现代诗歌评论
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现代诗歌评论
中国现代新诗
• 一、中国现代诗的定义和发展：
• 现代诗也叫“白话诗”，是诗歌的一种，与古典诗歌相对 而言，一般不拘格式和韵律。现代诗的发现可以追源到清 末，当时，在五四运动的影响下，一些从西方引进的诗作 已开始用白话进行翻译，但是这些作品量不是很大，所以 较鲜为人知。现代诗名称，开始使用于1953年—纪弦创 立“现代诗社”时确立。 • 现代诗主要流派为新月派、九叶派、朦胧派。 • 中国代表人物徐志摩、闻一多、艾青、茅盾等 外国代表 人物普希金、歌德、雪莱、泰戈尔
• 顾城的《一代人》 “黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它来寻找光明” 隐喻型关系，即构成隐喻型意象。这种表现性意象， 诗人只呈现出客观的物象，所喻之情意则被深藏， 需要鉴赏者作一番艰苦的探求，像顾城的《一代人》 就是隐喻型意象。
• （3）、象征性意象 意与象之间是象征关系，两者的距离更加贴近又更 为遥远。构成象征性意象，有3种情况： 一是约定俗成的象征意象，如我国古典诗词中，以 菊梅的凌霜傲雪、遇寒不凋，以幽兰的隐埋深谷、 无言自芳，以竹的凌空直立、挺拔不屈等特征来象 征士大夫文人的高风亮节。
• 对于抒情类文学作品的复述往往要加入更
多的批评家的个人体验和推想。
• 复述的最高境界是传达原作的神韵、风味。 • 根据批评文章的写作意图合理安排复述。
2、现代诗歌鉴赏中的意象解读
• 意象是现代诗歌艺术形象构造的基本元素。意象 解读与分析是现代诗歌鉴赏中的核心环节。准确 解读与把握意象的内涵与构成机制以及意象群的 组合模式，对于揭示诗歌意象的审美内蕴和整个 作品的审美意蕴和艺术价值具有重要意义。意象 是诗歌艺术形象构造的基本元素，大多数的诗作 就是意象性构造。就诗人的创作来说，其主要任 务便是意象的营造。诗人的创作，就是要为自己 的心灵世界找到感性而具体的对应物。
• （1）、再现性意象 • 这是一种注重于描述外在物象的意象，即在意象 构成的主观与客观相偕的关系中，诗人偏向于客 观，因而，它大多忠实于自然事物的原生印象， 诗人不作高强度的主观改造，只是遵循着客观存 在的物象规律，给予自然性的直观描绘与渲染。 在再现性意象作品中，一个个客观的对应物自身， 往往没有一个具体明晰的“主观之意”与之对应， 而是一组意象群落，共同指向诗人的某种心灵之 音。我们在鉴赏这类作品中进行意象探析时，就 不能着眼于单个意象的分析， 而要注重于对意象 群落的探究。
新月派：以1927年为界分为前后两个时期。 新月派又被称为“新格律诗派” 主要成员有闻一多、徐志摩、等。 艺术手法： 音乐美：每节韵脚都不一样，好像音乐一 样。 • 画面美：每节都是一个可感的画面。 • 建筑美：是指诗歌的格式好像建筑一样。
• 九叶派：（又称中国新诗派） • 20世纪40年代以后 出现的 特点之一注重现实。 代表诗人是辛笛、穆旦、郑敏杜运燮、陈敬容、杭约赫、唐 祈、唐湜、袁可嘉等。 20世纪80年代出版有他们9人的诗歌合集《九叶集》，“九 叶派”由此得名。 艺术手法：重视诗人对社会、历史现象的独特体验。力求突 破传统的主观抒情的方式，追求现 实性、象征性与哲理性的 结合，语言表现都要有矛盾张力，而不是直抒胸臆，让诗歌 更深入表现现代人的思维方式和内心生活的复杂性。
熊召政的《暮渔》 “这暮色， 又被觅草的孤鹭剪乱 ， 慵悃的舞翅抹暗了放倒的青山， 借与晚风作韵的莲花， 一支支， 抖抖地露出水面 ， 朦胧， 亦如湖空冰盘的姣美啊， 清香与暮气揉成的江南。
• （2）、表现性意象 • 这种意象不像再现性意象那样重在描述客观形象， 而是重在表现主体，是诗人用来化抽象为具体， 即把不具形态，看不见摸不着的理念、情思、旨 趣等转化为具象的一种喻体。因此，表现性意象， 融汇着诗人较明晰的主观情意，象与意之间，往 往是喻与被喻的关系，有着鲜明的对应关系。
• 朦胧派：20世纪70年代末80年代初出现的诗派，其代表 人物有北岛、舒婷、顾城、江河、海子、杨炼等。 • 艺术手法： • 大量使用象征的艺术表达方式，使得诗歌的文学意义充满 多样性和不明确性，所以也被人们称为朦胧诗。 • “朦胧诗”精神内涵的三个层面是：一揭露黑暗和社会批 判，二是在黑暗中寻找光明、反思与探求意识以及浓厚的 英雄主义色彩，三是在人道主义基础上建立起来的对“人” 的特别关注。
三、中国现代诗的特点：
1、自由的形式 2、接近口语的语言 3、个性化的艺术追求： 抒情手段、意境、构思和表现 手法
• 四、现代诗歌鉴赏方法 • 1、要善于“复述”
• “复述”不能简单地视为“故事梗概”，而是要 求考生在熟悉作品宗旨、领悟作品意蕴的前提下， 抓住主要线索，交代故事梗概，在梗概中即传达 原作的神韵、风格，又蕴含自己的评论倾向。这 样的梗概既给阅卷者留下深刻的印象，又为自己 的评论定下基调，便于展开思路。
古诗和新诗在语言上的区别
• 1、有无跨句现象 • 2、一般无人称代词 • 3、有没有连接词
面朝大海（海子 1989） 雨巷（戴望舒 1927） 远和近（顾城） 赏析
• 按表达方式分：叙事诗：诗中有比较完整 的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀 激情的歌唱方式来表现。 • 抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感 情来反映社会生活，不要求描述完整的故 事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀 歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。
中国现代诗歌发展史上出现的最重要的诗歌流派有:
• • • ຫໍສະໝຸດ Baidu •
• 二是由民族的历史典故构成的象征意象，如我国 的“长江”、“黄河”、“泰山”、“杜鹃”等 意象，西方的“狮身人面兽”、“美人鱼”、 “橄榄枝”等意象，其象征义均与民族历史、文 化典故有关。 • 三是诗人的“个性意象”，即诗人运用联想与想 像而即兴创造的象征意象，它具有艺术创造的即 兴性与私人性。
• 意象是诗人主观心灵世界与客观物象世界 相凝聚的形象表现，是意和象融汇的复合 体，是物象的心灵化，心灵的外物化，是 一首诗最基本的艺术表现要素因此，在诗 歌作品鉴赏中，要打开诗人在作品中所安 放的心灵世界，我们必须从具体的意象解 读入手。
• 不同题材诗人审美创造力的差异，导致诗歌创作 中意象构造的千差万别。因此，在进行意象解读 时，要了解意象创造的- 种基本类型，从此入手， 触类旁通，进而揭示具体意象的审美内蕴。 • （1）、再现性意象 • （2）、表现性意象 • （3）、象征性意象
• 如艾略特用“水”来象征性欲，用“荒原”来象 征资本主义的文化荒漠，叶芝用“旋体”象征历 史的循环往复，瓦雷里用“石榴”象征智慧等。 这类意象，由于诗人的审美能力与审美理想及艺 术风格的不同，因而呈现出多姿多彩的艺术魅力。 对它的分析，往往必须联系具体的作品与诗人， 通过对文本的反复体验，方可抓住其要义。
• 二、中国现代诗的分类： • 按体裁分：童话诗、寓言诗、 • 散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文 学体裁。作品中有诗的意境和激情，常常 富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美， 篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵， 如，鲁迅的《野草》、《忆锦兰珊》。 • 韵脚诗：韵脚诗属于文学体裁的一种，顾 名思义，泛指诗的结尾须押韵，不论格律 和音步 ，读起来朗朗上口如同歌谣。 • 爱国诗等。
中国现代新诗
• 一、中国现代诗的定义和发展：
• 现代诗也叫“白话诗”，是诗歌的一种，与古典诗歌相对 而言，一般不拘格式和韵律。现代诗的发现可以追源到清 末，当时，在五四运动的影响下，一些从西方引进的诗作 已开始用白话进行翻译，但是这些作品量不是很大，所以 较鲜为人知。现代诗名称，开始使用于1953年—纪弦创 立“现代诗社”时确立。 • 现代诗主要流派为新月派、九叶派、朦胧派。 • 中国代表人物徐志摩、闻一多、艾青、茅盾等 外国代表 人物普希金、歌德、雪莱、泰戈尔
• 顾城的《一代人》 “黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它来寻找光明” 隐喻型关系，即构成隐喻型意象。这种表现性意象， 诗人只呈现出客观的物象，所喻之情意则被深藏， 需要鉴赏者作一番艰苦的探求，像顾城的《一代人》 就是隐喻型意象。
• （3）、象征性意象 意与象之间是象征关系，两者的距离更加贴近又更 为遥远。构成象征性意象，有3种情况： 一是约定俗成的象征意象，如我国古典诗词中，以 菊梅的凌霜傲雪、遇寒不凋，以幽兰的隐埋深谷、 无言自芳，以竹的凌空直立、挺拔不屈等特征来象 征士大夫文人的高风亮节。
• 对于抒情类文学作品的复述往往要加入更
多的批评家的个人体验和推想。
• 复述的最高境界是传达原作的神韵、风味。 • 根据批评文章的写作意图合理安排复述。
2、现代诗歌鉴赏中的意象解读
• 意象是现代诗歌艺术形象构造的基本元素。意象 解读与分析是现代诗歌鉴赏中的核心环节。准确 解读与把握意象的内涵与构成机制以及意象群的 组合模式，对于揭示诗歌意象的审美内蕴和整个 作品的审美意蕴和艺术价值具有重要意义。意象 是诗歌艺术形象构造的基本元素，大多数的诗作 就是意象性构造。就诗人的创作来说，其主要任 务便是意象的营造。诗人的创作，就是要为自己 的心灵世界找到感性而具体的对应物。
• （1）、再现性意象 • 这是一种注重于描述外在物象的意象，即在意象 构成的主观与客观相偕的关系中，诗人偏向于客 观，因而，它大多忠实于自然事物的原生印象， 诗人不作高强度的主观改造，只是遵循着客观存 在的物象规律，给予自然性的直观描绘与渲染。 在再现性意象作品中，一个个客观的对应物自身， 往往没有一个具体明晰的“主观之意”与之对应， 而是一组意象群落，共同指向诗人的某种心灵之 音。我们在鉴赏这类作品中进行意象探析时，就 不能着眼于单个意象的分析， 而要注重于对意象 群落的探究。
新月派：以1927年为界分为前后两个时期。 新月派又被称为“新格律诗派” 主要成员有闻一多、徐志摩、等。 艺术手法： 音乐美：每节韵脚都不一样，好像音乐一 样。 • 画面美：每节都是一个可感的画面。 • 建筑美：是指诗歌的格式好像建筑一样。
• 九叶派：（又称中国新诗派） • 20世纪40年代以后 出现的 特点之一注重现实。 代表诗人是辛笛、穆旦、郑敏杜运燮、陈敬容、杭约赫、唐 祈、唐湜、袁可嘉等。 20世纪80年代出版有他们9人的诗歌合集《九叶集》，“九 叶派”由此得名。 艺术手法：重视诗人对社会、历史现象的独特体验。力求突 破传统的主观抒情的方式，追求现 实性、象征性与哲理性的 结合，语言表现都要有矛盾张力，而不是直抒胸臆，让诗歌 更深入表现现代人的思维方式和内心生活的复杂性。
熊召政的《暮渔》 “这暮色， 又被觅草的孤鹭剪乱 ， 慵悃的舞翅抹暗了放倒的青山， 借与晚风作韵的莲花， 一支支， 抖抖地露出水面 ， 朦胧， 亦如湖空冰盘的姣美啊， 清香与暮气揉成的江南。
• （2）、表现性意象 • 这种意象不像再现性意象那样重在描述客观形象， 而是重在表现主体，是诗人用来化抽象为具体， 即把不具形态，看不见摸不着的理念、情思、旨 趣等转化为具象的一种喻体。因此，表现性意象， 融汇着诗人较明晰的主观情意，象与意之间，往 往是喻与被喻的关系，有着鲜明的对应关系。
• 朦胧派：20世纪70年代末80年代初出现的诗派，其代表 人物有北岛、舒婷、顾城、江河、海子、杨炼等。 • 艺术手法： • 大量使用象征的艺术表达方式，使得诗歌的文学意义充满 多样性和不明确性，所以也被人们称为朦胧诗。 • “朦胧诗”精神内涵的三个层面是：一揭露黑暗和社会批 判，二是在黑暗中寻找光明、反思与探求意识以及浓厚的 英雄主义色彩，三是在人道主义基础上建立起来的对“人” 的特别关注。
三、中国现代诗的特点：
1、自由的形式 2、接近口语的语言 3、个性化的艺术追求： 抒情手段、意境、构思和表现 手法
• 四、现代诗歌鉴赏方法 • 1、要善于“复述”
• “复述”不能简单地视为“故事梗概”，而是要 求考生在熟悉作品宗旨、领悟作品意蕴的前提下， 抓住主要线索，交代故事梗概，在梗概中即传达 原作的神韵、风格，又蕴含自己的评论倾向。这 样的梗概既给阅卷者留下深刻的印象，又为自己 的评论定下基调，便于展开思路。
古诗和新诗在语言上的区别
• 1、有无跨句现象 • 2、一般无人称代词 • 3、有没有连接词
面朝大海（海子 1989） 雨巷（戴望舒 1927） 远和近（顾城） 赏析
• 按表达方式分：叙事诗：诗中有比较完整 的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀 激情的歌唱方式来表现。 • 抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感 情来反映社会生活，不要求描述完整的故 事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀 歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。
中国现代诗歌发展史上出现的最重要的诗歌流派有:
• • • ຫໍສະໝຸດ Baidu •
• 二是由民族的历史典故构成的象征意象，如我国 的“长江”、“黄河”、“泰山”、“杜鹃”等 意象，西方的“狮身人面兽”、“美人鱼”、 “橄榄枝”等意象，其象征义均与民族历史、文 化典故有关。 • 三是诗人的“个性意象”，即诗人运用联想与想 像而即兴创造的象征意象，它具有艺术创造的即 兴性与私人性。
• 意象是诗人主观心灵世界与客观物象世界 相凝聚的形象表现，是意和象融汇的复合 体，是物象的心灵化，心灵的外物化，是 一首诗最基本的艺术表现要素因此，在诗 歌作品鉴赏中，要打开诗人在作品中所安 放的心灵世界，我们必须从具体的意象解 读入手。
• 不同题材诗人审美创造力的差异，导致诗歌创作 中意象构造的千差万别。因此，在进行意象解读 时，要了解意象创造的- 种基本类型，从此入手， 触类旁通，进而揭示具体意象的审美内蕴。 • （1）、再现性意象 • （2）、表现性意象 • （3）、象征性意象
• 如艾略特用“水”来象征性欲，用“荒原”来象 征资本主义的文化荒漠，叶芝用“旋体”象征历 史的循环往复，瓦雷里用“石榴”象征智慧等。 这类意象，由于诗人的审美能力与审美理想及艺 术风格的不同，因而呈现出多姿多彩的艺术魅力。 对它的分析，往往必须联系具体的作品与诗人， 通过对文本的反复体验，方可抓住其要义。
• 二、中国现代诗的分类： • 按体裁分：童话诗、寓言诗、 • 散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文 学体裁。作品中有诗的意境和激情，常常 富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美， 篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵， 如，鲁迅的《野草》、《忆锦兰珊》。 • 韵脚诗：韵脚诗属于文学体裁的一种，顾 名思义，泛指诗的结尾须押韵，不论格律 和音步 ，读起来朗朗上口如同歌谣。 • 爱国诗等。