁)、少年文学(12-17岁)的总称,就是专门为儿童所创作、适合各个年龄段儿童阅读的各类文学作品的总称,主要类型有:儿歌、儿童诗、童话、寓言、儿童故事、儿童小说、儿童散文、儿童曲艺、儿童戏剧、儿童影视等。
一、儿童文学的特点
1、教育性。
通过阅读儿童文学作品,儿童的情感可得到熏陶,小良的行为可得到矫正,同时还能够激发儿童的思考能力与自我辨识的能力,养成独立思考的习惯。
儿童具有很大的可塑性,优秀的儿童文学作品对一个孩子的成长、发育以及人格的培养都发挥着重要的作用。
所以儿童文学特别注重教育性。
2形象性。
形象性就是儿童文学作品有别于成人文学作品的主要特点之一。
根据儿童的认知特点,儿童文学作品中各式各样的形象应容易被接受。
儿童年龄越小,作品越要重视形象性。
无论就是儿童故事还就是诗歌作品,在人物的心理活动及人物性格的表现上都
要注重富于动作性,要调动一切艺术手段,创造出千姿百态的艺术形象。
3趣味性。
儿童文学的趣味性可以使儿童通过轻松有趣的故事情节明白一些深刻的道理并得到快乐的体验。
儿童对文学作品的喜爱主要来源于兴趣,复杂的小易理解的内容很难对儿童产生吸引力。
因此无论什么形式的儿童文学作品首先都要考虑其趣味性,失去趣味性的文学作品对儿童起小到千日可潜移默化的作用。
4、故事性。
儿童文学作品吸引儿童的主要原因在于故事的生动有趣。
任何形式的儿童文学里而都会有个主人公,因为主要就是针对儿童的,这个主人公小一定非得就是人,也可就是动物、植物甚至就是一些无生命的物品,这史能激发儿童的想象力。
因此我们瞧到的优质的儿童文学很少用大量的环境描写或心理描写来刻画人物,而就是借助有趣的故事情节。
二、儿童文学的语言特点
1语言简洁易懂。
文学作品应向儿童展现丰富多样的语言现象,但就是因为儿童的理解能力有限,难以理解复杂的语言,)听以,优秀的儿童文学的语言总就是在简洁清晰、通俗易懂的基础上展现语言的多样性。
比如在安徒生童话《约翰奈斯的故事》里,约翰奈斯的
父亲去世后,约翰奈斯很伤心,爬在父亲的尸体上睡着后做了个梦,故事里对这个奇怪的梦就是这样描述的:“她在梦中瞧到太阳与月亮都向她问候,瞧到她父亲的身体很健康,有说有笑,这时一位头戴金色土冠的姑娘向她伸出了手,约翰奈斯的父亲说:‘瞧,您得到了一位全世界最美的姑娘。
’她高兴的跳了起来,于就是她醒了。
”这段描述语言朴素,句式简单,却将这个奇怪的梦描述的非常生动。
儿童通过阅读知道约翰奈斯很想念父亲,又会好奇她会不会真的遇上个世界上最美的姑娘,使整个故事充满了想象。
2、形象生动有趣。
儿童文学的语言不仅要简洁易懂,更要形象生动。
只有生动有趣的语言描述才能引起儿童的兴趣,激发其想象力。
例如故事《豌豆上的公主》里有一段这样的描述:“大街上灯火通明,人们都在高兴的聊天,乘凉,小贩的叫卖声此起彼伏,忽然,天空中刮起了一阵大风,紧接着可怕的暴风雨来了,厚厚的云层里闪过耀眼的闪电,巨大的雷声轰隆隆的滚来滚去,就像就是一个巨人在天上奔跑,人们纷纷跑回家,关好门窗,准备在雨声的陪伴卜美美的睡上一觉。
”这段形象生动的描写让儿童对此情此景产生清楚、准确的印象,仿佛身临其境。
3、优美动听,富于想象。
儿童文学必须优美动听、
朗朗上口,并且留有想象空问,这样儿童才愿意读、愿意瞧。
语言学家指出,在儿童语言发展的过程中有一种“语言结构的敏感h}”,这种敏感性主要体现在儿童对词语排列、语言的声音、节奏、重复与语言词语节拍等方面。
比如儿童诗歌《小鸭爱说大话》:“小鸭呷呷,爱说大话,嘴能唱歌,脚能画画。
画把雨伞,没有伞把,唱歌跑调,呀呀呀呀。
”此儿歌用词浅显,节奏轻快,韵律十足,朗朗上口,深得儿童喜爱。
三、目的论
“功能目的论”,又称功能翻译理论,就是指“把翻译行为所要达到的特殊目的”,就是一种翻译评价的新模式。
“目的论”最早在1971年由德国学者莱斯提出,此后又有多位学者从不同的角度对目的论在翻译中的指导作用进行了拓展,如1984年费米尔指出翻译过程中的参照系应该就是译文在译入语文化中所要达到的预期功能,而不就是一味地强调功能对等;20世纪90年代初,德国学者克利斯蒂安·诺德提出译文与原文的联系主要取决于译文在译文语境中的功能,也就就是说在翻译过程中原文中哪些内容该保留、哪些改删减、哪些需改写等都取决于译文在译入语环境中所要达到的交际目的。
功能目的论的优越之处就在于无论原文语篇与译文语篇在不同的语境下功能就是否一致,在
翻译的过程中都可根据译文的语境因素及预期要达到的目的选择最佳的处理方法。
翻译目的论有三个基本准则:目的准则、连贯准则与忠实准则。
目的准则指译者在翻译前必须明确译文在译入语读者中所要达到的交际目的;连贯准则就是在目的准则的基础上,译文尽量保持语义及语境连贯,保证符合译入语的表达习惯;忠实准则就是指无论原文语篇与译文语篇在功能上一致与否,翻译时必须考虑原文与译文语篇之间的对应关系。
翻译过程中,以目的准则为基础,做到忠实准则服从于连贯准则。
四、目的论指导下儿童文学的翻译原则
1、以儿童为中心,为儿童而翻译。
目的论在儿童文学翻译中的指导作用在于译者在翻译过程中始终要明确译入语的读者就是儿童。
儿童文学的语言必须简洁、形象、生动,这就就是儿童文学翻译在语言上要达到的目的。
在儿童文学英翻汉的过程中,译者为达到此目的,在语言的使用上可多使用儿童口语、儿化音、用实体词解释抽象概念,或使用拟声词、语气词感叹词等,尽量使用简单句型。
《Old Macdonald Had a Farm》就是一首经典的英语儿歌,其欢快的旋律以及朗朗上口的歌词深得儿童的喜爱。
2、清除语言障碍,克服文化差异。
根据目的论的
准则,翻译目的决定译者在翻译过程中所采取的翻译策略。
任何形式的儿童文学都具有教育性。
教育性在儿童文学翻译中的主要体现就是其所传播的异国文化特色与情调。
为了达到此目的,译者在翻译过程中要清除语言障碍,克服文化差异,在不失童趣的基础上尽量保留原文中的文化特色及异国风情,让儿童通过文学作品了解异国风土人情,拓展其知识面。
3、准确再现童趣,激发创造想象力。
语言就是文化的载体,不同文化下所产生的语言具有不同的交际功能。
根据目的论,原文语篇与译文语篇在不同的文化背景下所产生的交际功能无论相同与否,在翻译过程中都要根据译入语的语境及预期要达到的目的选择最佳的翻译策略,所以对儿童文学作品中表现童趣内容的处理尽量采用归化。
儿童文学翻译家任溶溶先生曾经说:“儿童文学翻译有一个特点,就就是读者对象}一分明确,就是孩子。
而且不就是笼笼统统的孩子,根据她们的年龄特征,还要分幼儿、小学低年级与高年级。
”儿童文学翻译的目的很明确,那就就是以儿童为中心。
要真正做好儿童文学翻译工作,在了解作品本身的同时,更要了解各个年龄段的儿童特点以及其文学基础,根据翻译原则及预期要达到的交际目的选择最佳的翻译策略。
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