影视叙事学

导论：当代叙事学与电影叙事理论

宋家玲《影视叙事学》，中国传媒大学出版社

李显杰《电影叙事学：理论和实例》，中国电影出版社

李稚田《电影语言：理论与技术》，北京师范大学出版社

（美）大卫·波德维尔，《电影形式与风格》，北京大学出版社

（加）安德烈·戈德罗，（法）弗朗索瓦·若斯特，《什么是电影叙事学》，商务印书馆

（美）悉徳·菲尔德，《电影剧作问题攻略》，世界图书出版社

“故事讲述是对真理的创造性论证”，“一般而言，伟大的作家都不是折衷主义者。他们每一个人都是使自己的作品严格地聚焦于一个观念，一个能够点燃其激情的主题，一个他毕生探求不断有精彩创新的主题。”

（美）罗伯特·麦基《故事--材质、结构、风格和银幕剧作的原理》

20世纪的叙事学诞生于法国。1969年茨维坦·托多洛夫第一次提出“叙事学”(Narratology)这个术语。叙事学是由拉丁文词根[narrato（叙述、叙事）],加上希腊文词尾[logie（科学）]构成的顾名思义，叙事学是研究叙事作品的科学。

什么是叙事？

叙：说、讲述、陈述。事：事件，实际存在过的或虚构的事件。叙事就是对一个或一个以上真实或虚构事件的叙述.

一个叙事有一个开头和一个结尾；叙事是一个双重的时间段落；任何叙述都是一种话语；叙事的感知使被讲述的事件“非现实化”；一个叙事是一系列事件的整体。

什么是叙事学？

叙事学是研究叙事的本质、形式、功能的学科，它研究的对象包括故事、叙事话语、叙述行为等它的基本范围是叙事文学作品。简而言之，叙事学是研究“叙”和“事”以及他们之间关系的学说。

故事的存在形态：

口传时代:故事以行吟和说唱的形式存在，以口口相传的方式传播。

印刷时代:以文字为媒介讲述的故事，记录和保存在话本和小说中。

电子时代:以影像为媒介讲述的故事，保存在胶片、磁带或光盘中。

电影与叙事：

电影是时空高度自由的直观的视听形象系统，凡是优秀的电影作品总是能调动一切的视听符码，来表现一个精彩的故事。可以说，电影是讲故事最好的载体。

电影叙事学,是以叙事电影为研究文本,探讨叙事电影中的叙述者与接受者, 时间与空间,故事与情节,视点与结构等叙事问题。

它立足于这样的一对假定矛盾,即叙述者和接受者的矛盾.叙事就是叙述者与接受者作斗争的过程,在这个过程中,叙述者总是利用各种可能性来控制和影响接受者。而接受者又总是对叙述者所叙述的一切将信将疑,接受者总是想找出文本背后的叙述者,而叙述者要做的最重要的事,就是把接受者缝合在故事当中。

影像叙事元素：

视:画面--景别、色彩、角度、光影、摄影机拍摄方式、构图等。

听:声音--人声（对白、旁白，内心独白）、环境声、音乐。

视听--声画结合方式：声画同步、声画对位。

影像叙事元素：

两种语言体系：蒙太奇；长镜头

三种影像风格：纪实主义、表现主义、古典主义

三种镜头类型：关系镜头、局部镜头、空镜头

三种典型段落：对白段落、动作段落、情绪段落

电影的影像风格

1、古典主义

古典主义的情节结构一般是线性顺时序发展，多半采取旅程、追逐或搜索的形式，通过制造紧凑的因果链创造引人入胜的情节，追求叙事的清晰性和完整性。

2、现实主义

现实主义一般没有古典叙事那样清楚的冲突焦点，冲突往往来自自然发生的事件。

现实主义作者喜好松散无结构的情节，没有清楚的开始、中间和结尾。现实主义

的叙事假装一切是“未经操弄”和“如生活般”的。

3、形式主义

形式主义叙事特别受到华丽的雕琢，喜欢把时间打散重组来强力凸显某个主题，

其情节设计非但不隐藏而且还大肆招摇。有时，形式主义叙事还充满纯然风格化

的抒情片段。

娱乐/类型片的人物塑造与主题模式

类型片代表作品人物塑造主题模式

西部片《火车大劫案》

《关山飞渡》

《与狼共舞》牛仔英雄

匪帮枪手、警长、土著酋长、

美女

体现美国开拓进取精神，表现

英雄对罪犯的正义与惩罚，英

雄与美女的爱情

歌舞片《出水芙蓉》

《雨中曲》女歌星或女舞星

作曲家情人与情敌

展示青春与人生的美好欢乐；

爱情是生命与事业的动力

警匪片《法国贩毒网》

《铁面无私》警长、匪枭

漂亮的女性人质

与警长作对的上司

正义与罪恶的搏斗；惩恶扬

善；正义化身战胜邪恶

喜剧片《一夜风流》一对处于不同经济、不同文化

环境的男女主人公表现美国人独有的求爱方式；滑稽戏和社会讽刺相结合；关心人物性格的完整性

吸血鬼片《惊情四百年》诺斯费拉图伯爵或其化身的启示青少年任何摆脱潜意识

影像叙事的功能：

就一般影像作品而言，影像的叙事功能主要体现在两个方面

1、基础叙事。即凭借基本的语法规则，完成文学作品所规定的基本叙事和人物刻画；

2、重点叙事。即在基础叙事上凸立起来的、需要借助一定的形式和技巧，重点强调和精心刻画的部分。重点叙事段落往往是一部作品阐释主题、挖掘人物内心、展示重要矛盾冲突或抒发强烈情绪的影像段落，而所有经过精心营造的延展性影像段落基本上都是一部作品的重

点表达部分，或者说一部作品的重点叙事往往会借助延展性的影像叙事策略去完成。 影像叙事的品格：

在艺术中，一个艺术家所使用的艺术语言就是他的思想之路，然而，艺术家通过艺术语言所试图表达的东西恰恰是非私人性的，是对人类具有相当普遍意义的并对群体发生影响的精神感悟。面对艺术品，人们希望看到的是艺术家如何创造了一条通往审美精神的独特道路，而不是以缺乏道德或文化操守的欲望方式所进行的心理发泄，影视影像叙事语言更是如此，我们应通过丰富多彩的影像创作实践，努力建构具有崇高审美特色的影像叙事。 [ 影视叙事的品格包括三个方面:影像叙事文化品格,影像叙事创新品和影像叙事诗意品

格 ]

1、影像叙事文化品格

影像是具有文化品格的物理存在。任何一个客观的东西如果不与自然和人发生关系，就无法跟文化相联，而影像之所以具有文化品格，首先是因为实现影像的摄影机背后的人的存在，摄影机背后的人的文化品格决定了影像的文化品格；另外，任何影像作品一旦生产出来便不再是私人物品，而成为被大众拥有并对大众产生文化投射作用的文化产品，它应该具有文化品格。

2、影像叙事创新品格

艺术就是一种创新，艺术的发展过程就是一个不断创新的过程。影视剧的影像叙事除了具备一定的文化品格外，必须具有创新品格。影像的创新品格表现为语言形式的创新和创作观点的创新两个方面，形式的创新和观念的创新往往是不可分割的统一体，观念的创新带动形式的发展而表现形式的变化又会促进影像创作观念的革新。 3、影像叙事诗意品格

影像的诗意品格是影像叙事的最高层次，是建立在影像叙事的文化品格、创新品格基础之上又融叙事形式、叙事内容、叙事观念、叙事伦理等为一体后到达的审美状态，是一种美的境界。 高尔基说：美学是未来的伦理学。建构艺术中的美，就是在建构人类的未来。艺术的作用应不仅仅像尼采所说的那样拯救人于苦难之中，而且还必须肩负起给人类建构一个关于美的未来的希望。

影视叙事学的构架：

1、电影叙事中时间的影视叙事学的构架；

2、电影叙事中空间的特殊意义及重要功能。影片话语的空间性与叙事性的种种背反和融合。

3、电影叙事中影片叙事人的类型、特征与功能。探讨影片中视点设置形成的不同叙述层次，多变的焦点转换所带来的丰富的叙事信息。

4、分析和概括电影叙事中几种常见的结构模式。包括因果式线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对比结构、梦幻式复调结构等。

关于叙事学的重要论述:

《夜访吸血鬼》

吸血鬼、受惑的美女及其男友、教授或神父

情欲犯罪的心理困扰，唯有信仰才是战胜恶魔的法宝