古琴常用调音位图
古琴调式
铭乐堂古琴会馆古琴调式古琴律调三分損一生南呂，得五寸三分三釐三豪；南呂三分益一生姑洗，得七寸一分一釐一豪；姑洗三分損一生應鐘，得四寸七分四釐；應鐘三分益一生蕤賓，得六寸三分二釐；蕤賓三分益一生大呂，得八寸四分二釐七豪；大呂三分損一生夷則，得五寸六分一釐八豪；夷則三分益一生夾鐘，得七寸四分九釐一豪；夾鐘三分損一生無射，得四寸九分九釐四豪；無射三分益一生仲呂，六寸六分五釐九豪，以上便是十二律相生。
˙有人以為仲呂無法還生黃鐘，因而創立轉生四十八律，合原有之十二律為六十律。
其實這樣的方法計算，本來就有除不盡的時候，人力只能求得近似值，互相運算時可以靈活用，不用拘泥除不盡的數字。
因為音律識自然之天籟，本相生周轉，非數理可能盡。
˙琴弦雖然有七條，但是一六、二七同音，所以有只五正音，而調有五。
而論調的方式有兩種，一是「三弦為宮說」，即是以第三弦為基準音：三弦為宮是為黃鐘調，又曰宮調（Ｃ大調）；當四弦為宮時，為太簇調，又曰商調（Ｄ大調）；五弦為宮時，為仲呂調，又曰角調（Ｅ大調）；一六弦為宮時，為林鐘調，又曰徵調（Ｇ大調）；二七弦為宮時，為無射調，又曰羽調（Ａ大調）。
˙另是主「一弦為宮說」，即是以第一弦為基準音：一六弦為宮時，為黃鐘均，又曰宮調；二七弦為宮調時，又曰夾鐘均，又曰商調；三弦為宮時，為仲呂均，又曰角調；四弦為宮調時，為夷則均，又曰徵調；五弦為宮時，曰無射均，又曰羽調。
一般是以「三弦為宮說」為主。
以下以數字表示琴弦，括弧中代表其唱名，一一標示：˙黃鐘調（與大呂同調）一（徵）二（羽）三（宮）四（商）五（角）六（徵）七（羽）˙太簇調（與夾鐘、姑洗同調）一（角）二（徵）三（羽）四（宮）五（商）六（角）七（徵）˙仲呂調（與蕤賓同調）一（商）二（角）三（徵）四（羽）五（宮）六（商）七（角）铭乐堂古琴会馆˙林鐘調（與夷則、南呂同調）一（宮）二（商）三（角）四（徵）五（羽）六（宮）七（商）˙無射調（與應鐘同調）一（羽）二（宮）三（商）四（角）五（徵）六（羽）七（宮）˙琴分為上中下三準，從岳山到四徽為上準，四徽到七徽為中準，七徽下到龍齦維下準。
古琴徽位与音位探究
古琴徽位与音位探究促轸抽弦，成序应律之后，初弹琴的人最好奇、最想知道的大概就是1234567怎么按，分别在哪里，要明白这个问题，我们就得先从琴面十三徽（晖）谈起。
不妨揣测，换位设想，古人削桐为琴，绳丝为弦，拨弄弹按之间，一定会发现当按在琴弦1/2的地方（即高八度音位置），弹出来的声音与原来散音极为和谐悦耳，当按到1/3，2/3的位置，声音与原来的散音也很和谐悦耳（纯五度），慢慢的就会联想到4分点位置，5分点位置，到6分点位置的时候，除去相同位置的点，已经有11个徽了。
如果继续加7等分点6个徽位的话，这徽位就过于缭乱，同时7等分点的音也不是那么和谐悦耳。
然后跳过7等分点，到8等分点出现了更多7个徽位，不过有3个是重复的：1/8（即现在的一徽），2/8（与1/4同），3/8（在现在的五徽六徽间），4/8（与1/2同），5/8（在现在的八徽九徽间），6/8（与3/4同），7/8（即现在的十三徽）。
按道理可以加上4个徽，变成15个徽，但是只选择了在一头一尾加上两个徽，而舍弃了3/8、5/8，这其中原因，大概是这样一来更美观、二来不添乱（3/8、5/8与周边两个徽隔得太近）、三来凑齐13个徽具有特殊的意义，“其十二法六律六吕。
其一处中者，元气之统，则一阴一阳之谓也。
”又象征一年十二个月和一个闰月。
到此徽位没有继续往后加了，逐渐就固定下来，通过金玉螺蚌标示，这样就形成了琴面十三徽。
当然这个历史过程应该不可能一蹴而就，但相信也不会那么漫长。
徐上瀛《溪山琴况》二十四况将“和”列为第一，“音有律，或在徽，或不在徽，固有分数以定位。
若混而不明，和于何出？”。
音准很重要，是仲吕均（5612356），还是黄钟均（1235612），如果这混淆了，也就不成曲调了。
又如果不能寻找辨别每一根弦的1234567，差池紊乱，如此“音出于声，声先败，则不可复求于音”。
古琴的徽位当是方便寻找音位之用。
最基本的就是这13个徽13个音位。
古琴指法及符号图表
古琴指法及符号图表古琴指法及符号减字谱的指法符号，是由文字谱的谱字减笔缩写而来的，开始较繁，各谱使用也不一致。
经历代琴家的改进，废弃不用的，归并同类的，简化复杂的，逐步统一起来，到清末已相当规范。
《琴学入门》所用的谱字，仅112个，其他各谱也大体相同。
在改进记谱后，还可减去一半，大约采用四五十个符号，就可以代替。
精简部分，大多是右手的复合指法和左手的装饰指法。
减字谱的谱字，也就是指法符号，大多和现代汉语相吻合，现分三类叙述如下：(1)古琴右手指法符号弹琴是用左手按弦，右手弹弦，弹的部位，一般在岳山与一徽之间，高音区的按音亦可在一徽左右，以便取音柔和。
右手向徽弹出叫“出”，向身弹入叫“入”。
不论弹入弹出，都略倾向琴面，音较丰满。
且入弦勿深，一般不要超过指尖或甲背的三分之一。
弹弦只用大、食、中、名四指，小指禁而不用故叫禁指。
四个指头分别向两个方向弹入弹出，产生了擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘等八种指法，叫右手基本八法，其余复合指法、特殊节奏及和声指法，都是由这八种基本指法演变或组合而成。
，尸(擘)：用大指甲背弹入，大指中末二节微弯，仰卧掌下，弹时急倒竖，虎口放开，其运动在中节与腕力并用。
食中名三指平直，中节粘连，末节参差。
禁指微翘，甲尖稍仰。
乇(托)：大指倒竖，虎口张开，先肉后甲，向外托出。
其运动在中节与腕力并用。
弹后大指仍伏掌下，食中名三指平直，中指中末二节稍低于食名二指，指缝稍开，禁指如前。
木(抹)：用食指弹入，先肉(触弦)后甲(拨弦)。
食指屈其根节，伸其中末二节，大指中末二节微弯，侧伏于食指下，指尖距食指约一弦。
每抹入必将食指箕斗落在大指甲尖抵住。
其运动在食指中末二节之力。
中名二指俱平直，指缝稍开，高低参差，禁指如前。
(挑)：用食指甲背弹出。
食指屈其中末二节，大指微弯，以甲尖抵住食指箕斗，向外挑出。
其运动在食指中末二节，大指帮贴用力。
中名二指微弯，余势与抹同，禁指如前。
勹(勾)：用中指弹入，先肉后甲。
古琴调音器的使用
古琴调音器的使用
一.设定调音器
上键：主要是调状态的，古琴的调音是设定成十二平均律的状态（按上键就可以设定十二平均律或者吉他的状态）。
下键：主要是调节频率赫兹的，那么调古琴设定成440赫兹。
（按下键可以调节频率430-450赫兹)★
二.调音的使用方法
1.此调音器芯片里储存了A、B、C、D、E、F、G调。
（古琴正调从一弦到七弦是这样排列的C D F G A C D)。
举例：（调一弦的音）将调音器夹在岳山上，拨动一弦的散音，调音器就会告诉你一弦是目前处于什么调，如果是B调说明音低了，如果是D调说音高了，（高于C就高，低于C就低），低就要顺时针扭轸，高就逆时针扭轸，多次拨弦扭轸，当显示C调成绿灯的时候，说明这个弦已经定好，同样的方法调其他琴弦就可以了。
注：如显示是带#号的绿灯，那说明这个音还在往高，需要再调低，调到指示没有#号，显示成绿灯就OK了。
如果指示灯显示靠左的C调,那就要顺时针拎紧琴轸。
（同样道理如果是靠右的C调显示，那么说明音高了，就要逆时针松琴轸。
（如果调音器的响应时间相对慢的时候，说明你的纽扣电池电量不够，需要及时更换纽扣电池）
产品参数：
◆A4频率：430-450Hz
◆专用类型：二胡专用、大小提琴专用、琵琶专用、吉他专用、古琴也可以用的，因为古琴的频率正常是440Hz。
◆校音范围：A0(27.5Hz)---a3(1760Hz)
◆重量：30克
◆尺寸：52(宽)×86(高)×25(厚)毫米
◆电池：CR2032纽扣电池一个。
琴之知识丨古琴调音7步法
琴之知识丨古琴调音7步法
很多琴友刚刚起步学古琴，买来的古琴由于途中运输的气候差异等等，会有明显音已经不准的情况出现。
古琴的调音有两种方法，一种是根据各对应弦及徽位上的音准来调音，另外一种就是使用调音器了。
今天现学现卖，教给大家一个调音的方法——古琴调音7步法！
一、先确定五弦的音高（如需调成标准音高，为标准音高A440HZ），并调好。
二、以五弦调七弦，五弦四徽的泛音与七弦五徽的泛音等高。
三、以七弦调四弦，七弦七徽的泛音与四弦五徽的泛音等高。
四、以四弦调六弦，四弦四徽的泛音与六弦五徽的泛音等高。
五、以六弦调三弦，六弦七徽的泛音与三弦五徽的泛音等高。
六、以五弦调二弦，五弦七徽的泛音与二弦五徽的泛音等高。
七、以四弦调一弦，四弦七徽的泛音与一弦五徽的泛音等高。
调好以后七条弦从一弦（宫弦）至七弦（武弦）的散音是5、6、1、2、3、5、6（1=F）。
古琴徽位与音位
2.00 12.00 12.0
2.13 13.07 13.1
2.27 14.21 14.2
2.38 15.02 15.0
2.50 15.86 15.9
2.68 17.06 17.1
2.83 18.01 18.0
3.00 19.02 19.0
3.16 19.91 19.9
3.33 20.84 20.8
徽位
音位到岳山距离与 琴弦长度比 音位到岳山距离与 琴弦长度比（小 数） 与散音基频比 与散音阶数差 与散音阶数差（小 数） 一弦正调按音音名 一弦正调泛音音名 二弦正调按音音名 二弦正调泛音音名 三弦正调按音音名 三弦正调泛音音名 四弦正调按音音名 四弦正调泛音音名 五弦正调按音音名 五弦正调泛音音名 六弦正调按音音名 六弦正调泛音音名 七弦正调按音音名 七弦正调泛音音名
#f2 ——
六8
六4 六2 六
(六7)
8/17 11/25 21/50 2/5
F
#F
G
c1
—— g
Gห้องสมุดไป่ตู้
#G
A
d1
—— a
#A
B
c
f1
—— c1
c
#c
d
g1
—— d1
d
#d
e
a1
—— e1
f
#f
g
c2
—— g1
g
#g
a
d2
—— a1
五6 五3 五
28/75 6/17 1/3
#G —— #A —— #c —— #d —— f —— #g —— #a —— 四8
—— e —— #f —— a —— b —— #c1 —— e1 —— #f1 四6
一张图学会古琴54种指法（值得收藏）
⼀张图学会古琴54种指法（值得收藏）减字谱：⼜称指法谱，是中国古琴的⼀种以记写指位与左右⼿演奏技法为特征的记谱法。
因为它是将古琴⽂字谱的指法、术语减取其较具特点的部分组合⽽成，故名“减字谱”。
由唐末琴家曹柔创⽴的古琴⽂字谱，是由⽂字谱减化⽽来。
这种记谱法使⽤减字拼成某种符号记录左⼿按弦指法和右⼿弹奏指法，它是⼀种只记录演奏法和⾳⾼，不记录⾳名、节奏的记谱法，其特点为：“字简⽽义尽，⽂约⽽⾳赅”。
减字谱是对⽂字谱记谱法的⼀次重⼤改⾰，是⼀种沿⽤千年⽽未被取代的古⽼记谱法。
苏宁拼购节，定⾦10倍翻⼴告1、散：只⽤右⼿演奏，左⼿不触弦。
展开剩余90%2、托：右⼿⼤指向外弹出。
此⼿势称为“虚庭鹤舞”、“风前鹤舞”。
3、擘（劈）：右⼿⼤指（⽤指甲）向内弹⼊。
注：（托、擘）两⼿势的要义是触弦果断，但同时要松。
4、抹：右⼿⾷指向内弹⼊。
此⼿势称为“鹤鸣在阴”。
5、挑：右⼿⾷指向外弹出。
注：（抹、挑）两⼿势的要义是：⾷指触弦应和拇指的托擘⼀样坚定，但不可过急，动作应平滑。
6、勾：右⼿中指向内弹⼊。
称之为“孤鹜顾群”势。
7、剔：右⼿中指向外弹出。
注：（勾、剔）两⼿势的要义是：中指的弯曲应如野鸭的脖颈⼀样：弯曲⽽不可⽣硬有⾓，弯曲过度则触弦过急。
8、打：右⼿⽆名指向内弹⼊。
称之为“商⽺⿎舞”势。
“商⽺”是⼀种传说中的鸟，据说只有⼀条腿。
9、摘：右⼿⽆名指向外弹出。
注：（打、摘）两⼿势的要义是：与⾷指中指平滑的动作相反，名指的触弦应短⽽脆。
10、全扶：⾷、中、名三指各⼊⼀弦，同时弹奏出⼀个声⾳，称为“风送轻云”势。
11、历（度）：右⼿⾷指轻轻地依次向外挑两到三根弦。
注：（全扶、历）均应触弦轻且细腻，这样声⾳才能融为⼀体。
12、撮：和弦性质，两⼿指分别拨动两弦，使之同时发声（需要拨动的弦数分别写在“撮”的减字“早”的竖划之两侧）。
称之为“飞龙拿云”势。
⼀般的撮为“托勾”，相反的是“擘剔”，称为“反撮”（“反撮”的写法是在撮的减字上⽅写⼀“反”字）。
古琴调弦方法和技巧（附6种常用外调）
古琴调弦方法和技巧（附6种常用外调）以最基本的正调（F调）为例，来说明古琴调弦定音的方法和技巧。
其他各种定调均可以在F调的基础上调得。
1、选择标准音高（绝对音高）调弦（一般与其它乐器合凑时用）首先需要确定古琴的绝对音高。
目前国际上通常采用的是标准音高a1=440Hz，在正调定调时，五弦的散音音高相当于A；2、选择相对音高调弦（常用）先确定5弦或7弦的音高后（常定成比标准音低半个音，但主要根据琴或个人喜好），以此为基准，调好其它六根弦的音。
校弦的方法七弦5徽——五弦4徽同音（快速记忆：七5-五4）七弦7徽——四弦5徽同音（快速记忆：七7-四5）四弦4徽——六弦5徽同音（快速记忆：四4-六5）六弦7徽——三弦5徽同音（快速记忆：六7-三5）五弦7徽——二弦5徽同音（快速记忆：五7-二5）四弦7徽——一弦5徽同音（快速记忆：四7-一5）调弦技巧技巧一：细数“拍音”辨微差当两个相差很小、非常接近的音同时发出时，可以听到“呜—哦—呜—哦—……”的强弱交替的混合音，称为“拍音”。
两个音的频率相差多少赫兹（Hz，频率单位），则每秒钟内可以听到多少个“拍音”。
当听到紧凑的“呜哦呜哦呜哦……”时，说明两个音相差稍有点大；当听到很熟缓的“呜————哦————呜————哦————……”时，说明两个音已经非常接近，在不影响演奏的情况下，可以认为已基本校准；当已听不出“拍音”时，说明已经完全校准了。
技巧二：“推拿”蝇头辨高下当两个音非常接近时，在两个音都弹出后，迅速用右手指将被校弦的蝇头往左或往右用力推挤（蝇头能够被推移的幅度非常微小，但所引起的弦的松紧变化足以使音高发生变化），听听“拍音”的变化。
若往左推蝇头，“拍音”变缓或消失，说明该弦音偏高了（弦偏紧），应略松该弦琴轸；反之，若“拍音”变得更急促，说明该弦音偏低了（弦偏松），应略紧该弦琴轸。
同样道理，若往右推蝇头，则“拍音”变缓说明该弦音偏低（偏松），应紧轸；“拍音”变急说明该弦音偏高（偏紧），应松轸。
古琴定音定弦定调表
古琴定音定弦定调表1. 引言古琴是中国传统乐器之一，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。
在演奏古琴之前，需要对琴的音准进行调整，以确保演奏时的音高正确。
本文将介绍古琴的定音、定弦和定调方法，并提供一个便于参考的古琴定音定弦定调表。
2. 古琴定音方法2.1. 定音原理古琴共有七根弦，分别为太宗、中宗、仲宗、角宗、徵宗、商宗和羽宗。
这些弦的长度决定了其发出的音高。
在古代，人们使用了一种称为“黄钟”的标准来确定各个弦的长度比例。
根据黄钟标准，太宗与中宗之间是全长的五分之四，中宗与仲宗之间是全长的四分之三，以此类推。
2.2. 定音步骤以下是一般情况下进行古琴定音的步骤：1.确保琴身干燥清洁，并放置在稳固平整的桌面上。
2.使用调音器或乐器调音器，将太宗弦的音高调至标准的A4音（440Hz）。
3.利用太宗弦的音高，按照黄钟标准计算其他各弦的长度比例，并相应地调整其音高。
可以使用专门的琴弦定位器来辅助确定弦长。
4.调整每根琴弦直到其发出正确的音高。
2.3. 定音注意事项在进行古琴定音时，需要注意以下几点：•确保琴身没有松动或损坏，以免影响定音结果。
•使用专业调音工具或乐器调音器可以提高定音的准确度和效率。
•定时检查琴弦是否有损坏或老化，并及时更换。
3. 古琴定弦方法3.1. 定弦原理古琴使用丝制琴弦，由于长时间演奏或外力作用，琴弦容易断裂或走偏。
因此，定期更换古琴琴弦是必要的。
不同根数和材质的琴弦会对演奏产生不同的影响，选取合适的琴弦对于保持古琴良好的演奏状态至关重要。
3.2. 定弦步骤以下是一般情况下进行古琴定弦的步骤：1.确保琴面干净，没有灰尘和杂物。
2.使用专业的古琴琴弦，根据个人喜好选择合适的材质和根数。
常用的古琴琴弦有丝弦、尼龙弦和金属丝弦等。
3.按照定音表的指示，依次将新的琴弦绑在相应的位置上。
可以使用专门的琴弦绑法来确保绑得牢固。
4.调整每根琴弦直到其发出正确的音高。
3.3. 定弦注意事项在进行古琴定弦时，需要注意以下几点：•确保使用高质量、适合古琴的专业琴弦，以获得更好的演奏效果。
古琴定音定弦定调表
古琴定音定弦定调表1. 引言古琴是中国传统乐器之一，具有悠久的历史和独特的音色。
在演奏古琴之前，需要对琴身进行定音、定弦和定调，以确保琴音的准确和谐。
本文将介绍古琴定音、定弦和定调的步骤，并提供一份详细的古琴定音定弦定调表，供爱好者参考。
2. 古琴定音古琴定音是指调整琴身的音高，使其与标准音高相符合。
古琴定音的步骤如下：1.准备一个调音器或乐器调音器，用来检测音高。
2.选择一根准备好的琴弦，通常是第一弦。
3.轻轻拧动琴弦的琴轴，使琴弦产生音响。
4.同时打开调音器，观察调音器上的指针或显示屏，调整琴弦的音高，使其与标准音高相符合。
5.重复以上步骤，对每根琴弦进行定音。
3. 古琴定弦古琴定弦是指选择适合的琴弦，并将其固定在琴身上。
古琴定弦的步骤如下：1.准备一组琴弦，包括第一弦至第七弦。
2.选择一根琴弦，通常是第一弦，将其固定在琴轴上。
3.调整琴弦的张力，使其适合琴身的大小和材质。
4.用琴弦钳或其他工具将琴弦固定在琴身的弦钉上。
5.重复以上步骤，对每根琴弦进行定弦。
4. 古琴定调古琴定调是指调整琴弦的音高，使其符合特定的调式。
古琴常用的调式有十二律调、宫调、商调等。
古琴定调的步骤如下：1.选择一种特定的调式，例如十二律调。
2.根据选定的调式，调整每根琴弦的音高，使其符合调式的音程要求。
3.使用调音器或乐器调音器，检测每根琴弦的音高，进行微调。
4.重复以上步骤，直到每根琴弦的音高符合选定的调式要求。
5. 古琴定音定弦定调表下面是一份古琴定音定弦定调表的示例：琴弦定音定弦定调第一弦C4 1号丝宫调第二弦G4 2号丝宫调第三弦D4 3号丝宫调第四弦A3 4号丝宫调第五弦E3 5号丝宫调第六弦A2 6号丝宫调第七弦D2 7号丝宫调根据上表，第一弦需要定音为C4，使用1号丝进行定弦，并定调为宫调。
依此类推，每根琴弦都有对应的定音、定弦和定调。
结论古琴定音定弦定调是古琴演奏中的重要步骤，它直接影响琴音的准确和谐。
古琴徽位与音位探究
古琴徽位与音位探究促轸抽弦，成序应律之后，初弹琴的人最好奇、最想知道的大概就是1234567怎么按，分别在哪里，要明白这个问题，我们就得先从琴面十三徽（晖）谈起。
不妨揣测，换位设想，古人削桐为琴，绳丝为弦，拨弄弹按之间，一定会发现当按在琴弦1/2的地方（即高八度音位置），弹出来的声音与原来散音极为和谐悦耳，当按到1/3，2/3的位置，声音与原来的散音也很和谐悦耳（纯五度），慢慢的就会联想到4分点位置，5分点位置，到6分点位置的时候，除去相同位置的点，已经有11个徽了。
如果继续加7等分点6个徽位的话，这徽位就过于缭乱，同时7等分点的音也不是那么和谐悦耳。
然后跳过7等分点，到8等分点出现了更多7个徽位，不过有3个是重复的：1/8（即现在的一徽），2/8（与1/4同），3/8（在现在的五徽六徽间），4/8（与1/2同），5/8（在现在的八徽九徽间），6/8（与3/4同），7/8（即现在的十三徽）。
按道理可以加上4个徽，变成15个徽，但是只选择了在一头一尾加上两个徽，而舍弃了3/8、5/8，这其中原因，大概是这样一来更美观、二来不添乱（3/8、5/8与周边两个徽隔得太近）、三来凑齐13个徽具有特殊的意义，“其十二法六律六吕。
其一处中者，元气之统，则一阴一阳之谓也。
”又象征一年十二个月和一个闰月。
到此徽位没有继续往后加了，逐渐就固定下来，通过金玉螺蚌标示，这样就形成了琴面十三徽。
当然这个历史过程应该不可能一蹴而就，但相信也不会那么漫长。
徐上瀛《溪山琴况》二十四况将“和”列为第一，“音有律，或在徽，或不在徽，固有分数以定位。
若混而不明，和于何出？”。
音准很重要，是仲吕均（5612356），还是黄钟均（1235612），如果这混淆了，也就不成曲调了。
又如果不能寻找辨别每一根弦的1234567，差池紊乱，如此“音出于声，声先败，则不可复求于音”。
古琴的徽位当是方便寻找音位之用。
最基本的就是这13个徽13个音位。
古琴音符对照表
古琴音符对照表弹琴是左手按弦，右手弹弦，弹的位置在岳山和一徽之间，高音区的按音也可在一徽左右，以便取音柔和，右手向徽弹出叫“出”，向身体弹入叫“入”，不论弹出弹入，都略倾向琴面，音就会丰满。
且入弦勿深，一般不超过指尖或甲背的三分之一。
右手弹弦只用大、食、中、名指，小指不用故叫禁指。
四个指头分别弹入和弹出，产生了尸（擘）、乇（托）、木（抹）、乚（挑）、勹（勾）、（剔）、丁（打）、（摘）等八种基本指法，叫右手基本八法，其余的复合指法、特殊节奏及和声指法，都是由这八种指法演变或者组合而成。
尸（擘）：大指向身体内入弦，大指中末二节微弯，仰卧掌下，弹时急倒竖，虎口放开，中节和碗里并用。
食、中、名三指平直，中指粘连，末节参差，小指微翘，甲尖稍仰。
弹的即时不宜太重，取清脆之音。
乇（托）：大指倒竖，虎口张开，先肉后甲，向外出弦。
其运动在中节与碗力并用。
弹后大指仍伏掌下，食中名三指平直，中指中末二节稍低于食名二指，指缝稍开，小指微翘，甲尖稍仰。
木（抹）：用食指向内弹入。
先肉（触弦）后甲（拨弦），食指屈其根节，伸其中末二节，大指中末二节微弯，侧伏于食指下。
指尖距食指约一弦。
每抹入必将食指箕斗落在大指甲尖抵住。
其运动在食指中末二节之力。
中名二指俱平直，指缝稍开，高低参差，禁指如前。
乚（挑）：用食指甲背弹出，食指屈其中末二节，大指微弯，以甲尖抵住食指箕斗，向外挑出。
其运动在食指中末二节，大指帮贴用力。
中名二指微弯，余势与抹同，禁指如前。
勹（勾）：用中指弹入，先肉后甲。
中指屈其根节，坚直其中末二节，大指侧伏于中指下。
每勾入必使中指末节落在大指甲尖抵住，并可搁在下一根弦上。
其运动在中指坚劲之力。
食名二指平伸，高于中指，禁指如前。
（剔）：用中指甲背弹出。
中指屈其中根末节，与大指作圈形，以大指甲尖抵住箕斗。
其运动如挑法。
食名二指微弯，高于中指，禁指如前。
（勾剔）：勾剔连作。
丁（打）：用名指弹入，先肉后甲。
名指屈其根节，伸其中末二节。
关于古琴调式的解析
关于古琴调式的解析 古琴的调式是⽐较难懂⼜有点糊涂的，⼜是转调⼜是变宫，⼜是外调⼜是侧弄，把⼈容易绕晕。
原因是多⽅⾯的，这个问题本来就有点复杂，各家争鸣，众说纷纭，源远博⼤。
仅琴调名称就颇有杂乱不尽相同，同⼀个调，不同的理论，不⼀样叫法，甚⾄混淆，名同实异，名异实同。
好在⾳乐是靠技艺与修养说话。
演奏得出好声⾳，理论⽅⾯圆通有效即可。
在此简单地理⼀理古琴⼏种调式，也只是个⼈的粗浅的认识，尽量对称描述，同时编制图表，以助理解。
先不避啰嗦，把传统的⼗⼆律吕与⼗⼆平均律两套系统罗列如下。
⼗⼆律吕分别是黄钟、⼤吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、⽆射、应钟，对应的⼗⼆平均律分别是C、#C（bD）、D、#D（bE）、E、F、#F(bG)、G、#G（bA）、A、#A（bB）、B，⼗⼆律吕⼜与⼗⼆⽉令配齐，分别对应的是⼆⽉、三⽉、四⽉、五⽉、六⽉、七⽉、⼋⽉、九⽉、⼗⽉、⼗⼀⽉、⼗⼆⽉、正⽉。
⼗⼆⽉合为四季，四季⼜分阴阳五⾏。
阴阳五⾏本来就是反映四季的，继⽽延伸扩⼤到其它政治、经济、⽂化领域，不断丰富内涵，不停衍⽣归类。
简谱1234567，对应宫、商、⾓、清⾓、徵、⽻、变宫，⼯尺谱上记做上尺⼯凡六五⼄。
钢琴是按照⼗⼆平均律制定的，每个键都可以当do，只要符合12345671的⼤⼆度、⼤⼆度、⼩⼆度、⼤⼆度、⼤⼆度、⼩⼆度⾳程关系即可（⼤⼆度中间隔着个⾳，⼩⼆度中间不隔着个⾳）。
C、D、E、F、G、A、B、c可以唱作12345671，D、E、#F、G、A、B、#C、d也可以唱作12345671，因为⾳程关系是⼀样的。
先把握正调，继⽽把其它四种常⽤的调式搞清楚，剩下的都是在此基础上演派出来的。
在旋宫转调过程中，有两个原则，⼀是⼀弦为黄钟，⼆是弦序要符合宫商⾓徵⽻的顺序。
因为第六、第七⽂武⼆弦分别是第⼀第⼆弦的⾼⼋度，故在此略去不讲。
（⼀）仲吕均（三弦为宫），也称正调，清⾓调（三弦⾳名F相对于⼀弦⾳名C⽽⾔，F是为清⾓）。
古琴的音域与定弦、调弦
古琴的⾳域与定弦、调弦1.古琴的⾳域、泛⾳古琴的⾳域较为宽⼴，它从低⾳谱号下加⼆线⼤字组C第⼀弦的空弦⾳（相当于简谱“1”下加两点，即倍低⾳1（do）），到⾼⾳谱号上加三间⼩字三组的d的七弦⼀徽泛⾳（相当于简谱“2”上加两点，即倍⾼⾳2（Re）），共四个⼋度加⼀个⼤⼆度。
况且这四个多⼋度的⾳基本上都是常⽤⾳域。
（注：如果按古琴正调定弦后相当于西乐F调来算，⾳域是简谱倍低⾳5（So）到倍⾼⾳6（La））泛⾳之多，应⽤之频繁，是古琴的⼀⼤特点。
泛⾳是琴弦振动的同时，⼿指在弦的各振动节点上点触⽽得的声⾳，⾳⾊清晰明亮，晶莹圆润。
以七徽为中，两边相等距离的各徽为对应关系，⾳⾼完全相同。
每根弦⼗三徽上的泛⾳，加上⼀千四百多年前《碣⽯调·幽兰》谱中已出现的“暗徽”泛⾳（即未表明徽位处的泛⾳。
以清晰明亮为标准。
）。
总计119个。
2.古琴的定⾳现代，古琴以常⽤的三弦定位F⾳⾼，并以F为宫⾳的“正调”（⼜称：“仲吕均”“黄钟调”等）定弦为：⼀弦⼆弦三弦四弦五弦六弦七弦. . . . . . ..sol la do re mi sol la3.古琴校弦法琴弦校⾳常⽤的有两种⽅法：按散校弦法和泛⾳校弦法。
这⾥指介绍最为准确的泛⾳校弦法。
假设七弦空弦⾳已定准。
则以七弦七徽的泛⾳为准，校四弦五徽的泛⾳与之相同即为准。
再⽤四弦校六弦。
⽅法即列表如下：确定的弦徽待校正的弦徽七 7 ------------------------------- 四 5 同⾳四 4 ------------------------------- 六 5六 7 ------------------------------- 三 5七 5 -------------------------------五 4五 7 ------------------------------- ⼆ 5四 7 ------------------------------- ⼀ 5在实际操作中，不⼀定都以七弦作为标准⾳⾼，也可以以任何⼀条弦作为标准⾳⾼。
17琴学解惑十七：如何认准各弦徽分处的按音？
琴学解惑十七：如何找准各弦按音的具体位置？雷苗伟古琴按音寓“三才”之“人”位，吟、猱、绰、注，最易得古琴之妙，但其音位，不同于泛音的按徽循位，除与几处徽位恰好对应外，多数按音是在两徽之间的徽分处，初学者恐怕只能对谱索音，知其一难知其二。
加之各谱个别音位记法多有出入，如八徽与七徽九分、十一徽与十徽八分、七徽六分与七徽七分等位之争，比比皆是，或笔误，或讹传，常令初学者难以分晓。
如能明白各处按音的生成方法，我想各弦按音便可一一呈现，本文便就此问题试解一二。
祝桐君先生的《与古斋》及顾梅羹先生的《琴学备要》两书中对于按音的具体定位，均有详解，但因两书成书年代距今基远，行文习惯、文字繁简、语句理解等方面与今均有出入，对于初学者来讲，要想彻底看懂，并非易事，希望此文能为习琴者找到一把解开古人心扉的钥匙，架起一座与古人直接交流的桥梁。
古琴的生律原理，前文已提到，是典型的“五度相生”，具体方法便是传统的“三分损益”法，虽说个别音位可能也运了“纯律”的一些生律方法，但也只是针对个别曲子，大可忽略不记，所以按音的生律原理以“五度相生”为主即可。
故琴之五正声（宫、商、角、徵、羽）二变（变宫、变徵）二清（清角、清羽）等均能通过三分损益法一一找到，下面便以三弦为例，为大家作为一分析。
一、上准、中准、下准——七徽、四徽为古琴音位的分水岭前文在讲泛音时，曾提到了泛音的四准，即左上准（十三徽～十徽）、左下准（十徽～七徽）、右下准（七徽～四徽）、右上准（四徽～一徽）等四准，那么按音也可根据倍半相生的原理将琴弦分为三准：四徽至一徽为上准、四徽至七徽为中准、七徽至龙龈为下准。
七徽为琴弦二分之一处，故其按音为散音的高八度，如三弦散音为低音“1”，七徽按音便为中音“1”。
四徽为七徽至岳山的二分之一处，故四徽按音为七徽按音的高八度，三弦散音为低音1，七徽按音为中音“1”，四徽按音便为高音“1”。
一徽又为四徽至岳山的二分之一处，故一徽处按音为四徽的高八度，即倍高音“1”。