著名画家江林简介
中国近现代书画名家简介
近现代书画名家简介：AB白雪石(1915-) 北京人.中国美协会员中央工艺美院教授北京山水画研究会会长.白蕉(1907-1969) 上海金山人.著名书画家善画兰擅行、草书。
曾为上海中国画院画师。
陈大羽(1912-)广东潮阳人.现为南京艺术学院教授中国美协常务理事江苏书协副主席。
陈子毅(1919-) 广东新会人.现为中国美协会员广州市文联委员广州市文史馆副馆长. 陈树人(1884--1948）广东番禺人.擅山水花卉与高剑父、高奇峰并称岭南三大家. 陈家泠(1937-)浙江永康人.现为上海大学美术学院教授师从陆俨少中国美协会员. 陈师曾(1876-1923) 江西修水人.著名书画家曾得吴昌硕指授早年任教育部编审. 陈曾寿(1877-1994)湖北蕲水人.光绪二十九年进士官至御史.擅画松兼山水善诗. 陈洪绶(1598-1652)浙江诸暨人.擅画人物、任女造型夸张也工花鸟草虫富有装饰味. 陈鸿寿(1768-1822)浙江钱塘人.擅篆刻诗文书画皆精为西泠八家之一. 曹克家(1906-1979) 北京人生前为中国美协会员.擅画猫.C崔子范(1915-) 山东莱阳人.北京画院副院长中国美协会员.北京中国花鸟画研究会会长.D戴鉴山东集宁人.字赋轩.号石坪.清代画家.擅山水.邓芬(1892-1868)广东海南人.诗、书、画、乐无所不精。
邓散木(1898-1963)上海人.著名书画家工四体书亦善墨竹、墨荷。
F方济众(1923-1987)陕西勉县人中国美协理事中国书协理事陕西国画院院长. 丰子恺(1898-1975)曾任上海中国画院院长.其画设色平涂风格朴素。
傅抱石(1904-1965)江西新喻人.曾任江苏国画院院长中国美协副主席. 傅小石(1932-)江西新喻人.傅抱石长子.现为江苏省美术馆画师. 傅二石(1936-)江西新喻人.傅抱石次子兼作山水画和人物画.范曾(1938- )江苏南通人.曾任天津南开大学东方艺术系主任中国美协会员. 方楚雄(1950-) 中国美协会员.任教于广州美术学院.方增先(1931-)浙江兰溪人中国美协常务理事浙江美学院教授上海美术馆馆长上海中国画院副院长.方介堪(1901-1987)浙江温州人，著名书画篆刻家，生前为中国书协名誉理事，西冷印社副社长。
中国国画大师(22位)
中国国画大师（22位）中国绘画和中国书法关系密切，两者的产生和发展，相辅相成，“书画同源”是中国书画家的独得之秘，它的内涵幽远深邃，它使中国的书法和绘画自立于世界艺术之林，“中国之睿智运于虚，外国之聪明寄于实”(左宗棠语)。
证之书画，斯称至言。
这就使中国画具有了一个突出的特点：画上题诗或题字，使诗、书、画汇合成一个艺术整体，给人以更加丰富的美的享受。
所以一般学国画之人也都要学书法。
在中国画坛上，有很多的国画大师，他们的书法水平也具有相当的艺术造诣，并形成了自己独特的风格和气象。
齐白石齐白石（1864－1957），湖南湘潭人，二十世纪中国画艺术大师，二十世纪十大书法家之一，世界文化名人。
宗族派名纯芝，小名阿芝，名璜，字渭清，号兰亭、濒生，别号白石山人，遂以齐白石名行世；并有齐大、木人、木居士、红豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟馆主者、寄园、萍翁、寄萍堂主人、龙山社长、三百石印富翁、百树梨花主人等大量笔名与自号。
齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”；衰年变法，绘画师法徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉；其书法广临碑帖，历宗何绍基、李北海、金冬心、郑板桥诸家，尤以篆、行书见长。
诗不求工，无意唐宋，师法自然，书写性灵，别具一格。
其画印书诗人称四绝。
一生勤奋，砚耕不辍，自食其力，品行高洁，尤具民族气节。
齐璜是一位木匠出身而又诗、书、画、印无不卓绝的大艺术家，在艺术上的经历很有传奇色彩。
对这四绝，他自认为篆刻第一，诗词第二，书法第三，绘画第四。
张大千张大千（1899～1983），原名张正权，又名爰，字季爰，号大千，别号大千居士，四川省内江市人。
其二哥张正兰，即是著名的画虎大师张善子。
他们的画室名“大风堂”。
张大千的一生，才华横溢，极富传奇，建树甚伟，贡献极巨，声名遐迩。
张大千曾广泛学习唐宋元明清中国传统绘画，尤得石涛等大师神髓，被国内外艺坛称为“当代石涛”。
(定价策略)陕西著名画家介绍及作品市场价格资料集合
一类艺术家一、刘文西（作品近期拍卖指数）（一）简介刘文西中国美协副主席、原西安美院院长。
现任西安美术学院名誉院长、西安美院研究院院长，黄土画派艺术院院长。
省文联副主席省美协副主席，陕西国画院名誉院长，延安市副市长等职。
教授、中共党员，1933年生于浙江省嵊州市水竹安山村，1950年入上海育才学校，1953年入浙江美术学院，受大师潘天寿先生等老师的直接教导1958年毕业后自愿到西安美院工作至今。
（二）作品二、陈光健作品近期拍卖指数：（一）简介陈光健四川省荣昌县人，1936年生。
现为西安美术学院中国画系教授、中国美术家协会会员、中国工笔画学会理事暨陕西分会理事、陕西妇女美协副主席，硕士研究生导师。
（二）作品三、谌北新近期市场拍卖指数：（一）简介谌北新原籍江西南昌，生于北京。
1953年毕业于中央美术学院。
1955年被选送中央美院马克西莫夫油画训练班深造。
他的作品曾参加莫斯科第七届世界青年联欢节展出，还在荷、法等国举办过油画展。
（二）作品四、王子武近期拍卖指数：（一）简介王子武1936年10月生于陕西长安（今西安市），中学毕业后，于陕西省煤矿管理局、西北煤矿管理局、煤炭部西安办事处及陕西铜川市文化宫工作。
1963年毕业于西安美术学院中国画系。
分配至西安市园林局，1978年调中国美术家协会陕西分会从事专业创作，后为深圳石油化学工业公司画家。
先后任职于陕西省美术家协会、深圳市文学艺术界联合会等单位。
现为中国美术家协会会员、广东省美协常务理事，中国画研究院院委、深圳市文联副主席，一级美术师。
享受国务院特殊津贴专家，国家一级美术师。
擅人物、花鸟，偶作山水。
画风严谨而洒落，不拘成格，用笔用墨自具特色。
作品曾多次入选国内外大型美术作品展览并在多种专业报刊上发表，或被博物馆、美术馆、纪念馆等单位收藏。
（二）作品。
五、陈忠实作品润格：952元/平方尺（一）简介陈忠实陕西西安人。
中共党员。
1962年毕业于西安市第三十四中学。
中国历代画家名录
中国历代画家名录三国-两晋-南北朝画家顾恺之，（约345——406年），字长康，晋陵无锡（今江苏无锡）人。
他是东晋著名画家，多才艺，工诗赋，尤精于绘画，擅长于佛道、人物、肖像、禽兽、山水，尤善传神。
曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画，为世所称。
代表作品《女史箴图卷》、《列女仁智图卷》、《洛神赋图卷》等。
萧绎—（505——554年），字世诚，博学善画，尤以肖像画最擅。
代表作品《职贡图卷》。
-----------------------------------------------------隋唐画家展子虔（约531—604年前后），隋朝山水画家，渤海（今山东阳信）人，他的人物、山水、界画和车马无不精湛，尤长人物山水。
代表作品《游春图卷》是现存卷轴山水画中最古老的一幅。
阎立本（？—673年）唐代初年，人物画家，雍州万年（今陕西临潼）人。
他的绘画题材非常广泛，除当时流行的宗教画外，人物、车马、山水、台阁等无所不能。
代表作品《步辇图》等。
吴道子（约公元680年～公元759年），唐朝著名画家，汉族，阳翟（今河南禹州）人。
被后世尊称为“百代画圣”，被民间画工尊为祖师。
他是中国山水画的祖师，被后人尊称为“画圣”，人物绘画“冠绝于世”。
王维（701年－761年，一说699年—761年），别名王右丞，字摩诘，号摩诘居士，唐朝著名诗人、画家。
王维创造了水墨山水画派，近体诗严守声律，意态豪放，代表作有《王摩诘文集》等，存诗400余首，代表诗作有《相思》、《山居秋暝》等。
李昭道，初唐时期，青绿山水画家，画风精巧细密。
代表作品《明皇幸蜀图》体现了他的典型风格，时代特征明显，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。
张萱，唐代陕西长安人，最擅长画妇女和婴儿，他的人物画创作多半是描写宫廷妇女的闲散娱乐生活，人物形象不仅“形似”，而且传神，能确切刻画人物的心理状况。
代表作品《虢国夫人游春图》、《捣练图》等。
梁令瓒，或称蜀人，活动于开元年间，画风严谨、精细，在天文学上有一定贡献，代表作品《五星二十八宿神形图》。
近代中国十大画家
近代中国十大画家1、齐白石：(1863-1957)，现代杰出画家，书法家，篆刻家。
原名齐璜，纯芝，字渭青、号白石、濒生、阿芝、借山吟馆主者、寄萍老人等。
湖南湘潭人。
十二岁学粗木工，后做雕花木匠，兼习画。
亦习诗文，书法、篆刻，初为画工，为乡里人画衣冠像。
六十岁后定居北京，以卖画、刻印为职业。
生平推崇徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等前辈诸家，重视创新，不断变化，创造了独特不群的风貌。
所画作品，都洋溢着对生活的热爱。
其篆刻朴茂有力，书法刚劲沉着，诗文、画论也有独到之处。
任中国文学艺术界联合会主席团委员，美术家协会主席。
1953年中央文化部授予“人民艺术家”称号。
2、徐悲鸿：（1895--1953）江苏宜兴计亭人。
父亲是个贫苦的画家。
悲鸿幼年随父学画，二十岁即在上海卖画。
1918年任北京大学画法研究会导师，后考入法国国立巴黎美术学校，其间又曾到柏林、比利时。
1927年任中央大学艺术系教授，并兼任南国艺术学院美术系主任。
1929年任北京艺术学院院长，其间创作了大幅油画《田横五百壮士》、《奚我后》，国画《九方皋》。
抗日战争开始后赴南洋、印度等地举办画展，将全部卖画收入损献给祖国救灾抗战。
抗战胜利后回到北平，任中央美术学院院长。
解放后，任中央美术学院院长，全国美术工作者协会主席，第一届政治协商会议代表。
1953年因患脑溢血病逝。
这位杰出的画家，美术教育家和社会活动家，为我国美术事业作出了重大贡献。
著有《徐悲鸿彩墨画集》等。
3、张大千：（1901-1984）名爱，又名秀，季菱，字大千，别号大千居士，或迳署“署人张大千”。
四川内江人，幼年受擅长绘画的母亲和以画虎著称，自号“虎痴”的二哥张善的熏陶指引，并从名师曾农髯，李梅阉学诗文、书法和绘画。
除临摹历代名迹外，又遍游名山大川，以造化为师，经过刻苦钻研，获得了卓越揲诚就。
青年时代，即与二哥张善齐名，二十多岁，曾赴日本留学，学过染织，回国后，一度迷于佛学，曾去宁天童寺“皈依佛门”，想当和尚，据说，他怕在头上烫九个香记，只好等待别了师父弘筏大和尚，回到现实世界来，青年时期就能画一手很好的具有石涛、八大山人画风的作品，几可乱真，所以有“南方石涛”之称。
中国当代画坛-写意山水著名画家林德坤简介及其山水画欣赏
中国当代画坛，写意山水著名画家林德坤简介及其山水画欣赏人们说酿酒要好水窖，酿出的酒才醇重，回味悠长，这使我想起了当代画坛著名画家林德坤的写意山水画就像回味无穷的香醇老窖，也许是我对这位画家的山水画情有独钟吧。
【写意山水画著名画家林德坤简介】林德坤：字蒋易，1969年生、河南省郑州市人，现居北京。
国家一级美术师。
中国美术家协会河南分会会员、毕业于中央工艺美院环境艺术设计系，国家注册高级室内设计师，中国国家画院阮荣春工作室画家。
参加省级和国家级画展多次获奖。
在北京、上海、厦门、山东泰安、江苏常州、昆山、陕西西安、渭南等地成功举办画展。
连续参加中国国家画院2012、2013、2014、2015年历届年展、随国家画院阮荣春工作室团队多次在西安亮宝楼成功举办师生展。
作品被新加坡、澳大利亚和台湾友人、企业界、军界领导和藏家所收藏。
先后在中国教育电视台一套(水墨丹青)栏目、甘肃卫视(水墨丹青)栏目、郑州电视台(中原人物)栏目、商丘电视台、江苏常州电视台、陕西渭南电视台、和陕西省电视台两次专访!作品在中国国家画院专刊“画院”中国“美术报”发表，和多家媒体网站报道。
【写意山水画著名画家林德坤，其写意山水画赏读】山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀，以山为德，以水为性，其笔情墨韵带给观者一种如临其境、磅礴大气之感，加之巧妙地的设色、渲染，已成为中国绘画坛中非常重要的一部分，深受藏家和投资者的青睐。
在当今中国画坛，从事中国山水画创作的人可谓众多，能在作品中真正贯注中国山水精神、气象不俗的少矣。
今天易从网小编为大家介绍的写意山水著名画家林德坤，这位擅画写意山水画的名家，用清雅墨色绘自然山水美景。
(一)、写意山水画《翠山放歌》国家美术大师林德坤作品【作品来源：易从网】国画大师黄宾虹有一段名言，讲的是凡志于翰墨者，必须做到，甲：多读书，乙：广闻见，丙：有胸襟，丁：勤习苦。
国画山水画家林德坤，恰恰就是如此践行的一位耕耘者。
他从农村、艺术学院一步一步涉入艺术阔野，历尽艰难，今日已是国内很有成绩的画家。
中国顶级画匠,谁更出众
中国顶级画匠，谁更出众中国画在世界艺术中无疑是独特的，中国画的产生、形成与发展不仅有着久远的历史，而且有着深厚的文化根源。
处于政治、思想、文化变革较为突出的近现代画坛，社会变革和思想文化演变相互促进、交替进行着，思想的沃土滋养了许许多多对艺术界、对中国画界产生了巨大影响的画家，今天我们就一起来领略这些国画史上跳不过的艺术巨匠的卓越风姿吧！（注：近代，是指1840年中英鸦片战争开始，到1919年五四运动这中间的一段时间。
1919年到1949年为现代，1949年以后为当代。
排名以时间为主。
）吴昌硕吴昌硕（1844~1927）浙江安吉人。
“诗、书、画、印”四绝的一代宗师。
传世作品有《天竹花卉》、《紫藤图》、《墨荷图》、《杏花图》等。
吴昌硕葫芦吴昌硕露气吴昌硕天竹水仙轴齐白石齐白石（1864~1957），湖南湘潭人。
他工笔画到顶，写意画达峰，工写结合成为大师。
为中国画艺术发展作出了杰出的贡献。
代表作品有《虾》、《蟹》、《牡丹》、《牵牛花》、《蛙声十里出山泉》等等。
出版有《齐白石画册》多种。
牡丹虾蛙声十里出山泉黄宾虹黄宾虹（1865~1955），现代杰出画家。
原籍安徽歙县，出生於浙江金华。
在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是浙江的山水画大师黄宾虹，二人被美术界并列在一起，足见黄宾虹的艺术功力和成就非同一般。
黄宾虹富春秋色黄宾虹乱叶翻飞黄宾虹青山出云高剑父高剑父(1879~1951)，中国近现代国画家、美术教育家、岭南画派创始人之一。
高剑父既擅长写意，也能画工笔。
于山水、人物、翎毛、花卉以至草虫禽兽，无所不能。
他大胆融合了传统绘画多种技法，又借鉴了日本画、西洋画，重视透视和立体感、设色大胆等表现技法，并注重写生，从而创立了自己的新风格。
高剑父秋鹰图高剑父锦鸡高剑父1946年作芙蓉鸳鸯于非闇于非闇（1889~1959），工笔画大师。
作画主张师古而不泥古，更重师法造化。
标准话剧策划案
小剧场话剧《月光》运作策划草案《月光》简介：故事梗概：一次不经意的邂逅，画家结识了舞蹈演员。
一个秋季的雨夜，两个男人相约在画室。
一场看似平凡的约会，却牵扯出一段情感纠结的故事。
一个女子的意外到来，打破了三人间原本平行的关系。
一瞬间眼神无辜的碰撞，惊破了画家心底隐秘的魔影。
一阵牵心动肺的挣扎，令画家最终做出了一生中最重要的抉择。
一道解读两性微妙关系的夜餐，盘带出了人性深处的另一个侧面。
一个人究竟有几种性别？或者说，这世上真的还存在“第三种性别”？一出诠释两性最新认知的剧作，正在这里绽放着--月光。
该剧是青年导演尚伟力推作品，演出主要受众群体定位为白领一族。
在2008年初为中国第29届奥运力推的小剧场话剧作品，该剧吸引了著名主持人、明星的加盟，强大的主创团队将带动各赞助商及合作伙伴的发展。
该剧在宣传方面将会投入更大力度，力求多角度，多层面，多面积覆盖；更与众多网络，报刊，电台，电视台，以及平面广告携手打造北京小剧场戏剧的宣传典范。
一、项目名称小剧场话剧《月光》二、项目简介（一）策划背景近年来，小剧场话剧在北京备受观众追捧。
随着北京国际化程度的不断提高，观看小剧场话剧的观众层次和欣赏水平也不断提高，人数迅速增长。
北京小剧场话剧仍呈现“火爆”局面，上座率极高。
2008年初，以现实生活为基础，以轻松愉快但不失哲理与回味的方式体现当代男女时尚爱情生活为背景的话剧市场前景更加看好。
我们根据长期、认真的策划和市场分分析，以演员的工作中所折射的现代人爱情生活与心理状态为线索，创作和演出一部内容深刻、表现形式多样、演员阵容强大，易使观众共鸣的作品。
（二）演出地点海淀小剧场，观众座位255个。
（三）演出时间/场次/票价分配2008年5月25日首演，共演出20场。
VIP票价280元、普通票价120元、超值票价80元、学生票价40元、天长地久情侣套票199元（120元票2张）（四）观众人数预计5000人左右。
（五）目标观众按保守估计，目前北京市1200万常住人口中，约有大专以上文凭者300万人；其中月收入在4000元以上的白领阶层约有80万人。
云南省金融文学艺术联合会成立
云南省金融文学艺术联合会成立作者：本刊综合来源：《时代金融》2015年第01期文化是灵魂，是血脉，是凝聚一个团体、一个行业的强大精神纽带。
当前，随着云南金融业的发展壮大，金融业7万多干部职工对精神文化的需求更加强烈，推动金融文化建设日益成为金融行业提升软实力、改善服务实体经济能力与水平的重要方式。
为适应形势发展的需要，在省民政厅、省文联的大力支持和各金融部门的积极配合下，由人民银行昆明中心支行牵头组织，2014年12月4日，云南省金融文学艺术联合会成立暨第一会员代表大会成功召开。
省委、省政府、人总行、相关单位、部分兄弟行文学艺术领域领导、嘉宾出席或来电、来信，祝贺云南省金融文学艺术联合会成立。
会议听取并审议通过了筹委会所做的筹备工作报告;会议听取并审议通过了云南省金融文联《财务经费管理办法》;会议民主选举产生了云南省金融文联新一届理事长（主席）、副理事长（副主席）、常务理事、理事、秘书长人选。
人民银行昆明中心支行行长杨小平出席成立大会并讲话，对云南省金融文学艺术联合会提出四点希望：一是既要突出金融行业特色，又要自觉融入全省文化建设大局。
金融文联的活动要有金融行业的特点，同时又要遵循全省文化建设的统一要求，主动融入到云南省文化大繁荣、大发展的潮流中去，实现二者的有机结合。
二是注意团结凝聚金融人才。
金融文联下设文学创作、书法美术、音乐舞蹈、摄影等协会，一方面，要组织好、开展好专业爱好者的活动，另一方面，也要多组织普及性讲座、入门性培训，吸纳更多的金融员工参与，活跃金融系统文体生活，提升云南省金融业整体文艺素质。
三是坚持贴近一线金融干部职工的定位。
要着力满足广大金融系统干部职工日益增长的文化需求，坚持贴近金融业务、贴近基层一线员工，把广大基层一线干部职工认可不认可、满意不满意作为评价文联工作成效的重要标准。
四是加强宣传，扩大金融文联影响力。
金融文联要积极发挥组织协调作用，调动金融系统文艺人才积极性，推出佳作和精品，打造金融文联品牌。
张九龄《春江晚景》阅读答案
张九龄《春江晚景》阅读答案张九龄《春江晚景》阅读答案「篇一」引导语：张九龄的《春江晚景》这首诗景中有情，情中有景，情景交融。
为田园诗的典范。
下面我们来做一下《春江晚景》阅读训练及答案。
春江晚景张九龄江林皆秀发，云日复相鲜。
征路那①逢此，春心益渺然②。
兴来只自得，佳处莫能传。
薄暮津亭下，余花满客船。
相关试题及参考答案1.与诗歌题目中“江”字直接照应的词语有“江林”、“ ”和“客船”。
(1分)2.对本诗分析正确的一项是(3分)A.本诗用典与写实相结合，含蓄而又自然。
B.本诗以咏物为题材，脉络清晰而且顺畅。
C.颔联、颈联对仗工整，符合律诗的要求。
D.全诗的语言清新淡雅，又不失朴实之风。
3.从情景关系的角度，赏析本诗前两联是如何表达作者情感的。
(4分)答案：1.(1分)津亭2.(3分)D【A、单从试卷提供的材料看，很难断定诗歌有用典;即使对第2句作出注释，也不好说这首诗是用典和写实结合。
从全诗看，应该是虚实结合或情景交融的写法。
B、从题目看，这是一首写景诗，而不是咏物诗。
C、两联对仗并不工整】3.(4分)本诗首联描绘了树木繁茂、落霞与夕阳交相辉映的春江晚景，色彩艳丽，含蓄地传达出作者喜悦的心情。
颔联则直接抒发作者在征路上见到美景时喜出望外的心情。
两联景中有情，情中有景，情景交融。
(景色2分，情感1分，两者关系1分)二：[注]①那：同“哪”。
②渺然：广阔辽远的样子。
(1)请合理补充相关成分，说出诗歌中“薄暮津亭下，余花满客船”的意思。
(3分)(2)从情景关系的角度，赏析本诗前两联是如何表达作者情感的。
(4分)参考答案(1)日落西山，整个江面沐浴在夕阳的余晖中，水面泛着金光。
(2分)飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的`客船上，这是一幅绮丽迷人的景象(1分)(2)本诗首联描绘了树木繁茂、落霞与夕阳交相辉映的春江晚景，色彩艳丽，含蓄地传达出作者喜悦的心情。
颔联则直接抒发作者在征路上见到美景时喜出望外的心情。
两联景中有情，情中有景，情景交融。
【绘画】宋代十大著名画家
【绘画】宋代十大著名画家中国宋朝延续300多年，其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展。
民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系，彼此间又互相影响、吸收、渗透，构成宋代绘画丰富多彩的面貌。
下面我们来聊一聊宋代著名的画家。
1董源：（934—962）南派山水画开山鼻祖，水墨山水画对后世影响很大。
董源与李成、范宽史上并称北宋三大家。
南唐国主李璟以为北苑副使，故又称“董北苑”。
五代董源《潇湘图》故宫博物院藏局部1一、董源对后世山水画影响之大是很难用言语述说的。
董源所创造的以“披麻皴”为主要用笔新格法，在他在世时就得到巨然和尚的追随，后世遂以董巨并称。
到了宋代，米芾、沈括十分欣赏董巨画派，将董巨推向了历史高峰，到了元代，取法董巨的风气逐渐蔓延开来，从而变得一发不可收拾。
汤垕认为：“唐画山水至宋始备，如（董）元又在诸公之上”，对董源又产生了新的认识。
到了元季四家和明代的吴门派，更是将董源奉为典范，明末“南北宗”论者虽然在理论上尊王维为“南宗画祖”，但实际上却是在祖述董源。
元代黄公望说：“作山水者必以董为师法，如吟诗之学杜也”。
清代王鉴说“画之有董巨，如书之有钟王，舍此则为外道”。
可见董源在后世能够产生如此深远的影响，在中国山水画史上是罕见的。
五代董源《潇湘图》故宫博物院藏局部2存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》《平林霁色图卷》等。
2李成：（919—967）擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，自成一家。
多画郊野平远旷阔之景。
平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”；画寒林创“蟹爪”法。
对北宋的山水画的发展有重大影响，北宋时期被誉为“古今第一”。
《读碑窠石图》绢本水墨 126.3cm *104.9cm 日本大阪市立美术馆藏此图置境幽凄，气象萧瑟，古树枝桠奇劲参差，背景空无一物，杳冥深远，寓无限悲凉于其中。
另外，此画画树石时先勾后染，清淡明润，饶有韵致。
南宋画史上四大家阅读素材
画史上的南宋四大家南宋四大家是指中国画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭，亦称“南宋四家”，简称：“李、刘、马、夏。
”四家中李唐略早，刘、马、夏继承发展李唐的画法，成为南宋画院的主流。
【风格特点】李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟；刘松年之画受李唐影响，而又工整方面更为突出。
马远、夏圭师李唐笔法刚劲简括，水墨淋漓，构图多向特写，有“马一角”、“夏半边”之称。
其画风对明代的浙派和院体山水画有较大的影响。
李唐：苍劲古朴，去繁就简李唐（1066—1150），南宋画家。
字晞古，河阳三城（今河南孟县）人。
初以卖画为生，宋徽宗赵佶时入画院。
南渡后以成忠郎衔任画院待诏。
擅长山水、人物。
变荆浩、范宽之法，苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。
晚年去繁就简，用笔峭劲，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣。
兼工人物，初师李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成风格。
并以画牛著称。
存世作品有《万壑松风图》、《清溪渔隐图》、《烟寺松风》、《采薇图》等。
【代表作品1】《万壑松风图》款识题于远峰上：“皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔。
”可知作于一一二四年，其时李唐约七十岁左右，是南渡前的作品。
画面山峰高峙，山石巉岩，峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉，山腰间白云缭绕清岚浮动。
从山麓至山巅，松林高密，郁郁葱葱。
山脚下乱石珠连，水流奔涌。
大自然雄壮之气扑面而来，给人以气势磅礴的感觉。
李唐布局中取近景，突出主峰和崖岸，以造成迫在眉睫的视觉感受。
山石皴法，融合了李成、范宽、郭熙诸家技巧，用多种皴法表现不同的石质，如主峰，上端用长钉皴刮铁皴，中部偶尔参以解索皴；在山腰以下使用独创的马牙皴。
此外还可以看出其后来创造出小斧劈、大斧劈的雏型。
对皴法的运用是李唐在此图中的最大特点，对后世造成了极大的影响。
到现代还在为人们所学习探讨。
【代表作品2】《采薇图》这是一幅历史题材的绘画作品，是以殷末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题而画的。
潇洒飘逸 酣畅淋漓
潇洒飘逸酣畅淋漓作者：郑杰川来源：《祖国》2017年第24期画如其人，尹江林为人耿直率真、开朗自信、解衣般礴、不拘形迹；人如其画，尹江林的画潇洒飘逸、古朴无华、造型严谨、酣畅淋漓。
他采用现实主义和浪漫主义相结合的表现手法，以丰富多变的艺术语言，创作出众多生动传神的人物形象。
他的画以泼辣的大笔挥洒结合工细严谨的线条勾勒，形成了写与工、浓与淡、疏与密、虚与实的对比，笔情墨趣，饶有意味；他的画张弛有道，浓淡有致，润染有度，传承有序；他的画笔法变化微妙，造型严谨逼真，用笔简练生动，线条潇洒飘逸，富有动感、节奏感；他的画质朴本真，笔无定法，墨无成规，不落俗套，匠心就在无法与有法之间；他的画笔意恣纵，如龙奔腾，似凤飞舞，水分充溢，酣畅淋漓，墨味盎然；他的画微妙、细腻、雄浑、恣肆、灵逸、深邃地捕捉到了人物的心理，使得人物形貌真切传神，风格朴实自然，画面活泼生动，具有浓厚的意趣与艺术感染力；他的画使观者如饮烈酒、如品佳茗、为之动情、为之沉思、为之拍案叫绝。
尹江林的人物画，所涉猎的古今中外的人物形象，纯朴豪放，生机勃勃。
那扑面而来的是清新的神韵和气息，一个个灵动活泼的人物呼之欲出：有逸韵清风的闲人雅士，也有幽谷山野的樵夫俗子；有把盏问月的高士鸿儒，也有苦读诗书的含辛学子；有普度众生的菩萨、佛祖，也有云游四海的僧人、道士。
作品中无论当代人物或古代人物，都充溢着“形神兼备，气韵生动”的魅力，从中不难看出画家创作时的激情与真情。
《芭蕉华滋梦中香》，画中诗人醉卧芭蕉林中，大概是酒酣小憩之后，忽得一佳句，便顺口吟来。
面部肌肉微微颤动着，手指有节奏的敲击着，脚趾向内侧勾拢，口中念念有词，得意之态令人感叹！《一杆葫芦酒，逍遥踏清歌》，画中一老翁垂钓之后程兴而归。
大概是边垂钓、边畅饮，鱼也钓得，酒也喝好，几分得意，几分醉意，连跑带颠扛杆回家。
人物形象刻画细微，憨态可掬，具有浓厚的意趣与艺术感染力。
《十八罗汉图》可说是鸿篇巨制，十八罗汉是佛教传说中十八位永住世间护持正法的阿罗汉。
中国当代著名书画家名录剖析
中国当代著名书画家名录中国当代著名书画家名录及其简介：注：以下顺序并非按作家实力大小排序。
一．王虎江简介：王虎江，男，一九五二年生，现为北京书法家协会副主席、中国书法家协会会员、华夏诗联书画艺术研究院书法研究员、高级记者、“北京虎江书法艺术研究院”院长。
其书法特色不拘一格，善写楷书、行书、行楷、隶书、篆书、草书、狂草等多种书体。
成就：众多作品已被中国历史博物馆、国际奥委会博物馆、天安门城楼、钓鱼台国宾馆、毛主席纪念堂等单位及国内外朋友广为珍藏。
二．林再成简介：林再成，男，1970年生，黑龙江人。
中国美术学院国画系书法篆刻科毕业，大学本科，文学学士。
现任中国书法家协会员，苏州工艺美术职业技术学院专职书法教师。
风格：其篆刻以满白、细朱为主，工稳秀丽，流光溢彩。
印风虽工稳但细微处见变化机巧，蕴藏匠心。
因为有大量临摹汉印的功底，其印虽多平直，亦见高古神韵。
三．马忠贤简介：马忠贤（1955—）安徽省宿州人，著名画家。
曾任淮北师范大学美术学院院长，教授，硕导；现任苏州科技大学传媒艺术学院教授，教授委员会主席；全国模范教师，省级优秀教师，中国美术家协会会员。
在绘画上以中国画为主，亦涉及版画等相关艺术。
风格：兼收并蓄、博采众长四．冯大彪简介：冯大彪 1938年6月15日生于河北蠡县。
曾用名冯焰。
党员。
北京电视大学中文系毕业。
1958年参加工作，曾任中学语文教师22年。
1980年调入中国新闻社，曾任高级编辑兼专稿部编辑室主编，现已退休。
五．方向军字向珺，号一壶。
1964年9月生于甘肃省民勤县。
2004年移居苏州。
1990年毕业于西北师大美术系。
1990年至1993年永登水泥厂报社主编报刊主编，1993年至2001年兰州教育学院美术系系主任，1997-99年在中央美院进修。
现为中国美术家协会会员，苏州工艺美术学院副教授、高级工艺美术师、学科带头人。
六．李成印简介：李成印，中国书法家协会会员，现为中国国际艺术家协会副主席、北京文化振兴基金会书法委员会会长、中国梁楷书法院名誉院长、中国长城研究院名誉院士。
中国古代十大画家VS中国近现代十大国画家
中国古代十大画家VS 中国近现代十大国画家中国古代十大画家1 、顾恺之东晋画家。
博学有才气，工诗赋、书法，尤善绘画；精于人像、佛像、禽兽、山水等，有才绝、画绝、痴绝之称。
谢安曾惊叹他的艺术是“苍生以来未之有也！”代表画作有《女史箴图》卷、《洛神赋图》卷等，其中《洛》为中国十大传世名画之一。
顾恺之是对中国画发展保持影响的第一位画家，他不仅创造了人物画的基本模式，留下了最早的山水手稿《画云台山记》，而且提出如“传神论” 这样可以坚守千年的绘画原则。
不苛刻地说，在现代美术教育进入中国以前，顾恺之的绘画理念仍然是大部分中国画家所共同遵守的准则。
2、吴道子中国唐代第一大画家，被后世尊称为“画圣”，被民间画工尊为祖师。
吴道子是一位全能画家，人物、鬼神、山水、楼阁、花木、鸟兽无所不能，无所不精，代表画作有《天王送子图》、《孔子行教像》、《菩萨》、《鬼伯》等。
苏东坡在《书吴道子画后》一文中说：“诗至于杜子美（杜甫），文之于韩退之（韩愈），书至于颜鲁公（颜真卿），画至于吴道子，而古今之变，天下能事毕矣！”一代宗师，千古流传。
吴道子的许多发明创造是中国画史中的最亮点，高度的写实技巧、笔法的解放，还有他创造了笔间意远的山水“疏体”，正式确立山水成为独立的画种，等等。
吴道子对中国绘画的贡献是划时代的，如果没有他，中国画的发展不会如现在我们所见，历史将会改弦易辙。
3、王维世有“李白是天才，杜甫是地才，王维是人才”之说。
王维不仅是公认的诗佛，也是文人画的南山之宗（钱钟书称他为“盛唐画坛第一把交椅” ），并著有绘画理论著作《山水论、》《山水诀》。
外国的研究者总是怀疑王维绘画的真实性，但是中国人一直以来都认为他是诗画结合的鼻祖。
苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。
”王维多才多艺，他把绘画的精髓带进诗歌的天地，以灵性的语言，生花的妙笔为我们描绘出一幅幅或浪漫、或空灵、或淡远的传神之作。
4、荆浩中国五代后梁画家，是中国山水画发展过程中具有重要影响的画家之一。
中国古现代书画家名单
一、 1795年以前的著名书画家的作品宋代黄居寀郭忠恕范宽文同李公麟米芾米友仁马远夏珪赵昌徐崇嗣崔白刘松年易元吉张择瑞高克明王诜武宗元赵佶王希孟杨无咎赵葵赵孟坚王居正吴元瑜马和之祁序李嵩黄居宝高文进惠崇赵伯驹苏轼郑思肖李迪李安忠林椿李成关同许道宁燕文贵郭熙李唐石恪梁楷法常苏汉臣元代钱选边鲁张渥高克恭黄公望颜辉陈琳赵衷孟珍曹知白吴镇王冕朱德润倪瓒王蒙柯九思王履王绎赵孟頫唐棣王渊李衎明代边景昭李在马轼王绂夏昶戴进林良周臣沈周吴伟唐寅吕纪陈淳仇英周之冕徐渭丁元公丁云鹏董其昌陈继儒曾鲸米万钟黄道周陈洪绶蓝瑛担当郭诩倪元璐崔子忠商喜文征明马琬王履顾正谊赵左沈世充清代王时敏王鉴王翚王原祁吴历恽寿平弘仁髡残八大山人石涛龚贤樊圻高岑邹喆吴宏叶欣谢荪胡慥金农郑板桥黄慎李鱓罗聘李士膺汪士慎高凤翰吴璋禹之鼎冷枚顾见龙袁江袁耀丁观鹏沈铨邹一桂蒋廷锡改琦费丹旭郎世宁陈枚唐岱萧云从傅山查士标梅清笪重光朱彝尊王武文点杨晋高士奇黄鼎高其佩华喦董邦达沈宗骞王石泉高翔张鹏翀童钰闵贞方薰余集陈撰边寿民杨法焦秉贞吴廷飏任熊虚谷二、1795年至1949年间著名书画家作品王文治（梦楼）王宸（蓬心）邓石如（顽伯）任熊（渭长）刘彦冲（泳之）华冠（吉崖）余集（秋室）张惠言（皋文）张崟（夕庵）改琦（七芗）金礼嬴（五云）赵之谦（叔）洪亮吉（稚存）段玉裁（茂堂）费丹旭（晓楼）徐三庚（袖海）虚谷（倦鹤）黄易（小松）董婉贞（双湖）潘恭寿（莲巢）王杰（伟人）王鸣盛（礼堂）方薰（兰士）永瑆（少厂）冯敏昌（伯求）任颐（伯年）伊秉绶（墨卿）纪昀（晓岚）孙星衍（渊如）刘墉（石庵）吴荣光（荷屋）吴俊卿（昌硕）沈宗骞（芥舟）汪承霈（时斋）李叔同（弘一）陈师曾（衡恪）严复（几道）林则徐（少穆）法式善（梧门）姚鼐（姬传）袁枚（子才）奚冈（铁生）翁方纲（覃溪）铁保（梅庵）钱杜（叔美）钱大昕（竹汀）钱坫（十兰）梁同书（山舟）梁启超（任公）董诰（蔗林）黎简（二樵）戴熙（醇士）丁以诚（义门）丁佛言（松游）万上遴（辋冈）万承纪（廉山）尤荫（水村）文鼎（后山）王引之（伯申）王礼（秋言）王芑孙（惕甫）王学浩（椒畦）王昶（德甫）王运（湘绮）王素（小梅）王懿荣（正孺）计芬（小隅）龙启瑞（翰臣）包世臣（慎伯）左宗棠（季高）石韫玉（琢堂）冯洽（秋鹤）冯誉骥（展云）司马钟（绣谷）任预（立凡）任薰（阜长）江介（石如）朱文新（涤斋）朱为弼（椒堂）朱鹤年（野云）朱本（素人）朱孝纯（子颖）朱昂之（青立）朱偁（梦庐）朱熊（梦泉）阮元（芸台）那彦成（绎堂）许乃钊（信臣）毕沅（秋帆）毕涵（焦麓）毕简（仲白）汤金钊（敦甫）汤贻汾（雨生）汤涤（定之）达受（六舟）刘德六（子和）祁藻（叔颖）何绍基（子贞）何翀（丹山）沙馥（山春）佘启祥（春帆）余绍宋（越园）沈曾植（寐叟）吴大瀓（清卿）吴榖祥（秋农）吴锡麒（榖人）吴熙载（让之）吴鼒（山尊）吴庆云（石仙）宋光宝（藕堂）宋湘（芷湾）宋葆淳（倦陬）汪启淑（秀峰）汪昉（叔明）汪恭（竹坪）汪葑（芥亭）李鸿章（少荃）李兆洛（申耆）李育（梅生）李修易（乾斋）陆恢（廉夫）张之万（子青）张之洞（香涛）张兆祥（龢庵）张如芝（墨池）张问陶（船山）张廷济（叔未）张伯英（勺甫）张洽（月川）张度（叔宪）张泽（善子）张祥河（诗舲）张培敦（研樵）张敔（雪鸿）张裕钊（廉卿）张槃（小蓬）张熊（子祥）张燕昌（芑堂）张穆（石舟）陈介祺（簠斋）陈鸿寿（曼生）陈希祖（玉方）陈树人（猛进）陈豫钟（秋堂）陈澧（兰甫）杨沂孙（濠叟）杨岘（藐翁）杨守敬（惺吾）苏六朋（枕琴）苏长春（仁山）严钰（香府）居巢（梅生）居廉（古泉）招子庸（铭山）武亿（虚谷）林纾（琴南）英和（煦斋）周镐（子京）金启（耘麓）金城（北楼）郑孝胥（苏戡）罗天池（六湖）罗振玉（雪堂）俞礼（达夫）俞明（涤凡）俞樾（曲园）姚文田（秋农）姚元之（伯昂）姚燮（梅伯）胡远（公寿）胡锡（三桥）洪范（石农）姜渔（笠人）姜筠（颖生）姜熏（晓泉）赵之琛（次闲）赵光（蓉舫）赵秉冲（研怀）赵魏（晋斋）钮树玉（蓝田）倪田（墨耕）郭尚先（兰石）郭麐（频伽）殷树柏（云楼）翁同龢（叔平）翁雒（小海）真然（莲溪）秦祖永（逸芬）秦炳文（谊亭）桂馥（未谷）徐世昌（菊人）徐坚（亭）莫友芝（亭）高剑僧（秋溪）高树程（迈庵）陶樑（凫芗）钱松（叔盖）钱维乔（竹初）钱伯坰（鲁斯）钱泳（梅溪）钱慧安（吉生）钱振鍠（名山）顾麟士（鹤逸）顾沄（若波）顾光旭（晴沙）顾洛（西梅）顾皋（缄石）顾莼（南雅）顾蕙（墨庄）顾鹤庆（弢庵）章炳麟（太炎）曹贞秀（墨琴）梁章钜（茝林）梁蔼如（青崖）康有为（长素）屠倬（琴坞）盛大士（子履）黄山寿（旭初）黄均（榖原）黄钺（左田）黄培芳（香石）萧俊贤（厔泉）萧愻（谦中）曾国藩（涤生）曾熙（农髯）曾燠（宾谷）程庭鹭（序伯）程璋（瑶笙）焦循（理堂）舒位（铁云）瑛宝（梦禅）董洵（小池）蒋宝龄（霞竹）蒋莲（香湖）蒋敬（敬之）谢兰生（里甫）蒲华（作英）鲍俊（逸卿）阙岚（雯山）翟大坤（云屏）翟继昌（琴峰）熊景星（笛江）缪炳泰（象贤）潘思牧（樵侣）戴衢亨（莲士）三、1949年后已故著名书画家作品王式廓何香凝李可染林风眠徐悲鸿高崙（剑父）黄质（宾虹）董希文傅抱石潘天寿于右任于照（非厂）丰子恺石鲁齐璜（白石）刘奎龄刘海粟张爰（大千）沈尹默吴作人吴湖帆陈云彰（少梅）陆俨少林散之赵朴初高嵡 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石鲁古元叶浅予亚明吕蒙朱丹华君武刘迅刘开渠关山月江丰李桦李少言李可染杨角吴作人吴冠中沈扶沈柔坚沈福文张仃张乐平林风眠罗工柳周思聪（女）庞薰琹阿不都克里木(维) 陈沛邵宇胡一川郁风(女) 彦涵秦征夏湘平莫朴钱松喦高虹黄胄黄永玉（土家）黄新波常书鸿（满）赖少其雷圭元蔡若虹理事(按姓氏笔画为序)：丁聪丁井文(回) 力群于希宁王琦王个簃王庆淮王叔晖(女) 王树艺王冠安王流秋王雪涛王盛烈王绪阳王朝闻王德威牛文牛乃文文浩(蒙) 方成方之南方济众方增先尹瘦石石鲁石熙满(鲜) 古元艾中信叶浅予田辛甫邓白亚明米谷师群吕蒙吕学勤朱丹朱乃正朱鸣冈伍必端(回) 华夏华君武庄言刘迅刘开渠刘文西刘海粟刘继卣刘蒙天关良关万里关山月关夫生江丰江有生池星汤小铭许幸之孙其峰杜键李桦李少言李可染李苦禅李焕民李梓盛李硕卿李槐之杨角杨之光杨讷维苏光吴凡吴劳吴作人吴冠中余本宋文治宋吟可宋彦圣沈扶沈柔坚沈福文张仃张望张谔张文元张乐平张松鹤张法根张映雪张德育阳太阳英韬林墉林风眠罗工柳周令钊周昌谷周思聪(女) 周韶华金维诺庞薰琹官布(蒙) 阿不都克里木(维) 陆俨少陈因陈沛陈天然陈白一陈伯希陈叔亮陈秋草邵宇赵宗藻赵延年胡一川胡献雅郁风(女) 哈孜?艾买提(维)侯一民(蒙) 贺友直彦涵施展郑可涂克秦征秦宣天袁晓岑夏湘平莫朴顾炳鑫晁楣特伟钱松喦高虹唐云唐大禧诸有韬黄茅黄胄黄丕显黄永玉(土家) 黄苗子黄新波常书鸿(满)常沙娜( 女,满 ) 康庄韩美林蒋兆和董辰生萨空了(蒙) 赖少其傅天仇曾杏绯(女，回) 谢投八谢海燕谢瑞阶谢稚柳强巴(藏) 雷圭元詹建俊(满) 滑田友蔡若虹蔡振华廖冰兄黎冰鸿黎雄才颜文樑潘鹤潘絜兹魏紫熙中国美术家协会第四届理事会名单（1985年5月）顾问(按姓氏笔画为序)：王子云邓白刘海粟朱屺瞻余本李桦吴大羽沈福文林风眠郑可张乐平胡一川常书鸿（满）钱松喦雷圭元蒋兆和颜文樑主席：吴作人副主席(15人按姓氏笔画为序)：王朝闻叶浅予古元关山月刘开渠华君武李少言李可染周思聪(女) 秦征黄永玉(土家)蔡若虹王琦(1990年增补为常务)书记处常务书记：葛维墨雷正民（1990年后接任）书记：阚凤岗邵大箴董小明雷正民戴志祺常务理事(56名,按姓氏笔画为序)：丁仃方成方济众方增先王琦王冠安王盛烈王朝闻叶浅予叶毓山古元关山月刘迅刘文西刘开渠刘勃舒亚明华君武沈柔坚李少言李可染李焕民吴作人吴冠中肖峰妥木斯(蒙) 何孔德罗中立杨力舟周思聪(女) 周韶华郑爽(女)官布(蒙) 张仃陈天然陈白一邵大箴彦涵郁风(女)哈兹?艾买提(维) 侯一民(满) 贺友直高虹秦征黄茅黄永玉(土家) 常沙娜(女,满) 董其中赖少其葛维墨鲍加靳尚谊詹建俊(满) 阚凤岗蔡若虹潘鹤理事(241名,按姓氏笔画为序)：丁仃丁聪丁井文(回) 丁世弼力群于希宁方成方之南方济众方增先王威王琦王乃壮王个簃王合内(女) 王怀骐王明明王宏剑王冠安王美芳王复祥(满) 王流秋王晋元王盛烈王绪阳王朝闻尤劲东贝瑛仁仁增朗加(藏) 文浩(蒙) 车进尹瘦石牛文马克马永清马宏道古元毛云之(女) 艾尼(维)艾中信包世学(蒙) 白光远石熙满(鲜) 田世信叶浅予叶毓山关良关山月关夫生江碧波(女) 刘迅刘文西刘开渠刘秉江刘勃舒刘焕章刘建平刘嘉奇庄言亚明权正环(女) 华夏华君武朱冰朱乃正朱训德朱鸣岗乔十光伍必端孙瑛孙克钢孙其峰孙铁生吕恩谊毕克官宋文治宋忠元宋彦圣宋惠民汤小铭汤集祥沈柔坚杜键肖峰沙金苏光妥木斯(蒙) 阿曼(哈萨克)阿不都克里木(维) 吴凡吴作人吴奇峰吴冠中吴衍休吴崇基(侗) 何溶(满) 何鄂(女) 何家英何孔德李秀(女,彝) 李少言李天祥李克瑜(女) 李可染李秀实李松涛李彦鹏李梓盛李祯祥李硕卿李焕民李慧昂陈其陈天然陈白一陈永镇陈永锵陈全胜陈启南陈伯希陈逸飞邵大箴邵文锦邵增虎其加达瓦( 藏) 陆俨少官布(蒙) 郑爽(女)范景中郑震郑小娟(女) 英韬尚扬金维诺金隆贵罗工柳罗中立周令钊周国桢周昌谷周思聪(女) 周韶华张仃张望张作良张守义张法根张华清张德育林墉林以友杨角杨照(女) 杨力舟杨之光杨长槐(侗)杨松林杨胜荣单应桂(女) 郁风(女) 钟志宏思沁(蒙) 修军洪波涂克彦涵柯明柳青侯一民(蒙)哈孜?艾买提(维) 施大畏郝伯义姚天沐姚钟华胡悌麟姜维朴贺友直闻立鹏赵奇赵敏赵宗藻赵延年赵绪成莫朴莫测郭绍纲唐云唐小禾唐大禧徐冰徐天敏徐明华徐景达晁楣诸有韬秦征高虹聂鸥(女) 顾炳鑫夏湘平黄茅黄胄黄永玉(土家)黄君度(壮) 黄苗子黄铁山黄雅莉(女) 梁平波袁运甫袁晓岑常沙娜(女,满) 程十发傅天仇赖少其葛维墨韩羽韩书力韩美林曾杏绯(女,回) 曾道宗鲁慕迅董小明董其中董辰生董克俊强巴(藏) 强桑(藏) 鲍加鄂圭俊(土家) 靳尚谊谢稚柳詹建俊(满) 阚凤岗蔡若虹蔡振华廖冰兄廖炯模黎冰鸿黎雄才潘鹤潘絜兹中国美术家协会第五届理事会名单(1998年9月）顾问(按姓氏笔画为序)：王琦王朝闻关山月华君武李少言吴冠中罗工柳秦征黄永玉( 土家 ) 蔡若虹主席：靳尚谊副主席（按姓氏笔画为序）：刘大为(常务) 刘文西刘勃舒李焕民杨力舟肖峰林墉哈孜?艾买提(维) 常沙娜( 女,满 ) 程允贤詹建俊( 满 )秘书长：李中贵副秘书长：王春立金毓清戴志祺李荣海(2003年增补) 陶勤(女)(2003年增补)理事(121人,按姓氏笔画为序)：丁仃于志学王涛王玉珏(女) 王宏建王怀骐王明旨王明明王春立王晋元王复羊(满) 王恩吉韦尔申方照华方增先邓福星左良叶毓山叶毓中冯远冯健亲朱冰朱乃正朱道平刘大为刘文西刘巨德刘国华刘宝纯刘绍昆刘春华刘勃舒关维兴汤小铭许江闫萍(女) 杜滋龄李翔李中贵李自强李秀忠李忠翔李焕民杨力舟杨长槐(侗) 杨松林肖峰吴长江吴奇峰吴慧明(女) 何家英邹宗绪沈尧伊宋惠民张少山张立辰张桂铭张得蒂(女) 张道兴阿不都克里木那思尔丁(维) 陈世光陈玉峰陈永锵邵大箴邵伟尧邵增虎妥木斯(蒙) 苗重安林墉其加达瓦(藏) 罗中立金毓清周韶华郑爽(女) 郑叔方赵奇赵贵德赵绪成郝战胡悌麟哈孜?艾买提(维) 钟增亚侯一民(满) 郜宗远施大畏姚天沐姚有多袁运甫贾又福晁楣徐昌酩唐小禾桑任新黄铁山曹德兆常沙娜(女,满) 常春月崔俊恒章飚梁明诚彭召民董小明董克俊韩书力韩美林程允贤傅中望傅家宝曾成钢曾祥熙谢志高强桑(藏) 靳尚谊詹建俊(满) 鲍加蔡超谭全昌潘公凯燕杰戴志祺魏新燕(女)中国美术家协会第六届领导机构名单（2004年6月17日）顾问名单（按姓氏笔画排序）：王琦王朝闻华君武刘文西刘勃舒李焕民吴冠中肖峰罗工柳秦征常沙娜黄永玉程允贤詹建俊哈孜?艾买提主席：靳尚谊常务副主席：刘大为副主席（按姓氏笔画排序）：王明旨王明明韦尔申冯远刘大为许江杨力舟杨晓阳吴长江林墉曾成钢潘公凯尼玛泽仁秘书长：刘大为副秘书长：戴志祺李荣海陶勤中国美术家协会第六届理事会理事名单理事（147人，按姓氏笔画排序）于云涛于志学孔维克王仲王涛王镛王玉珏王成喜王西京王宏剑王迎春王明旨王明明王复羊王春立方照华方增先邓维东韦尔申冯远冯大中冯健亲卢禹舜尼玛泽仁左良龙瑞刘建刘健刘大为刘巨德刘国辉刘宝纯刘秉江刘绍昆刘斯奋刘曦林朱乃正朱训德朱国荣朱道平江碧波祁海峰许江何家英吴山明吴长江吴涛毅妥木斯宋雨桂宋惠民张松张少山张立辰张华胜张志民张国平张治安张道兴旷小津李昂李翔李中贵李向阳李秀忠李忠翔李荣海杜滋龄杨力舟杨长槐杨延文杨松林杨晓阳汪大伟沈尧伊邱瑞敏邵大箴邹宗绪阿布都克里木．纳斯尔丁陈坚陈世光陈永乐陈永锵陈玉峰陈政明陈济谋陈钰铭周荣生周韶华易洪斌林墉罗中立罗继贞苗重安范迪安郑辛遥郑叔方侯一民姚天沐姜陆施大畏胡宝利赵奇赵之英赵贵德赵振川赵绪成郜宗远钟纪明骆根兴唐小禾徐建徐昌酩晁楣莫建成袁武袁运甫郭怡孮钱来忠陶勤陶世虎高而颐崔俊恒常春月曹德兆梁平波章飚黄格胜黄铁山傅家宝喻继高曾成钢游新民程大利董小明谢志高韩书力韩美林雷波靳尚谊蔡超潘公凯潘嘉俊黎明薛永年戴卫戴志祺魏新燕中国书法家协会历届领导机构名单中国书法家协会第一届领导机构名单（1981年5月）主席：舒同副主席：赵朴初沙孟海启功周而复林林朱丹陈叔亮名誉理事王震谷牧方毅张爱萍许德珩胡厥文郭化若李一氓傅钟阳翰笙吴作人叶圣陶楚图南魏文伯沙孟海刘海粟容庚杜平郭绍虞商承祚王个簃林散之沉延毅诸乐三方介堪高启云张伯驹宋日昌李尔重陈雷张恺凡胡根天孙墨佛吴玉如王坤骋萧娴（女）常务理事舒同赵朴初沙孟海启功周而复林林朱丹陈叔亮尹瘦石张西帆柳倩谢冰岩佟韦沈鹏王景芬刘炳森夏湘平邓国治周志高理事（按姓氏笔划为序）王延风王学仲王景芬尹瘦石邓国治（女）由甲申吕迈朱丹刘艺刘谦刘江刘自椟刘夜烽刘炳森任泊生孙其峰孙轶青许涤新农康李之光李立李长路李半黎李骆公李铎陈大羽陈天然陈叔亮陈恒安萧劳萧琼（女）麦华三启功陆石沉重沈鹏佟韦何裕劳辛吴丈蜀杨仁恺林林张西帆张越张鑫罗丹周而复周志高周慧珺（女）金意庵武中奇耶拉赵正赵朴初赵枫川胡公石柳倩段成桂莫乃群秦咢生费新我夏湘平黄苗子黄绮黄继龄黄铸夫舒同董寿平鲁萍蒋维崧谢冰岩谢瑞阶谢稚柳赖少其虞愚谭右铭魏传统中国书法家协会第二届领导机构名单（1985年4月）名誉主席：舒同主席：启功副主席：周而复方去疾王学仲陆石沈鹏黄绮秘书长：陆石佟韦副秘书长：刘艺权希军名誉理事：王震谷牧方毅张爱萍许德珩胡厥文郭化若李一氓傅钟阳翰笙吴作人叶圣陶楚图南魏文伯刘海粟杜平商承祚王个簃林散之沉延毅方介堪高启云宋日昌李尔重陈雷张恺凡胡根天孙墨佛萧劳王坤骋赵朴初沙孟海林林朱丹陈叔亮常务理事：（扫姓氏笔或这序）王学仲方去疾刘艺刘江刘自椟刘炳森启功陆石沈鹏陈大羽陈天然周而复周志高林岫（女）柳倩段成桂夏湘平黄绮谢冰岩理事（按姓氏笔划为序）王云王冠王澄王冬龄王延风王学仲王景芬王朝瑞王遐举方去疾方传鑫方济众尹瘦石冯建吴帅立志朱丹朱关田朱寿友孙伯翔孙其峰孙轶青刘江刘艺刘蔚刘子善刘云泉刘正谦刘自读刘夜峰刘炳森刘振国伍纯道许亦农庄珠娣（女）启功吴三大吴丈蜀苏士澍肖弟肖芬肖琼（女）陆石沉重沈鹏沉定庵沙孟海武中奇李立李铎李真李之光李力生李长路李半黎李百忍李刚田李骆公李海观李鹤年毕开文何裕何应辉法乃光佟韦杨修品杨仁恺张海张旭张虎张越张源张森张鑫张一凡张昕若陈大羽陈天然陈巨锁陈奋武陈叔亮周而复周志高周昔非周秉声周昭怡（女）周慧珺（女）邹振亚邱振中金中浩金意庵欧广勇欧阳中石林林林岫（女）阿布拉克林鹏赵正赵朴初赵隽明胡旻胡介文胡公石胡问遂柳倩耶拉段成桂钟明善姚奠中秦咢生聂成文莫乃群徐本一徐无闻郭仲选郭征夫盖布喜饶费新我夏川夏湘平柴建方尉天池陶佛锡黄绮黄文宽黄苗子黄继龄黄铸夫康庄康殷章炳文董文董寿平蒋维崧韩天衡鲁萍喻更生葛介屏舒同谢冰岩谢稚柳谢瑞阶蒙子军赖少其谭右铭颜家龙熊伯齐穆毅戴明贤魏传统魏启后中国书法家协会第三届领导机构名单（1991年12月）名誉顾问：沙孟海周而复方去疾陆石黄绮谢冰岩董寿平武中奇康殷柳倩欧阳中石名誉主席：舒同启功主席：邵宇副主席：沈鹏（后任代主席）王学仲李铎刘炳森刘艺佟韦秘书长：谢云副秘书长：张虎刘正成常务理事：邵宇沈鹏王学仲李铎刘炳森刘艺佟韦谢云张虎刘正成张旭权希军张海聂成文林岫（女）尉天池朱关田段成桂刘自椟邹振亚何应辉夏湘平理事：中直：孙轶青沈鹏刘炳森林岫（女）王祥之苏士澍洪民生梁东熊伯齐王景芬张源刘正成张荣庆邹德忠邵宇佟韦刘艺权希军张虎北京：张旭李志敏盛绳武薛夫彬苏适上海：周慧珺（女）韩天衡张森王伟平吴建贤周志高天津：王学仲顾志新曹柏昆孙伯翔解放军：李铎夏湘平朱寿友张道兴张坤山汪守德江苏：尉天池赵绪成张杰洪炜浙江：刘江朱关田马世晓林剑丹河南：张海王澄王宝贵李刚田冯志福辽宁：聂成文伦杰贤王延风姚志忠山东：邹振亚魏启后朱学达张业法四川：李半黎徐无闻刘云泉何应辉广东：李曲斋张桂光山西：田树苌文景明陈巨锁河北：陶佛锡陶然吉林：段成桂冯巨中安徽：李百忍刘天明湖北：徐本一张明明涂廷多黑龙江：赵佩绂姜玉库陕西：刘自椟王崇人广西：钟家佐王精谢云江西：王兆荣张鑫王一琴湖南：颜家龙邬邦生贵州：戴明贤张有碧甘肃：赵正肖弟宁夏：刘正谦胡介文云南：李群杰郭伟内蒙古：耶拉康庄新疆：赵彦良尼亚孜克里木福建：陈奋武谢澄光青海：王云方延年西藏：拉巴次仁刘振国海南：黄强吴东民中国书法家协会第四届理事会领导机构名单（2000年12月）中国书法家协会第四届名誉主席：启功中国书法家协会第四届主席：沈鹏。
浅析南宋四家绘画中“理”学的表现
笔墨简练明快，构图严谨 细致。
受到“理学”思想的影响 ，强调道德观念和人文精 神。
03
“理”学在南宋四家绘画中的 表现
“理”学概念及内涵
“理”学概念
理学是宋明理学的开端，由周敦颐、 程颢、程颐等人创立，强调天理、性 命之学，注重内心修养和天人合一的 境界。
“理”学内涵
理学强调天理、人伦、道德等观念， 注重人的内在修养和外在表现，追求 内心的平静和外在的和谐。
“理”学在南宋四家绘画中的体现
注重内心修养
南宋四家绘画注重表现画家的内 心修养，通过绘画表达对自然、
社会、人生的感悟和理解。
追求天人合一
南宋四家绘画追求天人合一的境界 ，通过绘画表现人与自然的和谐关 系，以及人对自然的敬畏和尊重。
强调意境
南宋四家绘画注重意境的表现，通 过绘画表达画家的情感和思想，使 观众在欣赏作品时能够产生共鸣和 思考。
05
“理”学对后世绘画的影响
对明清绘画的影响
01
02
03
强调个性表现
明清绘画在“理”学的影 响下，注重个性表现和情 感表达，强调画家的主观 感受和情感体验。
追求笔墨意趣
明清画家在“理”学的引 导下，注重笔墨意趣的追 求，通过笔墨的运用来表 现画家的情感和意境。
强调气韵生动
明清绘画在“理”学的影 响下，注重气韵生动的表 现，追求画面的整体感和 生动性。
02
南宋四家绘画概述
南宋四家简介
01
02
03
04
李唐
南宋初期画家，对南宋绘画产 生了重要影响。
刘松年
南宋中期画家，以山水画和人 物画著称。
马远
南宋后期画家，擅长山水画和 人物画。
统编版三年级语文上册第六单元课时备课素材
统编版三年级语文上册课时备课素材第六单元17 古诗三首【课前解析】关注朗读：要将朗读贯穿于古诗教学的整个过程，要读准字音、读通诗句、读出韵味儿。
教师可以范读，学生可以自由读、个人展示读、小组比赛读、配乐朗读等。
教师也可以用手势提示诗句朗读的节奏起伏，引导学生入情入境地读。
通过朗读，引导学生整体感受古诗的韵味儿。
关注诗意的理解；引导学生理解诗意，重在指导方法。
理解诗意时，可以运用猜读、图文对照、借助注释、联系上下文、查字典等方法。
关注想象：在朗读和理解诗意的基础上，引导学生想象诗句描绘的画面，可以帮助学生感受祖国大好河山的壮丽，激发学生的爱国之情。
也可以想象诗人面对美景时的表现，这样既能帮助学生进一步理解诗句的意思，也能帮助学生更好地入情入境地朗读。
在想象的基础上，可以进一步进行朗读的指导。
【教材分析】《望天门山》这首诗是李白第一次经过天门山时所作，通过描绘长江流经天门山时的壮观景象及内心体验，赞美了大自然的神奇壮丽，表达了诗人乐观豪迈的情感。
诗人通过一系列动词“开”“回”“出”“来”，把天门山景物的壮观表现得淋漓尽致。
“开”----展现了楚江不可阻遏的气势；一个开字，把澎湃的江流那不可阻挡的气势，表现得形神俱足。
“回”----展现了江流激荡的雄姿；一个回字，既映衬出山势的险峻，又展示了江流的雄姿。
由“开”到“回”，互相映衬，互相补充，把长江流经天门时的壮观景象生动逼真、绘声绘色地表现了出来。
“出”----展现了蔚为壮观的景象；一个出字，把两山隔江对峙，争奇斗胜得景象写活了，给我们展现了蔚为壮观的动人景象：江水湍急，舟行轻快，两岸青山双双对对出来迎接，真是情意殷殷啊！“来”----展现了轻舟飞驶的动态。
“孤帆一片日边来”，这一句使整个画面活了起来：山高水险，水流湍急，一叶扁舟，乘风破浪，飞驶而来，令人体察到乘舟人此时此地的畅快之感和愉悦之情。
诗人从“日边来”，带着满腔豪情而来。
这首诗融情于景，诗中有画。