06《影视照明技术》内景照明01
影视照明 教学大纲
《影视照明》教学大纲1.课程的基本描述2.教学定位2.1 课程教学目标《影视照明》为广播电视编导专业的专业必修课。
本课程学习旨在提高学生对影视灯光照明学的充分认识。
通过本课程的学习，通过对基本照明技术、设备及造型灯光技术等方面知识的讲解，让学生们能在影视拍摄中合理运用灯光，并通过对光的理解，在后期剪辑技术方面能综合运用到影视后期合成中去。
2.2 课程的主要特点本课程主要是使学生对影视摄影的用光技术有一个基本的掌握，其中包括了自然光效以及室内光效果两部分，通过学习使学生具有一定的影视灯光造型能力，可以依据不同的需要以及情感因素设计用光方案，体现导演（拍摄）意图。
同时，通过与摄像机技术的结合，可以灵活的对色温，曝光控制，影调及色调等方面有基本的掌控能力，做到前期拍摄有光线的操控能力，可以正确地指导灯光师完成导演的布光方案。
2.3教学方法《影视照明》对学生实际动手操作能力要求较高，以教师指导和学生实验实训为主，在教学方法和实训指导过程中，任课教师可以通过演示讲解和实际动手操作进行教学，并指导学生进行设备的熟悉和使用，掌握灯光在影视创作中的操作方法。
让学生们能在影视拍摄中合理运用灯光，使学生具有一定的影视灯光造型能力，可以依据不同的需要以及情感因素设计用光方案，体现导演（拍摄）意图。
3.知识点与学时分配通过本实训课程的学习，学习使学生具有一定的影视灯光造型能力，可以依据不同的需要以及情感因素设计用光方案，体现导演（拍摄）意图。
3.1 课程覆盖的知识领域和知识单元汇总4.案例设计该课程主要采用现场演练教学和案例教学的方式。
课程讲授过程中的理论部分均采用现场操作和实践演练的方式，使学生能够很好地理解影视照明在影视创作中的重要性。
案例设计的原则，一方面，需要学生能够通过案例的操作，系统了解和掌握影视照明的技巧和方法，达到学生能够根据实际需要进影视行创作的目标、并且在实际的操作过程中能够很好地解决遇到的技术问题。
《影视照明技术》内景照明
第六章、内景照明
七、用光表现景物层次创造三度空间： 确定主光方向是表现层次和调子的基本手段 如图，在拍摄角度不变时，主 光从摄影机右后方位（b）照 射时，环境和人物处于顺光状 态，画面缺少层次表现。而主 光选择在左侧逆方位（a）时， 景物处于侧逆光照明，人物、 花墙和楼房会形成三个不同的 层次。空间感较明
六、布光的方法： 1、日景布光： 一场充满阳光的日景 灯1：用大功率聚光灯或回光灯， 模仿太阳的直射光照射布景，将门窗 光影投射在布景中的恰当位置，造成 阳光效果。 灯2：用聚光灯（加柔光布或柔光 纸）安装在布景窗子上方的灯板上模 仿透过窗子照进来的天空散射光。
《影视照明技术》内景照明
第六章、内景照明
六、布光的方法： 6、透过快速行驶的火车车窗，照射车外环境和人物身 上的车灯光效 这种光线效果再现方法很多，常用 如图，利用柱状多面体，每个面上 装一面镜子，拍摄时用聚光灯照射 旋转的柱状多面体，镜子高速的反 射光线，造成快速行驶火车厢射出 的光效。
《影视照明技术》内景照明
六、布光的方法： 2、日景光线效果处理 窗上有半透明窗帘遮挡时的光斑再现 在窗外用一盏灯（灯1）直接照明窗帘， 墙上的光斑亮度常常不足，另用聚光灯 （灯2）给予补助，在窗子上方灯板上， 利用遮挡形成窗子形状，照在墙的相应 位置上。为了表现出窗纱质地，在灯前 加上树枝等物，把影子投在窗帘上，如 果透过窗帘还能看到景物，可用灯3 在 布景上方的灯板上给予照明。还可以利 用灯4在窗子附近照明人物。
《影视照明技术》内景照明
第六章、内景照明
六、布光的方法： 3、夜景光线效果处理 无人工光源的夜景光线效果处理
利用布景中的底子光，使画面各部分景物得到最低度的 照明，获得隐隐约约的影像。 利用摄影机旁副光照明，使景物处于黑暗的朦胧影像。 靠近镜头的景物较清晰，远处景物模糊不清，具有较大 的真实感。此法多用在人物中景、近景中。 靠近门、窗的景物，用散射光从门窗方向给予照明，提 高亮度，远离门窗景物稍暗些。这种用光方法同样具有 真实感。 照明景物光线不能留《影下视照影明技子术》，内景照照明明采用散射光照明。
《影视照明技术》人物布光
第七章、人物布光
二、灯位、光型、光质的造型原理与作用 （二）侧光灯位 前侧光（20~30度）造型特点：光线效果分布在脸一侧， 另一侧存在阴影，能较好表现轮廓线条，图像效果有光 源感，光影效果非对称。
1、使用中低位前侧硬光，影子紧凑，稍有曲线，有适中的三维造型。 2、使用高位前侧光，鼻子、头部光影拉长，鼻影边缘接近嘴角，整体效 果不协调，出现戏剧性光效。 3、用柔光作辅助光使用，起到柔化光影、丰富层次的作用。
人物、阳光、反光板的关系
第七章、人物布光
七、反射光布光 （二）反射光在外景中的运用 阳光作为主光在前侧光位，人物 成明暗调光效，设置辅助光反光 板，可以减弱明暗对比，丰富暗 部层次。设置逆光反光板，增加 了人物造型，间隔了空间。
阳光为主光在前侧光位，辅助光 逆光分别使用反光板
第七章、人物布光
七、反射光布光 （二）反射光在外景中的运用 阳光作为主光在侧光光位，明暗 调光效进一步加大，为了提高暗 部亮度，把辅助光反光板往前提， 设置在中侧光位置。逆光反光板 设置在轮廓光位置。
第七章、人物布光
二、灯位、光型、光质的造型原理与作用 （二）侧光灯位 左右侧灯位（90度）造型特点：光源明确，人物造型感 清晰，有力度。
1、电视节目（演播室或人物采访）人物布光中60~90度侧光不作为主光 使用。 2、影视剧拍摄布光，左右侧光是经常出现，如窗前阳光下侧面人像，沙 发旁落地灯下的侧面人像。 3、文艺晚会灯光设计中，左右侧光是不可缺少的灯位，对侧机位画面构 图尤其重要。 4、左右侧光是模拟阳光和水的反射光的有利灯位。
第七章、人物布光
四、双人布光 （二）每灯单用途布光方法 分别三点式布光：主光、辅助光、逆光都为专用灯位。 灯位的水平角度、垂直角度都严格按照人物光三点布光 原理进行。
《影视照明技术》灯具及器材解析课件 (一)
《影视照明技术》灯具及器材解析课件 (一)《影视照明技术》是一门涉及广泛的课程，其中涉及到的灯具和器材更是眼花缭乱。
因此，本文将从灯具和器材的角度出发，对《影视照明技术》课程中的《灯具及器材解析》课件进行详细解析。
一、灯具部分对于影视拍摄来说，灯具的种类繁多，但主要可分为三类：硬灯、软灯和补光灯。
硬灯主要是指光束能够直射到目标聚光区域的灯具，其常见的类型有聚光灯、手电筒灯、头灯等。
软灯是指透过衬衫、布料或有机玻璃等材料产生柔和、均匀光源的灯具，其中圆形软灯和面板灯的使用比较广泛。
补光灯则是指通过对主角或景物进行灯光补充，使其清晰可见的灯具，其代表性灯具包括反光伞灯、软板灯等。
二、器材部分除了灯具以外，影视拍摄中还需要使用一些辅助器材，以使摄影师能够更好地进行拍摄。
常见的器材有：1.灯架灯架是灯光照明中最常用的配套器材之一，它支撑着灯具的位置和高低。
2.吸顶杆吸顶杆是在室内拍摄中使用的，通过吸盘吸附在吊顶上，并可悬挂灯具。
3.胶骨胶骨主要用于做软帘的骨架，可以固定在帆布、尼龙或亚克力板上，使其形成完整的圆形、方形或三角形等形状。
4.滤光片滤光片的作用在于改变灯光颜色，调整灯光色温，并在一定程度上控制灯光软硬度等。
5.色温计色温是影响色彩的因素之一，而色温计可以描述灯光的色彩并进行色温校正。
总体来说，影视照明技术中灯具和器材的使用其实也是有一定科学依据的。
众多的灯具种类与器材配套为影像创意开辟了更加广阔的天地，影视拍摄关于灯具和器材的深入研究和应用，对于提升影片的画面效果，实现艺术风格之间的变换，起着至关重要的作用。
电影摄影照明技巧教程
电影摄影照明技巧教程电影摄影的照明技巧是一项重要的技术,能够为影片创造出生动、情感的表达力和氛围。
以下是一些电影摄影照明技巧的教程,可以帮助开始学习电影摄影的照明技巧。
1. 确定照明风格电影摄影的照明风格很重要,能够影响影片的情感表达、氛围和视觉效果。
常见的电影摄影风格包括写实主义、浪漫主义、未来主义和抽象派等。
在选择照明风格时,应根据故事情节和角色特点,选择最适合的风格。
2. 运用自然光自然光是最好的光线,能够为影片提供最多的光线,同时也不需要额外的照明设备。
在日出和日落时拍摄,能够创造出柔和的光线,使角色看起来更加真实和生动。
3. 利用人工照明人工照明可以使影片更加明亮和清晰,增强视觉效果。
例如,使用台灯或闪光灯可以为角色创造阴影,增强角色的立体感。
4. 利用照明技巧照明技巧可以用来创造特殊效果,如阴影、高光、灯光闪烁和反射等。
例如,在镜头前添加照明设备,可以使光线从不同的方向照射到角色脸上,创造出立体感和动态感。
5. 调整照明参数电影摄影的照明参数包括灯光的角度、强度、颜色和投射方向等。
要创造出最佳的照明效果,需要不断调整灯光参数,以达到所需的视觉效果。
6. 熟悉灯光和阴影灯光和阴影是电影摄影中非常重要的技术。
了解灯光和阴影的原理,可以使拍摄更加顺利,创造出最佳的照明效果。
例如,可以使用不同的灯光类型和阴影效果来创造出不同的效果。
7. 学习实践经验学习电影摄影的照明技巧需要时间和实践。
要想掌握最好的照明技巧,需要不断拍摄和尝试,并结合理论知识,不断改进和提高自己的技能。
影视照明
第一章：光线与电视照明第一节光的基本概念一、光线基本概念1、什么是光线：(1)显现物质面貌，(2)展现物质形状。
一种客观认识（自然现象），揭示物质形状、结构、色彩、质地、空间和距离的主要物体。
(3)摄影与影视艺术创作灵魂。
是电影、电视艺术生存的媒介和造型生命，一种艺术创作的活动。
摄影师对光线认识是对物质鲜明特征的体验，心理活动认知。
是反映自然美景的先决条件，反映色彩暖意层次变化条件。
主观认识。
带有情感认识。
2、光线本质：一种波长不等的电磁波现象.牛顿:是粒子。
光是一种微粒理论。
惠更斯：是波动。
光是一种波动理论。
麦克斯韦：是电磁波。
光是一种波长较短电磁波现象。
因太阳光是照亮大自然主要光源，其辐射出各种电磁波波长很短，物理学中可见光仅有红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。
光线均匀介质中是直线传播，从一介质进入另一介质会产生偏离，发生反射或折射现象。
3、光的传播特性：1）真空传播直线2）介质传播曲线3）介质决定传播速度。
是光线中折射影响。
4、光源：指能发光的物体。
（提问：生活中有几种光源？）1)自然光源？（有几种类？）有太阳、月亮、星体、闪电、萤火虫光、深海鱼.2)人工光源？（主要是电光源）有燃烧木柴、煤油灯、白炽灯、高压汞灯。
3)光源强度：指可见光源辐射出的紫外线和红外线。
（什么时段光照强度最大）5、光线的照度：（又称光的质量）1)照度：受照面所接受的光通量大小(物体表面被照亮程度)。
单位：勒克斯（LX）。
光强称硬光，光弱称柔光。
如：太阳是照度最大光源。
2)照度强弱关系：○光照大小：光源强弱，光源越强照度越大，光影明暗反差大，光影分布不均。
如：100W 比40W白炽灯照度强。
光影弱，明暗反差小，影像柔和。
（什么光源的光照最大？）○光照方向：是多角度，光越垂直照度光越强。
如：中午直射光比傍晚斜射光强。
为什么？○光照面积：点状照射下，物体光照强度与距离有关。
3）常见光源照度值：2)明暗关系即照度(强与弱）与亮度（明与暗）关系)○环境亮暗。
影视灯光照明艺术-1-该说PPT课件
照明的纪实性，指电视照明追求自然光 线效果。
电视节目的制作形式及其表现方法越趋 于自然和真实，就越为电视观众所“喜闻乐 见”。电视照明的纪实性特点吻合了电视观 众的观赏心理。因为它是供人们在家庭观看， 不存在某种客观强制性。所以，单从电视照 明而言，纪实性是吸引观众并使电视节目贴 近生活与自然的一个重要环节。
不像摄影棚或演播室那样符合电视照明的 “要求”。如场景的选择变化性较大，随 着剧情发展，场景大部分是不固定的有的 场景面积的大与小、空间的高与低、环境 的宽与窄、气氛的浓与淡等会出现许多复 杂情况。照明工作者要针对这些实际问题 而进行艺术创作，以适应电视这一制作上 的特点。
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三、电视照明具有纪实性
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第五节 电视照明部门的工作地位与工作关系
电视艺术是在现代科学技术高度发展的 基础上产生的一种特殊的综合性艺术，必须 经过集体创作才能实现。单以电视剧为例， 它要求一个有编剧、导演、演员、摄像、美 工、照明、音乐、录音、剪辑等各个职能部 门的创作者共同参与的创作协同体，它们相 互合作、相互配合，共同完成剧情及形象的 塑造。
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一、保证摄像机对照度的基本要求
光是获得画面影像的先决条件。摄像机 对被摄物体形象的拍摄，离开了光是没有办 法完成的，因此被摄物体必须有一定的表面 亮度。
摄像机在光的作用下，通过电子技术手 段进行光电转换，并利用磁性物质记录影像， 然后，进行磁电转换、编辑加工，把电信号 传送出去；接收机接受到相应的电信号后， 再现影像。照明的首要任务就是满足摄像机 对照度的要求。
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第一章 电视照明是一门艺术
在众多艺术之中，电视和电影是借助 于光的作用与手段实现艺术想象的塑造的 典型。光线成了它们赖以生存与发展的媒 介、条件和重要工具。
《影视照明技术》灯具及器材解析
（3）其他一些新型的效果灯 C、图案投射灯 ：近几年出现的一种新型灯具，它是采用 电脑滚动幻灯片，实现变换投影画面。功率大（5～7KW）、 数字信号控制、可电脑编程操作、设有遥控镜头系统和机 械打孔系统等辅助设施，操作更加简便，但价格较高。
（ 用 于 舞 台 演 出 ） 马 田 图 案 投 射 灯
三、灯具的分类
透镜聚光灯和无透镜聚光灯工作原理：
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
菲涅尔聚光灯：
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
回光灯
回光灯
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
追光灯
第三章、影视照明灯具及器材
三、灯具的分类
2、散光型灯具 散光型灯具又称泛光灯,是指带有对光源发出的光线 进行漫反射形成散射光束的光学系统的灯具。 散光型灯具没有透镜，主要由光源和反光器组成， 光源一般为卤钨灯管或荧光灯管，反光器则采用铝质镀 层，并且表面做成凹凸不平的形状，便于形成散射光。
第三章、影视照明灯具及器材
四 光控设备及灯具的辅助器材
二、灯具支撑悬吊器材
3.桁架
第三章、影视照明灯具及器材
四 光控设备及灯具的辅助器材
二、灯具支撑悬吊器材
4.各种卡具 卡具是通过夹紧拍摄现场一些物体固定灯具的器材。
第三章、影视照明灯具及器材
四 光控设备及灯具的辅助器材
三、控光器材
控光器材是对灯具发出的光线的投射方向、范围、光线 的软硬、色温等进行二次控制的器材。常见的有柔光器 材、反光器材、换色器材、遮光器材和色温滤色纸等。 1.柔光器材 柔光器材的主要作用 是使光线柔化。常见的柔 光器材有柔光纸、柔光网、 柔光纱和柔光布等。
中国传媒大学影视照明技术-课件
2.原因：这种现象存在的原因在于适应性， 即我们的大脑用以弥补色彩差异的一 种知 觉的、心理的现象。光线之所以呈 现为白色在很大程度上是因为环境因素使我们认为它 是白色的。
3.其他两种现象：还有其他两种现象与这种总体的色彩适应有关：局部适应和全面适应。 注视某种浓烈的颜色几分钟，会发生局部适 应。色彩感受器处于超载状态，即使我们转 移视线，原来的色彩影像还会持续 几秒钟。这种影像是一个负片，并以一种互补色呈现。
每秒钟完成的波或者周期数。每秒钟的周期又叫做赫兹。波长是指L一orem个ip完sum整dolo的r sit波ame或t, 者周期 consectetuer adipiscing elit. Aenean
的直线横向距离。频率和波长是相关的，它们之间呈反比例关系。co波mm峰odo之ligu间la eg的et d距olor离. Lor越em 短，
可见光大约在400 纳米 到700纳米之间。在可见光谱的两端，分别是红外线和紫外线波长
人眼看不 到红外线和紫外线，但是可以通过照相 感光乳剂和曝光表检测这些光线。
x 射线 宇宙射线 伽马射线 紫外线 可见光 红外线
雷达
2.1 普通的正弦光波 电视 无线电
紫
蓝
绿
黄
橙
红
2.2 电磁光谱
400
500
600
(四)正确曝光 1.实质：正确曝光实质上是一种孔径调整，这种孔径调整最能使场景亮度范围适应成像 媒介的特征曲线。 2.曝光不足：曝光不足表现为 L og E 值向左边的转移。在这个地方，深色调的每个细 节都会被记录下来，因为这些深色调落在曲线的直线部分。 3.两种特性：曝光范围可以看作两种特性：感光乳剂允许曝光误差的空间或者胶片接受 特定亮度范围的能力。 4.应付情况：改变场景的亮度范围，使之适应胶片的曲线，能够获利的原因就在这里。 5.照明的核心工作：给予场景一种亮度值等级，使胶片摄像机的光学和乳剂或视频的光学 和电子能够接受这种等级。 6.进步：现代胶片的曝光范围也一直在不断改善。 新型高速乳剂的记录细节的能力进步 尤其惊人，但是处理亮度比的能力仍是胶片和视频的重要区别之一。
影视照明技术
《影视照明技术》
作者：夏光富【目录】
第一章影视照明技术基础知识
第一节光
第二节白光与色温
第三节视觉特性
第四节光与色彩
第五节光影结构
第六节光的分类
第七节光与造型
第二章影视照明的主要特点
第一节影视照明
第二节演区照度与照明对比度
第三节基本布光方法
第三章影视照明灯具
第一节灯具的基本要求
第二节灯具的分类和名称
第三节聚光灯
第四节无透镜聚光灯
第五节泛光灯
第六节特殊效果灯
第七节交、直流两用电池新闻灯与电瓶新闻灯
第八节电脑效果灯
第九节三基色柔光灯
第四章影视照明灯光设计中的构成艺术
第一节设计工作中的构成原理
第二节基本形的排列设计
第三节实践中的设计构成
第四节光幕、光位、光束、介质对图像空间的构成
第五章外景光线处理
第一节自然光及影响因素
第二节外景光线处理的基本方法
第三节晴天条件下的光线处理
第四节阴天条件下的光线处理
第五节特定条件下的光线处理
第六节夜景的光线处理
第六章内景照明
第一节内景人工光线照明的特点
第二节人工光线的造型
第七章人物布光
第一节人物布光的概念与原理
第二节人物静态主体的布光
第三节双人布光
第四节多人布光和人群布光
第五节动态人物的布光
第六节反射光布光
第七节人工光与自然光混合性布光
第八节人物光的处理形式
第八章电视剧的布光方法
第九章综合文艺节目的灯光设计
第十章电视新闻照明
第十一章虚拟演播室灯光
主要参考文献
后记。
影视照明
4、背景和布景光
照明通常用被摄体，背景和前景平面术语来概念化。 照明通常用被摄体，背景和前景平面术语来概念化。演员所在的舞台 有一定的深度时，就会有不只一个被摄体面。 有一定的深度时，就会有不只一个被摄体面。白天的内景与夜晚的内 景常根据同一布景拍摄，但看起来不同，原因就在于背景怎么被照亮。 景常根据同一布景拍摄，但看起来不同，原因就在于背景怎么被照亮。 夜晚用比白天暗的照明等级来代表，作为一个规则， 夜晚用比白天暗的照明等级来代表，作为一个规则，背景和前景保持 比被摄体暗大约一个光圈。背景用与被摄体平面大致相同的等级照亮， 比被摄体暗大约一个光圈。背景用与被摄体平面大致相同的等级照亮， 是高调照明的一个特征。这些背景通常被亮色调的光照亮， 是高调照明的一个特征。这些背景通常被亮色调的光照亮，也被赋予 亮丽的色彩。 亮丽的色彩。低调风格要求背景或前景与被摄物体之间的差异大于一 个光圈，这一点可通过布景设计和背景照明来实现。 个光圈，这一点可通过布景设计和背景照明来实现。为了创造现实的 幻觉，避免视觉效果的平淡无趣，最好不要均匀地照亮背景，相反地， 幻觉，避免视觉效果的平淡无趣，最好不要均匀地照亮背景，相反地， 电影摄影师努力建立在现实生活中发现的色调变化， 电影摄影师努力建立在现实生活中发现的色调变化，这可以通过蒙光 取消照明），遮光（降低强度）和利用自然光的衰减来实现。 ），遮光 （取消照明），遮光（降低强度）和利用自然光的衰减来实现。
四分之三前向主光
四分之三前向主光在经典的好莱坞 照明风格中是颇受宠的主光位置。 照明风格中是颇受宠的主光位置。 它位于上方约45°的角度， 它位于上方约 °的角度，在脸的 阴影面产生的三角形修补光。 阴影面产生的三角形修补光。这种 主光在四五十年代是很受欢迎的， 主光在四五十年代是很受欢迎的， 以致于对许多人来说， 主光” 以致于对许多人来说，“主光”也 就意味着四分之三前向主光。 就意味着四分之三前向主光。
影视照明技术与艺术
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六、视觉语言修辞需要(画面构图的需要)
电视画面构图讲究要有章法，有秩 序，重点突出主要场景和主要对象。照 明能够发挥其优势，利用光影、明暗和 色调的配置，以及照明范围的大与小、 入射角度的高与低、照度的强与弱等。 来增加画面的形式表现力，并在造型上 起着揭示、隐蔽突出、夸张、修饰和弥 补的作用。利用照明还可展示画面的内 象空间或造成外象空间。
照明的纪实性，指电视照明追求自然 光线效果。
电视节目的制作形式及其表现方法越
趋于自然和真实，就越为电视观众所“喜
闻乐见”。电视照明的纪实性特点吻合了
电视观众的观赏心理。因为它是供人们在
家庭观看，不存在某种客观强制性。所以，
单从电视照明而言，纪实性是吸引观众并
使电视节目贴近生活与自然的一个重要环
节。
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在众多艺术之中，电视和电影是借 助于光的作用与手段实现艺术想象的塑 造的典型。光线成了它们赖以生存与发 展的媒介、条件和重要工具。
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第一节 电视照明的意义
一、电视技术的需要 没有光的作用，电视不可能存在。 二、艺术造型的需要
三、光是影视艺术的灵魂，是电视工作者最 起码的要求。
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第二节 电视照明的任务
三、电视照明具有纪实性
电视照明的纪实性特点，并不是片面要求照 明完全利用拍摄现场的固有自然光和现场 光，而不加任何人工光，有时可在使用自 然光和现场光的基础上，利用人工光来模 拟和加强其照明的真实效果，只是应尽量 少留下或不留下过重的人工痕迹。
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四、电视照明具有体现性
照明的体现性，指对剧情、主题、 情节、思想的外在形式的体现。
01《影视照明技术》绪论PPT课件
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绪论
照明部门与其他创作部门的工作关系
电视艺术是一门综合艺术，它必须经过导演、演员、 摄像、美工、照明、音乐、剪辑等各个职能部门相互协作， 共同创作才能完成。
照明部门与其他创作部门的关系是： 一、照明与导演 是实施和体现的关系 二、照明与摄像 是互相协同的关系 三、照明与美工 是相互影响相互协同的关系 四、照明与视频 是互补和相互依存的关系
家居照明
Kensington房子家居空间灯光设计 39
绪论
家居照明
Kensington房子家居空间灯光设计
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绪论
家居照明
家居照明使用的灯
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绪论
体育照明
2008年奥运会开幕式升旗仪式
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绪论
体育照明
2008年奥运会开幕式活字印刷 43
绪论
体育照明
2008年奥运会开幕式体育场外全景 44
绪论
特别是面积达1800平方米的一号棚和1200平方米 的三号棚，以及576平方米的二号棚，共同构成了亚 洲最大的室内组合摄影棚。
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绪论
照明的特点
4.照明具有体现性: 指对剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现。
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绪论
照明的特点
5.光比要小 电视照明的光比一般不超过3：1（亮度比30：1）， 而电影照明的光比可以达到7：1（亮度比100：1）， 所以电视屏幕的明暗层次效果要比电影屏幕效果要差。
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绪论
照明的特点
1.照明具有时效性（时限性）: 指的是在一定的时限内完成照明的设计、布光等。
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绪论
照明的特点
2.照明具有写实性（纪实性）: 电视照明追求自然光线效果。如《士兵突击》中常采 用人工的散射光，很少用强光，追求朴实与自然。
影视照明灯具
的最常用灯种，它通过球面反光器和螺纹透镜组成的光 学系统，使投射光线柔和均匀，可作为人物、布景和道 具的照明。
影视照明灯具
第三节 电影照明灯具 一、电影内景照明灯具 （一）聚光灯
聚光灯又叫柔光灯、软光灯，采用点状光源，照射 范围在梯型透镜的焦距范围内可以任意放大、缩小；点 状光源在梯型透镜作用下投射光区没有交叉干扰光，因 此物体投影清晰，光影质量好，也容易遮挡光影，进行 控制；光线射程长，可以在较远处照明物体，不妨碍摄 影机的运动。
影视照明灯具
影视照明灯具
影视照明器可分为散光型与聚光型两大类。
散光型照明器光线四溢散射，角度宽广，照明面积大， 常用作辅助光或大面积照明；
聚光型照明器光线会聚成强烈的光柱，投射在物体表面 上有明显的阴影，前后移动灯泡和反射器的位置，可以改变 光斑直径的大小与照度，适于刻画物体的外部轮廓与远距离 投射，常用作主光照明。
影视照明灯具
第二节 透镜类型 三、分步透镜 这种透镜打出的光柱周围不是模糊的圆形，而是聚 集鲜明的圆形，所以也称为硬光边聚光灯(欧洲称为轮 廓聚光灯)． 为了进一步减轻重量，改变加工条件，消除暗区， 可采用密纹螺纹透镜。这种透镜的每个环带宽度一般在 0.5mm以下。
影视照明灯具
第三节 电影照明灯具 一、电影内景照明灯具
散射形式。与聚光灯相比它的反光碗较大，灯具前面没有螺 纹透镜，因此它的光线照射面积比较大。在电影照明中，它 是一种大面积的泛光照明灯种，照度均匀，被照物体不产生 明显的投影。这种灯多用于顶光照明与前景正面的副光均匀 照明。散光灯多用在副光、底子光、天片光照明中。
影视照明灯具
第三节 电影照明灯具 一、电影内景照明灯具
影视照明名解
名解:1. Angle of light-incidence光入射角：指来自某个特定装置的照明方向，以照相机/被摄体轴为参照.叫光源的方向.2. Available light现有光：拍摄场地自然存在的光.可能是外界的阳光或人工光;例如，从窗户照进房间的阳光，或晚上某个大城市接墒的霓虹标志和街灯。
3. Back light后向光：用最普通的话来说，就是来自被摄体后方的光叫后向照明。
后向光补充主光和补光，使演员具有立体感，突出强化演员，并使演员和其他被摄体从背景中分离出来。
根据它的入射角度和它对被摄体产生的效果不同，后向光可以进一步区分。
我们用三个术语来描述不同类型的后向光：“后向光”，“轮廓光”和“辅助光”。
“后向光”是被摄体正后方照过来的光，而且通常从上方照下来。
用于照演员的头发，从背景中分离被摄体。
参照轮廓光和辅助光。
4. Background light背景光：照亮背景的光，强度与主光强度相当。
有时也叫布景光。
5. Bogus shadow虚假的阴影：是指光达不到的区域。
因此，不是真正的阴影(由于物体挡住光引起)，而是被摄体上光照不到的暗区。
在摄影上，相当于一个阴影区域，虚假的阴影实际上是由色调渐变引起的。
6. Cast shadow投射的阴影：是标准阴影类型，一个物体或人因遮住镜头内某个区域的光而形成的自身的阴影。
7. Characteristic curve特性曲线：描述感光乳剂对光线反应的曲线图。
在暴光时，电影摄影师将被摄体的亮度范围投射到特性曲线上，这实际上把亮度值再现为相应的密度，先是在负片上，然后在拷贝上(参阅附录C，图C.1)。
8. Cheating骗取：指演员、道具和灯光稍微改变位置以获得更好的效果。
例如，让一个演员转身，结果获得一个令人满意的面部阴影，或稍微移动一个被摄体以拍摄它的特写镜头。
骗取暗示着改变不会引起观众的注意。
9. Compromise exposure折衷曝光：在两极的读数之间曝光，从而在被摄体亮度范围内保留两极的影调。
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内景照明主要是指在室内或影视摄影棚内，用人工 光线对场景、人物等进行光线造型。 一、内景照明同外景照明的异同 1.光源的不同：外景照明的主要光源是太阳，内景照明 的光源是各种不同类型的灯具。 2.场景的不同：外景照明是以大自然的某些场景中的环 境、人物为对象。内景照明的场景多为实景。
第六章、内景照明
五、内景人工光线的成分，大致分为五种：主光、辅助 光、轮廓光、背景光、装饰光。除此之外，在基本布光 当中还有眼神光、效果光、夹板光和脚光。电影、电视 剧、电视节目的大场面照明和小场面照明都是基于以上 光线成分及光种的相互作用而实现的。
第六章、内景照明
六、布光的方法： 1、日景布光： 一场充满阳光的日景 灯1：用大功率聚光灯或回光灯， 模仿太阳的直射光照射布景，将门窗 光影投射在布景中的恰当位置，造成 阳光效果。 灯2：用聚光灯（加柔光布或柔光 纸）安装在布景窗子上方的灯板上模 仿透过窗子照进来的天空散射光。
第六章、内景照明
二、我国用于影视剧拍摄的影视制作基地： （1）中央电视台江苏无锡影视基地 ：以水景、水寨和 古建筑为主，主要组成部分唐城（电视剧《唐明皇》、 电影《杨贵妃》1991 ）、三国城（拍摄八十四集电视 连续剧《三国演义》1994 ）、水浒城（拍摄大型电视 连续剧《水浒传》1996 ）。
第六章、内景照明
第六章、内景照明
六、布光的方法： 3、夜景光线效果处理 无人工光源的夜景光线效果处理
利用布景中的底子光，使画面各部分景物得到最低度的
照明，获得隐隐约约的影像。 利用摄影机旁副光照明，使景物处于黑暗的朦胧影像。 靠近镜头的景物较清晰，远处景物模糊不清，具有较大 的真实感。此法多用在人物中景、近景中。 靠近门、窗的景物，用散射光从门窗方向给予照明，提 高亮度，远离门窗景物稍暗些。这种用光方法同样具有 真实感。 照明景物光线不能留下影子，照明采用散射光照明。
实例
第六章、内景照明
六、布光的方法： 1、日景布光： 黄昏和晨夕布光
黄昏和晨夕的用光方法与 前者基本相同，只是在主 光的色度有所不同。日景 用白光作主光，而黄昏和 晨夕主光色温较低，红黄 色的散射光作主光。窗子 投在墙面的光影位置稍高 些。
第六章、内景照明
六、布光的方法： 1、日景布光： 环境主光方向的处理 （1）一堂小布景，只有一扇窗 户，是房间唯一光源，阳光透过 窗子可照射房间。主光方向的选 择是由拍摄总角度确定。假如有 两个总角度可供选择，从左向右 拍（图中a）主光可选择从左向右 墙照射，反之（见图中b）主光可 选择从右向左墙照射，这样便于 画面造型。
二、我国用于影视剧拍摄的影视制作基地： （2）上海车敦影视基地 ：提供20世纪二三十年代上海 滩风情场景，曾在此拍摄大量影视剧作品，《还珠格 格》、《情深深雨蒙蒙》、《功夫》、《华英雄》《倾 城之恋》 《功夫》等等。
第六章、内景照明
二、我国用于影视剧拍摄的影视制作基地： （3）浙江义务横店影视基地 ：全球规模最大的影视拍 摄基地，中国古建筑特色场景，在这里诞生了《汉武大 帝》、《仙剑奇侠传》、《英雄》、《无极》、《满城 尽带黄金甲》、《木乃伊3》、《画皮》、《锦衣卫》、 《神话》等500多部影视剧作品。
实例
第六章、内景照明
六、布光的方法： 1、日景布光： 一场充满阳光的日景
第六章、内景照明
六、布光的方法： 1、日景布光： 没有直射阳光的日景 方法一：用聚光灯（图1）照射白色 反光板产生柔和的散射光通过窗子照 明景物。 方法二：在聚光灯前加柔光布或柔光 纸，直接模仿天空散射光。灯位也有 两个 ， 一 个 是 放 在窗外天空方向上 （图2），另一个是放在布景窗子上 方的灯板上（图3）。
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七、用光表现景物层次创造三度空间： 用光加强空间意识 （1）在同一空间里用不同色温的光线塑造空间不同位置。 美国较早的影片《埃及艳后》皇宫大厅这场戏，与门相对应 的墙面区域用高色温灯光照明，模仿透过门的日光效果，而 远离这个区的部分则是用低色温钨丝灯照明。同一个环境形 成了寒暖不同的空间，从而加强了空间部位的意识。
第六章、内景照明
七、用光表现景物层次创造三度空间： 利用景物明暗对比表现层次 如图a，夜景，门外无光源，景物 是暗的。房间里点着灯，景物明亮。 而窗外面景物处在无光之中，景物 又是暗的。这样构成暗/亮/暗的对 比结构，表现出三个空间明显的差 别。图中b是日景，门外光线较强， 景物较亮。室内光线较暗，景物暗。 窗外又是较亮的。形成亮/ 暗/亮的 结构。同样较好地表现出三个空间 关系。
第六章、内景照明
三、内景人工光照明的基本任务 1.用人工光线表达剧情和主题； 2.模拟和再现生活中各种特定的光线照明效果； 3.表现时间特征； 4.再现环境气氛、特点； 5.完成环境、物体、人物的造型； 6.满足摄录技术上对光线亮度的需要；
第六章、内景照明
四、内景照明的灯光设备分为：基础照明、道具照明和 造型照明。 内景照明所使用的灯具大部分为底色温的白炽灯和卤钨 白炽灯，色温为3200k，灯具一般分为聚光灯、散光灯和回 光灯三个系列。
第六章、内景照明
七、用光表现景物层次创造三度空间： 独特的效果 美国影片《走出非洲》。 影视片描写一个女人对往昔非洲生活的留恋情感，环境光线 处理中，不仅内景而且外景阴影部分都用低色温灯光照明， 房间和外景阴影呈现出暖黄色调，给人一种亲切感。既真实 地再现了非洲沙漠地区环境反射光的色彩特征，又强烈地表 达了女主人公对往昔非洲生活的美好情感。把阴影处理成明 显的黄色调，这在已往影视片中还没有人用过，具有大胆， 真实和浓厚的情感。
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六、布光的方法： 1、日景Байду номын сангаас光： 一场充满阳光的日景 灯3：是一盏吊在布景中央上方灯板 上（加磨砂纸的白炽灯泡），作环境 的底子光使用。 灯4：用聚光灯（加柔光布或柔光纸） 在布景墙上方灯板上，照射有窗子这 面墙，作副光，目的是不使人物的影 子投射在墙上。 灯5：用聚光灯修饰对面墙上的阳光 光斑。
第六章、内景照明
七、用光表现景物层次创造三度空间： 用光加强空间意识 （2）几个相连的空间可以用光给予突出强调。 例一，英国1986年出品影片《传道》（教父）（第50届奥斯 卡最佳摄影奖）。在空间表现中，常常将门廊附近光线处理 得较暗，当人物从房间外面走进房间时造成光影明暗变化； 门外人物较亮，门廊里人物较暗，进到房间后又逐渐亮起来。 形成亮/暗/亮的空间结构，利用门的暗区突出强调室内外空间 的差别。
实例一
马灯
实例二
烛光、火光
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六、布光的方法： 4、移动光源的效果处理 传统布光法 如图，车厢都是搭制的布景。用灯 具1放在移动车上对准移动车窗在轨 道上来回运动，造成车厢内路灯划 过的效果。灯具2放在地面上，对着 车后窗左右摇动，造成车箱内光线 晃动效果。用散射光3照明人物，保 持车厢内无路灯光亮时，有最低的 层次。拍摄时将车厢轻轻摇动，造 成行驶中的车厢运动感。
第六章、内景照明
八、观看影视片，找光源点，学习绘制灯光图，分析特定场景的布光。
第六章、内景照明
八、观看影视片，找光源点，学习绘制灯光图，分析特 定场景的布光。
第六章、内景照明
八、观看影视片，找光源点，学习绘制灯光图，分析特定场 景的布光。 《廊桥遗梦》中女主人公在卧室中注视室外冲凉的男主人公 时，整个场景的光线只从窗口投入，场景明暗分明，女主人 公在明暗交会处徘徊。场景中光线的处理正暗示了女主人公 的心情，从艺术层面上传达了一种意蕴和境界。 《色.戒》中女主人公在咖啡店中等男主人公时，直射的光线 从咖啡店的大落地玻璃窗射入，在场景中形成明显的明暗分 界面，店内的环境基色，更衬托出女主人公内心的波动。 《色.戒》中同样利用光线的处理，表达主人公的内心活动。 一个人在公寓卧室中，窗外细雨绵绵不绝，室内采用散射光 照明，光线柔和、阴籁，整个场景照度一致，暗合了当时的 情景——主人公的无奈和期盼。
实例
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六、布光的方法： 2、日景光线效果处理 窗上有半透明窗帘遮挡时的光斑再现 在窗外用一盏灯（灯1）直接照明窗帘， 墙上的光斑亮度常常不足，另用聚光灯 （灯2）给予补助，在窗子上方灯板上， 利用遮挡形成窗子形状，照在墙的相应 位置上。为了表现出窗纱质地，在灯前 加上树枝等物，把影子投在窗帘上，如 果透过窗帘还能看到景物，可用灯3 在 布景上方的灯板上给予照明。还可以利 用灯4在窗子附近照明人物。
第六章、内景照明
六、布光的方法： 2、日景光线效果处理 阴天的窗影与晴天不同 阴天的窗影光斑边界不明确，光 线较弱。
第六章、内景照明
六、布光的方法： 2、日景光线效果处理 光束效果的再现 背景纱方法：利用背景纱柔 化景物，造成大气透视效果 从而增加空间感，利用背景 纱制造光束效果。 拉线方法:利用背景纱常常 造成后景不必要的柔化，拉 线方法可以避免这些缺点 施放烟雾等。
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四、布光的方法： 3、夜景光线效果处理 有人工光源的夜景光线效果处理 现实生活中，夜晚室内光源是多种多样的。有电灯、油 灯、烛光、炉火等等。每类灯光又有多种形式，如电灯， 有蓝色的日光灯、白色的白炽灯、各种彩色的灯伞灯泡； 还有吊灯、台灯、落地灯。布光时一定要找到其中的光 源依据，根据光源的形式，色调等特点进行布光。
第六章、内景照明
六、布光的方法： 1、日景布光： 环境主光方向的处理 （2）同一环境，如果先后有两场 戏（上午和下午），为了表现符 合内容的两种不同气氛和时间， 在总角度不变的情况下，可以这 样处理。图中a墙面上有明显阳光 投影，而图中b墙面上没有明显的 阳光投影。
第六章、内景照明
六、布光的方法： 1、日景布光： 环境主光方向的处理 （3）在一个大的布景中，一 场戏往往有几组镜头（几个总 角度）。为了有利于创造环境 气氛，有利于处理人物光线， 不破坏银幕影调的统一，应随 着每组镜头总角度而安排几个 假定性主光方向，如图。