浅析坂茂纸建筑设计

浅析坂茂（Shigeru Ban）的设计思想与纸、木建筑

"What is temporary and what is permanent?It does not depend on what material we use.A concrete building is temporary if a developer demolishes it a few years after it was built.A building made of paper can become permanent if乡eople love it.”

一一Interviewed by Martin Moeller

上述这段话来源于

Martin Moelle:对坂茂采

访中的一段，也被放在普

利兹克建筑奖官方网站

中坂茂的页面上，可见普

利兹克的评委们也认为

这段话最能代表坂茂本

身的建筑思想。坂茂认为

一栋建筑是永久还是临

时，是取决于人们对它的态度。这充分反映了日本经济危机对建筑师的影响，在所谓房地产‘泡沫’时期，开发商会买下一块土地，拆除上面的所有房屋，哪怕它们是刚刚完工的，因为在高涨的土地价格面前，房

屋建设的费用就是九牛一毛。而他在1995年为神户大地震建设的临时纸教堂，因为人们喜欢它，才得以存在了十年，并且搬迁到了台湾直到今天。这样的观点或者说思想贯穿了坂茂所有的建筑作品，很多人认为坂茂就是一位做临时建筑的建筑师，这恰是对他的误读。所以，为了尽量全面、正确地了解坂茂的轻型设计的思想，了解坂茂本人的教育与执业经历是必不可少的。

一、追随海杜克John Hejduk

坂茂出生于1957年的东京，他说他早年的生活经验对他的职业有影响。在他的童年，他曾经想成为一名木匠，因为他们家经历了多次加建，而他经常会捡木工用剩的边角料制作玩具，例如火车或者房子之类的。坂茂认为童年的经历养成了他讨厌丢弃东西的习惯，让他在执业后有冲动去重复利用不同的材料。在教育方面，坂茂首先进入了东京艺术大学(Tokyo University of the Arts)学习，他说，在入学考试中，他们被要求制造一个超高一米高的模型塔，并且只能用纸板完成，且不能浪费任何材料。在坂茂成名后又遇到东京艺术大学的老师，老师对

他说:“你还是在做一样的事情”。

1、辗转SCI-Arc

在日本现代建筑发展的过程中，除了棋文彦(Fumihiko Maki)和谷口吉生(Yoshio Taniguchi）之外，比较少著名的日本建筑师是在国外留学的，即使在今天，日本的建筑系学生也更喜欢在本国著名的学府如东京大学(University of Tokyo)、东京工业大学(Tokyo Institute of Technology)等学校中学习，因此日本建筑师也呈现明显的师承关系。但是明显的，坂茂是一个例外，他说他在读高中的时候就希望日后能在大学学习建筑，当时为了能考上东京大学的建筑学院，他前去就读了一种类似预科班的学校。在这时他通过杂志《a+u》了解

到了John Hejduk和库拍联盟，于是他改变了原来的打算，而一心想去

纽约进入库拍联盟学习。但是当年并没有互联网，而在日本也几乎没有

什么人了解库拍联盟，更糟的是，坂茂当时的英文也很差。在库拍联盟

的小册子中，坂茂了解到他们并不接受国际学生，所以他必须先申请另

一所美国大学，然后再转入库拍联盟。坂茂最初在挑选学校的时候并没

有特别的要求，幸运的是，最后南加州建筑学院(SCI-Arc California)接

受了他的申请。坂茂申请的时候是1977年，而南加州建筑学院是1974

年建立的，因此在当时还是一所非常新的学校，虽然Eric Owen Moss,

Thom Mayne,Frank Gehry等著名建筑师己经在这任教了。也由于学院

刚刚成立，坂茂甚至不需要英语的成绩证明就进去了，当然这也归功于

他己经在日本的预科学校打下了建筑学基础。虽然南加州建筑学院只是

坂茂作为去库拍联盟的跳板，但实际上却比坂茂想象的有趣的多，Frank

Gehr y在70年代的美国正处于他的鼎盛时期，而Thom Mayne也是后来

2005年的普利兹克奖获得者。不过即使如此，坂茂仍旧十分向往Hejduk

所在的库拍联盟，于是在1980年，坂茂放弃了在南加州建筑学院的所

有学分，己经大三的他终于转入了梦寐以求的库拍联盟，重新作为一个

大一新生再次开始了在建筑学院的学习。直到1984年坂茂从库拍联盟

毕业，他一共在两所学校花费了七年的时间，到底是什么驱使他如此向

往库拍联盟，Hejduk又是什么样的人，对坂茂有怎样的影响呢?

2、John Hejduk与库拍联盟

John Hejduk(约翰海杜克)，1929年出生于美国纽约，1999年逝世。

他曾经就读库拍联盟(Cooper Union,1947-1950）辛辛那提大学

(University of Cincinnati,1950-1952)以及哈佛大学(Harvard,

1952-1953。他曾经在贝律铭的工作室工作过，然后才在1965年于纽约

成立自己的工作室，直到1975年，他才成为了库拍联盟的院长。他的

建筑生涯，可以说是以教育教学为主，设计生产为辅，这点和现代主义

四大师的Walter Gropius(格罗皮乌斯)很相似。他比较出名的作品包括克

洛兹堡塔和裙楼(Kreuzberg Tower and Wings），柏林的IBA社会住宅项

目(IBA Social Housing in Berfin。他还设计了大量实验性的住宅，例如所

谓的“墙宅”项目(Wall House,1968-1974），但是在大约四个方案当中，

只有一个真正建立起来一一二号墙宅(Wall House2）。

在20世纪50年代，在美国德克萨斯州，John Hejduk和Bernhard

Hoesli(伯纳德.赫斯里)、Colin Rowe(柯林罗)、Robert Slutzky(罗伯特.斯

拉兹基)、Lee Hirsche(赫希)、Kan Nuhn(甘.鲁恩)、Irwin Rubin(欧文.鲁

宾)等人汇聚在一起，在对现代主义建筑的空间形式进行回顾的基础上，

对现代建筑的教育进行了探讨。后人将他们称为为“德州骑警”，这一

附有美国西部牛仔片色彩的称号。他们回顾了Le Corbusier(柯布西耶)

的“多米诺结构”和Theo Van Doesburg(凡.杜斯堡)的“空间构成”这两

者被认为是现代主义建筑最基本的空间图式，前者将钢筋混泥土框架结

构和抽象的空间形式结合，提出更多的设计可能，后者则更多地从新的

艺术和哲学概念出发，将抽象的空间要素和构成概念应用在设计当中。

而得州骑警的教师们通过回顾，发展出了“九宫格练习”这一有效的现

代建筑教育工具。最初是Slutzky和Hirsche开创了九宫格(nine grid)三

维练习的雏形，一开始仅仅是以三成三的九个相同立方体作为基本网络

的抽象模型，后来在Hejduk的帮助下，深化了九宫格练习的可能性:将

网络交点垂直方向立起作为柱子，水平连接成为梁，以此形成框架，在

框架中水平方向板片为楼板，垂直为墙体，最终将“点一线一面”的抽

象形式与“柱一梁一板”的具体建筑构件联系起来。在Hejduk看来，

这种联系了抽象空间形式与具体建筑构件的练习正是结合了“多米

诺结构”与“空间构成”这两种现代主义基本空间图式，使得结构和空

间的问题可以同时进入设计练习当中。Hejduk认为九宫格是一种隐喻，

代表一种开放性的问题，不关乎任何风格，因为其空无一物，所以可以

永无止境地发展。

Hejduk于1963年来到纽约的库拍联盟，他不但将以前“德州骑警”

的九宫格练习带到这里，并且还发展了“方盒子”(cube problem)练习。

后来Hejduk成为了“纽约五”(New York Five)的一员，“德州骑警”

和库拍联盟的影响则继续体现在这个组合上，尤其是在Peter

Eisenman(彼得.埃森曼)身上。

坂茂本人说，在他从学校毕业后，他曾经在矶崎新(Arata Isozaki）

的事务所工作过一段时间，按照日本许多建筑师的发展轨迹来说，通常

其工作过的事务所的影响会大于在学校的影响，但是在这点上，坂茂是

一个例外。坂茂说他非常崇敬矶崎新，特别是他的Gunma Museum C

1974，他从高中时代就很想在矶崎新的事务所工作，但是在库拍联盟毕

业后，他发现自己对矶崎新的后现代主义风格毫无兴趣，这段工作的经

历反而更加让他决心追随John Hejduk。坂茂说虽然Hejduk并没有很多

建成作品，但是他的建筑语汇却非常切合实际。坂茂甚至调侃说“似乎

我注定就要成为一个‘纸建筑师’C paper architect”，比起美国很多只

能在纸上做设计的建筑师，坂茂真的变成了一个纸建筑师，只不过他真

的用纸

在搭建。

二、两场展览：

1、Emilio Ambas:的“功能二重性”

在坂茂执业后，真正使得他开始关注材料的，并不是他在库拍联盟

接受的教育。如果说John Hejduk和库拍联盟是为坂茂奠定了坚实的现

代主义教育的基础的话，Alvar Aalto(阿尔瓦.阿尔托)、Emilio Ambasz

两位著名建筑师和两场关于他们的展览则是使得坂茂真正转型到使用

纸作为建筑材料的关键。

坂茂毕业后在矶崎新的事务所工作的时候，坂茂负责了几场在东京

中轴美术馆(Axis Gallery of Tokyo)的展览，其中有一场是关于阿根廷籍

的设计师Emilio Ambasz的。坂茂说他本来就对Ambasz很感兴趣，不

仅因为他既是建筑师，又是图形和工业设计师，而且他的作品通常带有

一种“功能二重性”(functional duality)一一也就是他的作品在满足一般

功能性要求的同时，还能满足其他出乎人意料的功能要求。例如1992

年在西班牙的塞维利亚世博会（Seville1992Exhibition），他曾经试图

说服每个国家都设计了一艘船作为展馆来纪念哥伦布发现新大陆500

周年。因为世博会的展馆通常都是临时的，所以每个国家的“船展馆”

都能在本国建造，然后驶入西班牙塞维利亚，在展览结束后，只需要再