葫芦丝演奏技法

葫芦丝演奏技法

葫芦丝演奏技法

一、葫芦丝演奏姿势

葫芦丝要讲究姿势，这不但是演奏形象问题，更重要的是为了适

合演奏者的生理特点，充分发挥技巧，更好的表现音乐内容。葫芦丝

的演奏姿势分为坐、立两种。

1、立式

就是站着吹奏的姿势，一般在独奏是采用这种姿势，要求身体战立，自然放松成垂直状，两脚稍分开，胸要挺，左手在上右手在下，

两臂稍微弯曲，两肘部下垂，管体稍向前，与上身成45度角，切忌过

度挺胸和歪斜。

2、坐式

一般合奏时采用这种姿势，要求身体自然放松地坐在椅子上，两

腿稍微分开，身体要正，头要直肩要平，左右手肘部与身体成45度角，切忌过度放松和僵硬。

葫芦丝的持法

要求手指自然放松，成弧形持葫芦丝，双臂和肘部肌肉要放松，

指肚接触孔应有周边缘感，吹奏时在气流的作用下，指肚共振，微有

麻感，其音色富有弹性，过于压紧则手酸，音窒，对演奏不利。另外

手指开孔时，不宜抬的过高，否则会使手指僵硬，影响演奏速度。一

般手指抬到距离音孔上方2—3厘米即可。■ 风门、口风与口劲返

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风门指吹奏时上下嘴唇之间气息经过的空隙处。风门可大可小，

是随着音的高低而变化的。吹奏低音时缩小风门，吹奏高音时放大风门。风门的位置不可偏左偏右，应在嘴唇的正中处，上下嘴唇要含住

葫芦丝吹孔，这要根据葫芦丝的吹孔制作情况来决定是否上嘴唇要比

下嘴唇略有突出（一般正常情况下上下嘴唇应一致），两腮不可鼓起，要用力向里收。

口风

经过风门吹出来的气息就是口风。口风有缓急之分，口风的选择

能够对吹气的强度和用气量起到控制作用，因为葫芦丝属于竖吹型簧

管耦合震动类乐器，主要由簧片和竹管组成耦合震动而发音，吹奏时

用嘴含住吹孔，用超吹的方法，气流通过气箱（葫芦），使簧片的簧

舌部分震动，并激发管内空气柱的共鸣而发音。演奏时一般不使用基

因（用缓吹方法吹出的筒音）。风门的缓急变化是高腹部、横隔膜及

胸腔的活动来配合控制的，三方要控制好。

口劲

嘴劲的大小是依据风门的大小和口风的缓急来确定的。一定要注

意嘴劲和风门口风的密切配合。虽然在吹奏葫芦丝时口风、嘴劲均有

缓急之分，但因为葫芦丝的吹奏是采用超吹的方法，所以缓急是相对的，是有极限的，也就是说它在一定的范围内变化。其原因是由葫芦

丝自身的条件而限定（葫芦丝音域过窄）。

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吹奏基本技巧

双吐

双吐比单吐速度要快，适用于十六分音符节奏型，发音时舌尖有发"吐"音的动作，舌根有发"苦"音的动作，要练至两者的力度一致。

开始时可用念字法，到后来就不用真正念出来了。初学双吐时除了要

看文字说明外，更重要的要用心去体会、摸索，比如，刚学双吐，在"吐"与"苦"之间容易出现尾音或两个音分得不十分清楚，而解决的办法

无法用文字来完全描述，这就需要你持续地调整口形、舌形舌位、力度、口腔内的余气量，最终你会找出的属于自己的解决办法关于双吐

音的练习，建议在保证葫芦丝质量的前提下，注意练习时口腔内的感

觉与连续说"吐苦"、吐苦时的感觉是基本一样的，葫芦丝的双吐音没

有其他民族管乐器那么容易掌握，主要原因是因为葫芦丝本身是靠簧

片与竹管的耦合震动而发音，在吹奏第一个音"吐"与第二个音"苦"时，气流在几乎断开的同时，簧片震动不能立即停止，也就是说第二个音"苦"要受到吹前一个音"吐"时有簧片震动所产生的余音对它的影响，不

能做到象吹笛子等乐器双吐音那么干净，特别是低音区更难掌握，要

注意吹奏低音区时在气流较强的情况下，舌头肌肉也要相对放松，气

息不能太急，否则不易发音和控制音准。双吐舌的动作尽量小，喉咙

与嘴唇要紧中有松，要注意控制高低音的气流变化

三吐

三吐由一个单吐加一个双吐构成，有如下几种形式：吐吐苦吐

吐苦吐苦吐吐苦吐吐苦吐吐苦吐在准确掌握了双吐的吹奏方法以后，再实行三吐练习就容易多了，不论是以"吐、苦、吐还是以吐吐苦、都是三吐的方法，一般情况下，四分音符用单吐，十六分音符用双吐

或三吐来吹奏，双吐和三吐也能够结合使用，三吐最适合表现欢快、

热情、跳跃奔放的曲子

颤音

一般颤音的奏法是先将本音发出，接着迅速而均匀地开闭本音的

上一音孔，使本音与其上方大二度或小二度的音迅速均匀地交替出现。最后落到本音。大小二度的选择一般由该调的自然音价决定。

葫芦丝的颤音是指由按主要音和上方相邻音的手指快速、均匀地

交替颤动而形成的。一般用在乐曲的引子或华彩段和高潮中出现，是

为了增强效果和烘托气氛时使用。颤音练习是手指使用技巧中最重要

的组成部分，它关系到手指的灵活性、独立性和持久性，还有弹力力

度等。所以必须拿出足够的时间长久的练习。练习时手指要按严音孔，不要出现漏气现象，手指要保持松弛状态，要让每个手指都能作到富

有弹性和灵活跳动。演奏颤音时要有一定的力度，并用吐音吹奏音头。颤音能够由慢渐快或由快渐慢.

波音

波音由本音与上方二度音迅速交替演奏一至二次而形成。

波音----是由本音与上方二度音迅速地交替演奏1-2次形成的一

种音波。波音虽然能够稍微吹的明显一些，但决不能吹的很强、很生硬，不能使音波比本音还强还突出。手指要快放轻落，手指的动作应

该一致，除了本音外，其他各音忌用吐奏。波音的速度同样可快可慢，要根据乐曲的速度及音符的时值的长短再决定

叠音

叠音是若干个音的重叠，起装饰作用，有二度叠音、三度叠音、

四度叠音等几种，在听觉上以主音为主，听不到装饰音但又丰富了本

音转秋水贴叠音是通过一个或几个音，起到装饰作用，这种技巧比较

常见，叠音的演奏主要通过手指的敏捷动作，把本音孔与邻近或间隔

的音孔快速而准确地按一下。叠音的使用上，一般在乐句的开始和两

个同度旋律之间加入上方的装饰音，这种技巧在民族管乐中较为常见，虽然在一些传统乐谱上没有明显的标明，但在实际演奏中能够灵活使用。一般来说，过于快速、激奋的乐曲不适合使用，多用于慢速悠扬

的乐段。手指不宜抬的过高，动作要迅速，并富有弹性。

打音

打音是出现在相同的两个音中第二个音之前的下方二度，也就是

说打音主要在连续吹奏相同音高时采用。它与叠音不同之处在于叠音

出在本音上方二度或三度，吹奏打音的方法是用手指轻打本位音孔。

这种技巧也较为常见。打音的使用上，是在处理相同音时为了把它区

分开而采用的一种技巧，在同一音的按音孔上再用手指打一下。吹奏

打音手指按发音孔要比叠音更快些，按闭发音孔手指动作须有力，如