简述中国家具的发展历史
(完整版)家具发展史复习题
家具发展史复习题1、早期希腊的简约与功能主义特点简约、功能主义和美紧密结合是古希腊时期设计思想的主要特点，这种设计思想对家具设计的影响持续了2000多年。
简约是希腊家具设计思想的优点所在，它注重使用功效，不赞成把家具设计成一种外表花俏的装饰品，提倡美学的高品质与装饰的适度。
提倡注重设计简洁的同时，反对野蛮与原始，并认为艺术与工艺应该是自成一体的。
在上述思想的影响下，家具设计往往将功能化的实效性与极端的简洁性相结合，典型的椅子“Klismos”极具功能性，铆钉暴露，椅背有功能化的弯曲度2、17世纪新希腊功能主义的原则17世纪50年代后期劳吉尔的关于新希腊功能主义的著作在建筑界引起了极大的反响，洛都利将功能主义应用到家具设计中，洛都利认为椅子的靠背应当适合人的背部，椅子的座面应当适合认得臀部。
洛都利还认为家具基本的造型应依据自然法则，而且应具有造型的表面平滑时最受重视的自然现象的几何纯粹性。
中国家具3、举例说明18世纪初期英国家具设计的特点。
（18世纪50年代奇彭代尔设计了一款“图书馆桌”此种书桌除了装饰条可以随意拆卸外，其本身便是功能化简洁的产物。
）4、商周设计文化的主要装饰纹有哪些，（兽面纹）举例说明这些装饰纹主要应用在什么器件上？（常见于商代铜器纹饰中）5、中国家具的卯榫结构在早在什么时候出现（余姚河姆渡氏族社会）？当时有凸形方榫、圆榫、双层凸榫、燕尾榫。
6、在唐代，坐姿由席地而坐转变成垂足而坐，标志着中国人的起居方式的大变革。
7、元代家具出现的新结构是罗锅枨、霸王枨，这两种杖的结构摆脱直杖的形式，它着意于，同时使美观和实用兼顾。
8、简述明式家具的历史背景（）经济、大兴住宅和建筑推动家具发展、海外贸易发达、专门的书籍有9、《鲁班经》有那两部分内容组成，是一部和的经验总结。
10、简述《鲁班经》、《长物志》、《髹饰录》各是关于家具的什么内容，对明代家具的发展有什么意义。
（）11、王世襄先生对明式家具总结的“十六品”（简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新；八病是繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗）12、明式家具的主要特点（造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展。
中国古典家具的发展史（概述）
中国古典家具的发展史（概述）展开全文一、简述中国家具是中国文化的重要组成部分，历史悠久，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的文化。
中国家具是中华民族的文化遗产，是全世界的共同财富。
家具，通常指“桌椅板凳”之类，中国各个时代人们的生活方式不同决定了中国家具发展的方向。
魏、晋时代人们习惯席地而坐，因此家具多为低矮型，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又衍生出榻等。
到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流；直到汉代，胡床进入中原地带，到南北朝时期，高型坐具陆续出现，垂足而坐开始流行；到唐朝人们的生活方式发生变革，人们开始坐高，双足悬起，高的桌、椅、凳等已被人所使用，中国垂足家具逐渐兴起，经五代十国至宋代垂足家具才定型，各种配合高坐的家具也应运而生，垂足家具完全取代席地家具，制作工艺也基本成熟；到了明清时期，中国家具达到鼎盛时期，对家具的生产、设计要求精益求精，真正将中国家具推向艺术顶峰。
中国历代家具的特质，在于它不仅仅通过各历史时期的演变，完善其服务于人类的使用价值，同时还凝聚出在其特定环境里形成的不同艺术风格。
在现存的明清家具中，比较集中的体现出精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值和沉重的历史文化价值，这就使家具成为中华民族值得骄傲并珍视的文化遗产之一。
以下是摘自新浪网和中国连锁网的一些资料，本人又做了一些补充，原文是介绍各个时期的家具特点，及演变，我在原文艺工作者基础上加了文化与家具方面的联系及一些史资介绍（包括图片文字）另对各时期的各种家具做了配图。
主要是根据中国家具发展的几个典型阶段来论述：中国家具起源于夏朝，经历了不同时期、七个阶段的发展历程与变革：第一阶段——夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段，开始第一个家具命名为“榻”；中国在商代进入青铜文明时期，在日常生活当中，祭祀活动占有至高无上的地位，礼器也成为这一时期最重要的器物，其中有部分器物可视为早期的家具，起到置物、储存等作用。
简述中国木工技术发展史
简述中国木工技术发展史中国木工技术发展史可以追溯到数千年前的中国古代。
以下是简要的概述: 1. 狩猎采集时代(公元前14世纪至公元前11世纪):在狩猎和采集时代,中国木工技术最初是基于狩猎和采集工具的制造。
这些工具包括斧头、弓箭、猎人刀等。
2. 农业时代(公元前11世纪至公元5世纪):在农业时代,中国木工技术逐渐转向制造农业工具,如犁、收割机、磨等。
这些工具主要用于农业生产。
3. 商周时期(公元5世纪至公元7世纪):在商周时期,中国木工技术发展出了更为复杂的工具,如斧、锯、刨、钻等。
这些工具主要用于建筑、家具、工艺等。
4. 战国时期(公元7世纪至公元22世纪):在战国时期,中国木工技术得到了进一步的发展,出现了更为精细的木工工具,如郢爰、镶嵌木床等。
这些家具和建筑工具不仅在当时非常昂贵,而且至今仍被视为珍贵文物。
5. 秦汉时期(公元22世纪至公元20世纪):在秦汉时期,中国木工技术发展出了更为复杂的制作工艺,如家具的雕刻和绘画。
这些工艺不仅在当时非常昂贵,而且至今仍被视为珍贵文物。
6. 唐宋时期(公元20世纪至公元9世纪):在唐宋时期,中国木工技术得到了进一步的发展,出现了更为复杂的家具和建筑工具,如雁翎刀、床、桌等。
这些工具和家具至今仍在中国家庭和博物馆中广泛应用。
7. 明清时期(公元9世纪至公元14世纪):在明清时期,中国木工技术达到了巅峰,出现了许多著名木工,如李时中、郎茂山等。
这些木工不仅技艺高超,而且发明了许多新型工具和技术,如活字木刻、活页木刻等。
8. 现代时期(公元14世纪至今):在清朝后期,中国木工技术开始落后于欧洲。
19世纪末,中国木工逐渐向机器化、工业化发展,逐渐退出手工制作领域。
20世纪初,中国木工技术又得到了重新发展,出现了许多现代木工,如家具制造工程师、机械木工等。
中国木工技术发展史是一部充满创新和创造的历史,展现了中国木工技艺的高超和卓越。
随着时代的变迁,中国木工技术也在不断发展,不断创新,为人们带来了许多实用和美观的家具和建筑工具。
简述中国古代室内家具陈设发展的特点
简述中国古代室内家具陈设发展的特点中国古代室内家具陈设的发展具有以下特点：一、传统性与变革性并存中国古代室内家具陈设的发展既有传统性，又有变革性。
在古代，家具陈设是受到地域、社会阶层、宗教信仰等多种因素的影响，因此各个时期和地区的家具风格各异。
然而，古代中国的家具陈设也经历了一些重要的变革，如唐宋时期的家具设计更加注重实用性和舒适性，明清时期的家具则更加注重装饰性和精致度。
二、注重功能性和实用性古代中国的室内家具陈设注重家具的功能性和实用性。
古代中国人的生活方式相对简朴，家具的设计和摆放都是为了方便生活。
家具的设计注重实用性，如木质榻榻米床的设计考虑到了舒适性和储物功能，桌椅的设计强调稳固和方便摆放等。
古代中国人的家具陈设也注重布局的合理性，以便更好地利用空间。
三、讲究材质和工艺古代中国的家具陈设注重材质的选择和工艺的精细。
家具的主要材料多为木材，如红木、楠木、柚木等，这些木材质地坚硬、纹理美观。
古代家具的制作工艺非常讲究，需要经过多道工序，如修、刨、雕、磨、绘等。
家具的制作工艺手工精细，注重细节和雕刻的精美度，体现了古代中国人对家具的重视和对美的追求。
四、强调装饰性和文化内涵古代中国的家具陈设强调装饰性和文化内涵。
家具的装饰通常采用雕刻、绘画、镶嵌等技法，以增加家具的艺术价值和观赏性。
家具上的雕刻图案多为花鸟、人物、山水等传统中国文化元素，体现了古代中国人对自然和人文的热爱。
此外，家具陈设还注重与室内环境的协调，如与壁画、窗帘、地毯等进行配合，形成整体的艺术效果。
五、室内布置的讲究古代中国的家具陈设注重室内布置的讲究。
家具的摆放位置和布局需要考虑到整体空间的平衡与协调。
古代中国人注重家居风水，认为家具的摆放与家庭的运势和人的福祉息息相关。
因此，在家具陈设中，不仅要考虑家具的实用性和美观性，还要注重其与整个室内环境的和谐与统一。
中国古代室内家具陈设的发展具有传统性与变革性并存、注重功能性和实用性、讲究材质和工艺、强调装饰性和文化内涵以及室内布置的讲究等特点。
历代中国古典家具
金银彩绘漆案·战国·（图）
河南信阳出土，长1500、宽720、高124mm, 此案为该战国墓出土的几件家具 之一。在漆底上绘有金、银漆，华美而简洁。
大木床·战国·（图） 河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。该床长 2120mm，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板。通体饰有髹漆彩 绘
八病：1、繁琐 2、赘复 3、臃肿 4、滞郁 5、纤巧 6、悖谬 7、失位 8、俚俗
清式家具
清式家具的从开始萌芽到形成独立的体系，大致是从清康熙早年到晚年的 四、五十年之间，它与满文化的影响有着不可分割的联系。这是以皇家为主导， 在宫廷和民间的相互影响，相互交流，共同创作中发展起来的。
清代家具有其自身显著的风格特点：
漆俎 ·战国·（图）
湖北随县曾乙侯墓出土，前后腿下面有横木承托。整体髹黑漆，没有 饰纹，有商国遗风。
漆案 ·战国·（图）
湖北随县曾乙侯墓出土。案面较宽，下有六条腿，脚下有横木承托；漆面装饰华 丽而庄重，时代特色浓厚。
明代社会稳定，农业和手工业发达，工匠获得更多的自由，尤其是明中后期， 商品丰富，流通渠道广泛，外贸开放，从而使大城市、城镇经济迅速兴起，尤以江 南与南海地区最为显著。明清时期，此两地成为家具的重要产地，其实是和这些地 区商品经济发达是有直接联系的。
彩绘猪形盒·战国·（图）
该盒子由盖与盒身合成，两头雕刻成猪头状，身下雕踞伏四足，神态憨厚 可掬，可以看出当时木器工匠们的巧妙构思和娴熟技术。体现了战国时期中国 家具的艺术成就。
漆衣箱·战国·（图）
1977年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖 箱底四周有把手，可合在一起。箱身黑漆红纹，非常精美。
其二，选材讲究，作工细致。在选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的 珍贵硬木，以紫檀木为首选。在结构制作上，为保证外观色泽纹理一致，也为了坚 固牢靠，往往采取一木连作，而不用小木拼接。
中国古代坐具发展史简介
题目中国古代坐具发展简述姓名成博文学号 ******所在学院建筑与艺术设计学院班级专业建筑学102班完成时间2013年12 月21日中国古代坐具发展简述一、摘要随着人们生活习惯的改变，坐具逐渐成为人们生活器具必不可少的一种家居形式。
历史的发展逐渐影响着坐具的造型、材料以及装饰艺术。
二、前言中国古典家具的起源是世界家具史上最早的国家之一，其发展随着社会化的进程经历了多层次的变革。
以明清家具作为中国家具的代表，在当今世界人们的生活与工作中，无论从实用、鉴赏或者是收藏上，还是象征主人的生活品位与地位上，仍然有着重要而深远的意义。
坐具作为中国古典家具的重要成员，随着社会生产力的发展以及在长期劳动经验中总结出的科学技术的发展，在不同时期呈现出不同的特点，是中国古典家具尤其是明清家具的重要代表。
三、正文1中国家具的起源发展史简述。
中国家具起源于夏朝，大致分为七个阶段的发展历程与变革：第一阶段——夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段，出现的第一个家具被命名为“榻”；第二阶段——春秋、战国及两汉：此阶段诞生了比较低矮的家具；第三阶段——魏、晋、南北朝：高形家具的出现；第四阶段——隋唐及五代：高形家具盛典时期，高矮形家具并存发展；第五阶段——宋、元：高矮形家具较多、繁杂；第六阶段——明：中国家具的鼎盛时期（因工具、工艺、材质的发展与成熟）；第七阶段——清：家具的衰退期，但明清家具是中国家具的最具影响力的代表。
坐具的产生与发展。
2.坐具在古代中国的出现及发展进程的简述。
2.1夏商周时期。
商朝是我国青铜工艺产生以及发达的时期。
当时将铜锡合金制成兵器、礼器、生产工具、生活用具和工艺品等，创造了青铜文化，其中很多用具已具有木器家具的雏形。
但此时人们刚从茹毛饮血、穴居等生活状态中脱离出来，没有垂足而作的习惯。
因此坐具在此时还未出现。
2.2春秋、战国以及两汉时期。
随着生产力的发展，木工工艺开始提升，产生了多种多样的家具结构。
当时人们的生活仍是坐、跪于地上，垂足坐已经出现 但尚未普及，所以家具都比较低。
清代家具
合页内侧焊接两条或三条铜爪，铜爪曲两条铜片组成。
吊牌，是便于牵引柜门或拍屋的饰件，较大的器物则用吊环，都用
曲曲固定在家具的特定部位。
饰件。
常见的吊牌、吊环多种多样，上面雕刻各式花纹，是装饰性较强的
拍子是装在箱匣类上盖前脸正中部位的饰件，提环是装在箱匣两侧
供提取搬运而设贯的一种构件，曲曲的作用是固定提环和吊环。
清代家具的金属饰件生要有合页、面页、面 条、扭头、吊牌、拍子、曲曲浮眼线，包角、 套腿、提环等。
合页，是装在箱子的上盖、柜子的门边便于活动的构件，由两块铜
板共同包裹一根铜轴组成，可开可合，故名合页。
合页的造型多种多样，有长方的、圆形的和各种花边的。 合页分为明钉和暗爪两种，明钉常用特制的浮钉钉牢，暗爪则是在
清代家具的发展至风格成熟为“清式”，大致可分为三个阶段： 第一阶段 清初至康熙初。这阶段不论是工艺水平、还是工匠 的技艺，都还是明代的继续。
第二阶段 康熙末，经雍正、乾隆，至嘉庆。这时的家具生产 不仅数量多，而且形成为特殊的、有别于前代的特 点。
第三阶段 道光以后至清末。中国经历了鸦片战争的历史劫 难，此后社会经济日渐衰微。家具明显地接受了法 国建筑和法国家具上的洛可可影响。
紫檀四面平罗锅枨马蹄足大长方凳· 清初·
尺寸比一般的方凳要大，座面长700mm。通体使用方材例 棱，所有横竖相交接处都以圆润的牙嘴结合，整体风格古朴， 凝重。
有束腰瓷面圆凳 · 清·
高490mm，八件之一。 现收藏于颐和园，当为康 熙时期制造。此凳全身光 素，四足带托泥。凳面心 瓷板为专门烧制，图案为 螭虎灵芝团花，超脱自 在。
紫檀五屏式扶手椅· 清· 中期·
通高93mm，成对之一。 攒拐子扶手和卷书式搭脑， 后背为三屏风式，每屏内心 镶嵌黄杨木雕“福庆”图案。 此椅的造型以直方为主形， 整体和部件的比例匀称。
明清家具历史与知识
条桌: 条桌是一种长方形桌面的桌子。其基本造型有无束腰、有束腰两种。但其 造型的共同特点是：四腿与桌面基本上成直线，腿子不向里缩，这是桌子区别 于案的主要特点。条桌的用途非常广泛，可以就餐，也可以放置器物，也可以 下棋、弹琴，也可以读书、作画。
半桌: 半桌顾名思义是方桌的一半，俗称接桌。它的体积较小而易干调动，它的 结构合理而坚固耐用，可"以单独使用，也可以拼于方桌一起使用。在民间很是 流行，今日的江南乡镇仍到处可见。
床 类
罗汉床 拔步床
拔步床 : 俗称八步床，即大床。此种床的床体庞大，上有顶盖，下有底座，前有廊 庑、四周设矮围屏它像一间独立的小屋子。床前的中间部位，留出可以上下的 床门。廊庑两侧是两个空间，可以放置小桌、机凳、衣箱、马桶、灯盏等物。 整个大床就是一个前堂后室的布局空间。拔步床是床榻中最大的床。
明清家具历史与知识
1. 明代家具的品种 2. 清代家具的品种
3. 明清家具的主要木材
4. 明清家具制作工艺简述 5. 雕饰图案的寓意 6.木质文物完好度、腐蚀度测定方法研究
明代家具的品种
椅 凳 类
灯挂椅: 因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。灯挂 椅是明代最为普及的椅子样式。也可以说是自五代和宋以来的普及样式。 明代灯挂椅的基本特点是：圆腿居多，搭脑向两侧挑出，整体简洁，只作 局部装饰。有的在背板上嵌一小块玉，或嵌石、嵌木，或者雕一简练的图 案。 座面下大都用牙条或券口、圈口予以装饰。四边的枨子，有单枨、有 双枨、有 的用“步步高”式（即是前枨低，两侧枨次之，后枨最高。）而 在落地枨（也 叫踏脚枨）下，一般都用牙条。两后退有侧脚和收分。整体 感觉是挺拔向上， 简洁清秀，这是明代 家具造型的特点。 所以，灯挂椅的 造 型，可以说是明代 家具的代表作。灯 挂椅的木质，民间 多用据木和榆木， 高级家具多用黄花 梨、紫檀、鸡翅木 等。
明清红木家具特点及历史发展简述
明清红木家具特点及历史发展简述作为一名建筑学专家，我将从家具在建筑中的角色入手，对明清红木家具的特点及历史发展进行简述和分析。
明清时期是中国家具发展的重要阶段，而红木家具也是其中的重要代表。
明清时期的红木家具特点明清时期的红木家具具有精湛的工艺和独特的文化内涵。
其特点主要包括：1. 红木家具采用优质硬木为原料，如紫檀、酸枝、黄花梨等。
这些硬木颜色深重，纹理独特，木质坚硬，因此制作出来的家具不仅美观，而且更具牢固耐用的特点。
2. 红木家具注重线条和结构的平衡性，形式简洁大气，讲究精雕细琢，体现出对自然之美的热爱和对生活品质的追求。
造型雅致，线条流畅，刻画了作者的审美眼光和美学追求。
3. 红木家具注重色彩的搭配，采用多种木材拼凑制作，如紫檀、酸枝、黄花梨等不同颜色的木材拼凑，共同构成一件文化内涵丰富、结构完整、造型精美的红木家具。
4. 红木家具注重雕刻的艺术性，在家具表面雕刻出各种花鸟等自然元素，增添了自然之美和文化内涵，更能让使用者感受到中国传统文化的独特魅力。
明清时期红木家具的历史发展明清时期，随着中国经济和文化的繁荣，家具制作技术逐步完善。
红木家具逐渐为人们所喜爱，成为贵族和富商们家中不可或缺的家具之一。
明清时期的红木家具制作，可以分为以下几个流程。
1. 选材。
红木家具制作的第一步是选材，硬度、颜色、质感等因素都会被考虑，选取最适合制作家具的材料。
2. 压缩。
将选好的木材经过压缩处理，以保证家具制成后不变形、不开裂。
3. 切割。
根据家具的设计，将压缩后的木材进行加工，分成组成家具结构的各个部分。
4. 精雕细琢。
将加工好的木材表面进行雕刻，在表层防腐处理，并在家具表面涂上一层蜡以增加光泽和保护木材。
以上便是明清时期红木家具的制作流程。
通过多年的发展，明清时期的红木家具逐渐形成独特的风格，令人叹为观止，至今被人们广泛的欣赏和收藏。
总结红木家具是中国传统文化的重要代表。
从历史的角度来看，明清时期的红木家具极大地影响了中国家具的发展，并在整个亚洲地区中占有重要的地位。
中国传统文化造型研究
5.王抗生主编徐雯编著，《中国传统艺术－古典家具》，中国轻工业出版社，2000.1
6.胡文彦于淑岩，《家具与礼》，河北美术出版社，2002.6
7.胡文彦于淑岩，《家具与社会》，河北美术出版社，2002.6
8. (美)约翰·O·西蒙兹著俞孔坚等译，《景观设计学》，中国建筑工业出版社，2000.8.
3.5宋元时期——石窟艺术中国化模式的完成
3.6明清之后——中国石窟艺术的衰微
第四章中国家具（4学时）
4.1中国家具的发展演变史
1、家具的起源及其特点
2、春秋战国时期家具及其特点
3、秦汉时期家具及其特点
4、唐宋时期家具及其特点
5、明清时期家具及其特点
4.2中国家具中的东方文化及思想
1、家具中的天人合一思想
第五章中国玉文化（4学时）
5.1玉的基本知识
1.1玉的产地
1.2玉的分布与质地
5.2中国玉文化的发展历史
2.1神玉阶段
2.2王玉阶段
2.3民玉阶段
5.3中国玉的文化内涵
3.1中国古代玉器简述
3.2玉器造型与中国文化
3.3中国玉器文化—儒家“三礼玉论”
3.4玉器赏析
第六章中国文化的造型艺术系列之中国书画艺术美学思想（4学时）
开课学期：春季
总学时/讲授学时：48/48
学分：3
先修课程要求：
课程组教师姓名
职称
专业
年龄
学术专长
刘心雄
副教授
工业设计
46
产品设计
袁华祥
副教授
工业设计
51
工业设计、环境艺术设计
黄朝晖
隋唐、五代家具设计
山东嘉祥英山一号隋唐壁画《徐侍郎夫 妇宴享行乐图》Biblioteka 唐 周昉《宫乐图》凳
多使用在室外，在座具上都加有环，可 以随时移动使用。腿稍向内弯的;装饰方式 繁多，凳子全部雕刻，花中心镶嵌宝石， 两腿之间有朱红“流苏”，凳面上蒙锦纹 垫或绣垫等。唐代家具另一个特点，是新 兴的月牙凳和承袭前代的腰鼓形墩。
西安法门寺地宫出土唐银香案
五代时期家具
五代时期的家具是高型和矮型并存的 历史时期，这时期的家具一改唐代家具的 厚重为轻简，更唐代家具的浑圆为秀直。 五代家具是唐家具的改进与发展，更是宋 代家具简练、质朴新风的前奏。
家具的品种：几、椅、凳、墩、床、 塌、屏风、桌、案。
五代 周文矩《宫中图》
五代南唐画家之《韩熙载夜宴图》局部 椅：五代椅子的样式主要有四出头靠背 扶手椅、圈椅、靠背椅。
五代南唐画家之《韩熙载夜宴图》局部
三扇屏风床：三面围素屏，前面两侧各有 一块护板，此护板只有围屏一半的高度， 中间留有以便上下，床上形成一个较严密 的空间。床的四腿下部有枨子，并有牙板 装饰。
折叠屏风：三扇立地屏风，体积很大， 屏风上面也绘有山水。五代时士大夫阶层 都喜欢这种折扇山水屏风。 长桌：桌面长方形，桌面与四腿交角 处，有牙头装饰。前后为单枨，左右为双 枨，此桌腿直细，简洁，是一种聚餐用桌。 造型特点：便唐代家具的厚重为轻简、 变浑圆为秀直尚未形成成熟的时代风格。 但显著地表现出家具体态的秀丽及装饰的 简化。 装饰特点：不大追求花饰，趋于朴素 无华。
10、圈椅
这种圈椅也是唐代的新 兴家具，极其罕见。椅 子腿雕花，与身着华贵 服装的贵妇协调一致。
小总结
隋唐五代阶段为高低家具并存时期。 到隋唐五代时期传统席坐起居习俗逐渐被 废弃，垂足坐日益流行，家具形态出现了 由低矮向高型发展的趋势。这时期全国各 地高低家具同时并存，高型家具迅速发展 到完全定型，形成了新式高型家具的完整 组合，从而迫使传统供席地起居的旧式家 具组合退出历史舞台。这时家具的陈列格 局，由不固定按需要随时陈撤，改为相对 固定的陈设格局，是中国古代高型家具发 展普及时期。
家具 历史 概念 -回复
家具历史概念-回复“家具历史概念”的文章。
第一步：家具的起源家具是人类文明发展的产物之一，可以追溯到古代的时期。
早期的人类居住在洞穴或简陋的屋舍中，他们使用自然材料如木头、兽皮和草等来制造简单的床、椅子和桌子。
这些原始的家具主要目的是提供舒适和方便，使居住环境更加干净和整洁。
第二步：家具的发展随着人类社会的进步和技术的发展，家具的设计和制作逐渐变得更加复杂和精致。
古代文明如埃及、希腊和罗马都有独特的家具风格和制作技术。
例如，古埃及的法老常常使用金字塔形状和艳丽的装饰来展示权力和地位。
而古希腊和古罗马的家具则注重舒适度和实用性，常常用大理石和青铜来制作。
第三步：家具的演变中世纪是欧洲家具发展的一个重要时期。
在这个时期，由于各世纪的变化和大规模的战争，家具的风格和用途发生了很大的变化。
贵族的家具常常是豪华和华丽的，使用珍贵的材料如黄金和象牙。
而平民的家具则更注重实用性和耐用性，采用简单的材料如橡木和松木。
第四步：现代家具的出现现代家具的概念在18世纪末和19世纪初开始出现。
这个时期的工业革命和科学发展为家具制作提供了更多的机会和资源。
人们开始使用新的材料如钢铁和玻璃，并采用新的制作技术如注塑和压铸。
同时，设计师们开始注重家具的美学价值和功能性，设计出了许多经典的作品。
第五步：当代家具的发展现代时代，家具的发展更加迅猛。
随着科技的进步和生活方式的变化，人们对家具的要求也发生了变化。
现代家具不仅注重舒适度和实用性，还要求具有艺术性和环保性。
设计师们开始关注家具的可持续性和材料的回收利用，提倡使用环保的材料如竹子和再生木材，设计出了许多创新的家具作品。
第六步：家具的未来展望展望未来，家具的发展趋势可能集中在三个方面：科技、可持续性和个性化。
随着智能家居技术的壮大，人们期望家具能够与智能设备连接，提供更多的功能和便利。
同时，环保意识的增强也将推动家具制造业采用更多的可持续性材料和生产技术。
最后，家具的个性化将成为一个重要的趋势，人们期望自己的家具能够反映自己的个性和品味。
中国史简化版
一、填空题：1. 中国古代家具是以宋代为分界线，此前以低矮型家具为主，此后开始流行高坐型家具。
2. 中国宋代五大名窑是指：定窑官窑哥窑汝窑钧窑3. 艺术设计学在我国正式成为独立学科是在1998年。
4. 在明代的金属设计中，最具特色并有突出成就的是宣德炉景泰蓝.5. 司母戊大方鼎是我国目前所知最大的一件青铜器。
6. 隋唐书籍装帧并延续到近现代的装帧形式为：卷轴装、经折装、旋风装、蝴蝶装线装。
7. 古代设计审美特征：功能之美、造型之美、工艺之美、材质之美、装饰之美、鉴赏之美8. 《园冶》是我国古代留存下来的唯一一部造园集成之作。
二、多项选择题1. 宋代丝织品纹样相当丰富，常见组织形式有：连续式、散点式、A.二方连续式 B.团花式 C.折枝花式 D. 穿枝花式2. 明代工艺美术设计的最高成就表现在A. 家具方面3. 我国古代家具中的卧具形式主要有A. 榻 B.罗汉床 C.架子床 D.拔步床4. B. 景德镇窑在元代以后成为我国最大的瓷窑场。
5. C.《长物志》 D.《园冶》两部著作同为论述我国古代园林艺术的双璧。
6. 受佛教的影响，在D. 魏晋南北朝时期出现了莲花尊。
7.中国古代青铜器的鼎盛期是A. 夏商周三代 B.春秋 C.战国早期8. 在商品包装方面，宋代有名为C.梅瓶D.玉壶春瓶的瓷酒瓶，造型优美，千古称颂。
9. B. 元大都可以说是我国古代有文献记载以来真正按规划实施建设的都城。
10. 清式家具以A．京作 B. 苏作 D. 广作为代表，被称为清代家具“三大作”11. 青铜器主要分为A．礼乐器 B. 兵器 C.杂器12. 中国宋代五大名窑是指：汝窑、定窑、官窑B. 钧窑 D.哥窑13. 随着汉代建筑技术的提高，出现了防腐作用的建筑装饰构件D.瓦当14. 明代锦缎依其制作方法和艺术特点的不同，可分为三类：A. 妆花B. 本色花D.织金银15. 唐代金银器制作达到繁荣期，其中以C.舞马衔杯银壶为代表。
简述明代家具
简述明代家具
明代家具是明代时期（1368年-1644年）中国家具的代表，具有独特的风格和特点。
明代家具以实用、朴素、端庄为主要特点，注重实用性和实际功能的同时，兼顾美观和装饰性。
明代家具的材料多样，常用的材料有红木、楠木、柚木等。
这些木材质地坚硬，质量优良，耐久性强，因此被广泛应用于家具制作。
同时，明代家具还采用了金属如铜、铁等作为装饰和加固材料，使家具更加稳固耐用。
明代家具的造型简洁大方，注重线条的流畅和比例的协调。
明代家具通常采用方形、长方形和圆形等基本形状，以及榫卯结构和卯榫结构等传统的连接方式，使家具更加坚固稳定。
家具的雕刻和装饰也非常精美，常见的装饰图案有花卉、鸟兽、山水等，展现出明代家具独特的艺术风格。
明代家具在功能性方面也非常注重实用性和舒适性。
明代的椅子、床、桌子等家具设计合理，符合人体工程学原理，使人在使用时感到舒适和方便。
例如，明代的床榻多采用弓形设计，使人躺在床上既能舒展身体，又能获得良好的支撑和睡眠质量。
2016-2022年中国卧室家具行业分析及市场深度调查报告
2016-2022年中国卧室家具行业分析及市场深度调查报告什么是行业研究报告行业研究是通过深入研究某一行业发展动态、规模结构、竞争格局以及综合经济信息等，为企业自身发展或行业投资者等相关客户提供重要的参考依据。
企业通常通过自身的营销网络了解到所在行业的微观市场，但微观市场中的假象经常误导管理者对行业发展全局的判断和把握。
一个全面竞争的时代，不但要了解自己现状，还要了解对手动向，更需要将整个行业系统的运行规律了然于胸。
行业研究报告的构成一般来说，行业研究报告的核心内容包括以下五方面：行业研究的目的及主要任务行业研究是进行资源整合的前提和基础。
对企业而言，发展战略的制定通常由三部分构成：外部的行业研究、内部的企业资源评估以及基于两者之上的战略制定和设计。
行业与企业之间的关系是面和点的关系，行业的规模和发展趋势决定了企业的成长空间；企业的发展永远必须遵循行业的经营特征和规律。
行业研究的主要任务：解释行业本身所处的发展阶段及其在国民经济中的地位分析影响行业的各种因素以及判断对行业影响的力度预测并引导行业的未来发展趋势判断行业投资价值揭示行业投资风险为投资者提供依据2016-2022年中国卧室家具行业分析及市场深度调查报告【出版日期】2015年【交付方式】Email电子版/特快专递【价格】纸介版：7000元电子版：7200元纸介+电子：7500元【网址】/b/jiaju/Q99165XFHT.html报告目录：卧室家具包括床、床垫、衣柜、梳妆台和床头柜，以及床上用品等等。
它们无疑是卧室中的主角，一套好的卧室家具，尤其是床，能改变一个人的生活质量。
卧室是所有房间中最为私密的地方，然而也是最浪漫、最个性的地方，卧室面积一般在20平方米左右，因此卧室主要功能不仅仅是提供你一个舒适的安睡环境，还得兼具储物的功能。
它应该具有安静、温馨的特征，从选材、色彩、室内灯光布局到室内物件的摆设都要经过精心设计。
卧室家具包括床、床垫、衣柜、梳妆台和床头柜，以及床上用品等等。
简述中国家具的发展历程
简述中国家具的发展历程
中国家具的发展历程可以追溯到古代，最早的家具出现在商代和周代，主要以木材为材料，以简洁的线条和雕刻作为装饰。
随着历史的发展，家具的制作技术逐步完善，元代时期，中国家具的制作达到了一个高峰，尤以明清时期的家具制作最为精湛。
近代以来，随着西方文化的影响，中国家具开始融合了一些外来的设计元素，同时，也开始使用一些新的材料，如钢材、玻璃等。
20世纪80年代以后，中国家具业开始快速发展，形成了一些具有自主品牌的企业，同时也涌现出一些设计师和工匠，推动了中国家具的创新和发展。
目前，中国家具产业已经成为全球最大的家具生产和出口国之一，同时也在国内市场上占据了重要的地位。
随着科技的发展和消费者需求的变化，中国家具的未来也将面临更多的机遇和挑战。
中国艺术设计史
36中国艺术设计史简答题1简述原始社会彩陶主要类型及各自的特点；彩陶是一种绘有黑色、红色装饰花纹的红褐色或棕褐色；半坡型：半坡型彩陶的鱼形花纹;起先是写实的手法;；马家窑型：马家窑型艺术特点是：点喝螺旋纹；2比较唐宋器物造型；总体来说唐代器物饱满圆浑;丰硕雄健；与唐代器物相比;宋代器物受到朴素简约的审美风尚影；3中国古代家具的发展演变历程；春秋战国时期铜制和漆木家具设计制作达到相当1 简述原始社会彩陶主要类型及各自的特点彩陶是一种绘有黑色、红色装饰花纹的红褐色或棕褐色的陶瓷..可大致分为：半坡型、马家窑型、庙地沟型、半山型、马厂型、大汉口型、龙山文化等..半坡型：半坡型彩陶的鱼形花纹;起先是写实的手法;逐渐演变为鱼体的分割喝重新组合;例如;“人面鱼身”盆纹是人面与鱼形合体的花纹;在一个人头形的轮廓里面;画出一个鱼花纹;具有“寓人于鱼”的特殊意义;是最具有代表性的装饰纹样..仰韶文化半坡类型的尖底瓶汲水器;其基本形状为小口、尖底;腹部置有双耳..双耳除了系绳之用;还具有平衡重心的作用;使注满水后的容器能自动在水中直立;底尖便于下垂入水;也易于注满;造型设计可谓轻巧实用..马家窑型：马家窑型艺术特点是：点喝螺旋纹..点的运用;成为这个时期装饰的特点..在点的外面装饰螺旋纹;有动的感觉..因次;马家窑型彩陶的艺术风格可用旋动、流畅来形容..2 比较唐宋器物造型总体来说唐代器物饱满圆浑;丰硕雄健..饮食器中;模拟瓜果花卉形状的器型品类大为增加;如瓜棱壶受外来文化影响;出现了高足杯、兽面杯等造型体现异域风格的器物..常见的有圆形、菱花形、葵花形;盘口多曲的典型特征..碗的造型和盘近似;多棱、多曲碗是唐代碗的代表..壶的造型出现了执壶;短颈;腹部硕圆丰满..罐类器具器体饱满;气势雄强;生动体现盛唐气象..与唐代器物相比;宋代器物受到朴素简约的审美风尚影响;造型洗练;比例高度和谐;花口盘、花口碗与唐代相反..梅瓶、玉壶春瓶、斗笠碗是宋代器物的代表;以玉壶春瓶为例..造型：口稍侈;细颈;腹部微呈椭圆形;造型秀丽;富有曲线美;体现了宋代器物造型简约;比例和谐完美的特点..3 中国古代家具的发展演变历程春秋战国时期铜制和漆木家具设计制作达到相当高的水平；自商周至战国时期直到汉朝家具都还很低矮;屏风多置于床上;南北朝时期床逐渐普及开始出现其他各种形式高坐具..唐代家具是人们从席地而坐到垂足而坐的过度阶段;唐后期出现桌椅..隋唐家具逐渐向高型成套化发展..宋代家具式样呈多样化发展;出现大量装饰性线脚..元代家具多沿袭宋代也有新发展;雕式工艺仍然发达..明清家具达到高峰..4 明代家具的艺术特点明代及前清家具的特点通常的说法是“精、巧、简、雅”四字..精;即选材精良;制作精湛..明式家具的用料多采用紫檀、黄花梨、铁梨木这些质地坚硬、纹理细密、色泽深沉的名贵木材..在工艺上;采用卯榫结构;合理连接;使家具坚实牢固;经久不变..由于紫檀、黄花梨、铁梨木生长缓慢;经明代的大量采伐使用;这些材料日见匮乏;到了明末清初;这些木材已十分难觅..所以;清以后家具在用料上发生根本变化..鉴定和辨别是否是明代家具;用料的审鉴是至关重要的..巧;即制作精巧;设计巧妙..明代家具的造型结构;十分重视与厅堂建筑相配套;家具本身的整体配置也主次井然..十分和谐;使用者坐在上面感到舒适;躺在上面感到安逸;陈列在厅堂里有装饰环境、填补空间的巧妙作用..简;即是造型简练;线条流畅..明式家具的造型虽式样纷呈;常有变化;但有一个基点;即是简练..有人把它比作八大山人的画;简洁、明了、概括..几根线条和组合造型;给人以静而美;简而稳;疏朗而空灵的艺术效果..雅;即是风格清新;素雅端庄..雅;是一种文化;即是“书卷气”..雅是一种美的境界..明代文士崇尚“雅”..达官贵人和富商们也附庸“雅”..由于明代很多居住在苏州的文人、画家们直接参与造园艺术和家具的设计制作;工匠们也迎合文人们的雅趣;所以;形成了明式家具“雅”的品性..雅在家具上的体现;即是造型上的简练;装饰上的朴素;色泽上的清新自然;而无矫揉造作之弊..5 举例说明中国古代的包装艺术设计的特点在人类历史的长河中;人们对包装目的的认识材料的选取、造型形态与成型工艺的改进、装饰的变化;以及人们对于包装作用的认识等方面都存在一个演变过程;在此过程中积淀了一系列带普遍性的内容;形成了某些带规律性的东西;即我国古代包装艺术设计的特征..一.我国传统包装从选材的扩大;到工艺的改进取决于人们对自然界认识水平的提高和科学技术的进步..二. 我国古代包装无论在包装的目的、材料的选择、造型的确立;还是在结构的处理上;均以保护商品、便于流通为目的和宗旨;因而讲求简易、经济、实用..三. 传统包装虽然不是特别追求造型的独特性和装饰的繁复性;但无论是造型;还是装饰;均深深地根植于中国传统文化之中;无不打上吉祥文化思想的烙印;在很大程度上是吉祥文化思想的物化形态..6 简述中国古代装饰纹样的发展演变商代的饕餮纹;周代的窃曲纹;战国的蟠螭;汉代的四神纹和云气纹;刘超的莲花;唐代的牡丹;元代松竹梅;明代的串枝莲等等;都是各个历史时期的时代代表..而古代的装饰纹样又反映了当时社会各方面的面貌..如原始社会彩陶上的各种几何形;有的和生产和编织物有关;有的则是动物纹之抽象化;原始种族部落的标志和标号..商周至汉魏六朝是以动物纹为主题的装饰阶段;人们对天和神的宗教观念通过这些现实的和想象的动物纹表现出来..隋唐以后花鸟图案在装饰中占有主导地位;反映了人们生活的提高;生产的发展;思想意识的解放吗;人们把自然界美丽的花鸟当作了主要欣赏对象..北魏最具有特色的纹样设计是：莲花纹、忍冬纹..汉代的四神纹：青龙、白虎、朱雀、玄武极为流行..汉代染织工艺中云气纹、乘云纹是一种主要的装饰纹样;它舒卷起伏;增加了画面的动感..宋代纹样设计常见的有一下几种：二方连续式纹样;团花式;几何纹;折枝花式;穿枝花式..7 简述汉代灯具设计秦汉时期的灯具以铜质、陶质为主;也有玉质;灯具的设计别具一格;达到了较高的水平..一.造型的多样化是这时期灯具设计的一个显着特点..二.进一步完善实用功能是秦汉灯具设计的另一特点;以虹管灯设计最为巧妙..三.巧为装饰是秦汉灯具设计的第三个特点;除了灯体以各种仿生形态出现外;还在灯体上鎏金或施以错金银等装饰;使灯具在满足实用功能的同时;也成为具有审美价值的陈设品..8 举例说明中国明清包装艺术设计的基本特征明代是中国平面设计趋向完善和定型化的时期..一方面;平面设计集以往历代之优长;在图形、文字、书籍装帧、版式设计等方面得到全面发展;并且逐步趋于完善；另一方面;明代各个阶段的平面设计也存在不同特点;明前期继承与创新并存;明后期更多地是在承传的基础上局部加以变化;出现了定型化、模式化的倾向..明代图形设计无论是题材还是表现形式;均最大限度的继承传统;并吸收借鉴外来艺术因素;使明代图形设计呈现出复杂的面貌..从题材的选择上看;运用象征及寓意手法表现吉祥美满主题是中国古代特别是明清时期图形设计的突出特点..明代的书籍设计在继承宋元传统的基础上;形成了自身的时代特征..根据用途和使用对象的差异;采用不同的装帧样式是中国古代书籍装帧的重要特征之一;明代亦然..明代书籍的版式在继承宋元传统的基础出现了一些新特点..书铺为了促销;采取了多种手段来改进版面设计;竹节、花草、博古等花栏盛行;起到一定的美化版面作用..版式设计追求星期的风气还体现在大开本、大字号的运用上..清代图形设计采纳了远及商周近至明代的不同题材、样式;同时在已有的基础上衍生出了新的形态..在图形的表现上;以往各门类设计所采用的表现手法在清代图形中均可以看到;应有尽有、不拘一格..清代图形设计在表现形式上常运用各种图形组合方式进行装饰;往往满布所饰物品;不留余白;甚至给人以密不通风的堆砌之感..清代字体设计与图形设计的情况相放佛;更多地是沿袭明代的做法..清代书籍装帧样式以线装为主;卷轴、经折、梵夹、蝴蝶、包背各种形式也同时并存;但所占分量相对较少..清代书籍版式较之明代样式更为丰富;出现了一些为达到特殊目的而别具一格的版式设计;多中文字并用;为版式设计带来新的变化;这些使中国古代的版式形式大为丰富..9 简述唐代艺术设计的时代特征及产生的原因唐代的艺术设计呈现出了前所未有的多姿多彩的格局;气象恢弘壮阔;形态饱满;结构新颖;色彩绚丽;大到建筑小到实用器具;均在设计上体现出唐朝特有的气势;强调整体感的表达;大而得当;小中见大..以饮食器为例;造型饱满圆浑;丰硕雄浑..如唐代的凤首壶;彩绘云纹双系罐;还有具有外来民族文化的金银带把杯和兽首杯..制作精美;栩栩如生的唐三彩也充分体现盛唐风格..图案设计中;在形式上图形组织和构成方向多样化..例如联珠纹、宝相花等图形..一. 艺术自身的发展规律二. 经济军事的强盛;使其在财富积累上达到了前所未有的成都三. 唐朝统治者胸襟开阔;对内实行开明的统治;对外采取开放的政策;为艺术设计提供了良好的发展空间四. 对外交流融合;外来文化对唐代艺术设计带来的影响10 分析商代青铜器的造型与装饰风格夏和商周早期青铜器制品大多器体相对轻薄;造型明显带有陶器的特征;加工简陋;很少装饰;单纯朴素是早期青铜器的基本特征..自商代中期起;青铜器逐步摆脱了陶器的印迹;工艺由粗到精;造型装饰由简谱向繁荣发展..商晚期青铜器进入了鼎盛时期;其种类弃权;器型硕大;器体厚重;结构复杂;造型附件增多;装饰慢密;多以浮雕和浅刻相结合的形式呈现;由高浮雕和圆雕作装饰..11 简述唐宋时期器具装饰题材与表现形式的变化唐：就题材而言;主要有动物、植物、人物、几何图形以及文字等..动物形象多为各类祥禽瑞兽、龙、虎、鹿、羊等;种类异常丰富;是中国古代动物形象图形设计的集大成时期..盛唐植物图形与动物图形并行不悖;此后植物图形取代了动物图形的地位;植物图形中最为普遍的是牡丹、莲花、宝相花..宝相花花型优美;丰硕饱满;是大唐风尚的一种象征..人物图形主要以狩猎、打马球、仕女游春、飞天、历史人物等为主;万万是对现实生活的反映..几何图形及文字常常作为辅助装饰出现在图形设计之中;与动物、植物构成难分难解的有机整体..就形态布局及组织形式课分为单独图形;组合图形及绘画式图形三大类..组合图形中的对称图形在唐代装饰艺术中最为流行..唐草纹如“陵阳公样”..唐草纹是循环原形的代表..绘画图形在唐代图形中所占比重逐渐增多..宋：图形题材包括动物、植物、人物、几何图形等..动物题材中走兽减少;禽鸟、游鱼相对增多..植物题材在这一时期的图形设计中占主导地位;特别是牡丹、莲花、菊花;花卉图形广泛应用..几何图形在这一时期种类更为丰富;主要有曲水、龟背、回纹等..人物题材如游园、婴戏等反映社会生活;风俗的图形组织而言;较之唐;这一时期的单独图形少见;组合图像慈宁宫最为普遍绘画式图形大幅度增加..宋代除缠枝花为代表的循环式图形外;几何图形也采取循环式..各种题材的绘画式图形广为运用;与两宋绘画艺术的繁荣紧密相关;婴戏是宋代绘画中常表现的对象..1 以某一工艺品种为例说明“因器知政”..青铜器的产生可以追溯到新时期时代晚期齐家文化;考古发掘出土的金属盘状物品;类似后世的铜镜;青铜器材质;造型与功能的改善;应经历了相当长的发展阶段..夏商和西周早期的器具;尽管均以青铜和陶器为主;但造型装饰面貌上存在显着的区别..器物种类;加工工艺也存在着巨大的差异..随着青铜器逐步发展成熟;出现了由实用器物向礼器发展演变的趋势..目前所见的商西周时期青铜器对大部分是出土于帝王及显贵的墓葬中作为殉葬用的礼器..尽管这类青铜器主要是为显示统治者的身份地位;但同时也具有很强的使用功能..随着社会制度发生根本性的变化;殷商贵族阶层为了显示自身地位的高贵与权利的显赫..开始专门制作大量以满足其精神需求为主的物品..两周时期统治者重视礼制;大约在周穆王时期;一系列祭祀、军事、相见等礼仪制度逐渐形成;并发展为严格的行为规范;以维护其统治;并对不同身份等级者所拥有的物品材质、形状、尺度、数量以及色彩等均加以限定;起到明贵贱;别尊卑的目的;成为后世所遵循追慕的“周礼”..以“周礼”为代表的思想观念;渗透到政治、经济、军事、文化等社会生活的各个方面;影响了中华文明数千年;带有鲜明的礼仪色彩;在世界文明史上占有独特的地位..此外;因为青铜器在西周礼仪中具有严格的标示作用;周人也由此形成“藏礼于器”的制度;组合有序的青铜容器又称之为“礼器”..青铜器的占有状况是贵族身份和地位的体现周礼有“礼祭;天子九鼎;诸侯七鼎;大夫五鼎;士三鼎”的记载..2 举例说明元代工艺美术如何体现多民族文化融合的特征..元代疆域辽阔;陆路与海路皆畅通..元朝政府对海外贸易尤为重视..开发了众多港口;并设立专门机构管理..丝绸是元代对外输出的大宗商品;经由陆路和海路销往亚、非、欧各地..仅据汪大渊所撰的岛夷志略记载;不难想见对外输出的丝绸数量之巨;品类之多..统治亚欧各国的蒙古贵族穿着中国丝绸;也导致中国丝绸在各国上层社会更为流行;丝绸所承载的中国装饰艺术也流传于各国..可以说蒙古族的远征及其统治客观上促进了中外文明的交流..元代陶瓷对外输出的范围、数量较之宋代有增无减..元代瓷器的大量输出;对各国人民的物质生活与精神生活都产生了广泛的影响..许多民族将中国瓷器视若珍宝;不仅作为实用器物;而且大量用于收藏陈设;作为财富的象征..中国瓷器还被运用到各种宗教民俗活动中..元代瓷器在外的畅销;也引起了各国对中国陶瓷的仿制热潮;以满足当地对中国陶瓷日益增长的普遍需求;也势必对这些国家的艺术设计产生不容忽视的影响..此外;元代对外输出的艺术设计作品还包括漆器等..中国物品受到各国的推崇;这些物质产品所蕴含的中国文化也随着对外输出而被各国所熟知;也成为传播中国文化最重要的物质媒介..不仅丰富了人类的物质文明;也对世界各国精神文明的发展作出了积极的贡献..在元代丝绸、陶瓷等物品对外输出的同时;外来文明也经由使臣往来及贸易等渠道传入中国;对元朝丝绸、陶瓷、金银器等产品的设计产生一定的影响..蒙古人的西征;使伊斯兰文化传入内地;并影响到元代艺术设计..主要对平面设计的丝织品及金银、陶瓷器的装饰产生影响..同时;元代器物装饰也常常体现出伊斯兰因素..外来文化对元代艺术设计的影响在器物尺度、形态上也有所体现..外销伊斯兰世界的青花瓷器型相对硕大;是为了适应穆斯林“肉饭”的饮食习惯..元代德化窑白痴是外销瓷中的重要品种..净瓶其前身是印度佛教徒用以净手或饮水的铜制器物..销往东南亚的净瓶上还长书写阿拉伯文;与装饰图形结合;独具特色..元代由于藏传佛教在内地的流传;也使它所承载的印度、尼泊尔艺术因素传入内地;并对元代的艺术设计产生显着的影响..元代不同地域、民族间的文化交流对人类文明进步起到了极大的促进作用;与人类的物质文明与精神文明紧密相联的艺术设计直接反映了当时文化艺术交流的基本状况..3 分析宋代书籍装帧及版式设计的主要特点我国古代最有代表性的平面设计宋代的书籍装帧和版式都在唐五代的基础上有了长足的发展;达到了前所未有的水平;书籍装帧及版式趋向精致化、多样化、艺术化..书籍装帧除了继承前代的装帧形式如卷轴装、经折装、梵夹装外;还出现了蝴蝶装与包背装这两种新的装帧形式..这两种装帧形式都以一个印版为单独的一页;装订后多为竖长方形;开本较现代书籍略狭长..二者区别在于：蝴蝶桩将每页版心相对折叠;然后按顺序在折叠处粘连;打开后版心在页面中心;四周为空白;状如蝴蝶展翅;“装用倒折;四周外向”的形式免遭虫鼠噬啃和磨损;也利于保护版心和板框内文字..包背装是将书页无字的一面对折;版心向外;书页板框外左右两边的余幅向着书脊;然后将叠好的书页戳齐;在右边余幅的适当位置打眼;用纸捻装订;裁齐;再将一张厚纸对折用浆糊粘于书脊;以之包裹书脊;包背装的装订形式;使书打开后就能看见正面文字;避免了蝴蝶装每翻一页;先映入眼帘的是空白而不是文字;为明清时期线装的盛行打下了基础..此外;晚唐五代时期出现的较少采用的书籍装订形式——线装;在北宋初年也有存留..宋代版式设计形式多样;风格隽秀典雅;体现了较高的设计水平..采用蝴蝶装及包背装的宋版书多将版心安排在书页中间稍下的位置;形成天头宽;地脚窄的格局..宋版书边框严整;界行清晰;还常在板框外左上角紧贴边栏处;设计一纵向长方形框围;也称耳子或书耳;内镌印缩写的该卷该页内容..宋代刊印书籍多采用楷体字;通常篇名顶格;正文部分顶格满排..宋代书籍的尺度、版心行数与字数并无定制;产生了不同的版面视觉效果..宋代的书籍插画也得到一定程度的发展;打破了唐五代卷首扉画的单一模式;出现了在经卷及其他书籍中间插图或连接插图的形式..书籍插图以具体的形象来诠释文字内容;起到辅助说明的作用..总体来看;书籍装帧及版式设计形态丰富、手法多样;在装帧形式、版式布局、字体及插图设计各方面都有所创新;呈现出隽秀、工整、精致、细腻的风格;达到了较高的艺术水平;确立了中国古代书籍装帧及版式设计的基本样式..4.举例说明中国清代艺术设计的得与失中国清代陶瓷设计的得与失我国的制瓷工艺发展到清代;特别是早期的康熙、雍正、乾隆三朝盛世更是达到了历史的最高水平;无论质量、数量都是前代不可比拟的..整个清代景德镇始终保持着在中国的瓷都地位;代表中国瓷器水平的理所当然的是景德镇的官窑器..而清代的民窑器则最为丰富多彩.. 青花瓷在清代仍是瓷器中的主要产品;斗彩、五彩、素三彩左图继续在更高水准上烧制..此外;康熙朝又创新了珐琅彩、粉彩和釉下三彩等新品种;各种单色釉有增无减;康熙、雍正、乾隆烧制的青花器无论是器型还是釉色都极力追崇明代永乐、宣德和成化三朝;尤其是康熙青花色调青翠艳丽;层次分明;那浓淡的笔韵能分五色;如水墨画一般;含蓄而生动..五彩瓷器也是康熙时最为精绝;其胎骨轻薄;釉色洁白莹亮;画工细腻;色彩柔和;线条流畅;让人爱不释手..雍乾时粉彩的成就最为突出;其色调温润;鲜艳而不妖冶;立体感强烈;常常让人叹为观止..此外;这一时期仿宋代汝、官、哥、定、均五大名窑的作品也很成功;有的几可乱真;洒蓝、天蓝、祭蓝、冬青、茶叶末等单色釉亦是佳作多多.. 康、雍、乾三朝的器型最为丰富;即有仿古又有创新;尤其是各式装饰性瓷器如瓶、尊之类较元、明代大为增加;其中康熙朝独有的器型如观音瓶、棒锤瓶、金钟杯、凤尾尊、马蹄尊等..雍正朝最突出的器形有牛头尊、四联瓶、灯笼瓶、如意耳尊、套杯桃洗、高足枇杷尊等..乾隆朝大件装饰性器物的造型与前朝相比变化不大;但各类精巧小器如鼻烟壶、鸟食罐、仿象牙、仿玉器及象生瓷等却出现不少;而嘉道以后的器形大多是追慕前人;几乎没有什么新创作.. 清代瓷器的装饰艺术纹饰、内容、手法最为多样;且因各朝背景、崇尚不同而各有特点..康熙朝以山水花鸟、人物故事;长篇铭文等最具特色;其中刀、马、人、鱼、龙变化及冰梅纹、亭台楼阁纹为其代表纹饰..青花画法多采用单线、平涂;前期粗犷;有明末遗风;后期流畅;。
简述中国室内设计的历史发展
简述中国室内设计的历史发展中国室内设计的历史可以追溯到古代，起源于古代宫廷建筑。
以下是中国室内设计历史发展的主要阶段。
1.古代宫廷室内设计（公元前2100年-公元1912年）：早在夏、商、周时期，中国的宫廷建筑就开始注重室内设计。
宫廷内部的布局、家具、装饰和色彩等都非常考究。
这个时期的室内设计以宫殿和庙宇为主，注重金碧辉煌、气势宏伟的风格。
2.儒家思想影响期（公元前551年-公元907年）：随着儒家思想的兴起，室内设计开始注重实用性和朴实的风格。
儒家思想强调个人的修养和礼仪，反对奢华的装饰。
室内设计注重布局的合理性、家具的功能性和色彩的典雅。
3.唐宋时期（公元618年-公元1279年）：唐宋时期是中国室内设计的繁荣时期。
室内设计注重舒适性和细腻的细节。
唐代的寺庙、僧院和贵族府邸都有独特的设计风格，注重布局、家具和装饰的和谐统一4.元明清时期（公元1279年-公元1912年）：元明清时期是中国室内设计的巅峰时期。
室内设计逐渐发展为一个独立的学科，注重风水和宜居性。
明清时期的宫廷和府邸有着精美的装饰、华丽的家具和丰富的色彩。
此外，汉族和壮族等少数民族的建筑和室内设计也开始出现。
5.现代室内设计（20世纪初至今）：中国室内设计在20世纪初受到西方现代主义的影响，开始追求简约、实用和功能性。
随着中国的现代化进程，室内设计逐渐融合了西方的设计理念，同时保留了传统元素。
现代室内设计注重个性化和舒适度，追求简洁、明亮的空间。
近年来，中国室内设计行业迅速发展。
大量的建筑项目和商业空间的建设需要专业的室内设计师。
同时，中国传统文化的复兴使得传统元素重新融入到室内设计中，展现独特的中国风格。
总的来说，中国室内设计的历史发展经历了不同的时期，从注重奢华和宏伟到注重实用和朴实，再到现代室内设计的简约和个性化。
中国室内设计注重布局的合理性、家具的功能性和色彩的和谐统一，同时融合了传统和现代元素，展现出独特的魅力和风格。
一“席”之地上的礼仪之邦——关于中国早期室内坐具的探析
·219·美学技术摘 要：席是我国古代最古老的家具形式，也是出现最早的坐具。
中国人很早就掌握了结草成席的技术方法，席为人们的生活起居提供了保障。
随着人类文明的进步，席逐渐演化成礼仪文化的代表。
本文通过简述席文化出现的主客观原因、种类和背景，进而分析席承载的文明与礼仪对现代设计的启示。
关键词：席；坐具；礼仪；归属1 席出现的历史背景及种类1.1 席出现的历史原因1.1.1 客观原因第一，生产力的水平对坐具发展的影响。
在生产力落后、科技蒙昧的原始社会，人们为了满足生活的需要会选取一些植物树皮、动物皮毛来做铺垫，继而利用编织技术将其制作成能铺垫的器物，这便是最初的席子。
新石器时代晚期，工艺技术落后，能用来制作器物的原材料都是一些原始的东西，如树叶、石头、沙土等，制作的技术也都是简单的处理，如编织、打结、晾晒等单一的处理手法。
受这些客观因素的限制，中国室内家具在很长一段时间都是造型低矮、样式质朴、装饰简单的形象。
这个时期物品制作的目的也是以实用为主的。
第二，建筑的水平对室内坐具形成的影响。
《礼记·礼运》记载：“昔者先王，未有宫室，冬则居营窟，夏则居槽巢。
”［1］可见，在新石器时期到夏朝建立之前，建筑还是不成规模的。
这段历史时期的建筑既没有高大的举高框架，也没有宽敞的空间布局。
粗劣的生活环境导致日常中需要防潮隔热，保温驱寒的器物来维系生活。
所以人们利用手工技术对树皮、兽皮等进行提取编织，就成了席。
可以说建筑的发展水平影响着室内的家具设计，也影响着人们的生活习惯，席地跪坐就是在这一特定时期形成的。
1.1.2 主观原因第一，适应生存的需要。
在新石器时代，自然环境残酷，人类为了适应生存环境，逐渐制造出适合生存需求的物品来提高生活质量。
席的出现不仅满足了人们应对不同气候时的需要，也促进了中国早期的手工发展。
第二，席制作工艺简单，成本低廉，能普及使用。
席的制作方式简洁，早期的席只为满足实用功能，基本没有装饰。
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中国家具的发展历史悠久，从最早的简易石器时代的家具雏形到现代的各种家具，经历了漫长的演变过程。
以下是中国家具发展历程的简要概述：
1.石器时代家具雏形：距今约10万年前，人类开始使用石器进行劳作和生活。
最早的石器家具包括石凳、石桌等，是中国家具发展史的起源。
2.青铜器时代：青铜器时代（公元前21世纪至前8世纪），人们开始使用青铜器制作家具，如青铜床、青铜桌子等。
此时的家具采用青铜材料，具有较高的工艺价值和实用性。
3.秦汉时期：秦汉时期（公元前3世纪至公元220年），家具进入了一个新的发展阶段。
出现了胡床、屏风、床榻等具有代表性的家具。
这些家具在形式和功能上更加成熟，注重实用性和美观性的结合。
4.隋唐时期：隋唐时期（公元581年至907年），家具进入了繁荣发展阶段。
这一时期的家具种类繁多，如案、椅、床等，具有独特的风格和特点。
同时，家具制作技艺也得到了提高，如雕刻、镶嵌等工艺得到了广泛应用。
5.明清时期：明清时期（公元1368年至1912年），中国家具进入了鼎盛时期。
这一时期的家具造型优美、工艺精湛，具有很高的艺术价值。
明清家具的典型特点是简洁、大气，如明式家具和清式家具。
此外，家具制作工艺如榫卯结构、雕刻、镶嵌等也得到了进一步发展和提高。
现代中国家具：20世纪初至今，随着西方家具设计理念的传入，中国家具开始融入更多的现代元素。
现代中国家具在保留传统特色的基础上，注重实用性、舒适性和环保性，受到了广泛的欢迎。
总之，中国家具的发展历程是一个漫长而丰富的过程，经历了不同历史时期的演变和发展。
如今，中国家具在世界家具产业中具有重要地位，为全球消费者提供了丰富多样的家具选择。