卡拉特拉瓦建筑结构选型
卡拉特拉瓦
室内空间及其室外一景
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正对着地段西面，是当地的重要干道，林肯纪念大道。卡拉特拉瓦沿着 大道的方向新建起了一条拉索引桥，跨度长达73米，把人们的视线直接 引导到了新建的建筑上来，笔直地正对着新美术馆的主要入口。
巴塞罗那聚光塔
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芝 加 哥 螺 旋 塔
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模仿你转身 的大厦 Turning Torso 旋转大 厦
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他是一个把结构美学很好的运用到建筑设计上的建筑师，在他的设计当中，突出的 体现了结构的精巧和秩序，用另外一种方式来诠释空间，他的空间同样是线性的， 大跨度的居多，很多就是一个桥梁、车站或者会展空间，但是在他的巧妙设计之下， 很完美的把赤裸裸的结构干件变成了一个个有机的元素。另一方面，他的设计有一 种雕塑的美感，这一点其实似乎比库哈斯还要纯粹，他让建筑从空间出发衍射到城 市景观进而带动城市的变革，从外表至内涵都有很充分的表现
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卡拉特拉瓦新建起了一条拉索引桥，跨度长达73米，把人们的视线直接引 导到了新建的建筑上来，笔直地正对着新美术馆的主要入口。然而桥下并 没有水，湖水更在美术馆的身后。于是，这一道引桥便成了一段空间序曲。
这个结构体系是由两根平行的、倾斜47度的桅杆靠拉力支撑，一根桅杆 位于屋面的中轴线上，另一根位于通向艺术馆入口的桥上，这些元素共 同创造出了诗意般的结构体系和运动感的整体效果。
技术的作用力——圣地亚哥·卡拉特拉瓦建筑形态解读
ｓ ｈａｐｅ ｄ ａ ｕｎｉ ｑｕｅ ａ ｒ ｃｈｉ ｔ ｅｃｔ ｕ ｒ ａＩ ｌ ａｎｇｕａｇｅ ｉ ｎ ｗ ｈｉ ｃｈ ｔ ｈｅ ｍ ｏｖｅｍ ｅｎ ｔ
ｔｈｅ ｓ ｔ ｒ ｅｎｇ ｔ ｈ ａ ｎｄ ｔ ｈｅ ｂ ｉ ｏ ｎｉ ｃ ａ ｒ Ｃｈｉ ｔ ｅＣｔ Ｕ ｒ ｅ ｆ Ｏ ｒ ｍ ｈａｄ ｂｅｅｎ ｕｓ ｅｄ ａｓ ｔｈｅ ｍ ａｉ ｎ ｃ ｒ ｅ ａｔ ｉ ｖｅ ｉ ｄｅ ａ ． Ｈｉ ｓ
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圣地亚哥 ・ 卡拉特拉瓦建镜『 形态解读
Ａｎ ａｌ ｙ ｓ ｉ ｓ ｏｎ Ｓ ａｎ ｔ ｉ ａ ｇｏ Ｃａｌ ａ ｔ ｒ ａ ｖ ａ。 Ｓ Ａｒ ｃｈ ｉ ｔ ｅｃ ｔ ｕ ｒ ｅ Ｓ ｈ ａｐｅ
Ｐ ｏ ｗｅ ｒ ｏ ｆ Ｔ ｅｃ ｈ ｎ ｏ ｌ ｏｇ ｙ
维普资讯
Ｃｒ ｅａｔ ｉ ｏｎ Ｐｒ ａｃｔ ｉ ｃ ｅ ｏｆ ｔ ｈ ｅ Ｃｏｎ ｔ ｅｍ ｐｏｒ ａｒ ｙ Ａｒ ｃｈｉ ｔ ｅｃｔ ｕｒ ｅ ａｎ ｄ ｉ ｔ ｓ Ｃ ｒ ｅａｔ ｉ ｏｎ Ｉ ｄｅａｓ
技 术 的 作 用 力
ｔ ｈｅ ２ ０ ｔ ｈ ｃｅｎｔ ｕ ｒ ｙ ａｎｄ ｈ ｅ ｈａｄ ｉ ｄｅａｌ ｌ ｙ
ｉ ｎｔ ｅｇ ｒ ａｔ ｅｄ ｔ ｈｅ ｅｎｇｉ ｎｅｅｒ ’ ｓ ｓ ｅｎｓ ｅ ｗｉ ｔ ｈ
ｔ ｈｅ ａ ｒ ｔ ｉ ｓｔ ’ ｓ ｒ Ｏｍ ａ ｎｃｅ ． ｔ ｈａｔ ｈａｄ
自从标志着科技进 步的社会分 工明细化 以后 ，建筑师便 和建筑 师两种 职业。毋 庸质疑 ， 这种 社会 分工适应 了经济发 展 的需 要 ， 但 同时也 带来了各个学科之间 的隔阂，影响 了建
纪少有 的通才 建筑 师 ，他 将 工程 师的理 从艺术 家统管的建造领域 中分离 出来 ，又逐渐细分为结构师
建筑结构丨卡拉特拉瓦：集建筑与结构之大成者，创新无止境
建筑结构丨卡拉特拉瓦：集建筑与结构之大成者，创新无止境圣地亚哥·卡拉特拉瓦是世界上最著名的创新建筑师、结构设计师之一，出生于西班牙巴伦西亚附近的Benimamet，他以桥梁结构设计与艺术建筑闻名于世，他设计了威尼斯、都柏林、曼彻斯特以及巴塞罗那的桥梁，也设计了里昂、里斯本、苏黎世的火车站，以及著名的2004年雅典奥运会主场馆。
雅典奥林匹克综合体育场卡拉特拉瓦以拜占庭建筑以及爱琴海的穹顶、蓝白基调为设计灵感。
在原场馆上加上两条长304公尺，高80公尺的大型拱梁，再用钢缆拉起总面积超过一万平方公尺，总重量一万六千吨的纤维板屋顶，可以让阳光进入又可以阻隔热气。
密尔沃基美术馆新馆密尔沃基美术馆新馆是美术博物馆扩建工程，也是卡拉特拉瓦在美国的第一个作品，他加建的Quadracci展厅，名号不大，却造成了绝对喧宾夺主的局面。
卡拉特拉瓦沿着大道的方向新建了一条拉索引桥，跨度长达73米，正对着新美术馆的主要入口。
在户外部分也设计了一组遮阳的百页，但并没有把百页全都放进玻璃窗的内侧去，它会随时跟着阳光调整自己的角度。
这个完美的建筑无论放在什么地方，都是无法与其比肩的。
坦纳利佛音乐厅位于西班牙加那利群岛，该建筑由一个可容纳1800人的礼堂和一间可容纳400人的室内音乐厅构成。
艺术家入口是一道连接建筑两侧、跨度为50米的拱门。
坦纳利佛音乐厅到了夜间散发出的光芒映落于海滨，那高耸横出的翅膀是在Seville预铸后分成17块运送到岛上来，悬臂伸出的翅膀在设计当中仅有五个支撑点。
经卡拉特拉瓦之手成为当地非常显目的地标。
里昂国际机场里昂国际机场，是法国第三大城市里昂的国际机场。
圆弧形的建筑设计，具有醒目性和高张力的视觉效果，是很好的地标建筑。
建筑仿佛骨胳一般，单体的排列组合，大型的体量，给人一种强烈的视觉冲击，又不失合理。
里斯本车站卡拉特拉瓦把这个车站的设计扩展为了一个城市规划的命题。
他将废弃港口周围的边边角角进行了规划，建立起一个完善的交通枢纽，连接着市际高速火车、普通客车、公共汽车、地下停车场以及城市轻轨线。
结构的意义对卡拉特拉瓦建筑结构形态的解析
参考内容
标题：技艺卡拉特拉瓦与钢结构 建筑的艺术表现
在现代建筑中，钢结构建筑以其独特的艺术魅力和实际应用性能，日益受到 建筑师和工程师的青睐。而在这种建筑形式中，卡拉特拉瓦（Cristina David） 的建筑技艺更是赋予了钢结构建筑全新的艺术表现。
卡拉特拉瓦是一位享誉全球的建筑师和工程师，她的作品以创新和精湛的技 艺而闻名。她的设计思想深深影响了现代钢结构建筑设计，使得建筑不仅具有坚 固耐用的结构特性，而且具有极高的艺术审美价值。
3、矛盾空间：矛盾空间是指通过设计手法的处理，使建筑空间具有多义性 和不确定性的特点。这种设计技巧能够使建筑空间更加丰富、有趣和富有想象力， 同时也能提高建筑的独特性和辨识度。
四、实例分析：以某会展中心为 例
பைடு நூலகம்
某会展中心是一个具有代表性的大型公共建筑，其设计理念是“简洁、实用、 环保”。在结构形态方面，该会展中心采用了悬索结构的形式，以实现大跨度的 无柱空间。这种结构形态不仅使会展中心具有现代感十足的外观效果，还提高了 展区的灵活性和实用性。同时，该会展中心的形态构成还结合了当地的地形和地 貌，采用了流线型的设计手法，使建筑与周围环境相得益彰。
随着数字化技术的不断发展，数字建筑逐渐成为建筑行业的重要趋势。数字 建筑的结构形态协同设计，旨在实现数字建筑的高效设计和优化，提高建筑设计 的质量和效率。本次演示将探讨面向数字建筑的结构形态协同设计，主要内容包 括研究背景、文献综述、研究方法、结果与讨论以及结论等部分。
在数字化技术不断发展的今天，数字建筑已成为建筑行业的重要发展趋势。 数字建筑具有高效、节能、环保等特点，能够有效地提高建筑设计的质量和效率。 数字建筑的结构形态协同设计，是指利用数字化技术，实现建筑结构形态的多方 协同设计和优化，以提高建筑设计的质量和效率。数字建筑的结构形态协同设计 的研究，具有重要的理论和实践意义。
建筑结构选型与空间营造
建筑结构选型与空间营造作者：姜浩来源：《城市建设理论研究》2013年第18期【摘要】在当今这个流行圆润形态、简洁形体的建筑大工地上，圣地亚哥·卡拉特拉瓦是为数不多的能够把科学技术与艺术美学融合的如此诗意又传神的建筑师，他将工程师的理性与艺术家的浪漫完满的结合，形成了以运动、力和仿生建筑形式为主要创作理念的独特建筑语言。
他通过对技术的理解和运用，把建筑的结构美推向了前所未有的高度，并以此表达着他对自然美学的推崇与热爱。
形成了类似巴洛克式的精致与华丽，却又不失现代技术的理性的一批独特的建筑。
【关键词】卡拉特拉瓦建筑形态结构技术中图分类号： [TU991.52]文献标识码：A 文章编号：卡拉特拉瓦是世界上最著名的创新建筑师之一，也是备受争议的建筑师。
由于卡拉特拉瓦拥有建筑师和工程师的双重身份，他对结构和建筑美学之间的互动有着准绳的掌握。
他认为美态能够由力学的工程设计表达出来，而大自然之中，林木虫鸟的形态美观，同时亦有着惊人的力学效率。
所以，他常常以大自然作为他设计时启发灵感的泉源。
他的作品让我们的思维变得更开阔、更深刻。
他的作品在解决工程问题的同时也塑造了形态特征，这就是：自由曲线的流动、组织构成的形式及结构自身的逻辑。
而运动贯穿了这样的结构形态，它不仅体现在整个结构构成上，也潜移默化于每个细节中。
1 卡拉特拉瓦的结构与形态对于卡拉特拉瓦结构造型的设计手法可以从以下三个层面上理解：第一，结构构件定型化设计。
结构造型符合伽利略的理念“完美的事物能以正确的形态符合秩序，并且成功地在每一处平衡各种力量。
” 因此，卡拉特拉瓦设计的结构构件的截面既可表达承受力的大小，构件与构件之间交接的位置也相应地作了变形，以加强结构的稳定性。
第二，根据受力的不同分解结构，由结构功能、材料属性分配材料在结构中的位置。
这样，材料既符合结构受力要求，又清晰地展现了整体结构特征。
第三，使用最优化设计原则。
简单说来，“优化设计是用最小的代价获取最大的效益”。
谈圣地亚哥·卡拉特拉瓦设计中的建筑结构可运动性
谈圣地亚哥·卡拉特拉瓦设计中的建筑结构可运动性摘要：在当今设计领域中，建筑设计结构是倍受人们思索的点。
卡拉特拉瓦用独特的突破静力学结构为建筑注入“生命活力”，向世人展示了运动如何给予建筑更大的灵活性，形成一种韵律感。
本文将从卡拉特拉瓦的运动结构体系概述、活动构件节点分析以及运动结构在设计案例中的运用进行解析。
关键词：圣地亚哥·卡拉特拉瓦建筑设计结构可运动性前言：基于历史的传统，大多数建筑师、工程师、艺术家尽可能使结构稳定和闭合以确保安全，而卡拉特拉瓦却力求使建筑挣脱束缚、生长并在空中翱翔。
与那些持有“结构服从建筑形式”观点的设计师不同，卡拉特拉瓦追求结构力学与美学的融合，探寻着构造节点、艺术造型上的交汇点，以诗歌般的浪漫表现具有动感的结构体。
卡拉特拉瓦力求每一个结构构件功能都各具特色，这些构件传递着建筑美学的作用。
其中许多设计理念的核心意义都包括建筑体系结构的可运动性与对构件节点的把握。
卡拉特拉瓦的设计翻新着我们的好奇心，促使我们从更综合的层次来寻求建筑设计的法则。
一、运动结构体系概述卡拉特拉瓦的设计丰富而迥异，但卡拉特拉瓦的结构无论何时都具有三个特色：首先作为构筑物，结构的稳定并且可以抵抗瓦解建筑物的力量；其次作为空间，能够容纳使用者和他们的行为；最后作为维护体，它们充分围合了空间。
卡拉特拉瓦用其独特的技巧与设计手法，并融入多种对时代具有挑战性的设计理念。
卡拉特拉瓦始终坚持优化设计理念，用最少的代价带来最大的好处，用材料与几何体的最优来满足复杂项目的主题和永久动感，在低效与崩溃之间狭窄的一段空间中去把握这个临界点。
当时设计界颇受伽利略科学机械体系和“严肃主义”的双重影响，工程学将建筑结构和机械元件进行淋漓的展现，但也割裂了设计实践中各领域的结合；卡拉特拉瓦坚守自己的宇宙观，发挥这三个方面各自的特点，整合成综合的设计，并添加第四个元素——运动。
卡拉特拉瓦将运动引入结构、空间、围合体中，使运动在建筑中起到功能性或标志性作用，项目的某些部分也可以分为可运动或运动装置部分，对基本结构依照运动规律进行重组。
建学1402-艾散江·奥布力艾散-对圣地亚哥·卡拉特拉瓦仿生结构设计的简析
对圣地亚哥·卡拉特拉瓦仿生结构设计的简析艾散江·奥布力艾散扬州大学建筑科学与工程学院 建学1402班摘要：圣地亚哥·卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava ）是上个世纪很少出现的通才建筑师，他把工程师的理性思想与艺术家的浪漫气息成功结合，构成了以力、运动和仿生建筑方式为主要的建筑创作思想的特别建筑语言。
他通过对技术的认识和使用，推动建筑的结构美到了以前所未有的高度。
他的仿生结构设计思想方法总结起来大致有以下两种，一种是人体仿生，如模仿人的眼睛、手掌、骨架等人体结构；第二种是自然仿生，如模仿植物体的分岔平衡生长机制、动物体的关节和骨架等。
他不是直接模仿生物体的形式，反而更多是用理性的几何眼光去透析结构基本原理，开发出崭新的建筑结构形体。
关键词：圣地亚哥·卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava ），仿生，结构形体设计Simple Analysis Of the Bionic Structure Design Of Santiago Calatrava.HASANJAN ·OBULHASANCollege of Architecture and Engineering, Yangzhou University, Yangzhou, Jiangsu, ChinaAbstract:Santiago Calatrava is a rare generalist architect in last Century.He combines the rational thought of the engineer with the artist's romantic atmospheresuccessfullyand forms a unique architectural language with the main idea of motion, force and bionic architectureHe pushed the structural beauty of the building to an unprecedented height with his understanding and application of technology.His bionic structure design is summed up in two kinds, one is the human body, such as the imitation of the eyes, the palm, spine and other structures, the another isthe natural bionic, such as the imitation of the plant's bifurcation balance growth mechanism, animal joints and bones, etc.His imitation is not a direct imitation of the style of the living body, more is to analyze the structure of the principle of the structure, to develop of new form ofbuilding structure.Key words: Santiago Calatrava,Bionic,Structural body design1背景与问题圣地亚哥·卡拉特拉瓦简介[1]圣地亚哥·卡拉特拉瓦1951年出生在位于西班牙的巴伦西亚的贝尼马米特。
卡特拉瓦里昂机场结构设计赏析
结构的心理力与视觉张力
将屋顶拆分为对称 的两个部分，在另 一个方向上略微倾 斜，产生与重力的 对抗的强劲的张力 屋顶发散的曲线打 破了它向地面方向 延伸的完形倾向， 在最外端形成了强 大的重力，正是这 种强大的重力造就 了“飞翔”的欲望。
建筑、环境、自然的协调统一
动物骨架
结构骨架似生物体的肋骨 胸腔一样，充分利用这些交 通空间的纵向延伸感，创造 有韵律的结构空间形态。
• 建筑简介
大厅全部采用钢结构构成,局部有一夹层。 屋顶及侧面均采用大面积玻璃，白天自然采光 大厅的东西方向是附设有自动步道的全场180米的通往机场的廊道 南北向铁路与车站会合处被500m长的混凝土拱形结构覆盖,拱形混凝 土梁跨度为50m,其中每跨之间和跨中均有支撑
建筑之美
• 感性
形式 之美 结构 之美
以建筑来诠 释伦理道德
以建筑为媒 的情感移置
以分析类比为媒 的思维互动
多方融合的设计观——双重性设计
单纯性相对于复杂性
• 平面几何而单纯，而剖面设计和空间造型丰富而多变； • 平面狭长而单调，但夸张了的屋顶结构，使空间顿时变得活泼 而富有生命的活力。
视觉上质量轻相对于实际物质上质量重
• 屋顶向上升腾而又降落为一点的动感造型消解了物质上的重量 • 屋顶看上去并没有混凝土的厚重感，显得相当地轻盈
பைடு நூலகம் 建筑之美
• 感性
形式 之美
• 理性
结构 之美
文化 之美
材料 之美
• 物质
• 精神
结构之美
静力平衡系统与建筑几何形体的统一
力流的分解、重构与视觉张力的统一
建筑、环境、自然的统一
结构静力平衡系统与建筑几何形体的统一
卡拉特拉瓦仿生大跨空间建筑的力学特征
浅析卡拉特拉瓦仿生大跨空间建筑的力学特征摘要：本文主要介绍仿生大跨空间建筑的结构体系，并结合西班牙建筑师卡拉特拉瓦的建筑，对其材料选用和力学特征进行分析，阐述了骨架体系、蒙皮体系和组合体系的特点，结合实例，加深对仿生大跨的印象。
abstract： this paper mainly introduces the structure system of bionic long-span spatial architecture， and combining with the spanish architect calatrava’s architecture， analyzes its material selection and mechanical characteristics， expounds the skeleton system， skin system，and the characteristics of the composite system. combined with the instance， it deepens the impression of bionic large-span.关键词：仿生；复合材料；骨架体系；蒙皮体系key words： bionic；composite materials；skeleton system；skin system中图分类号：tu3 文献标识码：a 文章编号：1006-4311（2013）22-0132-021 概述建筑仿生学凭借自身一些相对独立的特征，在建筑中得到应用。
将建筑仿生学应用到现代的建筑中去，不仅是建筑物的外形与某些生物相似，更重要的是使得建筑物具备生物的某些功能和特征。
建筑仿生学的研究对象是某些生物体的功能组织和形象构成规律，进而丰富和完善建筑的处理手法，形成建筑形体结构和城市布局体系。
西班牙建筑大师卡拉特拉瓦十分重视建筑的“骨骼”，其中结构形态与建筑形态实现了高度的统一。
圣地亚哥·卡拉特拉瓦 建筑研究
雅典奥运主场馆
• • • • • • • • • • • • • • • 雅典奥运主场馆由著名西班牙建筑师卡拉 特拉瓦称设计,由已有二十年历史的旧场馆 加建而成。由于奥运会在酷热的盛夏举行， 为了使大部份观众能舒适地欣赏比赛，把 有盖座位尽量增加成为改建的主要目标。 这项目主要是在原场馆上加上两条长304 公尺，高80公尺的大型拱梁，再用钢缆拉 起总面积超过一万平方公尺，总重量一万 六千吨的纤维版屋顶。这能容纳超过七万 .人的场馆改建之後，有盖座位由35%增加 至95%。和上届悉尼奥运当时全新兴建以 空间构架 （Space Frame）为主结构的场馆比较，雅 典场馆虽然座位较少，但这拱梁和屋顶结 构的形态，却显然有着欧洲式的优雅。
圣地亚哥· 卡拉特拉瓦---著名的创新建筑师
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圣地亚哥· 卡拉特拉瓦（SantiagoCalatrava） 出生在巴伦西亚,是世界上最著名的创新建 筑师之一,也是备受争议的建筑师。 Santiago Calatrava以桥梁结构设计与艺术 建筑闻名于世，他设计了威尼斯、都柏林、 曼彻斯特以及巴塞罗那的桥梁，也设计了 里昂、里斯本、苏黎世的火车站。最近的 作品就是著名的2004年雅典奥运会主场馆。
由于 Calatrava 拥有建筑师和工程师的双 重身份，他对结构和建筑美学之间的互动 有着准绳的掌握。他认为美态能够由力学 的工程设计表达出来，而大自然之中，林 木虫鸟的形态美观，同时亦有着惊人的力 学效率。所以，他常常以大自然作为他设 计时启发灵感的泉源。
美术博物馆扩建工程
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• • • • • • • • • • • • • • • 2001年，卡拉特拉瓦在美国的第一个作 品建成，是威斯康星州密尔沃基的美术博 物馆扩建工程。 卡拉特拉瓦的密尔沃基美术馆位于 密 执安湖畔，粼粼波光似乎是全球各 地很 多博物馆建筑不约而同偏爱的环境条件。 在美术馆旁边还有另外一个好的老的建筑， 是沙里宁1957年设计的战争纪念馆。为 了尽情发掘地段环境与生俱来的优美潜力， 卡拉特拉瓦把建筑放成了在水一方。 正对着地段西面，是当地的重要干道 林肯纪念大道。卡拉特拉瓦沿着大道的方 向新建起了一条拉索引桥，跨度长达73 米，把人们的视线直接引导到了新建的建 筑上来，笔直地正对着新美术馆的主要入 口。
卡拉特拉瓦的建筑例析
卡拉特拉瓦的建筑例析西班牙建筑师卡拉特拉瓦是一位集建筑师、结构工程师、艺术家为一身的设计大师，其作品往往同时兼备结构逻辑与形式美感双重特质。
由于其独特的时代与求学背景，卡拉特拉瓦对建筑学、结构工程学与美学都有独特的见解与诠释。
其作品在解决工程问题的同时也塑造了流动自然的形态特征。
在建筑学、建筑结构、建筑材料等专业细分越发明显的现代，卡拉特拉瓦以其跨学科的设计思维与实践模式成为独树一帜的现代建筑大师。
1多元文化融合--卡拉特拉瓦的成长经历1.1幼年异国生活的文化熏陶1951年，圣地亚哥·卡拉特拉瓦出生在西班牙巴伦西亚，从小就被送艺术与工艺学校接受正规绘画等艺术教育，积累了艺术基础，成长经历中各地求学背景带给让他早早便接触了各国伟大艺术作品和丰富多彩的异国文化，这些这也不难解释为什么卡拉特拉瓦后来的建筑设计作品中一直存在着某种多元文化交融的建筑设计风格。
1.2 青年时代社会变革的影响随着七十年代西班牙弗朗哥的独裁统治瓦解，西班牙建筑界也开始出现重回繁荣，西班牙建筑师开始反思挣脱现代主义建筑功能至上的桎梏，身处其中的卡拉特拉瓦也受到这股解放思想风气的影响，在紧跟外部世界发展脚步的同时也保持了西班牙建筑师一贯的艺术气息，从而给世界带来个性鲜明的卡拉特拉瓦风格建筑。
1.3.跨学科学习经历培养综合能力二十世纪70年代，卡拉特拉瓦完成在巴伦西亚工艺美术学校的课程后，出于对土木工程与规划设计专业的兴趣，卡拉特拉瓦于同年赴苏黎世联邦理工学院继续深造。
在ETH学习期间，他继续巩固自身理论体系，完成了一系列以“金属与石头”为题材的雕塑，并在欧洲成功的举办了巡回展。
1981 年，他用两年时间完成了题为《空间结构的可折叠性》的跨学科博士论文，这篇论文成为他日后建筑创作最根本、最实用的工具。
从此开始，卡拉特拉瓦的设计理论逐渐丰富，设计手法越发明显，由此开始了他的建筑大师之路。
卡拉特拉瓦在幼年接受到的艺术教育，成年后全面系统的学习城市规划、建筑技术、机械等求学经历，为他职业生涯打下坚固基础，没有这些丰富多彩的跨学科求学经历，也没有后来那些精致又富有结构逻辑的近乎艺术的建筑作品。
卡拉特拉瓦的光建筑分析共35页
21、静念园林好，人间良可辞。 22、步步寻往迹，有处特依依。 23、望云惭高鸟，临木愧游鱼。 24、结庐在人境，而无车马喧；问君 何能尔 ？心远 地自偏 。 25、人生归有道，衣食固其端。
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
谢！
建筑结构选型案例分析——法国里昂火车站
火车站的外部造型
火车站的顶部采用钢结构，使建筑的显得有轻盈和向上的感觉。
6
大厅入口
在车站大厅的入 口前，V形混凝 土拱座连接着4 条钢拱的底端。 它们凌空而起更 能突出建筑物的 轻盈。
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火车站大厅
中间的一对长120米，最高处离地 面40米的钢拱沿着客运站屋顶线 构成屋脊。两边的两条钢拱横跨 120米。
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动物骨架 结构骨架似生物体的肋骨胸腔一样，充分利 用这些交通空间的纵向延伸感，创造有韵律 的结构空间形态。
人形构件 完全仿造人体的形式，一片片仿人形的细部 构件在相互搭接的过程中仿佛被赋予了一种 生命的有机性，更使这些结构构件更富于一 种强烈的力量感
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11
站台支撑结构形式
采用钢结构支撑，将支撑形式 设置成V字形。顶部采用拱形结 构使结构受力达到最稳定的状 态。
12
里昂火车站从这幅图上看，像极了一只正在低头展翅喝水的鸟，可知卡拉特 拉瓦的建筑灵感是来源于在观察了人体及其他生物骨骼（或植物）之后将其 结构逻辑化,并重和高张力的视觉效果，是很好的地标建筑。建筑仿
佛骨胳一般，单体的排列组合，大型的体量，给人一种强烈的视觉冲击，同时，又
可以合理安全的存在。
4
主入口：凌空而起的拱券界定 出客运站的入口空间 屋脊：中间的一对钢制拱券沿 着客运站屋顶构成了屋脊 大厅：在巨大钢架下的室内空 间没有结构柱的遮挡，巨大的 空间成为建筑中心标志 铁路通道：环绕着铁轨和站台 53 米长的混凝土遮蔽物有韵律 地支撑着站台的屋面
法国里昂火车站
——圣地亚哥·卡拉特瓦特
Santiago Calatrava
1
个人简介
——Introduction
圣地亚哥·卡拉特拉瓦 （Santiago Calatrava） 是世界上著名的创新建筑 师之一，也是备受争议的 建筑师。他以桥梁结构设 计与艺术建筑设计闻名于 世。
圣地亚哥·卡拉特拉瓦
早自20世纪初以来，桥梁的设计一直被托付给了路桥 结构工程师，建筑师退避三舍好像已成习惯。由于有 了卡拉特拉瓦，全世界的建筑师们才忽然发现了新的 课题，在90年代前后爆发了对桥梁进行建筑设计的热 潮，从一个新的角度重新开始塑造城市中的这类元素， 进而影响到城市的面貌。
结构的自然之美
“美”源于自然：卡拉特拉瓦崇拜自然将自然视
B142梁作品简介 建筑作品简介
1.个人简介
卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava） 1951年生于西班牙瓦伦西亚的贝尼 马米特(Benimamet)，在巴伦西亚 修完建筑与城市设计专业以后，于 1979年获得了瑞士苏黎世联邦工学 院的结构工程博士学位，随后留校 任教，并开始参加建筑设计竞赛， 1981年在苏黎世(Zurich)开了自己 的建筑和土木工程事务所。
由于卡拉特拉瓦拥有建筑师和工程师 的双重身份，他对结构和建筑美学之 间的互动有着准确的掌握。他认为美 态能够由力学的工程设计表达出来， 而大自然中，林木虫鸟的形态美观， 同时亦有着惊人的力学效率。所以他 常常以大自然作为他设计时启发的灵 感源泉。
2.建筑思想
最初他所做的实际项目多是火车站、机场和桥梁这一 类东西，好像和交通问题结下了不解之缘。他设计的 桥梁以纯粹结构形成的优雅动态而举世闻名，展现出 技术理性所能呈现的逻辑的美，而又仿佛超越了地心 引力和结构法则的束缚。有的时候，他的设计难免会 让人想起外星来客，极其突兀的技术美似乎全然出乎 地球人的常规预料。这当然是得益于他在结构工程专 业上的特长。
里斯本东方火车站
巴伦西亚 科学城
巴塞罗那聚光塔
世贸中心中转站
1993年Santiago Calatrava受邀参与 里斯本车站竞图而获得首奖，事实 上这个设计远超出比图计画书所要 求的范围。原比图计画只是为了 1998年世界博览会所需的交通转运 站而拟定，Calatrava则把该车站设 计当成一个城市规划来命题，试图 在里斯本北方的一个工业废弃地上， 创造出一片城市沃土。Calatrava仔 细整理了废弃港口周遭的环境，最 后建立起一个完善的交通枢纽，不 仅和穿梭各城市间的高速火车衔接 在一起，更将普通客车、公共汽车、 地下停车场以及城市轻轨线等整合 在一块。
建筑结构选型案例分析——法国里昂火车站
重力被分解为一个传递到内侧大拱上的推力和一个传递到外侧大拱上的压力 两根内侧大拱中间的三角部分平衡这一推力，并丰富了内部空间
2.对外侧大拱的压力一部分被拱本身传递到地面，另一部分则由与其连接的竖 向杆件传递到底部站台部分的拱顶上，内外上下一共六条拱构成了整个大厅的 形态 3.支撑站台拱顶的结构体系是由一系列三个跨度的两两斜向交错而成的梁柱结 构单元所构成，中跨的柱由两根梁交织而成，而边跨的柱又被分解为呈“人” 字形的两根斜向交错的柱。
火车站的外部造型
火车站的顶部采用钢结构，使建筑的显得有轻盈和向上的感觉。
大厅入口
在车站大厅的入 口前，V形混凝 土拱座连接着4 条钢拱的底端。 它们凌空而起更 能突出建筑物的 轻盈。
火车站大厅
中间的一对长120米，最高处离地 面40米的钢拱沿着客运站屋顶线 构成屋脊。两边的两条钢拱横跨 120米。
动物骨架 结构骨架似生物体的肋骨胸腔一样，充分利 用这些交通空间的纵向延伸感，创造有韵律 的结构空间形态。
人形构件 完全仿造人体的形式，一片片仿人形的细部 构件在相互搭接的过程中仿佛被赋予了一种 生命的有机性，更使这些结构构件更富于一 种强烈的力量感
法国里昂火车站
——圣地亚哥·卡拉特瓦特
Santiago Calatrava
个人简介
——Introdutiago Calatrava） 是世界上著名的创新建筑 师之一，也是备受争议的 建筑师。他以桥梁结构设 计与艺术建筑设计闻名于 世。
个人简介
——Introduction
圆弧形的建筑设计，具有醒目性和高张力的视觉效果，是很好的地标建筑。建筑仿 佛骨胳一般，单体的排列组合，大型的体量，给人一种强烈的视觉冲击，同时，又 可以合理安全的存在。
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递与平衡的受力关系，所以任何受力结构的确定都与运动有关， 正是通过运动的存在我们产生了力与形式的概念。由此他确立了 自己建筑创作的基本内容：运动、力与形式。
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2 建筑思想
The Main Idea
在建筑中结构就是力的代言,运动 爆发瞬间结构稳定与不稳定的精妙平衡, 这种状态下的结构体系尽管仍是静止、 稳定的，但呈现出的总是或飞、或倒的 变化趋势，给人带来强烈的紧张感和心 理暗示，聪尼斯将他方案的这种审美状 态称为“孕育时刻”，意味着变化即将 发生。
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2 建筑思想
The Main Idea
卡拉特拉瓦做了许多与运动相关的研究， 除了对运动趋势的分析’还包括人体器官、肌 肉的运动方式研究，研究主要针对的运动方式 是“折叠”。 “折叠”的概念对卡拉特拉瓦 的建筑影响很深，以此为基础，他提出了“空 间框架的可折叠性”理论，这一理论简单的说 就是如何将一个三维的空间框架结构经过不断 折叠，由三维结构转化为一维结构，它表明许 多复杂的、极具表现力的空间形式是可以通过 理性、几何的手段来实现， 在这里“建筑是 作为一种可变形的机械装置去看待，非常符合 钢结构作为工业机械结构的最初含义。
然采光，又避免了阳光直射对艺术藏品的
破坏。
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总结：
建筑设计是一个综合学科，是一个在不断发展的学科，我们做设计角度不是一 成不变的，换换角度，从不同的方向去思考建筑，例如仿生学、力学、生物科学和 机械理论等，可能会得到许多不同的答案……
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汇报结束
谢谢大家! 请各位批评指正
的格局。在密尔沃基美术馆里，卡拉特拉
瓦以厚重的混凝土拱作为基本元素反复叠
加，沿着南北轴线不断向北伸展的展览空
间，都归结在了遵循结构规则的绵长韵律
中。最简单、最朴实的结构功能，造就了
极其雅致而壮丽的美。由于混凝土的拱远
远伸出的远端正好为展廊托出了檐口，因
此展廊里能照得到的，基本上只是室外地
面反射回来的漫射光，既能保证足够的自
正对着地段西面，是当地的重要干道， 林肯纪念大道。卡拉特拉瓦沿着大道的方向 新建起了一条拉索引桥，跨度长达73米，把 人们的视线直接引导到了新建的建筑上来，
笔直地正对着新美术馆的主要入口。
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4 建筑作品简介
Architecture
密尔沃基美术馆
(Milwaukee Art Museum )
门厅以内的室内空间，更是几乎通身纯白
卡拉特拉瓦建筑结构选型
目录
Contents
个人简介 1
建筑思想 2
建筑作品简介 3
2
1 个人简介
Intro
Introduction
圣地亚哥·卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）是 世界上著名的创新建筑师之一，也是备受争议的建筑师。 他以桥梁结构设计与艺术建筑设计闻名于世。
密尔沃基美术馆
(Milwaukee Art Museum )
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3 建筑作品简介
Architecture
密尔沃基美术馆
(Milwaukee Art Museum )
正对着塔门的轴线，比入口稍微靠
后的地方，是这个引桥的拉索结构中的
中脊。这个必不可少的构件 以47度倾角
升起，与桥面构成了空间关系上的平衡。
中脊高达50米，与引桥的方向背道而驰，
绷住了全部十条拉索，把桥面的荷载牢
牢地固定在高挑的桅杆上，也把人的视
线和心情一起爽快地挑拨到了天上。一
路行来孜孜仆仆的辛苦劲儿，陡然换作
了远飞翱翔的舒畅和自由。
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3 建筑作品简介
Architecture
密尔沃基美术馆
(Milwaukee Art Museum )
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3 建筑作品简介
Architecture
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3 建筑作品简介
Architecture
像海鸟一样的密尔沃基美术馆 （Milwaukee Art Museum）是一座会动 的建筑。西班牙建筑师圣地亚哥·卡拉 特拉瓦（Santiago Calatrava）通过机 械传动装置，能够将建筑顶部的两个像 翅膀一样张开的钢结构羽翼，在阳光下 慢慢张开。这个结构体系是由两根平行 的、倾斜47度的桅杆靠拉力支撑，一根 桅杆位于屋面的中轴线上，另一根位于 通向美术馆入口的桥上，这些元素共同 创造出了诗意般的结构体系和运动感的 整体效果。
2 建筑思想
The Main Idea
他认为的美主要来自三方面：
1、“美”源于自然： 卡拉特拉瓦崇拜自然将自然视为建筑
创作的源泉，他不但试图从中发现美的原则,还进行了大量有关生 物生长性状的研究,从中寻找建筑形态的仿生联系。
2、“美”源于运动： 这就是他从自然中找到的答案，卡拉
特拉瓦认为运动是自然界最普遍的存在方式是美的根源， 卡拉特 拉瓦理解的运动首先是一种普遍而深刻的运动趋势，重力作用下 的下落趋势， 地球上的任何物体都是通过与它的对抗来确立自己 的存在形态，所以形态之美也即运动之美。
由于 Calatrava 拥有建筑师和工程师的双重身份， 他对结构和建筑美学之间的互动有着准确的掌握。他认为 美态能够由力学的工程设计表达出来，而大自然之中，林 木虫鸟的形态美观，同时亦有着惊人的力学效率。所以， 他常常以大自然作为他设计时启发灵感的泉源。
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2 建筑思想
The Main Idea
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