必修四：第4课 柳永词两首

(2)《雨霖铃》是柳永仕途失意，离开汴京、前往浙江时“离别所欢”的 作品。词以悲秋景色为衬托，抒写与“所欢”难以割舍的离情。上片写 送别的情景，深刻而细致地表现了话别的场面，下片写设想中的别后情 景，表现了双方深挚的感情。全词如行云流水，写尽了人间的离愁别恨。 词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情，感情真挚，词风哀婉。《雨 霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》，节选自《乐章集》。相传唐玄宗入 蜀时在雨中听到铃声而想起杨贵妃，故作此曲，曲调自身就具有哀伤的 成分。
3.“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”表现了怎样的生活情景？
答案 “羌管弄晴，菱歌泛夜”互文见义，说明不论白天或是晚上，湖面 上都荡漾着优美的笛声和采菱的歌声。“嬉嬉钓叟莲娃”，是说钓鱼的老 翁和采莲的少女都很愉快。“嬉嬉”二字，将他们的欢乐神态，作了栩栩 如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐画卷。这是对钱塘风物 人情的描写，表现了钱塘的富庶、民风的淳朴、生活的安逸，体现的是 一种自由自在的生活情趣。
情。一曲《雨霖铃》，绘尽秋之凄凉，诉尽惜别之苦，情景交融，凄婉
至深；离愁别绪，催人泪下。一曲《雨霖铃》，情真意切，淋漓尽致；
脍炙人口，经久不衰。赢得了多少人的眼泪，占据了多少人的心扉！
二、名言积累
“离别”之名言
1.海内存知己，天涯若比邻。——(唐)王勃《送杜少府之任蜀州》
2.莫愁前路无知己，天下谁人不识君？——(唐)高适《别董大》
2.“三秋桂子，十里荷花”堪称千古丽句，请加以赏析。 答案 “三秋”意指桂花花期长，馥郁芬芳，长久不散；“十里”是说湖中 广植荷花，逢到花期真可谓“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。“三秋 桂子”让人联想起有关西湖的美丽传说。传说西湖灵隐寺和天竺寺，每到 中秋，常常有带露的桂子从天飘落，馨香异常，那是从月宫桂树上飘落 下来的，是寂寞的嫦娥赠予人间有心人的。这美丽的传说给秀丽的西湖 增添了神秘空灵的色彩。
一、文本素材
积累素材
主题：离别
离别
“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳
岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与
何人说？”柳永用内心的悲伤书写着缠绵悱恻的离愁别绪。离别，是诗
词吟诵的永恒主题。古往今来，多少名句，因悲秋而吟，由离别而生。
但比之柳永此词，难免黯然失色。悲秋、寒夜，冷雨、残月，离泪、伤
2.若将“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”句中的“卷”字改为 “推”字好不好？为什么？ 答案 不好。“霜雪”比喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波滚 浪翻、排山倒海的气势，用“推”则显得比较平淡，力度与气势均没有“卷” 强，对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真。此外，“卷”在此处还 作状语，滔滔浪花像卷起的霜雪，更能表现山河的壮美。
6.词里描写了哪些离别情景？词的上片和下片所描写的景色有什么不同？ 塑造了怎样的意境？
答案 《雨霖铃》描写了饯别时暗淡、低落的心情，船要出发时难分难 舍的痛苦，设想中“今宵酒醒”后的凄凉、怅惘以及日后“良辰好景”不再 的极度孤独、无聊。词的上片所描写的景色是离别时实际的环境，下片 则是对第二天清晨酒醒后所见到的景物的设想。塑造了缠绵悱恻、凄凉 清丽的意境。
品读感悟
一、梳理内容 1.《望海潮》中作者从哪些方面描写了杭州的“好景”？
2.《雨霖铃》是抒发离情别绪的千古绝唱。它的上、下两片分别写了什 么？
二、细读文本 (一)《望海潮》 1.词的断句要注意把握词的感情基调，以此正确把握读音和停顿。请给 《望海潮》断句。 答案 东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕， 参差/十万/人家。云树/绕/堤沙，怒涛/卷/霜雪，天堑/无涯。市列/珠玑， 户盈/罗绮，竞/豪奢。 重湖/叠 /清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/ 钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景， 归去/凤池/夸。
“中国式离别”背后既有浓浓的不舍与伤感，又有令人难以忘怀的 感动与温暖。尤其当我们面对日渐衰老的父母，想想我们离开之后他们 所要面对的落寞与孤独，我们远行的脚步，再也不能像以前那样轻松与 义无反顾。可是为了工作，为了生活，或者说为了自己的儿女与父母能 够得到更好的照顾与赡养，我们又不得不接受这种离别。
2.理解词义 (1)解释加颜色词的意思 ①东南形胜： 地理形势优越。 ②参差十万人家： 形容楼阁、房屋高低不齐。 ③天堑无涯： 广阔无边。 ④市列珠玑： 泛指大小不同的各种珠宝。 ⑤户盈罗绮： 满。 ⑥重湖叠 清嘉： 远近重叠的山峰。
⑦羌管弄晴，菱歌泛夜： 飘荡；唱起。 ⑧嬉嬉钓叟莲娃： 很愉快的样子。 ⑨千骑拥高牙： 古代行军有牙旗在前导引，旗很高，故称“高牙”。 ⑩异日图将好景： 画。
3.相关知识 (1)词的起源：兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词， 指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称“长短句”“诗 余”“曲子词”“歌词”等。 (2)词牌和标题：词牌是一首词的词调的名称，词的标题是词的主要内容 的集中体现。 (3)词的分类：按字数可分为小令(58字以内)、中调(59—90字)、长调(91 字以上)；按段的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等；按作家的流派 风格可分为豪放派和婉约派。
再见
互动交流
1.《望海潮》在写景上有什么特点？采用了什么表现手法？ 答案 ①工于铺叙，一句一景，写景富有层次感。 ②巧用点染。上片先点“钱塘自古繁华”，然后展开描写：“烟柳画桥，风 帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠 玑，户盈罗绮，竞豪奢。”寥寥数语运用了动静结合、比喻、夸张等手法 极力铺排，从不同角度表现了杭州的繁荣、美丽、富饶，西湖与钱塘胜 景尽收眼底。
3.寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——(唐)王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
4.劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。——(唐)王维《送元二使安西》
5.桃花潭水深千尺，不及汪伦烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——(唐)杜牧《赠别(其二)》
7.相见时难别亦难，东风无力百花残。——(唐)李商隐《无题》
更那堪： 忍受。 此去经年：年复一年。 便纵有千种风情： 即使。
(2)一词多义
①将
异日图将好景： 用在动词后的语助词 出郭相扶将： 搀扶 将计就计： 顺从 将信将疑：又，且 将进酒： 请 田园将芜胡不归： 将要
②相
执手相看泪眼： 互相 久久莫相忘： 代词，我 儿已薄禄相： 面相
(3)词类活用 ①云树绕堤沙： 名词作状语，像云一样。 ②怒涛卷霜雪： 名词作状语，像卷起来一样。 ③都门帐饮无绪：名词作状语，在篷帐内。 ④多情自古伤离别：形容词的意动用法，为……伤感。
3.统观《雨霖铃》全词，分析作者运用了哪些艺术手法来表达自己凄凉 哀婉的离别之情。
4.你认为这两首词中写得最好的是哪一句？请加以赏析。 答案 (示例)“重湖叠 清嘉，有三秋桂子，十里荷花” 这句写杭州西湖 的湖山之美，十分精彩。写秀色山水重重叠叠，陆上是“三秋桂子”，水 面则是“十里荷花”，本非一时之木，但写来则色香一片，如见如嗅，使 人忘记了桂子荷花本不同时，它们呈现在一幅画面上，使词打破了时序 的界限，让人陶醉在美丽的花丛中。
5.“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”历来被文人吟咏，为什么？
答案 这首词中的“杨柳岸，晓风残月”是千古传诵的名句。这跟“寒蝉凄切” 一样，也是融情入景的写法。第一，它把杨柳、晓风、残月这三种最能触 动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。这样一幅凄清的画面会使离人勾 起对往事的回忆，深感眼前的孤单，并渴望再次团聚，言外之意无穷。第 二，这幅画面又是出现在一个特定时刻里——“酒醒”之后。离人饮酒，为 的是消愁，然而“举杯消愁愁更愁”，更何况是在“酒醒”之后！试想，此时 不过是他离开心爱的人的第二天早晨，“执手相看泪眼”的情景依然鲜明地 留在心上，面对眼前的凄清景象，而前路是“千里烟波”，他还要继续前行， 离自己心爱的人更远，真是“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”啊！
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉。柳永是宋代词坛上最为流 行的词作家。当时有“凡有井水饮处，皆能歌柳词”的说法，对后世词 家、金元戏曲、明清小说都有重要影响。柳永的词集《乐章集》流传于 世，存词二百余首。
2.背景剖析 (1)《望海潮》这首词是柳永年轻时的作品，他从家乡福建崇安前往开封 应试，路过杭州，拜谒世交前辈两浙转运使孙何，于是写此词投赠。在 这首词里，柳永以生动的笔墨把杭州描绘得富丽非凡，写景多于写投赠 之意，我们也不妨把它作为写杭州风景的作品。北宋初期，历经五代战 乱，城市人口均不多，而杭州能有十万人家，可与北宋都城汴京媲美， 所以柳永便铺陈其繁华富庶。《望海潮》是柳永创制的新词牌，钱塘江 是天下景观，调名取其意。
4.《望海潮》描绘了一种怎样的都市生活景象？抒发了怎样的情感？ 答案 从地理位置、历史传统、自然景观、市井面貌、百姓生活等角度 描绘了一幅环境美丽、经济繁荣、生活安定的都市生活图景，抒发了惊 叹赞美与艳羡之情。
(二)《雨霖铃》 5.词的开头写到“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，作者这样写的目 的何在？ 答案 交代时间、地点和特定环境，渲染了一种凄楚悲凉的气氛，奠定 了全词低沉、伤感的情调，烘托出浓浓的离愁别绪。
高中语文课文解读（必修四）
柳永词两首
主讲：吴老师
目标·重点 1.掌握词的文体知识，了解词的几个发展阶段和两大流派；了解柳永及 其婉约词的特点。 2.反复吟诵诗词，品味语言，理解意境，准确把握作者的情感，培养诗 词鉴赏能力。 3.学习作者融情入景、虚实结合的写作手法。
相关链接
1.作者简介 柳永(约987—约1053)，北宋词人。原名三变，世称 “柳三变”，后改名为永，字景庄，又字耆卿，排 行第七，又称“柳七”，景祐进士，官屯田员外郎， 世称“柳屯田”。为人放荡不羁，终身潦倒，长于 抒写羁旅行役之情。他是北宋第一个专力写词的作家，他不仅开拓了词的 题材内容，而且制作了大量的慢词，是长调(慢词)的倡导者，发展了铺叙 手法，促进了词的通俗化、口语化。其词多描绘城市风光和歌伎生活，