浅谈我国民族声乐演唱的特点
简述民歌的基本特征
简述民歌的基本特征摘要：一、民歌的定义与起源二、民歌的基本特征1.源于民间，反映民间生活2.口头创作与传承3.具有地域性、民族性特点4.旋律优美、易于传唱三、民歌的分类与代表作品四、民歌在我国文化传承中的重要性正文：民歌，作为一种源于民间的传统音乐艺术形式，历史悠久，底蕴深厚。
它起源于人类对自然现象、生产生活、爱情婚姻等方面的感悟与表达，是人民群众智慧的结晶。
民歌在我国有着丰富的类型和多样的表现形式，既有山歌、小调等，也有号子、花儿等具有地域特色的民间音乐。
民歌的基本特征可以从以下几个方面来概括：首先，民歌源于民间，反映民间生活。
民歌的内容广泛，既有对劳动生产的赞美，也有对山水风光的颂扬；既有对爱情婚姻的抒发，也有对民族精神的传承。
这些民歌生动地展现了我国各族人民的生活风貌和民族性格，成为民间文化的载体。
其次，民歌具有口头创作与传承的特点。
在民间，民歌以口耳相传的方式流传，经过无数人的修改、加工，使之更加贴近生活、富有感染力。
这种口头传承的方式使得民歌具有强烈的生命力，成为不同时期民间情感的写照。
再者，民歌具有明显的地域性和民族性。
不同地域、不同民族的民歌各具特色，如江南的民歌细腻柔美，北方的民歌高亢豪放；藏族的民歌高亢激昂，维吾尔族的民歌诙谐幽默等。
这些特点使得民歌成为展现我国民间文化多样性的重要载体。
此外，民歌的旋律优美、易于传唱。
民歌作曲家们巧妙地运用民间音乐元素，创作出许多脍炙人口的旋律，如《茉莉花》、《走西口》等。
这些民歌旋律简洁明快，具有很高的艺术价值，成为我国音乐宝库中的珍贵财富。
在我国，民歌作为一种重要的民间艺术形式，承载着丰富的历史文化信息和民族精神。
它不仅是人民群众自娱自乐的文化活动，还是文化交流、民族团结的纽带。
浅谈中国民族声乐演唱的技巧——气息与真假混合声的应用
音乐与舞蹈Music and dance157其在发展过程中也吸收了我国传统的民间音乐、戏曲艺术等精髓，同时也借鉴了声乐演唱技巧，进而融合成为一种独具特色的歌唱艺术。
民族声乐从民族唱法的角度出发，演唱时注重的是“字正腔圆”，强调“以情带声、声情并茂”的歌唱原则，从而使整个表演过程相互映衬和吸人眼球。
一、民族声乐演唱技巧——气息（一）歌唱呼吸状态呼吸是我们说话和唱歌的先决条件，在正常的歌唱状态下，演唱者的呼吸状态是缓慢的，在呼吸时会感觉到气息围绕在腰腹周围，并呈现出一种由内而外的扩张姿态，然后保持缓慢的、均匀的呼气。
在此过程中，演唱者的小腹是由外向内收的，并且在小腹收缩的过程中会形成一股力量，演唱者也正是借助这股力量促使呼吸缓慢呼出。
（二）歌唱呼吸方式歌唱的基础是气息，气息是声音的根本。
歌唱中常见的呼吸方法有胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹式呼吸。
（1）胸式呼吸：在进行吸气的时候，胸部会有一个轻微抬起的动作，若吸气较浅，不仅会导致腹部的肌肉与横膈膜使不上力，还会直接影响到声音的统一。
（2）腹式呼吸：主要是充分利用腰腹肌肉，在吸气时两者都会呈现出扩张的姿态，演唱者若自身控制能力不强，发出的声音就会没有支点，流动性也相对较差。
（3）胸腹式呼吸：采用这种方式吸气，双肩会呈现出自然下垂的姿态，在这个过程中，演唱者胸下及其腹部也会呈现出向外扩张的姿态，这不仅实现了对胸腔、横膈肌、腹部的充分调动，加强了对气息的控制能力，同时也可以使演唱者的歌唱技能及发声技巧都得到显著性提高。
（三）歌唱气息训练对气息进行训练，可以通过打“du”的方式来实现，在做这一动作时，无论是胸腔，还是两肋都会保持吸气的状态，在此过程中鼻腔的通道也呈现出敞开的姿态，练习者会感觉到发出的声音集中在鼻腔上，这也是训练气息的有效方法之一，对于初学者而言，这一训练方法可以取得显著效果。
二、民族声乐演唱技巧——真假混合声的应用（一）真假混合声的应用误区初学者在首次接触民族声乐时，很容易混淆真假声的混借助假声进行演唱，针对中音部则采用混合声进行演唱。
浅谈民族声乐的语言特点
础 ， 圆则 是指 演唱者 韵母 的发音 响亮 、 腔 甜美 圆 润 、 音质 饱
满 。腔 圆是在 字正 的前 提下 ， 使声 音流 畅而完 美 ． 富有 艺术 感染力 。 （ １ 二 民族 声乐的归韵特 点。 我 国传统 的歌 唱理论 根据汉字 的发音 特点 ，把 咬字过 程分 为“ 出声 ”“ 、引腹” “ 和 归韵” 个步骤 。 中 ，出声 ” 三 其 “ 也就
是 指 声 母 发 声 ， 常 我 们 称 之 为 字 头 ， 歌 唱 中 ， 头 很 重 通 在 字
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民族 语 言 和 民 族 声 乐 的 关 系
语言本身具有很强 的民族性 ， 在不 同的民族语言上产 生 的声乐作 品具有 强烈的 民族风格 和特点 ． 声乐作 品的民族 性 往往受一个 民族 的生活环境 、 语言环境的影响 。例如 ． 陕北 民 歌 中激 昂高亢的信天游 、藏族 民歌 中具有 高亢 的装饰音 ． 内
一
我 国民族声 乐非常 重视咬字 、 吐字 ， 能够将 歌 曲中的歌 词 准确清 晰地传达 给听众 ，这是一 个演 唱者首 先应该具 备 的。声乐艺 术跟其他艺术不 同 ， 特殊性就在 于它是通过人 其 的语 言来表达 歌曲情感 的。因此 ， 确清晰 的语 言是听者 与 准
句 中 的“ ” 总 唱不好 ， 家 字 于是 启发 她 们 ： “ ” ． 唱 家 时 先搭
该怎 么归韵 ， 这里 我也举例 说 明 ， 如 ， 例 在歌 曲《 花引》 梅 中，
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枝 梅花 踏雪来 ， 崖上 独 自开 ” 悬 中的“ ” 开 ” ． 么 来 和“ 字 怎
使 歌 声 富有 感 染 力 ， 其 在 演 唱 一 些 语 言 独 特 的 少 数 民族 作 品 时 ， 言 艺 术 的 影 响 力 更 是 巨 大 的 。 尤 语 关 键 词 ：民族 声 乐 民族 语 言 特 点
浅谈民族声乐的演唱风格特点
浅谈民族声乐的演唱风格特点民族音乐结合了各种中华传统文化，具有深厚民族精神。
中国的民族声乐领域非常广泛，不同于传统民歌，也不同于现代歌剧或流行说唱。
其艺术表现力强，歌唱技巧可应用于多种歌曲风格，丰富了民族声乐表演形式。
标签：民族声乐;特点;风格前言随着时间的流逝，民族声乐在工作生活中逐渐形成。
中国是一个多民族的国家，地域辽阔。
民族声乐的演唱风格是根据各地各民族的地理环境，风格习惯和语气逐渐形成。
另外，在长期的历史发展过程中，各个民族和地区都积累了丰富的曲目，在歌手采用不同的演唱方式、技巧和表现方法后，创造出来的歌曲风格。
1 民族唱法的基本特点民族歌曲对气息有严格的要求。
其一直都以小骸为主的声音系统为代表。
作为一种充分吸收民间文化的方式，有必要在表演时采取优美的姿态，以表现口腔的表情的优美。
其演唱方式也非常重视歌手与听众之间的情感交流。
在唱歌的过程中，有必要保持清晰的吐字方式，以便听众可以清晰地理解作品的内容。
歌手也必须注入丰富的情感，以便观众欣赏作品的魅力并获得情感共鸣的效果。
1.1中国民族声乐的发展在1940年代，一些革命根据地和解放地区的艺术工作者研究了传统民歌。
为了向大众普及歌曲，他们根据民族音乐的特征和规律，努力学习，并参照西方演唱方法，形成了自己的戏歌唱法方式。
这种方法最大的艺术特色是结合民歌的自然本質和戏曲的韵味。
但又不同于传统的声乐和歌剧，可以说开启了当代中国民族声乐艺术的大门。
1957年的全国声乐会议清楚地表明，我们的历史使命是努力创造一种适合国情的声乐文化。
会议明确了声乐教育的指导方针，为中国声乐产业的繁荣与发展奠定了良好的基础。
1956年，沉阳音乐学院率先建立了民族声乐专业。
1958年，上海音乐学院开设了民族声乐专业。
同年，由文化部和中国共产党中央委员会任命的民族班被提出，并提出“在保持民族风格的同时提高和发展歌唱能力”。
1964年，在周恩来同志的倡议和决定下，中国音乐学院成立。
浅谈中国民族声乐的特征
［ 关键 词 ］ 国民 族 声 乐 ；艺 术特 征 ；核 心 内 涵 中
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［ 献 标识 码 ］ 文 Ａ
［ 章 编 号 ］ Ｏ ８ ６ ８ （ ０ ２ ０ — ０ ３０ 文 １ Ｏ — １ ８ ２ ０ ）２０ ９—２
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浅 谈 中 国民 族 声 乐 的 特 征
薛 宛 秋
（ 家庄师 范专 科 学校 音 乐系 ， 北 石 家庄 石 河 ００ ０ ） ５ ８ １
［ 摘 要 ］ 国民 族 声 乐 有 着 独 特 的 审 美 特 征 ： 情 ” 核 心 内涵 ； 字正 腔 圆’ 审 美取 向 ； 中 以“ 为 以“ ’ 为
表 现 更 加 外 露 、 烈 和 个 体 化 的 欧 洲 声 乐 艺 术 不 同 ， 国 民 强 中 族 声 乐 艺 术 则 更 讲 究 含 蓄 、 庸 和 群 体 化 。 春 秋 时 代 即 已 得 中
到 明 确 表 述 的 情 感 审 美 理 想 —— “ 而 不 淫 ， 而 不 伤 ” 作 乐 哀 ， 为 一 条 重 要 的 价 值 标 准 贯 穿 于 两 千 多 年 以 来 的 中 国 汉 族 音
维普资讯
第 ４卷 第 ２期 ２０ ０ ２年 ６月
石 家 庄 师 范 专 科 学 校 学 报
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的 艺 术 创 造 。 这 种 近 于 荒 调 的 “ 音 ” 腔 来 表 现 人 物 的 痛 用 哭 行 极 脱 力 ， 不 成 声 ， 含 蓄 又 强 烈 ， 真 正 的 悲 不 离 歌 ， 腔 泣 既 是 以
对民族歌曲演唱风格的把握
对民族歌曲演唱风格的把握作者：张晓娇来源：《艺术评鉴》2022年第02期摘要：中国民族声乐要求声音线条优美、干净、吐字咬字清晰、情感表达自然又生动，而民族声乐是中国之经典，无论在语言还是音乐风格和旋律上都具有各个民族的魅力。
科学的发声方法就是我们在歌唱时的科学用嗓，即歌唱或说台词的同时避免伤害到嗓子，或者说把伤害降到最低，本文主要概述了用科学的发声方法和演唱技巧来演唱不同风格民族的原生态歌曲的方法。
学习声乐要知道歌唱的方法是由作品的风格而决定的，本文为把中国的民族音乐风采展现出来，提出了一些切实可行的建议。
关键词：科学发声演唱技巧民族风格中国唱法中图分类号：J605文献标识码：A文章编号：1008-3359（2022）02-0091-04中国民族音乐源远流长，不同民族有着不同的特色，对演员表演有着不同的要求，只有在掌握科学发声的基础上深入研究各个民族歌曲的发声技巧，才能传承我国民族音乐，实现我国民族音乐的国际化发展。
一、我国民族声乐的发展现状我国民族声乐有着浓厚的民族特点，要求运用相应民族的演唱风格，在咬字吐字方面有着与众不同的标准，遇有特殊要求的歌曲还要增加一定内容的肢体动作。
再有，演唱不同民族歌曲时，还需与本民族地方特色与音色相一致，上述要求明显区别于国外的美声，国外美声演唱不同作品时应用的音色相同，在咬字吐字方面也与中国民族声乐不同，没有过高的标准。
二、科学的发声方法科学发声方法就是要求演员在演唱作品时做到用嗓科学，用嗓科学包括演员的唱歌与说台词过程中不会伤害到自己的嗓子，或者也可以认为伤害程度最小。
我们的民族唱法也是具有科学性的，科学发声音色优美而又明亮，如：发声方式具有科学性，能够很好的保护嗓子，且音量的可塑性较为舒适;在演唱上，致力于真假声混合来促进演唱的和谐，使得演唱者充分的利用共鸣腔体进行表演，充分突出歌曲的张力与表现力;同时，存在于较多的多声部的合唱曲目之中，一首合唱歌曲的完美诠释离不开各声部之间的协调与配合。
中国民歌的特点
中国民歌的特点中国民歌是中国传统音乐的一个重要组成部分，它承载着丰富的历史、文化和情感。
中国民歌以其独特的特点深受人们喜爱，并在世代流传下来。
在这篇文档中，我们将探讨中国民歌的特点，并进一步了解它在中国文化中的意义。
首先，中国民歌的特点之一是地域性。
中国幅员辽阔，不同地区的民歌各具特色，反映了不同地域的风土人情和文化传统。
例如，在西南地区，藏族、彝族、傣族等少数民族的民歌以其悠扬的旋律和独特的音域特点著称。
而在东北地区，民歌多以豪放、朴实的风格表达农民的生活情感。
其次，中国民歌也具有鲜明的节奏和旋律特点。
民歌的节奏多以稳定为主，具有强烈的节奏感，常常伴有简单的节拍。
而旋律方面，中国民歌华丽而多变，以其抒情的旋律特色为人所喜爱。
传统的民歌常常用五声音阶，而且一些地方还受到汉唐时期音律的影响。
因此，中国民歌的旋律常常给人一种亲切、朴素的感觉。
除了地域性和旋律特点外，中国民歌的歌词也是其特点之一。
民歌的歌词多以日常生活、爱情、友情、家园等内容为主题，抒发着人们深沉真挚的情感和对生活的向往。
这些歌词常常朴素而真实，使人们能够感同身受，并引发共鸣。
中国民歌通过诗意的歌词，传达了自然、人情与爱国情怀，成为了人们心中的共同记忆和情感纽带。
此外，中国民歌还常常表现出多声部合唱的特点。
在一些地区的传统音乐中，合唱是常见的演唱形式。
合唱使得民歌的音乐效果更加丰富，增加了层次感和神秘感。
不同歌手的声音和谐交错，营造出独特的音乐氛围，让人们沉浸在美妙的声音韵律中。
最后，中国民歌的传统色彩也是其独特的特点之一。
中国民歌的历史悠久，可以追溯到几千年前的古代时代。
随着时间的推移，中国民歌在不同时期受到了不同文化的影响，并形成了各具特色的传统曲调和演唱风格。
这种传统的风格和特色使得中国民歌具有独特的魅力，并成为国内外音乐爱好者争相学习和欣赏的对象。
总之，中国民歌以其独特的特点在中国音乐文化中占据了重要的地位。
它的地域性、节奏和旋律特点、歌词内容、合唱形式以及传统色彩都使得中国民歌成为一种独具风格的音乐艺术形式。
浅谈中国民歌的艺术特性
二、民歌的题材广泛、形式多样、内容丰富性
劳 者歌其 事 ，那 里有 劳动 ，那 里就 有 民歌 ，劳 作何 只三 十六 行 ，题 材 十 分广 泛 。牧 者 有牧 歌 ，渔 者 有渔 歌 ，林 者 有 林歌 ，
歌 、云 南 民歌 、新疆 民歌等 。按 民族 不 同又 可分 为 ：汉族 民歌 、 朝 鲜 族 民歌 、蒙 古 民歌 、哈 萨 克族 民歌 等 少 数 民族 民歌 。我 国 农 者 有 田歌 。 以声 协 力 就 有 号 子 ，异 性 相 爱 ，就 有 情 歌 。 宗教 古代 民歌 的表 演 形式 多 以 “ ”、 “ ”、 “ ”三者 结合 为 一 有 宗教 之歌 ，迷 信有 迷信 之歌 ，风 俗 有风俗 之 歌 。哪里 有生 活哪 歌 诗 舞 体 。如 《 乐记 》 中记 载 ： “ ，言其 志 也 。歌 ，咏其 声也 。舞 ， 里 就有 民歌 ，哪里 有生 命哪 里就 有 民歌 。摇篮 曲，各种 小调 无 处 诗 动 其容 也 。三 者 皆本 于心 。 ”到 了现 代 ， 由于 民族声 乐体 系 日趋 不 在 。题材 十分 广泛 ，是 民歌 的共性 。 同样 ，形式 的多样性 ，也
史传统 和 多彩 多 姿的 繁花硕 果独 立 于世 界音 乐之 林 。无论 是先 秦 唱、对 唱 、齐 唱 、重唱 ，有 边舞 边 唱，有 边 吹拉 打击边 歌 唱 ，也 气 度恢 宏 的钟 磬 乐舞 ，还 是 隋唐华 光璀 璨 的歌舞 大 曲 ，乃 至 宋元 有伴 乐 、歌唱 分工 。各 民族 有各 民族 的传统 ，各 地方 有各 地方 的 以来清 新 、淳 朴 的戏 曲音 乐 ，无不 显示 出 中国 民族音 乐那 独特 的 特 色 。从 内容 上来 讲 ，有摇 篮 曲 、儿歌 ，有 情歌 、恋 歌 ，有迎 婚 艺术魅 力和丰 厚 的文 化底 蕴 。其成 就之辉 煌 ，影 响之 深远 ，在 世 歌 、婚 宴 歌 、 闹 洞房 歌 ，有 祝 寿歌 。人 死 后 有 陪殇 歌 ，有 送 殇 歌 ，有下 葬 时的仪 式歌 ，有 “ 七 ” （ 做 道场 ）超 度歌 。人 类 生来 界文化 史上 留下 了无 比光辉 灿烂 的一 页 。 逸 然 而 ，２ 世 纪 以来 ，随 着 西 方音 乐 的大 量 传 入 ， 中 国 民族 死去 ， “ 者 歌 其 闲 ，贪 者 歌 其 淫 ， 劳者 歌 其 事 ” ，无 不 伴 着 Ｏ 音 乐渐 为 国人所 冷落 。一 方面 ， 思想领 域 内的 “ 欧洲 中心 论 ”使 歌 。以上 可充 分展 示 民歌题 材广 泛 ，形 式多 样 、 内容 丰 富的共 有
浅谈中国民族声乐的演唱风格
中国民族声乐历史悠久，源远流长，中国民族声乐的特点在于它有很强的风格性。
针对民族声乐的风格性，本文从以下五个方面进行论述。
一、中国民族声乐演唱风格的地域性广东是南方省份，气候温和，山清水秀，民族声乐语调较为平稳柔和，如《彩云追月》，演唱者在演唱时便要掌握好相应的风格。
广东民歌的特点是秀丽轻巧，优美细腻，这就好比广东人的性格。
还有不同地方的歌曲，一定是有不同的韵味的，以《绣荷包》为例，不同地方的《绣荷包》，有不同地方的风格特点。
如山东民歌《沂蒙山小调》，在歌颂党和美好山河时，每一个地方都有每一个地方的特色，这说明民族声乐演唱具有很强的地域性。
二、民族声乐演唱风格的语言和音调汉字是单音节的，有四声之分，同样的一个字、一句话，由于音调不同，意义就会相差很远。
而民歌的传唱则来自人们生活中心情的变化。
劳动时创作出来的歌曲叫作劳动号子；生活中因为节日欢庆而形成的庆贺歌曲，叫作身歌和花鼓；由数首曲牌样式的小曲有机结合在一起，构成的大型套曲，内容多为传说故事，叫作民歌套曲；有一些向说唱音乐过渡的叙事歌曲，叫作说唱性民歌。
此外，还有山歌、小调等。
这些民歌都是根据当时劳动娱乐的情景，在语言基础上自发形成的，但字音的变化相当明显。
我国戏曲音乐一贯遵循所谓的“按字行腔”，民歌创作更是如此。
演唱者学习将方言融入声乐作品中，不仅便于表达歌曲的思想性，还能完美地表现它的地方色彩和独特的风格，使听者感到亲切、真挚、朴实而动听，山西左权民歌“开花调”《会哥哥》，用普通话朗读，没有什么特殊意义，近似“亲爱的呀呼嗨”。
而用方言演唱情歌衬词，则使人听起来感觉亲切自然、趣味盎然。
又如，沪剧中《罗汉钱》的选段“燕燕做媒”，必须要用上海话来唱，不能用普通话，只有用方言演唱才能使这首曲子更有韵味。
江浙一带的采茶调也很有名，如《采茶扑蝶》，歌词中的溪水清清溪水长中的“长”字，不能念chang，要念成尖音cang，突出舌尖音。
在我国民歌的海洋里，方言、衬词是体现地方特色的重要条件，而且必不可少，假如把所有的民歌都唱成普通话，就会失去其风格。
浅谈中国民族音乐的发展及特点
浅谈中国民族音乐的发展及特点中国是一个拥有五千年悠久历史文化的国度，其中民族音乐是中国传统文化的重要组成部分，发展至今已有数千年的历史。
随着时间的推移以及社会的进步，中国民族音乐在不断地激荡与创新，形成了自己独特的风格和特点。
一、中国民族音乐的发展历程中国民族音乐的发展可以追溯到上古时期，最早的中国音乐记录可以追溯到公元前1300年左右的商代。
商代的音乐艺术主要表现在祭祀活动中，如商王祭祀时，会有专门的歌舞和器乐伴奏，表达对祖先的崇敬和感谢。
同时，商代时期还出现了“六簧琴”，成为了当时的主要乐器。
在汉代，音乐艺术受到了更多的关注和发展，形成了宫廷音乐、雅乐和岁时乐等多种流派。
唐代时期，音乐艺术更是达到了巅峰，出现了许多有代表性的音乐家，如李白、杜甫的好友韦应物等。
历史上，中国民族音乐的发展曾长期处于停滞不前的状态，直到新民主主义革命时期，由中国共产党的领导，推动了中国传统音乐的复兴和发展，形成了新的艺术流派和音乐风格。
二、中国民族音乐的特点中国民族音乐的特点主要体现在以下几个方面：1. 音乐形式奇特，曲式繁多。
中国民族音乐具有极高的艺术价值，表现形式多种多样，包括器乐、声乐、舞蹈等形式。
其曲式也异常多样，常见的曲式有“小令”、“特曲”、“夜行船”等。
2. 音韵婉转，节奏独特。
中国民族音乐的音韵婉转，节奏独特，形成独特的音乐风格，给人留下了深刻的印象。
例如，“二泉映月”就是中国民族音乐中最著名的一首曲子，凭借其优美的音调和回旋曲式，成为了人们最爱听的曲子之一。
3. 以民族传统为主题。
中国民族音乐以中华文化为基础，传承着民族文化的精华，反映了中国民族音乐的深刻内涵与独特魅力，更为现代民族音乐所欠缺的是优美的旋律、独特的韵味。
4. 彰显民族性格。
中国民族音乐在每一首曲子的表现中，都体现了中国人民的民族性格，它犹如一个历史积淀、文化沉淀、智慧结晶的传统之树，以其独特的音乐魅力吸引了众多音乐爱好者的关注与喜爱。
浅谈民族声乐演唱的风格特色
浅谈民族声乐演唱的风格特色中华民族在五千年光辉灿烂的文化中，不断衍生出千姿百态的艺术形式，而每一种形式都有其各具特色的唱法及表现手段。
民族声乐演唱是我国人民根据自身的审美习惯，根据汉语言的发音吐字，在继承了中华民族的传统演唱技法精华的基础上又吸取了美声唱法中的养分，并注入了具有时代特色的元素，使其在风格上具有与众不同的艺术魅力。
一、民族声乐作品风格的多样性我国民族众多，五十六个民族有超过五十六种的语言，每个民族都有呈现其语言特色、习俗特色、地域风貌特色的个性突出的作品。
有歌颂爱情的，有赞美家乡的，有讲述百姓生活的等等，曲目可谓浩瀚无边、丰富多彩。
山东这片古老的土地有着非常灿烂的文化，在漫长的历史发展进程中，曾孕育了包括孔子、孟子在内的一大批历史名人，是中华文化的发祥地之一，其声乐作品种类繁多，风格也充满浓郁的地方特色。
如临沂地区的《沂蒙山小调》歌词朴实生动，曲调婉转悠扬，不仅生动展现了沂蒙山区秀丽风光和沂蒙人民善良淳朴的品格，更象征着沂蒙人民对美好未来的向往和憧憬。
它与沂蒙山的名字紧密地联系在一起，不仅在全国各地广为传唱，而且走向世界，被联合国亚太地区教科文组织评为优秀民歌。
众所周知新疆是维吾尔族的主要居住区，维吾尔族是一个能歌善舞的民族，他们的音乐轻巧、优美，以旋律的轻盈、快速多变为主要特点，反映了维吾尔族人开朗乐观的性格。
新疆维吾尔族民歌《一杯美酒》，旋律轻巧充满律动感，节奏欢快，它把爱情比作美酒，表达了对美好爱情的追求。
还有《达板城的姑娘》这首几乎红遍大江南北的歌曲，以乐观、欢快的音乐语言传达了对家乡的热爱和对心上人的感情。
云南是多民族文化产生的摇篮，被誉为“歌舞之乡”，“音乐的海洋”。
特殊的地理条件和历史条件，形成了云南具有包容性、开放性、创造性的民族文化，为世界保存了一个绚丽罕见的民族文化大观园。
云南民族音乐不仅资源丰富，而且特色鲜明。
各个民族的民歌中都有叙事歌、山歌、小调、情歌、儿歌、劳动歌、舞蹈歌、风俗歌，他们以歌唱倾诉男女之间的相互爱慕，以歌唱激发生产中的劳动热情，以歌唱抒发丰收的喜悦和节日的欢乐。
浅谈我国民族声乐演唱的特点
145浅谈我国民族声乐演唱的特点侯赛男我国有着悠久的历史，灿烂的文化，广阔的地域。
长期以来，各民族形成了自己独特的语言、习惯与审美情趣。
中国的民族声乐演唱也以百花齐放的形式得到了广大人民群众的喜爱，并成为我国民族文化艺术中不可或缺的组成部分。
从母系氏族社会的简单吆喝到汉代乐府的设立，从宋代词牌演唱到明清戏曲艺术的发展，我国民族声乐演唱逐渐形成了自己的风格，有着自己独特的演唱方法与审美标准。
本文拟从三个方面入手，概括介绍一下我国民族声乐演唱的特点。
一、气息的合理运用是民族声乐演唱的前提和基础。
我国唐代段安节在《乐府杂录》中写道：“善歌者，必先调其气，氤氲自脐间出，至喉乃噫其词……既得其术,即可致遏云响谷之妙也。
”可见从唐代开始，表演者就已经认识到了气息的重要作用。
众所周知，声带本身是不会发声的，声音是由于气流撞击声带形成震动而产生的。
所以气息的强弱缓急直接决定着歌唱者声音及音色的不同。
歌唱的三要素中，呼吸、共鸣和音色是缺一不可的，但呼吸是演唱的基础和前提，它决定着后两者的掌握与运用。
沈湘先生说：“歌唱的呼吸是歌唱的动力，是歌唱的支持力。
”这同样也适用于民族歌曲的演唱。
优秀的戏曲演员或是民族歌曲演唱者在基本功的训练中无不重视对于气息的训练，讲究丹田之气他们清晨起来练气，也会用硬物顶着小腹感受气息的力量。
只有在调节好自身气息的基础上，再与其他的技巧结合起来，才能尽善尽美的歌唱，如果没有扎实地打好这个基础，其他均无从谈起。
二、歌唱语言的运用上讲究咬字、吐字准确清晰，强调“字正”前提下的“腔圆”。
语言在声乐艺术中占有相当重要的地位, 它的重要性与呼吸基本相同。
我国的民族语言独具特色，它不但具有单音节的字, 而且一字一音, 每一个字音又由声母、韵母等因素组成，并且每个字本身又有着四种声调。
这种声、韵、调的特点, 就使得我们在进行民族歌曲演唱的时候不能照搬西洋音乐的发声吐字方法，而要遵循传统的发声方法。
由于我国语言的这些特点，所以演唱者在演唱民族歌曲的时候首先要在咬字上下功夫，只有咬字准确才能让欣赏者听得懂，从而融入到歌曲之中，了解歌曲所要表达的情感，引起共鸣。
浅谈民族声乐演唱中的字正腔圆
浅谈民族声乐演唱中的字正腔圆《在我国民族声乐演唱中，“字正腔圆”是我国传统戏曲经常使用的表现手法，最开始是用来评判戏曲唱腔跟戏曲演唱水平的一个标准。
我国民族传统声乐演唱，一直以来就十分注重歌唱发声跟语言的清晰，字正”跟“腔圆”的关系就好比“骨”跟“肉”的关系，离开其中任何一个，都没办法称为声乐艺术。
我国宋代沈括曾在《梦溪笔谈》中说过：“古之善歌者有语，谓‘当使声中无字，字中有声’”。
由此可知，歌唱语言的表达对民族声乐演唱的重要性。
一般来说，探究中国的声乐语言艺术，可以从普通话跟汉语这两个方面开始。
语言形象借音乐形象而深化，音乐形象借语言形象而升华，两者的关系十分紧密，从而体现了歌唱艺术的魅力之所在。
近年来“字正腔圆”这一重要原则，在声乐教学方法上的运用非常广泛。
尤其是在民族声乐教学中显得更加突出。
对演唱者来说，“字正腔圆”是演唱好歌曲的基础前提条件。
在声乐演唱的过程中，能充分运用“字正腔圆”这一重要原则显得尤为关键，如果字音、字意表达的不准确，就不可以表达出词语中的意思，不可以传达出词语中的感情，如果不能表达出词语中的意思跟情感，就不能够感动听众。
所以说，想让观众听得懂，就必须做到字正；想要歌曲具有欣赏价值，就必须做到腔圆。
关于字与腔两者之间的关联，京剧艺术大师梅兰芳先生说过：“唱腔不能给字音捆死，字音也不为唱腔所破坏”。
把每一个字都作为独立的个体给讲清楚可称为“字正”，声音连续贯通可称为“腔圆”。
余笃刚老师曾在《声乐语言学》中讲过：“作为声乐语言艺术包括生动的语言，优美的曲调，圆润的嗓音，丰富的感情。
”由此可见，声乐语言在歌唱艺术中的地位是不可估量的。
李晓贰老师著《民族声乐演唱艺术》一书对民族声乐作了全面、系统的论述。
本文认为，“字正腔圆”就是一个矛盾的统一体，两者呈对立统一关系。
唯有科学地理解“字正腔圆”的意义，才能将字正腔圆这一重要原则的真谛融入到歌唱实践当中。
浅谈民族声乐演唱中的字正腔圆
浅谈民族声乐演唱中的字正腔圆作者：赵弦箫来源：《北方音乐》2015年第20期【摘要】声乐是一门音乐和语言相结合的艺术。
在民族声乐演唱中，“字正腔圆”是我们应该遵守的一个重要的原则。
“字正腔圆”是人们对声乐艺术的一种美学追求，如果做到了“字正腔圆”就能够更好的表达所演唱作品的内容和思想感情。
我们的中国民族声乐艺术的“韵味美”，是通过字韵、声韵和情韵来体现的，它们之间相互影响、相互依赖。
字、声、情只有通过相互配合、相互协调、相互融通，才能体现出民族声乐中“韵”的美。
我们要从这些方面去探究民族声乐演唱，并对此进行系统的研究、梳理，发现其中的精髓，从而体现出民族声乐的有蕴含的独特魅力，为我们的演唱和教学提供帮助，从而发展中国的民族声乐。
【关键词】民族声乐；演唱；字正一、“字正腔圆”概述在声乐演唱中，字是被特殊处理过的，是通过艺术加工过的，比我们平日里所说的语言夸张了许多，这是为了获得更好的共鸣，做到字与腔的统一。
其中的“字正”是指我们在歌唱时要吐字咬字清晰。
咬准字头，保持好字腹、字尾要收的圆满（即两短一长：字头要短、字尾要短、字腹要长），在字头咬准后应马上松开，快速的进入字腹，要注意不可将字咬死，在字尾即将收完的瞬间，进入到下一个字，做到每个字之间的连贯。
因为歌唱中的咬字速度要比平时说话的语言慢，所以就有了比较充足的时间展开，歌唱中咬字的这个过程就像是电影中的慢镜头回放一样。
在演唱中，腔是旋律和音乐风格的体现，可以使声音听起来更有厚度，更有立体感。
不同的唱法、不同的人唱出的效果是不一样的，这也体现出了腔的可塑性。
演唱者是一个“导演”也是二度创作者，一个好的演唱者必须是一位好的二度创作者，应对歌曲的曲调和风格进行了解、分析和掌握。
“腔圆”是指在演唱中声音要圆润、优美。
首先，咬字发声的感觉、位置、状态等要符合科学的演唱要求。
在歌唱中要充分运用声音的共鸣和腔体，保持每一个音都要在腔体里面。
歌唱中咬字要亲切、甜美，咬字时要做到字头短、字腹长、字尾清，只有这样声音才能够达到圆润和优美的效果。
浅谈民族声乐艺术的风格特色
族都有呈现其语 言特色 、 习俗特 色 、 地域风貌 特色 的个性 突出的作 品。 有歌颂爱情 的， 有赞美家乡的， 有讲述百姓生活的等等， 目可谓浩瀚 无 曲 边、 丰富多彩 。下面列举几处 比较有代表性 的地 域 ， 他们 的民族声 以及 乐作 品所呈现 的风格特色 。 山东这片古老的土地有着非 常灿烂 的文 化 ，在 漫长的历史发展进 程中， 曾孕育 了包括 孔子 、 孟子在 内的一大批历史 名人 ， 中华文化 的 是 发祥 地之一 ， 声乐作品种类 繁多 ， 其 风格也充满 浓郁的地方特 色。如 临 沂地 区的《 沂蒙山小调》 也称 《 十二月调》 歌词朴实生动 ， 曲调优 美抒情 ， 婉转悠扬 ， 旋律舒展 ， 不仅 生动展现了沂蒙 山区秀丽风 光和沂蒙人 民善 良淳朴的品格 ， 象征着 沂蒙人 民对美好未来 的向往和憧憬 。 更 它与沂蒙 山的名字紧密地联 系在一起 ，不仅在全 国各地广为传 唱 ，而且走 向世 界， 被联合国亚太地 区教科文组织评为优秀 民歌。还有流行在成武县的 民间歌曲《 包楞调》 ６ 段词 由一首诗发展 而来 ， ，４ 曲调欢快 调皮 ， 填补 了 我国声乐史上 民间花腔 的空 白，打破 了国外音乐界认为只有欧美才有 民间花腔的论 断。 新疆地处我 国西北边陲 ， 居住着维吾尔 、 、 汉 哈萨克 、 、 柯尔 克 蒙 回、 孜、 乌孜别克 、 锡伯 、 、 满 塔吉克 、 塔塔尔 、 达斡尔 、 罗斯等十三个 民族 。 俄 他们能歌善舞 ， 故新疆 素有“ 歌舞之 乡” 的美称 。 各族 民歌的旋律优美动 听， 节奏活泼鲜明 ， 结构规整对称 ， 情绪热烈欢快 ， 大多采用七声 自然调 式， 也有用五声 调式 ＇７ ＃ 、 、 、 等变化音 的使用丰富 而有 变化 ， ｂ 、ｌ 料 色彩鲜明独特 ， 乡土气 息较浓 。主要 伴奏乐器有手鼓 、 不拉 、 冬 热瓦甫 、 铁鼓等 。 疆音乐 以维吾尔族 民间音乐最享盛名。 新 维吾尔族是一个能歌 善舞的民族 ， 的音乐轻巧 、 他们 优美 ， 以旋律的轻盈 、 快速 多变 为主要 特 点， 反映了维吾尔族人开 朗乐观 的性格 。 它继承 了古代龟兹乐 、 高昌乐 、 伊州乐 、 疏勒乐和于 阗乐 的艺术传统 ， 留着浓厚的民族特色 。维吾 尔 保 十二木卡姆 ， 是维吾尔族人 民对 中华 民族灿烂 的文化所作 的重大贡献 ， 是我们伟大祖 国艺术宝库 中的一颗 闪耀璀璨光芒 的珍 稀瑰宝 。她运用 音乐 、 文学 、 舞蹈 、 戏剧等各种语 言艺术形式 表现 了维吾尔族 人 民绚丽 的生活和高 尚的情操 ，反映了他们的理想和追求 以及 当时的历史条件 下所产生的喜怒哀乐。她集传 统音乐 、 演奏音乐 、 文学艺术 、 戏剧 、 舞蹈 于一身 ， 具有抒情性 和叙事性相结合 的特点 。 这种音乐形式在世界各民 族的艺术史上独树一 帜。 新疆维吾尔族 民歌《 一杯美酒》 旋律轻巧充满 ， 律动感 ， 节奏欢快 ， 它把爱情 比作美酒 ， 表达 了对美好爱情的追求。 还有 《 达板城的姑娘》 这首几乎红遍 大江南 北的歌曲 ， 以乐观 、 欢快 的音乐语 言传达了对家 乡的热爱和对心上人的感情。 云南是多 民族文 化产生 的摇篮 ，被 誉为 “ 歌舞之 乡” “ 乐的海 、音 洋” 。特殊 的地理条件和历史条件 ， 形成 了云南具有 包容性 、 开放性 、 创
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浅谈我国民族声乐演唱的特点
我国民族声乐演唱具有丰富多样的特点，这既源于我们国家悠久的历史传统，也受到了地域文化的影响。
在1200字以上的篇幅内，我将对我国民族声乐演唱的特点进行浅谈。
首先，我国民族声乐演唱的特点之一是地域差异。
中国是一个多民族的国家，各个民族都有自己独特的声乐表现形式。
比如，蒙古族的蒙古包和呼麦，藏族的西藏格萨尔等等。
不同地域的声乐演唱既有自己的独特音乐元素，又反映了当地的民俗文化和生活方式。
这种地域差异不仅丰富了我国声乐演唱的形式，也为我们展示了丰富多样的民族文化。
其次，我国民族声乐演唱的特点之二是多样性。
中国的声乐演唱形式很多，有民歌、山歌、工农歌曲、豫剧、粤剧、京剧等等。
每种类型的声乐演唱都有其独特的特点和表现形式。
比如，民歌以其朴实、自然的表达方式深受人们喜爱，而古典戏曲则注重技巧和气势的表现。
这样的多样性既展示了我国声乐演唱的丰富性，也为人们提供了多样化的音乐享受。
再次，我国民族声乐演唱的特点之三是情感表达和人文关怀。
中国传统的声乐演唱注重情感的表达和思想的传递。
比如，在民歌中常常表达对亲人、家乡和爱情的思念；在戏曲中则通过表演来传达人物的情感和内心世界。
这种注重情感表达和人文关怀的特点，使得我国民族声乐演唱更加贴近人们的生活，更能触动人们的心灵。
最后，我国民族声乐演唱的特点之四是与乐器的结合。
我们国家有许多独具特色的乐器，比如古筝、二胡、琵琶等等。
这些乐器不仅丰富了我国民族声乐演唱的音乐元素，也为声乐演唱提供了优美的伴奏和补充。
乐
器和声乐的结合，使得声乐演唱更加丰富和生动，同时也展示了我国古老音乐文化的魅力。
总之，我国民族声乐演唱的特点丰富多样，地域差异、多样性、情感表达和人文关怀以及与乐器的结合是其突出的特点。
这些特点不仅展示了我国声乐演唱的丰富性和多样性，也体现了我国民族音乐的独特风格和深厚底蕴。
同时，这些特点也为人们提供了更加多样化、丰富的音乐享受。
我们应该珍惜和传承这些特点，促进我国民族声乐演唱的发展和创新。