中世纪四个时期的服装艺术(word版本)
10 2中世纪服饰
拜占庭时代最具特色的外衣。 是一种沿用自古罗马军用外套式样的，用长 方形织物制作的斗篷大披风，其差异显示在 长短的变化上。 在胸口处缝上一块四边形的装饰面料，叫做 “塔布里昂”（tablion），上面常绣有金色 纹样。
帕鲁达门托姆——斗篷
丘尼卡+帕鲁达门托姆斗篷
贵族服饰
是一幅东罗马帝 国的美术作品， 它由许多细小的 彩色玻璃石子拼 贴镶嵌而成。
普尔波万与紧身裤的组合
普尔万多与紧身裤的组合
穿修尔科的少女和普尔波万、紧身裤（霍兹）的男子
修尔科女子和两色紧身裤、尖头鞋、普尔波万的男子
15世纪的修尔科和汉宁女子及普尔波万、尖头鞋的贵族
鞋
波兰那鞋的连接方式
哥特式 时期的 各种女 子头饰
各种造型的艾斯科菲恩
各种形状的汉宁
罗伯特康平《女子肖像》约1420-1430年40*28cm
曼特尔
国王的曼特尔
头巾-贝尔
奥摩尼埃尔——小口袋
三、哥特式时期服饰
所谓哥特式时期的服装指的是12世纪中期开始 于法国，至14世纪末遍及全欧洲的一种与建筑 风格相仿的服装风格类型。 13世纪是哥特式风格服装的盛期，14世纪以 后哥特式风格服装随着文艺复兴的到来而衰落， 但在北欧地区仍延续到16世纪以后。
男布里奥
有时还在外衣外面套 有紧合体型的短背心， 被称为科尔萨基 （corsage），在背 面开口处扣结，成为 后来欧洲女性紧身胸 衣的雏形。
紧身背心--科尔萨基
曼特尔（mantel）是一种类似托加，主要遮盖 肩膀、胳膊和背部的无袖外衣，起着保暖、挡 风沙和装饰作用。 其平面结构有长方形的，也有圆形和半圆形的， 又有带帽和不带帽的等不同款式。 穿着方法根据其具体款式可分为胸前搭系，肩 上搭系和套头式三种，面料选用锦、缎，并常 以金银线作缘边。
西方服装发展史(中世纪—至今)(格式整齐)
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4
中世纪 — 拜占庭时代
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的 展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、 僵硬。男女服装样式差别不大，仅在裁剪和服装装饰上有细节上的区分。 而色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍。
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
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近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 （1620-1650） 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴 口很大，装饰有蕾丝边 饰，向外翻或口朝上， 很富有装饰性。
巴洛克后期开始时兴领饰，把一块 细布打摺围在脖子上，用花边缎带 扣住。这就是领带的前身。
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近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。
领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
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中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
西方中世纪服装简介
西方中世纪服装殷妙莹09服工（1）班40906010119西方中世纪服装中世纪主要指欧洲罗马后期只文艺复兴前期之间的时代，起始于公元４７６年，结束于公元１４５３年。
在此期间战争频繁，宗教纷争，封建制度的建立，影响及改变着人们对文化艺术和生活的意识。
这段历史，是诞生近代欧洲国家形态的时期，也是欧洲各民族语言和文化形成的时期。
一综述中世纪人们的衣着服饰,有着浓厚的宗教气息.结构上的封闭性,造型的宽大特征和头巾的流行是基督教对服装的直接影响.由于出于对上帝的奉献和对人生的禁欲,导致服装的自然美削减,而去极力掩饰人体的形态美,那种外在的,表面的,繁缛的装饰美,则是对上帝的歌颂。
服装里镶金缀玉,精美刺绣,表现出一种中世纪圣歌的神圣韵律。
服装上出现了形形色色的点线面的组合,在色彩的对比调和之间寻找美的同时,服装也能体现出极强的理性色彩和立体感。
中世纪服装是从古罗马的那种宽衣型文化而来的,经拜占庭文化的洗涤和古罗马文化的锤炼,哥特式文化的淘洗,发展成为以日耳曼人为代表的窄衣型文化.自此,西方服装一改古典的那种平面和单纯,进入了三维立体的构成时代.中世纪欧洲的服式主要包括：拜占庭式、罗马式、哥特式。
二拜占庭式拜占庭时期，公元５～１２世纪。
拜占庭式的服装有罗马文化的继承，同时糅合了东方文化的精华。
这时期的服装，宗教意识浓厚，没有了古罗马服装自然悬垂的褶皱之美，外形厚重保守。
贵族服饰多是镶嵌珠宝，刺绣图案精美华丽；一般教徒则穿土布麻衣，色彩单调、呆板而保守。
纺织品有浓厚的东方色彩并掺杂着大量基督教内容。
诸如圆象征无穷、羊象征基督、鸽子象征神圣的精神；色彩也被赋予了宗教含义：白色－－纯洁；蓝色－－神圣；紫色－－威严；绿色－－青春；金色－－善行等等。
拜占廷时期的男女服装样式差别不大，服装基本都是男女通用的，仅在裁剪和服装装饰上有细节上的区分。
拜占庭时期人们兴穿斗篷和紧身裤。
紧身衣是拜占庭时期男子最普遍的服装。
此衣并不贴身，只是衣身和袖子紧些。
中世纪服饰
,
到拜占延时代，帕纽姆演变为宽 为15-20厘米的表面有刺绣或宝 石装饰的带状物，叫做“罗鲁 姆”。
在中世纪中期，最大的改变就是男士加入裤子或裤套
丘 尼 （1）丘尼克：筒形紧身贯头
窄袖上衣。
克
和 由古罗马的丘尼克演变而来，
霍 作为男子内衣。不同的是袖
兹
子变窄，衣身加长，两侧开 衩，由刺绣纹样。
（2）霍兹：紧身裤子。
一．历史背景
二．拜占延艺术对服装的影响
三．拜占庭时期服饰
服饰面料 主要服装 装扮与饰物
-
6
帝世 一
国纪
历
强
盛史
的
拜背
占
延景
古罗马帝国末期，皇帝君士坦丁在公元330年迁都至拜占延，即今 天土耳奇的伊斯坦布尔。公元395年，帝国一分为二，即东罗马和 西罗马。东罗马版图包括欧洲的马尔干半岛，亚洲的小亚细亚、叙 利亚、巴勒斯坦、两河流域和非洲的埃及，1453年灭于土耳奇之手。 这一漫长的时期历史上称为拜占庭时期。
-
二、拜占庭艺术对服装的影响
拜占庭艺术以宗
教性建筑为中心，
屋顶穹窿形，从
外部看朴实无华，
但内部用白、绿、
蓝、黑等珍贵彩
色石料敷贴墙面，
主要部分饰有镶
嵌画，整个教堂
装饰得极其华丽
灿烂。
珍并杂服以绝一的人美了守装受
珠镶华饰荣对种关体，古，外其
。有丽多耀的抽系密脱代逐形影
宝的采为守象而切离的渐厚响
石刺用借教的呈结了自失重，
民族大迁移
十字军东征
公元4世纪起，原居于欧洲 北部的被称为蛮族的日耳曼人与西 罗马为邻，日耳曼人向西欧大举南 侵（迁移），占领西罗马大部分土 地，除日耳曼人入侵外，还有哥德 人、北欧人向南侵袭。
欧洲服饰发展史
• 后期法国路易十 四当政时是巴洛 克风格的成熟时 期，这时又出现 了“领带”的前 身，即用一块细 布打褶围在脖子 上，用花边缎带 扣住的“领饰”。
高跟鞋
• 男士流行穿鞋跟高的高跟鞋，鞋面上还镶着各种图 案纹样、花式装饰。17世纪，高跟鞋慢慢变成男人 的代表，以法国国王路易十四为首的高跟鞋时代登 上台面，因为路易十四身材矮小，身高只有一米五 四，所以他特别喜欢穿高跟鞋。
乔品女鞋
• 乔品鞋底为木制， 鞋面为皮质。鞋面 做成拖鞋状，鞋跟 结构类似于现代的 松糕鞋，但比它高 的多。最高时达到 50厘米，所以后人 又认为它是高跟鞋 的前身。
• 一个有趣的现象，在历史上由于人类生活环境的类 似，文化水平的类似，人类机能和营养共同性等原 理的原因。服饰上就会发现无缘故类同现象。文艺 复兴时期意大利的乔品与中国清代高底鞋、16世纪 西班牙的高底鞋、日本的木屐、现代的高跟鞋，尽 管结构功能不同，但都表达了人们对高、长的服饰 心里的追求。
女性穿着
• 早期古希腊罗马时代胸衣是平面的，妇女是用麻布、羊 毛或皮革做成来进行身体约束保护的。到欧洲中世纪时 期胸衣变成质地厚的背心，这才视对欧洲女性产生了重 大影响的紧身胸衣雏形。16世纪文艺复兴时期紧身胸 衣有了完备的形制，当时的英女王伊丽莎白一世也曾一 度倡导束腰，这就深深影响了当时那个时代以及之后五 个世纪之久的女性。
与洛可可 前期发展 密不可分 的蓬巴杜 夫人
18世纪后半期以奥地利公主“玛丽”---法国国王“路易十六“的妻子，这位 挥霍无度的法兰西女王，主宰了法国大 革命前期皇宫的最后享乐和奢靡之风。 以她为主宰的矫揉造作的装扮成为洛可 可风的收官期。
高发簪
• 人民以“蓬巴杜夫人”和“法兰西女王”审美倾向 为首的高耸向上发型成为那个时代的潮流。宫廷高 发簪上不仅有珍珠宝石的镶嵌，高雅的假花花卉， 飘逸的羽毛缎带，还有用小鸟、丘比特像、树枝、 蔬菜等装饰物将整个头部弄得无比盛大。这高耸的 发型，在当时还有一些有趣的名字，“英国花园”、 “疯狗”、“泡沫急流”等。
中西服装发展史_中世纪服饰
艺术后形成的，是从古代宽衣向近代的窄衣过渡的
一个阶段。
罗马式并不是古罗马式的翻版，而是以古罗马式为 主，以希腊式、拜占庭式为辅，再加上受基督教的 普及所产生的宗教精神影响而产生的一种泛化的风 格。
比萨斜塔和比 萨主教堂是意 大利中世纪最 重要的建筑群 之一，罗马式 建筑的主要代 表。主教堂建 于1063年，钟 塔建于1174年， 钟塔位于主教 堂圣坛的东南 面，呈圆形， 高55米，共8层。
贵族服饰
是一幅东罗马帝 国的美术作品， 它由许多细小的 彩色玻璃石子拼 贴镶嵌而成。
《查斯丁尼大帝和他的廷臣》
皇后泰奥多拉的帕鲁达门托姆
皇后冠饰
鞋
二、罗马式时期服饰
所谓“罗马式时期”（Romanesque），是史学家 对欧洲各国受古罗马文化影响的这一建筑样式的称 谓，后泛指这一时期的绘画、雕刻、建筑、音乐和 文学等所有文化现象。
意大利最著名 的哥特式教堂 是米兰大教堂， 它是欧洲中世 纪最大的教堂 之一，14世纪 80年代动工， 直至19世纪初
才最后完成。
哥特式建筑的结构 体系是把罗马教堂 的十字交叉拱、骨 架券以及从7世纪 阿拉伯人所用的尖 顶券加以发展而来， 并成熟地应用了飞 扶壁。哥特教堂的 建筑形象有挺拔向 上之势与冲入云霄 之感。
中世纪服饰
——拜占庭、罗马式、哥特式时期服饰
中世纪服装
拜占庭
艺术与风格
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的展开 和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、僵硬。而 色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍
拜占庭建筑最 光辉的代表是 君士坦丁堡的 圣索菲亚大教 堂，是东正教 的中心教堂。 是拜占庭帝国 极盛时代的纪
中世纪欧洲的服装类型
中世纪欧洲的服装类型一、简介中世纪欧洲时期，服装是人们社会地位和身份的象征，服装类型也因此变得多样化。
在这个时期，服装设计和制作注重细节和繁复的装饰，反映了当时的社会、文化和宗教特点。
二、贵族服装1. 贵族男性服装贵族男性的服装通常由多层次的长袍、披风、上衣和裤子组成。
他们的服装常常以细节装饰和华丽的面料为特点，如丝绸、绣花和金属丝线。
头戴高顶帽子和绣有花纹的帽子，配以贵族徽章和珠宝饰品。
2. 贵族女性服装贵族女性的服装也是多层次的，通常由长袍、披风、紧身上衣和长裙组成。
她们的服装注重细腻的绣花和华丽的装饰，使用高质量的面料，如丝绸和宝石。
头戴华丽的头饰，配以珠宝和花边。
三、教士服装教士的服装与贵族的服装相比较简单，但仍有其独特的特点。
教士通常穿着黑色长袍，上面配有白色或红色的细节装饰。
他们也戴着特殊的帽子，以示身份和职位。
四、平民服装1. 男性平民服装男性平民的服装通常较为简单，由长袍、上衣和裤子组成。
他们的服装注重实用性和舒适性，面料多为棉布或麻布。
颜色方面以暗色为主，很少有装饰和绣花。
2. 女性平民服装女性平民的服装也相对简单，由长袍、上衣和裙子组成。
她们的服装注重实用性和耐用性，面料多为棉布或麻布。
颜色方面以自然色和暗色为主，很少有装饰和绣花。
五、军装军装在中世纪欧洲扮演着重要的角色。
军装的设计和制作注重保护和便利性，多采用铠甲、链甲和皮甲等材料制作。
军装的颜色通常是金属色和暗色，以便于隐蔽和战争中的辨识。
六、农民服装农民的服装通常非常简单，由长袍、上衣和裤子组成。
他们的服装注重实用性和耐用性，面料多为麻布或粗糙的棉布。
颜色方面以自然色和暗色为主，几乎没有装饰和绣花。
七、总结中世纪欧洲的服装类型多种多样，反映了当时社会的阶层和身份差异。
贵族服装注重华丽和细节装饰，教士服装简单而庄重，平民服装简单实用，军装注重保护和便利性，农民服装简单耐用。
这些服装类型都在不同程度上反映了当时社会的文化和宗教特点。
(完整版)西方服装史
蹒跚裙
二、20世纪20年代的服装
1、女装现代形态的确立 职业女装：简洁且轻柔，无花边无累赘，裙子变 短露出膝盖，忽略腰、臀、胸部曲线。 女装中性化 2、时尚与流行 男孩风貌：平胸、松腰、束臀的男性化外观 小黑衫：夏奈尔作品，“时装界的福特”，无袖 无领的连衣裙，纯粹、利落、帅气、潇洒。 妆饰：各种妆容，指甲蔻丹、棒状口红、防水睫 毛油等等面世。 牛津裤：裤型宽大、裤口翻卷。 3、名师 可可·夏奈尔：设计风格简练、流畅、雅致等， 代表作“无领粗花花呢套装”、“黑色连衣裙”、 “真假珠宝混合的项链”。夏奈尔作品
洛可可末期男子装束
3、妆饰与饰物
假发时代
假发庞大要用支架支撑，形式多种多样
18世纪60年代后半期，女子盛行高发髻，
发髻上装饰各种饰物，做成模型；但是高
发髻带来的社会问题如裙撑一样引起人们
重视，因其违反自然，很快就消失了。
法国香水称为时尚
扣子受到青睐
黑色缎带索立台儿
洛
可
可
时
路易十六，玛丽安
期
托瓦内特王后持续
六、20世纪70年代服装
1、时尚与流行 朋克风：廉价低俗的衣服、乱七八糟的 饰物。 牛仔裤：国际性 热裤、喇叭裤、高底鞋 2、名师 三宅一生：运用披挂、包裹、缠绕、褶 皱，风格十分独特；代表作“Pleats please”系列。 山本耀司：主张披挂、缠绕；代表作， 与阿迪合作的Y-3品牌。 高田贤三：多元文化，以简洁的线条体 现幽默、青春和超意识得交融，凸显宽松、 舒适与无束缚。
曼特尔
三、哥特式服装（新奇、怪诞与修长）
1、主要服装
（1）丰富的外衣：
筒形外衣科特 男女同型（布里奥演变）
套头式筒形外衣修尔科 （内衣演变）
欧洲服饰发展史.
西班牙16世纪 高跟鞋
日本的木屐
中国清代的高底鞋
拉夫：褶饰领
拉夫就是围在脖子一圈，好像 个大圆盘似的均匀褶皱领子。 一般皇室成员，有一定身份 地位的人才可以佩戴。佩戴 的目的是让人整体看起来更 庄严、尊贵、骄傲。
三、启蒙时期服饰 公元17-18世纪
启蒙运动是指在17世纪至18世纪法国大革命 之间的一个新思维不断涌现的时代，与理 性主义等一起构成一个较长的文化运动时 期。启蒙运动与美术史上的巴洛克时期以 及艺术史上的新古典主义时期是同一时期。
长期穿束胸导致 骨骼变形
长期穿束胸导致 内脏移位
1906年，服装设计界的 革命家保罗.布瓦列特 将 紧身胸衣从女装届 第一次深深的摒除， 彻底的放弃它，取而 代之的是更为舒适的 内衣。
法勤盖尔：裙撑
最早的裙撑是西班牙人发明的，叫法勤盖尔。裙撑作 用是使裙子蓬松鼓起来，让下身显得丰满。裙撑一 般用铁丝或者鲸须来做，但多数情况下用鲸鱼须做 成，因为鲸鱼须非常柔软有弹性又不容易坏，女士 们穿着它也便于坐立。
S形
除去了夸张的裙撑和臀垫，欧洲女 装流行用紧身胸衣把胸部托起强 调胸高，腰部勒细，背部沿着脊 背自然下垂至臀部外扩强调臀部 的后翘，这样就从从侧面看呈S 型，这种曲线美的女装非常受欢 迎。20世纪，两次世纪大战使得 现代艺术思潮盛行，再赶上这时 东方与西方文化的碰撞相容使得 男士和女士着装发生了很大的转 变。
燕尾服 燕尾服是男士参加晚宴 时的穿着，在欧洲一 些重要场合的晚宴上 男士的基本着装。就 连咱“大文豪”莫言 先生，在瑞典领奖时 也入乡ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ俗穿了燕尾 服。
晨礼服
曾经是欧洲上流阶层出席英国 赛马场金杯赛时的服装，也 被称为赛马礼服。后来晨礼 服被视作白天参加庆典、星 期日教堂礼拜以及婚礼活动 的正规礼服。晨礼服最大特 点是上下身不同色。
第二章--中世纪服装精选全文完整版
哥 特 式 建 筑
中世纪的哥特式建筑风格，特点是尖塔高耸、尖形拱门、 大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃，一反罗马式厚重阴暗的 半圆形拱门的教堂式样，而广泛地运用线条轻快的尖拱券， 造型挺秀的小尖塔，轻盈通透的飞扶壁，修长的立柱或簇柱， 以及彩色玻璃镶嵌的花窗，极易为祈祷者营造一种向上升华、 天国无限神秘的幻觉。
下装采用左右不对 称颜色搭配方法的 男子服装
科特：
仍是男女同形的筒状新式外 衣。女服收腰，袖子与布里奥不 同，是宽松的土耳其“多耳曼” 式连袖，从肘到袖口收紧，用一 排扣子固定。外出时在科特外罩 “修尔科”贯头式简形外衣。
修尔科：
袖子长短、宽窄 变化很多，也有无袖 的。男子修尔科的袖 子常在腋下开口，胳 膊可以从这口里伸出 来，让袖子垂挂在肩 上；女子修尔科常系 一条腰带，为了行走 方便，或有意露出里 面的科特，常把修尔 科前摆提起来一些夹 在腰里。
外国服装史
第二章 中世纪服装
公元5世纪到15世纪称为中世纪，中世纪的服装从地域上分为东欧和 西欧。
中世纪欧洲是基督教统治时期，基督教对欧洲服饰影响巨大。由于基 督教教义鄙视钱财，反对豪华，“中世纪下层民众的服装以简洁朴素为尚， 妇女不事打扮，而且把珠宝捐给教会，常服只以白色的肥大长衣和连袖外 套为主，色彩素淡”。
精致的袖子
配套的马甲
外套通常敞开，露出马甲,精致的印花，所有 衣襟、下摆、领口、袖口无一遗漏 。
衬衫的袖子宽大，在上臂
二分之一处收紧，往下越来越 宽，直到袖口处收紧 。衬衫的袖子比外套袖子稍长
中世纪宗教统治下欧洲服装的颜色、式样都很单调，颜色尚黑、灰、 白三色，衣服式样以拖地长袍为主。古罗马豪华的拖加袍被废弃了。
第一节 拜占庭时代
拜占庭服装中，除了典型的紧身衣在这一时期向高水平发展之 外，其他如斗篷、披肩等也有不同程度的提高。
中世纪服装
丘尼克(Tunica)与霍兹(Hose)
形制:衣身略长,袖子窄小,下摆左右侧有开 衩,开衩,下摆处均有刺绣纹样. 霍兹:今日的裤子.
拜占庭服 饰
丘尼克
拜 占 庭 时 期 服 装
帕玖达曼托姆 内穿丘尼克
拜占庭皇帝
拜占庭皇后
罗马式时期 服装
布里奥特 (Bliaut)
从达尔马提卡 (Dalmatica) 发展而来
达尔马提卡(Dalmatica)
达尔马提卡(Dalmatica)
日尔曼的达尔马提卡
帕玖达曼托姆 (Paludamentum)
长方形的丝织披风,披于左肩,在右肩上用别针 固定,披风边沿和里面皆有金线刺绣,重要部位 镶有宝石.
拜占庭时期服装
帕玖达曼托姆
(Paludamentum)
达尔马提卡
(Dalmatica)
形制:衣长及地,领 口大多呈三角形, 袖口肥大,呈喇叭 形.在臀胯处系有 带子,边缘都饰有 刺绣纹样.
面料:丝织物\毛织物
布里奥特 (Bliaut)
十二世纪后半 叶,布里奥特 开始收腰,使 服装更加适体.
布里奥特
曼特尔
布里奥特
曼 特 尔(Mantel)
男女外出的披风外套 形式:长方形,圆形,半圆形,有帽或无帽 面料:棉布,织锦,绸缎并以金银线刺绣做边饰
中世纪服装
中世纪服装的三个历史时期:
一 拜占庭时期(公元5---公元12世纪) 二 罗马式时期(公元10---公元11世纪)
三 哥特式时期(公元12---公元15世纪)
拜占庭时期服装
拜占庭时期服装
形制:把布料裁剪成十 字形,中间挖出领口,袖 下缝合,宽松自然,形成 衣身宽肥的服装.从两 侧肩处开始直到裙下摆 边缘有两条带 状纹饰. 帝国后期,衣身变得较 为窄瘦,在衣身袖口裙 摆有精致的刺绣. 面料:亚麻\丝绸
第二章 欧洲 中世纪服装
拜占庭服装延续古罗马帝国末期的服装样式， 后来随着基督教文化的普及及影响，服装逐 渐失去了古罗马时期的质朴和流畅之美，外 形变得呆板、色彩冷酷，宗教性的装饰元素 越来越多。 服装镶嵌珠宝，质料高贵，东方刺绣，织物 豪华。
二、5—12世纪的西欧服装
西罗马早在公元476年就灭亡，这时西欧的 历史和东罗马的历史相并行，是西方历史 中著名的长达千年的中世纪时代 。
这场民族大迁徙，将北方体形型服装即 包裹四肢的服装带到了南方，改变了原 来南方宽松形服装体系，并逐渐成为西 方服装的主流，直至影响到当代人类的 衣生活。
11世纪末，西欧封建主在宗教的旗 帜下对地中海东岸各国发动了军事 殖民远征，史称十字军东征。至 1291年结束。历时两个世纪的十字 军东征，把基督教推向更广的地域。 十字军东征在给东方国家和人民带 来灾难的同时，也打开了东西方文 化和商业的交通，促进了手工业和 商业的发展，西欧的货币经济从此 日益繁荣。东方的一些先进生产技 术如纺织、丝绸制造、印染等，传 到了西方。西方人领略了东方较高 的文化生活和物质生活后，逐渐改 变了以往的生活方式，在衣、食、 住、行方面更加追求奢侈豪华
拜占 庭时 期彼 得大 主教 法衣
丝绸纹样是以狩狮、 鹫鹰、四叶纹和心 形花卉等具有象征 性、宗教意味和东 方情调的典型的拜 占庭风格。 除了这些图案之外， 还有骑马的猎手、 武士与雄狮厮杀搏 斗等等。
印有武士与雄狮搏 斗图案的纺织品
拜占庭在东西方服装交会中是一个 非常重要的角色。东方的丝绸通过 拜占庭，为西方人所认识和采用； 西方的一些图案又融会在地中海一 带服装图案中，而由拜占庭的特殊 位置使其大量地传到了东方，影响 了东方服装风格的演变。
丝绸为皇家垄断的原材料，丝绸生产被 集中在希腊南部地区，丝绸的买卖也由 官营商人严格控制。没有皇室的许可， 平民不得随意穿戴丝绸服装。紫色的丝 袍为皇帝和皇后专用的服装，高级教会 人士则穿着织金绣银的锦缎教袍和法衣。 普通人的服饰多由棉布和亚麻织成。
中世纪服装演变过程
中世纪服装演变过程一、中世纪分为5-10世纪的“文化黑暗期”、11-12时期的“罗马式时期”、13-14世纪的“哥特式时期”。
二、中世纪服装的最大特征是：基督教文化的强烈影响，中世纪的西欧人苦恼于精神与肉体、理性与情感、理想与现实、的矛盾心理中，服装上出现了否定肉体（掩盖体形）和肯定肉体（显露体形）的矛盾现象。
三、从服装形态上看，中世纪复转从古罗马南方型宽衣文化经拜占庭文化的润色和变形，经“罗马式时期”和“歌特式时期”的过渡，最后落脚到以日耳曼人为代表的窄衣文化。
从此，西洋服装脱离古代服装那平面性的单纯结构，进入追求三位空间的立体构成时代。
四、现代与古代、西洋与东洋，服装文化以“哥特式时期”为交点分道扬镳。
第一节拜占庭时代的服装文化一、拜占庭文化是希腊、罗马、的古典理念，东方的神秘主义，新兴基督教文化，三种异质文化的混合物。
二、拜占庭染织业发达，拜占庭织物的特色是绚丽丰富的色彩。
三、拜占庭时代的服装（1）初期沿用罗马帝国末期样式，后受基督教文化影响由自然、朴素、单纯，变得呆板、僵硬，色彩绚丽、华美，流苏、滚边、宝石装饰非常普遍，表现重点转移到衣料的质地、色彩、表面装饰上，充满东方文化的特征。
给人一种强烈的否定人存在的绝对的宗教性，人们穿衣是为了包藏和掩盖身体。
服饰成了“别等威显贵贱”的工具。
（2）主要衣物1. 达尔玛提卡：没有性别区分的平常服，构成单纯、朴素，是把不料裁成十字形，中间挖洞，在袖下和体侧缝合的宽松的贯头衣，从肩到下摆装饰着两条红紫色的条饰－克拉比。
克拉比作为基督血的象征，已纯粹是一种宗教色彩的装饰，可以随便使用。
公元4世纪后，女子的达尔玛提卡袖口变宽，胸部多余的量被裁掉，逐渐显出身体的自然形；男子的袖子则是变窄。
这是从裁剪方法上使衣服合体的第一步，使向开始追求裁剪技法的中世纪服装迈进的先兆性举动，暗示着衣服脱离了古代，进入一个新的发展时期。
2.贝尔（V eil）：贝尔就是面纱，是一块长方形的布。
西方服装发展史(完整版)(118页)
西方服装发展史（完整版）第一章：古代时期（公元前500年至公元500年）1.1 古埃及服装古埃及文明诞生于尼罗河流域，其服装风格独特，具有浓厚的地方特色。
古埃及人主要穿着缠腰布，男女皆然。
这种缠腰布称为“斯帕塔”，是一种长条形的布料，围绕腰部多层缠绕。
贵族和皇室成员的斯帕塔质地更为华丽，采用丝绸、麻纱等高档面料。
1.2 古希腊服装古希腊文明是西方文明的摇篮，其服装风格对后世产生了深远影响。
古希腊人崇尚自然，服装简约大方。
男性和女性都穿着长袍，称为“丘尼卡”。
丘尼卡是一种宽松的直筒形长袍，颈部、手臂和腰部有扣子或带子固定。
古希腊人还喜欢佩戴披肩，称为“霍莫”。
1.3 古罗马服装古罗马帝国时期，服装风格逐渐丰富多样。
古罗马人穿着宽松的长袍，称为“托加”。
托加是一种矩形布料，披在身上，通过不同的披挂方式展现身份地位。
古罗马时期还出现了内衣，如内衣裙和内衣裤。
士兵们穿着铠甲，以保护身体。
第二章：中世纪时期（公元500年至1500年）2.1 拜占庭时期服装拜占庭帝国继承了古罗马文化，服装风格兼具东西方特色。
拜占庭时期，服装讲究繁复华丽，使用大量金银丝线和珠宝装饰。
贵族女性穿着宽松的长袍，搭配披肩，头发饰以珠宝。
男性则穿着长袍和紧身裤。
2.2 哥特时期服装哥特时期，欧洲服装风格发生较大变革。
这一时期，服装注重展现身材线条，采用紧身上衣、窄裙和紧身裤。
女性流行穿着紧身胸衣，以突出胸部。
同时，哥特时期服装还出现了夸张的帽子和头饰。
2.3 文艺复兴时期服装文艺复兴时期，欧洲服装风格焕发新的活力。
这一时期，服装追求奢华、繁复，体现人文主义精神。
男性穿着宽松的短裤、长袜和紧身上衣，女性则流行穿着圆锥形胸衣、宽大的裙子和紧身马甲。
文艺复兴时期还出现了各种华丽的帽子和头饰。
第三章：近代时期（1500年至1900年）3.1 巴洛克时期服装巴洛克时期，欧洲服装风格更加奢华、夸张。
这一时期，服装采用大量蕾丝、花边、缎带等装饰，颜色鲜艳。
西方服装艺术史9
西方服装艺术史西方服装艺术史含概区域：以西欧、英、意、法等国为主古代埃及服装面料和色彩：气候温暖（34—39℃）---衣服少，袒露，衣料轻薄，以亚麻、纺线织布，亚麻染色难，故以白色为主，其他颜色如黄、蓝、绿、红，手绘和小面积用。
男子服饰——早期不分地位贵贱——赤膊、下身包缠式围裙（中后期地位低下的人的主要服饰）女子服饰——紧身直筒裙，起自胸下至踝骨，多褶裥，或加披肩化浓妆、戴假发埃及服饰——褶裥装饰特点1．立体层次，明暗效果2、有伸缩的余地，便于活动3、有象征意义。
方法：浸水、上浆、折叠、压紧、晾干鞋与生活用品——扇子巴比伦和亚述（文明）地点幼发拉底河和底格里斯河流域的美索不达米亚平原服装面料：帝王和高官的羊毛服饰平民的亚麻布有精美的刺绣、色彩艳丽男子服饰——包缠型的袍服“坎迪斯”三角织物，宽腰带，直筒紧身长袍美发、胡须、生活用品和鞋古代波斯大流士妄图征服希腊波斯服饰面料：羊毛织物和亚麻布还有绢。
波斯人喜欢在衣服上刺绣着满满的多彩的图案男子服饰：坎台伊斯特点：喇叭袖、后肘处多褶裥，是帝王的赏赐。
紧身短衫，裤子和对襟长袍装扮与饰品：须发（长且卷烫）、无沿帽，圆锥软帽鞋古代希腊——前奏之克里特—迈锡尼文化地处欧洲地中海男子装束（赤膊，包缠式短裙）女子装束（裸胸，束腰、丰臀）古希腊服装特点：尚武，对自然的人体美的推崇、自然、潇洒、和谐希腊服装——无形之形古代希腊服装面料：亚麻布、印度棉、甚至丝织品特点：肥大飘逸，轻薄透体，飘逸如仙，喜白色古希腊建筑手段——希腊柱式希腊服装——无形之形多利亚柱式爱奥尼亚柱式女人体做柱身基本服饰——基同多利亚式爱奥尼亚式基本服饰——希玛申（包缠式长外衣）其他克拉米斯（男用小斗篷）佩普罗斯（女用头巾）迪普洛斯（女用小斗篷）鞋、帽无沿菌盖帽拂里尼亚帽古代罗马罗马文化特点：推崇发扬希腊文化，文化艺术多为帝王将相服务，表现贵族的情趣爱好，比希腊文化艺术更加贵族化，奢侈、华丽。
罗马服饰面料：轻软的羊毛织物、亚麻布、丝织物及绢罗马服饰颜色：深红色紫罗兰色和紫色（象征高贵）白色（象征纯洁正直）黑色或灰色（丧服的颜色）罗马服饰与希腊服饰的区别：有严格的等级制度。
欧洲贵族服装史概述
工业革命时期服 饰19-20世纪
01中世纪服饰公元476年-公元1453年
拜占庭服饰
• 欧洲中世纪拜占庭样式服装继承和发扬了古希腊与古罗马的文明 和艺术风格，同时又糅合了东方精美华丽的刺绣图案，并以丝绸 为贵为尚。 • （一）服装款式分为：大斗篷样式、拼贴样式、刺绣样式。
大斗篷样式、拼贴样式、刺绣样式
华伦天奴
香奈儿
文艺复兴时期服饰公元14-17世纪
• 反对封建神学，反对教 会的禁欲，提倡个性、 人性解放
• 从中世纪对女性美避而 不谈的宗教禁欲阴影走 出来的女人们为了突出 自己的曲线美，开始让 坚硬的紧身胸衣和庞大 裙撑组合来完成自身的 曲线美。
重点来了：紧身衣
• 1、早期古希腊罗马时代胸衣 • 麻布、羊毛或皮革 进行身体约束保护的。 • 2、欧洲中世纪时期胸衣 • 质地厚的背心 • 3、16世纪文艺复兴时期紧身胸衣有了完备的形制，当时的英女 王伊丽莎白一世也曾一度倡导束腰，这就深深影响了当时那个时 代以及之后五个世纪之久的女性。
中世纪服饰公元476年公元1453年文艺复兴时期服饰公元1417世启蒙时期服饰公元1718世纪18c中叶新古典主义工业革命时期服饰1920世纪浪漫主义服饰01中世纪服饰公元476年公元1453年拜占庭服饰欧洲中世纪拜占庭样式服装继承和发扬了古希腊与古罗马的文明和艺术风格同时又糅合了东方精美华丽的刺绣图案并以丝绸为贵为尚
工业革命时期服饰19-20世纪
• 以十九世纪为背景 电影《战争与和平》
浪漫主义时期
• 1814年拿破仑退位，路易十八等 位，从此波旁王朝就此复辟，复 辟的日子里，知识分子们是苦闷 的，于是在文学和艺术领域掀起 了浪漫主义思潮。这时期服装与 浪漫主子的文学和绘画一样，充 满热情，充满幻想，在造型上又 开始夸张起来。
中世纪的服装风格
2009 秋冬纪梵希 (GIVENCHY)女装成衣秀，设计师 女装成衣秀， 女装成衣秀 设计师Riccardo Tisci 向大家展示不同风格的女人形象。既有三十年代的复古优雅， 向大家展示不同风格的女人形象。既有三十年代的复古优雅，又充 斥着哥特式的灰暗阴霾，还有现代的摩登性感…… 斥着哥特式的灰暗阴霾，还有现代的摩登性感 的前半场， 在纪梵希 (GIVENCHY)的前半场，黑色基调的设计给人以沉重 的前半场 的压抑感，而穿着不对称设计服装的模特们， 的压抑感，而穿着不对称设计服装的模特们，就像是被束缚住的奴 强烈的表达出征服黑暗的精神。单袖，高耸垫肩， 隶，强烈的表达出征服黑暗的精神。单袖，高耸垫肩，几何式立体 剪裁，成为本季的特点。 剪裁，成为本季的特点。
拜占庭服饰赏析
腰带上镶 满了绚丽 的宝石， 体现了富 丽堂皇的 拜占庭风 格
这件作品明显的体现了拜占庭风格， 大量的刺绣，和采用了腰带，加上 突厥的外套，体现了浓厚的拜占庭 宫廷色彩。
Etro的繁复材质 的繁复材质 拼贴， 拼贴，与菱格等 几何图案， 几何图案，就像 是拜占庭帝国的 镶嵌壁画及金色 背景。 背景。
哥特式服饰特点
• 哥特式时期的服饰受到当时基督教哥特式教堂建筑的影响，所 哥特式时期的服饰受到当时基督教哥特式教堂建筑的影响， 以呈现如高高的冠戴，长长的尖头鞋子， 以呈现如高高的冠戴，长长的尖头鞋子，衣襟下端呈尖形和锯 齿状等锐角的外观特征。 齿状等锐角的外观特征。而织物和装饰表现出的富有光泽和鲜 明的色调，与教堂中的彩色玻璃一脉相通。 明的色调，与教堂中的彩色玻璃一脉相通。这种风格主要的表 现是建筑上的“锐角三角形” 现是建筑上的“锐角三角形”，同时也深深的影响了当时的服 饰审美及服饰创造。例如：在男女服饰的整体轮廓上， 饰审美及服饰创造。例如：在男女服饰的整体轮廓上，在衣服 的袖子上，以及鞋子的造型上、帽子的款式上，等等， 的袖子上，以及鞋子的造型上、帽子的款式上，等等，都充分 呈现出锐角三角形的形态。 呈现出锐角三角形的形态。 • 16世纪紧身衣的过渡。如“纳衣”，即为一种多层布重叠纳缝 16世纪紧身衣的过渡 世纪紧身衣的过渡。 纳衣” 制成的厚甲型衣服，裁剪巧妙、贴身合体。 制成的厚甲型衣服，裁剪巧妙、贴身合体。又如实用又豪华的 骑士服，它使男服向着男性化的方向发展。 骑士服，它使男服向着男性化的方向发展。在骑士们的武装与 女士们的纤纤衣裙中逐渐形成了男女服装外观造型、 女士们的纤纤衣裙中逐渐形成了男女服装外观造型、审美标准 的区别。 的区别。 • 哥特式时期的服饰样式显得纷繁杂乱，从样式的细节设计、装 哥特式时期的服饰样式显得纷繁杂乱，从样式的细节设计、 饰设计、风格设计都反映出设计者的奇巧别致、 饰设计、风格设计都反映出设计者的奇巧别致、独出心裁甚至 有些怪诞。 荣耀主”为借口， 有些怪诞。以“荣耀主”为借口，制造出夸张耀目的结构和装 反而使服装的形、 饰，反而使服装的形、色、材料等不受个人因素的局限成为独 立突出的因素，并为世人所关注。 立突出的因素，并为世人所关注。
中世纪服装演变过程
中世纪服装演变过程中世纪服装演变过程一、中世纪分为5-10世纪的“文化黑暗期”、11-12时期的“罗马式时期”、13-14世纪的“哥特式时期”。
二、中世纪服装的最大特征是：基督教文化的强烈影响，中世纪的西欧人苦恼于精神与肉体、理性与情感、理想与现实、的矛盾心理中，服装上出现了否定肉体（掩盖体形）和肯定肉体（显露体形）的矛盾现象。
三、从服装形态上看，中世纪复转从古罗马南方型宽衣文化经拜占庭文化的润色和变形，经“罗马式时期”和“歌特式时期”的过渡，最后落脚到以日耳曼人为代表的窄衣文化。
从此，西洋服装脱离古代服装那平面性的单纯结构，进入追求三位空间的立体构成时代。
四、现代与古代、西洋与东洋，服装文化以“哥特式时期”为交点分道扬镳。
第一节拜占庭时代的服装文化一、拜占庭文化是希腊、罗马、的古典理念，东方的神秘主义，新兴基督教文化，三种异质文化的混合物。
二、拜占庭染织业发达，拜占庭织物的特色是绚丽丰富的色彩。
三、拜占庭时代的服装（1）初期沿用罗马帝国末期样式，后受基督教文化影响由自然、朴素、单纯，变得呆板、僵硬，色彩绚丽、华美，流苏、滚边、宝石装饰非常普遍，表现重点转移到衣料的质地、色彩、表面装饰上，充满东方文化的特征。
给人一种强烈的否定人存在的绝对的宗教性，人们穿衣是为了包藏和掩盖身体。
服饰成了“别等威显贵贱”的工具。
（2）主要衣物1. 达尔玛提卡：没有性别区分的平常服，构成单纯、朴素，是把不料裁成十字形，中间挖洞，在袖下和体侧缝合的宽松的贯头衣，从肩到下摆装饰着两条红紫色的条饰－克拉比。
克拉比作为基督血的象征，已纯粹是一种宗教色彩的装饰，可以随便使用。
公元4世纪后，女子的达尔玛提卡袖口变宽，胸部多余的量被裁掉，逐渐显出身体的自然形；男子的袖子则是变窄。
这是从裁剪方法上使衣服合体的第一步，使向开始追求裁剪技法的中世纪服装迈进的先兆性举动，暗示着衣服脱离了古代，进入一个新的发展时期。
2.贝尔（V eil）：贝尔就是面纱，是一块长方形的布。
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中世纪四个时期的服装艺术
中世纪的欧洲是一个黑暗混乱的年代。
封建割据带来频繁的战争，造成科技和生产力发展停滞，人们生活在毫无希望的痛苦之中。
同时中世纪也是一个璀璨的年代，罗马帝国、拜占庭帝国无与伦比的文化影响了欧洲的历史进程，文艺复兴的浪潮一直影响到现在。
1.古罗马时期
古罗马人在武力上征服了希腊，在文化方面却拜倒在希腊人的脚下，在服装上几乎没有创新。
罗马时期服饰特点跟希腊服饰一脉相承。
同样的悬垂效果和设计，但发生了很多重要的变化。
首先，常穿的服装是缝制而不是用别针连接的，而且两边都封闭。
其次，用绣花布做成的装饰几乎没有了，服装大胆的造型也不复存在。
面料有轻柔的羊毛织物的亚麻布，后期还从东方引进了丝织物。
2.拜占庭时期
拜占庭服装是和其三种异质文化相融合的特殊性相联系的，希腊罗马的古典风格、东方文化的神秘色彩、宗教文化的禁欲精神在服装中得以体现。
拜占庭发达的染织业，带来了华美的风气，中国丝绸输入后，6世纪时居士廷（justinian）创立了丝绸工业，从而产生了珍贵华美绣着花纹的丝织品，这更加增添纺织品的绚丽色彩，出现了服饰衣料丰瞻华美、几近奢华的特点。
当人们从古埃及、希腊、古罗马那种简朴形态，单调色彩的服装世界走入到中世纪的拜占庭时代时，突然看见一个五彩缤纷令人目眩的服装世界。
3.哥特时期
哥特式建筑，其耸立的尖角以及厚重的色彩极大的影响了服饰文化。
受建筑风格的影响，哥特服装风格主要体现为高高的冠戴、尖头的鞋、衣襟下端呈尖形和锯齿等锐角的感觉。
哥特主义爱的就是衣服
层层叠叠、从胸衣到马甲、从外套到披风、全副武装、首饰叮叮当当，黑色的着装、或其它暗色、如深蓝、深红、深绿。
惨白的皮肤、血腥的眼神，和着或白、或猩红、或暗黑、线条锐利、面料朴素、领口高耸的单色长袍，充满了维多利亚时代(流行大量的蕾丝花边、缎带、蝴蝶结和束腰设计、展现十足的女性特质，塑造出高贵典雅的形象)的禁欲、庄严、冷酷。
4.文艺复兴时期
14世纪，随着文艺复兴时期的兴起，简单的褶皱样式变成了贴身的服装。
这是第一次至关重大的转变。
轮廓鲜明的缝合和裁剪技术的兴起使得服装更加贴近了人的身体。
纽扣和蕾丝的发明也使得服装更加合身。
文艺复兴时期，人们追求人的个性，反对宗教对人的束缚。
人们开始通过服装来表现人体的形态美、曲线美。