中国画鉴赏 PPT

设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的 盛唐风貌。
《捣练图》描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态，刻画了不同人物 的仪容与性格。表现的是妇女捣练缝衣的场面，人物间的相互关系生动而自然。 人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的 审美情趣，十二个人物形象，按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面
表现树身表皮的皴法，有鳞皴（松树皮）、绳皴（柏树皮）、交叉麻皮 皴（柳树皮）。点擦横皴（梅树皮）、横皴（梧桐树皮）。
上述皴法，乃历代画家根据山石的地质结构外形，树木的表皮状态，而 创造的表现形式。
披麻皴
斧劈皴
折带皴
米点皴
牛毛皴
文人画
亦称“士夫画”，以别于民间画工和宫 廷画院职业画家的绘画，重视文学、书 法修养和画中意境 ，以及画家的生活态 度，世界观。
仇英是明代有代表性 的画家之一，与沈周， 文征明和唐寅被后世 并称为“明四家”， 亦称“天门四杰”。
仇英《竹林品古》
明 谢环 杏园雅集图 描绘了明正统二年（公元1437年），内阁大臣杨士奇、杨荣、杨溥及画家等十人在 杨荣的杏园聚会之情景
仇英《供职图》
冷枚，清代宫廷画家，大约生于1669年，卒于1742年。字吉臣，号金门画史，山东胶州人，焦秉贞弟 子。善画人物、界画，尤精仕女。
华 大 学
本 设 色
冷 枚
美 术
纵
连
95 5
学 院 藏
．
厘 米 ，
生 贵 子 图
横
45 5
．
厘 米
的“这 疼连是 爱生一 愉贵幅 悦子寓 之”意 情的画 与吉， 小祥以 儿含桂 活义树 泼。、 可人妇 爱物人 之刻手 态画中 ，十的 刻分莲 画工花 得细、 十，芦 分勾笙 准线以 确填及 。彩膝
，下 设的 色幼 浓儿 丽， 。组 妇成 人
织线
捣练
《簪花仕女图》唐周昉，绢本设色 纵46厘米 横180厘米 辽宁省博物馆藏
顾 闳
听
中乐
五
代
默观
写 的
舞
经
典
之轻
作 《
吹
韩
熙
载 夜 宴
歇 息
图
》
陈洪绶（1599～1652）明末清初书画家、诗人 陶渊明归隐图
陈洪绶（1599～1652）明末清初书画家、诗人 陶渊明归隐图 无酒
清绢清
讲帏桃李图 十二屏 设色绢本 钤印：蓝瑛之印、田叔 款识：讲帏桃李。 壬辰季夏十又八日画为文翁老祖台千春之祝。 西湖外史蓝瑛偕陈虞胤合竣于虎林山下 描绘的是文人讲课授徒时的情景
崔子忠，1644年逝世，明画家， 初名丹，字开予：改名子忠，字 道母，号北海，青蚓（一作青 引），生员，曾游董其昌之门， 李自成克北京后，绝食死。与陈 洪绶齐名，号南陈北ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ”。
《洛神赋》
列女传
阎立本 初唐 《步辇图》
阎立本 唐代《历代帝王图》
张萱是用“绣罗衣裳照暮春”的手法表现画的主题的。试看画面人物所穿的都是 轻薄鲜丽的春衫，线条勾勒得挺劲流畅。色彩桃红嫩绿相互辉映，加上人物轻松 的动态，马蹄的轻举缓步，使人自然地感受到春光明媚、鸟语花香的春天气息。 这种表现手法，具有耐人寻味的艺术效果。
浅绛山水： 山水画的一种。在水墨钩勒皴染的基础上，敷设以赭石为主色的
淡彩山水画。
中国的山水画，先有设色，后有水墨。 设色画中先有重色，后来才有淡彩。
皴法： 中国画技法名。用以表现山石和树皮的纹理。 山石的皴法主要有披麻皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、荷叶皴、
铁线皴、长斧劈皴、小斧劈皴、大斧劈皴、带水斧劈皴、鬼脸皴、米芾拖泥 带水皴（先以水褊抹山形坡面大小之处，用蘸墨横笔点出，亦称“落茄 法”）、弹涡皴、括铁皴、折带皴、泥里拔钉皴、骷髅皴、破网皴、刺梨皴、 马牙皴、马牙钩（用于青绿山水）。
文人画四要素：
人品、学问、才情和思想。
具此四者，乃能完善
通常“文人画”多取材于山水、花鸟、梅兰竹 菊和木石等，借以发抒“性灵”或个人抱负， 亦寓有对民族压迫或对腐朽政治的愤懑之情。 讲求笔墨情趣 ，强调神韵，很重视文学、书法 修养和画中意境的缔造 。
名作鉴赏
中国山水画萌芽于南北朝时期，隋唐以后发 展成为独立画种，五代两宋时期达到高度成熟， 元代以后，水墨山水、浅绛山水代兴，元、明、 清时期具有代表性的名家颇盛。
中国画鉴赏
中国画的特点
1、讲究“气韵生动” 2、讲究“笔墨神韵” 3、讲究“留白”和“布局” 4、讲究“散点透视”和“固有色” 5、中国画往往写诗词及提字，再加红印 签名 可以说西洋画是“再现”的艺术，中国画 是“表现”的艺术。
一、 人物画
顾恺之《女史缄图》
《冯媛挡熊》
这就是中国文学史上赫赫有名的《洛神赋》。其中诸如“翩若惊鸿，婉若游龙“、 “凌波微步、罗袜生尘”之类的描绘，已成为千古名句。
二、山水画、文人画
1、基本概念和术语
山水画： 简称“山水”。中国画的一种。描写山川自然景色为主体的绘画。在魏
晋、南北朝已逐渐发展，但仍附属于人物画；隋唐始独立，如展子虔的设
色山水，李思训的金碧山水，王维的水墨山水，王洽的泼墨山水等；五代、
北宋山水画大兴，作者纷起，如荆浩、关仝、董源等的水墨山水，王希孟、 赵伯驹的青绿山水，南北竞辉，宋元达到高峰。 从此成为中国画中的一大画科；元代山水画趋向写意，以虚带实，侧重笔 墨神韵，开创新风；明清及近代，续有发展，亦出新貌。表现上讲究经营 位置和表达意境。传统山水画的有水墨、青绿、金碧、没骨、浅绛、淡彩 等形式。
《游春图》 隋 展子虔
唐人摹本 绢本设色 纵43厘米 横80.5厘米 北京故宫博物院藏
描绘达官贵人在风和日丽的春天踏青游乐的情景。具有 “远近山水, 咫尺千里”的画面效果， 此画开创了青绿山水之端绪。
李思训、李昭道 （唐）
李思训(651-716), 唐宗室, 高宗时为江都令，开元初, 官至右武 卫大将军。其子李昭道亦擅山水。人称他们父子为“大李将军”、 “小李将军”。李思训继承和发扬了展子虔的青绿山水画技法, 已形 成“青绿山水”或“金碧山水”。
金碧： 中国画颜料中的泥金、石青和石绿。凡用这三种颜料作为主色的
山水画，称“金碧山水”，比“青绿山水”多泥金一色。泥金一般用 于钩染山廓、石纹、坡脚、沙嘴、彩霞，以及宫室、楼阁等建筑物。
青绿山水： 山水画的一种。用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青
绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者 是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。